Il mondo interiore dell'individuo e il suo rapporto con i vari aspetti della realtà secondo Yu Trifonov "Exchange". Cosa nella storia di Trifonov "Exchange" viene alla ribalta leggendolo oggi? e caratteristiche artistiche

Negli anni '60 - '70 del XX secolo, nella letteratura russa sorse un nuovo fenomeno, chiamato "prosa urbana". Il termine è nato in connessione con la pubblicazione e l'accettazione diffusa delle storie di Yuri Trifonov. Anche M. Chulaki, S. Esin, V. Tokareva, I. Shtemler, A. Bitov, i fratelli Strugatsky, V. Makanin, D. Granin e altri hanno lavorato nel genere della prosa urbana. Nelle opere degli autori della prosa urbana, gli eroi erano i cittadini, gravati dalla vita quotidiana, dai problemi morali e psicologici, generati, tra l'altro, dall'alto ritmo della vita urbana. È stato considerato il problema della solitudine dell'individuo nella folla, coperto dall'istruzione superiore della piccola borghesia spugnosa. Le opere di prosa urbana sono caratterizzate da un profondo psicologismo, un appello ai problemi intellettuali, ideologici e filosofici del tempo, la ricerca di risposte a domande "eterne". Gli autori indagano lo strato intellettuale della popolazione che annega nel "pantano della vita quotidiana".
L'attività creativa di Yuri Trifonov cade negli anni del dopoguerra. Le impressioni della vita studentesca si riflettono nell'autore nel suo primo romanzo "Studenti", che ha ricevuto il Premio di Stato. A venticinque anni, Trifonov divenne famoso. Lo stesso autore, tuttavia, ha evidenziato i punti deboli di questo lavoro.
Nel 1959 furono pubblicati la raccolta di storie "Under the Sun" e il romanzo "Quenching Thirst", i cui eventi si sono svolti durante la costruzione di un canale di irrigazione in Turkmenistan. Lo scrittore anche allora ha parlato del placare la sete spirituale.
Per oltre vent'anni Trifonov ha lavorato come corrispondente sportivo, ha scritto molte storie su argomenti sportivi: "Giochi al tramonto", "A fine stagione", ha creato sceneggiature per lungometraggi e documentari.
Le storie "Scambio", "Risultati preliminari", "Long Farewell", "Another Life" formavano il cosiddetto ciclo "Mosca" o "città". Furono immediatamente chiamati un fenomeno fenomenale nella letteratura russa, perché Trifonov descriveva una persona nella vita di tutti i giorni e rappresentava gli eroi dell'allora intellighenzia. Lo scrittore ha resistito agli attacchi della critica che lo accusava di "argomenti meschini". La scelta dell'argomento era particolarmente insolita sullo sfondo dei libri allora esistenti su imprese gloriose, risultati lavorativi, i cui eroi erano idealmente positivi, decisi e irremovibili. A molti critici è sembrato una pericolosa bestemmia che lo scrittore abbia osato rivelare i cambiamenti interni nel carattere morale di molti intellettuali, ha sottolineato l'assenza di motivazioni elevate, sincerità e decenza nelle loro anime. In generale, Trifonov solleva la questione di cosa sia l'intelligenza e se abbiamo un'intellighenzia.
Molti degli eroi di Trifonov, formalmente, per educazione, appartenenti all'intellighenzia, non sono diventati persone intelligenti in termini di miglioramento spirituale. Hanno diplomi, nella società svolgono il ruolo di persone colte, ma nella vita di tutti i giorni, a casa, dove non c'è bisogno di fingere, vengono smascherate la loro insensibilità mentale, sete di profitto, a volte criminale mancanza di volontà, disonestà morale. Utilizzando la tecnica dell'autocaratterizzazione, lo scrittore nei suoi monologhi interni mostra la vera essenza dei suoi eroi: l'incapacità di resistere alle circostanze, di difendere la propria opinione, la sordità mentale o la fiducia in se stessi aggressiva. Man mano che conosciamo i personaggi delle storie, un quadro reale dello stato d'animo del popolo sovietico e dei criteri morali dell'intellighenzia incombe davanti a noi.
La prosa di Trifonov si distingue per un'alta concentrazione di pensieri ed emozioni, una sorta di "densità" di scrittura, che consente all'autore di dire molto tra le righe dietro trame esteriormente quotidiane, anche banali.
In A Long Farewell, la giovane attrice si interroga sull'opportunità di continuare, sopraffacendo se stessa, a incontrare un eminente drammaturgo. In "Risultati preliminari" il traduttore Gennady Sergeevich è tormentato dalla coscienza della sua colpa, avendo lasciato la moglie e il figlio adulto, che da tempo gli sono diventati spiritualmente estranei. L'ingegnere Dmitriev della storia "Exchange", sotto la pressione di una moglie prepotente, deve persuadere sua madre a "trasferirsi" con loro dopo che i medici hanno detto loro che una donna anziana aveva il cancro. La madre stessa, non sapendo nulla, è estremamente sorpresa dagli improvvisi sentimenti di calore da parte della nuora. Il criterio della moralità qui è lo spazio di vita libero. Trifonov come se chiedesse al lettore: "Cosa faresti?"
Le opere di Trifonov costringono i lettori a guardare più da vicino se stessi, insegnare loro a separare il principale dal superficiale, momentaneo, mostrare quanto possa essere pesante il ritorno dell'investimento per il disprezzo delle leggi della coscienza.

Si scopre che i valori morali e le tradizioni del protagonista sono sostituiti dalla prudenza e dall'indifferenza verso gli altri.

Victor Dmitriev"Tradito" i suoi ideali. Non voleva combattere con sua moglie per il diritto di essere "ascoltato" e completamente sottomesso alla sua "leadership". Ma molto probabilmente, questo granello di "personalità immorale" era sempre in lui e sua moglie era solo una copertura.

