Banjo on muusikainstrument. Neile, kes otsustavad banjo osta. Kaasaegsed banjo tüübid

Lääne-Aafrikast, kus mõned araabia pillid olid tema eelkäijad. 19. sajandil hakkasid bandžot kasutama minestrellid ja seega jõudis see rütmilise instrumendina varajastesse jazzirühmadesse. Bandžot mängitakse plektrumi, nn "küüniste" (kolm erikujundusega plektrit, mida kantakse parema käe pöidlal, nimetissõrmel ja keskmisel sõrmel) või lihtsalt sõrmedega.

Banjo on tuntud Euroopa mandoliini sugulane, aafriklase otsene järglane [[K: Vikipeedia: Artiklid ilma allikateta (riik: Lua viga: callParserFunction: funktsiooni "#property" ei leitud. )]] [[K: Vikipeedia: Artiklid ilma allikateta (riik: Lua viga: callParserFunction: funktsiooni "#property" ei leitud. )]] lauto. Kuid mandoliini ja bandžo vahel on terav erinevus kõlades – banjo heli on helisevam ja karmim.

Banjo disaini eripäraks on selle akustiline korpus, mis näeb välja veidi nagu väike trumm, mille esiküljel on kahe tosina reguleeritava kinnituskruviga kinnitatud terasrõngas, mis pingutab membraani, ja tagaküljel. küljel, vahega 2 cm.Paigaldatud on puidust eemaldatav, veidi suurema läbimõõduga poolkorpus.- resonaator (vajadusel eemaldatav, et instrumendi helitugevust alandada või pääseda ligi sõrestikule, mis kinnitab kaela ja reguleerib kaugus nööridest kaela tasapinnani). Nöörid tõmmatakse läbi puidust (harvemini terasest) "täie", mis toetub otse membraanile. Diafragma ja resonaator annavad bandžole selguse ja helitugevuse, mis eristab selle teistest instrumentidest. Seetõttu saavutas see koha New Orleansi džässikollektiivides, kus esitati nii rütmilisi kui harmoonilisi saateid ning vahel ka lühikesi energilisi soolosid ja akorde. Jazz-tenori bandžo neli keelt on tavaliselt häälestatud nagu alt ( do-sol-re-la) või (harvemini) nagu viiul ( soola-re-la-mi).

Ameerika rahvamuusikas on kõige sagedamini kasutatav bluegrass banjo (mõnikord nimetatakse seda ka western banjoks, kantri banjoks), millel on 5 keel, pikem skaala ja spetsiifiline häälestus. Lühendatud viiendat stringi ei venitata mitte häälestuspeale, vaid eraldi häälestusmasinale kaelale endale (viiendal värel). Algselt kasutusel olnud plektrumi akordimäng asendus hiljem sõrmedele pandud "küüniste" arpeggieeritud mänguga. Samuti mängitakse ilma "küüsi" kasutamata ja kasutatakse erinevaid löökpillitehnikaid. 5-keelset bandžot mängivad traditsioonilised Ameerika muusikakollektiivid koos viiuli, lamemandoliini, folki ja doboguitariga.

Banjot kasutatakse laialdaselt ka kantri- ja bluegrassi muusikas. Silmapaistvad bandžoesinejad olid Wade Meiner ja Earl Scruggs, kes on tuntud oma uuenduslike mängutehnikate poolest. Euroopas kogus kuulsust Tšehhi kollektiiv Banjo Band by Ivan Mladek.

6-keelne banjo on suhteliselt haruldane pill, see on kitarristide seas populaarne, kuna selle häälestus ühtib täielikult kitarriga, kuid mitte klassikalises E häälestuses, vaid toon madalamal, D-s (D-A-F-C-G-D).

Kirjutage arvustus "Banjo" kohta

Märkmed (redigeeri)

1. Austraalia slängis tähendab sõna "banjo" 10 Austraalia dollarit.

Kirjandus

• Banio // Brockhausi ja Efroni entsüklopeediline sõnaraamat: 86 köites (82 köidet ja 4 lisa). - SPb. , 1890-1907.
• Noore muusiku entsüklopeedia / Igor Kubersky, E. V. Minina. - SPb.: LLC "Diamant", 2001. - 576 lk.
• Kõik kõigest (Le Livre des Instruments de Musique) / tõlgitud fr. - M.: OOO "Kirjastus AST", 2002. - 272 lk.

