1. Sidorova Valentina Alexandrovna

2. Tatyana Tolstaya "Sông Okkervil"

3. Văn học

4. Dành cho lớp 8-11

5. Mục tiêu: tạo một trang Wiki - sách văn bản dựa trên câu chuyện của T. Tolstoy "Sông Okkervil"

Nhiệm vụ:- nghiên cứu toàn diện câu chuyện của T. Tolstoy;

- phát triển các kỹ năng độc lập thu nhận thông tin, giải thích văn bản, lập luận quan điểm của mình, đánh giá học sinh khác;

- giáo dục sự tôn trọng và khoan dung đối với một người khác.

Kết quả theo kế hoạch :

ü Tạo một dự án cho một tác phẩm

ü Phát triển kỹ năng làm việc trong hệ thống Wiki

ü Hãy bày tỏ suy nghĩ của bạn một cách cởi mở trong bài viết, có tính đến các nhận định hiện có

ü Để phát triển tư duy logic và phản biện của học sinh trong việc phát triển lời nói viết.

6. Hình thức làm việc:cá nhân, cặp, nhóm, tập thể

Kế hoạch làm việc:

ü để làm quen với mục đích của dự án và các yêu cầu để tham gia vào dự án;

ü đọc câu chuyện của T. Tolstoy "Sông Okkervil";

ü chọn một chủ đề để nghiên cứu và viết một bài báo

ü tạo một văn bản chi tiết (bài báo) với các siêu liên kết đến các tác phẩm khác

ü đọc và nhận xét về bài làm của các bạn trong lớp

ü vạch ra một lộ trình

ü đánh giá các tác phẩm khác

ü thảo luận tập thể về dự án, tổng kết.

7. Tuân thủ GEF:

ü quyền tự chủ của sinh viên,

ü cách tiếp cận hoạt động

ü tạo dự án

ü phát triển tư duy phản biện, v.v.

8. Chữ

Tatiana Tolstaya

Sông Okkervil

Khi cung hoàng đạo thay đổi thành Scorpio, trời trở nên rất gió, tối và mưa. Thành phố ẩm ướt, chảy nhiều gió và bị đánh gió phía sau cửa sổ cử nhân không được bảo vệ, không được bảo vệ, đằng sau lớp pho mát tan chảy ẩn trong cái lạnh giữa các cửa sổ, dường như là ý định xấu xa của Peter, sự trả thù của một con bọ khổng lồ, mắt sâu bọ, Người thợ mộc sa hoàng há hốc miệng, có răng, bắt kịp mọi thứ trong cơn ác mộng, với chiếc nắp hầm của con tàu trên tay, những thần dân yếu ớt, sợ hãi của anh ta. Những con sông, khi chạm đến vùng biển sưng tấy, kinh hoàng, đổ xô trở lại, với một áp lực rít lên đã làm vỡ các cửa sập bằng gang và nhanh chóng dâng nước trở lại trong các hầm bảo tàng, liếm láp những bộ sưu tập mong manh rơi vỡ vì cát ẩm, những chiếc mặt nạ thầy cúng làm bằng lông gà, ngoằn ngoèo. ngoại kiếm, áo cà sa khâu bằng cườm, gân guốc những nhân viên tức giận đánh thức giữa đêm. Vào những ngày như thế, khi gương mặt cô đơn trắng xóa lấp ló sau màn mưa, bóng tối, kính gió chùng xuống, Simeonov cảm thấy đặc biệt tọc mạch, hói đầu, đặc biệt là cảm thấy những năm tháng tuổi trẻ quanh khuôn mặt và đôi tất rẻ tiền ở phía dưới , trên ranh giới của sự tồn tại, đặt ấm đun nước lên, dùng tay áo lau bụi trên bàn, dọn sạch khoảng trống khỏi những cuốn sách lè lưỡi trắng của dấu trang, đặt máy hát, chọn sách có độ dày phù hợp để trượt một góc dưới góc khập khiễng của nó, và trước đó, rất vui mừng trước, đã lấy Vera Vasilievna ra khỏi chiếc phong bì màu vàng, rách nát đã biến mất - một vòng tròn đúc than antraxit cũ, nặng nề, không bị chia cắt bởi các vòng tròn đồng tâm nhẵn - một câu chuyện tình lãng mạn trên mỗi bên.

- Không phải bạn! nhiệt thành quá! Tôi là! Tôi yêu! - nhảy, tanh tách và rít lên, Vera Vasilievna nhanh chóng bị quay dưới kim tiêm; Tiếng rít, tiếng rắc và tiếng vo ve cuộn tròn như một cái phễu màu đen, mở rộng bằng chiếc kèn máy hát, và, chiến thắng trước Simeonov, lao từ một loài lan thần thánh, tối, thấp, lúc đầu có lông tơ và đầy bụi, sau đó phồng lên với áp lực dưới nước, vươn lên từ sâu , biến hình, lắc lư với những ngọn đèn trên mặt nước, - psh-psh-psh, psh-psh-psh, - giọng nói căng lên như cánh buồm, - càng lúc càng to, - đứt dây, lao đi không kiểm soát được, psh-psh-psh , giống như một con du thuyền xuyên qua làn nước đêm bắn tung tóe với ánh đèn - mạnh dần lên, - dang rộng đôi cánh, tăng tốc độ, nhẹ nhàng thoát khỏi sự tụt hậu về bề dày của dòng suối đã sinh ra nó, từ một dòng chảy nhỏ bé còn lại đôi bờ của Simeonov, ngẩng cao đầu trọc lóc, to lớn, rạng rỡ, che khuất nửa bầu trời, phát ra trong tiếng kêu chiến thắng - không, Vera Vasilievna không yêu anh say đắm, và về bản chất, chỉ có một mình anh, và điều này là tương hỗ với họ. H-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh.

Simeonov cẩn thận quay phim Vera Vasilievna im lặng, lắc đĩa, siết chặt nó bằng lòng bàn tay dang rộng và tôn trọng; Tôi đang xem xét một nhãn dán cũ: ơ, bây giờ bạn đang ở đâu, Vera Vasilievna? Xương trắng của bạn bây giờ ở đâu? Và, lật ngửa nó ra, anh ta sẽ đặt kim, nheo mắt nhìn những phản chiếu sơ sài của chiếc đĩa dày đung đưa, và lại lắng nghe, mòn mỏi, về những bông hoa cúc đã tàn từ lâu, schschschsch, trong vườn, schschsch, nơi họ đã gặp cô ấy, và một lần nữa, lớn lên trong một dòng nước dưới nước, rơi bụi, ren và năm tháng, Vera Vasilievna kêu răng rắc và xuất hiện như một nai nịt uể oải - một cô gái phi thể thao, hơi thừa cân của đầu thế kỷ - ôi quả lê ngọt ngào, cây đàn guitar, chai lăn rượu sâm panh!

Và rồi ấm nước bắt đầu sôi, và Simeonov, sau khi lấy ra những mẩu vụn pho mát hoặc giăm bông nấu chảy từ cửa sổ, ghi lại đĩa nhạc ngay từ đầu và ăn uống như một cử nhân, trên một tờ báo trải rộng, thích thú, vui mừng vì Tamara sẽ không vượt qua anh ta ngày hôm nay. , sẽ không làm phiền cuộc gặp quý giá của anh ta với Vera Vasilievna. Điều đó thật tốt cho anh ta khi ở một mình, trong một căn hộ nhỏ, một mình với Vera Vasilievna, và cánh cửa được khóa chặt từ Tamara, và trà đậm và ngọt, và việc dịch một cuốn sách không cần thiết từ một ngôn ngữ hiếm gần như đã hoàn thành. - sẽ có tiền, và Simeonov sẽ mua từ một con cá sấu với giá rất hời, một kỷ lục hiếm có, nơi mà Vera Vasilyevna khao khát rằng mùa xuân sẽ không đến với cô - một tình yêu nam, một lãng mạn của sự cô đơn, và Vera Vasilyevna đích thực sẽ hát nó, hòa vào Simeonov thành một giọng nói cuồng loạn đầy khao khát. Hỡi cô đơn hạnh phúc! Cô đơn ăn từ chảo rán, gắp một miếng cốt lết lạnh lẽo từ một cái bình có nhiều mây, pha trà trong một cái cốc - vậy thì sao? Hòa bình và tự do! Ngược lại, gia đình leng keng tủ, sắp xếp chén đĩa bằng bẫy, dùng dao và nĩa bắt linh hồn, túm chặt lấy hai bên sườn, thắt cổ bằng nắp ấm trà, dùng khăn trải bàn phủ lên. đầu, nhưng một linh hồn cô đơn tự do chui ra từ dưới lớp vải lanh, luồn con rắn qua một chiếc vòng khăn ăn và - nhảy! bắt nó! cô ấy đã ở đó, trong một vòng tròn tối đầy ánh sáng, được phác họa bởi giọng nói của Vera Vasilyevna, cô ấy chạy theo Vera Vasilyevna, theo váy và quạt của cô ấy, từ vũ trường rực rỡ đến ban công đêm mùa hè, đến hình bán nguyệt rộng rãi phía trên Khu vườn thơm mùi hoa cúc, tuy nhiên, mùi của chúng, màu trắng, khô và đắng - đây là mùi mùa thu, nó đã báo trước mùa thu, sự chia ly, sự lãng quên, nhưng tình yêu vẫn sống trong trái tim bệnh tật của tôi - đây là mùi bệnh tật, mùi hương hoa và nỗi buồn, bạn đang ở đâu, Vera Vasilievna, có thể ở Paris hay Thượng Hải, và loại mưa nào - màu xanh của người Paris hoặc màu vàng của Trung Quốc - mưa phùn trên mộ bạn, và mặt đất của ai làm lạnh xương trắng của bạn? Không, anh không yêu em say đắm! (Nói cho tôi biết! Tất nhiên là tôi, Vera Vasilievna!)

Những chiếc xe điện đi ngang qua cửa sổ của Simeonov, từng reo chuông, đung đưa những chiếc vòng treo lơ lửng như những cái kiềng - dường như Simeonov thấy rằng ở đó, trên trần nhà, những con ngựa được giấu đi, giống như chân dung của các cụ cố của xe điện, được đưa lên gác mái; sau đó chuông dừng lại, chỉ có tiếng gõ, tiếng leng keng và cọt kẹt ở chỗ rẽ, cuối cùng, những chiếc xe đặc màu đỏ có băng ghế gỗ chết máy, và những chiếc xe bắt đầu đi vòng, im lặng, rít lên khi dừng lại, bạn có thể ngồi. xuống, thả mình xuống chiếc ghế thở hổn hển, dễ thở và lái xe vào khoảng cách màu xanh lam, đến điểm dừng cuối cùng, vẫy gọi với cái tên: "Okkervil River". Nhưng Simeonov không bao giờ đến đó. Ngày tận thế, và anh ta không thể làm gì ở đó, nhưng đó thậm chí còn không phải vấn đề: không nhìn thấy, không biết dòng sông Leningrad xa xôi, gần như không còn nữa này, người ta có thể tưởng tượng ra bất cứ điều gì: một dòng nước đục ngầu màu xanh lục chẳng hạn, với mặt trời xanh lững lờ trôi chậm rãi trong đó, những hàng liễu bàng bạc, những cành cây buông thõng lặng lẽ bên bờ xoăn, những ngôi nhà hai tầng mái ngói đỏ, những cây cầu lưng gù - một thế giới lặng lẽ trôi chậm, như trong một giấc mơ; nhưng trên thực tế, trên thực tế, có lẽ là những nhà kho, những hàng rào, một nhà máy khó chịu nào đó đang phun ra chất thải độc xà cừ, một bãi rác bốc khói nghi ngút, hay một thứ gì đó khác, vô vọng, lạc lõng, thô tục. Không, bạn không cần phải thất vọng, hãy đến sông Okkervil, tốt hơn là bạn nên tinh thần dọc bờ sông bằng những cây liễu lông dài, sắp xếp những ngôi nhà có mái dốc, để những cư dân chưa sinh sống, có thể đội mũ lưỡi trai kiểu Đức, mặc quần tất sọc, với các ống sứ dài trong răng ... nhưng tốt hơn là lát các đường ống Okkervil bằng kè đá lát, lấp sông bằng nước xám sạch, xây cầu bằng tháp pháo và dây xích, sắp xếp lan can bằng đá granit với hoa văn nhẵn, đặt những ngôi nhà cao màu xám với những cánh cổng bằng gang dọc theo bờ kè - để cho đỉnh cổng giống như vảy cá, và những cây sen cạn nhìn ra từ ban công rèn, hãy định cư Vera Vasilievna thời trẻ, và để cô ấy đi bộ, kéo một chiếc găng tay dài, dọc theo vỉa hè rải sỏi, đặt bàn chân cô hẹp lại, vừa bước qua đôi giày mũi cùn màu đen với gót tròn, giống như quả táo, đội chiếc mũ tròn nhỏ có mạng che mặt, xuyên qua cơn mưa phùn lặng lẽ của một dịp St.

