Sõja kujutamine romaanis Sõda ja rahu. Romaani loomise ajalugu.ppt Sõja ja rahu töö

Kunagi ühes kirjandustunnis rääkis õpetaja meile, et vanas kirjaviisis, mil vene tähestik koosnes 35 tähest (vt VI Dal, "Elava suurvene keele seletav sõnaraamat"), hääldati mõned sõnad samamoodi. oli erinev kirjapilt ja see muutis tähendust. Niisiis, sõna "rahu", kirjutatud nii, nagu praegu on kirjutatud, tähendas tõesti rahuaega, ilma sõjata. Ja kirjutatud läbi "ja täpiga" ("i") – maailm universumi ja inimühiskonna mõistes.

Sel ajal õppisime Leo Tolstoi romaani "Sõda ja rahu" ning jätkates punktiga "ja" arutlemist, rääkis õpetaja meile, et Lev Nikolajevitš nimetas tema romaani "Sõda ja rahu", kuna ta oli sõja ja ühiskonna vastu. sõda ja inimesed.

See lugu rabas mu kujutlusvõimet nii, et see jäi mulle meelde ja olin terve elu kindel, et see nii oli. Ja just hiljuti, soovides osaleda vaidluses oma vaatenurga kaitsmise üle, hakkasin otsima Internetist toetavaid fakte.

Mis sealt leiti? Saidil gramota.ru on abiks palju abstrakte, mis kirjutavad ülaltoodu üksteisest ümber (muidugi suurepärane, kuid ebausaldusväärne), lobiseb foorumites (ilmalike versus rahumeelne arvamus vahekorras 10:1), muudab meelt ja - pole fakte! No puhtalt arvamused ja kõik!

Ühes foorumis kirjutasid nad, et selgub, et see romaan on uurimus sõja mõjust inimeste tegudele ja saatustele. Teisest küljest olid nad nördinud, et "rahu" pole inimühiskond, vaid maakogukond, ja Tolstoi ei saanud oma romaani "Sõda ja rahu" nimetada, kuna ta ei kirjutanud mitte maakogukonnast, vaid ülemistest maailmast.

Ainus usaldusväärne sõnum sellel teemal, mille ma leidsin, oli Artemi Lebedevilt koos pildiga 1874. aasta väljaande esimesest leheküljest, mida kommenteeriti sõnadega: "Noh, mis saaks olla lihtsam kui lihtsalt võtta ja vaadata, kuidas see oli?"

Järgigem seda nõuannet.

Esiteks, vaatame V. I. Dali "Elava suurvene keele seletavast sõnastikust": mida sõnad "mir" ja "mir" tegelikult tähendavad?

MAAILM (kirjutatud i-ga) (m.) Universum; aine ruumis ja jõud ajas (Homjakov). || Üks universumi maadest; eriline || meie maa, maakera, valgus; || kõik inimesed, kogu maailm, inimkond; || kogukond, talupoegade ühiskond; || kogunemine. Viimases tähenduses. maailm on maa ja maa. Maailma selga panemine, kohtumisel otsuse andmine; maailmas on suitsust mužik, volostilmas ehk ringis on sajast kaks omanikku. Maailmad, maad, planeedid. Aastaid maailma, meie maa loomisest, loeti vanasti. Mine maailma või maailma, kotiga. Maailmas on surm punane, avalikult. Elage maailmas, maistes muredes, edevuses; üldiselt valguses; prtvop. vaimuelu, kloostrielu. Rahu, jumal aidaku! praamivedajate rahe Volga, kui laevad kohtuvad; vastus: Jumal aitab sind! Maailm on laine. Maailm on kuldne mägi. Maailmas, mis on merel. Maailmas, mis on basseinis (pole põhja, pole katet). Maailm kurjus (vales) Ükskõik, mida maailm pilgutab, see vilgub, kadedusest. Rumal mõistus laseb sellel mööda maailma ringi käia. Rikas pidusöögis, vaene maailmas (maailmas). Me ei käi maailmas ringi ega teeni vaeseid. Ta andis lastele tööd: ühe lasi mööda maailma ringi, teise andis seakarjasele teaduses. Et minna maailma (ümber maailma) ja võtta see taignaga. Ristitud maailm, aga lõuendist kott: kerja ühe akna all, söö teise all. Maailm on õhuke, aga pikk. Maailmal on kõhud ja kõhnad, jah võlad. Mis maailma peale ei kuku, seda maailm ei tõsta. Maailmast ei saa pirukat küpsetada; veinimaailma jaoks pole küllastumist. Kogu maailmale (kõigile) ei saa meeldida. Maailmas, mis on joodikutel. maailmaga niidi otsas, alasti särk. Maailma ei saa süüa. Maailmas nagu pidusöögil: kõike on palju (nii head kui halba). Ja pidusöögil ja maailmas, kõik ühes (riiete kohta). Ei pidusöögil, ei rahus ega heades inimestes. Elada maailmas – elada rahus. (artikli täistekst, joon. 1,2 Mb.)

Kellega leppida, leppida, leppida, tüli kõrvaldada, lahendada lahkarvamus, vaen, sundimine lepitama. Miks taluda kedagi, kes ei oska vanduda! Ennast lepitama minna pole hea; ja saatke suursaadik - inimesed teavad. Mära leppis hundiga, kuid ei tulnud koju tagasi.<…>Rahu on tülide, vaenu, lahkarvamuste, sõja puudumine; harmoonia, harmoonia, üksmeel, kiindumus, sõprus, heatahtlikkus; vaikus, rahu, rahu. Rahu on sõlmitud ja alla kirjutatud. Nende kodus on rahu ja arm. Võtke keegi rahus vastu, veetke rahus. Rahu teile! Kerjuste tervitustest: rahu olgu selle majaga. Rahu teile ja mina teile! Head inimesed kiruvad maailma. Päeval on pidu ja öösel rahu müüride ja lävedega. Naaber ei taha ja maailm ei taha. Rahu lahkunule, aga püha ravitsejale. Tšernõševski (vägivaldne) rahu (Kaluga inimeste seas, kelle tülid Tšernõšev peatas Peeter I juhtimisel.) (Artikli täistekst, joon. 0,6 Mb.)

Teiseks- entsüklopeediad, samuti lingid ja L. N. Tolstoi teoste loendid, mille on koostanud tema tööde revolutsioonieelsed uurijad.

1. Entsüklopeediline sõnaraamat, XXXIII köide, kirjastajad F. A. Brockhaus ja I. A. Efron, Peterburi, 1901

Artikkel krahv L. N. Tolstoist algab leheküljel 448 ja seal on ainus kord, kui ilmub i-ga kirjutatud pealkiri "Sõda ja rahu":

Brockhaus ja Efron. Lev Tolstoi "Sõda ja rahu"

Pange tähele, et tsitaadi lõpust leitud romaani teine ​​mainimine on trükitud tähega "ja".

2. Bodnarsky B. S. "Leo Tolstoi teoste bibliograafia", 1912, Moskva, lk 11:

3. ibid., lk 18:

4. L.N.Tolstoi teoste bibliograafiline register, koostanud A.L.Behm, 1926 (alustas trükkimisega 1913 – lõpetas trükkimisega september 1926), lk 13:

5. Krahv LN Tolstoi kirjanduses ja kunstis. Koostanud Juri Bitovt. Moskva, 1903:

teade lk 120:

Võrreldes ülejäänud viidetega (täistekst, lk 116-125, pilt 0,8Mb) tundub see kirjaveana.

Kolmandaks, romaani revolutsioonieelsete väljaannete tiitellehed:

I Esimene trükk: T. Rhysi trükikoda, Myasnitski värava juures, Voeikovi maja, Moskva, 1869:

II Borodino lahingu 100. aastapäevale pühendatud väljaanne: I.D.Sytini t-va väljaanne, Moskva, 1912:

III Kirjastus I. P. Ladyzhnikov, Berliin, 1920:

Vinnitsa IV trükk, Odessa, 1915:

V PETROGRAD. Tüüp. Peeter. T-va Pecs. ja Ed. juhtum "Trud", Kavalergardskaja, 40.1915:

Lihtne on märgata erinevust romaani pealkirja kirjapildis kaanel ja esimesel leheküljel.

Ja lõpetuseks tsitaat "L. N. Tolstoi kunstiteoste käsikirjade kirjeldustest", Moskva, 1955, (koostajad V. A. Ždanov, E. E. Zaydenshnur, E. S. Serebrovskaja):

"Sõja ja rahu idee on seotud dekabristide looga, mis sai alguse 1860. aastal. Tulevase romaani "Sõda ja rahu" esimese osa ajakirjaväljaande eessõnas kirjutas Tolstoi, et kui ta alustas lugu dekabristist, pidi ta mõistma oma kangelast, "reisima tagasi" nooruspõlve. ja "tema noorus langes kokku Venemaa jaoks hiilgava ajaga 1812. aastal". Olles alustanud 1812. aasta romaani loomist, lükkas Tolstoi oma romaani tegevust taas edasi, alates aastast 1805.

Kokkuvõtteid tehes

LN Tolstoi nimetas romaani "Sõjaks ja rahuks", samas kui teine ​​versioon on ilus, kuid - paraku! - tüütust kirjaveast sündinud legend.

Muud Interneti-allikad:

Minu kommentaar.

Ma ei teataks nii kategooriliselt, et juut Lev Tolstoi ei teadnud oma heebrea keelt, et seda oma raamatu pealkirjaga segi ajada. Meile räägiti koolis, et kirjastuste viga hiilis tänapäeva väljaannetesse. Sest algne versioon kandis nime "Sõda ja rahu". Sõda ja ühiskond. See on: Mir.

Sest nägin internetis elavaid raamatuid, kus romaani pealkiri oli kirjutatud: "Sõda ja rahu".

Ühest teisest juudi raamatust lugesin ma oma külakaaslastele juudi fraasi:

Kuhu sa mind ajad, Mir?

See tähendab, et "Mir" hiljem muudetud kirjaviisi kui "ühiskond", hakati kirjutama veaga, kui "rahu". Lev Tolstoi järgijad ja kirjastajad eksisid, kuid mitte Tolstoi ise, kirjutades romaani pealkirjas teise sõna: "Sõda ja rahu" – "Sõda ja ühiskond" (Riik).

Kuid ... heebrea sõnal: "Mir" on erinev tõlgendus, mis ei lähe kuidagi kokku kasakate (intelligentside) ümber kirjutatud Armee (Rahu) ajalooga. See ei mahu maailma (armee) pilti, mille on meile loonud kirjanikud oma kirjanduslike pettustega. Muide, Lev Tolstoi oli üks sellistest müstifitseerivatest kirjanikest.

Kuna olen juba tõestanud, et kirjeldamaks Vene (juudi) kasakate viibimist Pariisis Aleksander I, parun von Holsteini juures, pidi Lev Tolstoi oma romaani kirjutama pärast 1896. aastat, kui juutide (Londoni) rühmitus Saksamaal võimu haaras. ja selle Londoni (Coburgi) rühmituse kaitseks Peterburis, kasakate poolt vangistatud, ilmus esmakordselt Nikolai Holstein (Kolja Piterski).

Jah, Sofia Andrejevna Tolstaja kirjutas romaani "Sõda ja rahu" kaheksa (!) korda ümber. Romaani "Sõda ja rahu" kaheksast versioonist, mille autoriks arvatakse olevat Lev Tolstoid, polnud Tolstoi enda kirjutatud ühtegi lehekülge. Kõik kaheksa versiooni on kirjutatud Sofia Andreevna käega.

Lisaks on romaanis kuupäevad antud kolmes erinevas kronoloogias. Armee (Kondruskaja) andmetel, kus sõda oli aastal 512 e.m.a. Elstoni (kasakate) järgi, milles sõda oli aastal 812, ja juudi (Coburgi) kronoloogia järgi, mil 512. aasta sõda kandus 1812. aastasse. Kuigi Tolstoi ütleb, et ta kirjutab sõjast 1864-1869. See tähendab, et 512. aasta sõda.

Ja kasakad vallutasid Pariisi Kondrusovilt alles järgmise Kondrusko-kasakate sõja ajal 1870–1871.

