1.4 Phân tích tác phẩm đã chọn (truyện "Kalina Krasnaya")

Về công việc của Shukshin, người ta có thể nói - để sống giữa mọi người, sự cố, ấn tượng, mỗi thứ đều đòi hỏi cái riêng của nó, hơn nữa, vị trí xứng đáng của nó trong nghệ thuật, mỗi thứ, đẩy mọi thứ khác, lao qua bạn trên giấy, lên sân khấu, lên màn, đòi hỏi gấp gáp và càu nhàu, - Khó lắm.

Ở đây chúng ta nhớ lại câu chuyện phim của V. Shukshin “Kalina Krasnaya”, được viết vào năm 1973. Nhân vật chính là Yegor Prokudin. Yegor thì không nhất quán: lúc thì trữ tình cảm động ôm cây bạch dương hết cây này đến cây bạch dương khác, lúc thì thô lỗ, lúc thì lưu manh và rượu chè, mê nhậu nhẹt, rồi lại là người tốt bụng, rồi lại là kẻ cướp. Và bây giờ một số nhà phê bình đã rất xấu hổ trước sự mâu thuẫn này, và họ coi đó là sự thiếu đặc trưng và “chân lý của cuộc sống”.

Các nhà phê bình đã không nhận thấy ngay rằng một cách sống như vậy vẫn chưa thể tạo ra được, có lẽ, để tạo ra bất kỳ ai - không một nhà văn, không một đạo diễn, không một diễn viên nào, và Shukshin đã thành công vì anh là Shukshin, người đã cố tình nhìn thấy mọi người. xung quanh anh, những số phận, những thăng trầm cuộc đời của họ, do anh là biên kịch, đạo diễn, diễn viên đều cuốn vào làm một.

Sự mâu thuẫn của Prokudin hoàn toàn không đơn giản, tự phát và không bị điều kiện bởi bất cứ điều gì, nó hoàn toàn không phải là một nơi trống rỗng và không thiếu tính cách.

Prokudin luôn không nhất quán và đó là một cái gì đó khác. Đây đã là logic. Logic của anh ấy không phải là logic của chúng ta, nó không thể, và có lẽ, không nên được chúng ta chấp nhận và chia sẻ, nhưng điều này không có nghĩa là nó không tồn tại, rằng nó không thể mở ra với chúng ta và được hiểu bởi chúng ta.

Không nhanh không chậm, nhưng với một bước đều, Yegor di chuyển dọc theo mảnh đất canh tác mà anh vừa cày xới cho đến khi chết.

Anh ấy đi, biết mình sẽ đi đâu.

Anh ta đi, trước tiên đuổi tay sai của mình đi cày thuê, để anh ta không phải là nhân chứng cho những gì chắc chắn sẽ xảy ra bây giờ, để một người không liên quan gì đến số phận của Prokudin sẽ không bị đe dọa bởi một số loại nguy hiểm, một số loại rắc rối cho nhân chứng.

Những tiếng nổ của đôi giày vải bạt của Prokudin trên chiếc cầu gỗ được nghe rất to và liên tục khi anh ta rời khỏi nhà tù để tự do, nhưng ở đây anh ta gần như không nghe được, nhưng theo cùng một nhịp điệu, bước dọc theo vùng đất canh tác từ tự do đến cái chết của anh ta, và vòng tròn kết thúc, và mọi thứ trở nên rõ ràng với chúng tôi.

Nhưng sau đó chúng tôi hiểu rằng người này lẽ ra nên làm như vậy - tất cả sự mâu thuẫn trước đây của anh ta đều nói về điều này.

Prokudin không thương hại, không yêu thương, không bảo trợ, cũng không giúp đỡ - anh ấy sẽ không nhận bất cứ điều gì từ chúng tôi, nhưng anh ấy cần sự hiểu biết của chúng tôi. Nó cần thiết theo cách riêng của nó - sau tất cả, anh ấy luôn chống lại sự hiểu biết này, không phải vì lý do gì mà anh ấy quá mâu thuẫn và bó tay, mà tất cả những điều này bởi vì sự hiểu biết của chúng tôi là cần thiết cho anh ấy.

Và rồi bạn vô tình bắt đầu nghĩ rằng Prokudin mang lại cho chúng ta sự hiểu biết không chỉ về bản thân ông mà còn về nghệ sĩ của ông - Vasily Shukshin.

Thời gian đang trôi. Những người sinh vào năm Shukshin qua đời đang trở thành độc giả của ông ngày nay. Đối với họ, anh ấy vô tình là tên của một bộ truyện kinh điển. Nhưng những năm tháng trôi qua sau khi ông qua đời vẫn không làm mất đi ý nghĩa mong muốn của từ mà ông đã viết bằng chữ in hoa. Con người, Sự thật, Cuộc sống Sống. Mỗi câu chữ là sự phản ánh tâm hồn Shukshin, vị trí cuộc đời của anh - không bao giờ từ bỏ, không bao giờ chịu khuất phục trước sức nặng của cuộc sống, mà ngược lại, hãy chiến đấu để giành lấy vị trí của mình dưới ánh mặt trời.

Phân tích câu chuyện của Vasily Shukshin "Kalina Krasnaya"

Việc giao bộ phim "Kalina Krasnaya" đã gây ra một số phức tạp. Sự sáng tạo nói chung và sự quá mức của con người của Vasily Makarovich đã nảy sinh đồng thời ảnh hưởng đến tình trạng sức khỏe của ông, và vào đầu năm 1974, ông lại thấy mình phải nằm trong bệnh viện ...

Phân tích cuốn tiểu thuyết của Yaroslav Hasek "Những cuộc phiêu lưu của người lính tốt Schweik"

Thế giới Slavic đã đưa ra những ví dụ xuất sắc về văn học châm biếm và hài hước trong hai thế kỷ qua. Việc nghiên cứu các nguồn tư liệu văn học dân gian là một chủ đề độc lập, chúng tôi không đề cập đến ở đây. Hãy cứ nói ...

Tiểu sử và sự sáng tạo của I.P. Tokmakova

"Hạnh phúc, Ivanushkin!" Sự duyên dáng, khiêm tốn, sẵn sàng giúp đỡ trong những thời điểm khó khăn là điểm khác biệt của cậu học sinh lớp một tương lai Philip, người hùng trong câu chuyện cổ tích "Hạnh phúc, Ivushkin!" "Nhìn về phía trước ...

Nhìn lại tác phẩm của các nhà văn hiện đại nói tiếng Anh

James Augustine Aloysius Joyce (tiếng Anh là James Augustine Aloysius Joyce; 2 tháng 2 năm 1882 - 13 tháng 1 năm 1941) - nhà văn, nhà thơ người Ireland, đại diện của chủ nghĩa hiện đại. Ông có ảnh hưởng lớn đến văn học thế giới ...

Cuộc đời và công việc của Jack London

Cuốn tiểu thuyết mới The Interstellar Wanderer (1915) nói về mong muốn được tiếp tục đứng trong hàng ngũ của London. Cuốn tiểu thuyết lấy bối cảnh tại nhà tù San Quentin của California vào năm 1913.

Phương pháp dạy sử thi ở trường dựa trên các tác phẩm của Gogol

"Thành phần", "cốt truyện" - những thuật ngữ văn học được sử dụng thường xuyên nhất và đồng thời - một trong những thuật ngữ ít rõ ràng nhất trong nội dung của nó. Các tác giả của nhiều nhà phê bình ...

Sự thật, đạo đức và chủ nghĩa nhân văn trong những câu chuyện của Vasily Shukshin

Chủ đề này, khi cuộc sống của con người được trải qua một cách tầm thường, bởi sự thừa nhận của chính Shukshin, khiến anh ấy vô cùng lo lắng. Đó là "Kalina Krasnaya" - một câu chuyện về số phận bi thảm của Yegor Prokudin. Tìm kiếm vĩnh viễn cho vị trí của bạn trong cuộc sống ...

Vấn đề nghiên cứu truyện cổ tích “Hoàng tử bé” của Antoine de Saint-Exupery ở khía cạnh triết học

B.L. Gubman lưu ý rằng, trước hết, Hoàng tử bé là một câu chuyện cổ tích triết học, do đó, những ý nghĩ sâu sắc ẩn sau một cốt truyện tưởng chừng đơn giản. Tác giả đề cập đến những chủ đề muôn thuở như thiện và ác, yêu và ghét ...

Tiểu thuyết của Vladimir Bogomolov "Khoảnh khắc của Sự thật (Vào tháng tám bốn mươi bốn)"

Như trong bất kỳ tác phẩm lớn nào, tiểu thuyết của Bogomolov có bí mật riêng mà bản thân chúng ta cần tiết lộ. Nó nên được đọc với cùng mục đích, cùng sự chú ý, so sánh và suy nghĩ với ai hoặc với những gì các anh hùng của Bogomolov đang làm công việc kinh doanh của họ. Nơi đây...

Hãy xem xét các đặc điểm về vốn từ vựng của Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, mà ông sử dụng trong tác phẩm "Nhật ký của một nhà văn" ...

Phân tích phong cách của tác phẩm Dostoevsky "A Writer's Diary"

Cú pháp là một phần của ngôn ngữ học nghiên cứu cấu trúc của lời nói mạch lạc và bao gồm hai phần chính: học thuyết về cụm từ và học thuyết về câu ...