Mang trên mình làn sương xanh! Sương mù sắp đặt, Vera Vasilievna đi qua, gõ nhẹ vào gót chân tròn của cô, toàn bộ phần lát đá, được chuẩn bị đặc biệt, được nắm giữ bởi trí tưởng tượng của Simeonov, đây là biên giới của khung cảnh, đạo diễn đã hết tiền, anh ấy kiệt sức, và, mệt mỏi , anh ấy loại bỏ các diễn viên, cắt ngang các ban công với các cây sen cạn, cho những ai muốn mài bằng hoa văn như vảy cá, bắt lan can bằng đá granit xuống nước, ném cầu có tháp pháo vào túi - túi đang nổ tung, dây xích treo lên, như thể từ ông nội đồng hồ, và chỉ có sông Okkervil, thu hẹp và mở rộng, chảy và không thể chọn một hình ảnh ổn định cho chính nó theo bất kỳ cách nào.

Simeonov ăn pho mát đã qua chế biến, dịch những cuốn sách nhàm chán, vào buổi tối đôi khi anh ta đưa phụ nữ đến, và vào buổi sáng, thất vọng, gửi họ đi - không, không phải bạn! - anh tự nhốt mình khỏi Tamara, người liên tục đến với quần áo, khoai tây chiên, rèm cửa sặc sỡ trên cửa sổ, tất cả thời gian đều cẩn thận để quên những thứ quan trọng ở nhà Simeonov, giờ là cặp tóc, giờ là khăn tay - đến đêm cô cần chúng gấp, và cô đã đến cho họ xuyên suốt cả thành phố, - Simeonov tắt đèn và đứng không thở, bám vào cây đinh lăng trong hành lang khi nó đang gãy, - và rất thường xuyên bỏ cuộc, sau đó ông ăn nóng cho bữa tối và uống trà đậm do nhà làm. bột gỗ cọ từ một chiếc cốc màu xanh và vàng, và Tamara quay trở lại, tất nhiên là đã muộn, chuyến xe điện cuối cùng đã rời bến, và càng không thể để anh ta đến được dòng sông sương mù Okkervil, và Tamara đã sờ soạng những chiếc gối. trong khi Vera Vasilyevna, quay lưng lại, không nghe lời bào chữa của Simeonov, đi dọc theo bờ kè vào màn đêm, lắc lư theo vòng tròn như một quả táo, gót chân.

Thu dày đặc khi anh ta mua từ một con cá sấu khác một chiếc đĩa nặng bị sứt mẻ từ một mép - họ mặc cả, tranh cãi về một sai sót, giá quá cao, nhưng tại sao? - bởi vì Vera Vasilievna đã hoàn toàn bị lãng quên, họ ngắn gọn và dịu dàng của cô ấy sẽ không vang lên trên đài phát thanh, cũng như họ ngắn gọn, dịu dàng của cô ấy sẽ không xuất hiện trong các câu đố, và giờ chỉ còn những kẻ lập dị tinh tế, những kẻ hợm hĩnh, những kẻ si tình, những người ham mê thẩm mỹ, những người muốn ném tiền đi trên thực tế, đuổi theo đĩa hát của cô ấy, bắt, xâu vào các chốt của bàn xoay máy hát, sao chép giọng nói trầm, tối của cô ấy, tỏa sáng như rượu vang đỏ đắt tiền, vào máy ghi âm. Nhưng bà già vẫn còn sống, người ta nói rằng con cá sấu, sống ở đâu đó ở Leningrad, trong cảnh nghèo đói, họ nói, và sự ô nhục, và bà đã không tỏa sáng trong thời gian dài của mình, bà mất kim cương, chồng, căn hộ, con trai, hai người tình. , và cuối cùng, giọng hát - theo đúng thứ tự đó, và với những mất mát này, cô ấy đã cố gắng giữ được cho đến năm ba mươi tuổi, cô ấy đã không hát kể từ đó, nhưng cô ấy vẫn sống. Đây là cách, Simeonov nghĩ, lòng nặng trĩu, và trên đường về nhà, qua những cây cầu và khu vườn, băng qua đường ray xe điện, anh cứ nghĩ: đây là cách ... trên những đám mây dày màu tụ tập ở phía hoàng hôn, được xây dựng, như thông thường, một đoạn kè đá granit, ném một cây cầu - và bây giờ các tháp pháo nặng nề, và dây xích bằng gang không thể chịu đựng được, và gió thổi xù xì và nhăn nheo, khuấy động cả dải rộng xám xịt của sông Okkervil, và Vera Vasilievna, vấp ngã hơn cả cô ấy nên đi trên đôi giày cao gót không thoải mái của mình, do Simeonov phát minh, vắt tay và cúi đầu nhỏ, chải mượt của cô ấy vào một bờ vai dốc, - lặng lẽ, lặng lẽ như vậy mặt trăng tỏa sáng, và ý nghĩ chết người đang tràn ngập trong bạn, - mặt trăng không nhượng bộ, vuột khỏi tay bằng xà phòng, lao qua những đám mây rách rưới của Okkervil — trên Okkervil này luôn có điều gì đó đáng lo ngại với bầu trời — làm thế nào những cái bóng trong suốt, thuần hóa của chúng ta thế giới sương mù lạnh lẽo!

Nhìn những dòng sông hoàng hôn, từ nơi con sông Okkervil, vốn đã nở hoa với cây xanh độc, đã bị nhiễm độc bởi hơi thở của một bà lão còn sống, Simeonov lắng nghe tiếng cãi vã của hai con quỷ đang chiến đấu: một người nhất quyết ném bà già ra khỏi mình. đầu, khóa chặt các cánh cửa, thỉnh thoảng mở chúng cho Tamara sống, như trước đây, anh sống, yêu có chừng mực, uể oải có chừng mực, lắng nghe trong những khoảnh khắc cô đơn âm thanh thuần khiết của chiếc kèn bạc hát trên dòng sông sương mù vô danh, trong khi một con quỷ khác - một thanh niên điên khùng với đầu óc mờ mịt vì dịch những cuốn sách dở tệ - đòi đi, chạy, tìm Vera Vasilievna - một bà già mù, nghèo, hốc hác, khản đặc, khô héo - để tìm, cúi đầu gần như điếc của bà. ghé tai và hét lên với cô ấy qua nhiều năm và khó khăn rằng cô ấy là duy nhất và duy nhất cô ấy, chỉ có anh ấy luôn yêu cô ấy say đắm đến nỗi tình yêu là tất cả mọi thứ sống trong trái tim bệnh tật của anh ấy, rằng cô ấy, tuyệt diệu, cất lên với giọng hát của cô ấy từ sâu dưới nước , căng đầy cánh buồm, nhanh chóng quét qua vùng nước đêm rực lửa, bay lên cao, làm lu mờ Tôi là một nửa bầu trời, đã phá hủy và nuôi nấng anh ta - Simeonov, hiệp sĩ trung thành - và, bị nghiền nát bởi giọng hát bạc của cô ấy, hạt đậu nhỏ mưa xuống theo nhiều hướng khác nhau xe điện, sách, pho mát chế biến, vỉa hè ướt, tiếng chim kêu, Tamaras, cốc, những người phụ nữ không tên , năm tháng trôi qua, tất cả sự yếu ớt của thế giới. Và bà lão sững sờ nhìn anh với đôi mắt rưng rưng: thế nào? Bạn biết tôi? không thể? Ôi chúa ơi! có ai khác cần nó không? và tôi có thể nghĩ! - và, bối rối, không biết Simeonov ngồi ở đâu, và anh ta, cẩn thận đỡ lấy khuỷu tay khô ráp của cô và hôn lên bàn tay không còn trắng trẻo, tất cả đã đầy những vết già nua, dẫn cô đến một chiếc ghế bành, nhìn chằm chằm vào vẻ cũ kỹ đã bạc màu của cô. đối mặt. Và, với sự dịu dàng và ngậm ngùi, khi nhìn cảnh chia tay trên mái tóc bạc trắng yếu ớt, nàng sẽ nghĩ: ôi, trên đời này ta đã bỏ lỡ nhau biết bao! (“Fu, đừng,” con quỷ bên trong nhăn mặt, nhưng Simeonov nghiêng về những gì cần thiết.)

Anh ta tình cờ, chỉ đơn giản là xúc phạm - với một niken - có được địa chỉ của Vera Vasilievna trong một quầy địa chỉ trên đường phố; tim tôi đập thình thịch: không phải Okkervil? dĩ nhiên là không. Và không phải là bờ kè. Anh mua hoa cúc ngoài chợ - loại nhỏ, màu vàng, được gói trong giấy bóng kính. Chúng đã nở từ rất lâu trước đây. Và trong tiệm bánh tôi đã chọn một chiếc bánh ngọt. Cô bán hàng, sau khi gỡ bìa các tông, đưa ra một cái đã chọn trên bàn tay được phân bổ: nó có tốt không? - nhưng Simeonov không nhận ra mình đang chụp cái gì, giật mình quay lại, vì bên ngoài cửa sổ tiệm bánh ánh lên - hay hình như vậy? - Tamara, người đến đưa anh ấy về căn hộ, ấm áp. Sau đó tôi tung tăng mua hàng trên xe điện và hỏi. Cũng không có gì. Hoa quả. Từ từ. Dưới bề mặt thạch thủy tinh, những trái cây cô đơn nằm ngủ trong các góc: có một lát táo, ở đó - góc đắt tiền hơn - một lát đào, đây nửa quả mận đông cứng trong lớp băng vĩnh cửu, và đây - một góc vui chơi, dành cho phụ nữ, với ba Quả anh đào. Hai bên được rắc những gàu bánh kẹo nhỏ. Chiếc xe điện rung chuyển, chiếc bánh rung rinh, và Simeonov nhìn thấy trên mặt thạch lấp lánh gương nước có một dấu ngón tay cái rõ ràng - cho dù đó là một đầu bếp cẩu thả, hay một cô bán hàng vụng về. Không có gì, bà lão nhìn không thấu. Và tôi sẽ cắt ngay. (“Quay lại,” con quỷ hộ mệnh buồn bã lắc đầu, “chạy đi, tự cứu mình.”) Simeonov bị trói một lần nữa, hết sức có thể, bắt đầu nhìn mặt trời lặn. Okkervil gầm rú trong dòng suối hẹp (ồn ào? Ồn ào?) Okkervil đập vào bờ đá granit, bờ vỡ vụn như cát, chui xuống nước. Tại nhà của Vera Vasilievna, anh đứng, chuyển quà từ tay này sang tay khác. Cổng mà anh ta đi vào được trang trí trên cùng với hoa văn vảy cá. Sau lưng họ là một bãi đất kinh khủng. Con mèo khịt mũi. Vâng, đó là những gì anh ấy nghĩ. Người nghệ sĩ vĩ đại bị lãng quên chỉ nên sống trong một khoảng sân như vậy. Cửa sau, thùng rác, lan can gang hẹp, ô uế. Trái tim đã đập. Chúng đã nở từ rất lâu trước đây. Trong trái tim ốm yếu của tôi.