È per questo motivo che Viktor prende improvvisamente una posizione che un amico della famiglia Dmitriev sperava davvero di ottenere. "Crede fermamente" che lo sta facendo per il bene della sua famiglia e della moglie, ma in realtà l'uomo ha ingannato un compagno, per tornaconto personale.

Lena Ivanova è intervenuta nello scandalo sorto a causa del tradimento. La donna ha detto a tutti che è stata esclusivamente "colpa", visto che è stata lei a insistere per cambiare lavoro al marito. Per questo la madre e la sorella Laura hanno condannato molto Victor, definendolo "oleukian".

I Lukyanov e i Dmitriev erano in conflitto. Visioni diverse sulla vita, sugli obiettivi e sui mezzi per raggiungerli, hanno creato un intero abisso di incomprensioni tra le famiglie. Victor è stato come una pausa. Non poteva accettare pienamente da che parte stare, perché è difficile scegliere tra sua madre e la madre di suo figlio.

Ma l'uomo era tutt'altro che un padre di famiglia esemplare. L'autore osserva che mentre sua moglie e sua figlia erano in vacanza e lasciavano la città, Victor iniziò una relazione con la sua collega Tatyana. La ragazza si innamorò di Victor e, successivamente, a causa dei suoi sentimenti, fu costretta a divorziare dal marito. Non pensava che Victor, a differenza di lei, sarebbe stato in grado di ingannare ulteriormente sua moglie.

Ma l'uomo non aveva intenzione di mentire. Ha appena lanciato Tatyana all'arrivo Lena con la figlia e con la coscienza pulita "tornò" in famiglia. La povera donna fu lasciata a vivere con la speranza che un giorno sarebbero stati di nuovo insieme. Ha persino offerto un prestito al suo ex amante quando ne aveva urgente bisogno.

Victor ha preso una certa somma dalla donna. Certo, glieli avrebbe dati, ma c'era un tale bisogno di "suscitare il passato"? O forse le ha dato una speranza apposta?!

In un modo o nell'altro, aveva davvero bisogno di fondi. La madre, che aveva recentemente subito un intervento chirurgico importante, aveva bisogno di cure. Sì, e Lena, insisteva su di lui con l'inevitabile scambio di spazio vitale. La donna aveva pianificato tutto da molto tempo e ora, dopo aver appreso della diagnosi fatale di Ksenia Fedorovna, ha deciso di agire.

Questa azione era una bestemmia contro Dmitrieva e il figlio lo capiva perfettamente. Ha anche cercato di opporsi alla "pressione" della moglie, ma si è arreso dopo un tentativo fallito di "protestare". Le argomentazioni di sua moglie erano più pesanti di tutte le sue argomentazioni e condanne.

Ben presto, più recentemente, le parti in guerra si sono "riunite" e hanno iniziato a vivere in un appartamento di due stanze. La stanza di Ksenia Fyodorovna è stata scambiata oltre a una stanza nell'appartamento comune di Dmitriev. Anche qui Lena ha pensato a tutto. Sapeva che i giorni di sua suocera erano contati e non avrebbe dovuto essere "sopportata" a lungo. Ivanova aveva ragione: la madre di Victor morì presto.

Victor si ammalò gravemente. Lentamente cominciò a rendersi conto che l'uomo era davvero cambiato, ma non in meglio...

- Quali sono le tue impressioni sulla poesia degli anni '50 - '90? C'è qualcuno dei tuoi preferiti tra i poeti di questo tempo?

Lezione 79
"Prosa urbana nella letteratura contemporanea".
Yu. V. Trifonov. "Temi eterni e morale
problemi nella storia "SCAMBIO"

Obiettivi: dare un'idea della prosa "urbana" del Novecento; considerare gli eterni problemi sollevati dall'autore sullo sfondo della vita urbana; per determinare le caratteristiche del lavoro di Trifonov (ambiguità semantica del nome, psicologismo sottile).

Durante le lezioni

Prenditi cura dell'intimo, dell'intimo: l'intimità della tua anima è più preziosa di tutti i tesori del mondo!

V. V. Rozanov

I. La prosa "urbana" nella letteratura del XX secolo.

1. Lavorare con il libro di testo.

- Leggi l'articolo (libro di testo a cura di Zhuravlev, pp. 418-422).

- Cosa significa, secondo te, il concetto di prosa "urbana"? Quali sono le sue caratteristiche?

- Traccia le tue conclusioni sotto forma di un piano.

Piano approssimativo

1) Caratteristiche della prosa "urbana":

a) è un grido di dolore per una persona "trasformata in granello di sabbia";

b) la letteratura esplora il mondo "attraverso il prisma della cultura, della filosofia, della religione".

3) Prosa "urbana" di Y. Trifonov:

a) nel racconto "Risultati preliminari" fa appello ai filosofi "vuoti";

b) nella storia "Long Farewell" rivela il tema del crollo del principio luminoso in una persona nelle sue concessioni al filisteo.

2. Facendo riferimento all'epigrafe della lezione.

II. Prosa "urbana" di Yuri Trifonov.

1. Vita e percorso creativo di Trifonov.

La complessità del destino dello scrittore e della sua generazione, il talento nell'incarnare le ricerche spirituali, l'originalità dei modi: tutto ciò predetermina l'attenzione alla vita di Trifonov.

I genitori dello scrittore erano rivoluzionari di professione. Il padre, Valentin Andreevich, si unì al partito nel 1904, fu esiliato in esilio amministrativo in Siberia e subì i lavori forzati. Successivamente divenne membro del Comitato militare rivoluzionario nell'ottobre 1917. Nel 1923-1925. dirigeva il Collegio militare della Corte suprema dell'URSS.

Negli anni '30, padre e madre furono repressi. Nel 1965 è apparso un libro documentario di Y. Trifonov "The Reflection of the Fire", in cui ha utilizzato l'archivio di suo padre. Dalle pagine dell'opera emerge l'immagine di un uomo che “accese il fuoco e morì lui stesso in questa fiamma”. Nel romanzo, Trifonov ha applicato per la prima volta il principio della modifica del tempo come una sorta di dispositivo artistico.