Sáng tạo Ya.P. Polonsky. Phân tích ngôn ngữ và văn phong của tác phẩm "Con thiên nga"

Thiên nga cất tiếng hót cúi đầu - Đèn đốt vườn - người nhốn nháo chạy về Chỉ có gió ngủ mà trời tối Có bầu trời đêm. Có bóng tối, và một cái ao xanh, Và lau sậy rậm rạp, Nơi con thiên nga tội nghiệp mòn mỏi ẩn nấp trong sự tĩnh lặng của đêm. Đang chết ...

Chủ đề đồ ăn phản ánh cuộc sống hàng ngày và phong tục tập quán trong truyện “Trái tim con chó” của M.A. Bulgakov

Nhân vật chính của câu chuyện, Giáo sư Preobrazhensky, tiến hành một cuộc thí nghiệm y tế, cấy ghép nội tạng của Chugunkin "vô sản", người đã chết trong một cuộc ẩu đả say rượu, vào một con chó hoang. Không ngờ đối với bác sĩ phẫu thuật, con chó biến thành một người đàn ông ...

Những điều kỳ dị trong những câu chuyện của Shukshin

Nếu bạn muốn trở thành bậc thầy, hãy nhúng bút vào sự thật. Không có gì khác sẽ làm bạn ngạc nhiên. V. M. Shukshin Đọc những câu chuyện của Shukshin, đôi khi bạn ngạc nhiên về sự kỳ dị của các anh hùng của nhà văn, nhưng bạn tin rằng “sự thật của các nhân vật con người ...

Những điều kỳ dị trong những câu chuyện của Shukshin

Truyện "Crank" (1967). Vasily Knyazev, biệt danh là Chudik, đã thực hiện nhiều hành động tuyệt vời, bắt đầu bằng một tờ tiền 50 rúp, được anh ta đặt trên quầy với những lời “dí dỏm” (“Sống tốt, công dân!”), Bởi vì “không có chủ sở hữu” .. .

Việc giao bộ phim "Kalina Krasnaya" đã gây ra một số phức tạp. Sự sáng tạo nói chung và sự quá mức về con người của Vasily Makarovich đã nảy sinh đồng thời ảnh hưởng đến tình trạng sức khoẻ của ông, và vào đầu năm 1974, ông lại phải nhập viện.

Mỗi bệnh viện, trong số những thứ khác, cũng là một lời cảnh báo, lời khuyên rằng bạn cần phải cẩn thận, thay đổi nhịp sống theo một cách nào đó. Tuy nhiên, Shukshin không thể ngồi yên.

Tất cả những ai đã viết và nói về công việc của Vasily Shukshin không thể không ngạc nhiên và cảm thấy bối rối, chứ không phải nói về sự linh hoạt gần như đáng kinh ngạc của ông.

Rốt cuộc, nhà quay phim Shukshin thâm nhập một cách hữu cơ vào Shukshin nhà văn, văn xuôi của anh ấy có thể nhìn thấy được, phim của anh ấy là văn học theo nghĩa tốt nhất của từ này, nó không thể được cảm nhận “theo từng phần”, và bây giờ, đọc sách của anh ấy, chúng ta thấy tác giả trên màn hình, và nhìn vào màn hình, chúng ta nhớ đến văn xuôi của ông.

Sự kết hợp các phẩm chất và tài năng đa dạng nhất này, không chỉ thành một tổng thể, mà còn thành một niềm đam mê và ngạc nhiên rất rõ ràng, hoàn toàn trọn vẹn, vẫn lặp đi lặp lại với chúng ta ngày nay, sẽ làm chúng ta thích thú và ngạc nhiên mãi mãi.

Shukshin thuộc về nghệ thuật Nga theo truyền thống của nó, do đó, người nghệ sĩ không chỉ tự hạ mình mà còn không nhận ra chính mình khi đối mặt với vấn đề mà anh ta nêu ra trong tác phẩm của mình, khi đối mặt với chủ đề mà anh ta đã trở thành chủ đề. thuộc về nghệ thuật.

Shukshin không những không đặc trưng, ​​mà còn chống chỉ định trong bất kỳ cuộc biểu tình nào về bản thân, bất kỳ dấu hiệu nào về bản thân, mặc dù với ai đó, nhưng anh ta có điều gì đó để chứng minh. Chính vì sự nhút nhát đối với bản thân này mà anh ấy đã trở nên khó quên đối với người khác.

Phân tích tác phẩm đã chọn (câu chuyện "Kalina Krasnaya")

Về công việc của Shukshin, người ta có thể nói - để sống giữa mọi người, sự cố, ấn tượng, mỗi thứ đều đòi hỏi cái riêng của nó, hơn nữa, vị trí xứng đáng của nó trong nghệ thuật, mỗi thứ, đẩy mọi thứ khác, lao qua bạn trên giấy, lên sân khấu, lên màn, đòi hỏi gấp gáp và càu nhàu, - Khó lắm.

Ở đây chúng ta nhớ lại câu chuyện phim của V. Shukshin “Kalina Krasnaya”, được viết vào năm 1973. Nhân vật chính là Yegor Prokudin. Yegor thì không nhất quán: lúc thì trữ tình cảm động ôm cây bạch dương hết cây này đến cây bạch dương khác, lúc thì thô lỗ, lúc thì lưu manh và rượu chè, mê nhậu nhẹt, rồi lại là người tốt bụng, rồi lại là kẻ cướp. Và bây giờ một số nhà phê bình đã rất xấu hổ trước sự mâu thuẫn này, và họ coi đó là sự thiếu đặc trưng và “chân lý của cuộc sống”.

Các nhà phê bình đã không nhận thấy ngay rằng một cách sống như vậy vẫn chưa thể tạo ra được, có lẽ, để tạo ra bất kỳ ai - không một nhà văn, không một đạo diễn, không một diễn viên nào, và Shukshin đã thành công vì anh là Shukshin, người đã cố tình nhìn thấy mọi người. xung quanh anh, những số phận, những thăng trầm cuộc đời của họ, do anh là biên kịch, đạo diễn, diễn viên đều cuốn vào làm một.

Sự mâu thuẫn của Prokudin hoàn toàn không đơn giản, tự phát và không bị điều kiện bởi bất cứ điều gì, nó hoàn toàn không phải là một nơi trống rỗng và không thiếu tính cách.

Prokudin luôn không nhất quán và đó là một cái gì đó khác. Đây đã là logic. Logic của anh ấy không phải là logic của chúng ta, nó không thể, và có lẽ, không nên được chúng ta chấp nhận và chia sẻ, nhưng điều này không có nghĩa là nó không tồn tại, rằng nó không thể mở ra với chúng ta và được hiểu bởi chúng ta.

Không nhanh không chậm, nhưng với một bước đều, Yegor di chuyển dọc theo mảnh đất canh tác mà anh vừa cày xới cho đến khi chết.

Anh ấy đi, biết mình sẽ đi đâu.

Anh ta đi, trước tiên đuổi tay sai của mình đi cày thuê, để anh ta không phải là nhân chứng cho những gì chắc chắn sẽ xảy ra bây giờ, để một người không liên quan gì đến số phận của Prokudin sẽ không bị đe dọa bởi một số loại nguy hiểm, một số loại rắc rối cho nhân chứng.

Những tiếng nổ của đôi giày vải bạt của Prokudin trên chiếc cầu gỗ được nghe rất to và liên tục khi anh ta rời khỏi nhà tù để tự do, nhưng ở đây anh ta gần như không nghe được, nhưng theo cùng một nhịp điệu, bước dọc theo vùng đất canh tác từ tự do đến cái chết của anh ta, và vòng tròn kết thúc, và mọi thứ trở nên rõ ràng với chúng tôi.

Nhưng sau đó chúng tôi hiểu rằng người này lẽ ra nên làm như vậy - tất cả sự mâu thuẫn trước đây của anh ta đều nói về điều này.

Prokudin không thương hại, không yêu thương, không bảo trợ, cũng không giúp đỡ - anh ấy sẽ không nhận bất cứ điều gì từ chúng tôi, nhưng anh ấy cần sự hiểu biết của chúng tôi. Nó cần thiết theo cách riêng của nó - sau tất cả, anh ấy luôn chống lại sự hiểu biết này, không phải vì lý do gì mà anh ấy quá mâu thuẫn và bó tay, mà tất cả những điều này bởi vì sự hiểu biết của chúng tôi là cần thiết cho anh ấy.

Và rồi bạn vô tình bắt đầu nghĩ rằng Prokudin mang lại cho chúng ta sự hiểu biết không chỉ về bản thân ông mà còn về nghệ sĩ của ông - Vasily Shukshin.

Thời gian đang trôi. Những người sinh vào năm Shukshin qua đời đang trở thành độc giả của ông ngày nay. Đối với họ, anh ấy vô tình là tên của một bộ truyện kinh điển. Nhưng những năm tháng trôi qua sau khi ông qua đời vẫn không làm mất đi ý nghĩa mong muốn của từ mà ông đã viết bằng chữ in hoa. Con người, Sự thật, Cuộc sống Sống. Mỗi câu chữ là sự phản ánh tâm hồn Shukshin, vị trí cuộc đời của anh - không bao giờ từ bỏ, không bao giờ chịu khuất phục trước sức nặng của cuộc sống, mà ngược lại, hãy chiến đấu để giành lấy vị trí của mình dưới ánh mặt trời.