Anh ấy đã gọi. ("Đồ ngu," con quỷ bên trong nhổ răng và rời khỏi Simeonov.) Cánh cửa bật mở dưới áp lực của tiếng ồn, tiếng hát và tiếng cười phát ra từ ruột của ngôi nhà, và Vera Vasilievna ngay lập tức vụt qua, trắng, to, khó chịu, đen và lông mày dày, lóe sáng ở đó, trên bàn đặt, trong khoảng mở được chiếu sáng, trên một đống đồ ăn nhẹ cay nồng, thơm mùi cửa, trên một chiếc bánh sô cô la khổng lồ phủ một con thỏ sô cô la, cười lớn, cười lớn, nhấp nháy - và được chụp bị số phận ra đi mãi mãi. Mười lăm người trong bàn cười, nhìn vào miệng cô: Vera Vasilyevna đã có một sinh nhật, Vera Vasilyevna, thở hổn hển vì cười, kể một câu chuyện cười. Cô ấy bắt đầu nói với anh ấy, ngay cả khi Simeonov đang đi lên cầu thang, cô ấy đã lừa dối anh ấy với mười lăm người này, ngay cả khi anh ấy vất vả và do dự ở cổng, chuyển một chiếc bánh bị lỗi từ tay này sang tay khác, ngay cả khi anh ấy đang đi xe điện, ngay cả khi anh nhốt mình trong một căn hộ và dọn sạch không gian trên chiếc bàn đầy bụi cho giọng hát bạc của cô, ngay cả khi lần đầu tiên vì tò mò, anh lấy ra từ một chiếc phong bì rách ố vàng, một chiếc đĩa đen, nặng, lung linh với con đường đầy ánh trăng, thậm chí. khi không có Simeonov trên thế giới, chỉ có gió khuấy động cỏ và có sự im lặng trên thế giới. Cô ấy không đợi anh ta, gầy gò, ở cửa sổ hình mũi mác, nhìn ra xa, vào những tia thủy tinh của sông Okkervil, cô ấy cười bằng một giọng trầm trên bàn chất đầy đĩa, trên xà lách, dưa chuột, cá và chai, và nổi tiếng uống rượu, mê hoặc, và nổi tiếng quay trở lại với thân hình mập mạp. Cô đã phản bội anh. Hay anh ta đã phản bội Vera Vasilievna? Bây giờ đã quá muộn để tìm ra nó.

- Nữa! - ai đó hét lên và bật cười, bởi cái tên, hóa ra ngay đó, Kisses. - Hình phạt! - Cả chiếc bánh in dấu ấn và những bông hoa đều bị lấy đi khỏi tay Simeonov, và họ ép anh ta vào bàn, ép anh ta uống vì sức khỏe của Vera Vasilievna, sức khỏe, thứ mà anh ta tin chắc với sự thù địch, cô đơn giản là không có nơi nào. để đặt. Simeonov ngồi, mỉm cười một cách máy móc, gật đầu lia lịa, cầm nĩa gắp cà chua muối, giống như những người khác, nhìn Vera Vasilievna, lắng nghe những câu chuyện cười ồn ào của cô - cuộc đời của anh đã bị nghiền nát, bị dời đi một nửa; bản thân kẻ ngu ngốc, bây giờ bạn không thể trả lại bất cứ điều gì, ngay cả khi bạn chạy; diva ma thuật đã bị bắt cóc bởi những ngọn núi, và bản thân cô vui mừng để mình bị bắt cóc, nhổ vào mặt chàng hoàng tử xinh đẹp, buồn bã, hói đầu do số phận hứa hẹn, không muốn nghe thấy bước chân của chàng trong tiếng mưa và tiếng gió hú phía sau cặp kính mùa thu, không muốn ngủ, bị đâm bằng trục quay ma thuật, bị mê hoặc suốt trăm năm, vây quanh mình với những người phàm tục, có thể ăn được, đã mang Nụ hôn khủng khiếp này đến gần cô - đặc biệt thân mật tiếp cận bằng chính âm thanh họ của anh - và Simeonov giẫm nát những ngôi nhà cao màu xám trên sông Okkervil, phá nát những cây cầu có tháp pháo và ném dây xích, phủ màu xám nhạt bởi nước rác, nhưng dòng sông lại một lần nữa đi qua, và những ngôi nhà kiên cố vươn lên từ đống đổ nát, và những chiếc xe được kéo bởi một cặp ngựa bay phi nước đại qua những cây cầu không thể phá hủy.

- Bạn có hút thuốc không? Hôn hỏi. - Tôi đã vứt nó đi, vì vậy tôi không mang nó theo bên mình. - Và làm sạch Simeonov nửa gói. - Bạn là ai? Một người hâm mộ nghiệp dư? Điều này là tốt. Căn hộ riêng? Có tắm không? Ruột. Và đó chỉ là cái chung. Bạn sẽ đưa cô ấy đi tắm. Cô ấy thích giặt giũ. Chúng tôi tụ tập vào những ngày đầu tiên, nghe các bản thu âm. Bạn có cái gì? "Ngọc lục bảo xanh đậm" là ở đó? Thật đáng tiếc. Năm nào chúng ta đang tìm kiếm, chỉ là một số loại xui xẻo. Chà, theo nghĩa đen thì không ở đâu cả. Và những cái này của bạn đã được sao chép rộng rãi, nó không thú vị. Bạn đang tìm kiếm Ngọc lục bảo. Bạn không có kết nối để lấy xúc xích hun khói? Không, điều đó thật tệ cho cô ấy, tôi rất ... là chính mình. Bạn không thể mang những bông hoa nhỏ hơn, phải không? Tôi đã mang theo hoa hồng, theo đúng nghĩa đen là bằng nắm tay của mình. - Hôn gần lộ ra cái nắm tay đầy lông lá. Bạn không phải là một nhà báo, phải không? Tôi muốn phát về cô ấy trên đài, mọi thứ yêu cầu Verunchik đều là của chúng tôi. Chà, mõm. Golosina vẫn như một phó tế. Hãy để tôi viết ra địa chỉ của bạn. - Và, ấn bàn tay to của Simeonov vào ghế, - ngồi, ngồi, không tiễn, - Kisses dứt ra và rời đi, cầm theo chiếc bánh có dấu vân tay của Simeonov.

Những người lạ lập tức cư trú tại các bờ biển Okkerville đầy sương mù, kéo theo đồ đạc của họ có mùi của nhà ở lâu đời - chậu và nệm, xô và những con mèo đỏ, không thể chen chân qua bờ kè đá granit, ở đây họ đã hát của họ, quét rác trên Những viên đá lát do Simeonov đặt, sinh, nhân, đi từng đường thăm bạn bè, một bà lão mập mạp nâu đen đẩy, thả một cái bóng nhợt nhạt với đôi vai dốc, giẫm lên, đè bẹp, trên chiếc mũ có khăn che mặt, dưới bà ta lạo xạo. chân, lăn theo các hướng khác nhau vòng quanh gót giày cổ, Vera Vasilyevna hét lên qua bàn: "Chuyền nấm!" và Simeonov đưa nó, và cô ấy ăn nấm.

Anh quan sát chiếc mũi to và bộ ria mép của cô di chuyển dưới cánh mũi, cách cô chuyển đôi mắt to và đen, bị che khuất bởi khói mù tuổi già, từ mặt này sang mặt khác, rồi ai đó bật máy ghi âm, và giọng nói bạc của cô ta bay bổng, tiếp thêm sức mạnh - không có gì. , không có gì, Simeonov nghĩ. Tôi sẽ về nhà ngay bây giờ, không có gì. Vera Vasilievna chết, bà ấy chết lâu lắm rồi, bị bà già này giết, xẻ thịt và ăn thịt rồi, tôi sẽ mừng cho tỉnh lại, nhưng Kissing đã lấy mất chiếc bánh của tôi, không có gì, đây là hoa cúc cho mộ , hoa tàn khô héo, rất thích hợp, ta vinh hạnh tưởng nhớ người đã khuất, ngươi có thể đứng dậy rời đi.

Trước cửa căn hộ của Simeonov, Tamara làm việc vất vả - thân mến! - Cô bế anh lên, đưa anh vào, tắm rửa cho anh, cởi quần áo cho anh và cho anh ăn nóng. Anh đã hứa sẽ kết hôn với Tamara, nhưng vào buổi sáng, trong một giấc mơ, Vera Vasilievna đến, nhổ nước bọt vào mặt anh, gọi tên anh và bỏ đi dọc theo bờ đê ẩm ướt trong đêm, lắc lư trên đôi giày cao gót đen hư cấu. Và buổi sáng Kisses reo và gõ cửa, người đến kiểm tra phòng tắm, nấu ăn cho buổi tối. Và vào buổi tối, ông đưa Vera Vasilievna đến nhà Simeonov để tắm, hút thuốc lá của Simeonov, dựa vào bánh mì, nói: "Vâng-ah-ah ... Verunchik là quyền lực! Bao nhiêu nông dân trong thời của họ đã ra đi - đó là Chúa của tôi!" Và Simeonov, chống lại ý muốn của mình, lắng nghe cơ thể nặng nề của Vera Vasilievna rên rỉ và lắc lư trong chiếc bồn tắm chật hẹp như thế nào, khuôn mặt đầy đặn, mập mạp của cô ấy nằm khuất sau bức tường của bồn tắm ẩm ướt với tiếng kêu ục ục và chảy nước như thế nào. cống với âm thanh hút, cách họ đập chân trần xuống sàn, và cuối cùng, ném lại cái móc, một Vera Vasilievna màu đỏ, hơi nóng bước ra trong chiếc áo choàng: "Fu-uh. Tốt." Kissluyev vội vàng pha trà, còn Simeonov, đi chậm lại, mỉm cười, đi tắm rửa sau Vera Vasilievna, để rửa sạch những viên màu xám trên thành bồn tắm khô bằng vòi hoa sen linh hoạt, nhổ tóc bạc từ lỗ thoát nước. . Chiếc máy hát bắt đầu hôn, một giọng nói kỳ diệu, lớn dần, như sấm rền vang lên, từ trong sâu thẳm, sải cánh bay lên khắp thế giới, trên cơ thể hấp dẫn của Verunchik đang uống trà từ một chiếc đĩa, trên Simeonov, cúi gập người trong sự phục tùng suốt đời của mình, qua căn bếp ấm áp Tamara, qua mọi thứ trong ánh hoàng hôn đang đến gần, qua cơn mưa thu, qua gió, qua những dòng sông không tên chảy ngược, tràn bờ, hoành hành và tràn ngập thành phố, như chỉ những con sông mới có thể làm được.

9. đánh dấu

• ü Tác giả
• ü Hướng văn học
• ü Ý nghĩa của tên
• ü kỷ nguyên lịch sử
• ü Chi tiết và vai trò của chúng
• ü Nhạc chủ đề
• ü Tính biểu tượng của tên
• ü Hình ảnh của Simeonov
• ü Hình ảnh của Tamara
• ü Hình ảnh của Vera Vasilievna
• ü Vai trò của các nhân vật phụ
• ü Hình ảnh thành phố
• ü Các phương tiện nghệ thuật và biểu đạt và vai trò của chúng
• ü Đặc điểm của bài phát biểu của các anh hùng
• ü Hình ảnh-biểu tượng.

10. Yêu cầu công việc (từ dự án của chúng tôi)

11. Hệ thống chấm điểm (từ dự án của chúng tôi).

Nền văn học mới nhất của không gian hậu xã hội chủ nghĩa rất phức tạp và đa dạng. Về nhiều mặt, sân khấu hiện đại có thể được coi là kết quả của những thử nghiệm nghệ thuật của thế kỷ 20 và là nơi bắt đầu hình thành các xu hướng văn học mới dựa trên kinh nghiệm vĩ đại và bi tráng, sự đổi mới của phương pháp sáng tạo, và sự kêu gọi những chủ trương đạo đức vĩnh cửu thông qua văn học của chủ nghĩa hậu hiện đại.

Mục tiêu và mục tiêu:

Để làm quen với một đại diện nổi bật của thi pháp học của chủ nghĩa hậu hiện đại;

Khơi dậy hứng thú đọc văn học hiện đại bằng những ví dụ điển hình nhất của nó;

Để giúp hiểu các vấn đề của thực tế của chúng ta bằng cách nghiên cứu các tác phẩm của T.N. Tolstoy;

Khắc sâu kiến ​​thức văn học cho học sinh;

Kích hoạt các khả năng sáng tạo của học sinh;

Để thúc đẩy sự phát triển của tính độc lập trong quá trình nghiên cứu một tác phẩm nghệ thuật.

Kết quả mong đợi.

Học sinh viết bài văn - lập luận, thể hiện sự yêu thích văn học Nga hiện đại.

Tải xuống:

Xem trước:

Bản thuyết minh.