La storia disturberà costantemente Trifonov ("The Old Man", "House on the Embankment"). Lo scrittore ha realizzato il suo principio filosofico: “Dobbiamo ricordare - qui c'è l'unica possibilità di competizione con il tempo. L'uomo è condannato, il tempo trionfa".

Durante la guerra, Yuri Trifonov fu evacuato in Asia centrale, lavorò in una fabbrica di aerei a Mosca. Nel 1944 entrò nell'Istituto Letterario. Gorkij.

Le memorie dei suoi contemporanei aiutano a visualizzare lo scrittore: “Aveva più di quarant'anni. Una figura goffa, leggermente rigonfia, capelli neri tagliati corti, in alcuni punti riccioli di agnelli appena visibili, con radi striature grigie, fronte aperta e rugosa. Da un viso pallido ampio e leggermente gonfio, attraverso pesanti occhiali cerchiati di corno, occhi grigi intelligenti mi guardavano timidamente e senza protezione.

La prima storia "Studenti" è il lavoro di laurea di un aspirante scrittore di prosa. La storia fu pubblicata dalla rivista Novy Mir di A. Tvardovsky nel 1950 e nel 1951 l'autore ricevette il Premio Stalin per questo.

È generalmente accettato che il tema principale dello scrittore sia la vita quotidiana, la procrastinazione con la vita di tutti i giorni. Uno dei famosi ricercatori del lavoro di Trifonov, NB Ivanova, scrive: "Alla prima lettura di Trifonov, c'è un'ingannevole facilità di percezione della sua prosa, immersione in situazioni familiari che ci sono vicine, collisioni con persone e fenomeni conosciuti in vita..." È così, ma solo quando si legge superficialmente.

Lo stesso Trifonov ha affermato: "Sì, non scrivo la vita, ma l'essere".

Il critico Yu. M. Oklyansky afferma giustamente: "La prova della vita quotidiana, la forza imperiosa delle circostanze quotidiane e l'eroe, in un modo o nell'altro romanticamente opposto a loro ... è un tema trasversale e del titolo del compianto Trifonov . ..".

2. Problemi della storia "Exchange" di Y. Trifonov.

1) - Ricorda la trama dell'opera.

La famiglia di Viktor Georgievich Dmitriev, dipendente di uno degli istituti di ricerca, vive in un appartamento comune. Figlia Natasha - un'adolescente - dietro le quinte. Il sogno di Dmitriev di andare a vivere con sua madre non ha trovato sostegno da Lena, sua moglie. Tutto è cambiato quando la madre è stata operata di cancro. La stessa Lena ha iniziato a parlare dello scambio. Le azioni e i sentimenti degli eroi, manifestati nella soluzione di questa domanda quotidiana, che si è conclusa con uno scambio di successo, e presto con la morte di Ksenia Fedorovna, costituiscono il contenuto di una piccola storia.

- Quindi lo scambio è il perno della storia, ma possiamo dire che è anche una metafora che usa l'autore?

2) Il protagonista della storia è un rappresentante della terza generazione dei Dmitriev.

Il nonno Fëdor Nikolaevich è intelligente, di principi, umano.

- E la madre dell'eroe?

Trova la caratteristica nel testo:

"Ksenia Fyodorovna è amata dai suoi amici, rispettata dai suoi colleghi, apprezzata dai suoi vicini nell'appartamento e nella dacia di Pavlin, perché è benevola, compiacente, pronta ad aiutare e prendere parte ..."

Ma Viktor Georgievich Dmitriev cade sotto l'influenza di sua moglie, "si blocca". L'essenza del titolo della storia, il suo pathos, la posizione dell'autore, come risulta dalla logica artistica della storia, è rivelata nel dialogo tra Ksenia Fyodorovna e suo figlio sullo scambio: "Volevo davvero vivere con te e Natasha ... - Ksenia Fyodorovna rimase in silenzio. - E ora - no "-" Perché? " - “Ti sei già scambiato, Vitya. Lo scambio è avvenuto".

- Qual è il significato di queste parole?

3) Da cosa è composta l'immagine del protagonista?

Caratterizzazione di un'immagine in base al testo.

- Come finisce il conflitto delineato con tua moglie sullo scambio? ("... Si sdraiò al suo posto contro il muro e si voltò verso la carta da parati.")

- Cosa esprime questa posa di Dmitriev? (Questo è il desiderio di allontanarsi dal conflitto, dall'umiltà, dalla non resistenza, anche se a parole non era d'accordo con Lena.)

- Ed ecco un altro sottile schizzo psicologico: Dmitriev addormentato sente la mano di sua moglie sulla sua spalla, che prima "gli accarezza leggermente la spalla" e poi preme "con un peso considerevole".

L'eroe si rende conto che la mano di sua moglie lo sta invitando a voltarsi. Resiste (è così che l'autore descrive in dettaglio la lotta interna). Ma ... "Dmitriev, senza dire una parola, si girò sul lato sinistro".

- Quali altri dettagli indicano la subordinazione dell'eroe a sua moglie, quando capiamo che è un uomo guidato? (Al mattino, la moglie ha ricordato la necessità di parlare con la madre.

"Dmitriev voleva dire qualcosa", ma lui, "facendo due passi dopo Lena, si fermò nel corridoio e tornò nella stanza.")

Questo dettaglio - "due passi avanti" - "due passi indietro" - è una chiara evidenza dell'impossibilità per Dmitriev di andare oltre i limiti impostigli dalle circostanze esterne.

- Quale valutazione ottiene l'eroe? (Apprendiamo la sua valutazione dalla madre, dal nonno: "Non sei una persona cattiva. Ma non sei nemmeno sorprendente.")