See tähendab, et näeme raamatute kordustrükke, kus ilmumiskuupäevad on märgitud tagasiulatuvalt. Raamatud ilmusid pärast 1896. aastat ja kuupäevad pandi paika nii, nagu oleks need ilmunud 1808. aastal, 1848. aastal, 1868. aastal jne.

Te ei tohiks pimesi usaldada meie kaaslasi slaavlasi, juudi kristlasi, nõukogude vanu punaseid (Preisi) kaardiväelasi, Hohenzollerne, Holsteini, Bronsteini ja Blanki, poisse, kui nad koostavad meile uusi ja uusimaid lugusid vangistatud Peterburist-Petrogradist-Leningradist (Holsteinist). . Meie punaarmeelased on ju äärmiselt kriminaalselt huvitatud sellest, et vallutatud Venemaal ei saaks keegi tõde teada, mis juhtus kogu vallutatud Venemaal kuni 1922. aastani kaasa arvatud?

Me ei tea tõde isegi selle kohta, mis juhtus, kui Stalin elas. Ja te räägite 19. sajandist, mis pärast bolševike osutus täiesti suletuks, nagu riigisaladuseks.

Leo Nikolajevitš Tolstoi eepiline romaan "Sõda ja rahu" on vene klassikalise kirjanduse etalon. Romaani kirjutamine võttis aega umbes seitse aastat, töö selle titaanliku teose kallal nõuab eraldi lugu.

LN Tolstoi alustas teose "Sõda ja rahu" kirjutamist 1863. aasta sügisel. Sõda ja rahu uurivad kirjanduskriitikud ja ajaloolased tuginevad peamiselt arhiivis olevale 5200-leheküljelisele käsikirjale. Käsikirja lehtede kaudu on romaani loomise ajalugu väga hästi jälgitav. Huvitav fakt on see, et Tolstoil oli algselt romaan dekabristide ülestõusus osalejast, kes naasis pagulusest koju. Autori väljamõeldud süžee sai alguse 1856. aastal. Seejärel mõtles L. N. Tolstoi oma esialgse plaani ümber ja otsustas kirjutada 1825. aastast – dekabristide ülestõusust. Ka autor ei piirdunud sellega ja saatis oma kangelase 1812. aasta Isamaasõja ajal, aga kuna see sõda on otseselt seotud 1805. aastaga, siis sealt, kangelase noorusest peale, sai lugu alguse.

Algne idee oli järgmine: jäädvustada 50 aastat riigi ajalugu, jagades need kolme perioodi:

• Sajandi algus (sõjad Napoleoniga, tulevaste dekabristide küpsemine);
• 20ndad (peamine sündmus on dekabristide ülestõus);
• Sajandi keskpaik (kaotus Krimmi sõjas, Nikolai I äkksurm, amnestia ülestõusus osalejatele Senati väljakul ja nende naasmine kodumaale).

Oma meistriteost kirjutades otsustas L. N. Tolstoi seda lühendada ja jätta ainult esimese perioodi, puudutades teose lõpus veidi teist. Autor loobus mitu korda romaani kirjutamisest, terve aasta kirjutas ta vaid ühe alguse, Tolstoi arhiivis on umbes 15 süžeeasetuse varianti. Kirjutades kasutas autor ajaloolisi raamatuid, memuaare, arhiividokumente - autor soovis olla peensusteni täpne, mis ei saa äratada austust. LN Tolstoi käis ka Borodino väljal, ta viibis seal kaks päeva. Autor lõpetas oma suure teose kirjutamise 1869. aastal, kulutades sellele tohutult vaeva.

Kirjaniku üks peamisi eesmärke ei olnud kahe keisri võitluse kujutamine, vaid rahva vabadusvõitluse näitamine ja see tal õnnestus. Tolstoi kirjeldas väga osavalt Peterburi ilmalikku elu ja sõjategevust, mis on omavahel väga tihedalt seotud. Meie kirjanduses pole kunagi olnud sellist teost nagu Sõda ja rahu, ega ole. See teos on tohutu kiht vene (ja mitte ainult) klassikalist kirjandust.

2. variant

Paljud teavad suure vene kirjaniku Leo Nikolajevitš Tolstoi teost "Sõda ja rahu", kuid vähesed teavad, kuidas see romaan sündis.

Idee kirjutada eepiline romaan tekkis juba ammu enne selle kallal töötamise algust ja algul, 1856. aastal, võttis see loo vormi, mille kangelane pidi olema perega Venemaale naasev dekabrist. Siis tekkis tal mõte, et õigem oleks kolida tagasi aastasse 1825, kuid ka siis ei suuda kangelane end täielikult paljastada, olles juba küps pereinimene. Seetõttu otsustas Lev Nikolajevitš liikuda edasi oma nooruse juurde, mis langes kokku Napoleon Bonaparte'i sissetungi ajastuga. Siis osutus vajalikuks püüda kujutada vene ühiskonda, vene rahvast selle jaoks ühe kõige raskema aasta alguses ja seda poleks saanud ilma 1805. aastast alustamata.

Algne idee, mida autor hiljem nimetas "kolmeks pooriks", osutus teostamatuks, kuna nii mastaapne, mitut olulist ajaloolist sündmust korraga hõlmava romaani kirjutamiseks kulus kolossaalselt palju aega, energiat ja vaeva. Kirjanik otsustas mõjutatud ajaperioodi lühendada, et täpsemalt välja töötada Isamaasõja algust kuulutavad aastad, mis kulgesid Isamaasõja ajal ja pärast seda. Kirjanik otsustas täpsemalt läbi töötada Isamaasõjast mõjutatud aastad, lühendades ajavahemikku 19. sajandi 20. aastateni.

Romaan kirjutati pika seitsme aasta jooksul, mille jooksul autor alguses korduvalt loobus ja siis veidi hiljem jätkas selle kallal tööd. Aastate jooksul kirjutati väikese käekirjaga üle 5200 paberilehe, romaani mustandversiooni jäi alles 15 ja mõnel infol kirjutas ta raamatu ümber 8 korda ja osasid episoode üle 26, kõik see annab tunnistust tohutust vastutusest. , täpsust ja perfektsionismi, millega autor oma loomingusse suhtus.

Romaani "Sõda ja rahu" ajalooliste sündmuste usaldusväärseks kuvamiseks lähtus autor sageli sõja pealtnägijate memuaaridest, selliste teadlaste ajaloolistest töödest nagu AI Mihhailovsky-Danilovsky, MIBogdanovitš, selliste prantsuse ajaloolaste nagu Thiers, A. Dumas vanem, Georges Chaumbray, Maxmelien Foix, Pierre Lanfreux ja paljud teised autorid. Kuid iga ajaloolase eelarvamusliku suhtumise tõttu, kes ülistas keiser Aleksandri võitu või Napoleoni võitmatust, kaldus Tolstoi, olles otsustanud saavutada tõese versiooni, kõrvale üldtunnustatud seisukohast kahe keisri vahelise sõja kohta ja näitas tõeline sõda, mida vene rahvas pidas välismaiste sissetungijate vastu, võideldes teie vabaduse eest. Selleks, et romaanis kirjeldatud paigad oleksid usaldusväärsed ja vastaksid tegelikele sündmustele, külastas Lev Nikolajevitš isiklikult rohkem kui korra endisi vaenutegevuse kohti ja veetis muu hulgas kaks päeva Borodinos ning seal tehtud visandid olid visandada pilt, mis jääb meelde igale lugemisele tähelepanelikule lugejale. Ja ükskõik kui skeptiline Lev Nikolajevitš Tolstoi oma loomingu suhtes ka poleks, tänab teda rohkem kui üks põlvkond selle põhjapaneva töö eest, mis avab meile võimaluse Isamaasõja ajal uuesti maailma vaadata.

Tolstoi romaani "Sõda ja rahu" loomise ajalugu

Lev Nikolajevitš Tolstoi on maailma suurim kirjanik, kes suutis oma teostega avastada Venemaa olemuse, oma eluviisi ja avada täielikult oma tunded kõigele, mis sel hetkel toimus.

Üks neist teostest, milles saab toimuvat tunnetada ja autori nähtut mõista, on teos "Sõda ja rahu". See romaan kuulub maailma mastaabis teoste hulka, kujutades väga peenelt oma kangelaste iseloomu ja tundeid. Tänu paljude aastate pingutustele on see tükk. Vallutanud maailma. Romaani põhieesmärgiks olid Napoleoni armee sissetungi ajal aset leidnud sündmused, mis alustasid teekonda läbi Euroopa maade ja jõudsid Vene maadele. Need sündmused kajastusid Lev Nikolajevitši tunnetes ja ta väljendas seda oma kirjades, mille ta saatis emotsioonidega oma sugulastele teistesse linnadesse.

Tema kirjanduslikud oskused võimaldasid tema loomingus värvikalt eksponeerida kõiki üksikasju, nii kõigi nende sündmuste kangelaste isiklikku elu, kui katta suurejoonelise lahingu mastaapi. Tänu oskusele mõtet kaunilt väljendada on lugeja täielikult sukeldunud päevakajaliste sündmuste keerisesse. Lev Nikolajevitš hakkas romaani jutustama 1805. aastal, kui temast käis üle emotsioonide laine, vene rahva kannatustest. Autor ise tundis seda valu ja ängi, mida tundis vene rahvas.

Romaani peategelaseks osutus Platon Karatajev, kellele loodeti. Selles peegeldas autor kogu rahva tahtejõudu ja vastupidavust. Peategelane oli Natalja Rostova. Temast sai romaanis naiselikkuse ja lahkuse sümbol. Selle tähelepanuväärse teose mitte vähem tähtsad kangelased olid Kutuzov ja Napoleon ise. Nendes kahes kangelases avalduvad ülevus ja julgus, läbimõeldud sõjalised taktikad ja kummagi üldised inimlikud omadused. Autor mainis maailma kirjanduskriitikute arutluse all absoluutselt kõiki ühiskonnaklasse, kes teose kokku võttis. Vähesed neist said aru, et teos oli kirjutatud reaalsete sündmuste, vaidluste ja arutelude põhjal, seal oli Lev Nikolajevitši töö täielik arutelu. Väga helge hetk romaanis oli Vereshchagini mõrv.

Romaani esimene osa oli rangelt teoreetiline. Selles puudus tugev vaimne mulje ja kõigi sündmuste ümberpööramine. Siin ei olnud autor paljusõnaline, ei kaunistanud detaile. Ta tegi lihtsalt üldisi kirjeldusi selle teose lugejatele. Esmapilgul ei suutnud romaan lugejat huvitada, kuid pärast romaani teise osani jõudmist tutvustab autor väljendunud kangelannat Nataliat, mis taaselustab tegevuse ja kogu süžee täielikult.

Natalia ise oli hoolimatu ja lihtsa välimusega, mis oli ühendatud pereelu ja sebimisega. Hiljem joonistab autor tüdrukut juba seltskonnadaamina, õilsa daami kommetega. Tal on suur sõprade ja austajate ring, mis tõstab ta teoses ühiskonnas kõrgemale staatusele.

Mulle tundub, et iga inimese suur armastus Isamaa vastu kasvab välja lapsepõlvest. Lapsepõlves kujuneb inimesel välja arusaam kodumaast ja kõigest sellega seonduvast.

Olen õnnelik, et mu parim sõber on ka minu pereliige. Tema nimi on Nafanya, ta on väike õuekoer. Kui ma olin veel väga väike, tõi isa ta koju.

Sõda ja rahu on suurepärane töö. Milline on eepilise romaani loomise ajalugu? LN Tolstoi ise imestas korduvalt, miks elus juhtub nii ja mitte teisiti... Tõepoolest, miks, miks ja kuidas kulges kõigi aegade ja rahvaste suurima teose loomise loomeprotsess? Lõppude lõpuks kulus selle kirjutamiseks seitse pikka aastat ...