Lingid

Lua viga moodulis: External_links real 245: katse indekseerida välja "wikibase" (null väärtus).

Vaadake seda malli Banjo Mängutehnikad Žanrid Inimesed

Vaadake seda malli Kummardus Kitkutud Löökkeeled Mõjutavad klaviatuurid Kopitud klaviatuur Hõõrdeklaviatuurid muud

Vaadake seda malli Tüüpilised tööriistad Stilistiline päritolu Sub- ja fusioonžanrid Märkimisväärsed festivalid muud

Väljavõte Banjost

Peaaegu kuu on möödas minu esimesest keldrikülastusest. Polnud kedagi, kelle kõrval ma sõnagi saaksin öelda. Üksindus rõhus üha sügavamale, tekitades südamesse tühjuse, mis on teravalt maitsestatud meeleheitega ...
Lootsin väga, et Morone jäi paavsti "annetele" vaatamata siiski ellu. Kuid ma kartsin keldritesse naasta, kuna ma polnud kindel, kas õnnetu kardinal on ikka veel seal. Minu vastuvisiit oleks võinud tuua Caraffale tõelise viha tema vastu ja Morona oleks pidanud selle eest kallilt maksma.
Olles igasugusest suhtlusest aiaga eraldatud, veetsin oma päevad täielikus "üksinduse vaikuses". Kuni lõpuks, suutmata seda enam taluda, läks ta uuesti keldrisse ...
Tuba, kust Morone kuu aega tagasi leidsin, oli seekord tühi. Jääs vaid loota, et vapper kardinal on veel elus. Ja soovisin talle siiralt õnne, millest Karaffa vangidel kahjuks ilmselgelt puudus.
Ja kuna ma olin nagunii juba keldris, otsustasin pärast väikest mõtlemist kaugemale vaadata ja avasin ettevaatlikult järgmise ukse ...
Ja seal lebas mingil kohutaval piinamise "instrumendil" täiesti alasti verine noor tüdruk, kelle keha oli tõeline segu elusalt kõrbenud lihast, lõikehaavadest ja verest, mis kattis teda pealaest jalatallani ... veel - Karaffy, minu õnneks , ei olnud piinamisruumis.
Astusin vaikselt õnnetule naisele ligi ja silitasin õrnalt ta paistes õrna põske. Tüdruk ohkas. Siis, võttes tema hapraid sõrmi ettevaatlikult peopessa, hakkasin teda aeglaselt "tervendama" ... Varsti vaatasid mulle üllatunult otsa puhtad hallid silmad ...
- Vaikne, kallis... Lama paigal. Püüan teid aidata nii palju kui võimalik. Aga ma ei tea, kas mul on piisavalt aega ... Teid piinati väga palju ja ma pole kindel, kas suudan seda kõike kiiresti "lappida". Lõdvestu, mu kallis, ja proovi meenutada midagi head... kui saad.
Tüdruk (osutus üsna lapseks) oigas, püüdes midagi öelda, kuid millegipärast sõnad ei toiminud. Ta röökis, suutmata selgelt hääldada isegi kõige lühemat sõna. Ja siis välgatas minust õudne arusaam - sellel õnnetul naisel polnud keelt !!! Nad tõmbasid ta välja... et ta liiga palju ei räägiks! Et ta ei karjuks tõtt, kui nad tuleriidal põlevad ... Et ta ei saaks öelda, mida nad temaga tegid ...
Oh issand! .. Kas seda kõike teevad tõesti INIMESED???
Surnud südant veidi rahustades püüdsin teda vaimselt kõnetada – kuulis neiu. Mis tähendas, et ta oli andekas! .. Üks neist, keda paavst nii ägedalt vihkas. Ja kes põles nii julmalt elusalt oma kohutavatel inimtuledel ...
- Mida nad sinuga tegid, kallis?! .. Miks nad su kõne ära võtsid ?!
Püüdes sõnakuulmatute värisevate kätega tema kehalt pudenenud karedaid kaltse kõrgemale pingutada, sosistasin ehmunult.
- Ära karda midagi, mu kallis, vaid mõtle, mida sa öelda tahaksid, ja ma püüan sind kuulda. Mis su nimi on, tüdruk?
- Damiana ... - sosistas vastus vaikselt.
- Oota, Damiana, - naeratasin nii õrnalt kui võimalik. - Oota, ära libise minema, ma püüan sind aidata!
Kuid tüdruk raputas lihtsalt aeglaselt pead ja puhas, üksildane pisar veeres mööda tema löödud põski ...
- Aitäh... lahkuse eest. Aga ma pole juba üürnik... – kostis vastuseks tema vaikne "vaimne" hääl. - Aidake mind... Aita mul "ära minna." Palun... ma ei jaksa enam... Nad tulevad varsti tagasi... Palun! Nad rüvetasid mind ... Palun aidake mul "lahkuda" ... Teate, kuidas. Aidake ... Ma tänan teid "seal" ja mäletan teid ...
Ta haaras mu randmest oma peenikeste piinatud sõrmedega, haarates sellest surmahaardega, justkui teades ta kindlalt - ma tõesti suudan teda aidata ... ma võin anda soovitud rahu ...
Terav valu väänas mu väsinud südame ... See armas, jõhkralt piinatud tüdruk, peaaegu laps, palus minult surma, nagu oleks see halastust !!! Timukad mitte ainult ei haavanud tema habrast keha - nad rüvetasid ta puhta hinge, koos vägistasid ta! .. Ja nüüd oli Damiana valmis lahkuma. Ta palus päästmiseks surma, kasvõi hetkeks, ilma päästmisele mõtlemata. Teda piinati ja rüvetati ning ta ei tahtnud elada ... Anna ilmus mu silme ette ... Jumal, kas ta tõesti ootas sama kohutavat lõppu ?! Kas ma suudan teda sellest õudusunenäost päästa ?!