Câu chuyện phim "Kalina Krasnaya" được viết vào năm 1973 và được đăng trên tạp chí "Our Contemporary" số 4. Tác phẩm được hình thành ngay lập tức để bấm máy, bộ phim được công chiếu vào tháng 4 năm 1974. Shukshin viết câu chuyện trong bệnh viện. . Theo lời kể của vợ anh, Lydia Fedoseyeva-Shukshina, Shukshin đã khóc khi kết thúc câu chuyện.

Fedoseeva-Shukshina đóng vai Lyuba trong phim, và Shukshin - Yegor. Shukshina kể lại rằng bài hát "Kalina Krasnaya", đã trở thành tiêu đề của câu chuyện, chính cô đã hát cho chồng tương lai của mình vào ngày họ gặp nhau.

Quá trình quay phim diễn ra tại Altai, quê hương của Shukshin. Mẹ của anh hùng do một phụ nữ nông dân, Efimiya Bystrova thủ vai, người hoàn toàn không biết rằng mình đang bị quay phim, mà chỉ nói với Fedoseyeva-Shukshina về những đứa con trai của bà, những người có số phận tương tự như mô tả trong truyện.

Tính năng thể loại

“Kalina Krasnaya” là một câu chuyện điện ảnh, tức là một câu chuyện dành cho điện ảnh, nhưng chưa phải là kịch bản.

Vấn đề

Bí mật của sự nổi tiếng phi thường của bộ phim là Shukshin đã có thể thể hiện bản chất của nhân vật Nga. Quy luật của cuộc sống cũng giống như của kẻ trộm: đôi khi sai lầm không thể sửa chữa, nó ảnh hưởng đến cả cuộc đời. Vì vậy, câu hỏi chính của câu chuyện là liệu có thể thay đổi quá khứ, thoát khỏi ảnh hưởng của nó, sửa đổi và sửa chữa sai lầm hay không.

Các vấn đề và câu hỏi khác: Tiền có làm bạn hạnh phúc không; có đáng để liều mạng, tự do, danh dự vì tiền bạc không; tầm quan trọng của các mối quan hệ trong gia đình; cuộc sống thay đổi tình yêu bổn phận của một người đối với mẹ và người thân của mình. Vấn đề thực tế của việc say rượu và sự trở lại của cựu tội phạm với xã hội cũng được đề cập đến.

Cốt truyện và bố cục

Câu chuyện bắt đầu với buổi tối cuối cùng ở thuộc địa của nhân vật chính - Yegor Prokudin. Toàn bộ hành động của câu chuyện diễn ra vào mùa xuân (theo anh hùng, vào mùa xuân bạn phải ngồi xuống để đi chơi trong mùa xuân).

Lúc đầu, Yegor không biết phải đi đâu. Nhưng anh ta “cần một lối thoát nào đó”, vì vậy ở trung tâm khu vực, anh ta đi “đến túp lều”, đến “người của mình”.

Khi bọn cướp phát hiện ra rằng đồng bọn của bọn trộm “cháy túi” và bỏ trốn, Yegor xác nhận mong muốn làm nông nghiệp và trở về quê hương của mình, tới Altai, với “sinh viên khoa thư” - người phụ nữ mà anh đã trao đổi thư từ trong một năm. , Lyuba. Từ Lyuba, anh ta đi đến thành phố, đến một nhà hàng và yêu cầu người phục vụ tổ chức một “trò lộn xộn nhỏ” cho anh ta, để tập hợp những người “ăn chơi trác táng”. Sau khi "giở trò đồi bại" với những người kỳ dị (già cả, xấu xí, không hạnh phúc), Yegor nhận ra rằng mình muốn quay lại với Lyuba.

Phần mạnh nhất của câu chuyện là chuyến thăm của Yegor đến mẹ ruột của mình. Đây là cực điểm, là thủ đoạn không công nhận. Lyube Egor giải thích rằng “chưa phải lúc” để mở ra, ít nhất bạn phải đợi cho đến khi tóc mọc trở lại.

Kết thúc của câu chuyện là mở. Petro, người đã chặn sông Volga với bọn cướp, trở thành nguyên nhân dẫn đến cái chết của họ. Liệu anh ta có lặp lại số phận của Yegor?

Anh hùng của câu chuyện

Yegor Prokudin, biệt danh là Đau buồn- Kẻ trộm tái phạm 40 tuổi. Ra khỏi tù, anh hứa với tù trưởng sẽ sống lương thiện, theo sự hiểu biết của anh, làm nông nghiệp, mua một con bò, vì anh xuất thân từ nông dân.

Egor hoàn toàn không phải là một người nguyên thủy, điều mà người ta mong đợi từ một tên tội phạm. Anh ấy biết cách vươn lên một tầm cao như thế, "nơi mà những lời đẹp đẽ và trống rỗng nằm ở đó." Sau khi ra tù, ông trích dẫn một lúc hai bài thơ của Yesenin, và một bài dài, gần như hoàn toàn với những khoảng trống nhỏ.

Egor không hề hèn nhát và có xu hướng thích phiêu lưu mạo hiểm. Những phẩm chất này được thể hiện khi Yegor dẫn cảnh sát đi, qua đó giúp đỡ Guboshlep, và đối phó với chồng cũ của Lyuba.

Egor hoàn toàn coi thường "tiền hôi thối" và chứng minh điều đó bằng những việc làm của mình, khi đưa cho những người được bồi bàn Mikhalych thu cho "kỳ nghỉ" mỗi người một cục vàng.

Người anh hùng liên tục lặp lại rằng những lời nói đó là vô giá trị. Anh ta chứng minh mọi thứ bằng những việc làm: anh ta không thể chạy việc vặt cho chủ tịch nông trường tập thể (với tư cách là người lái xe), nhưng anh ta làm việc với niềm vui trên một chiếc máy kéo; anh ta dám cho chồng cũ của cô, một kẻ say rượu, rời khỏi nhà của Lyubin.

Yegor có hai niềm đam mê: loài bạch dương mà anh ấy ngưỡng mộ và nói chuyện, và con bò mà anh ấy mơ ước. Egor nhớ lại từ thời thơ ấu, những người hàng xóm độc ác đã đâm vào bụng con bò của họ như thế nào bằng một cái chĩa ba khi đi bộ dưới hàng rào cây cối của người hàng xóm.

Đến cuối truyện, Yegor đã thay đổi đáng kể. Những tên cướp lưu ý rằng ngay cả dáng đi của anh ta cũng đã trở thành lao động, vô sản, nông dân. Cái chết của anh ta là cái chết của một người nông dân nằm "trên thảo nguyên quê hương anh ta, gần nhà."

Lyuba (Baikalova Lyubov Fedorovna)- "sinh viên thư từ", người mà Yegor đã trao đổi thư từ. Egor đưa ảnh của Luba cho người đứng đầu nhà tù. Cô ấy có một khuôn mặt đáng tin cậy, "ngọt ngào, giản dị của Nga." Yegor gọi cô ấy là bánh kếp Siberia, em yêu. Lúc đầu, anh ta không cảm thấy dịu dàng với cô ấy, nhưng thể hiện sự hung hăng ẩn giấu, định ăn thịt cô ấy, "xé ra to". Khi Yegor nhìn thấy cô, đến làng Yasnoye, anh nhận ra rằng cô là một người đẹp. Những liên tưởng văn học dân gian hiện lên trong tâm trí Egor: bình minh trong veo, Kolobok, Cô bé quàng khăn đỏ.

Lyuba đuổi chồng vì anh ta là một kẻ say xỉn. Khi biết Yegor tự xưng là kế toán, Lyuba thẳng thừng nói rằng cô không tin anh ta. Cô đã viết thư cho ông chủ của anh ta và biết rằng Yegor là một tên trộm.

Khi Yegor đến thành phố, Lyuba không ngăn cản, chỉ nói rằng cô ấy sẽ rất tiếc nếu Yegor không quay trở lại. Lyuba dạy Egor lắng nghe tâm hồn mình. Cô ấy ngạc nhiên rằng cô ấy đã trở nên gắn bó với anh ấy trong một ngày, và tâm hồn cô ấy đau đớn như thể cô ấy đã biết anh ấy trong một thế kỷ. Cô ấy nói về Yegor và mẹ của anh ấy, người mà cô ấy vừa mới nhận ra, áp đầu Yegor vào ngực mình: "Tại sao bạn lại yêu quý như vậy?"

Baikal cổ

Cha mẹ của Lyuba đã sẵn sàng cho bất cứ điều gì vì hạnh phúc của con gái họ. Giữa họ, họ đồng ý rằng họ sẽ chào đón Yegor "theo cách của một con người", ngay cả khi họ phải từ bỏ mạng sống của mình. Ông nội ngay lập tức đặt Yegor vào vị trí của mình và giống như Lyuba, nói rằng ông không tin vào lịch sử kế toán của Yegor. Anh ta đoán ngay rằng Yegor ngồi xuống để ăn trộm hoặc đánh nhau.