Romaani "Sõda ja rahu" loomise ajalugu: esimene tõend töö algusest

Septembris 1863 tuli Yasnaya Poljanale kiri Sofia Andrejevna Tolstoi isalt - A.E. Bersa. Ta kirjutab, et päev varem vestlesid nad Lev Nikolajevitšiga pikalt rahvasõjast Napoleoni vastu ja sellest ajastust laiemalt – krahv kavatseb hakata kirjutama romaani, mis on pühendatud neile suurtele ja meeldejäävatele sündmustele Venemaa ajaloos. Selle kirja mainimine pole juhuslik, kuna seda peetakse "esimeseks täpseks tõendiks" suure vene kirjaniku romaani "Sõda ja rahu" teose algusest. Seda kinnitab veel üks kuu aega hiljem samast aastast dateeritud dokument: Lev Nikolajevitš kirjutab oma uuest ideest sugulasele. Ta on juba ühinenud sajandi alguse ja kuni 50. aastate sündmustest rääkiva eepilise romaani kallal. Kui palju moraalset jõudu ja energiat ta oma plaanide elluviimiseks vajab ja kui palju tal juba on, kirjutab ja mõtleb ta asju juba nii, nagu ta “pole kunagi kirjutanud ega mõelnud”.

Esimene idee

Tolstoi romaani "Sõda ja rahu" loomise ajalugu viitab sellele, et kirjaniku algne plaan oli luua raamat dekabristi raskest saatusest, kes naasis 1865. aastal (pärisorjuse kaotamise aeg) oma kodumaale. maa pärast pikki Siberi eksiiliaastaid. Kuid peagi vaatas Lev Nikolajevitš oma ideed üle ja pöördus 1825. aasta ajalooliste sündmuste poole. Selle tulemusena visati see idee kõrvale: peategelase noorusaeg toimus 1912. aasta Isamaasõja taustal, mis oli hirmuäratav ja kuulsusrikas aeg. kogu vene rahva jaoks, mis omakorda oli järjekordne lüli 1805. aasta katkematus sündmusteahelas. Tolstoi otsustas hakata jutustama päris algusest - 19. sajandi algusest - ja taaselustas Vene riigi poole sajandi pikkuse ajaloo mitte ühe peategelase, vaid paljude elavate kujundite abil.

Romaani "Sõda ja rahu" ehk "Kolm poori" loomise ajalugu

Jätkub ... Kahtlemata annab elava ettekujutuse kirjaniku tööst romaani kallal tema loomislugu ("Sõda ja rahu"). Seega on romaani aeg ja koht kindlaks määratud. Autor juhatab peategelased dekabristid läbi kolme ajalooliselt olulise ajaperioodi, sellest ka teose algne pealkiri "Kolm poori".

Esimene osa hõlmab ajavahemikku 19. sajandi algusest kuni 1812. aastani, mil kangelaste noorusaeg langes kokku Venemaa ja Napoleoni Prantsusmaa vahelise sõjaga. Teine on 1920. aastad, ilma kõige olulisema – 1825. aasta dekabristide ülestõusu – lisamata. Ja lõpuks kolmas, viimane osa - 50ndad - mässuliste naasmise aeg pagulusest keisri antud amnestia alusel Venemaa ajaloo selliste traagiliste lehekülgede taustal nagu kuulsusrikas lüüasaamine 1917. aastal ja tema surm. Nikolai I.

Noh, romaan tõotas oma disainilt ja ulatuselt olla globaalne ja nõudis teistsugust kunstivormi ning see leitigi. Lev Nikolajevitši enda sõnul pole "Sõda ja rahu" ajaloolised kroonikad, mitte luuletus ja isegi mitte ainult romaan, vaid uus žanr ilukirjanduses - eepiline romaan, kus on paljude inimeste ja terve rahva saatus. seotud suurejooneliste ajaloosündmustega ...

Ahistav

Töö töö kallal oli väga raske. Loomise ajalugu ("Sõda ja rahu") viitab sellele, et Lev Nikolajevitš astus mitu korda oma esimesi samme ja loobus kohe kirjutamisest. Kirjaniku arhiivis on teose esimeste peatükkide viisteist versiooni. Mis oli teel? Mis vene geeniust kummitas? Soov väljendada täielikult oma mõtteid, religioosseid ja filosoofilisi ideid, uurimistööd, ajaloonägemust, anda oma hinnangud nendele sotsiaalpoliitilistele protsessidele, mitte keisrite, mitte juhtide, vaid kogu rahva tohutule rollile ajaloos. riigist. See nõudis kogu vaimse jõu kolossaalset pingutust. Rohkem kui korra kaotas ja taastas ta lootuse oma plaanid lõpuni täita. Sellest ka romaani idee ja esimeste väljaannete pealkirjad: "Kolm poori", "Kõik on hästi, mis hästi lõpeb", "1805". Nad muutusid ilmselt rohkem kui üks kord.

1812. aasta Isamaasõda

Nii lõppesid autori pikad loomingulised tuhinad ajaraami ahenemisega – Tolstoi keskendus kogu oma tähelepanu 1812. aastale, Venemaa sõjale Prantsuse keisri Napoleoni "Suure Armee" vastu ning alles järelsõnas puudutas temaatika teemat. dekabristide liikumise sünd.

Sõjalõhnad ja -hääled ... Nende edastamine nõudis tohutu hulga materjali uurimist. See on tolleaegne väljamõeldis ja ajaloolised dokumendid, mälestused ja nende sündmuste kaasaegsete kirjad, lahinguplaanid, sõjaväeülemate käsud ja korraldused... Ta ei säästnud aega ega energiat. Ta lükkas algusest peale tagasi kõik need ajalookroonikud, mis püüdsid üht või teist ülistades kujutada sõda kahe keisri lahinguväljana. Kirjanik ei vähendanud nende teeneid ja tähtsust, vaid seadis esikohale rahva ja tema vaimu.

Nagu näha, on teosel uskumatult huvitav loomislugu. Sõda ja rahu uhkeldab veel ühe huvitava faktiga. Käsikirjade vahel on säilinud veel üks väike, kuid sellegipoolest oluline dokument - leht kirjaniku enda märkmetega, mis on tehtud sellel viibimise ajal, jäädvustas ta silmapiiri, näidates täpselt, kus asuvad külad. Siin on näha ka päikese liikumisjoon lahingu enda ajal. Kõik see, võiks öelda, on paljad visandid, visandid sellest, mis hiljem oli määratud geeniuse sule all tõeliseks pildiks muutuma, kujutades suurt liikumist, elu, erakordseid värve ja helisid. Arusaamatu ja üllatav, kas pole?

Juhus ja geniaalsus

L. Tolstoi rääkis oma romaani lehekülgedel palju ajalooseadustest. Tema järeldused on rakendatavad elule, need sobivad palju, mis puudutab suurt teost, eriti loomislugu. Sõda ja rahu on läbinud palju etappe, et saada tõeliseks meistriteoseks.

Teadus ütleb, et kõiges on süüdi juhus ja geniaalsus: juhus soovitas kasutada kunstilisi vahendeid Venemaa poole sajandi pikkuse ajaloo jäädvustamiseks ja geenius – Lev Nikolajevitš Tolstoi – kasutas seda ära. Kuid see tekitab uusi küsimusi selle kohta, mis see juhtum on, mis on geenius. Ühest küljest on need lihtsalt sõnad, mille eesmärk on selgitada seda, mis on tegelikult seletamatu, ja teisest küljest on võimatu eitada nende teatud sobivust ja kasulikkust, vähemalt tähistavad need "teatud astet asjadest arusaamist".

Kust ja kuidas tuli idee ise ja romaani "Sõda ja rahu" loomise ajalugu – seda pole võimalik lõpuni teada, on vaid paljad faktid, seega ütleme "juhus". Edasi – veel: me loeme romaani ega kujuta ette seda väge, seda inimvaimu või õigemini üliinimlikku vaimu, mis suutis kõige sügavamad filosoofilised mõtted ja ideed vapustavasse vormi riietada – seetõttu ütlemegi "geenius".

Mida pikem on meie ees laiuv "juhtumite" jada, seda rohkem säravad autori geniaalsuse tahud, seda lähemal tundub meile teoses peituva L. Tolstoi geniaalsuse saladuse ja mõne arusaamatu tõe avalikuks tulemine. Kuid see on illusioon. Mida teha? Lev Nikolajevitš uskus ainuvõimalikku arusaama maailmakorrast – loobumisse ülima eesmärgi tundmisest. Kui tunnistame, et romaani loomise lõppeesmärk pole meile kättesaadav, siis loobume kõigist nähtavatest ja nähtamatutest põhjustest, mis ajendasid kirjanikku teost kirjutama, mõistame või vähemalt imetleme ja naudime seda täiel määral. lõpmatu sügavus, mis on loodud teenima ühiseid eesmärke, mis pole alati inimestele kättesaadavad. Nagu kirjanik ise romaani kallal töötades ütles, ei ole kunstniku ülim eesmärk probleemide vaieldamatu lahendamine, vaid kokkuvõtete tegemine ja lugeja sundimine armastama elu kõigis selle lugematutes ilmingutes, nii et ta nutab ja naerab koos peategelastega.

Ameerika plakat filmile "Sõda ja rahu"

Esimene köide

Peterburi, suvi 1805. Neiu Schereri peol viibivad teiste külaliste hulgas jõuka aadliku vallaspoeg Pierre Bezukhov ja vürst Andrei Bolkonski. Jutt läheb Napoleoni peale ning mõlemad sõbrad püüavad suurmeest kaitsta õhtu perenaise ja tema külaliste hukkamõistu eest. Prints Andrei läheb sõtta, sest unistab Napoleoni omaga võrdsest hiilgusest ja Pierre ei tea, mida teha, osaleb Peterburi noorte lõbutsemisel (siin on erilise koha hõivanud Fjodor Dolohhov, vaene, kuid äärmiselt tahtejõuline ja otsustav ohvitser); järjekordse pahanduse eest saadeti Pierre pealinnast välja ja Dolokhov alandati ridadesse.

Seejärel viib autor meid Moskvasse, krahv Rostovi majja, lahke külalislahke mõisniku, kes korraldab oma naise ja noorima tütre sünnipäeva auks õhtusöögi. Eriline perestruktuur ühendab Rostovide vanemaid ja lapsi - Nikolai (ta läheb sõtta Napoleoniga), Natašat, Petjat ja Sonyat (rostovide vaene sugulane); ainult vanim tütar Vera näib olevat võõras.

Rostovide pidu jätkub, kõik lõbutsevad, tantsivad ja sel ajal on teises Moskva majas - vana krahv Bezuhhovi juures - omanik suremas. Krahvi testamendi ümber algab intriig: prints Vassili Kuragin (Peterburi õukondlane) ja kolm printsessi – kõik krahvi ja tema pärijate kauged sugulased – üritavad Bezuhhovi uue testamendiga, mille kohaselt Pierre’ist saab, varastada portfelli. tema peamine pärija; Anna Mihhailovna Drubetskaja - vana aristokraatlikust perekonnast pärit vaene daam, kes on ennastsalgavalt oma pojale Borisile pühendunud ja otsib talle kõikjal patrooni - takistab tal portfelli varastada ja tohutu varandus läheb Pierre'ile, praegusele krahv Bezukhovile. Pierre'ist saab oma mees Peterburi maailmas; Prints Kuragin proovib teda abielluda oma tütre - kauni Heleniga - ja see õnnestub.

Vürst Andrei isa Nikolai Andrejevitš Bolkonski pärandvaras Lysyh Gorys kulgeb elu nagu tavaliselt; vana prints on pidevalt hõivatud - ta kirjutab märkmeid, annab seejärel oma tütrele Maryale tunde, seejärel töötab aias. Prints Andrey saabub koos oma raseda naise Lizaga; ta jätab oma naise isamajja, ise aga läheb sõtta.

1805. aasta sügis; Venemaa armee Austrias osaleb liitlasriikide (Austria ja Preisimaa) kampaanias Napoleoni vastu. Ülemjuhataja Kutuzov teeb kõik, et vältida venelaste osalemist lahingus – jalaväerügemendi ülevaatusel juhib ta Austria kindrali tähelepanu Vene sõdurite kehvale vormiriietusele (eriti jalanõudele); kuni Austerlitzi lahinguni taandub Vene armee, et ühineda liitlastega ja mitte leppida lahingutega prantslastega. Et venelaste põhijõud saaksid taganeda, saadab Kutuzov Bagrationi juhtimisel neljatuhandelise salga prantslasi kinni pidama; Kutuzovil õnnestub Muratiga (Prantsuse marssal) sõlmida vaherahu, mis võimaldab tal aega võita.