Bandžo on tamburiinikujulise korpuse ja pika puidust kaelaga kaelusega keelpillidega kitkutud muusikariist, millele on venitatud 4 kuni 9 soont. Resonaatoriga kitarrivarras (pilli pikendatud osa on kaetud nahaga, nagu trumm). Thomas Jefferson mainib bandžot 1784. aastal – selle pilli tõid Ameerikasse tõenäoliselt mustanahalised orjad Lääne-Aafrikast, kus mõned araabia pillid olid selle eelkäijad. 19. sajandil hakkasid bandžot kasutama minestrellid ja seega jõudis see rütmilise instrumendina varajastesse jazzirühmadesse. Tänapäeva Ameerikas tähistab sõna "banjo" kas selle tenoriversiooni, millel on neli kvintideks häälestatud keelt, millest madalaim on kuni väikese oktaavini, või erineva häälestusega viiekeelset pilli. Bandžot mängitakse plektrumiga.

Banjo on Euroopa tuntud mandoliini sugulane, kujult sarnane sellega. Kuid nende vahel on terav erinevus helis - bandžol on heli, mis on helisem ja karm. Mõnes Aafrika riigis peetakse bandžot pühaks instrumendiks, mida saavad puudutada vaid ülempreestrid või valitsejad.

Päritolu
Lõuna-Ameerika Aafrika orjad andsid kõige varasematele bandžodele nende tuttavate Aafrika pillide kuju. Mõned varasemad pillid olid tuntud kui "kõrvitsa banjo". Tõenäoliselt on banjo esivanemate peamine kandidaat akonting, Diola hõimu kasutatav rahvaluut. Bandžoga sarnaseid instrumente on ka teisi (xalam, ngoni). Kaasaegne banjo saavutas populaarsuse tänu 1830. aastatel minevikku Joel Sweeneyle. Bandžot tutvustas Suurbritannias 1840. aastatel Sweeney rühm ameerika minstreleid ja sai peagi üsna populaarseks.

Kaasaegsed banjo tüübid
Kaasaegne banjo on saadaval mitmesugustes stiilides, sealhulgas viie- ja kuuekeelsed. Üsna populaarseks sai ka kuue keelega versioon, mis oli häälestatud nagu kitarr. Peaaegu kõiki banjo liike mängitakse parema käega iseloomuliku tremolo või arpeggiate'iga, kuigi erinevaid mängustiile on palju.