4) A Dmitriev è stato negato il diritto di essere chiamato persona dalla sua famiglia. Lena è stata smentita dall'autore: “... ha rosicchiato i suoi desideri, come un bulldog. Una così bella donna-bulldog ... Non si è lasciata andare finché i desideri - proprio nei suoi denti - si sono trasformati in carne ... "

Ossimoro * bella donna bulldog sottolinea ulteriormente l'atteggiamento negativo dell'autore nei confronti dell'eroina.

Sì, Trifonov ha definito chiaramente la sua posizione. Ciò contraddice l'affermazione di N. Ivanova: "Trifonov non si è posto il compito né di condannare né di premiare i suoi eroi: il compito era diverso: capire". Questo è in parte vero...

Sembra che un'altra osservazione dello stesso critico letterario sia più giustificata: “... dietro la semplicità esteriore della presentazione, l'intonazione calma, progettata per un lettore uguale e comprensivo, c'è la poetica di Trifonov. E - un tentativo di educazione estetica sociale".

- Qual è il tuo atteggiamento nei confronti della famiglia Dmitriev?

- Vorresti che la vita fosse così nelle tue famiglie? (Trifonov è riuscito a dipingere un quadro tipico delle relazioni familiari del nostro tempo: la femminilizzazione della famiglia, il trasferimento dell'iniziativa nelle mani dei predatori, il trionfo del consumismo, la mancanza di unità nell'educazione dei figli, la perdita dei valori familiari tradizionali . Il desiderio di pace come unica gioia fa sopportare agli uomini la loro importanza secondaria nella famiglia. Perdono la loro solida mascolinità. La famiglia rimane senza testa.)

III. Riassunto della lezione.

- A quali domande ti ha fatto pensare l'autore del racconto "Exchange"?

- Sei d'accordo con quello che B. Pankin, parlando di questa storia, chiama un genere che combina un profilo fisiologico della vita urbana moderna e una parabola?

Compiti a casa.

“Lo scambio è stato rilasciato nel 1969. In questo momento, l'autore è stato rimproverato per aver riprodotto "un terribile fango di piccole cose", per il fatto che non c'è "nessuna verità illuminante" nella sua opera, per il fatto che i morti spirituali vagano nei racconti di Trifonov, fingendo di essere vivi . Non ci sono ideali, una persona è stata schiacciata e umiliata, schiacciata dalla vita e dalla propria insignificanza".

- Esprimi il tuo atteggiamento nei confronti di queste valutazioni rispondendo alle seguenti domande:

џ Cosa viene alla ribalta nella storia quando lo percepiamo ora?

џ Trifonov non ha davvero ideali?

џ Secondo te, questa storia rimarrà nella letteratura e come sarà percepita tra altri 40 anni?

Lezioni 81-82
La vita e l'opera di Alexander Trifonovich
Tvardovskij. L'originalità dei testi

Obiettivi: considerare le caratteristiche dei testi del più grande poeta epico del XX secolo, notando la sincerità dell'intonazione confessionale del poeta; esplorare le tradizioni e l'innovazione nella poesia di Tvardovsky; sviluppare le capacità di analisi del testo poetico.

Avanzamento della lezione

È impossibile comprendere e apprezzare la poesia di Tvardovsky senza sentire fino a che punto tutta essa, nella sua stessa profondità, sia lirica. E allo stesso tempo, è ampia, aperta al mondo circostante ea tutto ciò di cui questo mondo è ricco: sentimenti, pensieri, natura, vita quotidiana, politica.

S. Ya. Marshak. Per la vita sulla terra. 1961

Tvardovsky, come persona e artista, non ha mai dimenticato i suoi concittadini ... non è mai stato un poeta solo "per se stesso" e "per se stesso", ha sempre sentito il suo debito nei loro confronti; prendeva perfino in mano la penna solo se credeva di poter dire la cosa più importante della vita, quella che conosceva meglio, più dettagliata e più affidabile di chiunque altro.

V. Dementiev. Aleksandr Tvardovskij. 1976

E io sono solo mortale. Per propria responsabilità,

Sono preoccupato per una cosa durante la mia vita:

AT Tvardovsky

I. Origini biografiche dell'opera di Tvardovsky.

Essere un lettore di poesie è una questione piuttosto sottile ed esteticamente delicata: il significato diretto di un'affermazione poetica non sta in superficie, è il più delle volte costituito dalla totalità dei suoi elementi artistici costitutivi: parole, associazioni figurative, suono musicale.

Le poesie di Tvardovsky riflettono ciò che ha determinato il contenuto della sua vita spirituale, "la misura della personalità", come disse lo stesso poeta. I suoi testi richiedono concentrazione, riflessione, una risposta emotiva ai sentimenti poetici espressi nella poesia.

- Cosa sai della vita e del lavoro di Alexander Tvardovsky?

Forse una relazione di uno studente preparato sull'argomento "Le fasi principali della vita e del lavoro di A. T. Tvardovsky".

II. I temi e le idee principali dei testi di Tvardovsky.

1. Dopo aver ascoltato la lezione, scrivila sotto forma di un piano, elencando i temi e le idee principali dei testi del poeta.

Tra i poeti del XX secolo, A.T. Tvardovsky occupa un posto speciale. I suoi testi attirano non solo per l'accuratezza figurativa, la padronanza delle parole, ma anche per l'ampiezza dell'argomento, l'importanza e la duratura attualità delle questioni sollevate.

Un posto importante nei testi, soprattutto all'inizio, è occupato dalla "piccola patria", la terra nativa di Smolensk. Secondo Tvardovsky, la presenza di "una patria piccola, separata e personale è di grande importanza". Tutto il meglio di me è legato alla mia nativa Zagorje. Inoltre, sono io come persona. Questa connessione mi è sempre cara e persino dolorosa".