Junker Nikolai Rostov teenib Pavlogradi husaarirügemendis; ta elab koos oma eskadrilliülema kapten Vassili Denisoviga korteris Saksa külas, kus rügement asub. Ühel hommikul kadus Denissovi rahakott rahaga – Rostov sai teada, et leitnant Teljanin võttis rahakoti ära. Kuid see Teljanini solvumine heidab varju kogu rügemendile - ja rügemendi ülem nõuab, et Rostov tunnistaks oma viga ja vabandaks. Ohvitserid toetavad ülemat – ja Rostov möönab; ta ei vabanda, vaid loobub oma süüdistustest ning Teljanin heidetakse haiguse tõttu rügemendist välja. Vahepeal asub rügement sõjaretkele ja Ensi jõe ületamisel toimub kadeti tuleristimine; husaarid peavad viimastena üle minema ja silla põlema panema.

Shengrabeni lahingus (Bagrationi salga ja Prantsuse armee avangardi vahel) sai Rostov haavata (tema all hukkus hobune, kukkudes põrutas ta kätt); ta näeb lähenevaid prantslasi ja "koerte eest põgeneva jänese tundega" viskab prantslase pihta püstoli ja jookseb.

Lahingus osalemise eest ülendati Rostov kornetiks ja autasustati sõduri Püha Georgi ristiga. Ta saabub Olmutzist, kus Vene armee ülevaatuseks valmistudes laagris on, Izmailovski rügementi, kus viibib Boriss Drubetskoy, et näha oma lapsepõlvesõpra ning järgida talle Moskvast saadetud kirju ja raha. Ta räägib Borisile ja Bergile, kes elab Drubetskojega koos, oma vigastuse loo – kuid mitte nii, nagu see tegelikult oli, vaid nagu nad tavaliselt räägivad ratsaväe rünnakutest ("kuidas ta paremale ja vasakule lõikas" jne) ...

Saate ajal tunneb Rostov armastust ja jumaldamist keiser Aleksandri vastu; see tunne süveneb ainult Austerlitzi lahingu ajal, kui Nikolai näeb tsaari – kahvatuna, kaotusest nutmas, üksi keset tühja välja.

Prints Andrew elab kuni Austerlitzi lahinguni suure vägiteo ootuses, mis ta on määratud korda saatma. Teda ärritab kõik, mis on selle tundega vastuolus – nii pilkanud ohvitseri Žerkovi trikk, kes õnnitles Austria kindralit austerlaste järjekordse lüüasaamise puhul, kui ka episood teel, kui ravinaine palub püsti tõusta. tema ja prints Andrei põrkavad kokku transpordiametnikuga. Shengrabeni lahingu ajal märkab Bolkonsky kapten Tušinit, mittekangelasliku välimusega "väikest kummardunud ohvitseri", patarei komandöri. Tushini patarei edukad tegevused tagasid lahingu edu, kuid kui kapten Bagrationile oma suurtükiväelaste tegemistest aru andis, oli ta kartlikum kui lahingu ajal. Prints Andrey on pettunud - tema ettekujutus kangelaslikkusest ei sobi ei Tushini ega Bagrationi enda käitumisega, kes sisuliselt ei käskinud midagi, vaid nõustus ainult sellega, mida lähenesid adjutandid ja pealikud. soovitades talle.

Austerlitzi lahingu eelõhtul toimus sõjanõukogu, kus Austria kindral Weyrother luges ette eelseisva lahingu sisu. Nõupidamise ajal magas Kutuzov avalikult, ei näinud üheski meelelaadis head ja aimas, et homne lahing läheb kaotatuks. Prints Andrei tahtis oma seisukohti ja plaani avaldada, kuid Kutuzov katkestas nõukogu ja kutsus kõiki laiali minema. Öösel mõtleb Bolkonsky homsele lahingule ja oma otsustavale osalemisele selles. Ta tahab kuulsust ja on valmis selle nimel endast kõik andma: "Surm, haavad, perekaotus, minu jaoks pole miski hirmutav."

Järgmisel hommikul, niipea kui päike udu seest välja tuli, andis Napoleon signaali lahingu alustamiseks – oli tema kroonimise aastapäeva päev ning ta oli rõõmus ja enesekindel. Kutuzov seevastu nägi morn välja – ta märkas kohe, et liitlasvägedes on algamas segadus. Keiser küsib enne lahingut Kutuzovilt, miks lahing ei alga, ja kuuleb vanalt ülemjuhatajalt: "Sellepärast ma ei alusta, söör, et me pole paraadil ega Tsaritsõni heinamaal." Varsti rikkusid Vene väed, leides vaenlase oodatust palju lähemal, rivid üles ja põgenesid. Kutuzov nõuab nende peatamist ja vürst Andrei, lipp käes, tormab pataljoni endaga kaasa lohistades ettepoole. Peaaegu kohe saab ta haavata, ta kukub ja näeb enda kohal kõrget taevast, mille kohal vaikselt hiilivad pilved. Kõik tema kunagised unistused kuulsusest tunduvad talle tähtsusetud; tühine ja väiklane näib talle ja tema iidolile Napoleonile, kes tiirlesid lahinguväljal pärast seda, kui prantslased liitlased täielikult alistasid. "Siin on ilus surm," ütleb Napoleon Bolkonskit vaadates. Olles veendunud, et Bolkonsky on ikka veel elus, käsib Napoleon ta riietuspunkti viia. Lootusetute haavatute hulgas jäeti elanike hoolde prints Andrew.

Teine köide

Nikolai Rostov tuleb puhkusele koju; Denisov läheb temaga kaasa. Rostov on kõikjal - nii kodus kui ka tuttavate, see tähendab kogu Moskva poolt - kangelasena aktsepteeritud; ta läheneb Dolohhovile (ja saab üks tema sekunditest duellis Bezuhhoviga). Dolokhov teeb Sonyale abieluettepaneku, kuid Nikolaisse armunud naine keeldub; lahkumispeol, mille Dolohhov enne sõjaväkke minekut oma sõpradele korraldas, lööb ta Rostovit (ilmselt mitte päris ausalt) suure summaga, justkui maksaks kätte Sonini keeldumise eest.

Rostovide majas valitseb armastuse ja lõbu atmosfäär, mille on loonud peamiselt Nataša. Ta laulab ja tantsib ilusti (tantsuõpetaja Iogeli ballil tantsib Nataša Denisoviga mazurkat, mis tekitab üldist imetlust). Kui Rostov pärast kaotust masenduses koju naaseb, kuuleb ta Natašat laulmas ja unustab kõik - kaotuse, Dolokhovi: "see kõik on jama <...> aga see on tõsi". Nikolai tunnistab isale, et on kaotanud; kui tal õnnestub vajalik summa kokku saada, lahkub ta sõjaväkke. Nataša üle rõõmus Denisov palub tema kätt, saab keeldumise ja lahkub.

1805. aasta detsembris külastasid Bald Hillsi prints Vassili ja tema noorim poeg Anatole; Kuragini eesmärk oli abielluda oma lahku läinud pojaga jõuka pärijanna printsess Maryaga. Printsess oli Anatole’i saabumisest ülimalt elevil; vana prints ei tahtnud seda abielu - talle ei meeldinud Kuragin ja ta ei tahtnud oma tütrest lahku minna. Juhuslikult märkab printsess Marya Anatole’i oma prantslasest kaaslast proua Burienne’i embamas; isa rõõmuks keeldub ta Anatolist.

Pärast Austerlitzi lahingut saab vana prints Kutuzovilt kirja, milles öeldakse, et prints Andrei "langes oma isa ja isamaa vääriliseks kangelaseks". Samuti öeldakse, et Bolkonskit tapetute hulgast ei leitud; see lubab meil loota, et prints Andrew on elus. Samal ajal peab Andrei naine printsess Liza sünnitama ja Andrei naaseb juba sünniõhtul. Printsess Liza sureb; tema surnud näol loeb Bolkonsky küsimust: "Mida sa mulle teinud oled?" - süütunne enne, kui tema surnud naine teda enam ei jäta.

Pierre Bezuhovit piinab küsimus tema naise suhetest Dolohhoviga: tuttavate vihjed ja anonüümkiri tõstatavad seda küsimust pidevalt. Bagrationi auks korraldatud õhtusöögil Moskva inglise klubis puhkeb Bezuhhovi ja Dolokhovi vahel tüli; Pierre kutsub Dolokhovi duellile, milles too (ei saa tulistada ja pole kunagi varem püstolit käes) haavab vastast. Pärast rasket selgitustööd Helenega lahkub Pierre Moskvast Peterburi, jättes talle volituse hallata tema Suur-Vene valdusi (mis moodustab suurema osa tema varandusest).

Teel Peterburi peatub Bezukhov Toržoki postijaamas, kus kohtub kuulsa vabamüürlase Osip Aleksejevitš Bazdejeviga, kes juhendab teda - pettunult, segaduses, teadmata, kuidas ja miks edasi elada - ning annab talle soovituskirja. üks Peterburi müürseppadest. Saabumisel liitub Pierre vabamüürlaste loožiga: ta tunneb talle avaldatud tõe üle rõõmu, kuigi vabamüürlasteks initsiatsiooni rituaal ajab teda mõnevõrra segadusse. Täidetud sooviga teha head oma naabritele, eriti oma talupoegadele, läheb Pierre oma valdustele Kiievi provintsis. Seal alustab ta väga innukalt reforme, kuid "praktilise visaduse" puudumisel osutub ta oma juhi poolt täielikult pettuks.

Lõunareisilt naastes külastab Pierre oma sõpra Bolkonskyt tema Bogucharovo mõisas. Pärast Austerlitzi otsustas prints Andrew kindlalt mitte kuskil teenida (tegevteenistusest vabanemiseks võttis ta vastu miilitsa kogumise ametikoha oma isa juhtimisel). Kõik tema mured piirduvad pojaga. Pierre märkab oma sõbra “kustunud, surnud pilku”, tema eemaldumist. Pierre’i entusiasm, tema uued vaated on teravas kontrastis Bolkonsky skeptilise meeleoluga; Vürst Andrey usub, et talupoegadele pole vaja koole ega haiglaid ning pärisorjus tuleb kaotada mitte talupoegade jaoks – nemad on sellega harjunud, vaid mõisnikele, keda rikub piiramatu võim teiste inimeste üle. Kui sõbrad lähevad Lysye Gorysse, prints Andrei isa ja õe juurde, toimub nende vahel (praamil ülesõidu ajal) vestlus: Pierre selgitab prints Andreile oma uusi seisukohti (“me ei ela praegu ainult selle tüki järgi maast, kuid me oleme elanud ja elame igavesti seal, kõiges"), ja Bolkonsky näeb esimest korda pärast Austerlitzi "kõrget, igavest taevast"; "Midagi paremat, mis temas oli, ärkas äkki tema hinges rõõmsalt." Kui Pierre oli Bald Hillsis, nautis ta lähedasi ja sõbralikke suhteid mitte ainult prints Andreiga, vaid ka kogu tema pere ja sõpradega; Bolkonsky jaoks algas uus elu (sisemiselt) kohtumisest Pierre'iga.

Puhkuselt rügementi naastes tundis Nikolai Rostov end koduselt. Kõik oli selge, ette teada; tuli aga mõelda, millega inimesi ja hobuseid toita - näljast ja haigustest kaotas rügement ligi poole oma rahvast. Denisov otsustab jalaväerügemendile määratud toiduveo tagasi lüüa; peakorterisse kutsutuna kohtab ta seal Teljanini (peavarude meistri ametis), peksab ta läbi ja selle eest peab ta kohtu ette astuma. Kasutades ära asjaolu, et ta sai kergelt haavata, saadetakse Denisov haiglasse. Rostov külastab Denissovit haiglas – teda rabab nägemus haigetest sõduritest, kes lamavad põhu peal ja mantlitel põrandal, mädanenud keha lõhn; ohvitseride kambris kohtub ta käe kaotanud Tušiniga ja Denisoviga, kes pärast mõningast veenmist nõustub esitama suveräänile armupalve.