Rakendus
Tänapäeval seostatakse bandžot tavaliselt kantri- ja bluegrassi muusikaga. Ajaloolisest vaatenurgast on banjo aga kesksel kohal nii Aafrika-Ameerika pärimusmuusikas kui ka 19. sajandi minstrelite esitustes. Tegelikult avaldasid afroameeriklased tugevat mõju kantri- ja bluegrass-muusika varasele arengule – nii bandžo kasutuselevõtu kui ka uudsete muusikaliste tehnikate kaudu bandžo ja viiuli mängimisel. Hiljuti on bandžosid kasutatud väga erinevates muusikažanrites, sealhulgas popis ja keldi pungis. Viimasel ajal on hardcore muusikud hakanud banjo vastu huvi tundma.

Banjo ajalugu

Thomas Jefferson kirjeldas 18. sajandil sarnast omatehtud instrumenti nimega bonjar, mis oli valmistatud pooleks lõigatud kuivatatud kõrvitsast, lambaliha ülaosast, lambaliha veenide nööridest ja lauakaelast. Ja paljud allikad mainisid, et selliseid pille tunti Jamaica saarel juba 17. sajandil. Paljud Ameerika rahvamuusika ajaloo uurijad usuvad, et banjo on neegri rahvapill, mis on kas Aafrikast välja toodud või Aafrika eeskuju järgi Ameerikas paljundatud. Järelikult on see palju vanem kui vene (tatari päritolu) balalaikas ja vene (saksa päritolu) akordionid (aga mitte gusli, sarved ja mõned rahvapoognad, mis on nüüdseks peaaegu unustatud). Algselt olid nöörid 5-st 9-ni, murulaual polnud mutrit. Selle põhjuseks on mustanahaliste muusikalise skaala iseärasused. Aafrika mustanahaliste muusikas puudub täpne intonatsioon. Kõrvalekalded põhitoonist ulatuvad 1,5 toonini. Ja see on Ameerika laval säilinud tänapäevani (jazz, bluus, soul).

Mitte igaüks ei tea järgmist tõsiasja: Põhja-Ameerika mustanahalistele ei meeldinud väga oma kultuuri valgeid pärleid näidata. Evangeeliumid, spirituaalid, tõmmati neegrikeskkonnast välja näpitsate jõul, sõna otseses mõttes sunniviisiliselt. Neegri keskkonnast pärit Banjo tõmbas valge minstrel-show. Mis see nähtus on? Kujutage ette kultuurielu Euroopas ja Ameerikas millalgi 1830. aastatel. Euroopas on ooperid, sümfooniad, teater. Ameerika pole muud kui kodune vanaisa (inglise, iiri, šoti) laulude laulmine. Ja ma tahan kultuuri, lihtsat ameeriklast, juhin lihtsat kultuuri. Ja 1840. aastatel sai lihtne provintsi valge ameeriklane 6–12-liikmelise trupiga mobiilsed muusikateatrid, mis rändasid mööda riiki ja näitasid tavainimesele lihtsat repertuaari (stseene, sketše, tantse jne). Selline esinemine toimus tavaliselt 1-2 viiulist, 1-2 bandžost, tamburiinist, luudest koosneva ansambli saatel, hiljem hakkas nendega liituma akordion. Ansambli koosseis on laenatud orjamaja ansamblitelt.

Tants minstrelilaval oli banjo kõlast lahutamatu. Alates 1940. aastatest kuni "minstrelite ajastu" lõpuni domineerisid stseeni kaks lahutamatult seotud kunstifiguuri – solist-tantsija ja solist-esineja banjol. Teatud mõttes ühendas ta oma isikus mõlemad funktsioonid, sest nii mängimist ja laulmist ette aimates kui ka muusika esitamise protsessis endas trampis, tantsis, õõtsutas, eksponeeris ja liialdas (näiteks lisahelide abil). tsirkustes puust stendilt välja võetud) keerulised rütmid neegritantsud. Iseloomulik on see, et bandžole mõeldud minstrelpala kandis isegi nime, mis seostus mistahes tantsuga pseudo-neegri laval – "džigi". Euroopa ja Aafrika päritolu pillide mitmekesisusest ja mitmekesisusest, mis on juurdunud Ameerika pinnasesse, valisid muusikud bandžohelid kõige harmoonilisemaks nende domineeriva kujundisüsteemiga. Mitte ainult sooloinstrumendina, vaid ka tulevase minstrel-ansambli (bändi) liikmena säilitas banjo oma juhtiva rolli ... ”

Bandžo kõla ei toetanud mitte ainult esitatava muusika rütmi, vaid ka harmooniat ja meloodiat. Ja hiljem hakkas meloodiat välja tõrjuma virtuoosne instrumentaalne tekstuur. See nõudis esinejalt silmapaistvat esinemisoskust. Pill ise tuli 4- või 5-keelelise versioonini, kaelale tekkisid nöörid.

