Cổ vật của nhà nước Nga, được xuất bản bởi Lệnh tối cao của Hoàng đế Nicholas I. "Các vị thánh trên khuôn mặt" của F.G. Solntseva

Solntsev Fedor Grigorievich

Solntcev Fedor

(1801 - 1892)

Một quốc gia đứng lên luôn thể hiện sự quan tâm ngày càng lớn đến quá khứ của mình. Đó là sau Chiến tranh Napoléon, khi Nga bắt đầu đóng một vai trò quan trọng trong việc giải quyết Vấn đề châu Âu, tại Xã hội nga cần phải biết thêm về bản thân mình.

Đã học được rất nhiều điều nghệ thuật cổ đại của Nga tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật Fyodor Grigorievich Solntsev, người dưới sự lãnh đạo của Varnek và Yegorov (1815-1825), thành thạo nghệ thuật hàng ngày và vẽ biểu tượng.

Khi còn ở Học viện, Fyodor Solntsev đã vẽ bức tranh "Một gia đình nông dân trước bữa tối" (1824) mà ông nhận được huy chương vàng... Những viễn cảnh đầy cám dỗ mở ra trước mắt chàng nghệ sĩ trẻ. Hơn nữa, gia đình của Nicholas tôi ủng hộ anh ta. Có lẽ chính hoàng đế đã có ảnh hưởng quyết định đến cuộc sống sáng tạo F. Solntseva. Năm 1830, ông được cử đi thám hiểm nghệ thuật và khảo cổ học đến các thành phố cổ của Nga. Từ chuyến công tác của F.G. Solntsev mang đến hơn 3000 bức tranh màu nước liên quan đến nghệ thuật cổ đại của Nga. Kể từ bây giờ, ông là người sành sỏi chính về cổ vật của nhà nước Nga, và do đó, với tư cách là một chuyên gia có thẩm quyền, ông bị thu hút bởi công việc trùng tu và các tòa nhà mới theo phong cách Nga-Byzantine.

Solntsev F.G. (mảnh chạm khắc, Pity)

Người nghệ sĩ vẫn không chia tay với dầu và màu nước, nhưng công lao chính của ông gắn liền với các hoạt động nghệ thuật và khảo cổ học. Đó là vì cô ấy mà ông đã nhận được chức danh giáo sư vào năm 1876. Và vào năm 1885, công chúng St.Petersburg đã nồng nhiệt kỷ niệm 50 năm F.G. Solntsev, danh hiệu viện sĩ - tuổi thọ tuyệt vời, đã sống với lợi ích lớn vì Tổ quốc thân yêu.

____________________________

Solntsev Fedor Grigorievich

Cuộc đời và tác phẩm của nghệ sĩ Fyodor Solntsev
“Solntsev là một trong những người giỏi nhất và hiếm hoi,
người đã dạy tất cả chúng ta biết trân trọng và yêu thương
Nga gốc thật ”.
V.V. Stasov

Một trong những phòng trưng bày của Phòng trưng bày State Tretyakov bức tranh nhỏ"Gia đình nông dân", được thực hiện năm 1824 bởi một sinh viên tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật như một chương trình để giành huy chương vàng Nhỏ (thứ hai). Nhiệm vụ chương trình truyền thống với một cốt truyện không phức tạp, không phức tạp, nhưng chu đáo cấu tạo thành phần, hương ấm là một tác phẩm học thuật thực sự. Cô nhận được sự công nhận và chấp thuận của các thành viên của ủy ban, tác giả của nó nhận được huy chương vàng, và nghệ sĩ trẻ nhận được quyền đi du lịch của người hưu trí, mà anh ta không sử dụng. Bức tranh này vào cuối thế kỷ XIX. đã đưa P.M. Tretyakov, sinh viên của Học viện Nghệ thuật đã tạo ra các bản sao giáo dục từ nó. Và ai có thể sau đó, vào năm 1824, tưởng tượng rằng công việc có lập trình đơn giản này sẽ bắt đầu cách tuyệt vời một nghệ sĩ xuất sắc của Nga, mà ngày nay không thể tưởng tượng được người ta có thể nói đến văn hóa XIX v. nói chung, về kiến ​​trúc Nga và sách Nga nói riêng. Tên của nghệ sĩ này là Fyodor Grigorievich Solntsev (1801-1892).

Khoa học Nga nợ công trình của Solntsev với bộ sưu tập Cổ vật Của nhà nước Nga"Và" Kerch và cổ vật Phanagorian ". Theo bản vẽ của Solntsev, các tháp và nhà thờ của Điện Kremlin ở Moscow đã được phục hồi, các sảnh của Cung điện Kremlin được trang trí. Ông có vinh dự phát hiện và phục hồi các bức tranh khảm và bích họa của Thánh Sophia ở Kiev, Nhà thờ Assumption của Kiev-Pechersk Lavra, Nhà thờ Dmitrov ở Vladimir.

Năm 1876, trong lễ kỷ niệm 50 năm hoạt động nghệ thuật và khảo cổ của F.G. Solntseva Tổng biên tập tạp chí nổi tiếng"Cổ vật Nga" Mikhail Ivanovich Semevsky nói: "Các bức vẽ của Solntsev, về mặt khoa học và nghệ thuật - một biên niên sử bằng hình ảnh Rus cổ đại, cội nguồn của sự hồi sinh của phong cách trong nước. Và nếu Karamzin tìm thấy màu sắc sống động cho phong cách lịch sử của mình trong các biên niên sử và các di tích khảo cổ học khác của Tổ quốc chúng ta; nếu Pushkin tham gia câu chuyện dân gianđã tìm thấy một dòng sống tươi mới, nhờ đó ông đã làm mới ngôn ngữ thơ Yêu nước, nghệ sĩ Solntsev, bằng các tác phẩm của mình, đã đánh thức trong các nghệ sĩ Nga ý thức về bản sắc dân tộc và sự tôn trọng đối với những hình ảnh mà tổ tiên để lại cho chúng ta. "

Fedor Grigorievich Solntsev sinh ngày 14 tháng 4 năm 1801 tại làng. Verkhne-Nikulsky, huyện Mologsky, tỉnh Yaroslavl, trong một gia đình nông dân địa chủ (nông nô), Bá tước Musin-Pushkin. Sau khi sinh con trai Fyodor, cha anh, Grigory Kondratyevich, rời đến St.Petersburg và bắt đầu làm công việc thu ngân tại các nhà hát của triều đình. Sắp tới thủ đô phía bắc người anh trai, Denis, cũng chuyển đi. Fedor và mẹ Elizaveta Frolovna vẫn ở lại làng. Nhờ sự nỗ lực của mẹ, một phụ nữ từng biết chữ, anh bắt đầu học đọc. Nhưng nghiên cứu nói chung đã được đưa ra với khó khăn. Thật thú vị hơn nhiều khi vẽ hoặc sao chép các bản in nổi tiếng, chơi trên bờ của một con suối chảy vào con sông nổi tiếng Sit.

Vào năm 1815, như thường lệ, cha ông đến thăm gia đình ông, họ phàn nàn với ông về một đứa trẻ cẩu thả, chỉ thích vẽ các đồ vật trong làng và nhà thờ. Grigory Kondratyevich, dường như sở hữu một bản năng tốt, đã đưa đứa trẻ theo anh ta đến St.Petersburg. Tại đây, trên Quảng trường Admiralty trong ngôi nhà của Bá tước Kutaisov, sống với anh trai và cha mình, Fyodor Grigorievich bắt đầu học số học, tiếng Pháp và tiếng Đức, học một số môn đại cương, cũng như vẽ.

Trong khi Fyodor Grigorievich đang lặng lẽ học cùng anh trai mình, cha anh đã lo lắng về việc đưa anh vào Học viện Nghệ thuật. Điều này cũng xảy ra vào năm 1815, một ngày nọ, theo lệnh của Grigory Kondratyevich đến người thanh tra các lớp học, Nghệ sĩ nổi tiếng K.I. Golovachevsky, Fyodor Solntsev ngay lập tức được ghi danh vào số học sinh của chính mình. Năm 1815, ông được bổ nhiệm vào lớp học vẽ đầu tiên. Chưa đầy sáu tháng sau, Solntsev thấy mình đã có mặt trong một lớp học toàn diện. Đã bước sang tuổi thứ ba, F.G. Solntsev đã chọn lịch sử và bức tranh chân dung, và bắt đầu làm việc dưới sự hướng dẫn của các họa sĩ nổi tiếng người Nga, giáo sư S.S. Shchukin, A.A. Egorova và A.G. Varneka. Solntsev đã làm việc rất nhiều và thú vị, ông đã tham gia vào việc vẽ Nhà thờ Kazan. Ngay sau đó giám đốc Thư viện Công cộng Hoàng gia A.N. Olenin, người trở thành Chủ tịch của Học viện Nghệ thuật vào năm 1817. "Người yêu và sành đồ cổ", uyên bác rộng rãi trong các vấn đề văn học và nghệ thuật, nhà sử học, khảo cổ học và dân tộc học, ông đã thu hút nghệ sĩ trẻđể thực hiện các tác phẩm khác nhau và đơn đặt hàng, nhằm mục đích nghiên cứu nghệ thuật và khảo cổ học. MỘT. Olenin đã góp phần hình thành và hình thành nên một họa sĩ lịch sử độc đáo, chuyên gia khảo cổ học và Lịch sử Nga.

Năm 1829, gần 5 năm sau khi Solntsev tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật, Olenin đã tuyển dụng ông để làm công việc xuất bản một cuốn sách về cổ vật Ryazan. F.G. Solntsev thực hiện các bức vẽ về cổ vật của Ryazan: các mảng màu quý giá, barmas, nhẫn. Sau đó, ông nhớ lại tác phẩm này: “Aleksey Nikolayevich đã mời tôi vẽ 'cổ vật Ryazan'. Tôi bắt đầu làm việc. Nó là cần thiết để vẽ trong văn phòng của Alexei Nikolaevich. Nhân tiện, tôi đã vẽ một huy hiệu, và hình vẽ này đang nằm trên bàn. Từng là giáo sư quan điểm - M.N. Vorobiev. Nhận thấy một huy hiệu trên bàn và lấy nó ra làm thật, anh muốn đưa tay di chuyển nó, nhưng, nhìn thấy sai lầm của mình, anh nói: "Nó thực sự được vẽ!" Nhân dịp này, Aleksey Nikolaevich nhận định: “Đúng vậy, không thể không khen ngợi nghệ thuật tốt nhất”.

Công trình nghiên cứu về cổ vật Ryazan cuối cùng đã liên kết cuộc đời và công việc của Fyodor Grigorievich với khảo cổ học.

Giai đoạn quan trọng nhất trong tiểu sử sáng tạo F.G. Solntsev trở thành những năm 30 của thế kỷ XIX. Vào thời điểm này, ông làm việc ở Moscow, loại bỏ các bản vẽ từ những thứ cổ xưa nhất được lưu trữ trong Phòng chứa vũ khí của Điện Kremlin Moscow và các nhà thờ lớn của nó, tạo ra các bản phác thảo màu nước. các loại khác nhau Matxcova. Một số bản vẽ này được thực hiện cho nhà sử học Nga, thành viên chính thức của Hiệp hội Lịch sử và Cổ vật Hoàng gia Nga - Ivan Mikhailovich Snegirev. Trong một bài báo giới thiệu về một trong số họ, nhà xuất bản August Semyon đã lưu ý:

“Mô tả về các cổ vật của ngai vàng đầu tiên, thủ đô hoàng gia của Nga, xứng đáng với sự vĩ đại của chủ đề và sự chú ý tôn kính của người dân Nga và đất nước Nga đối với các đền thờ và tượng đài của Moscow, từ lâu đã trở thành phổ biến. ước muốn của tất cả những người giác ngộ. Việc nghiên cứu các tượng đài Yêu nước là nhiệm vụ của tất cả những ai yêu Tổ quốc. Lưu giữ chúng trong các mô tả và hình ảnh khỏi cái chết ngẫu nhiên và sự tàn phá của thời gian nên được tôn kính như một minh chứng cho sự tôn kính của chúng ta đối với tổ tiên và danh dự của người dân.