Mức độ liên quan:

Nền văn học mới nhất của không gian hậu xã hội chủ nghĩa rất phức tạp và đa dạng. Về nhiều mặt, sân khấu hiện đại có thể được coi là kết quả của những thử nghiệm nghệ thuật của thế kỷ 20 và là nơi bắt đầu hình thành các khuynh hướng văn học mới dựa trên kinh nghiệm vĩ đại và bi tráng, sự đổi mới của phương pháp sáng tạo, và sự kêu gọi những chủ trương đạo đức vĩnh cửu thông qua văn học của chủ nghĩa hậu hiện đại.

Mục tiêu và mục tiêu:

Để làm quen với một đại diện nổi bật của thi pháp học của chủ nghĩa hậu hiện đại;

Khơi dậy hứng thú đọc văn học hiện đại bằng những ví dụ điển hình nhất của nó;

Để giúp hiểu các vấn đề của thực tế của chúng ta bằng cách nghiên cứu các tác phẩm của T.N. Tolstoy;

Khắc sâu kiến ​​thức văn học cho học sinh;

Kích hoạt các khả năng sáng tạo của học sinh;

Để thúc đẩy sự phát triển của tính độc lập trong quá trình nghiên cứu một tác phẩm nghệ thuật.

Kết quả mong đợi.

Học sinh viết bài văn - lập luận, thể hiện sự yêu thích văn học Nga hiện đại.

Nguồn thông tin.

1. Lipovetsky M. Bối cảnh: thần thoại về sự sáng tạo (Tatiana Tolstaya) // Văn học Nga trong tấm gương phê bình: Người đọc cho học sinh. philol. giả dối. cao hơn sách giáo khoa các tổ chức / Comp. S.I. Timina, M.A. Chernyak, N.N. Kyakshto. - St.Petersburg: Khoa Ngữ văn, Đại học Tổng hợp St.Petersburg; M.: Trung tâm xuất bản "Học viện", 2003

2. Đêm Tolstaya T. - Eksmo, 2010

Xung đột giữa ước mơ và thực tế trong câu chuyện của T.N. Tolstoy

Sông Okkervil.

Mục tiêu: Giáo dục:

1. Tiếp tục giới thiệu cho học sinh những tấm gương tiêu biểu nhất của văn học hiện đại.

2. Nắm vững kỹ thuật phân tích và tổng hợp khi đọc tiểu thuyết

làm.

3. Trình bày T. Tolstaya với tư cách là một nhà văn - một nhà hậu hiện đại (tân đa cảm),

Tiếp tục chủ đề về số phận của "người đàn ông nhỏ".

4. Giúp học sinh hiểu được ý nghĩa của bi kịch Simeonov, xác định

nguyên nhân của thảm kịch.

Đang phát triển:

Hình thành tư duy hiểu ý một văn bản văn học thông qua việc tìm hiểu các vấn đề của tác phẩm.

Các nhà giáo dục:

1. Phát triển lĩnh vực trí tuệ và tình cảm của học sinh.

2. Hiểu các khái niệm:

"giá trị sống"; "hiểu biết về thế giới nội tâm của con người", "tình yêu".

Phương pháp:

1. Đọc phân tích truyện.

2. Nghiên cứu không gian nghệ thuật và sáng tác của tác phẩm.

3. Tiến hành phân tích so sánh từng phần truyện "Dòng sông Okkervil" của T. Tolstoy và A.A. Blok "Người lạ".

4. Phương pháp heuristic được thực hiện thông qua bài tập về nhà. (D / W)

Thiết bị bài học:

1. Học sinh đã nhận trước bản in bài tập về nhà. (Bạn có thể đọc chính tả các câu hỏi để viết vào một cuốn sổ tay về văn học)

2. Trình bày.

3. Viết trên bảng.

4. Bản in của T.N. Tác phẩm "Dòng sông Okkervil" của Tolstoy đã được các sinh viên đón nhận trước. Đọc câu chuyện ở nhà.

4. Các bản in của A.A. Block "Người lạ ơi" do cô giáo phát trên lớp.

5. Nếu có bảng tương tác, âm thanh không gian và bố cục của câu chuyện được hiển thị trên đó (“điền từ” là dần dần trong vở văn học), thì có thể làm việc với bảng đen trong vở văn học.

Bài tập về nhà được giao cho học sinh cùng với bản in của câu chuyện.

1. Hãy nhớ METONYMY là gì. Hiệu quả đạt được khi sử dụng trope này (xem đầu truyện) là gì? Chúng ta hiểu gì về cách Simeonov đối xử với Vera Vasilievna?

2. Hãy kể cho chúng tôi nghe về cuộc sống của Simeonov trong căn hộ độc thân của anh ấy. Bạn nghĩ những từ hoặc cụm từ nào là chìa khóa để hiểu thế giới quan của nhân vật?

3. Simeonov có ý nghĩa gì đối với cuộc sống gia đình?

4. Hình ảnh nào trong thế giới ảo (Ảo (vĩ độ) - có thể, có thể xuất hiện hoặc có thể xuất hiện trong những điều kiện nhất định) - thế giới trong giấc mơ của Simeonov - hóa ra là vĩnh viễn?

5. Điều gì đã xảy ra trong cuộc đời của Simeonov, tại sao thế giới ảo của sông Okkervil bắt đầu thay đổi? Simeonov trải qua những cảm giác gì?

6. Điều gì đã xảy ra với cuộc đời của Simeonov khi ông ấy có mặt tại bữa tiệc sinh nhật của Vera Vasilievna? Tại sao ETA Vera Vasilievna lại gây ra sự thù địch như vậy ở Simeonov?

7. Giọng nói của Vera Vasilievna gây ấn tượng gì đối với Simeonov?

Trong các buổi học.

(Các chữ viết trên bảng được viết trước)

Trên màn hình:

(Trên slide: Chủ nghĩa hậu hiện đại (định nghĩa).

Khái niệm "hậu hiện đại" khá rộng, nhưng chúng tôi muốn nói đến chủ nghĩa hậu hiện đại chủ yếu là văn học đương đại. Mặc dù thi pháp chủ nghĩa hậu hiện đại đối lập với văn học cổ điển, nhưng đồng thời nó không tồn tại nếu không có nó, không có những hồi tưởng từ các tác phẩm kinh điển. Người ngoài hành tinh trở thành của tác giả, người kia, và người kia trở thành của chúng ta. Không có chủ nghĩa hậu hiện đại trong văn học bản quyền mối quan hệ với các nhân vật. Tác giả bị tách biệt và thường chỉ là người quan sát. T. Tolstaya, trong khuôn khổ các khuynh hướng và hướng đi của chủ nghĩa hậu hiện đại, được các nhà nghiên cứu xếp vào hàng tân duy cảm. (Trang trình bày) Đối với cô ấy, cuộc sống riêng tư rất quan trọng, cụ thể là của một ai đó.

Nói về đặc điểm liên văn bản của chủ nghĩa hậu hiện đại, hôm nay trong bài học chúng ta sẽ cùng nhau nhắc lại bài thơ của A.A. Blok "Người lạ". Bài thơ này sẽ giúp chúng ta hiểu được ý tưởng của câu chuyện "Dòng sông Okkervil" của T. Tolstoy, và câu chuyện của T. Tolstoy sẽ làm cho bài thơ của A. Blok tỏa sáng với những khía cạnh mới, theo tôi, sẽ đưa ra câu trả lời cho câu hỏi ẩn. trong chủ đề của bài học: đâu là mâu thuẫn giữa giấc mơ và hiện thực trong truyện “Dòng sông Okkervil” của T. Tolstoy.

Chúng ta nhớ đến tác phẩm nào khi đọc phần đầu của truyện “Dòng sông Okkervil” của T. Tolstoy? (A.S. Pushkin "Người kỵ sĩ bằng đồng")

Chúng ta hãy nhìn vào epigraph của bài học. (Tôi đã đọc thánh thư). Lưu ý rằng T. Tolstaya trong những dòng đầu tiên của câu chuyện tái hiện như nhau bức ảnh. Bạn nghĩ tại sao, để làm gì? (Một bầu không khí lo lắng, thê thảm, kỳ vọng vào một điều gì đó khủng khiếp được tạo ra) Nhưng bài thơ “Người kỵ sĩ đồng” cũng tuyên bố một trong những chủ đề “xuyên suốt” trong văn học Nga thế kỷ 19.

Nhớ cái nào? (Chủ đề "người đàn ông nhỏ bé") (Slide "Những người đến từ vùng ngoại ô")

D / Z - Nói cho tôi biết về cuộc sống của Simeonov trong căn hộ độc thân của mình.

(Một học sinh cho biết, có thể bổ sung vào câu chuyện của mình)

D / Z - Theo anh / chị, những từ hoặc cụm từ nào là chìa khóa để hiểu thế giới quan của người anh hùng? (sự cô đơn, điều đó tốt cho anh ấy, hòa bình và tự do). Lưu ý rằng những từ này sẽ (sẽ) giúp cho việc kể lại trở nên sinh động và chính xác.

Trong bài học hôm nay, chúng ta sẽ cố gắng thể hiện một cách trực quan sơ đồ bố cục và không gian của câu chuyện. Điều này sẽ giúp chúng tôi hiểu được ý tưởng của tác phẩm.

(nhìn vào sơ đồ)

Sự cô đơn …

Nhưng nỗi cô đơn được Simeonov ấp ủ có trọn vẹn không? (Không, anh ấy ở một mình với Vera Vasilievna. Nó giống như một buổi hẹn hò).

D / Z - Phép hoán dụ là gì?

(Phép ẩn dụ (gr.) - đổi tên. Việc sử dụng tên của một đối tượng thay vì tên của đối tượng khác trên cơ sở kết nối bên ngoài hoặc bên trong giữa chúng).

D / Z - Tìm dụng cụ nghệ thuật này trong văn bản. Tác dụng của việc sử dụng phép tu từ hoán dụ?

(Simeonov không chỉ có một buổi hẹn hò mà còn là một mối quan hệ yêu đương bí mật, đặc biệt với Vera Vasilyevna. Và điều này, theo Simeonov, "họ đã có một mối quan hệ chung")

D / Z - Những từ Simeonov có nghĩa là cuộc sống gia đình?

(Đặt bẫy, bắt lấy linh hồn, tóm lấy nó, ném khăn trải bàn lên đầu)

Và linh hồn của Simeonov đang ở đâu, thoát khỏi một gia đình bị giam cầm trong tưởng tượng? (“... trong một vòng tròn ma thuật tối tăm, đầy lửa, được phác họa bởi giọng nói của Vera Vasilyevna ...”)

Và cái gì, bị bắt lại? ...

Simeonov cảm thấy ở đâubản thân bạn thực sự tự do? (Trong một giấc mơ, trong một thế giới ảo mà anh ấy đã xây dựng bên bờ sông Okkervil).

Hãy cùng đọc xem Simeonov đã xây dựng thế giới nào trong trí tưởng tượng của mình?

Hãy quay sang sổ ghi chép. Hãy quay trở lại không gian của câu chuyện. Chúng ta đã đặt thế giới ảo Simeonov trên bờ biển nào? (Ngược lại với thực tế)

2. Hãy chỉ ra những “chi tiết” chính, những “dấu hiệu” về giấc mơ của Simeonov ở bờ “bên kia” của con sông.

(chúng ta điền vào bảng “Bố cục và không gian nghệ thuật ...” trong giờ học)

Các bạn, ngay từ đầu bài học, tôi đã nói về tính liên văn bản (tức là sự đan xen) của văn học hậu hiện đại và văn học cổ điển. Và về vấn đề này, tôi nhớ lại những dòng sau:

Và mỗi buổi tối, vào giờ đã định ...

….

(bằng trái tim) Tôi nhìn sau bức màn đen tối ...

Đã học? Vâng, đây là Blok's Stranger. Tại sao tôi lại nhớ bài thơ đặc biệt này? (Các chi tiết về “giấc mơ” của Simeonov và các chi tiết - dấu hiệu của Người xa lạ tương tự nhau. Đối với người anh hùng trữ tình của bài thơ, Người lạ là cùng một giấc mơ. Đây là đại diện cho một lý tưởng. Đặt tên cho các chi tiết tương tự: “trại nữ sinh, một, tấm màn tối”)

Bạn hiểu thế nào về câu thơ của Blok "Thở bằng tinh thần và sương mù"? (Cô ấy là một Người lạ, cô ấy xinh đẹp và là một bí ẩn trong bản thân, hình ảnh của cô ấy cũng bí ẩn.) Hãy cùng lắng nghe những lời thoại của Blok bất hòa giống như lời của Simeonov: “... và sương mù vào dịp này chuyển sang màu xanh lam. Mang trên mình làn sương xanh! Sương mù đã lên… ”Những lời này sao lại nhức nhối bên tai? (Simeonov đột nhiên thấy mình giữa những vị khách thô tục của nhà hàng, anh ta đột nhiên thấy mình ở đó, một "người thường xuyên". Và sương mù được phủ lên bởi vì, có lẽ, giấc mơ đã khô?)