Selle kirjaga läheb Rostov Tilsiti, kus kohtuvad kaks keisrit – Aleksander ja Napoleon. Vene keisri saatjaskonda sisse kirjutatud Boris Drubetskoy korteris näeb Nikolai eilseid vaenlasi - Prantsuse ohvitsere, kellega Drubetskoy meelsasti suhtleb. Kõik see – nii jumaldatud tsaari ootamatu sõprus eilse anastaja Bonaparte’iga kui ka sviidi ohvitseride vaba sõbralik suhtlus prantslastega – ärritab Rostovit. Ta ei saa aru, milleks oli vaja lahinguid, mahalõigatud käsi ja jalgu, kui keisrid on üksteise vastu nii lahked ja premeerivad üksteist ja vaenlase armee sõdureid oma maade kõrgeimate ordenidega. Kogemata õnnestub tal tuttavale kindralile üle anda kiri Denisovi palvega ja too annab selle tsaarile, kuid Aleksander keeldub: "seadus on minust tugevam." Kohutavad kahtlused Rostovi hinges lõpevad sellega, et ta veenab tuttavaid ohvitsere, nagu temagi, kes pole rahul Napoleoniga sõlmitud rahuga, ja mis kõige tähtsam, iseennast, et suverään teab paremini, mida teha. Ja "meie asi on end ära lõigata ja mitte mõelda," ütleb ta oma kahtlusi veiniga summutades.

Need ettevõtted, mille Pierre ise alustas ja mille tulemuseni ei jõudnud, viis läbi prints Andrew. Ta andis kolmsada hinge vabadele talunikele (st vabastas nad pärisorjusest); muudes valdustes asendas corvee quitrentiga; nad hakkasid õpetama talupoegade lapsi lugema ja kirjutama jne. 1809. aasta kevadel asus Bolkonski Rjazani valdustesse äritegevusse. Teel märkab ta, kui roheline ja päikeseline kõik ümberringi on; ainult hiiglaslik vana tamm "ei tahtnud alluda kevade võlule" - prints Andrei näib selle tamme välimusega kooskõlas olevat, et tema elu on läbi.

Eestkoste saamiseks peab Bolkonski nägema aadli rajooni juhti Ilja Rostovi ja vürst Andrei läheb Rostovide pärandvarasse Otradnojesse. Öösel kuuleb prints Andrei Nataša ja Sonya vestlust: Nataša on täis rõõmu öö võlust ja prints Andrei hinges "on tekkinud noorte mõtete ja lootuste ootamatu segadus". Kui ta - juba juulis - just metsatukast möödudes, kus nägi vana räsitud tamme, muutus see: “läbi saja-aastase kõva koore lõid sõlmedeta teed mahlased noored lehed”. "Ei, elu pole kolmekümne ühe aastaselt läbi," otsustab prints Andrew; ta läheb Peterburi, et "elus aktiivselt osaleda".

Peterburis pöördus Bolkonski riigisekretäri Speranski poole, kes oli keisrile lähedase energiline reformaator. Speransky jaoks on prints Andrew imetlustunne "sarnane sellega, mida ta kunagi tundis Bonaparte'i vastu". Printsist saab sõjaväemääruste koostamise komisjoni liige. Sel ajal elab Peterburis ka Pierre Bezukhov – ta pettus vabamüürluses, leppis (väliselt) oma naise Helenega; maailma silmis on ta ekstsentriline ja lahke sell, kuid tema hinges “raske sisearengu töö” jätkub.

Ka Rostovid satuvad Peterburi, sest vana krahv, kes soovib oma rahaasju parandada, tuleb pealinna teenistuskohti otsima. Berg teeb Verale abieluettepaneku ja abiellub temaga. Krahvinna Helen Bezukhova salongis juba lähedane Boriss Drubetskoi hakkab Rostoveid külastama, suutmata Nataša võlule vastu panna; vestluses oma emaga tunnistab Nataša, et ta pole Borisisse armunud ega kavatse temaga abielluda, kuid talle meeldib, et ta sõidab. Krahvinna rääkis Drubetskajaga ja ta lõpetas Rostovite külastamise.

Vana-aastaõhtul peaks Katariina grandees olema ball. Rostovid valmistuvad hoolikalt balliks; ballil endal kogeb Nataša hirmu ja kartlikkust, rõõmu ja elevust. Prints Andrei kutsub ta tantsima ja "tema võlu vein lõi talle pähe": pärast balli tunduvad tema ametid komisjonis, suverääni kõne nõukogus ja Speranski tegevus talle tähtsusetud. Ta teeb Natašale abieluettepaneku ja Rostovid võtavad ta vastu, kuid vana vürsti Bolkonski seatud tingimuse kohaselt võivad pulmad toimuda alles aasta pärast. Sel aastal läheb Bolkonsky välismaale.

Nikolai Rostov tuleb puhkusele Otradnojesse. Ta püüab oma majapidamisasju korda teha, üritab kontrollida Mitenka ametniku raamatupidamist, kuid sellest ei tule midagi välja. Septembri keskel lähevad vana krahv Nikolai, Nataša ja Petja koos koerakarja ja jahimeestega suurele jahile. Peagi liitub nendega nende kauge sugulane ja naaber ("onu"). Vana krahv ja tema sulased igatsesid hunti, mille pärast jahimees Danilo teda sõimas, justkui unustades, et krahv on tema peremees. Sel ajal tuli Nikolai juurde veel üks hunt ja Rostovi koerad võtsid ta ära. Hiljem kohtasid jahimehed naabri Ilagini jahti; Ilagini, Rostovi ja onud ajasid jänest taga, kuid onu koer Rugai võttis selle, mis onu rõõmustas. Siis lähevad Rostov koos Nataša ja Petjaga oma onu juurde. Pärast õhtusööki hakkas onu kitarri mängima ja Nataša läks tantsima. Otradnojesse naastes tunnistas Nataša, et ta ei oleks kunagi nii õnnelik ja rahulik kui praegu.

Jõulud on kätte jõudnud; Nataša vaeb prints Andrey igatsusest - lühikest aega lõbustab teda, nagu kõiki teisigi, reis memmedega naabrite juurde, kuid mõte, et “parim aeg on raisatud”, piinab teda. Jõuluajal tundis Nikolai armastust Sonya vastu eriti teravalt ja teatas temast oma emale ja isale, kuid see vestlus oli väga häiriv: Rostovid lootsid, et Nikolai abielu rikka pruudiga parandab nende varalisi olusid. Nikolai naaseb rügementi ning vana krahv koos Sonya ja Natašaga lahkub Moskvasse.

Vana Bolkonski elab ka Moskvas; ta kasvas märgatavalt vanemaks, muutus ärrituvamaks, suhted tütrega halvenesid, mis piinab vanameest ennast ja eriti printsess Maryat. Kui krahv Rostov ja Nataša Bolkonskyde juurde tulevad, võtavad nad Rostovid vastu ebasõbralikult: prints on kalkuleeritud ja printsess Marya ise kannatab kohmetuse käes. Natašale teeb haiget; tema lohutamiseks võttis Marya Dmitrievna, kelle majas Rostovid ööbisid, talle ooperipileti. Teatris kohtuvad Rostovid Boriss Drubetskajaga, praegu Julie Karagina, Dolokhovi, Helen Bezukhova ja tema venna Anatoli Kuragini peigmehega. Nataša kohtub Anatolega. Helen kutsub Rostovid enda juurde, kus Anatole Natašat jälitab, räägib talle oma armastusest tema vastu. Ta saadab talle salaja kirju ja kavatseb teda röövida, et salaja abielluda (Anatole oli juba abielus, kuid peaaegu keegi ei teadnud seda).

Rööv ebaõnnestub - Sonya saab temast kogemata teada ja tunnistab Marya Dmitrievnale; Pierre ütleb Natashale, et Anatole on abielus. Kohale jõudnud prints Andrei saab teada Nataša keeldumisest (ta saatis printsess Maryale kirja) ja tema romantikast Anatolega; ta tagastab Natašale Pierre'i kaudu tema kirjad. Kui Pierre tuleb Nataša juurde ja näeb tema pisaratega määrdunud nägu, tunneb ta naisest kahju ja samal ajal, ootamatult iseendast, ütleb talle, et kui ta oleks "maailma parim mees", siis "põlvili oleks ta palu tema kätt ja armastust." "Õrnuse ja õnne" pisarates lahkub ta.

Kolmas köide

Juunis 1812 algab sõda, Napoleonist saab armee juht. Keiser Aleksander, saades teada, et vaenlane on piiri ületanud, saadab kindraladjutandi Balaševi Napoleoni juurde. Balašev veedab neli päeva prantslaste juures, kes ei tunnista tema jaoks tähtsust, mis tal Vene õukonnas oli, ja lõpuks võtab Napoleon ta vastu just selles palees, kust Vene keiser ta saatis. Napoleon kuulab ainult iseennast, märkamata, et satub sageli vastuoludesse.

Prints Andrei tahab leida Anatol Kuragini ja kutsuda ta duellile; selleks läheb ta Peterburi ja sealt edasi Türgi sõjaväkke, kus teenib Kutuzovi peakorteris. Kui Bolkonsky saab teada sõja algusest Napoleoniga, palub ta üleviimist läänearmeesse; Kutuzov annab talle ülesande Barclay de Tollyle ja vabastab ta. Teel sõidab prints Andrei Bald Hillsi, kus väliselt on kõik endine, kuid vana prints on printsess Marya peale väga nördinud ja lähendab Mlle Bourienne'i talle märgatavalt. Vana printsi ja Andrey vahel toimub raske vestlus, prints Andrey lahkub.

Drissa laagris, kus asus Vene armee staap, leidis Bolkonski palju vastaspooli; sõjanõukogul saab ta lõpuks aru, et sõjateadust ei ole olemas ja kõik otsustatakse "ridades". Ta küsib suveräänilt luba teenida sõjaväes, mitte kohtus.

Pavlogradi rügement, milles teenib endiselt juba kapten Nikolai Rostov, taandudes Poolast Venemaa piiride äärde; keegi husaaridest ei mõtle, kuhu ja miks nad lähevad. 12. juulil räägib üks ohvitseridest Rostovi juuresolekul Raevski teost, kes tõi Saltanovskaja tammi juurde kaks poega ja läks nende kõrval rünnakule; See lugu tekitab Rostovis kahtlusi: ta ei usu juttu ega näe sellisel teol mõtet, kui see ka päriselt juhtus. Järgmisel päeval ründas Rostovi eskadrill Ostrovna linnas Prantsuse draguone, tungledes vene uhlanid. Nicholas võttis vangi "ruumika näoga" prantsuse ohvitseri - selle eest sai ta Püha Jüri risti, kuid ta ise ei saanud aru, mis teda selles niinimetatud vägitükis segadusse ajas.

Rostovid elavad Moskvas, Nataša on väga haige, arstid käivad tema juures; Peetri paastuaja lõpus otsustab Nataša paastuda. 12. juulil, pühapäeval käisid Rostovid missal Razumovskite kodukirikus. Palve jätab Natašale väga tugeva mulje (“Palvetagem rahus Issanda poole”). Ta naaseb järk-järgult ellu ja hakkab isegi uuesti laulma, mida ta pole pikka aega teinud. Pierre toob suverääni üleskutse moskvalastele Rostovide poolt, kõik on liigutatud ja Petja palub luba sõtta minna. Luba saamata otsustab Petja järgmisel päeval minna kohtuma keisriga, kes tuleb Moskvasse, et avaldada soovi isamaad teenida.

Tsaariga kohtunud moskvalaste hulgas oli Petja peaaegu muserdatud. Koos teistega seisis ta Kremli palee ees, kui keiser läks rõdule ja hakkas rahvale küpsiseid loopima – üks biskviit läks Petjale. Koju naastes teatas Petya otsustavalt, et läheb kindlasti sõtta ja vana krahv läks järgmisel päeval uurima, kuidas Petya kuhugi turvalisemasse kohta panna. Moskvas viibimise kolmandal päeval kohtus tsaar aadli ja kaupmeestega. Kõik olid aukartusega. Aadel annetas miilitsale, kaupmehed aga raha.