Cơ hội may mắn, doanh nghiệp mong muốn từ lâu đã tìm thấy một người bảo trợ nhiệt thành ở cựu thị trưởng Moscow, mãi mãi không thể quên, Hoàng tử D.V. Golitsyn. Việc mô tả các di tích cổ vật ở Mátxcơva được giao cho nhà khoa học sành về cổ vật Nga I.M. Snegirev. Những mô tả tò mò về ông Snegirev đã được làm phong phú thêm nhờ các bức vẽ của nhà biên khảo cổ vật xuất sắc của Nga, viện sĩ F.G. Solntseva.

Sự sang trọng của cách trang trí các bức vẽ và sự đầy đủ và rõ ràng của các mô tả đã khơi dậy sự tán dương đồng tình từ tất cả người Nga không chỉ của chúng ta, mà còn cả các tờ báo và tạp chí nước ngoài, đã nhất trí công nhận Di tích Cổ Moscow là ấn phẩm tráng lệ đầu tiên của tất cả những gì có đã được xuất bản ở Nga cho đến nay. "

Công trình chung này của các nhà nghiên cứu xuất sắc người Nga I.M. Snegirev và F.G. Solntsev, cùng với "Di tích kiến ​​trúc cổ của Nga" của F.F. Richter và "Cổ vật Nga" của A.A. Martynov và I.M. Snegireva đã đặt nền móng cho việc giáo dục các kiến ​​trúc sư Nga về di sản quốc gia.

Vào tháng 5 năm 1830, tác phẩm của nghệ sĩ F.G. Solntsev về việc "sao chép các phong tục cổ xưa của chúng tôi, áo choàng, vũ khí, đồ dùng nhà thờ và hoàng gia, đồ đạc, dây nịt ngựa và các vật dụng khác thuộc thông tin lịch sử, khảo cổ và dân tộc học" ở Moscow và được lưu trữ trong Armory. Công việc của Solntsev trong Điện Kremlin và trong Xưởng vũ trang được hỗ trợ bởi công chúng và nhà nước nổi tiếng số liệu của XIX thế kỷ: Thủ đô Mátxcơva Filaret (Drozdov), chủ tịch văn phòng cung điện Mátxcơva, Hoàng tử V.V. Yusupov, nhà sử học M.P. Pogodin và tất nhiên, A.N. Olenin.

Được tạo bởi F.G. Bộ sưu tập các bức vẽ về thời cổ đại Nga của Solntsev (và có hơn ba nghìn bức trong số đó vào cuối những năm 40) đã thu hút sự chú ý của Hoàng đế Nicholas I, và ông đã cấp khoảng một trăm nghìn rúp bạc để xuất bản. Việc hoàng đế tặng cho công bố như vậy đã gây ra phản ứng sôi nổi trong công chúng và giới khoa học của Nga. Trong tạp chí "Moskvityanin", nhà sử học M.P. Pogodin lưu ý rằng "những người yêu thích lịch sử và cổ kính Yêu nước chúc phúc cho sự hào phóng của hoàng gia" và "mong chờ một ấn phẩm tuyệt vời." Và 20 năm sau khi xuất bản cuốn "Cổ vật của Nhà nước Nga" của M.P. Pogodin viết: “Ấn bản quan trọng nhất và đồng thời lộng lẫy nhất của các di tích của chúng tôi, trên thực tế là khảo cổ học, nằm trong Cổ vật của Nhà nước Nga. Khảo cổ học đã nhận được một cẩm nang phong phú trong ấn bản tuyệt đẹp này! "

V.V. Stasov, đọc diễn văn tưởng nhớ F.G. Solntsev, đánh giá cao "Cổ vật của Nhà nước Nga". Ông nói: "Cuốn sách đến với thị hiếu chung, nó tạo thành một thời đại trong ý thức lịch sử Nga và có ảnh hưởng to lớn đến sự trưởng thành của tất cả các thế hệ nghệ thuật cuối cùng của chúng tôi."

Các tác phẩm của F.G. Solntsev được Hoàng đế Nicholas I giúp đỡ bằng mọi cách có thể. Trong số đó, một số chú ý đến các di tích lịch sử của Nga.

Công việc to lớn do Solntsev thực hiện để khôi phục Cung điện Terem của Điện Kremlin Moscow đã được hoàng đế đánh giá cao. Anh đã được trao tặng một chiếc nhẫn kim cương và được trao tặng Chỉ huy Hiệp sĩ của Order of St. Vladimir 4 độ.

Nicholas I đã ban hành một số đơn đặt hàng liên quan đến đồ cổ của Nga. Tại Kiev, vào năm 1832, những gì còn lại của Cổng Vàng đã được phát hiện, và từ năm 1835, một Ủy ban đặc biệt về Nghiên cứu Cổ vật đã hoạt động. Các bộ sưu tập thu thập được đã được chuyển đến Đại học Kiev, nơi một bảo tàng khảo cổ được mở vào ngày 17 tháng 3 năm 1837. Năm 1847, một bài luận của thống đốc dân sự Kiev I.I. Fundukley "Đánh giá về Kiev", và năm 1848 - "Xem xét các ngôi mộ, thành lũy và các khu định cư của tỉnh Kiev." Hầu hết các tòa nhà và mọi thứ đã được trình bày trong các bản vẽ và bản vẽ. Các bản khắc cho cuốn sách được tạo ra theo bản vẽ của F.G. Solntseva.

Đó là F.G. Solntsev được vinh danh với việc phát hiện và phục hồi các bức bích họa và tranh ghép nổi tiếng của thế kỷ 11. trong Nhà thờ Sophia Kiev, sự tồn tại của nó cho đến năm 1843 không ai nghi ngờ. “Từ lâu, nó đã được chú ý ở một trong những văn phòng phụ của Nhà thờ, ở phía nam, trên mái vòm, những hình ảnh cổ xưa của các thiên thần, seraphim và cherubim, và người ta có thể nhìn kỹ và đọc các dòng chữ Hy Lạp ở đây,” Archpriest I.M. Skvortsov trong cuốn sách của mình về việc trùng tu nhà thờ, xuất bản năm 1854. Nhưng đây chỉ là một phần của những bức bích họa 8 thế kỷ vẫn phải được tìm kiếm trên tất cả các bức tường của nhà thờ. Năm 1843, “khi trong bàn thờ giới hạn của các nhà sư Anthony và Theodosius, sau sự cố rơi thạch cao, có dấu vết của những bức bích họa, người đang đi công tác ở Kiev, viện sĩ F.G. Solntsev có ý tưởng về sự tồn tại hình ảnh tương tự khắp ngôi đền của Yaroslav. Ý tưởng này đã được xác nhận khi chúng tôi cố gắng làm sạch lớp quét vôi và màu mới nhất ở những nơi khác nhau. Vì vậy, vấn đề này dường như đáng được sự chú ý của Đấng Tối Cao, nó đã được báo cáo lên Hoàng đế Tối cao, và Bệ hạ đã ủy nhiệm chỉ thị cho Thượng hội đồng Tòa thánh tìm các phương tiện, cho cả việc mở và làm mới các bức bích họa cổ trên tất cả các bức tường và cột nhà. của Nhà thờ Kiev-Sophia. Do đó, một ủy ban đã được thành lập để đổi mới hội đồng này trong tất cả các phần của nó; hơn nữa, theo ý nguyện cao nhất, toàn bộ phần đẹp như tranh vẽ được giao cho Viện sĩ Solntsev giám sát chính ”.

Phục hồi các bức bích họa và tiết lộ các bức tranh ghép của Nhà thờ St. Sophia, F.G. Solntsev đã sao chép bức tranh của mình bằng cách chăm sóc đồ trang sức. Vào tháng 3 năm 1853, ông đã gửi 80 bản vẽ cho Hiệp hội Khảo cổ học Hoàng gia Nga để xuất bản. Hiệp hội Khảo cổ học đã đồng ý đảm nhận công việc xuất bản, quyết định in thạch bản và khắc các bản vẽ. Đồng thời, hoàng đế ra lệnh xuất bản các bức vẽ mới của F.G. Solntsev là phần tiếp theo của "Cổ vật của Nhà nước Nga". Nhưng do thiếu kinh phí nên quá trình chuẩn bị xuất bản kéo dài nhiều năm và chỉ bắt đầu từ năm 1866. Năm 1871, số đầu tiên của Cổ vật được xuất bản - Kievsky Nhà thờ Sophia».

Từ 1830 đến 1853 F.G. Solntsev đã đi rất nhiều nơi đến các thành phố cổ của Nga, nghiên cứu và phác thảo các đồ vật và di tích cổ, thực hiện các bản phác thảo dân tộc học. “Từ thời điểm đó đến nay, từ các cổ vật của Kerch, Moscow, Trinity-Sergius Lavra, New Jerusalem và các vùng lân cận của chúng, ở Ryazan, Vladimir, Kiev, Novgorod, Pskov, Smolensk, Chernigov, Vitebsk, Mogilev và nhiều quận khác các thành phố, cũng như trong phòng thờ của Cung điện Mùa đông Hoàng gia ở St.Petersburg được vẽ bằng màu nước của Solntsev và được trình lên Hoàng đế tới 2000 bức vẽ. Hơn nữa, ông còn tham gia vẽ bằng màu nước và cho các ủy ban khác của Hoàng gia, cũng như cho Cung điện Kremlin mới xây ở Moscow. Gia hạn dưới sự theo dõi của anh ấy tranh cổở Kiev Dormition Lavra và trong nhà thờ Vladimir Dmitrovsky, và trong nhà thờ Kiev Sophia, những bức bích họa cổ đang được làm mới.

Solntsev cho công sức của mình đã được ban cho một cách nhân từ nhất với mệnh lệnh: St. Vladimir độ 4, St. Stanislaus độ thứ 2 với vương miện và St. Anna của bằng cấp 2, và đối với bức tranh được thực hiện trong chương trình của Học viện Nghệ thuật Hoàng gia, anh ấy đã được trao bằng Viện sĩ.

Năm 1836 F.G. Solntsev đã được trao danh hiệu viện sĩ cho công việc của mình. Từ năm 1844 đến năm 1867, ông dạy vẽ biểu tượng tại Chủng viện Thần học St.Petersburg, nơi ông nhận Dòng St. Anna độ 2 và đơn hàng của St. Vladimir độ 3. Năm 1858-1866. dưới sự giám sát của ông, hơn 200 biểu tượng đã được thực hiện cho các nhà thờ ở các tỉnh miền Tây nước Nga theo lệnh của Bộ Tài sản Nhà nước. Chính ông đã thực hiện các bản phác thảo hình ảnh, thánh giá, biểu ngữ, v.v.