Ricordi dell'infanzia e dell'adolescenza sorgono spesso nelle opere del poeta: il lato della foresta di Smolensk, la fattoria e il villaggio di Zagorie, conversazioni di contadini presso la fucina di suo padre. Da qui sono venute le idee poetiche sulla Russia, qui, dalla lettura del padre, i versi di Pushkin, Lermontov, Tolstoj sono stati appresi a memoria. Cominciò a ricomporsi. Era affascinato da "canzoni e fiabe che ho sentito da mio nonno". All'inizio del percorso poetico, l'assistenza è stata fornita da M. Isakovsky, che ha lavorato nel quotidiano regionale "Rabochy Put", - ha pubblicato, consigliato.

Le prime poesie "Harvest", "Haymaking", "Spring Lines" e le prime raccolte - "The Road" (1938), "Rural Chronicle" (1939), "Zagorie" (1941) sono associate alla vita del villaggio . Le poesie sono ricche di segni dei tempi, generosamente piene di schizzi specifici della vita e della vita dei contadini. Questo è un tipo di dipinto con una parola. Le poesie sono molto spesso narrative, trama, con intonazione colloquiale. A chi ricorda le tradizioni poetiche (ricordate le caratteristiche della poesia di Nekrasov)?

L'autore riesce in tipi di contadini colorati ("contadino gobbo", "Ivushka"), scene di genere, situazioni umoristiche. Il più famoso - "Lenin e il lavoratore dei fornelli" - una storia in versi. Le prime poesie sono piene di entusiasmo giovanile, gioia di vivere.

Pilastri, borghi, crocevia,

Pane, cespugli di ontano,

Piantare la betulla attuale,

Nuovi ponti ripidi.

I campi corrono in un ampio cerchio

I fili stanno cantando

E il vento si precipita contro il vetro con uno sforzo,

Spessa e forte come l'acqua.

Nelle raccolte militari e del dopoguerra "Poesie da un quaderno" (1946), "Poesie del dopoguerra" (1952), il posto principale è occupato dal tema patriottico - nel significato più importante e più alto di questa parola: quotidiano la vita, la vittoria tanto attesa, l'amore per la patria, la memoria del passato, la memoria dei morti, il tema dell'immortalità, un appello antimilitarista: questo è un cerchio di problemi modestamente delineato. Nella forma, le poesie sono diverse: questi sono schizzi dalla natura e confessioni, monologhi e inni solenni:

Fermati, mostrati sotto i fulmini

E le luci della festa

Cara madre, la capitale,

Fortezza della Pace, Mosca!

Il tema della guerra è uno dei centrali nell'opera di Tvardovsky. Coloro che morirono in guerra fecero di tutto per liberare la loro patria (“Dopo aver dato tutto, non lasciarono niente / Nulla con loro”), perciò gli fu dato l'“amaro”, “diritto formidabile” da lasciare in eredità a chi restava custodire il passato nella loro memoria, compiere un lungo viaggio a Berlino e non dimenticare mai, a quale prezzo è stata ottenuta la tanto attesa vittoria, quante vite sono state date, quanti destini sono stati distrutti.

AT Tvardovsky scrive della grande confraternita di soldati, nata durante gli anni delle prove. La magnifica immagine di Vasily Terkin accompagnò i soldati sulle strade del fronte. L'idea di affermazione della vita della necessità di "essere felici" per tutti coloro che dei fratelli guerrieri sono rimasti in vita in questa guerra suona di affermazione della vita.

Possiamo dire che il ricordo della guerra sopravvive in qualche modo in ogni poesia del dopoguerra. È diventata parte del suo atteggiamento.

Lo studente legge a memoria.

Non so per colpa mia

Il fatto che altri non venissero dalla guerra,

In quanto loro - che sono più grandi, che sono più giovani -

Rimase lì, e non dello stesso discorso,

Che potevo, ma non potevo salvarli, -

Non si tratta di questo, ma comunque, nonostante ciò...

- Cosa ha dato al critico letterario il diritto di dire che il ricordo della guerra nel poema "Lo so, non è colpa mia..." "viene fuori con una forza enorme e penetrante di dolore, sofferenza e persino una sorta di colpa di i suoi davanti a coloro che sono lasciati per sempre sulla lontana riva della morte”? Si noti che nella poesia stessa non c'è un vocabolario elevato e non c'è "lontana riva della morte" di cui scrive il ricercatore.

Nelle opere sulla guerra, AT Tvardovsky rende omaggio alla quota delle vedove e delle madri dei soldati morti:

Ecco la madre di colei che cadde in battaglia con il nemico

Per la vita, per noi. Togliti il ​​cappello, gente.

Nell'ultimo lavoro di AT Tvardovsky, si possono vedere una serie di argomenti che di solito vengono chiamati "filosofici": riflessioni sul significato dell'esistenza umana, vecchiaia e giovinezza, vita e morte, il cambiamento delle generazioni umane e la gioia di vivere , amare e lavorare. Molto è nel cuore di una persona, nella sua anima, nell'infanzia, nella sua terra natale. Una delle poesie dedicate alla patria inizia con una parola di gratitudine:

Grazie mio caro

Terra, la casa di mio padre,

Per tutto quello che so della vita

Che porto nel cuore.

Tvardovsky è un sottile paroliere e pittore di paesaggi. La natura nelle sue poesie appare al momento del risveglio della vita, in movimento, in immagini vivide e memorabili.

Lo studente legge a memoria:

E, assonnato, sciolto, E con il vento verde tenero

La terra a malapena avvolgerà, polline di ontano,

Cucire il vecchio fogliame, dall'infanzia, trasportato,

Andrà a scarabocchiare l'erba. Come un'ombra, tocca il viso.

E il cuore si sentirà di nuovo

Che la freschezza dei pori è qualsiasi

Non solo è stato, ma è affondato,

E c'è e sarà con te.