Mustanahalised ameeriklased kaotasid aga ootamatult huvi banjo vastu ja ajasid selle kategooriliselt enda hulgast välja, asendades selle kitarriga. Selle põhjuseks on "häbiväärsed" traditsioonid mustanahaliste väljapanek valgete minstrelite etteastetes. Neegreid kujutati kahes vormis: kas laisk pooleldi ulakas idioot istandusest või mingi valgete kombeid ja riideid kopeeriv dändi, aga ka poolidioot. Mustanahalised naised tundusid täis erootilist iha, äärmiselt lahustuvad ...

Hiljem, 1890. aastal, saabus ragtime’i, jazzi, bluusi ajastu. Minstrel-show on minevik. Bandžo võtsid üles valged, veidi hiljem mustad puhkpilliorkester, kes mängisid sünkooppolkasid ja marsse ning hiljem ragtime. Mõned trummid ei andnud vajalikul tasemel rütmilist pulsatsiooni (swing), orkestri kõla sünkoopeerimiseks oli vaja liigutatavat rütmipilli. Valged orkestrid hakkasid kohe kasutama neljakeelset tenoribandžot (c, g, d1, a1), mustad orkestrid kasutasid esmalt kitarri bandžot (kuue keelne kitarr E, A, d, g, h, e1), hiljem koolitati end ümber. tenorbanjo.

Esimesel džässiplaadil 1917. aastal White Orchestra "Original Dixieland Jazz Band" poolt selgus, et kõik trummid peale plaadil oleva mõrra on halvasti kuulda ning bandžo rütm oli isegi väga hea. Arenes džäss, tekkis "Chicago" stiil, arenesid helisalvestustehnikad, tekkis parem elektromehaaniline salvestus, džässbändide kõla muutus pehmemaks, rütmisektsioonides puudus harmoonilisemalt painduv kitarr ja banjo kadus jazzist, rändes üle tõelise buumi. 1920. aastad, eelmise sajandi kantrimuusika. Lõppude lõpuks ei tahtnud kõik valged džässi kuulata.

Inglise, iiri, šoti laulude ja ballaadide meloodiate põhjal on kantrimuusikast kujunenud oma instrumendid: kitarr, mandoliin, viiuliviiul, vendade Domanite leiutatud resonaatorkitarr, ukulele, suupill, bandžo. Tenorbanjo omandas naela 5. freti juures, 5. keel sama jämeduse kui esimene ja muutis häälestuse (g1, c, g, h, d1). Mängutehnika on muutunud, kirkaga akordiga mängimise asemel tekkis nn "sõrgadega" mängiv arpedžo - Fingerpicking. Ja ta kutsus uut last - Ameerika või bluegrass banjo.

Vahepeal õppis Euroopa tenori bandžot. Suured heliloojad surid põhimõtteliselt välja, Euroopa tõmbas ühtäkki keskaegse-renessansi laulujuurte poole. Sõda aeglustas seda protsessi, kuid pärast sõda ilmus Inglismaal skiffle-muusika.

Siis ilmusid kuulsad Chieftainid ja Dublinerid ning keldi muusika, dublinlastel oli näiteks kompositsioonis tenor ja Ameerika bandžo. Pärast sõda soovisid mõned jazzmuusikud naasta oma päritolu juurde, Ameerikas ja Euroopas tekkis dixielandide liikumine trompetist Max Kaminsky juhtimisel ja tenoribanjo kõlas jazzis. Ja nüüd kõlab see isegi meie diksilandides.

Tõenäoliselt toodi pill Ameerikasse Lääne-Aafrikast, kus mõned araabia pillid olid selle eelkäijad. 19. sajandil hakkasid bandžot kasutama minestrellid ja seega jõudis see rütmilise instrumendina varajastesse jazzirühmadesse. Bandžot mängitakse plektrumi, nn "küüniste" (kolm erikujundusega plektrit, mida kantakse parema käe pöidlal, nimetissõrmel ja keskmisel sõrmel) või lihtsalt sõrmedega.