Ông nội "Eternal Stakhanovite" với 18 bức thư khen ngợi. Trong tương lai, ông già đứng về phía Yegor và tuyên bố rằng bây giờ chỉ cần chờ xem anh ta sẽ trở thành người như thế nào. Vào ban đêm, bà mẹ già đánh ghen để đảm bảo rằng Yegor không lăn lộn với Lyuba và không ăn trộm bất cứ thứ gì.

Anh trai của Luba Petro- "một người đàn ông khỏe mạnh, u ám, tất cả đều nằm trong suy nghĩ của anh ta." Anh ta là người cởi mở giống như tất cả những người thân của Lyubin: anh ta nhanh chóng tha thứ cho Yegor, người đã vô tình dội nước sôi cho anh ta.

Công ty cướp của Egor

Lucien đối lập với Luba. Cô ấy là sự nhân tạo và can đảm, Lyuba là sự tự nhiên và hài hòa. Một đặc điểm khác biệt của thủ lĩnh Lipslap là sự tức giận. Shukshin so sánh anh ta với một con dao, anh ta "kỳ lạ trong sự vô dụng trẻ tuổi của mình", tất cả đều biến mất trong ánh mắt rực lửa của anh ta.

Các tính năng phong cách

Bài hát và thơ là rất quan trọng trong câu chuyện. Shukshin dựa vào thực tế là người đọc (người xem) đã được giáo dục đủ để nhận ra các văn bản thơ và ghi nhớ chúng một cách trọn vẹn. Ví dụ, một dòng trong bài thơ của Yesenin “Tháng năm xanh của tôi! Tháng Sáu là màu xanh! ”, Mà Egor đọc cho một bà già ngẫu nhiên, là một câu trích từ bài thơ“ Họ lại uống rượu ở đây, chiến đấu và khóc. ”

Nó dành riêng cho những người "lạc lối" của những người đã đi một con đường đáng ngờ, chẳng hạn như Yegor.

Và bài thơ mà Yegor đọc cho người lái tàu sông Volga gần như hoàn toàn là bài thơ "Thế giới bí ẩn, thế giới cổ đại của tôi" của Yesenin, dành tặng cho cái chết của ngôi làng, bị hạn chế bởi nền văn minh, cùng với tất cả các nguồn tâm linh của nó. Bài thơ này tiên tri về cái chết của Yegor.

Bài hát "Kalina Krasnaya" được nghe lần đầu tiên giữa những tên trộm. Đây là một bài hát của sự mong đợi và hy vọng. Kalina là biểu tượng của tình yêu cay đắng và sớm đổ máu.

Lần thứ hai, mô-típ về cây kim ngân hoa đỏ và bài hát nảy sinh vào thời điểm Yegor đang gặp nguy hiểm: một trong những tên cướp, kẻ tự giới thiệu là Shura, đến để trả anh về "gia đình". Đối với Yegor, đây là một bài hát của sự mong đợi, chờ đợi và chiến thắng. Anh ấy hát nó cùng với Lyuba.

Màu sắc của truyện mang tính biểu tượng. Đó là bạch dương trắng, đất đen và kim ngân hoa đỏ, trong đêm chung kết biến thành máu từ vết thương của Yegor, nhuộm màu thân cây bạch dương.

Bạn có nhận thấy rằng một số tác giả viết tác phẩm của họ theo nghĩa bóng, nhưng đồng thời không phức tạp, thậm chí sau nhiều năm, ký ức về những sáng tạo của họ vẫn hiện lên trong đầu họ trong cả bộ phim. Bạn tưởng tượng người anh hùng của câu chuyện sống động đến mức khi đọc sau đó, khi bạn xem bộ phim chuyển thể, bạn thực sự hét lên: “Chính xác, đó chính xác là vẻ ngoài của anh ấy!” Đây chính xác là những gì xảy ra khi xem bộ phim "Kalina Krasnaya" (Shukshin). Tóm tắt câu chuyện này có thể mất vài phút, nhưng kinh nghiệm vẫn còn với chúng tôi mãi mãi.

Vasily Shukshin - nhà bi kịch vĩ đại

Các nhà phê bình văn học nhất trí cho rằng sự kết hợp những tài năng và phẩm chất khác nhau thành một tổng thể duy nhất sẽ gây bất ngờ và khiến hơn một thế hệ độc giả ngưỡng mộ. Ngay cả khi thực tế là tác phẩm của Vasily Makarovich thuộc về thời kỳ Xô Viết. “Kalina Krasnaya” (chúng tôi sẽ phân tích tóm tắt các chương sau một chút) là ví dụ rõ ràng nhất về cách tác giả tự phụ, không để ý đến bản thân khi đối mặt với những vấn đề mà ông đặt ra cho độc giả. Shukshin thực sự thuộc về nghệ thuật.

Đôi khi các nhà phê bình cho rằng Vasily Makarovich đã "chứng tỏ" bản thân, phô trương để được công nhận nhiều hơn. Nhưng bạn bè và người thân của ông, cũng như nhiều học giả văn học, lại nói ngược lại: bất kỳ dấu hiệu nào về bản thân ông, bất kỳ biểu hiện nào về cái “tôi” của ông đều hoàn toàn xa lạ đối với ông. Đó là lý do tại sao nó đã trở nên khó quên.

Câu chuyện phim

Hãy lấy ví dụ, gần như tác phẩm nổi tiếng nhất của ông - "Kalina Krasnaya". Shukshin (một bản tóm tắt ngắn gọn sẽ không truyền tải được cường độ cảm xúc, nhưng ít nhất cũng gợi lại mạch truyện) đã viết câu chuyện phim này vào năm 1973. Tính năng động của cốt truyện, nhiều đoạn hội thoại và lối kể của ngôi thứ ba là đặc điểm văn học chính của tác phẩm.

Các nhà phê bình ngay lập tức nhận thấy rằng hình ảnh như vậy của nhân vật chính - Yegor Prokudin - vẫn chưa có tính nghệ thuật. Chính ông là người phân biệt bộ phim "Kalina Krasnaya" với bộ phim nói chung. Mô tả ngắn gọn về bản chất của anh ấy như sau: anh ấy hiền lành và đa cảm, ôm hầu hết mọi cây bạch dương mà anh ấy gặp, hoặc thô lỗ và “leo trèo làm phiền”; một phút sau Yegor vui vẻ và tốt bụng, và phút tiếp theo anh ta đã trở thành một tên cướp và một người mê rượu. Đối với một số nhà phê bình văn học, dường như sự mâu thuẫn đó nói lên sự thiếu đặc trưng, ​​và do đó không truyền tải được toàn bộ chân lý của cuộc đời "Kalina Krasnaya".

Sự mâu thuẫn nhất quán

Sự mâu thuẫn rõ ràng trong các hành động của Prokudin trên thực tế không đơn giản, không phải tự phát. Shukshin quản lý để truyền đạt logic người ngoài hành tinh cho một người bình thường. Chúng tôi không hiểu, và rất có thể, chúng tôi không nên hiểu và chấp nhận hành động của người này. Nhưng điều này không có nghĩa là một cuộc sống như vậy không có quyền tồn tại về nguyên tắc.

Vì vậy, "Kalina Krasnaya", Shukshin. Hãy bắt đầu với phần tóm tắt với sự kiện Yegor, một tên trộm tái phạm, nhận được lời chia tay từ người đứng đầu khu vực nơi Prokudin đang thụ án. Vào buổi sáng, anh ta phải đi tự do, và chúng tôi nhận ra một số ước mơ của người đàn ông này: kiếm một con bò và kết hôn. Egor chưa bao giờ nhìn thấy người được chọn trong đời. Họ gặp nhau qua thư từ.

Một khi rảnh rỗi, Prokudin đến với bạn bè của mình (như bạn hiểu, cũng là "bàn tay ô uế"). Công ty tập trung ở đó chờ đợi tin tức về vụ cướp tiếp theo diễn ra như thế nào. Mọi người đang cố gắng hỏi Gore (đó là cách bạn bè của Yegor gọi anh ta) về nhà tù, nhưng anh ta không muốn nói về nó một chút nào. Mùa xuân đang ở trên phố, và Prokudin đang tận hưởng cuộc sống.

Một cuộc điện thoại làm gián đoạn các cuộc tụ họp: đồng bọn bị cảnh sát bao che, và mọi người cần phải chạy tán loạn. Nhận ra rằng không có gì đe dọa mình, Prokudin cũng chạy. Đó là sức mạnh của thói quen ...

Con đường đến một cuộc sống bình thường

Các sự kiện diễn ra như thế nào trong câu chuyện "Kalina Krasnaya"? Shukshin (phần tóm tắt không truyền tải hết các sắc thái của thái độ sống của Prokudin) gửi anh hùng của mình đến một cuộc gặp với người vợ tương lai của mình - Any. Cô gặp anh ta ở bến xe buýt và dẫn anh ta đến gặp cha mẹ của mình.