Vana vürst Bolkonsky nõrgeneb; Vaatamata sellele, et prints Andrey teatas oma isale kirjas, et prantslased on juba Vitebskis ja tema pere viibimine Bald Hillsis pole turvaline, rajas vana prints oma valdusse uue aia ja uue hoone. Vürst Nikolai Andrejevitš saadab juhistega Smolenskisse juhataja Alpatõtši, kes linna saabudes peatub võõrastemajas tuttava omaniku - Ferapontoviga. Alpatõch annab kubernerile vürsti kirja ja kuuleb nõuannet Moskvasse sõita. Algab pommitamine ja seejärel Smolenski tulekahju. Ferapontov, kes polnud varem lahkumisest kuuldagi tahtnud, hakkab ühtäkki sõduritele toidukotte jagama: «Tooge kõik, poisid! ‹…› Tegin oma otsuse! Võidujooks!" Alpatych kohtub prints Andreiga ja ta kirjutab oma õele kirja, pakkudes kiiresti Moskvasse lahkumist.

Vürst Andrei jaoks oli Smolenski tulekahju "ajastu" - viha vaenlase vastu pani ta oma leina unustama. Teda kutsuti rügemendis "meie printsiks", nad armastasid teda ja olid tema üle uhked ning ta oli lahke ja tasane "oma rügemendiga". Tema isa, saatnud oma pere Moskvasse, otsustas jääda Bald Hillsi ja kaitsta neid "viimase äärmuseni"; Printsess Marya ei nõustu oma vennapoegadega lahkuma ja jääb isa juurde. Pärast Nikoluška lahkumist tabatakse vana prints ja ta transporditakse Bogucharovosse. Kolm nädalat lamab halvatusest murtud prints Bogucharovos, lõpuks ta sureb, enne surma palus tütrelt andestust.

Printsess Marya kavatseb pärast isa matuseid Bogutšarovilt Moskvasse lahkuda, kuid Bogutšarovi talupojad ei taha printsessi vabastada. Juhuslikult osutub Rostov Bogucharovos, kes rahustas talupojad kergesti ja printsess võib lahkuda. Nii tema kui ka Nicholas mõtlevad ettehoolduse tahtele, mis nende kohtumise korraldas.

Kui Kutuzov määratakse ülemjuhatajaks, kutsub ta vürst Andrei enda juurde; ta saabub Tsarevo-Zaymishchesse, peakorterisse. Kutuzov kuulab mõistvalt uudiseid vana vürsti surmast ja kutsub vürst Andrei peakorterisse teenima, kuid Bolkonsky küsib luba rügemendis viibimiseks. Ka peakorterisse saabunud Denisov kiirustab Kutuzovile partisanisõja plaani selgitama, kuid Kutuzov kuulab Denissovi (nagu ka valvekindrali ettekannet) selgelt tähelepanelikult, justkui "oma käega". elukogemus", põlgades kõike, mis talle räägiti. Ja prints Andrei lahkub Kutuzovist täiesti rahustavalt. "Ta mõistab," arvab Bolkonsky Kutuzovi kohta, "et on midagi tugevamat ja olulisemat kui tema tahe, et see on sündmuste vältimatu käik ja ta teab, kuidas neid näha, mõistab nende tähendust." Peaasi, et ta on venelane."

Seda ütles ta enne Borodino lahingut Pierre'ile, kes oli tulnud lahingut vaatama. "Kui Venemaa oli terve, võis teda teenida võõras ja seal oli suurepärane minister, aga niipea, kui ta sattus ohtu, vajas ta oma, kallist inimest," selgitab Bolkonsky Kutuzovi määramist ülemjuhatajaks. Barclay. Lahingu ajal sai prints Andrew surmavalt haavata; ta tuuakse telki riietuspunkti, kus ta näeb kõrvallauas Anatol Kuraginit - tema jalg on amputeeritud. Bolkonskit haarab uus tunne – kaastunne ja armastus kõigi vastu, sealhulgas oma vaenlaste vastu.

Pierre'i ilmumisele Borodino väljale eelneb kirjeldus Moskva ühiskonnast, kus nad keeldusid rääkimast prantsuse keeles (ja isegi trahvi küsima prantsuskeelse sõna või fraasi eest), kus levitatakse Rostopchini plakateid, nende pseudofolgi ebaviisakas toonis. Pierre tunneb erilist rõõmustavat "ohverdustunnet": "millegiga võrreldes on kõik jama", millest Pierre ise aru ei saanud. Teel Borodinosse kohtab ta miilitsaid ja haavatud sõdureid, kellest üks ütleb: "Nad tahavad kuhjata kõiki inimesi." Bezukhov näeb Borodini väljal palveteenistust Smolenski imelise ikooni ees, kohtub mõne oma tuttavaga, sealhulgas Dolokhoviga, kes palub Pierre'ilt andestust.

Lahingu ajal sattus Bezuhov Rajevski patarei juurde. Sõdurid harjuvad temaga ruttu ära, kutsuvad teda "meie peremeheks"; kui laengud otsa saavad, pakub Pierre vabatahtlikult uusi, kuid enne kui ta jõudis laadimiskastideni jõuda, kostis kõrvulukustav plahvatus. Pierre jookseb aku juurde, kus prantslased juba juhivad; Prantsuse ohvitser ja Pierre haaravad teineteisest korraga kinni, kuid lendav kahurikuul sunnib nad käed lahti lööma ning kohale jooksnud vene sõdurid ajavad prantslased minema. Pierre on surnute ja haavatute nägemisest kohkunud; ta lahkub lahinguväljalt ja kõnnib kolm miili mööda Mozhaiski teed. Ta istub tee ääres; mõne aja pärast teevad kolm sõdurit läheduses lõket ja kutsuvad Pierre'i õhtusöögile. Pärast õhtusööki lähevad nad koos Mozhaiskisse, teel kohtuvad nad omanik Pierre'iga, kes viib Bezukhovi võõrastemajja. Öösel näeb Pierre und, milles heategija räägib temaga (nagu ta Bazdejeviks nimetab); hääl ütleb, et pead oskama oma hinges ühendada “kõige tähenduse”. "Ei," kuuleb Pierre unes, "on vaja mitte ühendada, vaid sobitada". Pierre naaseb Moskvasse.

Borodino lahingu ajal näidatakse lähivaates veel kahte tegelast: Napoleon ja Kutuzov. Lahingu eelõhtul saab Napoleon keisrinnalt Pariisist kingituse – oma poja portree; ta käsib portree välja võtta, et seda vanale kaardiväele näidata. Tolstoi väidab, et Napoleoni käsud enne Borodino lahingut ei olnud halvemad kui kõik teised tema käsud, kuid miski ei sõltunud Prantsuse keisri tahtest. Borodinos sai Prantsuse armee moraalse lüüasaamise - see on Tolstoi sõnul lahingu kõige olulisem tulemus.

Lahingu ajal ei andnud Kutuzov mingeid korraldusi: ta teadis, et lahingu tulemuse otsustas "tabamatu jõud, mida nimetatakse armee vaimuks", ja ta juhtis seda jõudu, "nii palju kui see oli tema võimuses. " Kui adjutanttiib Wolzogen tuleb ülemjuhataja juurde uudisega Barclayst, et vasak tiib on ärritunud ja väed põgenevad, ründab Kutuzov teda ägedalt, väites, et vaenlane on kõikjal tagasi löödud ja et toimub pealetung. homme. Ja see Kutuzovi meeleolu kandub sõduritele edasi.

Pärast Borodino lahingut taganevad Vene väed Filisse; põhiküsimus, mida sõjaväejuhid arutavad, on Moskva kaitsmise küsimus. Kutuzov, mõistes, et Moskvat ei saa kuidagi kaitsta, annab käsu taganeda. Samal ajal omistab Rostopchin, mõistmata toimuva tähendust, endale juhtivat rolli Moskva mahajätmises ja tulekahjus - see tähendab sündmuses, mis ei saanud juhtuda ühe inimese tahtel ega saanud juhtuda. on juhtunud tolleaegsetes oludes. Ta soovitab Pierre'il Moskvast lahkuda, tuletades meelde tema sidet vabamüürlastega, annab kaupmehe poja Vereštšagini poolt rahvahulka lõhki ja lahkub Moskvast. Prantslased sisenevad Moskvasse. Napoleon seisab Poklonnaja mäel, ootab bojaaride saatmist ja mängib oma kujutluses suurejoonelisi stseene; talle öeldakse, et Moskva on tühi.

Moskva mahajätmise eelõhtul valmistusid Rostovid lahkuma. Kui vankrid olid juba pakitud, palus üks haavatud ohvitseridest (mitu haavatu eelõhtul viisid rostovlased majja) luba Rostovlastega oma vankritel edasi minna. Krahvinna vaidles algul vastu – kaotati ju viimane varandus –, kuid Nataša veenis oma vanemaid kõik vankrid haavatutele andma ja suurema osa asjadest maha jätma. Moskvast Rostovidega koos reisinud haavatud ohvitseride hulgas oli ka Andrei Bolkonski. Mytištšis astus Nataša järjekordse peatuse ajal tuppa, kus lamas prints Andrey. Sellest ajast peale on ta hoolitsenud tema eest kõigi puhke- ja ööbimiste ajal.

Pierre ei lahkunud Moskvast, vaid lahkus kodust ja asus elama Bazdejevi lese majja. Juba enne Borodino-reisi sai ta ühelt vennalt-masonilt teada, et Apokalüpsis ennustati Napoleoni sissetungi; ta hakkas arvutama Napoleoni nime tähendust ("metsaline" Apokalüpsisest) ja see arv oli 666; sama palju saadi tema nime numbrilisest väärtusest. Nii avastas Pierre oma eesmärgi - tappa Napoleon. Ta jääb Moskvasse ja valmistub suureks vägiteoks. Kui prantslased Moskvasse sisenevad, tuleb ohvitser Rambal koos oma korrapidajaga Bazdejevi majja. Bazdejevi hullumeelne vend, kes elas samas majas, tulistab Rambalit, kuid Pierre tõmbab talt püstoli välja. Õhtusöögi ajal räägib Rambal Pierre'ile ausalt endast, oma armuasjadest; Pierre räägib prantslasele loo oma armastusest Nataša vastu. Järgmisel hommikul läheb ta linna, uskumata õieti oma kavatsust Napoleon tappa, päästab tüdruku, astub välja Armeenia perekonna eest, mida prantslased röövivad; ta arreteerib üks prantsuse lantserite salk.

Neljas köide

Peterburi elu, "mis oli mures ainult kummituste, elupeegelduste pärast", kulges vanaviisi. Anna Pavlovna Schereril oli õhtu, kus loeti ette metropoliit Platoni kiri suveräänile ja arutati Helen Bezukhova haigust. Järgmisel päeval saabus teade Moskva mahajätmisest; mõni aeg hiljem saabus Kutuzovist kolonel Michaud teatega Moskva mahajätmisest ja tulekahjust; Aleksander ütles Michaudiga vesteldes, et seisab ise oma armee eesotsas, kuid ei kirjuta rahule alla. Vahepeal saadab Napoleon Loristoni Kutuzovi juurde rahuettepanekuga, kuid Kutuzov keeldub "mis tahes tehingust". Tsaar nõuab pealetungivaid tegevusi ja vaatamata Kutuzovi vastumeelsusele anti Tarutino lahing.

Ühel sügisööl saab Kutuzov teate, et prantslased on Moskvast lahkunud. Kuni vaenlase Venemaa piiridelt väljatõrjumiseni on kogu Kutuzovi tegevus suunatud vaid vägede hoidmisele kasutute pealetungimise ja kokkupõrgete eest sureva vaenlasega. Prantsuse armee sulab taganedes; Kutuzov teel Krasnoest peakorterisse pöördub sõdurite ja ohvitseride poole: „Kui nad olid tugevad, ei haletsenud me enda pärast, kuid nüüd saate neist kahju. Ka nemad on inimesed." Intriigid ülemjuhataja vastu ei lõpe ja Vilniuses noomib suverään Kutuzovi aegluse ja eksimuste pärast. Sellegipoolest omistati Kutuzovile Georgi I kraad. Kuid eelseisvas kampaanias - juba väljaspool Venemaad - Kutuzovit pole vaja. «Rahvasõja esindajal ei jäänud muud üle kui surm. Ja ta suri."