Banjo on tuntud Euroopa mandoliini sugulane, Aafrika lutsu otsene järglane. Kuid mandoliini ja bandžo vahel on terav erinevus kõlades – banjo heli on helisevam ja karmim.

Banjo disaini eripäraks on selle akustiline korpus, mis näeb välja veidi nagu väike trumm, mille esiküljel on kahe tosina reguleeritava kinnituskruviga kinnitatud terasrõngas, mis pingutab membraani, ja tagaküljel. küljel, vahega 2 cm.Paigaldatud on puidust eemaldatav, veidi suurema läbimõõduga poolkorpus.- resonaator (vajadusel eemaldatav, et instrumendi helitugevust alandada või pääseda ligi sõrestikule, mis kinnitab kaela ja reguleerib kaugus nööridest kaela tasapinnani). Nöörid tõmmatakse läbi puidust (harvemini terasest) "täie", mis toetub otse membraanile. Diafragma ja resonaator annavad bandžole selguse ja helitugevuse, mis eristab selle teistest instrumentidest. Seetõttu saavutas see koha New Orleansi džässikollektiivides, kus esitati nii rütmilisi kui harmoonilisi saateid ning vahel ka lühikesi energilisi soolosid ja akorde. Jazz-tenori bandžo neli keelt on tavaliselt häälestatud nagu alt ( do-sol-re-la) või (harvemini) nagu viiul ( soola-re-la-mi).

Ameerika rahvamuusikas on kõige sagedamini kasutatav bluegrass banjo (mõnikord nimetatakse seda ka western banjoks, kantri banjoks), millel on 5 keel, pikem skaala ja spetsiifiline häälestus. Lühendatud viiendat stringi ei venitata mitte häälestuspeale, vaid eraldi häälestusmasinale kaelale endale (viiendal värel). Algselt kasutusel olnud plektrumi akordimäng asendus hiljem sõrmedele pandud "küüniste" arpeggieeritud mänguga. Samuti mängitakse ilma "küüsi" kasutamata ja kasutatakse erinevaid löökpillitehnikaid. 5-keelset bandžot esitatakse traditsioonilistes Ameerika muusikakollektiivides koos viiuli, lamemandoliini, folki või doboguitariga.

Banjot kasutatakse laialdaselt ka kantri- ja bluegrassi muusikas. Silmapaistvad bandžoesinejad olid Wade Meiner ja Earl Scruggs, kes on tuntud oma uuenduslike mängutehnikate poolest. Euroopas kogus kuulsust Tšehhi kollektiiv Banjo Band by Ivan Mladek.

6-keelne banjo on suhteliselt haruldane pill, see on kitarristide seas populaarne, kuna selle häälestus ühtib täielikult kitarriga, kuid mitte klassikalises E häälestuses, vaid toon madalamal, D-s (D-A-F-C-G-D).

Kirjutage arvustus "Banjo" kohta

Märkmed (redigeeri)

1. Austraalia slängis tähendab sõna "banjo" 10 Austraalia dollarit.

Kirjandus

• // Brockhausi ja Efroni entsüklopeediline sõnaraamat: 86 köites (82 köidet ja 4 lisa). - SPb. , 1890-1907.
• Noore muusiku entsüklopeedia / Igor Kubersky, E. V. Minina. - SPb.: LLC "Diamant", 2001. - 576 lk.
• Kõik kõigest (Le Livre des Instruments de Musique) / tõlgitud fr. - M.: OOO "Kirjastus AST", 2002. - 272 lk.

Lingid

Banjo Mängutehnikad Žanrid Inimesed

Kummardus Kitkutud Löökkeeled Mõjutavad klaviatuurid Kopitud klaviatuur Hõõrdeklaviatuurid muud

Tüüpilised tööriistad Stilistiline päritolu Sub- ja fusioonžanrid Märkimisväärsed festivalid muud