Để không làm người già sợ hãi, Lyuba nói rằng người được cô chọn là một cựu kế toán. Nhưng, bị bỏ lại một mình với cha mẹ và trả lời các câu hỏi, Yegor nói: "Tôi đã giết bảy người, tôi không có thời gian cho lần thứ tám ...". Anh ta chắc chắn rằng một người có quyền được phục hồi, và, đã nhận một hình phạt, một người không thể quay trở lại. Và bạn cũng không thể đánh giá anh ta. Ông phê phán những người cũ "lạc hậu" và thế giới quan của họ, cố gắng trên vai trò của người của công chúng.

Định kiến

Đạo đức công cộng được thể hiện khá rõ ràng trong câu chuyện "Kalina Krasnaya". Nội dung (Shukshin nhiều lần cho thấy ảnh hưởng của xã hội đến cá nhân) là cuộc trò chuyện của Lyuba, mẹ và con dâu về một người mới quen đi đến bất mãn chỉ vì một lý do: Yegor vừa ra tù. Phụ nữ truyền đạt ý kiến ​​của những người cùng làng.

Và bản thân Egor dành thời gian trong nhà tắm với Peter, anh trai của Lyuba. Người ít nói này hoàn toàn không quan tâm đến những gì đang xảy ra. Anh ta quá lười biếng để làm quen với Yegor và trò chuyện thân mật với anh ta. Những cảnh quay với sự phẫn nộ của Yegor đối với Peter, với sự hiểu biết sau đó rằng không phải niềm kiêu hãnh và định kiến ​​thúc đẩy anh ta, mà là sự trầm ngâm bình thường, Vasily Shukshin đã mô tả rất sinh động. “Kalina Krasnaya” (chúng tôi đang cố gắng nhớ lại bản tóm tắt) tiếp tục với tiếng kêu của Peter từ nhà tắm, mọi người nắm lấy “vật nặng” và chạy đến giải cứu. Nhưng thực tế, Yegor đã vô tình tạt nước sôi vào người Peter. Sự việc được biến thành một trò đùa, và phần còn lại của buổi tối trôi qua trong "bầu không khí thân thiện ấm áp."

Thông tin chi tiết

Bạn của Lyuba, Varya, đề nghị chia tay với Yegor và lấy lại chồng cũ của cô, Kolka. Đó là những điều nhỏ nhặt mà anh ta là một kẻ say rượu. Varya cười nói về cuộc sống hạnh phúc bên người chồng nghiện rượu. Câu chuyện của cô ấy rằng việc đánh một kẻ say rượu bằng một cây đinh ghim là một bình thường, có phần ngu ngốc Lyuba. Lyuba không muốn trở thành "giống như những người khác", và điều này rất khó chịu đối với những người dân làng của cô.

Và Prokudin, trong khi đó, nghĩ về những người đồng đội của mình, những người mà anh ta đã gặp được sau khi ra tù. Anh ta thậm chí còn gửi tiền cho một trong số họ (Guboshlep). Tại sao Shukshin lại thể hiện tất cả những điều này? “Kalina Krasnaya”, một bản tóm tắt là mối quan tâm hiện tại của chúng tôi, truyền tải tâm trạng của xã hội liên quan đến những người tái phạm, đến những người đi ngược lại các chuẩn mực được chấp nhận. Shukshin không thể không nêu ra chủ đề này trong tác phẩm của mình.

người mặc khải

Yegor đang đi chơi trong một nhà hàng với những người đàn ông xa lạ. Anh ta vung tiền và "ăn chơi trác táng" bằng mọi cách có thể (như Shukshin tự gọi): anh ta hát, nhảy, uống rượu và phát biểu thảm hại. Nhưng gần đến đêm, anh nhớ đến Lyuba, gọi cho cô và nói rằng công việc kinh doanh đã giam giữ anh trong thành phố. Người mẹ không tin vào một "truyền thuyết" như vậy, nhưng cha cô đã cứu Lyuba và giúp cô giải thích cho mẹ mình. Đó là sự ủng hộ của cha mình mà Shukshin luôn nhấn mạnh.

“Kalina Krasnaya” - bản tóm tắt một lần nữa không chứa tất cả các sự kiện và đối thoại - tiếp tục với sự kiện Prokudin bắt taxi và quay trở lại Lyuba. Nhưng cô ấy đến chỗ anh trai của mình, và họ tiếp tục uống rượu trong nhà tắm (trong một thế giới chật chội tăm tối, như Shukshin gọi nơi này).

Việc làm mới

Buổi sáng tiễn Lyuba đến trang trại nơi cô làm việc, Yegor nhớ lại thời thơ ấu của mình - mẹ anh, con bò Manka và sự bất cẩn của cậu bé. Lyuba tình cờ nhắc đến một kẻ say xỉn - chồng cũ. Vì vậy, để trò chuyện thông thường, họ đến trang trại, nơi Yegor gặp giám đốc và ngay lập tức nhận được việc làm tài xế. Sau khi hoàn thành nhiệm vụ đầu tiên, Prokudin từ chối làm việc và nói rằng nó dễ dàng hơn cho anh ta trên một chiếc máy kéo.

Vào buổi tối, trên một chiếc xe tải đi mượn, Gora đưa Lyuba đến một ngôi làng lân cận. Anh ta yêu cầu cô ấy giới thiệu mình là một nhân viên xã hội và nói chuyện với Kudelikhoy già. Bản thân anh ấy trong chuyến thăm này trông rất nghiêm túc và không bỏ kính đen. Trên đường về nhà, hóa ra họ đến thăm mẹ của Yegor.

Ngay cả một bản tóm tắt ngắn gọn về câu chuyện của Shukshin "Kalina Krasnaya" cũng không thể được truyền tải mà không mô tả về khoảnh khắc lần đầu tiên ngồi sau tay lái của một chiếc máy kéo, Prokudin khiến người đầu tiên phải nhíu mày. Nó tràn ngập niềm vui và niềm tự hào, nó không thể hít thở được mùi của đất cày.

Không phải không có nút thắt

Khi chồng cũ cùng bạn bè đến nhà Lyuba và cố gắng tải quyền, Yegor đã đưa cả công ty ra khỏi cổng bằng nắm đấm. Phần tóm tắt của câu chuyện “Kalina Krasnaya” của Shukshin không thể truyền tải hết cảnh điện ảnh của cuộc chiến này. Rốt cuộc, mọi chuyện kết thúc bởi vì, dưới cái nhìn nặng nề của Yegor, Kolka, người đang cầm cọc đi về phía anh, dừng lại.

Có một rắc rối khác trong cuộc sống của Prokudin. Bạn cũ của Shura từ thành phố đến thăm anh. Anh ta mang tiền từ Guboshlep, nơi được cho là sẽ giúp Yegor trở lại cuộc sống cũ. Nhưng Prokudin từ chối một lời đề nghị như vậy, ném tiền vào mặt vị khách. Yegor cố gắng làm dịu Lyuba đang phấn khích, nhưng rõ ràng là bản thân anh ta đang ở trong tình thế khó xử.

Sự sụp đổ bi thảm

Khi đang làm việc trên cánh đồng, Yegor để ý thấy một con Volga cùng những người bạn cũ ở bìa rừng. Anh ta đến gặp họ, và trong khi chờ đợi, chúng tôi phát hiện ra rằng Guboshlep đã quyết định nhận được sự Đau buồn vì đã rời bỏ cuộc sống của những tên trộm.

Vào thời điểm Lyuba lo lắng tìm ra chuyện gì đang xảy ra và cùng anh trai lái xe đến bìa rừng, những người khách đến thăm thành phố đã rời nhà. Lyuba tìm thấy Yegor bị thương nặng, cô và Peter cố gắng giúp Prokudin. Nhưng tại một thời điểm nào đó, anh ta cảm thấy một cái chết sắp xảy ra và yêu cầu được đưa xuống đất để lắng nghe ... Với sức lực cuối cùng của mình, Yegor Prokudin yêu cầu đưa tiền của mình cho mẹ của mình.

"Và anh ta nằm, một nông dân Nga, trên thảo nguyên quê hương của anh ta, gần nhà ..."

Bộ Giáo dục và Khoa học của Cộng hòa Udmurt

GOU SPO "Trường Bách khoa Debessky"

BÀI VĂN

Về chủ đề: " Cây kim ngân hoa đỏ "

Hoàn thành bởi: sinh viên năm 2 nhóm "B"

Voblov Anton Igorevich

Giáo viên: Ivshina Natalya Vladimirovna

S. Debesy, 2009

Giới thiệu

1. Phần thân chính

1.1 Tiểu sử của nhà văn: Vasily Makarovich Shukshin (25.07.29 - 2.10.74)

1.4 Phân tích tác phẩm đã chọn. (Truyện "Kalina đỏ")

Sự kết luận

Thư mục

ruột thừa

Giới thiệu

Ngôi sao sáng tạo của Vasily Makarovich Shukshin đã xuất hiện trên đường chân trời của nền văn hóa Nga hiện tại một cách nhanh chóng và khá bất ngờ. Nó thậm chí còn cháy hàng bây giờ, nổi bật với độ sáng và tràn màu đa dạng. Tuy nhiên, chính Vasily Makarovich đã không còn ở đó nữa ... Mỉm cười tinh quái hướng người sáng tạo văn hóa hướng người sáng tạo văn hóa, hắn biến mất khỏi Matxcova cùng một cái bất ngờ kỳ quái mà hắn xuất hiện trong đó.