Nikolai Rostov läheb remonti Voroneži (ostma diviisile hobuseid), kus kohtub printsess Maryaga; tal on jälle mõtted temaga abielluda, kuid ta on seotud Soniale antud lubadusega. Järsku saab ta Sonyalt kirja, milles naine tagastab talle oma sõna (kiri kirjutati krahvinna nõudmisel). Printsess Marya, saades teada, et tema vend on Jaroslavlis koos Rostovidega, läheb tema juurde. Ta näeb Natašat, tema leina ning tunneb lähedust enda ja Nataša vahel. Ta leiab oma venna olukorrast, kus ta juba teab, et ta sureb. Nataša mõistis prints Andreis toimunud pöördepunkti tähendust vahetult enne õe saabumist: ta ütleb printsess Maryale, et prints Andrei on "liiga hea, ta ei saa elada". Kui prints Andrew suri, kogesid Natasha ja printsess Marya enne surma mõistatust "aupaklikku kiindumust".

Arreteeritud Pierre viiakse valvemajja, kus teda hoitakse koos teiste kinnipeetavatega; teda kuulavad üle Prantsuse ohvitserid, seejärel kuulab teda üle marssal Davout. Davout oli tuntud oma jõhkruse poolest, kuid kui Pierre ja Prantsuse marssal pilke vahetasid, tajusid nad mõlemad ähmaselt, et nad on vennad. See pilk päästis Pierre'i. Ta viidi koos teistega hukkamiskohta, kus prantslased lasid viis maha ning Pierre ja ülejäänud vangid viidi kasarmusse. Hukkamise nägemus mõjus Bezukhovile kohutavalt, tema hinges "vajus kõik mõttetu prügi hunnikusse". Kasarmus naaber (tema nimi oli Platon Karatajev) söötis Pierre'i ja rahustas teda oma õrna kõnega. Pierre mäletas Karatajevit igavesti kui kõige "vene lahke ja ümara" kehastust. Platon õmbleb prantslastele särke ja märgib mitu korda, et prantslaste seas on erinevaid inimesi. Grupp vange viiakse Moskvast välja ja koos taganeva sõjaväega marsitakse mööda Smolenski maanteed. Ühel ülesõidul haigestub Karatajev ja prantslased tapavad ta. Pärast seda näeb Bezuhhov peatuses und, milles ta näeb palli, mille pind koosneb tilkadest. Tilgad liiguvad, liiguvad; "Siin ta, Karataev, voolas üle ja kadus," unistab Pierre. Hommikul löödi Vene partisanide poolt vangide salk tagasi.

Partisanide salga komandör Denisov ühineb väikese Dolohhovi salgaga ja ründab vene vangidega suurt Prantsuse transporti. Saksa kindral, suure salga komandör, on saadetud ettepanekuga ühineda ühistegevuseks prantslaste vastu. See sõnumitooja oli Petja Rostov, kes jäi üheks päevaks Denisovi üksusse. Petja näeb, kuidas "keelt võtma" läinud ja tagaajamisest pääsenud talupoeg Tihhon Štšerbatõ naaseb salgasse. Saabub Dolokhov ja läheb koos Petja Rostoviga prantslaste juurde luurele. Kui Petya salga juurde naaseb, palub ta kasakal mõõka teritada; ta jääb peaaegu magama ja unistab muusikast. Järgmisel hommikul ründab üksus Prantsuse transporti ja tulistamise ajal hukkub Petya. Pierre oli vangide hulgas.

Pärast vabanemist on Pierre Oryolis - ta on haige, kogetud füüsilised raskused on mõjutatud, kuid vaimselt tunneb ta vabadust, mida ta pole kunagi varem kogenud. Ta saab teada oma naise surmast, et prints Andrey oli pärast haavamist veel elus kuu aega. Moskvasse jõudes läheb Pierre printsess Marya juurde, kus kohtub Natašaga. Pärast prints Andrei surma sulgus Nataša oma leinas; sellest seisundist toob ta välja Petya surma uudis. Ta ei jäta oma ema kolmeks nädalaks maha ja ainult tema suudab krahvinna leina leevendada. Kui printsess Marya lahkub Moskvasse, läheb Nataša isa nõudmisel temaga kaasa. Pierre arutleb printsess Maryaga õnne võimaluse üle koos Natašaga; Natashas ärkab ka armastus Pierre'i vastu.

Epiloog

Seitse aastat on möödas. Natasha abiellub Pierre'iga 1813. aastal. Vana krahv Rostov on suremas. Nikolai läheb pensionile, võtab pärandi vastu - võlgu on kaks korda rohkem kui pärandvarasid. Koos ema ja Sonyaga asub ta elama Moskvasse, tagasihoidlikku korterisse. Olles kohtunud printsess Maryaga, püüab ta olla vaoshoitud ja kuiv (mõte abielluda rikka pruudiga on tema jaoks ebameeldiv), kuid nende vahel tekib seletus ja 1814. aasta sügisel abiellub Rostov printsess Bolkonskajaga. Nad kolivad Bald Mountainsisse; Nikolai juhib majapidamist oskuslikult ja maksab peagi oma võlad ära. Sonya elab tema majas; "Ta on nagu kass juurdunud mitte inimeste, vaid kodu juurde."

Detsembris 1820 külastasid Nataša oma lastega tema venda. Nad ootavad Pierre'i saabumist Peterburist. Pierre saabub, toob kõigile kingitusi. Pierre'i, Denisovi (ta külastab ka Rostoveid) ja Nikolai kontoris toimub vestlus, Pierre on salaühingu liige; ta räägib halvast valitsusest ja muutuste vajadusest. Nikolai ei nõustu Pierre'iga ja ütleb, et ta ei saa salaühinguga nõustuda. Vestluse ajal on kohal vürst Andrei poeg Nikolenka Bolkonsky. Öösiti näeb ta unes, et tema ja onu Pierre, kiivrites, nagu Plutarchi raamatus, kõnnivad tohutu armee ees. Nikolenka ärkab mõtetega oma isast ja tulevasest hiilgusest.

Jutustas ümber

Romaani kirjutamise ajalugu

Kogu maailma kriitikute poolt Euroopa uue kirjanduse suurimaks eepiliseks teoseks tunnistatud "Sõda ja rahu" hämmastab puhttehnilisest vaatenurgast oma ilukirjandusliku lõuendi suuruse poolest. Vaid maalikunstis võib paralleele leida Paolo Veronese tohututest maalidest Veneetsia Doogede palees, kus on samuti maalitud sadu nägusid hämmastava selguse ja isikupärase ilmega. Tolstoi romaanis on esindatud kõik ühiskonnaklassid alates keisritest ja kuningatest kuni viimase sõdurini, kõik vanused, kõik temperamendid ja Aleksander I kogu valitsemisaja ruumis. Mis tema kui eepose väärikust veelgi tõstab, on talle antud vene rahva psühholoogia. Tolstoi kujutas rabava läbitungiga rahva meeleolu, nii kõrget kui ka kõige alatumat ja jõhkrat (näiteks kuulsas Vereštšagini mõrva stseenis).

Tolstoi püüab kõikjal haarata inimelu spontaanset, teadvustamata algust. Kogu romaani filosoofia taandub sellele, et edu ja ebaõnnestumine ajaloolises elus ei sõltu üksikisikute tahtest ja annetest, vaid sellest, kuidas nad oma tegevuses kajastavad ajaloosündmuste spontaanset tausta. Sellest ka tema armastav suhtumine Kutuzovisse, kes oli tugev ennekõike mitte strateegiliste teadmiste ja mitte kangelaslikkuse, vaid selle poolest, et ta mõistis, et puhtalt vene, mitte suurejooneline ja mitte särav, vaid ainus tõeline viis, kuidas see oli võimalik. Napoleoniga toime tulema. Siit ka Tolstoi vastumeelsus Napoleoni vastu, kes nii kõrgelt hindas oma isiklikke andeid; siit ka viimaks kõige alandlikuma sõduri Platon Karatajevi kõrgeima targa auastme tõstmine selle eest, et ta tunneb end eranditult osana tervikust, ilma vähimagi pretensioonita individuaalsele tähtsusele. Tolstoi filosoofiline või õigemini historiosoofiline mõte tungib tema suurde romaani – ja just seetõttu on see suurepärane – enamasti mitte arutluskäigu vormis, vaid hiilgavalt tabatud detailides ja terviklikes piltides, mille tegelik tähendus on igaühele lihtne. mõtlik lugeja, et aru saada.

Sõja ja rahu esimene väljaanne sisaldas pikka jada puhtalt teoreetilisi lehekülgi, mis segasid kunstilise mulje terviklikkust; hilisemates väljaannetes toodi need argumendid esile ja moodustasid eraldi osa. Sellegipoolest ei kajastanud Tolstoi "Sõjas ja rahus" sugugi mitte kõiki ega ka tema kõige iseloomulikumaid külgi. Siin pole midagi, mis punase niidina läbiks kõiki Tolstoi teoseid, nii enne sõda ja rahu kui ka hiljem kirjutatud teoseid — puudub sügavalt pessimistlik meeleolu.

Tolstoi hilisemates teostes jätaks nukra mulje graatsilise, graatsiliselt flirtiva, võluva Nataša muutumine uduseks, labaselt riietatud mõisnikuks, kes on täielikult süvenenud maja ja laste eest hoolitsemisse; kuid pereõnne nautimise ajastul tõstis Tolstoi selle kõik loomingu pärliks.

Hiljem oli Tolstoi oma romaanide suhtes skeptiline. Jaanuaris 1871 saatis Tolstoi Fetile kirja: "Kui õnnelik ma olen ... et ma ei kirjuta enam kunagi sellist paljusõnalist jama nagu "Sõda".

1 osa

Tegevus algab vastuvõtuga lähima keisrinna Anna Pavlovna Šereri juures, kus näeme kogu Peterburi kõrgseltskonda. See tehnika on omamoodi näitus: siin saame tuttavaks paljude romaani olulisemate tegelastega. Teisest küljest on meetod "kõrgseltskonna" iseloomustamise vahend, mis on võrreldav "Famuse ühiskonnaga" (A. Griboedov "Häda teravmeelsusest"), ebamoraalne ja petlik. Kõik külastajad otsivad enda jaoks kasu kasulikest kontaktidest, mida nad saavad Schereriga luua. Nii muretseb prints Vassili oma laste saatuse pärast, kellega ta üritab kasumlikku abielu korraldada, ja Drubetskaja tuleb, et veenda prints Vassilit oma poja eest anuma. Soovitav tunnus on tundmatu ja tarbetu tädi tervitamise rituaal (fr. ma tante). Keegi külalistest ei tea, kes ta on ega taha temaga rääkida, kuid nad ei saa rikkuda ilmaliku ühiskonna kirjutamata seadusi. Anna Schereri külaliste värvika tausta taustal paistavad silma kaks tegelast: Andrei Bolkonski ja Pierre Bezuhov. Nad vastanduvad kõrgseltskonnale, nagu Chatsky vastandub "Famuse ühiskonnale". Suurem osa sellel ballil räägitakse poliitikast ja eelseisvast sõjast Napoleoniga, keda kutsutakse "Korsika koletiseks". Sellest hoolimata peetakse enamik külaliste vestlusi prantsuse keeles.

Vaatamata Bolkonskyle antud lubadustele Kuragini juurde mitte minna, läks Pierre sinna kohe pärast Andrei lahkumist. Anatol Kuragin on prints Vassili Kuragini poeg, kes tekitab talle palju ebamugavusi, kuna elab pidevalt märatsevat elu ja kulutab oma isa raha. Pärast välismaalt naasmist veedab Pierre pidevalt aega Kuragini seltsis koos Dolokhovi ja teiste ohvitseridega. See elu ei sobi sugugi Bezuhhovile, kel on kõrge hing, lahke süda ja võime saada tõeliselt mõjukaks inimeseks, tuua kasu ühiskonnale. Anatole'i, Pierre'i ja Dolokhovi järgmised "seiklused" lõpevad sellega, et nad said kuskilt elusa karu kätte, hirmutasid sellega noori näitlejannasid ja kui politsei neid rahustama tuli, sidusid nad korrapidaja ja karu omadega kinni. selja ja lase karul Moikasse ujuda. Selle tulemusel saadeti Pierre Moskvasse, Dolokhov alandati auastmetesse ja tema isa vaikis Anatoli juhtumi kuidagi maha.