Làm việc với các di tích nghệ thuật Nga cổ và đồ gia dụng, nghiên cứu các di tích của thời cổ đại Nga, F.G. Solntsev liên tục tiếp xúc với những cuốn sách viết tay của Nga, từ đó ông rút ra những thông tin cần thiết cho việc xác định niên đại của các đối tượng đang nghiên cứu, để xác định nơi tạo ra và mục đích của chúng.

Khi làm việc trong Điện Kremlin ở Moscow vào những năm 30. Thế kỷ XIX. với những đồ vật cổ của Nga trong Phòng chứa đồ, sự chú ý của nghệ sĩ đã bị thu hút bởi những kiệt tác văn học sách Nga như Izbornik Svyatoslav 1073, Những bức thư của Sa hoàng. Tại Nhà in Thượng Hội đồng Mátxcơva, ông đã thu hút sự chú ý từ cuốn Phúc âm Yuryev độc đáo, đến những cuốn sách in cũ. F.G. Solntsev sao chép nhiều nhất vật liệu thú vị: màn hình giật gân, chữ viết hoa, ví dụ về cách viết từ các thời đại khác nhau, tức là mọi thứ có thể hữu ích cho nghệ sĩ để hiểu, mô tả đặc điểm và tái tạo một thời đại cụ thể. Trong bộ sưu tập tranh vẽ và màu nước của F.G. Solntsev, được lưu trữ trong Bộ Bản thảo tiếng Nga thư viện Quốc gia, hóa ra là một số tờ đại diện cho nghệ thuật sách cổ của Nga. Có thể cho rằng F.G. Solntsev nghĩ về hệ thống hóa tài liệu trực quan, có trong những cuốn sách viết tay và in sớm, đã nghĩ đến việc tạo một album về lịch sử trang trí sách của Nga.

Kể từ cuối những năm 1930, khi Hoàng đế Nicholas I tiếp nhận F.G. Solntsev, dưới sự bảo trợ của ông, dành cho các thành viên của gia đình hoàng gia, nghệ sĩ đã tạo ra những cuốn sách cầu nguyện và những cuốn sách khác có nội dung tâm linh. Một trong số đó là cuốn sách "Những ngày lễ trong nhà của Sa hoàng Chính thống giáo Nga".

Đối với các thành viên của gia đình hoàng gia F.G. Solntsev cũng viết: Sách cầu nguyện cho Hoàng hậu Alexandra Feodorovna, vợ của Nicholas I; Sách cầu nguyện cho Hoàng hậu Maria Alexandrovna, vợ của Alexander II; Sách cầu nguyện cho các thiên thần hộ mệnh cho các Nữ Công tước Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna và Maria Alexandrovna; Cuộc sống của các vị thánh được chọn; "Ngày lễ trong Nhà của Nga hoàng Chính thống giáo Nga"; Cuộc đời của Sergius xứ Radonezh; Phục vụ Thánh Mary Magdalene; “Các vị thánh của Nga, những người đứng trước Thiên Chúa vì Sa hoàng và Nước Nga thánh thiện”; "Những ngày quan trọng trong Nhà của Hoàng đế Alexander III".

Trong vài năm F.G. Solntsev thường đến thăm M.P. Volkonskaya, con dâu của người đứng đầu Phủ Thủ hiến, Thống chế Oberhof P.M. Volkonsky, người đã chăm sóc nghệ sĩ sau cái chết của A.N. Thịt nai. Trong ngôi nhà của Maria Petrovna, các nghệ sĩ, nhà văn, nhà soạn nhạc tập trung, trong số đó có Giáo sư N.I. Pokhvisnev, L. Kikina, L. Lvov, M.A. Mezhakova, P.V. Lòng chảo. Trong vòng tròn của M.P. Volkonskaya vào những năm 50 của thế kỷ 19. dưới sự lãnh đạo của Solntsev và với sự tham gia trực tiếp của ông, cuốn sách bản thảo “Cuốn sách cầu nguyện cùng tháng” đã được tạo ra.

Họ đã viết về cuốn sách viết tay này trên tạp chí Stolitsa i Usadba, thu hút sự chú ý đến Mesyatseslov đáng ghét nằm ở cuối cuốn sách. Đây là những hình ảnh của các vị thánh, cũng như các lễ của Chúa và mười hai. “Bạn có thể tưởng tượng tốn bao nhiêu công lao động, chẳng hạn, để đặt trên một không gian cao chưa đầy bốn inch và chiều rộng khoảng ba inch - hình ảnh của các vị thánh được tôn vinh hàng ngày trong suốt cả tháng. Để làm nổi bật khuôn mặt và trang phục của những nhân vật bán đứng đầu, người ta phải sử dụng kính lúp và có một sự kiên nhẫn thực sự, và với tất cả sự siêng năng có thể, gần hai hoặc ba tháng không thể hoàn thành bảng với tất cả các các vị thánh của ba mươi ngày và hình ảnh của mười hai lễ là một phần của chúng. "

Theo lệnh của Công chúa L.N. Menshikova F.G. Solntsev đã tạo ra một cuốn sách viết tay độc đáo, có vẻ đẹp khác thường "Phúc âm của John". Viện sĩ G.G. Gagarin và Premazzi.

Kết quả hợp lý của việc chuyển sang truyền thống viết tay của Nga là sự ra đời vào đầu những năm 60. Thế kỷ XIX. theo hướng dẫn của Thượng Hội Đồng Các Thánh Mặt Lớn. Trong quá trình chuẩn bị của các Thánh, nghệ sĩ đã sử dụng chín bản gốc bức tranh biểu tượng của thế kỷ 14 - 15. và thực hiện công việc của một nhà sử học và dân tộc học. Anh ấy cũng sử dụng nhiều hình ảnh tượng hình- biểu tượng, hình vẽ, hình vẽ riêng. Năm 1866 các Thánh được xuất bản. Chúng gồm 12 tờ, mỗi tờ 48 tuần, và mỗi tuần 100 hình các thánh. Nestor Kukolnik, dự đoán việc phát hành Svyattsy, đã viết rằng "việc xuất bản sẽ mang lại lợi ích to lớn cho các nghệ sĩ trong việc thực hiện bức tranh nhà thờ của họ." Solntsevskaya Svyattsy "đại diện cho toàn bộ từ điển tham khảo, một bảo tàng khảo cổ học."

Nó trở nên khá logic đối với F.G. Solntseva làm việc trên thiết kế và minh họa các ấn phẩm in khác nhau - sách và tạp chí - sử dụng các nguyên tắc thiết kế của sách viết tay của Nga.

Vào những năm 40, khi làm việc ở Kiev, nghệ sĩ đã gặp Metropolitan Filaret (Gumilevsky). Sự quen biết này đã trở thành một sự hợp tác chặt chẽ. Đối với các công việc do Filaret đảm nhận, F.G. Solntsev đã thực hiện hơn 400 bản vẽ. Các tác phẩm của Metropolitan Filaret được tái bản nhiều lần trong nửa sau. XIX - đầu. Thế kỷ XX. và tất cả thời gian họ xuất hiện với hình minh họa của F.G. Solntseva. Nhiều minh họa này đã được sử dụng cho các ấn bản khác, được thực hiện theo lệnh của Thượng Hội Đồng Thánh. Bản vẽ cho các ấn phẩm khác nhau dành riêng cho các vị thánh được tôn vinh bởi Nhà thờ Chính thống Nga, F.G. Solntsev đã biểu diễn nhiều lần. Trong số đó có những hình minh họa được tạo ra theo yêu cầu của I.P. Khrushchov vì những cuốn sách của ông về những người tu khổ hạnh thánh được xuất bản trong loạt "Bài đọc của người dân". Bản vẽ của F.G. Solntsev đã được sử dụng trong tái bản của "Suy ngẫm về Nghi lễ thần thánh“N.V. Gogol.

Tình yêu đối với lịch sử Nga, đối với những "cổ vật Nga" đã gắn kết và khiến những người bạn F.G. Solntsev với M.I. Semevsky - biên tập viên tạp chí Starina của Nga. Trong hơn 30 năm (trước khi qua đời), nghệ sĩ này đã tạo ra các bảo vệ màn hình, họa tiết và phần cuối cho thiết kế của tạp chí này.

Cảm giác yêu thích truyền thống sách cổ nước Nga của F.G. Solntsev đã cố gắng truyền lửa cho các học trò của mình, trong số đó có A.P. Ryabushkin. Họ cùng nhau viết địa chỉ chúc mừng, trang trí theo phong cách Nga. A.P. Ryabushkin đã độc lập tạo ra một số cuốn sách viết tay. Truyền thống viết tay cũ của Nga và truyền thống sách viết tay, sự phát triển của nó trong thế kỷ 19. được tạo điều kiện bởi F.G. Solntsev, đã góp phần vào việc các nghệ sĩ Nga bắt đầu tạo ra những cuốn sách viết tay, bao gồm cả V.M. Vasnetsov, M.V. Nesterov, D.S. Stelletsky.

Năm 1876, kỷ niệm năm mươi năm hoạt động nghệ thuật và khảo cổ của F.G. Solntseva. Từ Hiệp hội Khảo cổ học Hoàng gia F.G. Solntsev đã nhận được một huy chương vàng lớn với bức chân dung của mình, được đánh sập nhân dịp kỷ niệm 50 năm hoạt động nghệ thuật và khảo cổ học. Và trên tạp chí "Cổ vật Nga" M.I. Semevsky đã xuất bản cuốn hồi ký của nghệ sĩ "Cuộc đời tôi và các tác phẩm nghệ thuật và khảo cổ". Tháng 11 năm 1886, Học viện Nghệ thuật vinh danh kỷ niệm 50 năm F.G. Solntsev danh hiệu viện sĩ.

Những thông tin ít biết về 15 năm cuối đời và công việc của nghệ sĩ. Và những năm này đầy ắp công việc hàng ngày cực nhọc cho Thượng Hội đồng và Nhà in Thượng Hội, cho tạp chí "Russian Starina", cho các nhà xuất bản khác nhau, và thực hiện các đơn đặt hàng tư nhân. Trong những năm này, Solntsev tiếp tục thực hiện công việc ủy ​​thác lớn cho các học giả từ nông dân nhà nước - sinh viên tại Học viện Nghệ thuật Hoàng gia.

Solntsev làm việc cho đến khi ngày cuối, trước khi chết. Trong "Danh sách chính thức về việc phục vụ của những người trước đây đã nhập ngũ vào Học viện Nghệ thuật Hoàng gia để biên soạn bộ sưu tập đầy đủ bản vẽ khảo cổ và dân tộc học của giáo sư và phó danh dự miễn phí của Học viện ”, mục cuối cùng được thực hiện vào năm 1892 ghi:“ Theo ý muốn của Chúa, ông đã chết ”.

Nghệ sĩ được chôn cất với danh dự tại nghĩa trang Volkov.

__________________________________

Irina Bogatskaya

Cổ vật của Nhà nước Nga trong Công trình của Fyodor Solntsev. "RI" số 1/2005.