Anh ta chỉ sống được bốn mươi lăm năm. Hơn nữa, cuộc sống của ông quá khó khăn và bất lợi (mồ côi sớm, không nhà cửa, bệnh tật, học hành muộn, những năm tháng trưởng thành không có mái nhà riêng trên đầu, v.v.) nên ông chỉ sống được mười đến mười hai năm và trong số ít ỏi này trên trái đất. , - vậy thôi! - chúng ta có thể tham khảo số năm sáng tạo thực tế. Nhưng ngay cả điều này cũng đủ để anh ấy viết hơn một trăm hai mươi truyện, hai cuốn tiểu thuyết, một số truyện ngắn, kịch bản và vở kịch, để dàn dựng năm bộ phim dài tập theo kịch bản của riêng anh ấy ("Cuộc sống của một chàng trai như vậy" , "Con trai và anh trai của bạn", "Người lạ", "Cửa hàng bếp", "Kalina đỏ"), đóng hơn hai mươi vai. Điều này là đủ cho một số cuộc đời sáng tạo dài và đầy máu, nhưng vào trước cái chết không đúng lúc của mình, bản thân anh ấy tin rằng anh ấy chỉ mới bắt đầu tạo ra ...

Sinh ra ở một người Siberia, tức là người Nga, một làng quê, anh ta hoàn toàn không cần học hay hiểu biết về tính cách dân tộc. Đằng sau anh ta, một lịch sử hàng thế kỷ, phần lớn là bi thương đang chồng chất, nền văn hóa nghệ thuật dân gian phong phú nhất đã bị bắn tung tóe.

“Của anh đây!” - giọng anh như bị bóp nghẹt, đầy chua chát và nội lực - Vì vậy anh phải làm việc ”. Và rất nhiều "nông dân trung lưu" từ điện ảnh và văn học, đang bối rối trước "hiện tượng Shukshin", hoặc tiếp tục bối rối, hoặc lao vào bắt chước, hoặc giả vờ như không có gì xảy ra ...

Các tác phẩm của Shukshin là một kính vạn hoa tươi sáng của văn học. Mỗi người trong số họ có "niềm đam mê" riêng của mình, độc đáo, khác biệt với những người khác. Một trong những tác phẩm sáng giá nhất của ông là câu chuyện "Kalina Krasnaya", trở thành một trong những tác phẩm đạo diễn sáng giá nhất của ông.

1. Phần thân chính

1.1 Tiểu sử của nhà văn: Vasily Makarovich Shukshin (25/7/29 - 10/2/74)

V.M. Shukshin sinh ngày 25 tháng 7 năm 1929 tại làng Srostki, Lãnh thổ Altai. Sau tám lớp học, anh vào trường Cao đẳng Tự động Kỹ thuật Biysk, nhưng sớm bỏ dở. Anh làm việc tại các công trường xây dựng, trong trang trại tập thể. Anh tốt nghiệp lớp 10 trung học với tư cách là học sinh ngoại tỉnh. Anh ấy làm giàn giáo ở Kaluga, Vladimir. Ông phục vụ trong Hải quân (1949-1952), sau khi trở về quê hương, ông là bí thư huyện ủy nông thôn Komsomol, làm giám đốc trường dạy buổi tối ở làng Srostki. Năm 1954, ông vào bộ phận đạo diễn của Viện Điện ảnh Quốc gia Liên hiệp. Ông xuất hiện trên bản in lần đầu tiên vào năm 1959 trên tạp chí "Change".

Từ lâu, Shukshin coi điện ảnh là thiên chức chính của mình và làm đạo diễn kiêm diễn viên. Những bộ phim có sự tham gia của anh với tư cách đạo diễn, biên kịch, diễn viên - "Anh chàng sống như vậy", "Người lạ", "Bếp và ghế dài", "Kalina Krasnaya", "Họ tìm kiếm quê hương" - đã trở thành một sự kiện quan trọng ở Liên Xô điện ảnh trong những thập kỷ gần đây. Năm 1964 bộ phim "Như một chàng trai sống" đã nhận được giải thưởng "Sư tử vàng của St. Mark" của Liên hoan Quốc tế Venice.

Shukshin - tác giả của các tiểu thuyết "Lubavin" và "Tôi đến để trả lại tự do cho em" - kể về Stepan Razin. Ông viết các truyện "Ở đó, phía xa", "Kalina đỏ", "Cho đến những chú gà trống thứ ba", vở kịch "Những con người đầy nghị lực", nhiều truyện tổng hợp các tuyển tập - "Dân làng", "Đồng hương", "Nhân vật", " Những cuộc trò chuyện dưới ánh trăng trong veo ”. Tài năng của Shukshin với tư cách là một nhà văn được bộc lộ rõ ​​ràng nhất trong những câu chuyện ngắn, cực kỳ hấp dẫn của anh, thấm đẫm tình yêu đối với một người lao động, sự khinh bỉ và căm thù đối với những kẻ ăn bám, philistines, và những kẻ ăn bám.

Công lao to lớn của V. Shukshin - nhà văn, đạo diễn phim kiêm diễn viên - đã được RSFSR phong tặng danh hiệu Nghệ sĩ được vinh danh, huy chương Giải thưởng Nhà nước của Liên Xô và RSFSR. Ông đã được truy tặng danh hiệu Chủ nhân Giải thưởng Lê-nin (năm 1976).

1.2 Nhận xét về tác phẩm của nhà văn, chủ đề sáng tạo chính, tác phẩm chính

Nhà văn đã lấy chất liệu của mình cho các tác phẩm của mình ở bất cứ nơi nào mọi người sinh sống. Đó là chất liệu gì, ký tự gì? Chất liệu đó và những nhân vật mà trước đây hiếm khi rơi vào lĩnh vực nghệ thuật. Rõ ràng, rất cần một tài năng lớn xuất hiện từ sâu thẳm con người, để nói lên sự thật giản dị, nghiêm khắc về đồng bào của mình với tình yêu thương và sự kính trọng. Và sự thật này đã trở thành một hiện thực của nghệ thuật, khơi dậy tình yêu và sự trân trọng đối với chính tác giả.

Những người yêu thích văn xuôi “chắt lọc” đòi hỏi một “anh hùng đẹp đẽ”, đòi hỏi nhà văn phải sáng tạo ra và không làm phiền họ bằng kiến ​​thức sâu rộng về đời sống thực tế. Các anh hùng của Shukshin không chỉ xa lạ mà còn khó hiểu. Sự phân cực của các ý kiến, sự sắc bén của các đánh giá đã nảy sinh, kỳ lạ thay, chính xác là bởi vì các ký tự không được phát minh ra. Khi một anh hùng được tạo ra, và thường là vì lợi ích của ai đó, đây là lúc sự vô luân hoàn toàn bộc lộ. Và khi anh hùng là một con người thực sự, anh ta không thể chỉ là đạo đức hoặc chỉ vô đạo đức. Không phải từ đây, từ một sự hiểu lầm về vị trí sáng tạo của Shukshin, mà những lỗi sáng tạo trong nhận thức về các anh hùng của anh ấy đến từ. Thật vậy, trong các anh hùng của anh ta, tính tức thời của hành động, tính không thể đoán trước được hợp lý của hành động đang nổi bật: hoặc anh ta đột ngột lập được một kỳ tích, sau đó anh ta đột ngột bỏ trốn khỏi trại ba tháng trước khi kết thúc nhiệm kỳ của mình. Các nhân vật của nhà văn thực sự rất bốc đồng và vô cùng tự nhiên. Và họ làm điều này nhờ những khái niệm đạo đức nội tại, có lẽ chính họ cũng chưa nhận thức được. Họ có phản ứng cao độ trước sự sỉ nhục của một người bởi một người. Phản ứng này có nhiều dạng khác nhau. Đôi khi dẫn đến những kết quả không mong đợi nhất. Bản thân Shukshin cũng thừa nhận: "Điều thú vị nhất đối với tôi là khám phá tính cách của một người không giáo điều, một người không có khoa học về hành vi. vô cùng tự nhiên. Nhưng anh ấy luôn có một tâm hồn hợp lý. "

Shukshin không bao giờ đặc biệt tìm kiếm tài liệu cho sự sáng tạo, anh ấy sống, giống như tất cả chúng ta đang sống, nhìn thấy và nghe thấy cùng một thứ mà chúng ta thấy và nghe. Điều tuyệt vời nhất không phải là sự trôi chảy của cuộc sống, thứ khiến chúng ta chán nản và bắt giữ chúng ta quá nhiều, chính cô ấy đã cho anh ta cả “âm mưu” và “nhân vật”.

Ở Shukshin, toàn bộ câu chuyện đều quan trọng, tất cả các anh hùng và nhân vật của anh ấy.

Chủ đề về một người đàn ông trong làng, bị giằng xé khỏi môi trường quen thuộc và không tìm được chỗ dựa mới trong cuộc sống, đã trở thành một trong những chủ đề chính trong các câu chuyện của Shukshin.