Le nevi si scuriranno di blu, 1955

- "La vita sofferta per la dolcezza", la luce e il calore, il bene e l'"amaro scortese" sono percepiti dal poeta come valori duraturi dell'essere, che riempiono di significato e significato ogni ora vissuta. Il lavoro ispiratore dà a una persona, secondo Tvardovsky, un senso di dignità, una consapevolezza del suo posto sulla terra. Molte righe sono dedicate al lavoro di scrittura: amici e nemici, virtù e vizi umani che si aprono in un momento difficile di atemporalità storica. Come un vero poeta russo, Tvardovsky sogna una creatività libera, indipendente da politici, editori codardi e critici ambigui.

... Per la propria responsabilità,

Sono preoccupato per una cosa durante la mia vita;

Che conosco meglio di chiunque altro al mondo

Voglio dire. E come voglio.

Il poeta ha sottolineato la sua unità con tutte le persone:

È solo che tutto ciò che mi è caro mi è caro,

Canto tutto ciò che mi è caro.

È così che A. T. Tvardovsky è rimasto fino all'ultima ora di "controllo" della sua vita.

2. Leggi l'articolo "Testi" nel libro di testo (pp. 258-260), aggiungi materiale al tuo piano.

3. Verifica e discussione dei piani di lezione risultanti.

La storia "Exchange" è stata scritta da Trifonov nel 1969 e pubblicata su "Novy Mir" nello stesso anno nell'ultimo numero. Ha aperto una serie di "storie di Mosca" sui problemi di attualità dei cittadini sovietici.

Originalità di genere

In primo piano nella storia ci sono problemi familiari e quotidiani che rivelano domande filosofiche sul significato della vita umana. Questa è la storia di una vita e di una morte degne. Inoltre, Trifonov rivela la psicologia di ogni personaggio, anche quelli minori. Ognuno di loro ha la sua verità, ma il dialogo fallisce.

Problematico

Trifonov affronta il tema del confronto tra due famiglie. Viktor Dmitriev, dopo aver sposato Lena Lukyanova, non poteva trasmetterle i valori della famiglia Dmitriev: sensibilità emotiva, gentilezza, tatto, intelligenza. Ma lo stesso Dmitriev, nelle parole di sua sorella Laura, "è diventato stupido", cioè è diventato pragmatico, lottando non tanto per i benefici materiali quanto per essere lasciato solo.

Trifonov solleva importanti problemi sociali nella storia. Il problema del protagonista è incomprensibile per il lettore moderno. Il popolo sovietico, come se non avesse proprietà, non aveva nemmeno il diritto di vivere in un normale appartamento con stanze per coniugi e un figlio. Ed era assolutamente folle che la stanza della madre dopo la morte non potesse essere ereditata, ma sarebbe andata allo stato. Così Lena ha cercato di salvare la proprietà nell'unico modo possibile: scambiando due stanze di un appartamento comune con un bilocale. Un'altra cosa è che Ksenia Fedorovna ha immediatamente intuito la sua malattia mortale. È in questo, e non nello scambio stesso, che sta il male che emana dall'insensibile Lena.

Trama e composizione

L'azione principale si svolge in un giorno di ottobre e la mattina successiva. Ma il lettore conosce non solo l'intera vita del protagonista, ma viene anche a conoscenza delle famiglie Lukyanov e Dmitriev. Questo Trifonov ottiene con l'aiuto della retrospezione. Il protagonista riflette sugli eventi che si svolgono con lui e sulle proprie azioni, rievocando il passato.

L'eroe deve affrontare un compito difficile: informare la madre malata terminale, che non conosce la gravità della sua malattia, e sua sorella che sua moglie Lena sta pianificando uno scambio. Inoltre, l'eroe ha bisogno di soldi per il trattamento della sorella di Laura, con la quale ora vive sua madre. L'eroe risolve brillantemente entrambi i problemi, quindi la sua ex amante gli offre dei soldi e, spostando sua madre da lui, presumibilmente aiuta sua sorella a fare un lungo viaggio d'affari.

L'ultima pagina del racconto contiene gli eventi di sei mesi: c'è un trasloco, la madre muore, l'eroe si sente infelice. Il narratore aggiunge da solo che la casa d'infanzia di Dmitriev è stata demolita, dove non è mai stato in grado di trasmettere i valori della famiglia. Quindi i Lukyanov sconfissero i Dmitriev in senso simbolico.

Eroi della storia

Il protagonista della storia è Dmitriev, 37 anni. È di mezza età, sovrappeso, con un eterno odore di tabacco dalla bocca. L'eroe è orgoglioso, dà per scontato l'amore di sua madre, moglie, amante. Il credo di Dmitriev è "ci si è abituato e si è calmato". Si rassegna al fatto che la sua amorevole moglie e madre non vanno d'accordo.

Dmitriev difende sua madre, che Lena chiama una puritana. La sorella pensa che Dmitriev fosse untuoso, cioè ha tradito uno spirito elevato e altruismo per il bene delle cose materiali.

La cosa più preziosa nella vita Dmitriev considera la pace e la protegge con tutte le sue forze. Un altro valore di Dmitriev e della sua consolazione è che ha "tutto come tutti gli altri".

Dmitriev è volitivo. Non può scrivere una dissertazione, anche se Lena accetta di aiutare in tutto. Particolarmente indicativa è la storia con Lyovka Bubrik, il cui suocero, su richiesta di Lena, trovò un buon lavoro a GINEGA, dove alla fine lo stesso Dmitriev andò a lavorare. E Lena si è presa tutta la colpa. Tutto è stato rivelato quando Lena ha detto al compleanno di Ksenia Fedorovna che era stata una decisione di Dmitriev.

Alla fine della storia, la madre di Dmitriev spiega il sottotesto dello scambio fatto dall'eroe: dopo aver scambiato i veri valori per un profitto momentaneo, ha perso la sua sensibilità emotiva.

La moglie di Dmitriev, Lena, è intelligente. È una specialista in traduzione tecnica. Dmitriev considera Lena egoista e insensibile. Secondo Dmitriev, Lena nota qualche imprecisione mentale. Lancia in faccia a sua moglie l'accusa di avere un difetto mentale, sentimenti sottosviluppati, qualcosa di subumano.