Và Simeonov, mệt mỏi, anh ta sẽ làm gì với giấc mơ của mình? (đọc)

(phá hủy nó). Anh rời khỏi nhà hàng, cảnh vật thay đổi ...

Sự kiện gì đã xảy ra trong cuộc đời của Simeonov, tại sao thế giới ảo của sông Okkervil lại bắt đầu thay đổi? Simeonov đã trải qua những cảm giác gì?

(“Nặng lòng….”)

1. Chúng ta hãy nhìn vào các ghi chú trên bảng.

Sự biến đổi không chỉ xảy ra với dòng sông, mà còn xảy ra với nữ chính trong câu chuyện tình yêu của Simeonov. Điều gì đang xảy ra? Vera Vasilievna Simeonov thấy gì?

Vậy mà cô ấy còn lại gì cho Simeonov?

Điều gì xảy ra với thực tế cùng một lúc? (Thế giới đang tan rã)

Tại sao Simeonov lấy địa chỉ của Vera Vasilievna trong một quầy địa chỉ đường phố là "xúc phạm"?

(Hiện thực bắt đầu xâm chiếm giấc mơ)

Điều gì đang xảy ra trên bờ sông Simeon Okkervil khi anh ta đang đi xe điện đến địa chỉ của Vera Vasilievna mà anh ta đã lấy được?

Biến thái không chỉ xảy ra với dòng sông mà còn cả ... "Người ấy gọi ...". Chúng ta sẽ đặt Vera Vasilievna ở đâu trong không gian của chúng ta? Đến bờ kè bằng đá granit của Okkervil? Không. Thành hiện thực.

Điều gì sẽ xảy ra với cuộc sống của Simeonov khi anh ấy có mặt tại bữa tiệc sinh nhật của Vera Vasilievna? “Cuộc sống của anh ấy đã bị hủy hoại, bị dời đi một nửa…” Tại sao Vera Vasilievna ở một chiếc bàn ồn ào lại gây ra sự thù địch như vậy ở Simeonov? (Cô ấy còn sống hơn chính Simeonov)

Và rồi Simeonov bắt đầu trả thù giấc mơ của mình. Làm sao? “Anh ta giẫm nát những ngôi nhà cao màu xám trên sông Okkervil…” Nhưng… hóa ra đột nhiên, khá bất ngờ, Simeonov nhận ra rằng bờ Okkervil không còn là của anh ta nữa. Đọc về nó.

! - Simeonov không cần một Vera Vasilievna khác, ông chỉ biết một người đến từ bờ biển Okkervil bằng đá granit. Vera Vasilievna hóa ra là một người xa lạ thực sự, nhưng, than ôi, không phải của Blok, hoàn toàn không phải. Và tại sao?

Hãy quay trở lại đầu câu chuyện.

Tình yêu của Simeonov dành cho Vera Vasilyevna bắt đầu như thế nào (Tôi đã lắng nghe những câu chuyện tình lãng mạn của cô ấy) Giọng hát của Vera Vasilyevna đã tạo nên ấn tượng gì đối với Simeonov? (Cô ấy chỉ hát cho anh ấy, giọng của cô ấy chỉ dành cho anh ấy.)

Simeonov có theo dõi giọng nói của Vera Vasilievna không (Không, anh ta không thể ra khỏi bờ biển, anh ta vẫn ở trong vòng tròn ma thuật, giữa những ngôi nhà đồ chơi.) TÔI HIỂN THỊ SƠ ĐỒ TRÊN BAN. Đây là nơi mà cuộc xung đột của Simeonov với thế giới và bản thân anh ta nằm.

Verunchik được đưa đến nhà của Simeonov. Anh ta có nghe thấy giọng nói của Vera Vasilievna từ đĩa hát không? (Không, anh ấy lắng nghe âm thanh trong căn hộ của mình, xem Verunchik đang làm gì.)

Tiếp tục series liên tưởng: NIỀM TIN (HOPE-LOVE). Hy vọng bị phá hủy (tức là GIẤC MƠ, và Simeonov không thể giữ tình yêu trong mình. Anh ấy hóa ra là người yếu đuối)

Hãy trở lại những dòng thơ của A. Blok. Điều gì cho phép người anh hùng trữ tình của bài thơ, bất chấp sự thô tục của cuộc sống xung quanh, vẫn giữ được “một kho tàng trong tâm hồn mình”? (“VÀ TÔI XEM THE SHORE mê hoặc và mê hoặc DAL”) Đây là cơ hội để thoát khỏi sự bình thường và không phản bội thứ “sống trong trái tim bệnh tật của tôi” - TÌNH YÊU. Đối với Simeonov, không có chỗ đứng trong thế giới của những giấc mơ hay trong thực tế. Đây chính là ý nghĩa nói lên bi kịch của người anh hùng, bất hạnh của kiếp người “chú bé”.

D / Z - Hãy chọn cho mình câu nói của các nhà phê bình A. Alexandrova hoặc L. Bakhnov. (Slide) Bạn đồng ý hay không đồng ý với ý kiến ​​của họ? Hãy chứng minh quan điểm của bạn, dựa trên nội dung câu chuyện bạn đã đọc của T. Tolstoy "Sông Okkervil."

Sự buồn tẻ không thể chịu đựng được của hiện hữu. Chạy đi đâu? Làm sao để trốn cô ấy? Hoặc có thể xua tan với sự trợ giúp của một giấc mơ nhiều màu sắc? Mỗi người đều có công thức riêng của mình, tuy nhiên, điều này không đảm bảo chữa khỏi hoàn toàn và kèm theo rất nhiều tác dụng phụ, chẳng hạn như nhớt hơn, thất vọng sâu sắc hơn. Như họ nói, chúng tôi điều trị một thứ, và một điều khác xuất hiện, không kém phần nghiêm trọng. Cách đối xử đau buồn như vậy được thảo luận trong câu chuyện của nhà văn hiện đại Tatyana Tolstaya “Sông Okkervil” (Dưới đây là phần tóm tắt của tác phẩm).

Quyển truyện

1999 Nhà xuất bản Podkova xuất bản một tuyển tập truyện mới của Tatyana Tolstaya với tựa đề khá lạ lùng "Sông Okkervil", phần tóm tắt được đưa ra trong bài báo này. Không cần phải nói, cuốn sách đã thành công rực rỡ với đông đảo độc giả. Tại sao? Như người ta nói, lý do không thích đi dạo một mình và dắt theo vô số bạn gái. Vì vậy, có rất nhiều lý do khiến cuốn sách nhanh chóng tìm được người đọc và say mê ông trong nhiều năm, và một trong số đó là tài năng của tác giả, Tatyana Tolstaya, phong cách thơ của bà, một chút điêu luyện, đầy chất văn. , phép ẩn dụ và so sánh bất ngờ, sự hài hước đặc biệt của cô ấy, thế giới huyền bí, lãng mạn, buồn bã, bí ẩn của cô ấy, hoặc bước vào một cuộc đụng độ khốc liệt với thế giới phàm trần, ở một nơi nào đó vô nghĩa, tràn đầy khao khát, hoặc hòa hợp với nó khá thân thiện và hòa bình, dẫn đầu đến những suy tư triết học.

Tóm tắt: “Sông Okkervil”, Tatyana Tolstaya

Bộ sưu tập cũng bao gồm câu chuyện cùng tên "Sông Okkervil". Tóm lại, tình tiết của truyện đơn giản. Sống ở một thành phố Petersburg rộng lớn, "ẩm ướt, gió thổi, đập trong kính", một người tên là Simeonov - một cử nhân mũi to, già và hói. Cuộc sống của anh đơn giản và cô đơn: một căn hộ nhỏ, bản dịch những cuốn sách nhàm chán từ một số ngôn ngữ hiếm, và bữa tối - pho mát chế biến và trà ngọt lấy từ bậu cửa sổ. Nhưng liệu cô ấy có thực sự quá cô đơn và không có niềm vui, như thoạt nhìn có vẻ như vậy? Không có gì. Rốt cuộc, anh ta có Vera Vasilievna….

Trong câu chuyện “Dòng sông Okkervil”, một bản tóm tắt không thể nói lên toàn bộ vẻ đẹp của tác phẩm, giọng hát chói lọi của cô ấy, che khuất nửa bầu trời, phát ra từ chiếc máy hát cũ, nói những lời yêu thương với anh ấy vào mỗi buổi tối, hay đúng hơn là không. anh, không phải với anh mà cô yêu say đắm, mà là thực chất, chỉ với anh, chỉ một mình anh, cùng tình cảm của cô là lẫn nhau. Sự cô đơn của Simeonov với Vera Vasilievna là điều may mắn nhất, chờ đợi nhất, bình yên nhất. Không ai và không gì có thể so sánh với anh ta: cả gia đình, không phải sự thoải mái như ở nhà, cũng không phải Tamara, nằm chờ anh ở chỗ này chỗ kia, với những cạm bẫy hôn nhân của cô. Anh ta chỉ cần một cô gái quái gở Vera Vasilievna, xinh đẹp, trẻ trung, đeo một chiếc găng tay dài, đội chiếc mũ nhỏ có mạng che mặt, bí ẩn và chậm rãi đi dọc bờ kè sông Okkervil.

Sông Okkervil (hiện bạn đang đọc bản tóm tắt tác phẩm) là điểm dừng cuối cùng của xe điện. Cái tên thật hấp dẫn, nhưng Simeonov chưa bao giờ đến đó, không biết xung quanh, phong cảnh và không muốn biết. Có thể đó là một “thế giới yên tĩnh, đẹp như tranh vẽ, chuyển động chậm, giống như trong một giấc mơ,” hoặc có thể ... Đó chính xác là điều này “có thể”, có thể là màu xám, “ngoài lề, thô tục”, nhìn thấy một lần, sẽ đóng băng và đầu độc anh ta bằng sự vô vọng.

Một ngày trong mùa thu

Phần tóm tắt của tác phẩm “Dòng sông Okkervil” không kết thúc ở đó. Vào một mùa thu, trong khi mua một đĩa hát hiếm khác với những câu chuyện tình lãng mạn đầy mê hoặc của Vera Vasilievna từ một nhà đầu cơ "cá sấu", Simeonov biết rằng nữ ca sĩ vẫn sống khỏe mạnh, bất chấp những năm tháng tuổi cao và sống ở đâu đó ở Leningrad, mặc dù trong hoàn cảnh nghèo khó. Sự tươi sáng về tài năng của cô, như thường lệ, nhanh chóng mờ đi và nhanh chóng lụi tàn, và với cô, những viên kim cương, một người chồng, một cậu con trai, một căn hộ và hai người tình đã bay vào quên lãng. Sau câu chuyện đau lòng này, hai con quỷ bắt đầu một cuộc tranh cãi nghiêm trọng trong đầu Simeonov. Một người thích để bà già một mình, khóa cửa, thỉnh thoảng mở cho Tamara, và tiếp tục sống “không mất thêm phí”: yêu có chừng mực, sống có chừng mực, làm việc có chừng mực. Người còn lại thì ngược lại, yêu cầu tìm ngay bà lão tội nghiệp và làm cho bà ta hạnh phúc với tình yêu, sự quan tâm, chăm sóc của anh ta, nhưng không miễn phí - đổi lại, cuối cùng anh ta sẽ nhìn vào đôi mắt đầy nước mắt của bà và chỉ thấy ở họ. niềm vui bao la và tình yêu mong đợi bấy lâu.