Những câu chuyện của Shukshin, đề cập đến "văn xuôi làng quê", khác với dòng chính của nó ở chỗ sự chú ý của tác giả không tập trung quá nhiều vào nền tảng của đạo đức dân gian cũng như vào những tình huống tâm lý khó khăn mà các nhân vật tự tìm thấy. Thành phố thu hút anh hùng Shukshin làm trung tâm của đời sống văn hóa, và đẩy lùi anh ta bằng sự thờ ơ với số phận của một cá nhân. Shukshin cảm thấy tình huống này như một màn kịch cá nhân. “Đó là lý do đối với tôi ở tuổi bốn mươi. Không hoàn toàn là thành thị, và không còn là nông thôn nữa. Vị trí khó chịu kinh khủng. Nó thậm chí không phải giữa hai chiếc ghế, mà là như thế này - một chân lên bờ, chân kia lên thuyền . Và bạn không thể không bơi, và thật đáng sợ nếu không biết bơi ... "

Tình huống tâm lý khó khăn này đã quyết định hành vi bất thường của các anh hùng Shukshin, những người mà ông gọi là "những người kỳ lạ, không may mắn." Trong tâm trí độc giả và giới phê bình, cái tên “quái đản” đã bén rễ. Đó là những "quái vật" là nhân vật chính của những câu chuyện được Shukshin thống nhất trong một trong những bộ sưu tập hay nhất "Nhân vật".

"Nỗi buồn và nỗi buồn của con người là những sợi chỉ sống và rung động ..." Đây là những dòng trong câu chuyện của Shukshin "I Believe" - ​​những dòng là định nghĩa chính xác nhất cho nhiều nghiên cứu nghệ thuật của Shukshin, một phần lớn, trải dài từ bộ sưu tập đầu tiên đến câu chuyện "Những người bạn của trò chơi và niềm vui" (từ lần xuất bản cuối cùng).

Nghệ thuật dân gian của nhà văn này chứa đựng những lời giải thích cho bản chất hiện tượng của tài năng, sự tự nhiên, tính giản dị cao và tính nghệ thuật của ông.

1.3 Vị trí của tác phẩm được chọn trong tác phẩm của nhà văn

Việc giao bộ phim "Kalina Krasnaya" đã gây ra một số phức tạp. Sự sáng tạo nói chung và sự quá mức về con người của Vasily Makarovich đã nảy sinh đồng thời ảnh hưởng đến tình trạng sức khoẻ của ông, và vào đầu năm 1974, ông lại phải nhập viện.

Mỗi bệnh viện, trong số những thứ khác, cũng là một lời cảnh báo, lời khuyên rằng bạn cần phải cẩn thận, thay đổi nhịp sống theo một cách nào đó. Tuy nhiên, Shukshin không thể ngồi yên.

Tất cả những ai đã viết và nói về công việc của Vasily Shukshin không thể không ngạc nhiên và cảm thấy bối rối, chứ không phải nói về sự linh hoạt gần như đáng kinh ngạc của ông.

Rốt cuộc, nhà quay phim Shukshin thâm nhập một cách hữu cơ vào Shukshin nhà văn, văn xuôi của anh ấy có thể nhìn thấy được, phim của anh ấy là văn học theo nghĩa tốt nhất của từ này, nó không thể được cảm nhận “theo từng phần”, và bây giờ, đọc sách của anh ấy, chúng ta thấy tác giả trên màn hình, và nhìn vào màn hình, chúng ta nhớ đến văn xuôi của ông.

Sự kết hợp các phẩm chất và tài năng đa dạng nhất này, không chỉ thành một tổng thể, mà còn thành một niềm đam mê và ngạc nhiên rất rõ ràng, hoàn toàn trọn vẹn, vẫn lặp đi lặp lại với chúng ta ngày nay, sẽ làm chúng ta thích thú và ngạc nhiên mãi mãi.

Shukshin thuộc về nghệ thuật Nga theo truyền thống của nó, do đó, người nghệ sĩ không chỉ tự hạ mình mà còn không nhận ra chính mình khi đối mặt với vấn đề mà anh ta nêu ra trong tác phẩm của mình, khi đối mặt với chủ đề mà anh ta đã trở thành chủ đề. thuộc về nghệ thuật.

Shukshin không những không đặc trưng, ​​mà còn chống chỉ định trong bất kỳ cuộc biểu tình nào về bản thân, bất kỳ dấu hiệu nào về bản thân, mặc dù với ai đó, nhưng anh ta có điều gì đó để chứng minh. Chính vì sự nhút nhát đối với bản thân này mà anh ấy đã trở nên khó quên đối với người khác.

1.4 Phân tích tác phẩm đã chọn (truyện "Kalina Krasnaya")

Về công việc của Shukshin, người ta có thể nói - để sống giữa mọi người, sự cố, ấn tượng, mỗi thứ đều đòi hỏi cái riêng của nó, hơn nữa, vị trí xứng đáng của nó trong nghệ thuật, mỗi thứ, đẩy mọi thứ khác, lao qua bạn trên giấy, lên sân khấu, lên màn, đòi hỏi gấp gáp và càu nhàu, - Khó lắm.

Ở đây chúng ta nhớ lại câu chuyện phim của V. Shukshin “Kalina Krasnaya”, được viết vào năm 1973. Nhân vật chính là Yegor Prokudin. Yegor thì không nhất quán: lúc thì trữ tình cảm động ôm cây bạch dương hết cây này đến cây bạch dương khác, lúc thì thô lỗ, lúc thì lưu manh và rượu chè, mê nhậu nhẹt, rồi lại là người tốt bụng, rồi lại là kẻ cướp. Và bây giờ một số nhà phê bình đã rất xấu hổ trước sự mâu thuẫn này, và họ coi đó là sự thiếu đặc trưng và “chân lý của cuộc sống”.

Các nhà phê bình đã không nhận thấy ngay rằng một cách sống như vậy vẫn chưa thể tạo ra được, có lẽ, để tạo ra bất kỳ ai - không một nhà văn, không một đạo diễn, không một diễn viên nào, và Shukshin đã thành công vì anh là Shukshin, người đã cố tình nhìn thấy mọi người. xung quanh anh, những số phận, những thăng trầm cuộc đời của họ, do anh là biên kịch, đạo diễn, diễn viên đều cuốn vào làm một.

Sự mâu thuẫn của Prokudin hoàn toàn không đơn giản, tự phát và không bị điều kiện bởi bất cứ điều gì, nó hoàn toàn không phải là một nơi trống rỗng và không thiếu tính cách.

Prokudin luôn không nhất quán và đó là một cái gì đó khác. Đây đã là logic. Logic của anh ấy không phải là logic của chúng ta, nó không thể, và có lẽ, không nên được chúng ta chấp nhận và chia sẻ, nhưng điều này không có nghĩa là nó không tồn tại, rằng nó không thể mở ra với chúng ta và được hiểu bởi chúng ta.

Không nhanh không chậm, nhưng với một bước đều, Yegor di chuyển dọc theo mảnh đất canh tác mà anh vừa cày xới cho đến khi chết.

Anh ấy đi, biết mình sẽ đi đâu.

Anh ta đi, trước tiên đuổi tay sai của mình đi cày thuê, để anh ta không phải là nhân chứng cho những gì chắc chắn sẽ xảy ra bây giờ, để một người không liên quan gì đến số phận của Prokudin sẽ không bị đe dọa bởi một số loại nguy hiểm, một số loại rắc rối cho nhân chứng.

Những tiếng nổ của đôi giày vải bạt của Prokudin trên chiếc cầu gỗ được nghe rất to và liên tục khi anh ta rời khỏi nhà tù để tự do, nhưng ở đây anh ta gần như không nghe được, nhưng theo cùng một nhịp điệu, bước dọc theo vùng đất canh tác từ tự do đến cái chết của anh ta, và vòng tròn kết thúc, và mọi thứ trở nên rõ ràng với chúng tôi.

Nhưng sau đó chúng tôi hiểu rằng người này lẽ ra nên làm như vậy - tất cả sự mâu thuẫn trước đây của anh ta đều nói về điều này.

Prokudin không thương hại, không yêu thương, không bảo trợ, cũng không giúp đỡ - anh ấy sẽ không nhận bất cứ điều gì từ chúng tôi, nhưng anh ấy cần sự hiểu biết của chúng tôi. Nó cần thiết theo cách riêng của nó - sau tất cả, anh ấy luôn chống lại sự hiểu biết này, không phải vì lý do gì mà anh ấy quá mâu thuẫn và bó tay, mà tất cả những điều này bởi vì sự hiểu biết của chúng tôi là cần thiết cho anh ấy.

Và rồi bạn vô tình bắt đầu nghĩ rằng Prokudin mang lại cho chúng ta sự hiểu biết không chỉ về bản thân ông mà còn về nghệ sĩ của ông - Vasily Shukshin.

Thời gian đang trôi. Những người sinh vào năm Shukshin qua đời đang trở thành độc giả của ông ngày nay. Đối với họ, anh ấy vô tình là tên của một bộ truyện kinh điển. Nhưng những năm tháng trôi qua sau khi ông qua đời vẫn không làm mất đi ý nghĩa mong muốn của từ mà ông đã viết bằng chữ in hoa. Con người, Sự thật, Cuộc sống Sống. Mỗi câu chữ là sự phản ánh tâm hồn Shukshin, vị trí cuộc đời của anh - không bao giờ từ bỏ, không bao giờ chịu khuất phục trước sức nặng của cuộc sống, mà ngược lại, hãy chiến đấu để giành lấy vị trí của mình dưới ánh mặt trời.