Fyodor Grigorievich Solntsev (1801-1892) - Nghệ sĩ đồ họa người Nga sinh ngày 14 tháng 4 năm 1801 tại làng Verkhnenikulsky, huyện Mologsky, tỉnh Yaroslavl, trong một gia đình nông dân, Bá tước Musin-Pushkin. Năm 1815, ông được bổ nhiệm vào Học viện Nghệ thuật. Chủ tịch Học viện Nghệ thuật, Giám đốc Thư viện Công cộng Hoàng gia A.N. Olenin, ông bắt đầu thu hút Solntsev để thực hiện các công việc và đơn đặt hàng khác nhau, nhằm mục đích nghiên cứu nghệ thuật và khảo cổ học. Năm 1829 F.G. Solntsev đã thực hiện các bản vẽ về cổ vật của Ryazan: mảng, thanh, nhẫn quý giá. Tác phẩm này cuối cùng đã liên kết cuộc đời và công việc của Fyodor Grigorievich với khảo cổ học: những người đương thời gọi ông là một nghệ sĩ-nhà khảo cổ học, và sau đó hoạt động khảo cổ và nghệ thuật kéo dài nửa thế kỷ của ông đã được trao huy chương vàng của Hiệp hội Khảo cổ học Hoàng gia Nga. Kể từ cuối những năm 20. Thế kỷ XIX. F.G. Solntsev trở thành trợ lý chính cho A.N. Olenin trong việc xuất bản các công trình khảo cổ học. Vào đầu năm 1830, ông vẽ "Kerch" và "Cổ vật Phanagorian". Vào những năm 20 của TK XIX. MỘT. Olenin đã thu hút Solntsev làm việc để tạo ra các dự án khác nhau đồng phục.

Những năm 30 của thế kỷ XIX trở thành một giai đoạn mới trong tiểu sử sáng tạo của F.G. Solntseva. Ông đã làm việc ở Moscow, loại bỏ các bản vẽ từ những thứ cổ xưa nhất được lưu trữ trong Phòng chứa vũ khí của Điện Kremlin Moscow và các nhà thờ lớn của nó, thực hiện các bản phác thảo màu nước về nhiều góc nhìn khác nhau của Moscow. Một số bản vẽ này được thực hiện cho các tác phẩm của nhà sử học Nga, thành viên chính thức của Hiệp hội Lịch sử và Cổ vật Hoàng gia Nga - Ivan Mikhailovich Snegirev, người đã tham gia nghiên cứu cổ vật Nga. Được tạo bởi F.G. Bộ sưu tập các bức vẽ về thời cổ đại Nga của Solntsev từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 18 được sử dụng trong ấn phẩm Cổ vật của Nhà nước Nga (1849-1853). Ấn bản bao gồm 500 bức vẽ khổ lớn.

Từ 1830 đến 1853 F.G. Solntsev đã đi rất nhiều nơi đến các thành phố cổ của Nga, nghiên cứu và phác thảo các đồ vật và di tích cổ, thực hiện các bản phác thảo dân tộc học. Năm 1847, một bài luận của thống đốc dân sự Kiev I.I. Funduklea "Kiev Review", Hầu hết các tòa nhà và những thứ đã được mô tả trong "Kiev Review" được trình bày bằng hình ảnh và bản vẽ. Các bản khắc cho cuốn sách được tạo ra theo bản vẽ của F.G. Solntseva. F.G. Solntsev đã khôi phục lại các bức bích họa và phát hiện ra các bức tranh khảm của Nhà thờ Kiev Sophia (thế kỷ X1), sao chép các bức tranh của nó bằng cách chăm sóc đồ trang sức. Vào tháng 3 năm 1853, ông đã gửi 80 bản vẽ cho Hiệp hội Khảo cổ học Hoàng gia Nga để xuất bản. Do không có kinh phí nên việc chuẩn bị xuất bản kéo dài nhiều năm và chỉ bắt đầu vào năm 1866. Năm 1871, số đầu tiên của Cổ vật, Nhà thờ Kiev Sophia, được xuất bản.

Năm 1836 F.G. Solntsev đã được trao tặng danh hiệu viện sĩ. Từ năm 1844 đến năm 1867, ông dạy vẽ biểu tượng tại Chủng viện Thần học St.Petersburg, nơi ông nhận Dòng St. Anna độ 2 và đơn hàng của St. Vladimir độ 3. Năm 1858-1866. dưới sự giám sát của ông, hơn 200 biểu tượng đã được thực hiện cho các nhà thờ ở các tỉnh miền Tây nước Nga theo lệnh của Bộ Tài sản Nhà nước. Chính ông đã thực hiện các bản phác thảo hình ảnh, thánh giá, biểu ngữ, v.v.

Sự hợp tác của nghệ sĩ với bộ phận xuất bản của Holy Synod đã có kết quả. Đối với việc xuất bản "Cuộc đời của các vị thánh, được tôn kính Nhà thờ Chính thống giáo»F.G. Solntsev đã thực hiện 400 bức vẽ. Theo bản vẽ của Solntsev, Antimension đã được xuất bản. Với những hình ảnh minh họa của mình, các cuốn sách "Những giải thích cho phụng vụ" của Dmitrievsky, "Những giải thích cho phụng vụ" của N.V. Gogol và những người khác.

Kể từ cuối những năm 30, khi Hoàng đế Nicholas I tiếp nhận F.G. Solntsev, dưới sự bảo trợ của ông, dành cho các thành viên của gia đình hoàng gia, nghệ sĩ đã tạo ra một số cuốn sách viết tay: Sách cầu nguyện cho Hoàng hậu Alexandra Feodorovna, vợ của Nicholas I; Sách cầu nguyện cho Hoàng hậu Maria Alexandrovna, vợ của Alexander II; Sách cầu nguyện cho các thiên thần hộ mệnh cho các Nữ Công tước Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna và Maria Alexandrovna; Cuộc sống của các vị thánh được chọn; "Ngày lễ trong Nhà của Nga hoàng Chính thống giáo Nga"; Cuộc đời của Sergius xứ Radonezh; Phục vụ Thánh Mary Magdalene; “Các vị thánh của Nga, những người đứng trước Thiên Chúa vì Sa hoàng và Nước Nga thánh thiện”; "Những ngày quan trọng trong Nhà của Hoàng đế Alexander III". Vào những năm 50 của thế kỷ XIX. "Cuốn sách cầu nguyện theo tháng" được tạo ra theo đơn đặt hàng và với sự tham gia của Công chúa M.P. Volkonskaya. Phân tích kỹ thuật vẽ cho thấy hai nghệ sĩ đã làm việc trên thiết kế. Công việc chính được thực hiện bởi F.G. Solntsev và chỉ một phần nhỏ - P.V. Lòng chảo. Cùng năm đó, năm 1854, theo lệnh của Công chúa Leonilla Nikolaevna Menshikova F.G. Solntsev đã tạo ra một cuốn sách viết tay độc đáo "Phúc âm của John", vào năm 1887, theo ý muốn của công chúa, được đưa vào Bộ Bản thảo của Thư viện Công cộng Hoàng gia.

Nửa sau của cuộc đời nghệ sĩ được lấp đầy với những tác phẩm quan trọng và nghiêm túc không kém. Kể từ những năm 50. Thế kỷ XIX. F.G. Solntsev tham gia công việc sơn sửa nội thất trong Nhà thờ Alexander Nevsky Lavra. Năm 1861-1862. ông đã làm mới Nhà thờ Holy Trinity Alexander Nevsky, và vào năm 1863-1864. giám sát việc tu bổ Nhà thờ Chúa Thánh Thần Lavra.

Vào những năm 1860. tình bạn bền chặt và sự hợp tác được ràng buộc bởi F.G. Solntsev với nhà báo, nhà xuất bản và nhà văn M.I. Semevsky. Trong 30 năm, tạp chí "Russian Starina" được xuất bản trong thiết kế của nghệ sĩ Solntsev. Năm 1873, tại Hiệp hội Khảo cổ học Đế quốc Nga, một ủy ban đặc biệt gồm 5 thành viên được thành lập, do N.I. Stoyanovsky, vì đã xuất bản nhiều tác phẩm của Olenin, người qua đời năm 1843. Một số trong số chúng đã được xuất bản vào năm 1877. 100 bức tranh minh họa trong "Công trình khảo cổ học" thuộc về F.G. Solntsev. (Cổ vật của Bosphorus Cimmerian, được lưu trữ tại Bảo tàng hoàng gia The Hermitage. Lúa gạo. F.G. Solntseva. SPb., 1854,2 vols .; Olenin A.N. Các công trình khảo cổ học trong 4 quyển. ed. N.I. Stoyanovsky với 100 bức ảnh của F.G. Solntseva. SPb., 1877, 1881, 1882.)

Fyodor Grigorievich Solntsev đã sống rất lâu - gần như toàn bộ thế kỷ 19. Trước mắt anh ấy một mình kỷ nguyên lịch sửđược thay thế bởi cái khác, và hoạt động nghệ thuật của người lao động nghệ thuật khiêm tốn này đã có một ảnh hưởng mạnh mẽ đến toàn bộ thời đại, đến công việc của toàn bộ thế hệ, khẳng định "phong cách Nga".

http://www.artcyclopedia.ru/solncev_fedor_grigorevich.htm

Solntsev (Fedor Grigorievich) - họa sĩ và nhà khảo cổ học (1801 - 1892). Cha ông, nông nô c. Musin-Pushkin, đặt con trai của mình vào học trò của chính mình tại Học viện Nghệ thuật (năm 1815).

Solntsev (Fedor Grigorievich) - họa sĩ và nhà khảo cổ học (1801 - 1892). Cha ông, nông nô c. Musin-Pushkin, đặt con trai của mình vào học trò của chính mình tại Học viện Nghệ thuật (năm 1815). Tại đây, được học tập dưới sự hướng dẫn của S. Shchukin và A. Egorov, S. nhanh chóng thể hiện sự thành công trong lĩnh vực hội họa. Vào cuối học tập

năm 1824 cho bức tranh "Một gia đình nông dân", ông nhận được một huy chương vàng nhỏ, và vào năm 1827 cho bức tranh "Render Caesar's Things to Caesar, và các vị thần của Chúa" - một huy chương vàng lớn. Sau đó, S. rời Học viện và một thời gian kiếm sống bằng nghề dạy vẽ, vẽ chân dung.

vv… Chủ tịch Học viện A. Olenin lúc bấy giờ bắt đầu hướng S. vào con đường mà S. sau này trở nên nổi tiếng. Nhờ có Olenin, người nghệ sĩ trẻ đã trở thành một nhà khảo cổ học-người soạn thảo và trong suốt phần đời còn lại của mình, ông đã bị trói buộc vào việc nghiên cứu và mô tả các di tích cổ đại khác nhau. Năm 1830 bởi Vysochaish

với anh ta, anh ta được gửi đến Moscow và những nơi khác của Đế quốc "để sao chép các phong tục cổ xưa của chúng tôi, trang phục, vũ khí, đồ dùng nhà thờ và hoàng gia, đồ đạc, dây nịt ngựa và các vật dụng khác." S. được tái tạo cẩn thận bằng màu nước bất kỳ điều cũ, có bất kỳ ý nghĩa lịch sử nào và tất cả

e đã gửi bản vẽ của mình cho Olenin, người liên tục giám sát các tác phẩm này (đặc biệt là những năm đầu tiên) và đưa cho anh ấy hướng dẫn chi tiết... Đối với công việc của mình, năm 1833 S. được bổ nhiệm vào Học viện và Nội các của Hoàng thượng. Kể từ thời điểm này, cả một loạt các chuyến đi của S. qua các thành phố cổ của nước Nga bắt đầu được phác họa.