Cuộc họp được chờ đợi từ lâu

Không sớm nói hơn làm. Tuy nhiên, quầy địa chỉ đường phố gợi ý địa chỉ mong muốn, hàng ngày và thậm chí bằng cách nào đó xúc phạm - chỉ với năm kopecks. Thị trường đã giúp đỡ với những bông hoa - nhỏ, được gói trong giấy bóng kính. Tiệm bánh mời một cái bánh trái tươm tất, mặc dù trên mặt thạch có một dấu ngón tay cái: à, không có gì, bà già thấy xấu chắc không để ý ... Anh ta gọi. Cánh cửa bật mở. Tiếng ồn ào, tiếng hát, tiếng cười, một chiếc bàn đầy xà lách, dưa chuột, cá, chai lọ, mười lăm người đang cười và một Vera Vasilyevna trắng trẻo, to lớn, bối rối đang kể một câu chuyện cười. Cô ấy có một sinh nhật hôm nay. Simeonov bất ngờ bị bóp chết trên bàn, hoa và bánh bị lấy đi, và họ bắt anh phải uống vì sức khỏe của cô gái sinh nhật. Anh ăn, uống, cười một cách máy móc: đời anh nát bét, "diva ảo thuật" của anh bị đánh cắp, hay nói đúng hơn là bản thân cô vui vẻ cho phép mình bị ăn trộm. Nàng đã đổi chàng cho ai, một chàng hoàng tử xinh đẹp, buồn bã, tuy hói đầu nhưng lại là chàng hoàng tử? Đối với mười lăm người phàm trần.

Cuộc sống vẫn tiếp diễn

Hóa ra là vào ngày đầu tiên hàng tháng, những người hâm mộ nghiệp dư của Vera Vasilievna tập trung tại căn hộ chung của cô ấy, nghe lại những đĩa nhạc cũ và giúp đỡ bằng mọi cách họ có thể. Họ hỏi liệu Simeonov có bồn tắm riêng không, và nếu có, họ sẽ mang cho anh ấy một "diva ảo thuật" để tắm, bởi vì điều đó là phổ biến ở đây và cô ấy rất thích tắm rửa với niềm đam mê. Còn Simeonov thì ngồi nghĩ: Vera Vasilievna chết thì phải trở về nhà, cưới Tamara và ngày nào cũng ăn nóng.

Ngày hôm sau, vào buổi tối, Vera Vasilievna được đưa đến nhà Simeonov để tắm. Sau một thời gian dài phá thai, cô ấy đi ra ngoài toàn bộ màu đỏ, hấp hơi, đi chân trần trong chiếc áo choàng mặc quần áo, và Simeonov, mỉm cười và thờ ơ, đi vào bồn tắm, rửa sạch những chiếc khăn màu xám và nhổ những sợi tóc bạc bị tắc từ lỗ thoát nước ...

Sự kết luận

Bạn đã đọc phần tóm tắt của “Sông Okkervil” (Tolstaya T.) chưa? Được chứ. Và bây giờ chúng tôi khuyên bạn nên mở trang đầu tiên của câu chuyện và bắt đầu đọc chính văn bản thực tế. Về một thành phố tối tăm, lạnh lẽo, về bữa tiệc độc thân trên một tờ báo rải rác, về dăm bông, về những cuộc hẹn hò quý giá với Vera Vasilievna, thứ mà Tamara đã cố gắng phá hủy một cách trơ trẽn và vô tình .... Tác giả không tiếc màu sắc, làm những nét điêu luyện, đôi khi còn quá tay, vẽ từng chi tiết, nắm bắt những chi tiết nhỏ nhất, toàn thân và lồi lõm. Không thể không ngưỡng mộ!

3.1 Xung đột giữa thực và mơ trong truyện "Sông Okkervil"

Trước hết, tôi muốn nói về câu chuyện của Tatyana Tolstaya, trong đó chủ đề hậu hiện đại về sự trở lại vĩnh viễn của các dấu hiệu văn hóa, sự lặp lại và tồn tại tự phát trong văn hóa được thể hiện một cách đặc biệt ấn tượng. Đây là sông Okkervil. Anh hùng của câu chuyện là Simeonov, một neo người, một ẩn sĩ, suốt đời thu thập hồ sơ với những ghi chép về những người bị lãng quên, và dường như đối với anh, ca sĩ đã chết từ lâu Vera Vasilievna, người có hình ảnh được tạo ra một cách chi tiết bằng trí tưởng tượng của anh. Có lẽ Simonov thậm chí còn yêu thích Vera Vasilievna tuyệt vời. Mỗi buổi tối, anh ấy chơi bên chiếc máy hát, giống như nữ chính trong mơ của anh ấy. Với những mối tình lãng mạn, anh ta đầu độc trí tưởng tượng của mình, khao khát một cuộc sống mà anh ta chưa bao giờ biết đến, cho một người phụ nữ - một cô gái uể oải của đầu thế kỷ. Sau đó, hóa ra là cô ấy còn sống, và, Simeonov run rẩy đi đến gặp cô ấy, mong đợi nhìn thấy một bà già khốn khổ, nghèo khó đang sống cuộc đời của mình trong tất cả các loại bị bỏ rơi. Nhưng hóa ra Vera Vasilievna đang thịnh vượng, tận hưởng cuộc sống, được hàng tá người đam mê cuồng nhiệt chú ý gọi cô là Verunchik, và uống rượu và ăn uống không phải là một kẻ ngốc. Và đột nhiên hóa ra cô ấy - đối tượng của tình yêu - còn sống, hơn nữa, cô ấy sống ở một nơi nào đó gần đó, rằng cô ấy không mù, nghèo, hốc hác và khản đặc, như Simeonov muốn, cô ấy to lớn, da trắng, nâu đen, đang cười. lớn tiếng. Ngoài ra, cô vẫn giữ được giọng hát tuyệt vời của mình. Điều duy nhất cô ấy không hài lòng là cô ấy có một phòng tắm không tốt trong căn hộ của mình, và cô ấy quyết định có lợi cho Simeonov bằng cách sử dụng phòng tắm của anh ấy, điều đó thật tốt. Điều này phù hợp với sự nhanh nhẹn nhất trong số những người ngưỡng mộ cô ấy, một nụ hôn. Kết thúc câu chuyện là:

Chống lại ý muốn của mình, Simeonov lắng nghe cơ thể nặng nề của Vera Vasilievna rên rỉ và đung đưa trong chiếc bồn tắm chật hẹp như thế nào, khuôn mặt đầy đặn, mập mạp của cô nằm khuất sau bức tường của bồn tắm ẩm ướt với tiếng kêu và tiếng kêu, cách nước chảy vào cống. với một âm thanh hút, cách họ tát vào đôi chân trần của con lợn và cuối cùng, ném lại lưỡi câu, Vera Vasilievna, đỏ, hấp, bước ra trong một chiếc váy dạ hội, “Fu-uh. Tốt. "" Kissluev đang vội pha trà, và Simonov, ức chế, mỉm cười, đi tắm rửa sau Vera Vasilievna, để rửa sạch những viên màu xám bám trên các bức tường khô cứng của bồn tắm bằng vòi hoa sen linh hoạt, để loại bỏ màu xám. tóc từ lỗ thoát nước. Một chiếc máy hát bắt đầu hôn nhau, một giọng nói kỳ diệu, đang lớn dần lên như sấm rền vang lên, cất lên từ sâu thẳm, dang rộng đôi cánh của nó, bay lên khắp thế giới, trên cơ thể hấp dẫn của Verunchik, uống trà từ một chiếc đĩa trên Simeonov, cúi xuống trong sự phục tùng suốt đời của mình, kết thúc nhà bếp ấm áp Tamara, trên tất cả mọi thứ. Không gì có thể khác được, qua ánh hoàng hôn đang đến gần, qua cơn mưa tầm tã, qua gió, trên những con sông không tên, chảy ngược, tràn bờ, hoành hành và ngập lụt thành phố, như những con sông có thể làm được.

Hoàn toàn là câu chuyện của Nabokov. Sự chuyển động của cụm từ này là của Nabokov. Nhưng ý nghĩa của câu chuyện là giống nhau, hậu hiện đại: tái tạo một khuôn mẫu văn hóa dưới dấu hiệu của sự nhại lại. Alexander Zholkovsky nhận thấy rằng Vera Vasilievna là Akhmatova. Trong bài báo "Văn học phê bình", 1995, số 6) nhiều mối quan tâm liên quan được khám phá, trong đó thú vị nhất, theo ý kiến ​​của tôi, không liên quan đến Akhmatova, mà với chủ đề "Người kỵ sĩ bằng đồng" của Pushkin: Peter vĩ đại và người đàn ông nhỏ bé Eugene với Parasha của mình (tương tự như Simeonova Tamara yêu thương của Tolstoy biểu diễn). Akhmatova ở đây có thể hiểu là dấu hiệu của sự vĩ đại văn hóa mãi mãi trở về trong tâm thức và cuộc sống như dòng sông đi ngược dòng. Nhưng Neva hùng vĩ xuất hiện như một Okkervil vô danh, Vera Vasilievna - trong vai Verunchik, và cơn lũ nổi tiếng, được các nhà thơ Nga hát - khi cơ thể thừa cân của cô lắc lư trong phòng tắm. Và việc dịch một chủ đề tuyệt vời này thành một kế hoạch hài hước, nhại lại là một điều gì đó mới mẻ mà nhà văn mang đến cho quy luật văn hóa Nga.

Trong câu chuyện "Dòng sông Okkervil", người anh hùng - Simeonov - trái ngược với thực tế u ám, xây dựng trong trí tưởng tượng của anh ta một trong những thị trấn đó trong một chiếc hộp hít, được tìm thấy với sự ổn định đàn hồi trong hầu hết các câu chuyện: "Không, đừng như vậy thất vọng, hãy đi đến sông Okkervil, tốt hơn hết là bạn nên trải dọc bờ sông bằng những cây liễu lông dài, sắp xếp những ngôi nhà có mái dốc, mặc dù cư dân không có gia đình.

Trong một thị trấn mà tất cả những ai có sách tranh đều nhớ, thời gian không tồn tại, bởi vì chỉ có những người đồ chơi. Không có người sống sót - và không cần thiết.

Vì vậy, Simeonov từ "Sông Okkervil" đã có cùng một khám phá đáng buồn, khi yêu giọng hát của Vera Vasilievna, giọng ca luôn hát từ đĩa hát tuyệt vời "Không, anh không yêu em say đắm", anh ấy quyết định tìm một ca sĩ trực tiếp. Trong khi cô đi bằng những đôi giày cao gót tròn dọc theo vỉa hè rải sỏi, thế giới thật hợp lý, đẹp đẽ và thoải mái. Nhưng Vera Vasilievna thực sự - một bà lão, người vẫn còn sót lại những viên đá màu xám trên thành bồn tắm - thật khủng khiếp. Nhưng cái nào mới là cái thật? - Béo hỏi. Người, thoáng đãng, duyên dáng, đến từ sông Okkervil, hay người này, nhai nấm và kể chuyện cười? Con người thật của cô ấy là người có giọng hát "tuyệt vời, giọng nói như sấm rền, cất lên từ sâu thẳm, dang rộng đôi cánh, bay cao khắp thế giới", đã bị giành giật khỏi sức mạnh của thời gian và bị nhốt trên một đĩa máy hát tròn - mãi mãi.

Hãy xem xét theo cách nói của nhà phê bình Elena Nevzglyadova, tác giả chọn những chi tiết nào để xem xét chi tiết về người anh hùng.

"... Simeonov, cảm thấy mình như mũi to, hói, đặc biệt là cảm thấy những năm tháng già nua quanh khuôn mặt và những đôi tất rẻ tiền ở phía dưới ranh giới của sự tồn tại, anh đặt ấm nước lên ..." Linh hồn của Simeonov - im lặng, ức chế, trì trệ ở đâu đó sang một bên và quay vào trong, một số đáng thương, không lành mạnh, nhưng đồng thời tỉnh táo, đánh giá - nó quen thuộc với tất cả mọi người hay chỉ Simeonov? - và rõ ràng. Điều gì nằm ngoài cụm từ này của anh ấy, ngoại trừ xuyên qua hàng rào thép gai của sự bất thường về phong cách.

Vì vậy, Simeonov đặt ấm đun nước lên, dùng tay áo lau bụi trên bàn, dọn sạch khoảng trống khỏi những cuốn sách bị lem ra khỏi tab trắng của dấu trang, thiết lập máy hát, chọn sách có độ dày phù hợp để chui vào một góc dưới cái khập khiễng, và trước đó, hạnh phúc đến trước, được gỡ bỏ vết ố vàng rách nát của phong bì gửi đến Vera Vasilievna - một vòng tròn đúc than antraxit cũ kỹ, nặng nề. Không bị chia cắt bởi các vòng tròn đồng tâm mịn - mỗi bên một nét lãng mạn.