Lena sa come fare a modo suo. Volendo scambiare un appartamento, non le importa di se stessa, ma della sua famiglia.

Il suocero di Dmitriev, Ivan Vasilyevich, era un conciatore di professione, ma si muoveva lungo la linea sindacale. Grazie ai suoi sforzi, sei mesi dopo fu installato un telefono nella dacia. Era sempre in allerta, non si fidava di nessuno. Il discorso del suocero era pieno di clericalismi, motivo per cui la madre di Dmitriev lo considerava poco intelligente.

Tanya è l'ex amante di Dmitriev, con la quale ha incontrato 3 anni fa per un'estate. Ha 34 anni, ha un aspetto malaticcio: magra, pallida. I suoi occhi sono grandi e gentili. Tanya ha paura per Dmitriev. Dopo una relazione con lui, è rimasta con suo figlio Alik: suo marito ha lasciato il lavoro e ha lasciato Mosca, perché Tanya non poteva più vivere con lui. Il marito l'amava davvero. Dmitriev pensa che Tanya sarebbe una moglie migliore per lui, ma lascia tutto com'è.

Tatyana e Ksenia Fedorovna sono solidali l'una con l'altra. Tatiana si rammarica di Dmitriev e lo ama, mentre Dmitriev la rimpiange solo per un momento. Dmitriev pensa che questo amore sia per sempre. Tatiana conosce molte poesie e le legge a memoria in un sussurro, soprattutto quando non c'è niente di cui parlare.

La madre di Dmitriev, Ksenia Fedorovna, è una donna intelligente e rispettata. Ha lavorato come bibliografa senior in una delle biblioteche accademiche. La madre è così ingenua che non capisce il pericolo della sua malattia. Si rassegnò a Lena. Ksenia Fedorovna è "benevola, compiacente, pronta ad aiutare e ha preso parte". Solo Lena non lo apprezza. Ksenia Fedorovna non è incline a perdersi d'animo, comunica in modo giocoso.

La madre ama aiutare disinteressatamente conoscenti e parenti lontani. Ma Dmitriev capisce che sua madre lo sta facendo per essere considerata una brava persona. Per questo, Lena ha definito la madre di Dmitriev un'ipocrita.

Il nonno di Dmitriev è il custode dei valori della famiglia. Lena lo ha definito un mostro ben conservato. Il nonno era un avvocato laureato all'Università di San Pietroburgo, in gioventù si sedette in una fortezza, fu in esilio e fuggì all'estero. Il nonno era piccolo e avvizzito, la pelle era abbronzata e le sue mani erano nodose e sfigurate dal duro lavoro.

A differenza di sua figlia, il nonno non disprezza le persone se appartengono a una cerchia diversa e non condanna nessuno. Non vive nel passato, ma nel suo breve futuro. Fu il nonno a dare una descrizione appropriata a Victor: “Non sei una persona cattiva. Ma neanche sorprendente".

Laura, la sorella di Dmitriev, non è giovane, ha i capelli neri e grigi e la fronte abbronzata. Trascorre 5 mesi in Asia centrale ogni anno. Laura è astuta e perspicace. Non ha fatto i conti con l'atteggiamento di Lena nei confronti di sua madre. Laura è intransigente: “I suoi pensieri non si piegano mai. Stanno sempre fuori e pungono".

Identità artistica

L'autore usa dettagli invece di caratteristiche lunghe. Ad esempio, il ventre cadente di sua moglie, visto da Dmitriev, parla della sua freddezza nei suoi confronti. Due cuscini sul letto matrimoniale, di cui uno, stantio, appartiene al marito, indicano che non c'è vero amore tra i coniugi.

Negli anni 50-80 fiorì il genere della prosa cosiddetta “urbana”. Questa letteratura si rivolgeva principalmente all'individuo, ai problemi delle relazioni morali quotidiane.

Il risultato culminante della pro-za "urbana" furono le opere di Yuri Trifonov. È stato il suo racconto "Exchange" a gettare le basi per un ciclo di storie di "città". Nelle storie "urbane" Trifonov ha scritto sull'amore e sui rapporti familiari, i più comuni, ma allo stesso tempo molto complessi, sulla collisione di diversi personaggi, diverse posizioni di vita, sui problemi, le gioie, le preoccupazioni, le speranze di una persona comune , sulla sua vita.

Al centro della storia "Scambio" c'è una situazione di vita piuttosto tipica e ordinata, che tuttavia rivela problemi morali molto importanti che sorgono quando viene risolto.

I personaggi principali della storia sono l'ingegnere Dmitriev, sua moglie Lena e la madre di Dmitrieva - Ksenia Fedorovna. Hanno una relazione piuttosto difficile. Lena non ha mai amato sua suocera, inoltre, il rapporto tra loro "era coniato sotto forma di inimicizia ossificata e duratura". In precedenza Dmitriev aveva spesso avviato una conversazione sul trasferirsi con sua madre, una donna anziana e sola. Ma Lena ha sempre protestato violentemente contro questo, e gradualmente questo argomento nelle conversazioni di marito e moglie è apparso sempre meno, perché Dmitriev ha capito: non poteva infrangere la volontà di Lena. Inoltre, Ksenia Fedorovna divenne una specie di strumento di inimicizia nei loro scontri familiari. Durante i litigi, veniva spesso suonato il nome di Ksenia Fedorovna, anche se non serviva affatto come inizio del conflitto. Dmitriev ha menzionato sua madre quando voleva accusare Lena di egoismo o insensibilità, e Lena ha parlato di lei, cercando di fare pressione sul paziente o semplicemente con sarcasmo.

Parlando di questo, Trifonov indica la prosperità di relazioni ostili e ostili dove, a quanto pare, dovrebbero esserci sempre solo comprensione reciproca, pazienza e amore.