Cổ vật của Nga. Cho đến năm 1836, ông làm việc ở Novgorod, Ryazan, Moscow, Torzhok và các thành phố khác; ở Mátxcơva, ông học tại Armory, ở Nhà thờ Assumption và Archangel và ở những nơi khác. Phác thảo và kiểm tra chi tiết các đồ dùng hoàng gia trong Armory, ông đã phát hiện ra rằng cái gọi là

Vương miện và xà mũ của Monomakh được làm dưới thời trị vì của Sa hoàng Mikhail Feodorovich, ở Hy Lạp. Ngoài ra, ông đã đến Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk và các thành phố khác. Cuối năm 1835, ông nhận được một chương trình từ Viện Hàn lâm để lấy danh hiệu viện sĩ: vẽ một bức tranh "Cuộc gặp gỡ của Đại công tước Svyatoslav với John

m Tzimiskes. "Một năm sau, bức tranh này (nằm trong bảo tàng của Hoàng đế Alexander III) được hoàn thành và S. được phong làm viện sĩ. Gần như đồng thời với bức tranh này, S. đã tham gia vào việc trùng tu các cung điện hoàng gia cổ đại ở Điện Kremlin. , các dự án được soạn thảo để trùng tu và một ngọn tháp trên đó vào cuối năm 1836 đã được làm mới hoàn toàn.

Hoàng đế Nicholas, người tin tưởng vô điều kiện vào kiến ​​thức của S. Trong số lượng khổng lồ các bức vẽ Solntsevo mô tả thời cổ đại - và tổng cộng có hơn 3000 bức - không một bức nào lọt qua mắt Sa hoàng. Chấp hành

Tôi đã hướng dẫn anh ta, S. xác định, trong số những thứ khác, rằng cái gọi là vương miện của vương quốc Astrakhan được làm dưới thời Mikhail Feodorovich, và vương miện của Siberia - dưới thời Alexei Mikhailovich. Từ năm 1837 đến năm 1843, ông S. làm việc chủ yếu ở Moscow, mặc dù ông đã đến thăm các thành phố cổ kính khác. Đồng thời, anh tham gia

e trong cấu trúc của Moscow Cung điện Hoàng gia, được xây dựng trên địa điểm của cái trước bị thiêu rụi vào năm 1812. Khi, vào năm 1843, Olenin qua đời, Sa hoàng đã tự mình lãnh đạo S. và cử ông đến Kiev để sao chép và phục chế cổ vật ở đó. Từ đây bắt đầu kỷ nguyên mới Sự nghiệp của S. kéo dài

mười năm. Vào mùa hè, ông thường làm việc ở Kiev, và đến mùa đông, ông chuyển đến St. Kiểm tra Nhà thờ Kiev-Sophia, ông phát hiện ra có những bức bích họa trên tường của thế kỷ XI. Không giới hạn cho khám phá này, mà

e có thể coi là một trong những công lao quan trọng nhất của S., theo lệnh Cao nhất, ông đã bắt đầu trùng tu lại nội thất của thánh đường nói trên theo đúng hình thức của nó, và hoàn thành công việc này vào năm 1851. Hơn nữa, S. chụp ảnh một số ngôi đền, vẽ nội thất nhà thờ Kiev-Pechersk

lavra, tham gia ủy ban tạm thời phân tích các hành vi cổ xưa của Tây Nam nước Nga, được thành lập vào năm 1844, và được bổ nhiệm vào ủy ban xuất bản các bức vẽ mà anh đã chụp. Ấn bản này kéo dài từ năm 1846 đến năm 1853 và bao gồm sáu tập cổ vật khổng lồ của Nhà nước Nga, trong đó

hầu hết các bức vẽ (lên đến 700 bức) thuộc về S. Cuộc chiến tranh Krym, cái chết của Hoàng đế Nicholas I và sự khởi đầu của kỷ nguyên cải cách trong thời kỳ trị vì của người kế vị ông - tất cả những điều này đã đẩy S. vào hậu cảnh. Tuy nhiên, từ năm 1853, ông làm việc cho Nhà thờ St. Isaac's St.Petersburg, thực hiện các đơn đặt hàng của C

Thượng Hội Đồng Chí Thánh, chẳng hạn, chẳng hạn như các bức vẽ về các kích thước, hình ảnh của các vị thánh để đặt trong các sách cầu nguyện, các vị thánh, v.v.; trong tám năm, ông phụ trách công việc chế tác tượng đài cho các nhà thờ ở các tỉnh miền Tây. Kể từ năm 1859, S. một lần nữa nhận được các chuyến công tác chính thức (ví dụ: đến Vladimir

trên Klyazma) và được bao gồm trong ủy ban khảo cổ của hoàng gia. Để đánh giá cao công lao của ông, Học viện Nghệ thuật vào năm 1863 đã trao cho ông danh hiệu cộng sự tự do danh dự của bà. Năm 1876, kỷ niệm 50 năm hoạt động của S. được tổ chức long trọng, và ông đã được trao tặng huy chương vàng để vinh danh ông và ông đã

chức danh giáo sư. Không sở hữu tài năng nghệ thuật đặc biệt sáng giá, S. đã chiếm một vị trí rất nổi bật trong lịch sử nghệ thuật Nga với sự lao động không mệt mỏi trong lĩnh vực nghiên cứu. tượng đài nghệ thuậtĐồ cổ Nga: ông đã thực hiện một số lượng không đếm được các bức vẽ về tất cả các loại cổ vật Ross

và nhiều trong số đó đã được xuất bản sau đó và đóng góp giá trị cho ngành khảo cổ học của chúng ta. Cũng rất tò mò là những bức vẽ của những người dân thường, nay phần lớn đã biến mất, những bộ trang phục của các vùng khác nhau trên đất nước Nga, mà S. đã nghiên cứu và tái tạo bằng tình yêu trong chuyến du lịch của mình; cuối cùng, anh ấy có rất nhiều

họ nợ cả nghệ thuật biểu tượng của Nga và việc trang trí các tòa nhà và đồ dùng, chủ yếu là đồ dùng trong nhà thờ. Thứ Tư N. Sobko "F. G. Solntsev và các hoạt động nghệ thuật và khảo cổ của ông" ("Bản tin Mỹ thuật", quyển I, trang 471);" Cuộc đời tôi và các tác phẩm nghệ thuật và khảo cổ ", câu chuyện của FGS (" Rus

) - chuyên gia lớn nhất của Nga về khảo cổ học nghệ thuật (nghệ sĩ, kiến ​​trúc sư và nhà sử học), người đứng đầu ấn phẩm nổi tiếng "Cổ vật của Nhà nước Nga". Được giám sát trang trí Của Cung điện Kremlin vĩ đại.

Gốc

Sự sáng tạo

Vào cuối khóa học, năm 1824, với bức tranh "Gia đình nông dân", ông nhận được một huy chương vàng nhỏ, và năm 1827, cho bức tranh "Render những thứ của Caesar cho Caesar, và các vị thần của Chúa" - một huy chương vàng lớn.

Năm 1830, dưới quyền chỉ huy và ủy ban cao nhất của Olenin, ông đã đến Moscow và những nơi khác để “sao chép các phong tục cổ xưa của chúng ta, quần áo, vũ khí, đồ dùng nhà thờ và hoàng gia, đồ dùng, dây nịt ngựa, v.v. các đối tượng ". Trong suốt thời gian đó, ông đã vẽ hơn 3000 bản vẽ, bản phác thảo có độ chính xác cao, được phân biệt bởi độ chi tiết tuyệt vời. Họ mô tả các vật dụng gia đình lịch sử, biểu tượng, cấu trúc, quần áo, vũ khí, áo giáp, v.v. Khoảng 700 bản phác thảo này chiếm phần lớn ấn phẩm "Cổ vật của Nhà nước Nga", do Olenin thai nghén và được Hoàng đế Nicholas I thực hiện sau khi ông qua đời, với số lượng phát hành là 600 bản.

Năm 1836, cho bức tranh “Cuộc họp dẫn đầu. sách Svyatoslav với John Tzimiskes ”Fyodor Grigorievich được phong làm viện sĩ. Ngoài ra, Solntsev đã tham gia sơn và trùng tu nhiều ngôi đền. Năm 1836-1849, cùng với kiến ​​trúc sư P.A.Gerasimov, ông đã trùng tu Cung điện Terem trong Điện Kremlin ở Mátxcơva. Năm 1876, để kỷ niệm 50 năm hoạt động của mình, ông được thăng cấp bậc giáo sư.

Ông mất năm 1892 và được chôn cất tại nghĩa trang Volkovskoye ở St. Phòng tưởng niệm của nghệ sĩ-nhà khảo cổ học FG Solntsev nằm ở Borka (vùng Yaroslavl).

Công trình chính

• "Cổ vật Ryazan"
• "Di tích cổ đại Matxcova"
• "Cổ vật của Nhà nước Nga" (từ 1846 đến 1853).
  • Số báo "Nhà thờ Sophia Kiev" (1871)
• "Quần áo của Nhà nước Nga"
• "Cổ vật Kerch và Phanagorian"
• "Động cơ của đồ trang trí lấy từ các tác phẩm cũ của Nga"
• "Đánh giá về Kiev" của thống đốc dân sự Kiev I. I. Fundukley (1847)
• "Xem xét các ngôi mộ, thành lũy và các khu định cư của tỉnh Kiev" (1848)
• một số cuốn sách viết tay cho gia đình hoàng gia:
  • Sách cầu nguyện cho Hoàng hậu Alexandra Feodorovna, vợ của Nicholas I;
  • Sách cầu nguyện cho Hoàng hậu Maria Alexandrovna, vợ của Alexander II;
  • Sách cầu nguyện cho các thiên thần hộ mệnh cho các Nữ Công tước Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna và Maria Alexandrovna;
  • Cuộc sống của các vị thánh được chọn;
  • "Ngày lễ trong Nhà của Nga hoàng Chính thống giáo Nga";
  • Cuộc đời của Sergius xứ Radonezh; Phục vụ Thánh Mary Magdalene;
  • “Các vị thánh của Nga, những người đứng trước Thiên Chúa vì Sa hoàng và Nước Nga thánh thiện”;
  • "Những ngày quan trọng trong Nhà của Hoàng đế Alexander III".
• "Phúc âm của John" do Công chúa Leonilla Nikolaevna Menshikova ủy quyền (1854)
• Solnevskaya "Thánh"
• minh họa cho các tác phẩm của Metropolitan Filaret
• Hồi ký "Cuộc đời tôi và các tác phẩm nghệ thuật và khảo cổ học"

Viết nhận xét về bài báo "Solntsev, Fyodor Grigorievich"

Ghi chú (sửa)

Văn học

• M. M. Evtushenko Fedor Grigorievich Solntsev: Dữ liệu mới về tiểu sử sáng tạo của nghệ sĩ // Nghệ thuật Nga trong Hermitage. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• Tarasov E.// Từ điển Bách khoa toàn thư của Brockhaus và Efron: gồm 86 tập (82 tập và 4 tập bổ sung). - SPb. , 1890-1907.

Liên kết

• Solntsev F.G.// Cổ nước Nga, 1876. - T. 15. - Số 1. - Tr. 109-128; Số 2. - S. 311-323.