Sự kết luận

Những năm cuối đời Shukshin là thời kỳ mà mọi thứ xung quanh anh - tất cả con người và sự thật - đều trở thành đối tượng nghệ thuật đối với anh, cho dù đó là cuộc cãi vã với một người canh gác trong bệnh viện hay nghiên cứu tiểu sử và công việc của Stepan Razin.

Trong văn học Nga hiện đại, các tác phẩm của Shukshin vẫn là một hiện tượng nghệ thuật độc đáo. Đọc những câu chuyện của anh ấy, bạn cần phải suy nghĩ về bản chất của họ, đi sâu vào từng câu chữ, cảm nhận và nghe những gì nhân vật của anh ấy cảm nhận. Nhân vật chính của hầu hết các câu chuyện của ông là những người bình dân ở nông thôn và thành thị. Nhà văn ở họ ngưỡng mộ sự khác biệt, độc đáo, xù xì, lòng tự trọng của họ. Chính những phẩm chất đó đã làm cho những người anh hùng của ông trở nên gần gũi, thân thương với chúng ta.

Trong câu chuyện của mình "Kalina Krasnaya" Shukshin đã cho thấy một cuộc sống khác. Cuộc sống của một "nhỏ", nhưng đồng thời là một người đàn ông lớn. Lớn ... người đã trải qua những khó khăn gian khổ của cuộc đời, nhưng đã đi đúng đường, người không đi theo "con đường không bằng phẳng".

Đối với tôi, các tác phẩm của Shukshin là những ví dụ sống động ... những tấm gương dạy bạn hiểu cuộc sống. Những câu chuyện của anh như những lời chỉ dẫn đến độc giả. Tất cả các nhân vật của anh ấy đều mắc sai lầm, nhưng cuối cùng, những sai lầm đó lại dẫn đến con đường đúng đắn, đến một cuộc sống mới. Với ví dụ về Yegor Prokudin, tôi đã khám phá ra một phẩm chất mới của một người - sự mâu thuẫn dẫn đến sự thật. Nó chỉ ra rằng không phải lúc nào cũng có thể tìm thấy con đường đúng với sự trợ giúp của các quy tắc và ví dụ cuộc sống. Cũng có những - đặc biệt, không giống ai nhưng lại đạt được thành công trong cuộc sống.

Thư mục

1. Shukshin V.M. Những câu chuyện. - L.: Lenizdat, 1983. - 477 tr.

2. Shukshin V.M. Những câu chuyện. - M.: Phát hiện. Lit., 1990. - 254 tr.

ruột thừa

Những trang đen tối của tiểu sử

Trường cũ bây giờ là một viện bảo tàng. Một khi ông đã học ở đây, và sau đó dạy cho Vasily Makarovich. Mọi thứ ở đây đều hít thở bầu không khí mà Shukshin lớn lên. Bàn cũ, thẻ, bút, bút, sách giáo khoa. Tại đây anh đã gặp người vợ đầu tiên của mình, người cũng dạy ở trường này. Gặp nhau, hẹn hò, kết hôn. Và khi rời đi học ở Matxcova, anh ấy đã không trở về với vợ mình. Thậm chí không quay lại để ly hôn. Vẫn chưa có lời giải thích cho hành vi này. Shukshin đã kết hôn lần thứ hai tại Moscow. Người vợ thứ hai của ông là con gái của nhà văn Liên Xô nổi tiếng Anatoly Sofronov, người lúc đó đứng đầu tạp chí Ogonyok. Vasily Shukshin nhập cảnh đơn giản - anh ta khai với cảnh sát rằng anh ta đã bị mất hộ chiếu. Và họ đưa cho anh ấy một hộ chiếu mới, không có tem kết hôn - ly hôn. Vì vậy, anh ấy sống bất cần, mặc dù anh ấy đã kết hôn ba lần trong cuộc đời ngắn ngủi của mình. Người vợ cả đã đợi chồng rất lâu. Bây giờ cô ấy đã có một gia đình mới, nhưng khi nhớ đến Shukshin, không, không, và cô ấy sẽ khóc. Rõ ràng, cô ấy có nhiều kỷ niệm gắn bó với Vasily Makarovich.

Những lời này khiến chúng tôi quan tâm, và chúng tôi hỏi liệu có thể đến gặp cô ấy và nói về Shukshin không. Nhưng người hướng dẫn lắc đầu và giải thích rằng những cuộc trò chuyện như vậy vô cùng khó khăn đối với cô, và người chồng thứ hai của cô rất tức giận khi ai đó bắt đầu nói về Shukshin. Anh vẫn ghen tị với anh, mặc dù Shukshin đã chết từ lâu. Có lẽ vì trên thực tế người vợ vẫn là vợ của Shukshin.

Từ trường, chúng tôi thong thả đi dọc những con đường làng qua ngôi nhà cũ của Shukshin, qua nơi Vasily Shukshin đã trải qua thời thơ ấu, thẳng đến núi Piket. Ở đây, trên núi, thỉnh thoảng, các buổi đọc Shukshin được tổ chức, nơi khách từ các thành phố khác nhau của Nga đến và các nhà thơ địa phương và nhà văn văn xuôi thường biểu diễn. Bards cũng đến đây, tạo thành một thành phố lều và hát những bài hát về Shukshin, về quê hương của họ, về nước Nga. Đây là một nơi tốt, miễn phí. Và ngọn núi Katun chảy gần đó. Tại đây, Vasily Makarovich đã mua một căn nhà cho mẹ mình khi nhận được một khoản phí cho gia đình Lyubavins. Những người vợ đã thay đổi, nhưng chỉ có người mẹ là người vẫn yêu quý suốt đời. Shukshin đối xử với cô ấy một cách cảm động, nhẹ nhàng và tôn trọng. Mặc dù cả hai đều keo kiệt trong tình cảm, nhưng họ không ôm, không hôn trước mặt mọi người, họ nói chuyện riêng và nghiêm túc trong chuyện riêng tư. Trong tất cả các vấn đề quan trọng, Shukshin chỉ hỏi ý kiến ​​của cô ấy. Và khi anh ấy nhập viện, khi anh ấy chuẩn bị kết hôn, và thậm chí có thể là khi anh ấy chuẩn bị bắt đầu một công việc mới khác. Anh đã cất cánh nó trong "Kalina Krasnaya", khiến người mẹ yêu quý của anh bất tử mãi mãi. Tượng đài Shukshin nằm cạnh ngôi nhà, trong một khu vườn nhỏ, bên cạnh cây kim ngân hoa, thực sự có màu đỏ. Người mẹ sống sót sau con trai của mình, người chỉ sống được 45 năm. Nếu bạn tính xem cuộc đời của anh ấy đã mất bao nhiêu năm để tạo ra, thì sẽ chẳng có gì cả - 15 năm. Để viết rất nhiều trong mười lăm năm, để quay rất nhiều, để đi vào lịch sử điện ảnh với tư cách là một diễn viên và đạo diễn tuyệt vời, trong văn học với tư cách là một tác giả dân gian, bạn có lẽ cần rất nhiều sức mạnh, cả đạo đức và thể chất. Chúng ta có thể nói rằng Shukshin đã cháy hết mình trong sáng tạo và cháy hết mình không kịp thời, không được đánh giá cao trong suốt cuộc đời của mình như lẽ ra anh phải được đánh giá cao, kể cả ở quê hương của mình.

Trung thành với một vĩ nhân là một điều khó khăn. Mẹ anh là người chung thủy với anh. Mẹ không thể đi dự đám tang, không đến Matxcova. Bà không thể tin được rằng con trai mình không còn ở đó, và bà cũng không còn sức để xuống mồ. Nhưng một trong những người ngưỡng mộ của Vasily Makarovich đã bắt đầu viết thư cho cô ấy, và mô tả chi tiết những loài hoa cô ấy trồng, cách cây kim ngân hoa hướng về phía đài kỷ niệm, màu đỏ như trong tiểu thuyết, như trong vườn của mẹ.

Vasily Makarovich Shukshin được chôn cất tại Nghĩa trang Novodevichy ở Moscow. Phần mộ của ông được ngăn nắp và tươm tất, dường như vẫn còn những người tôn kính tác phẩm của ông, những người đến cúi đầu trước mộ của nhà văn kiêm đạo diễn. Mọi thứ vẫn diễn ra như bình thường, chỉ có điều trái tim tôi đau nhói vì người vợ góa của anh ấy tỉnh lại nhanh như thế nào sau sự mất mát. Cô ấy kết hôn với người này, rồi người khác, tất cả đều hiển nhiên, trước mặt bàn dân thiên hạ. Thật khó hiểu làm thế nào mà người đứng đầu một nhóm nhạc thời trang lại có thể thay thế một người vĩ đại trong trái tim. Mặc dù mỗi người đều có sự thật của riêng mình. Bản thân bà góa nói rằng cuộc sống của bà với nhà văn không hề dễ dàng, ông ta uống rượu và la mắng, và khi ghen tuông, ông ta có thể đánh. Thật khó để sống bên cạnh một người rất tài năng. Tuy nhiên, trong cuộc sống, họ không quá giỏi giang, hiên ngang như những người anh hùng của mình.