Không gian giữa Simeonov và chiếc máy hát đứng trước mặt anh đông đúc đến mức nào - dày đặc đến nỗi không có chỗ nào cho quả táo rơi, chỉ có hai câu hỏi ở ngoại vi của ý thức có chỗ đứng: "tại sao?" và "Họ có muốn cho chúng tôi biết những gì họ đang nói với chúng tôi không?"

Tại sao, người ta có thể hỏi, rất nhiều thứ được sắp xếp trong quá trình các hành động phức tạp của Simeonov, người đã ghi vào hồ sơ?

Nhưng thực tế là các trạng thái tinh thần quá liên kết với thế giới vật chất xung quanh chúng ta, chúng không thể bị tách rời khỏi hình ảnh âm thanh và hình ảnh tồn tại trong không gian. Những gì chúng tôi cảm thấy. Tồn tại với những gì chúng ta nhìn thấy và nghe thấy. Và thông qua môi trường nó có thể được truyền đi cùng với sự may mắn.

Thực tế đã nhầm lẫn ai, trong tiếng cười, trong chính sự chế nhạo của những giấc mơ mà một người siêng năng vây quanh mình, không cảm nhận được sự khao khát của chính tác giả của mình đối với mong muốn đã hoàn thành và chưa được thực hiện, từ đó phát triển gần như một nhu cầu cho những ước mơ và lý tưởng bị cuộc đời phá hủy. , bị phá hủy một cách dễ dàng, bất cẩn, không thể tránh khỏi. Và sự nhẹ nhàng không khuyến khích này buộc người ta phải giới thiệu đồ dùng tự chọn vào Requiem, giảm bớt tâm trạng nghiêm túc và sử dụng các quy ước khác nhau.

"Khi cung hoàng đạo đổi thành Scorpio, trời hoàn toàn trở nên đầy gió, tối và mưa (sông Okkervil). Đây là" Vào cuối tháng 10 ". Nhưng điều gì có thể xảy ra vào cuối tháng 10? Một tập truyện tranh có Simeonov, không còn nữa, Say, mơ, luống cuống, và cuộc sống đã trả lời: “Không phải nhấp vào mỏ của nó.” Và dấu hiệu của cung hoàng đạo… Sau đó lao vào không gian, tới các vì sao, mặc dù chúng không có thật hoặc được cắt ra từ tờ giấy vàng , nó không được biết đến, nó không thể nhìn thấy từ bên dưới.

"Ngữ nghĩa rõ ràng", phát sinh theo quy luật của một văn bản thơ, phản ánh sự dối trá của thế giới. Nó là không thể đối phó với nó bằng các biện pháp thông thường. Nhưng có tình yêu và có sự sáng tạo mới có khả năng vượt qua sự lừa dối này, làm chủ nó, loại bỏ nó khỏi chính nó, biến nó thành vật chất - thành chủ đề, thành phương tiện biểu đạt. Cảm hứng giúp bạn thoát khỏi cảm giác thấp kém, khỏi sự tầm thường và vô lý.

Cuốn tiểu thuyết là cuộc đời của độc giả cùng với các nhân vật. Nhưng chỉ với các nhân vật? Trong những câu chuyện của Tatyana Tolstaya, chúng ta cùng với anh hùng - tác giả, cùng suy ngẫm về những câu hỏi muôn thuở của cuộc sống. Chúng ta xem xét cuộc sống của những người khác nhau, cả người thân và người lạ (thường là sau này, và điều này không phải ngẫu nhiên), để gạt họ sang một bên và tìm ra điều gì đó quan trọng cho bản thân. Hãy xem vấn đề này được triển khai như thế nào trong câu chuyện tiếp theo.

"Ca-xtơ-rô đứt đoạn" trong văn xuôi của L.N. Tolstoy và các nhà văn Nga hiện đại

Trong nghệ thuật ngôn từ, ở những gì sâu sắc nhất và gần gũi nhất trong những sáng tạo của thiên tài quốc gia, nước Nga chỉ thể hiện hết sức mạnh của mình trong thế kỷ 19. Thế kỷ XIX là thế kỷ của buổi bình minh phi thường của văn hóa Nga, trong đó có văn ...

Alexander Blok

Nhiều người đã nói và sẽ tiếp tục nói về Alexander Blok, bởi vì ông là một trong những nhà thơ hay nhất của Thời đại Bạc. Những bài thơ và bài thơ của Alexander Blok là một trong những phiên bản của thơ ca Nga, mặc dù thực tế là ...

Phân tích câu chuyện của Galina Kaptuke "Sông Dzheltula có tên"

Cần đánh dấu ...

Phân tích câu chuyện của Galina Kaptuke "Sông Dzheltula có tên"

Định nghĩa kháng cáo theo công thức và nghi thức được mô tả có chức năng hình thành cốt truyện trong câu chuyện của Galina Kaptuke “Dòng sông Dzheltula mang tên nó”. Nghi thức treo dây thừng được thúc đẩy bởi thực tế là những sợi dây thừng làm bằng rovduga ...

Thế giới nội tâm của nhân vật chính trong tiểu thuyết "The Catcher in the Rye" của Salinger

Một mặt, chủ đề này là phổ quát, vĩnh cửu. Mặt khác, nó mang tính cá nhân và cá nhân sâu sắc. Ở Salinger, xung đột được đưa đến mức cao nhất nhờ sự nhạy cảm đặc biệt của người anh hùng, những yêu cầu cao nhất của anh ta ...

Bức tranh về giới của thế giới (dựa trên văn xuôi của L. Petrushevskaya và M. Weller)

Thông thường, những câu chuyện của Petrushevskaya dưới dạng một câu chuyện kể về một sự kiện nhân danh một người phụ nữ. Trung tâm của câu chuyện là gia đình và những sự kiện hàng ngày xung quanh nhân vật nữ chính. Trong câu chuyện "Medea" có hai nhân vật nữ chính: người dẫn chuyện nữ ...

Sự đổi mới của Chekhov với tư cách là một nhà viết kịch (ví dụ về vở kịch "Vườn anh đào")

Cốt truyện bên ngoài của vở kịch "The Cherry Orchard" là sự đổi chủ của ngôi nhà và khu vườn, bán gia sản để trả nợ. Thoạt nhìn, các lực lượng đối lập được đánh dấu rõ ràng trong The Cherry Orchard ...

§1.1 Đặc điểm chung của các biểu thức tập hợp được sử dụng trong tiểu thuyết của V.Ya. Shishkov "Gloomy River", theo định hướng ngữ nghĩa của chúng Trong tiểu thuyết của V. Ya ...

Vai trò của các đơn vị ngữ học trong tiểu thuyết của V.Ya. Shishkov "Gloomy River"

Hệ thống ký hiệu thần thoại trong tiểu thuyết "Sivtsev Vrazhek" của M. Osorgin

Giai đoạn lịch sử Nga đó, trong đó M. Osorgin tình cờ sống và làm việc, có thể được coi là thời kỳ có nhiều biến động xã hội, sự phá bỏ dần những cái cũ và “điềm báo” về sự thiết lập các quan hệ xã hội mới sắp xảy ra .. .

Phân tích so sánh "Pinocchio" của K. Collodi và "The Golden Key, or the Adventures of Pinocchio" của A.N. Tolstoy

Cốt truyện dựa trên cuộc đấu tranh của Pinocchio (burattino - trong tiếng Ý là "búp bê") và những người bạn của cậu với Karabas-Barabas, Duremar, cáo Alice, mèo Basilio. Từ cái nhìn đầu tiên. có vẻ như cuộc đấu tranh là để giành quyền làm chủ chiếc chìa khóa vàng ...

Chủ đề tiền trong văn học Nga

Chủ đề đồng tiền trong truyện của A.P. Chekhov không chỉ góp phần tạo ra ảo giác về thực tế của những gì đang xảy ra: trong thế giới khách quan của truyện, vạn vật đều có giá “chính đáng”, nhân vật có thu nhập tương ứng ...

Truyền thống của tình cảm gia đình trong văn học Tây Âu vào đầu thế kỷ 20 (Dựa trên Buddenbrooks của Thomas Mann)

Đại diện của các thế hệ khác nhau của gia đình Buddenbrook mang dấu ấn của thời đại mà họ tình cờ sống. Anh cả trong số các nhân vật trong tiểu thuyết, Johann Buddenbrook, một nhà buôn ngũ cốc lớn, nhà cung cấp cho quân đội Phổ trong Chiến tranh Napoléon ...

Vương quốc của Berendeys trong bộ phim truyền hình dân gian và thần thoại của A.N. Ostrovsky "Snow Maiden"

Xung đột của câu chuyện dựa trên sự va chạm và phát triển thơ ca của các lực lượng đối lập giữa nóng và lạnh. Khởi đầu của cuộc xung đột là trong thế giới của các yếu tố, giữa Frost và Spring, sự kết hợp giữa chúng là phi tự nhiên về bản chất của nó ...

Văn bản luận:

Cuốn truyện ngắn Dòng sông Okkervil của Tatyana Tolstaya được xuất bản năm 1999 bởi nhà xuất bản Podkova và ngay lập tức trở thành một thành công lớn trong độc giả.
Nhà văn giải quyết được nhiệm vụ nghệ thuật khó khăn là nắm bắt chính khoảnh khắc của cảm giác, ấn tượng, kinh nghiệm của con người này hay đó là cảm nhận, ấn tượng, kinh nghiệm của con người, nhìn cuộc sống hàng ngày theo quan điểm của vĩnh cửu. Để làm được điều này, cô ấy hướng đến những câu chuyện cổ tích và truyền thống thơ ca thần thoại.
Những ẩn dụ chi tiết của T. Tolstoy biến cuộc sống hàng ngày thành một câu chuyện cổ tích, dẫn dắt khỏi những vấn đề của cuộc sống hàng ngày và từ đó cho phép người đọc thỏa sức tưởng tượng, đắm chìm trong những ký ức hoài niệm và những suy ngẫm triết học.
Tuy nhiên, câu chuyện cổ tích bị phá hủy khi đối mặt với thực tế thô bạo, ví dụ như trong câu chuyện Một cuộc hẹn hò với một con chim. Cô phù thủy bí ẩn Tamila biến thành một cô gái xuống cấp với những vấn đề nan giải nhất đối với cậu bé Petya. Thế giới huyền bí, buồn bã, ma thuật trở nên chết chóc và trống rỗng đối với anh, ngập tràn khao khát lưu huỳnh, điếc tai, rỉ nước.
Xung đột trong các câu chuyện của Tolstoy thường là sự đụng độ của các anh hùng với chính họ, với sự tồn tại của chính họ trong các vấn đề và mâu thuẫn của nó. Thế giới là hữu hạn, thế giới cong, thế giới sẽ khép lại, và nó sẽ khép lại trên Vasily Mikhailovich (Vòng tròn). Thời gian trôi và lắc lư trên lưng con thuyền của Shura thân yêu, và hằn lên những nếp nhăn trên khuôn mặt độc nhất của cô ấy (Darling Shura). ... Bị nhốt trong rương, khu vườn, biển cả, thành phố bị quăng quật, chủ nhân của chúng là Ignatiev ... (Đá phiến sạch).
Tác giả đặc biệt chú ý đến hình ảnh trẻ em và người già, vì cả hai đều không cảm nhận được thời gian, họ sống trong thế giới khép kín đặc biệt của riêng mình. Đồng thời, tâm hồn trẻ thơ gần với truyện cổ tích hơn, tâm hồn cụ già gần với cõi vĩnh hằng hơn.
T. Tolstaya tạo ra nhiều phép ẩn dụ cho tuổi thơ và tuổi già. Chẳng hạn, trong truyện Tuổi thơ em yêu nhất được miêu tả là mùa thứ năm: ... tuổi thơ đứng ngoài sân. Trong truyện Họ ngồi trên mái hiên vàng ... người ta định nghĩa thời sơ khai: Thuở ban đầu có vườn. Tuổi thơ là một khu vườn. Tuổi thơ là khoảng thời gian vàng son tưởng như cuộc sống là vĩnh hằng. Tôi chết chỉ có chim.
Tuổi già được tác giả miêu tả là sự kết thúc của sự đếm ngược, sự mất mát ý tưởng về chuỗi sự kiện và sự biến đổi của các dạng sống. Vì vậy, thời gian trong ngôi nhà của Alexandra Ernestovna từ câu chuyện Dear Shura đã đi lạc, mắc kẹt giữa chừng ở đâu đó gần Kursk, vấp ngã trên sông chim sơn ca, bị lạc, bị mù, trên đồng bằng hoa hướng dương.
Trong các câu chuyện của T. Tolstoy, nhìn chung có rất nhiều nhân vật không có tương lai, vì họ sống trong sự kìm kẹp của quá khứ của những ấn tượng thời thơ ấu, những ước mơ ngây ngô, những nỗi sợ hãi cũ. Ví dụ như Rimma (Lửa và bụi), Natasha (Một tháng ra khỏi con người), Peter trong truyện cùng tên.
Tuy nhiên, cũng có những anh hùng như vậy sống mãi trong tình yêu thương con người và trí nhớ của họ (Sonya trong truyện cùng tên, Zhenya trong truyện Người yêu dấu nhất); trong nghệ thuật của mình (Grisha từ Nhà thơ và Nàng thơ, nghệ sĩ từ Cuộc săn voi ma mút); trong thế giới của những tưởng tượng sống động của mình (Cú trong câu chuyện Fakir). Tất cả đều là những người biết cách truyền năng lượng sống của mình cho người khác bằng những biểu hiện đa dạng nhất của nó thông qua sự hy sinh bản thân, nghệ thuật và khả năng sống đẹp.
Tuy nhiên, hầu như tất cả các hình ảnh trong T. Tolstoy đều bị phân chia một cách nghịch lý, các tình huống cuộc sống được miêu tả rất mơ hồ. Ví dụ, rất khó để đi đến một kết luận rõ ràng về việc Owl trong câu chuyện của Fakir thực sự là ai. Đó là một người khổng lồ, một chủ nhân toàn năng của thế giới trong mơ, hay nô lệ cho những tưởng tượng của bạn, một người lùn khốn khổ, một chú hề trong chiếc áo choàng của nữ thần?
Một ví dụ khác về sự chia đôi của hình ảnh như vậy được tìm thấy trong câu chuyện Dear Shura. Ở đây, ấn tượng tươi sáng của người kể chuyện về cuộc giao tiếp với Anna Ernestovna hoàn toàn tương phản với những miêu tả đầy xúc phạm về bà lão: Đôi tất được hạ xuống, chân ở dưới cổng, bộ đồ đen nhờn và sờn.
Trong câu chuyện của Sonya, một hình ảnh mơ hồ về một kẻ ngốc ngây thơ cũng được tạo ra, mà tác giả rõ ràng là mỉa mai. Cùng lúc đó, nhân vật nữ chính, với tất cả ngoại hình và hành vi đều là nhân cách của sự ngu ngốc và ngớ ngẩn, đột nhiên trở thành nhân vật tích cực duy nhất và là hình mẫu hy sinh bản thân, cứu sống một người thân yêu ở Leningrad bị bao vây.
Như vậy, mối liên hệ giữa văn xuôi của T. Tolstoy và các truyền thống của văn học hậu hiện đại được thể hiện, trong đó có sự phân đôi liên tục của hình ảnh và sự thay đổi trong giọng điệu của lời kể: từ bi thương sang mỉa mai ác ý, từ hiểu biết sang chế giễu.
Nhiều anh hùng trong những câu chuyện của cô ấy là những kẻ thất bại, cô đơn, đau khổ. Trước mắt chúng ta xuất hiện một loại phòng trưng bày của những hoàng tử thất bại và Lọ Lem bị lừa dối, người không có một câu chuyện cổ tích của cuộc đời. Và bi kịch lớn nhất đối với một người xảy ra khi anh ta bị loại khỏi trò chơi, cũng như xảy ra với một trong những nhân vật nổi tiếng nhất, Tolstoy Peters, người mà không ai muốn chơi cùng.
Tuy nhiên, các nhân vật luôn tìm được sự đồng cảm của tác giả?
T. Tolstaya đúng hơn là không đồng cảm với một con người, mà tiếc nuối cho cuộc đời trôi qua, sự nghèo khó của những nỗ lực của con người. Cô ấy có lẽ mỉa mai về nhà viết lời ca khúc Vasily Mikhailovich từ câu chuyện của Krug, người tìm kiếm hạnh phúc cá nhân, bằng những con số trên chiếc khăn được giao cho tiệm giặt ủi, chỉ đơn giản là mò mẫm trong bóng tối và nắm lấy bánh xe tiếp theo thông thường của số phận.
Người viết cũng cười nhạo Ignatiev, người cai trị thế giới của anh ta, bị đánh bay bởi khao khát, người muốn bắt đầu cuộc sống lại từ đầu (Clean Slate). Cô cũng chế nhạo việc Zoya theo đuổi hạnh phúc gia đình, trong đó mọi cách đều tốt đẹp (Săn bắt voi ma mút).
Hơn nữa, sự trớ trêu ấy được tác giả đưa đến mức kỳ cục. Vì vậy, Ignatiev không chỉ muốn đổi đời. Anh ấy nghiêm túc quyết định về một cuộc phẫu thuật để loại bỏ linh hồn. Zoya, trong cuộc đấu tranh giành chồng, đã đi xa đến mức ném thòng lọng vào cổ người cô đã chọn.
Liên quan đến điều này, một hình ảnh biểu tượng của hành lang sự sống nảy sinh trong tác phẩm của Tolstoy: từ hành lang của một căn hộ chung cư đến hình ảnh của con đường sự sống. Vì vậy, trong câu chuyện Một tháng ra đi của con người, một hành lang chung dài chạy qua nhà của Natashino, nơi xác định ranh giới tồn tại của nhân vật nữ chính. Hình ảnh này cũng xuất hiện trong câu chuyện Dear Shura: một con đường dài trở về dọc theo hành lang tối với hai ấm trà trên tay.
Đến cuối cuộc đời, hành lang ánh sáng đóng lại (Ngọn lửa trên trời). Nó thu hẹp lại trong một hộp bút chì chặt chẽ được gọi là vũ trụ, một đường hầm lạnh lẽo với những bức tường băng giá (Vòng tròn), nơi mọi hành động của con người đều được xác định một cách cứng nhắc và ghi trước vào cuốn sách vĩnh hằng. Trong không gian khép kín này, một người vùng vẫy, thức dậy, trong âm hộ rõ ràng của ngày hôm nay (tháng đã rời xa con người). Đây là lúc sự sống không còn và tiếng hát của tương lai hát cho người khác (Lửa và bụi).
Tuy nhiên, những nhân vật như thiên thần Seraphim trong truyện cùng tên, người ghét người, cố gắng không nhìn vào mõm lợn, cốc lạc đà, má hà mã, lại không đáp ứng được sự thấu hiểu từ tác giả. Cuối truyện, anh ta biến thành Serpent Gorynych xấu xí.
Có lẽ, vị trí của tác giả được hình thành chính xác nhất qua lời của Filin, người hùng của câu chuyện Fakir: Hãy thở dài về sự tồn tại tạm thời và cảm ơn tạo hóa đã cho chúng ta nếm trải điều này và điều kia trong bữa tiệc của cuộc sống.
Ý tưởng này phần lớn giải thích sự chú ý chặt chẽ của nhà văn đối với thế giới vạn vật và sự miêu tả chi tiết của nó trong tác phẩm của cô. Vì vậy, một vấn đề khác trong truyện của T. Tolstoy là mối quan hệ giữa người và vật, thế giới bên trong của con người và thế giới bên ngoài của đồ vật. Không phải ngẫu nhiên mà những mô tả chi tiết về nội thất thường xuất hiện trong các tác phẩm của cô: ví dụ như Filin’s apartment (Fakir), Alexandra Ernestovna’s room (Darling Shura), Zhenechka’s things (Người được yêu thích nhất), Tamila’s dacha (Date with a bird).
Không giống như L. Petrushevskaya, người thường miêu tả những đồ vật có tính chất ghê tởm bộc lộ thú tính của bản chất con người, T. Tolstaya thể hiện ý tưởng về giá trị của một sự vật. Trong những câu chuyện của bà, có những vật đặc biệt đã rỉ qua năm tháng, không vướng vào cối xay thịt của thời gian. Đây là một loại chìa khóa về quá khứ của chúng ta, những dấu hiệu bị lãng quên của một bảng chữ cái không xác định, một cánh cửa, một vết nứt ... vào ngày đó, một đường chuyền được mã hóa sang phía bên kia.
Đó là những con bồ câu tráng men của Sonya, bởi vì lửa không lấy những con bồ câu (Sonya); những bức ảnh cũ từ ví của Maryivanna (Yêu không phải tình yêu); vé tàu chưa sử dụng cho người thân (Sweet Shura); Chiếc mũ cháy đen của Sergey (Ngủ ngon, con trai) và ҭ. P.
Tính độc đáo của các kỹ thuật nghệ thuật của T. Tolstoy được quyết định bởi các vấn đề của sự sáng tạo của bà. Vì vậy, chủ đề của ký ức, sức mạnh của quá khứ so với hiện tại quyết định nguyên tắc nhiếp ảnh của ảnh: nhà văn cố gắng ghi lại một ấn tượng thoáng qua, một khoảnh khắc ngắn ngủi của cuộc đời. Điều này được thể hiện trực tiếp trong câu chuyện của Sonya: ... đột nhiên, một căn phòng đầy nắng mở ra, như thể trong không trung, với một bức ảnh tươi sáng, sống động ...
Một vai trò đặc biệt trong các câu chuyện của Tolstoy là do chi tiết nghệ thuật mang lại ý nghĩa của một biểu tượng. Ví dụ, chiếc nhẫn có hình con cóc bằng bạc trong truyện A Date with a Bird thể hiện ý đồ phá hủy nhận thức của trẻ về thế giới. Bộ râu bạc của Filin là dấu hiệu của việc thuộc về một thế giới cổ tích khác (Fakir). Con thỏ sang trọng của Peters từ câu chuyện cùng tên tượng trưng cho những hy vọng tuổi thơ chưa được thực hiện và những ảo tưởng lạc lối của tuổi trẻ.
Phong cách truyện của T. Tolstoy cũng rất đặc biệt, thường được các nhà phê bình định nghĩa là văn xuôi trang trí. Khái niệm này ngụ ý một phong cách tinh tế, việc sử dụng các phép ẩn dụ chi tiết, sự lặp lại đồng nghĩa.
Chúng ta có thể nói về một trò chơi ngôn từ khác thường trong các câu chuyện của nhà văn, khi một từ mang một chuỗi liên tưởng và so sánh liên quan. Điều này phản ánh sự phân mảnh và tính chọn lọc của ý thức con người, vốn chỉ ghi lại những giai đoạn đáng nhớ nhất của cuộc đời.
Một ví dụ sinh động về điều này là phần mở đầu của câu chuyện Người em yêu nhất: ... Những cơn gió quật mình trên mặt đất bằng bầu ngực, lại bay lên và bị cuốn đi, cuốn theo mùi đá granit và đánh thức lá vào biển đêm, thế rằng ở đâu đó trên một con tàu xa xăm, giữa những con sóng, dưới một con sao biển đang chạy, một lữ khách không ngủ, xuyên đêm, ngẩng đầu lên, hít thở luồng không khí đang chảy và nghĩ: “Trái đất.
Văn xuôi của Tolstoy rất trữ tình; nhiều câu chuyện của bà giống như những bức ký họa thơ mộng. Ở một số người, giống như một tác phẩm thơ, thậm chí còn xuất hiện đoạn ghi âm: Giấc mơ đến ... đáng sợ với tủ quần áo, phụ nữ, bệnh dịch hạch, tambourines đen ... (Peter).
Vì vậy, có thể nói trong tác phẩm của T. Tolstoy, văn xuôi được kết hợp với thơ, một câu chuyện cổ tích đan xen với hiện thực. Triết lý và chất trữ tình của nhà văn đáng kinh ngạc này cũng được phản ánh trong tiểu luận Khách du lịch và người hành hương và Ngày phụ nữ, cũng được trình bày trong bộ sưu tập được bình duyệt.

Quyền đối với sáng tác "Okkervil River" thuộc về tác giả của nó. Khi trích dẫn tài liệu, cần phải chỉ ra một siêu liên kết đến