Il conflitto principale della storia è associato alla grave malattia di Ksenia Fyodorovna. I medici sospettano "il peggio". Fu allora che Lena prese il “toro per le corna”. Decide di risolvere urgentemente la questione dello scambio, di andare a vivere con la suocera. La sua malattia e, forse, la morte imminente diventano per la moglie di Dmitriev il modo per risolvere il problema dell'alloggio. Lena non pensa al lato morale di questa impresa. Sentendo dalla moglie della sua terribile impresa, Dmitriev cerca di guardarla negli occhi. Forse spera di trovare lì il dubbio, l'imbarazzo, il senso di colpa, ma trova solo la determinazione. Dmitriev sapeva che l '"imprecisione mentale" di sua moglie era esacerbata, "quando è entrata in gioco un'altra qualità più forte di Lena: la capacità di ottenere ciò che si desidera". L'autore osserva che Lena "ha morso i suoi desideri come un bulldog" e non si è mai tirata indietro fino a quando non sono stati realizzati.

Dopo aver fatto la cosa più difficile: aver parlato del suo piano, Lena agisce in modo molto metodico. Da sottile psicologa, "lecca" la ferita del marito, raggiunge la riconciliazione con lui. E lui, soffrendo per mancanza di volontà, non può, non sa resisterle. Capisce perfettamente tutto l'orrore di ciò che sta accadendo, si rende conto del prezzo dello scambio, ma non trova la forza per impedire a Lena qualcosa, poiché una volta non ha trovato la forza per riconciliarla con sua madre.

La missione di raccontare l'imminente scambio di Ksenia Fyodorovna Lena, naturalmente, ha affidato a suo marito. Questa conversazione è la più terribile, la più dolorosa per Dmitriev. Dopo l'operazione, che ha confermato il "peggiore collo", Ksenia Fyodorovna ha sentito un miglioramento, è diventata sicura che sarebbe migliorata. Raccontarle dello scambio significa privarla dell'ultima speranza di vita, perché questa donna intelligente non avrebbe potuto intuire il motivo di tanta fedeltà alla nuora, che era in guerra con lei per molti anni. La realizzazione di ciò diventa la più dolorosa per Dmitriev. Lena elabora facilmente un piano di conversazione per suo marito con Ksenia Fedorovna. "Spara tutto su di me!" - lei dice. E Dmitriev sembra accettare la condizione di Lenin. Sua madre è ingenua e, se le ha spiegato tutto secondo il piano di Lenin, potrebbe benissimo credere nell'egoismo dello scambio. Ma Dmitriev teme sua sorella Laura, che è "astuta", perspicace e non ama Lena". Laura ha capito da tempo la moglie di suo fratello e indovinerà immediatamente quali intrighi ci sono dietro l'idea dello scambio. Laura crede che Dmitriev abbia tranquillamente tradito lei e sua madre, "diventato stupido", cioè iniziò a vivere secondo le regole su cui Lena e sua madre, Vera La-zarevna, fanno affidamento nelle loro vite, che una volta erano state stabilite nella loro famiglia dal padre, Ivan Vasilyevich, una persona intraprendente e "potente". È stata Laura a notare la mancanza di tatto di Lena all'inizio della loro vita familiare con Dmitriev, quando Lena, senza esitazione, ha preso tutte le loro migliori tazze per sé, ha messo un secchio vicino alla stanza di Ksenia Fyodorovna, le pareti della stanza di mezzo e lo ha superato in peso l'entrata. Esteriormente, queste sono solo piccole cose di tutti i giorni, ma dietro di loro, come Laura ha potuto vedere, c'è qualcosa di più nascosto.

La bestemmia di Lena viene rivelata in modo particolarmente vivido al mattino dopo una conversazione con Dmitriev. È di cattivo umore perché sua madre, Vera Lazarevna, era malata. Vera Lazarevna ha spasmi cerebrali. Non è un motivo di tristezza? Ovviamente il motivo. E nessun presagio della morte della suocera può essere paragonato al suo dolore. Lena è insensibile nel cuore e, inoltre, egoista.

Non solo Lena è dotata di egoismo. Anche il collega di Dmitriev, Pasha Snitkin, è egoista. La questione dell'ammissione di sua figlia a una scuola di musica è molto più importante per lui della morte di una persona. Perché, come sottolinea l'autore, la figlia è sua, cara, e uno sconosciuto muore.

La disumanità di Lena contrasta con la sincerità dell'ex amante di Dmitriev, Tatyana, che, come Dmitriev si rende conto, "sarebbe probabilmente la sua migliore moglie". La notizia dello scambio fa arrossire Tanya, perché capisce tutto alla perfezione, entra nella posizione di Dmitriev, gli offre un prestito e mostra ogni tipo di simpatia.

Lena è indifferente a suo padre. Quando mente con un ictus, lei pensa solo al fatto che il suo biglietto per la Bulgaria è in fiamme e va tranquillamente in vacanza.

Opposta a Lena è la stessa Ksenia Fedorovna, che "gli amici amano, i colleghi rispettano e i vicini nell'appartamento e nella dacia di Pavlin apprezzano, perché è virtuosa, compiacente, pronta ad aiutare e prendere parte".

Lena fa ancora a modo suo. La malata accetta lo scambio. Presto muore. Dmitriev soffre di una crisi ipertensiva. Il ritratto di un eroe che ha ceduto alla moglie in questa spietata vicenda, che si rende conto del significato del suo atto e quindi sperimenta sofferenza mentale, cambia radicalmente alla fine della storia. "Non ancora un vecchio, ma già uno zio anziano con le guance flosce", - ecco come lo vede il narratore. Ma l'eroe ha solo trentasette anni.

La parola "scambio" nel racconto di Trifonov assume un significato più ampio. Non si tratta solo dello scambio di alloggi, si fa uno "scambio morale", si fa "una concessione a valori dubbi nella vita". "Lo scambio è avvenuto ... - dice Ksenia Fedo-pari a suo figlio. - Questo è stato molto tempo fa".