Một đoạn trích mô tả Solntsev, Fedor Grigorievich

Cossack đã được triệu tập, thẩm vấn; Các chỉ huy của Cossack muốn tận dụng cơ hội này để đẩy lui những con ngựa, nhưng một trong những chỉ huy, quen thuộc với các cấp bậc cao nhất của quân đội, đã báo cáo sự việc này với tổng tham mưu. V thời gian gần đây tình hình ở sở chỉ huy quân đội hết sức căng thẳng. Ermolov, vài ngày trước đó, đã đến Bennigsen, cầu xin ông ta sử dụng ảnh hưởng của mình đối với tổng tư lệnh để thực hiện một cuộc tấn công.
“Nếu tôi không biết bạn, tôi sẽ nghĩ rằng bạn không muốn những gì bạn yêu cầu. Tôi nên khuyên tôi một điều, để Công chúa thanh thản của Ngài có thể sẽ làm điều ngược lại, - Bennigsen trả lời.
Tin tức về Cossacks, được xác nhận bởi các chuyến đi đã được gửi đi, chứng tỏ sự trưởng thành cuối cùng của sự kiện này. Sợi dây căng đứt ra, đồng hồ rít lên và chuông bắt đầu phát. Bất chấp tất cả sức mạnh tưởng tượng của mình, với trí thông minh, kinh nghiệm, kiến ​​thức về con người, Kutuzov, có tính đến ghi chú của Bennigsen, người đã đích thân gửi báo cáo lên chủ quyền, được tất cả các tướng lĩnh bày tỏ cùng mong muốn, mong muốn được cho là của chủ quyền và việc đưa của Cossacks, không còn có thể kiềm chế chuyển động không thể tránh khỏi và đã ra lệnh cho những gì anh ta coi là vô dụng và có hại - may mắn cho sự kiện đã hoàn thành.

Công hàm do Bennigsen đệ trình về sự cần thiết của một cuộc tấn công, và thông tin của Cossacks về cánh trái không được che đậy của quân Pháp chỉ là những dấu hiệu cuối cùng cho thấy cần phải ra lệnh tấn công, và cuộc tấn công được lên kế hoạch vào ngày 5 tháng 10.
Vào sáng ngày 4 tháng 10, Kutuzov đã ký quyết định. Toll đọc nó cho Yermolov, mời anh ta nhận thêm đơn đặt hàng.
“Được rồi, được rồi, tôi không có thời gian bây giờ,” Ermolov nói và rời khỏi túp lều. Tol của sắp xếp rất tốt. Cũng giống như trong văn bản của Austerlitz, nó đã được viết, mặc dù không phải bằng tiếng Đức:
“Die erste Colonne marschiert [Cột đầu tiên viết (tiếng Đức)] cái này và cái kia, die zweite Colonne marschiert [cột thứ hai viết (tiếng Đức)] cái này và cái kia,” v.v. Và tất cả các cột này đều có trên giấy đến vào thời gian đã định đến vị trí của họ và tiêu diệt kẻ thù. Tất cả mọi thứ, như trong tất cả các vị trí, được suy nghĩ một cách hoàn hảo, và, với tất cả các vị trí, không một cột nào đến đúng thời điểm và đúng vị trí của nó.
Khi việc xử lý đã sẵn sàng với số lượng bản sao thích hợp, một sĩ quan được triệu tập và cử đến Yermolov để trao giấy tờ cho ông ta để thi hành. Một sĩ quan kỵ binh trẻ, theo trật tự của Kutuzov, hài lòng với tầm quan trọng của nhiệm vụ được giao cho anh ta, đã đến căn hộ của Yermolov.
- Họ đi rồi, - Ermolov trật tự trả lời. Sĩ quan kỵ binh đến gặp vị tướng mà Ermolov thường đến thăm.
- Không, và không có tướng nào cả.
Quan kỵ binh ngồi trên lưng ngựa phi ngựa khác.
- Không, họ đi rồi.
“Làm thế nào tôi sẽ không chịu trách nhiệm cho sự chậm trễ! Xấu hổ làm sao! " - viên sĩ quan nghĩ. Anh ấy đã đi khắp nơi trong trại. Người nói rằng họ đã nhìn thấy cách Ermolov lái xe với các tướng khác ở đâu đó, người nói rằng có lẽ anh ta đã ở nhà một lần nữa. Viên sĩ quan, không có ăn tối, đã tìm kiếm cho đến sáu giờ tối. Ermolov không được tìm thấy ở đâu và không ai biết anh ta ở đâu. Viên sĩ quan nhanh chóng ăn miếng trả miếng của đồng đội và quay trở lại đội tiên phong đến Miloradovich. Miloradovich cũng không có ở nhà, nhưng sau đó người ta nói rằng Miloradovich đã đến dự vũ hội tại nhà hàng của Tướng Kikin, rằng Ermolov chắc chắn phải ở đó.
- Nhưng nó ở đâu?
“Và đằng kia, ở Echkin,” sĩ quan Cossack nói, chỉ vào nhà của một chủ nhà ở xa.
- Nhưng ở đó, đằng sau sợi dây chuyền thì sao?
- Họ đã cử hai trung đoàn của chúng ta vào dây chuyền, dạo này có chuyện ăn chơi như vậy, rắc rối quá! Hai âm nhạc, ba dàn hợp xướng của các nhạc sĩ.
Viên sĩ quan đi xích lô đến Echkin. Từ xa, vẫn chạy xe lên đến nhà, anh đã nghe thấy những âm thanh vui tươi, thân thiện của một bài hát múa của một người lính.
"Ở oluzya ah ... ở oluzi! .." - với một tiếng còi và với một chiếc torban, anh nghe thấy tiếng anh, thỉnh thoảng bị át đi bởi tiếng hét. Viên sĩ quan cảm thấy sảng khoái trong tâm hồn từ những âm thanh này, nhưng đồng thời cũng cảm thấy đáng sợ với thực tế là anh ta có tội, đã quá lâu không thực hiện mệnh lệnh quan trọng được giao phó cho anh ta. Đã hơn chín giờ. Anh xuống ngựa và bước vào hiên và sảnh trước của một ngôi nhà địa chủ lớn, còn nguyên vẹn, nằm giữa người Nga và người Pháp. Trong phòng đựng thức ăn và trong sảnh, những người đi bộ đang nhộn nhịp với rượu và thức ăn. Có sách bài hát dưới cửa sổ. Người sĩ quan được dẫn qua cánh cửa, và anh ta đột nhiên nhìn thấy tất cả các tướng lĩnh quan trọng nhất của quân đội, bao gồm cả nhân vật to lớn, đáng chú ý của Yermolov. Tất cả các tướng đều mặc áo bào không cài cúc, mặt mày đỏ rực, đang cười lớn đứng thành hình bán nguyệt. Ở giữa phòng, một vị tướng quân thấp lùn đẹp trai với khuôn mặt đỏ bừng đang bước nhanh nhẹn và khéo léo.
- Ha, ha, ha! À vâng Nikolai Ivanovich! ha, ha, ha! ..
Viên sĩ quan cảm thấy rằng, bước vào thời điểm đó với một mệnh lệnh quan trọng, anh ta có lỗi gấp đôi, và anh ta muốn chờ đợi; nhưng một trong những vị tướng đã nhìn thấy anh ta và tìm hiểu lý do tại sao anh ta lại như vậy, đã nói với Ermolov. Ermolov, với khuôn mặt cau có, đi đến chỗ viên sĩ quan và sau khi lắng nghe, lấy tờ giấy từ tay anh ta, mà không nói bất cứ điều gì với anh ta.
- Bạn có nghĩ rằng anh ấy ra đi một cách tình cờ? - Buổi tối hôm đó đồng chí tham mưu cho sĩ quan kỵ binh bảo vệ về Yermolov. - Đây là những thứ này, tất cả đều có mục đích. Cho Konovnitsyn đi nhờ. Nhìn xem, ngày mai sẽ có cháo gì!

Ngày hôm sau, vào buổi sáng sớm, Kutuzov tàn tạ đứng dậy, cầu nguyện với Chúa, mặc quần áo và với ý thức khó chịu rằng anh ta nên dẫn đầu một trận chiến, điều mà anh ta không chấp thuận, lên xe ngựa và lái ra khỏi Letashevka, năm trận đấu sau Tarutin, đến nơi đó, nơi các cột tiến sẽ được lắp ráp. Kutuzov cưỡi ngựa, chìm vào giấc ngủ và thức dậy và lắng nghe xem có phát súng nào ở bên phải không, vụ án đã bắt đầu chưa? Nhưng nó vẫn yên lặng. Bình minh của ẩm ướt và nhiều mây chỉ mới bắt đầu ngày thu... Đến gần Tarutin, Kutuzov nhận thấy những kỵ binh đang dẫn ngựa đến cái hố tưới nước bên kia đường mà cỗ xe đang đi. Kutuzov nhìn họ kỹ, dừng xe ngựa và hỏi trung đoàn nào? Những kỵ binh từ cột lẽ ra đã đi trước phục kích rất xa. "Có thể là một sai lầm," vị tổng chỉ huy già nghĩ. Nhưng, khi lái xe đi xa hơn nữa, Kutuzov nhìn thấy các trung đoàn bộ binh, súng trong hộp, binh sĩ với cháo và củi, mặc quần lót. Một sĩ quan đã được gọi đến. Sĩ quan báo cáo là không có lệnh hành quân.

Cuối TK XIX - đầu TK XX trong chính sách đối ngoại của Nga Vai trò cốt yếu do Nhật Bản chơi. Và điều này không chỉ do Chiến tranh Nga-Nhật... Vào ngày 27 tháng 4 năm 1891, chuyến thăm Nhật Bản của Tsarevich Nikolai Alexandrovich bắt đầu, đây là chuyến thăm đầu tiên của một người xuất chúng đến Nhật Bản. Chưa bao giờ những người thừa kế của đế quốc châu Âu ...

Chiến đấu với một con gấu - Vui vẻ của Nga

Ngành công nghiệp giải trí "gấu" đã phát triển mạnh mẽ ở Nga từ lâu. Nó cũng bao gồm các cuộc chiến đấu của các đấu sĩ. Đất nước của những người huấn luyện Ngày nay chúng ta khó có thể hình dung vai trò của loài gấu đối với cuộc sống của tổ tiên chúng ta to lớn như thế nào. Có rất nhiều dấu hiệu liên quan đến hành vi của những con vật này, chúng được dẫn qua các ngôi làng trên một sợi dây xích gắn với một chiếc vòng luồn vào lỗ mũi. NS...

Vòng tròn của chúng tôi do đồng chí Stalin lãnh đạo

Stalin thời trẻ Năm 1899, khi còn là một cậu bé mười lăm tuổi, tôi đến Tiflis và bắt đầu làm việc trong các xưởng đường sắt. Tôi sống với chú Iliko Kopaleishvili. Vano Sturua, Z. Chodrishvili, G. Chkheidze thường đến thăm anh. Ở đó, trong ngôi nhà tưởng niệm này, trên Goriiskaya, số 4, lần đầu tiên tôi nhìn thấy đồng chí Stalin. Cả năm 1899 và năm 1900, tôi đều ở vào Ngày tháng Năm, nhưng thật tệ là ...

Phong tục, truyền thống, phong tục của người Cossacks

Hãy nhớ rằng anh em nhà Cossack có: Tình bạn là một phong tục; Tình bạn là một truyền thống; Hiếu khách là một quy luật. Cossacks. Trong những năm tháng khó khăn và sự tàn phá của người Cossacks, những khái niệm này đã bị phong hóa và biến dạng khá nhiều dưới ảnh hưởng của người ngoài hành tinh. Ngay cả những người già của chúng ta, những người sinh ra trong thời Xô Viết, ...

Tiểu đoàn cảm tử nữ

Vào cuối Chiến tranh thế giới thứ nhất, các đơn vị chiến đấu nữ xuất hiện ở Nga và phụ nữ phục vụ trong đó dưới tên riêng của họ. Một trong những đơn vị này - tiểu đoàn xung kích nữ - do Sĩ quan Cảnh sát hành quân Maria Leontyevna Bochkareva đứng đầu. Bochkareva là một con người huyền thoại. Năm 1917, những bức ảnh của bà vẫn không rời trang. Báo Nga và tạp chí. Và N ...