Pärast isa surma sai Pierre Bezukhovist "üllas peigmees" ja üks rikkamaid noori. Nüüd kutsutakse teda kõikidele ballidele ja vastuvõttudele, temaga tahetakse suhelda, teda austatakse. Prints Vassili ei jäta sellist võimalust kasutamata ja tutvustab oma tütart, kaunist Helenet Pierre'ile, kellele Helene jätab suurepärase mulje. Mõistes vajadust rikkale peigmehele meeldida, käitub Helen viisakalt, flirdib ja tema vanemad sunnivad Bezukhovit kõigest väest abielluma. Pierre teeb Helenele abieluettepaneku.

Samal ajal vürst Vassili, kes otsustas abielluda oma poja Anatole'iga, kes tüütas teda oma naljade ja pidutsemisega, tolle aja ühe rikkaima ja silmapaistvama pärijannaga - Marya Bolkonskajaga. Vassili ja tema poeg tulevad Bolkonskiye Lysye Gory mõisasse ja kohtuvad tulevase pruudi isaga. Vana prints on üleolev ja ettevaatlik ilmalikus ühiskonnas kahtlase mainega noormehe suhtes. Anatole on hoolimatu, harjunud elama märatsevat elu ja lootma ainult oma isale. Ja nüüd areneb vestlus peamiselt "vanema" põlvkonna: oma poega esindava Vassili ja printsi vahel. Vaatamata kogu põlgusele Anatoli vastu jätab prints Bolkonsky valiku Marya enda teha, mõistes pealegi, et "koledale" printsessile Maryale, kes mõisast ei lahku, on võimalus abielluda nägusa Anatolega edukas. Kuid Marya ise on mõtisklemas: ta mõistab kõiki abielu võlusid ja, kuigi ta Anatole'i ​​ei armasta, loodab, et armastus tuleb hiljem, kuid ta ei taha oma isa üksi tema pärandvarasse jätta. Valik muutub ilmseks, kui Marya näeb Anatole’i oma kaaslase Mademoiselle Bourienne’iga flirtimas. Kiindumus ja armastus isa vastu kaaluvad üles ning printsess keeldub otsustavalt Anatoli Kuraginist.

II köide

Teist köidet võib tõesti nimetada ainsaks "rahulikuks" köiteks kogu romaanis. See kujutab kangelaste elusid aastatel 1806–1812. Suurem osa sellest on pühendatud tegelaste isiklikele suhetele, armastuse teemale ja elu mõtte otsimisele.

1 osa

Teine köide algab Nikolai Rostovi kojujõudmisega, kus teda tervitab rõõmsalt kogu Rostovi pere. Temaga koos tuleb tema uus sõjaväelane Denisov. Varsti korraldati Anglikaani klubis sõjalise kampaania kangelase prints Bagrationi auks pidu, millest võttis osa kogu "kõrgseltskond". Terve õhtu jooksul kõlasid Bagrationi ja ka keisri ülistavad toostid. Keegi ei tahtnud hiljutist lüüasaamist meenutada.

Tähistustel on kohal ka Pierre Bezukhov, kes on pärast abiellumist palju muutunud. Tegelikult tunneb ta end sügavalt õnnetuna, ta hakkas mõistma oma vennaga paljuski sarnase Heleni tegelikku palet, samuti hakkavad teda piinama kahtlused naise reetmises noore ohvitseri Dolohhoviga. Juhuslikult avastavad Pierre ja Dolokhov end üksteise vastas laua taga istumas. Dolohhovi väljakutsuvalt jultunud käitumine ärritab Pierre'i, kuid Dolohhovi toost "ilusate naiste ja nende armastajate terviseks" saab viimaseks piisaks. Kõik see oli põhjus, miks Pierre Bezukhov kutsus Dolokhovi duellile. Nikolai Rostov saab Dolohhovi teiseks ja Nesvitskist saab Bezukhov. Järgmisel päeval kell 8 hommikul saabub Pierre ja tema teine ​​Sokolnikisse ning kohtuvad seal Dolokhovi, Rostovi ja Denisoviga. Teiseks Bezukhova üritab pooli leppima veenda, kuid vastased on kindlad. Duelli eel tuleb ilmsiks Bezuhhovi suutmatus isegi püstolit ootuspäraselt käes hoida, Dolohhov on aga suurepärane duell. Vastased lähevad laiali ja käsu peale hakkavad nad lähenema. Bezuhov tulistab Dolohhovi poole ja kuul tabab kõhtu. Bezuhhov ja publik tahavad duelli haava tõttu katkestada, kuid Dolokhov eelistab jätkata ja sihib hoolikalt veritsemist. Dolokhov tulistas mööda.

Raamatu kesksed tegelased ja nende prototüübid

Rostov

• Krahv Ilja Andrejevitš Rostov.
• Krahvinna Natalja Rostova (sündinud Shinshina) on Ilja Rostovi naine.
• Krahv Nikolai Iljitš Rostov (Nicolas) on Ilja ja Natalia Rostovi vanim poeg.
• Vera Ilyinichna Rostova on Ilja ja Natalja Rostovi vanim tütar.
• Krahv Pjotr ​​Iljitš Rostov (Petja) on Ilja ja Natalia Rostovi noorim poeg.
• Nataša Rostova (Natalie) - Ilja ja Natalja Rostovi noorim tütar, abiellus Pierre'i teise naise krahvinna Bezukhovaga.
• Sonya (Sophia Aleksandrovna, Sophie) on krahv Rostovi õetütar, kasvanud krahvi perekonnas.
• Andrei Rostov on Nikolai Rostovi poeg.

Bolkonski

• Vürst Nikolai Andrejevitš Bolkonski on süžee järgi vana vürst - Katariina ajastu silmapaistev tegelane. Prototüüp on Lev Tolstoi emapoolne vanaisa, iidse Volkonski perekonna esindaja
• Vürst Andrei Nikolajevitš Bolkonski (fr. André) - vana printsi poeg.
• Printsess Maria Nikolaevna (pr. Marie) - vana vürsti tütar, vürst Andrei õde, abiellus krahvinna Rostoviga (Nikolaj Iljitš Rostovi naine). Prototüüpi võib nimetada Maria Nikolajevna Volkonskajaks (abielus Tolstaja), L. N. Tolstoi emaks
• Lisa (fr. Lise) - vürst Andrei Bolkonski esimene naine, suri poja Nikolai sünni ajal.
• Noor prints Nikolai Andreevitš Bolkonski (Nikolenka) on vürst Andrei poeg.

Bezukhov

• Krahv Kirill Vladimirovitš Bezukhov on Pierre Bezukhovi isa. Tõenäoline prototüüp on kantsler Aleksandr Andrejevitš Bezborodko.

Teised tegelased

Kuraginy

• Anna Pavlovna Šereri sõber prints Vassili Sergejevitš Kuragin ütles laste kohta: "Minu lapsed on minu eksistentsi koorem." Kurakin, Aleksei Borisovitš - tõenäoline prototüüp.
• Jelena Vasilievna Kuragina (Helen) on Vassili Kuragina tütar. Pierre Bezukhovi esimene, truudusetu naine.
• Vürst Vassili noorim poeg Anatol Kuragin oli karussell ja leer, üritas Nataša Rostovat võrgutada ja ära viia, prints Vassili sõnade kohaselt "rahutu loll".
• Ippolit Kuragin - prints Vassili poeg, printsi sõnul "surnud loll"

Nimevaidlused

Tänapäeva vene keeles on sõnal "rahu" kaks erinevat tähendust, "rahu" on antonüüm sõnadele "sõda" ja "rahu" - planeedi, kogukonna, ühiskonna, ümbritseva maailma, koha tähenduses. elupaigast. (vrd "Rahus ja surmas on punane"). Enne -1918. aasta õigekirjareformi olid need kaks mõistet erineva kirjapildiga: esimeses tähenduses kirjutati "mir", teises - "mir". On legend, et Tolstoi kasutas pealkirjas väidetavalt sõna "mir" (Universum, ühiskond). Kõik Tolstoi romaani eluaegsed väljaanded ilmusid aga pealkirja all Sõda ja rahu ning ta ise kirjutas romaani pealkirja prantsuse keeles kui "La guerre et la paix"... Selle legendi päritolu kohta on erinevaid versioone.

Tuleb märkida, et Majakovski luuletuse "Sõda ja rahu" () pealkirjas "peaaegu sama nimi" kasutatakse sihilikult sõnamängu, mis oli võimalik enne õigekirjareformi, kuid tänapäeva lugeja seda ei taba.

Ekraanitöötlused ja romaani kasutamine kirjandusliku alusena

Ekraani kohandused

• "Sõda ja rahu"(1913, Venemaa). Tumm film. Dir. - Peter Chardinin, Andrei Bolkonsky- Ivan Mozžuhhin
• "Sõda ja rahu" Ya Protazanov, V. Gardin. Nataša Rostova- Olga Preobraženskaja, Andrei Bolkonsky - Ivan Mozžuhhin, Napoleon- Vladimir Gardin
• "Nataša Rostova"(1915, Venemaa). Tumm film. Dir. - P. Chardynin. Nataša Rostova- Vera Karalli, Andrei Bolkonsky- Vitold Polonsky
• "Sõda ja rahu "(War & Peace, 1956, USA, Itaalia). Dir. - King Vidor Helilooja - Nino Rota Kostüümid - Maria de Mattei. Peaosas: Nataša Rostova- Audrey Hepburn , Pierre Bezukhov- Henry Fonda, Andrei Bolkonsky- Mel Ferrer, Napoleon Bonaparte- Herbert Lom, Helen Kuragina- Anita Ekberg.
• "Inimesed ka" (1959, NSVL) romaani katkendil põhinev lühifilm (NSVL). Dir. George Danelia
• "Sõda ja rahu" / Sõda ja rahu(1963, Suurbritannia). (TV) Režissöör Silvio Narizzano. Nataša Rostova- Mary Hinton, Andrei Bolkonsky- Daniel Massey
• "Sõda ja rahu "(1968, NSVL). Dir. - S. Bondartšuk, osades: Nataša Rostova - Ljudmila Saveljeva, Andrei Bolkonski - Vjatšeslav Tihhonov, Pierre Bezukhov - Sergei Bondartšuk.
• "Sõda ja rahu"(Sõda ja rahu, 1972, Ühendkuningriik) (telesari) Rež. John Davis. Nataša Rostova- Morag Hood, Andrei Bolkonsky- Alan Doby, Pierre Bezukhov- Anthony Hopkins.
• "Sõda ja rahu "(2007, Saksamaa, Venemaa, Poola, Prantsusmaa, Itaalia). Telesari. Režissöör – Robert Dornhelm, Brendan Donnison. Andrei Bolkonsky- Alessio Boni, Natasha Rostova - Clemence Poesy
• "Sõda ja rahu"(2012, Venemaa) triloogia, lühifilmid romaani katkendite põhjal. Režissöörid Maria Pankratova, Andrey Grachev // Eetris september 2012 telekanal "Zvezda"

Romaani kasutamine kirjandusliku alusena

• "Sõda ja rahu" salmis": luuletus Lev Tolstoi eepilise romaani ainetel. Moskva: Klyuch-S, 2012 .-- 96 lk. (Autor - Natalia Tugarinova)

Ooper

• Prokofjev S.S. "Sõda ja rahu "(1943; lõplik trükk 1952; 1946, Leningrad; 1955, ibid.).
• Sõda ja rahu(ooperifilm). (Ühendkuningriik, 1991) (TV). Muusika Sergei Prokofjev. Dir. Humphrey Burton
• Sõda ja rahu(ooperifilm). (Prantsusmaa, 2000) (TV) Sergei Prokofjevi muusika. Dir. Francois Rassillon

Dramatiseeringud

• "Prints Andrew"(2006, Raadio Venemaa). Raadiomäng. Dir. - G. Sadchenkov. Peatükis rollid - Vassili Lanovoy.
• "Sõda ja rahu. Romaani algus. Stseenid"(2001) - lavastas Moskva teater "P. Fomenko töötuba"

Märkmed (redigeeri)

Lingid

• P. Annenkov