Väljavõte Banjost

Liikumise absoluutne järjepidevus on inimmõistusele arusaamatu. Inimene mõistab igasuguse liikumise seaduspärasusi ainult siis, kui ta arvestab selle liikumise meelevaldseid ühikuid. Kuid samal ajal, pideva liikumise meelevaldsest jagamisest katkendlikeks üksusteks, tekib enamik inimeste pettekujutlusi.
Tuntud on iidsete nn sofism, mis seisneb selles, et Achilleus ei jõua kunagi ees kõndivale kilpkonnale järele, hoolimata sellest, et Achilleus on kilpkonnast kümme korda kiirem: niipea, kui Achilleus möödub eraldavast ruumist. teda kilpkonnast, läheb kilpkonn tema eest kümnendiku võrra mööda. Achilleus möödub sellest kümnendikust, kilpkonn ühest sajandikust ja nii edasi, lõpmatuseni. See ülesanne tundus iidsetele inimestele lahendamatu. Otsuse mõttetus (et Achilleus ei jõua kilpkonnale kunagi järele) tulenes ainult sellest, et suvaliselt olid lubatud katkendlikud liikumisühikud, samas kui nii Achilleuse kui kilpkonna liikumine oli pidev.
Üha väiksemaid liikumisühikuid võttes jõuame probleemi lahendamisele ainult lähemale, kuid ei jõua selleni kunagi. Ainult lõpmata väikese väärtuse ja sellest kümnendikuni tõusva progressiooni möönmisega ning selle geomeetrilise progressiooni summana saavutame ülesande lahenduse. Uus matemaatika haru, mis on saavutanud lõpmatute suuruste käsitlemise kunsti ja muudes keerukamates liikumisküsimustes, annab nüüd vastused küsimustele, mis tundusid lahendamatud.
See uus, iidsetele inimestele tundmatu matemaatika haru, mis lubab liikumisprobleeme käsitledes lõpmata väikseid suurusi, st neid, mille korral taastatakse liikumise põhitingimus (absoluutne järjepidevus), parandades sellega seda paratamatut viga, mida inimene mõistus ei saa muud kui teha, kui kaalub pideva liikumise asemel üksikuid liikumisühikuid.
Täpselt sama juhtub ajaloolise liikumise seaduspärasuste otsimisel.
Inimkonna liikumine, lähtudes lugematust arvust inimeste omavolist, toimub pidevalt.
Selle liikumise seaduste mõistmine on ajaloo eesmärk. Kuid selleks, et mõista inimeste kogu omavoli summa pideva liikumise seadusi, lubab inimmõistus meelevaldseid, katkendlikke ühikuid. Ajaloo esimene meetod on see, et võttes arvesse suvalist pidevate sündmuste jada, käsitleme seda teistest eraldi, kusjuures ühelgi sündmusel pole algust ja algust ei saa olla, vaid alati järgneb üks sündmus teisest pidevalt. Teine meetod seisneb selles, et ühe isiku, kuninga, komandöri tegevust peetakse inimeste omavoli summaks, samas kui inimeste omavoli summa ei väljendu kunagi ühe ajaloolise isiku tegevuses.
Ajalooteadus võtab oma liikumises pidevalt kaalumiseks vastu väiksemaid ja väiksemaid ühikuid ja püüdleb sel moel tõele lähemale. Kuid ükskõik kui väikesed üksused, mida ajalugu omaks võtab, tunneme, et oletus teisest eraldatud üksuse kohta, oletus mõne nähtuse alguse kohta ja eeldus, et kõigi inimeste omavoli väljendub ühe ajaloolise isiku tegevuses iseenesest valed.
Igasugune ajaloo järeldus, ilma kriitika vähimagi pingutuseta, laguneb nagu tolm, jätmata maha midagi, ainult tänu sellele, et kriitika valib vaatlusobjektiks suurema või väiksema katkendliku üksuse; millele tal on alati õigus, kuna võetud ajalooline ühik on alati meelevaldne.
Ainult siis, kui lubame vaatluseks lõpmatult väikese üksuse – ajaloo diferentsiaali, st inimeste homogeensed tõukejõud ja oleme saavutanud lõimimiskunsti (nende lõpmata väikeste summade summad), saame loota mõista ajaloo seaduspärasusi. .
19. sajandi esimesed viisteist aastat Euroopas kujutavad endast miljonite inimeste erakordset liikumist. Inimesed hülgavad oma tavapärased ametid, pürgivad ühest Euroopa servast teise, röövivad, tapavad üksteist, triumfeerivad ja heidavad meeleheidet ning kogu elukäik muutub mitmeks aastaks ja kujutab endast hoogustunud liikumist, mis esmalt kasvab, seejärel nõrgeneb. . Mis on selle liikumise põhjus või milliste seaduste järgi see toimus? Inimmõistus küsib.