Lễ Phục sinh trong quân đội Nga trong Chiến tranh thế giới thứ nhất.

Hoàng đế Nicholas II tỏ tình với các binh sĩ của trung đoàn đường sắt vào lễ Phục sinh năm 1914. Đang chuẩn bị cho lễ Phục sinh ở phía trước. 1915-1917 Lễ Phục sinh trong Chiến tranh, 1916 1917 Truyền phép bánh Phục sinh 1917 Phân phát bánh Phục sinh và quà tặng Lễ Phục sinh. 1917 Phân phối bánh và trứng Phục sinh vào ngày 9 ...

Rước tôn giáo bằng ô tô "Nước Nga thánh thiện". Hành trình 9-23 ngày: Neryungri-Aldan-Ufa-Yekaterinburg.

Ngày 26 tháng 4 năm 2019. Đừng sợ hãi bởi số lượng tên thành phố trong tiêu đề của chương này. Bắt đầu ở Magadan vào ngày 6 tháng 4, lễ rước tôn giáo Holy Rus, sau khi đi qua Yakutia, vào giữa tháng trên đường đến Vladivostok. Ở Vladivostok, nó sẽ tăng đáng kể số lượng người tham gia. Và - với cái giá phải trả của những tín đồ địa phương, và - cái giá của những người lính thập tự chinh đó ...

Di tích của cánh đồng Borodino ... 6.

Tượng đài khẩu đội 2 và đại đội nhẹ số 2 thuộc Lữ đoàn Pháo binh Vệ binh đời sống. Ở ngoại ô phía nam của làng Semyonovskoye, trên cánh đồng gần con đường dẫn qua làng Psarevo đến Mozhaisk, có tượng đài khẩu đội pháo số 2 và đại đội hạng nhẹ số 2 của Lữ đoàn pháo binh cận vệ. Trong trận tổng chiến ngày 26/8/1812, pháo binh Nga bảo vệ trung tâm ...

Leapfrog sau Peter ... Âm mưu & đảo chính hoặc Vệ binh của người cầm lái của chúng ta (phần 3)

Bước nhảy vọt sau Peter ... Âm mưu & đảo chính hoặc Vệ binh của người cầm lái chúng ta (Phần 2): https: // site / @ Gnuss / 1291205 Về Peter III: "Cái chết của một người theo chủ nghĩa lý tưởng": https: // site / @ gnuss / 1282119 gần như bất kỳ cuốn sách nào về Peter III - ngay cả cuốn sách nghiêm túc nhất. Bất cứ điều gì họ dệt, cho dù họ đã bị chê trách tinh vi đến mức nào!

Lính Nga và Gurkhas giao chiến tay đôi như thế nào trong Chiến tranh Krym

Tất cả các đội quân trên thế giới đều có những chiến binh dũng cảm và khéo léo. Các quân nhân và sĩ quan Nga đã nhiều lần chứng tỏ sự kiên định và dũng cảm của mình trong các trận đánh thực chiến, giành được chiến thắng trước nhiều loại đối thủ. Và trong Chiến tranh Krym 1853-1856, trong cuộc chiến đấu bảo vệ Sevastopol anh dũng, quân đội của chúng ta đã phải đối mặt với những Gurkhas huyền thoại, một phần của những tên trộm Anh ...

Petersburg Bohemia - hàng rong và người bán dâm

Tầng hầm Stray Dog - Biểu tượng của Thời kỳ Bạc Vào đầu thế kỷ trước, tầng hầm nghệ thuật của Stray Dog đã trở thành biểu tượng của cả thời kỳ rực rỡ và u ám của Thời kỳ Bạc. - Bạn thấy đấy! Ý tưởng tuyệt vời! Tất cả đã sẵn sàng! Nó sẽ rất tuyệt! Nhưng rắc rối là - bạn cần tiền! Tôi nghĩ bạn có 25 rúp thì mọi thứ sẽ "đội nón ra đi"! - như ...

Thuế, thuế, thuế .....

Đó là một điều kỳ lạ - thuế. Giả sử - thuế thu nhập. Tại sao tôi phải trả tiền cho lao động nô lệ để làm giàu cho ai đó? Một người nào đó sản xuất ra thứ gì đó bằng sức lao động của tôi, trả cho tôi những mảnh vụn của nó, và sau đó, cả hai chúng tôi đều phải trả thuế theo tỷ lệ phần trăm như nhau .... Ồ, anh ta có thể hiểu được - anh ta kiếm được từ việc bóc lột người ta, nhưng tại sao tôi lại phải trả ? Hãy tiến xa hơn nữa ... người đàn ông lưng gù ...

Nạn đói năm 1891 khủng khiếp đến mức khiến cả hoàng gia choáng váng, thông tin về nạn đói “rò rỉ” lên báo chí.

Nạn đói năm 1891 khủng khiếp đến mức khiến người ta choáng váng gia đình hoàng gia Konstantin Kornev đăng tải thông tin về nạn đói. không ít hơn 7 triệu người trưởng thành trong ...

Leapfrog sau Peter ... Âm mưu & đảo chính hay Vệ binh của người cầm lái của chúng ta (Phần 2)

Phần 1: https: // site / @ gnuss / 1291176 IRON TRƯỞNG VÀ NHỮNG NGƯỜI KHÁC Tôi nghĩ đây là một trong những nhân vật tôi yêu quý và kính trọng nhất Lịch sử Nga Thế kỷ XVIII... Tên của anh ta dài: Bá tước và Thống chế Dịch vụ của Nga Burchard-Christopher von Minich. Tiêu đề và tiền tố "von" là tiền tố. Chỉ có cha của Minich A là người đầu tiên trong gia đình được phong tước vị cao quý ...

LỊCH SỬ HIỆN TẠI || Phần 1: Thời gian rắc rối (video)

ALEXANDER PYZHIKOV || NGA. LỊCH SỬ HIỆN TẠI || Phần 1: Bác sĩ thời gian của rắc rối khoa học lịch sử, giáo sư tại Đại học Sư phạm Nhà nước Moscow Alexander Pyzhikov trong video đầu tiên từ loạt phim “Nước Nga. Câu chuyện có thật", dành riêng cho các sự kiện quan trọng trong quá khứ của chúng ta, kể về các sự kiện quan trọng của Thời gian rắc rối. Sự khởi đầu của quá trình lên men trong tầng sinh vật là gì ...

Người kích động và tuyên truyền chủ nghĩa Bolshevism vĩ đại

Từ năm 1893, tôi làm việc tại nhà máy Rothschild ở Batum. Khó có thể truyền tải hết nỗi vất vả của người lao động. Họ làm việc từ mười lăm đến mười sáu giờ một ngày, không nghỉ ngơi, không một kẽ hở. Chỉ vì một chút bất tuân với chính quyền, họ đã bị phạt tiền, và thường bị đánh đập, đặc biệt là nặng nề đối với những người lao động ở Ajari. Ngoài việc bóc lột vô nhân đạo, người ta còn thêm vào cuộc đàn áp chủ nghĩa dân tộc ...

Providence ra lệnh rằng nghệ sĩ Nga vĩ đại Fedor Solntsev sống ở thế kỷ 19. Nếu anh ấy là người cùng thời với chúng ta, anh ấy chắc chắn đã là giám đốc nghệ thuật của một hãng thời trang nổi tiếng nào đó, và kiến ​​trúc, thiết kế, thời trang thế giới phát triển theo một quỹ đạo khác. Các quỹ đạo của sự phức tạp đang nở rộ của chế độ Nga ban đầu, mà Fyodor Solntsev cảm thấy không giống ai.

Đã xem qua album “Phong cách Nga. Thiên tài của Fedor Solntsev ”, bạn có thể quyết định sửa lại tủ quần áo của chính mình. Áo phông in hình, quần jean, giày thể thao sẽ đánh đố bạn. Căn hộ của bạn sẽ xuất hiện với bạn như một nơi trú ẩn ngẫu nhiên chứa đầy những thứ vô nghĩa, và các tạp chí thời trang sẽ được coi là hình ảnh thu nhỏ của sự ngu ngốc.

Bạn thậm chí có thể quyết định sắp xếp lại thực tế khách quan của mình và đi mua sắm tại các cửa hàng. Nhưng sự thất vọng đang chờ bạn: Nước Nga của Fyodor Solntsev từ lâu đã trở thành "Neverland", nằm trong album "Russian Style". Bạn phải cố gắng rất nhiều để đưa nó trở lại cuộc sống của bạn.

Fedor Solntsev - người sáng tạo ra "bức tranh khảo cổ học"

Tại một trong những sảnh của Phòng trưng bày State Tretyakov, một bức tranh khổ nhỏ "Gia đình nông dân" được trưng bày, được thực hiện vào năm 1824 bởi một sinh viên tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật như một chương trình cho Huy chương Vàng vĩ đại. Một tác phẩm có lập trình truyền thống với một cốt truyện không phức tạp, một kết cấu bố cục không phức tạp nhưng được tư duy tốt, một hương vị ấm áp là một tác phẩm học thuật thực sự. Cô nhận được sự công nhận và chấp thuận của các thành viên trong ủy ban, tác giả của nó nhận được Huy chương Vàng lớn, và nghệ sĩ trẻ nhận được quyền đi du lịch của người hưu trí, mà anh ta không sử dụng. Bức tranh này vào cuối thế kỷ XIX. đã đưa P.M. Tretyakov, sinh viên của Học viện Nghệ thuật đã tạo ra các bản sao giáo dục từ nó. Và ai có thể tưởng tượng được, vào năm 1824, tác phẩm đơn giản này sẽ bắt đầu con đường vĩ đại của một nghệ sĩ Nga kiệt xuất, người mà ngày nay không thể tưởng tượng được khi nói về văn hóa của thế kỷ 19. nói chung, về kiến ​​trúc Nga và sách Nga nói riêng. Đây là Fyodor Grigorievich Solntsev (1801-1892) - một nghệ sĩ đồ họa xuất sắc của Nga, người mà nhà phê bình V.V. Stasov nói rằng đây là "một trong những người giỏi nhất và rất ít người đã dạy tất cả chúng ta biết trân trọng và yêu nước Nga bản địa thực sự."

Ông sinh ngày 14 tháng 4 năm 1801 tại làng. Verkhnenikulsky, huyện Mologa, tỉnh Yaroslavl, trong gia đình nông dân Bá tước Musin-Pushkin. Năm 1815, ông được bổ nhiệm vào Học viện Nghệ thuật. Chủ tịch Học viện Nghệ thuật, Giám đốc Thư viện Công cộng Hoàng gia A.N. Olenin. Aleksei Nikolaevich Olenin được người đương thời gọi là “người nghiệp dư và sành chơi cổ vật”. Ông là một trong những người có trình độ học vấn cao nhất trong thời đại của mình. Rất uyên bác trong các vấn đề văn học và nghệ thuật, Olenin đã nghiên cứu lịch sử một cách có hệ thống, tham gia vào khảo cổ học và dân tộc học, là tác giả của một số tác phẩm về chủ đề lịch sử... Ông bắt đầu cho anh ta tham gia vào việc thực hiện các công việc và đơn đặt hàng khác nhau, nhằm mục đích nghiên cứu nghệ thuật và khảo cổ học. MỘT. Olenin đã đóng góp vào việc hình thành và hình thành một họa sĩ lịch sử độc đáo, một chuyên gia về khảo cổ học và lịch sử của Nga, đó là do sự quan tâm ngày càng tăng của xã hội Nga đối với lịch sử bản địa và nhu cầu tạo ra một hội thảo lịch sử thực sự trong các bức tường của Học viện Nghệ thuật.