tamburiinikujulise korpuse ja pika puust kaelaga kaelusega keelpilliga kitkutud muusikariist, millele on venitatud 4-9 soonkeeli. T. Jefferson mainib bandžot 1784. aastal; ilmselt tõid pilli Ameerikasse mustanahalised orjad Lääne-Aafrikast, kus mõned araabia pillid olid selle eelkäijad. 19. sajandil. Bandžot hakkasid kasutama minstrelid ja see tungis rütmilise instrumendina varajaste jazzbändide hulka. Tänapäeva Ameerikas tähistab sõna "banjo" kas selle tenoriversiooni, millel on neli kvintideks häälestatud keelt, millest madalaim on kuni väikese oktaavini, või erineva häälestusega viiekeelset pilli.

Collieri entsüklopeedia. - Avatud ühiskond. 2000 .

Sünonüümid:

Vaadake, mis on "BANJO" teistes sõnaraamatutes:

4 string banjo Klassifikatsioon Keelpill, kordofon ... Wikipedia

Banjo- Banjo. BANJO (inglise banjo), keelpilliga kitkutud muusikainstrument. Umbes 17. sajandil eksporditakse Lääne-Aafrikast USA lõunaosariikidesse. 1830. aastatel. omandanud kaasaegse vormi. Džässis kasutatakse banjo sorte. Bandžoga muusik ... Illustreeritud entsüklopeediline sõnaraamat

- [ing. banjo] muusab. keelpilliga kitkutud muusikariist, mis on loodud Ameerika mustanahaliste rahvapilli rekonstrueerimise põhjal; kasutatakse laialdaselt jazzis (JAZZ). Võõrsõnade sõnastik. Komlev N.G., 2006. banjo (inglise banjo) ... ... Vene keele võõrsõnade sõnastik

- (inglise banjo), keelpilliga kitkutud muusikariist. Umbes 17. sajandil eksporditakse Lääne-Aafrikast USA lõunaosariikidesse. 1830. aastatel. omandanud kaasaegse vormi. Banjo sorte kasutatakse jazzis ... Kaasaegne entsüklopeedia

- (inglise banjo) keelpilliga kitkutud muusikariist. OKEI. 17. sajandil eksporditakse Zapist. Aafrikast Ameerika Ühendriikide lõunaosariikideni. 1830. aastatel. omandanud kaasaegse vormi ... Suur entsüklopeediline sõnaraamat

BANJO, unsl., Vrd. Keeltega kitkutud muusikariist. Mängi b. Ožegovi seletav sõnaraamat. S.I. Ožegov, N. Yu. Švedova. 1949 1992 ... Ožegovi seletav sõnaraamat

Sush., Sünonüümide arv: 1 tööriist (541) ASIS sünonüümide sõnastik. V.N. Trishin. 2013... Sünonüümide sõnastik

Neism .; kolmap [ing. banjo]. Silindrilise nahkkattega korpuse ja pika kaelaga keelpillidega kitkutud muusikariist (algselt Ameerika neegrite rahvapill). * * * banjo (inglise banjo), keelpillidega muusikal ... ... entsüklopeediline sõnaraamat

banjo- BANJO, uncl., K. Nahaga kaetud lameda keha ja pika kaelaga keelpilliga kitkutud muusikariist, mis ilmus esmakordselt Ameerika mustanahaliste seas. Kantrit ei saa mängida ilma bandžota... Vene nimisõnade seletav sõnastik

banjo- banjo keelpilliga kitkutud muusikariist, millel on tamburiinkorpus ja pikk puust kael koos fretboardiga, millele on venitatud 4 kuni 9 soont. T. Jefferson mainib bandžot 1784. aastal (ilmselt toodi pill Ameerikasse ... ... Inglise-vene muusikaterminoloogia sõnaraamatu vene keel

Raamatud

• Banjo. Deliverance, Jack Curtis, James Dickey. See väljaanne sisaldab kahte põnevat romaani psühholoogilise detektiivi meistrite Jack Curtise ja James Dickey sulest - "Banjo" ja "Deliverance" ...