Sự hợp tác thực sự của F.G. Solntsev với A.N. Olenin và bức tranh khảo cổ của ông bắt đầu từ việc người Staroryazan tìm thấy và thực hiện nó.

Vào năm 1822, ba người nông dân đã tìm thấy một kho báu bằng vàng độc đáo được bọc trong một chiếc bao da trong lòng đất khi đang sửa chữa một con đường trên địa điểm Old Ryazan, thủ phủ cũ của công quốc Ryazan cụ thể. Những thứ trong kho báu chắc chắn thuộc về gia đình công tước và được chôn cất trước cuộc xâm lược của đám người Mông Cổ-Tatar, tàn phá Old Ryazan vào năm 1237. Những món đồ bằng vàng được tìm thấy được tạo ra bởi những người thợ thủ công Ryazan vào thế kỷ 12. Tổng cộng có 45 món đồ trong kho báu, chủ yếu là đồ trang sức cho váy áo của phụ nữ. Vì vậy, ví dụ, 13 mảng vàng đã được tìm thấy kích thước khác nhau rải rác với đá quý và ngọc trai (các mảng tương tự như panagias hiện tại, thường được mặc bởi các giám mục), barmas - đồ trang trí cho quần áo hoàng gia hoặc đại công tước, các loại nhẫn khác nhau, nhẫn hiệu và những thứ khác.

MỘT. Olenin và chuẩn bị mô tả khoa học Kho báu Ryazan. Để tạo bản vẽ - bản sao chính xác từ những đồ vật được tìm thấy, chủ tịch của Học viện Nghệ thuật đã thu hút nghệ sĩ F.G. Solntseva. Nhưng quyết định để người nghệ sĩ trẻ tham gia thực hiện những tác phẩm khá phức tạp đã không đến ngay lập tức. Một số lời khai khác nhau đã được lưu giữ về điều này, bao gồm cả những lời chứng sau đây, được lưu giữ trong kho lưu trữ Veltman: Cố vấn Cơ mật Alexei Nikolaevich Olenin, trong quá trình hoạt động và hữu ích của mình, đặc biệt đã tham gia vào việc xuất bản các tác phẩm nghệ thuật cổ đại của Nga, như những cuốn sách hướng dẫn cổ xưa nhất về những việc làm trong quá khứ cho các họa sĩ và nhà điêu khắc, và mời nhiều nghệ sĩ vẽ. lên bản vẽ cho xí nghiệp nói trên của mình; nhưng việc xuất bản này đã không được thực hiện vì không tìm được nhân viên có năng lực, và năm 1829 ông đã được ông hướng dẫn cho viện sĩ Fyodor Grigorievich Solntsev, người được nuôi dưỡng tại Học viện Nghệ thuật Hoàng gia, khi kết thúc khóa học khoa học và nghệ thuật tốt nghiệp với xếp hạng của lớp 14, để thực hiện các bức vẽ màu nước từ những bức vẽ cũ được tìm thấy gần những thứ cũ của Nga Ryazan. Solntsev đã hoàn thành nhiệm vụ này và Đức ông đã tìm thấy trong những bức vẽ này sự rõ ràng mà ông đã tìm kiếm từ lâu. Các bản vẽ đã được trình bày cho người có quan điểm cao nhất và Hoàng thượng, có tính đến khả năng tuyệt vời của Solntsev trong việc tham gia vào loại tranh nói trên theo sắc lệnh. "

Năm 1829 F.G. Solntsev đã vẽ những món đồ cổ của Ryazan cho anh ta: những mảng màu quý giá, những chiếc nhẫn, những chiếc nhẫn. Về tác phẩm này F.G. Solntsev sau này nhớ lại: “Aleksey Nikolaevich đề nghị tôi vẽ 'cổ vật Ryazan'. Tôi bắt đầu làm việc. Nó là cần thiết để vẽ trong văn phòng của Alexei Nikolaevich. Nhân tiện, tôi đã vẽ một huy hiệu, và hình vẽ này đang nằm trên bàn. Từng là giáo sư quan điểm - M.N. Vorobiev. Để ý một cái huy hiệu trên bàn, lấy thật muốn lấy tay dời đi, nhưng thấy được sai lầm của mình, liền nói: "Là vẽ thật!" Nhân dịp này, Aleksey Nikolaevich nhận định: “Đúng vậy, không thể không khen ngợi nghệ thuật tốt nhất”.

Tác phẩm về cổ vật Ryazan cuối cùng đã liên kết cuộc đời và công việc của Fyodor Grigorievich với khảo cổ học: những người đương thời gọi ông là nghệ sĩ - nhà khảo cổ học, và sau đó hoạt động khảo cổ và nghệ thuật kéo dài nửa thế kỷ của ông đã được trao huy chương vàng của Hiệp hội Khảo cổ học Hoàng gia Nga.

Kể từ cuối những năm 20. Thế kỷ XIX. trợ lý trưởng A.N. Olenin trong việc công bố các công trình khảo cổ đã được F.G. Solntsev. Trong hồi ký của mình, nhiều năm sau khi Chủ tịch Viện Hàn lâm qua đời, họa sĩ viết: “Sau khi tôi vẽ“ Cổ vật Ryazan ”, A.N. Olenin hướng dẫn tôi vẽ "Kerch" và "Cổ vật của người Phanagorian". Đồng thời, Alexei Nikolaevich nói rằng khi tôi thực hiện một số bức vẽ, tôi sẽ phải cố gắng xuất bản chúng ở Paris. Tuy nhiên, ý định này đã không được thực hiện. Chúng tôi đã cố gắng công bố các bản vẽ ở đây ở St.Petersburg, nhưng không có kết quả gì. Vào đầu năm 1830, tôi đã hoàn thành bản vẽ các cổ vật của Kerch và Phanagorian. Tôi đã vẽ một số thứ bằng đá. Alexei Nikolaevich vô cùng hài lòng với những bức vẽ của tôi và cùng với một số bức khác trình bày chúng cho Hoàng đế Nikolai Pavlovich. " Nhân tiện, A.N. Olenin mất năm 1843. Nhiều tác phẩm của anh ấy có rất lớn ý nghĩa khoa học vẫn chưa được phát hành. Năm 1873, tại Hiệp hội Khảo cổ học Đế quốc Nga, một ủy ban đặc biệt gồm 5 thành viên được thành lập, do N.I. Stoyanovsky, để xuất bản nhiều tác phẩm của Olenin. Một số trong số chúng đã được xuất bản vào năm 1877. 100 bức tranh minh họa trong "Công trình khảo cổ học" thuộc về F.G. Solntsev. (Cổ vật của eo biển Cimmerian Bosphorus, được lưu trữ trong Bảo tàng Hoàng gia của Hermitage. Hình. F.G. Solntsev. St.Petersburg, 1854,2 quyển; Olenin A.N. Các công trình khảo cổ trong 4 tập. Chỉnh sửa bởi N.I. 100 bức ảnh của FGSolntsev.SPb., 1877 , 1881, 1882.)

Olenin, thúc đẩy sự phát triển khả năng nghệ thuật Solntsev, đã thu hút anh ta vào rất nhiều tác phẩm. Vào những năm 20 của TK XIX. MỘT. Olenin, người đồng thời đảm nhiệm nhiều chức vụ quan trọng của chính phủ và nổi tiếng là người yêu thích trật tự trong mọi việc, cho rằng nhân viên phải có đồng phục chính thức. Ý tưởng tạo ra đồng phục cho công chức A.N. Olenin thể hiện vào những năm 1810. Năm 1826, dự án được hoàn thành với một số sửa đổi. Để chuẩn bị cho việc khai trương vào năm 1814 Thư viện công cộng Olenin đã phát triển một bộ đồng phục chính thức cho nhân viên của mình: theo bản vẽ và mô tả của ông, đồng phục lễ hội và hàng ngày đã được chấp thuận.

Tuổi tác và công việc trong ngành dân sự không cho phép A.N. Olenin làm việc độc lập về mọi thứ mà anh ấy quan niệm. Do đó, F.G. Solntsev. “Tôi đã đến gặp Alexei Nikolaevich,” nghệ sĩ viết vào năm 1876. - Anh ấy tiếp tôi một cách thân tình và nói: “Đó là con đường mà anh ấy đã đến; Tôi cần vẽ đồng phục học tập, vì bộ đồng phục hiện tại được cho là đã được thay đổi. May đồng phục. ” Tôi đã vẽ những bộ đồng phục rất sớm. Alexey Nikolaevich hài lòng với bức vẽ và giao cho tôi 300 rúp cho tác phẩm của mình. "

Làm việc trong các dự án về đồng phục và việc thực hiện các đơn đặt hàng sao chép và sao chép các món đồ cổ khác nhau đã truyền cho người nghệ sĩ trẻ một sở thích và niềm yêu thích nghiên cứu tinh tế nhất về các phong tục, tập quán và quần áo của người dân Nga.

Những năm 30 của thế kỷ XIX trở thành một giai đoạn mới trong tiểu sử sáng tạo của F.G. Solntseva. Ông đã làm việc ở Moscow, loại bỏ các bản vẽ từ những thứ cổ xưa nhất được lưu trữ trong Phòng chứa vũ khí của Điện Kremlin Moscow và các nhà thờ lớn của nó, tạo ra các bản phác thảo màu nước về nhiều góc nhìn khác nhau của Moscow. Một số bản vẽ này được thực hiện cho các tác phẩm của nhà sử học Nga, thành viên chính thức của Hiệp hội Lịch sử và Cổ vật Hoàng gia Nga - Ivan Mikhailovich Snegirev, người đã tham gia nghiên cứu cổ vật Nga. Vào những năm 40 của thế kỷ XIX, một cuốn sách của I.M. Snegirev trên các di tích của thời cổ đại Moscow, dành riêng cho Hoàng đế Nicholas I. Nhà xuất bản August Semyon đã viết một bài báo giới thiệu cho cuốn sách, trong đó có nội dung như sau:

“Mô tả những cổ vật của ngai vàng đầu tiên, thủ đô hoàng gia của Nga, xứng đáng với sự vĩ đại của chủ đề và sự chú ý tôn kính của người dân Nga và đất nước Nga đối với các đền thờ và tượng đài của Moscow, từ lâu đã là mong muốn chung. của tất cả những người đã giác ngộ. Việc nghiên cứu các tượng đài Yêu nước là nhiệm vụ của tất cả những ai yêu Tổ quốc. Lưu giữ chúng trong các mô tả và hình ảnh khỏi cái chết ngẫu nhiên và sự tàn phá của thời gian nên được tôn kính như một minh chứng cho sự tôn kính của chúng ta đối với tổ tiên và danh dự của người dân.

Bởi một cơ hội may mắn, doanh nghiệp mong muốn bấy lâu đã tìm thấy cho mình một người bảo trợ nhiệt thành cho cựu thị trưởng Moscow, mãi mãi không thể quên, Hoàng tử Dmitry Vladimirovich Golitsyn. Việc mô tả các di tích cổ vật ở Mátxcơva được giao cho nhà khoa học sành về cổ vật Nga I.M. Snegirev, một thành viên của hội này, người đã cống hiến nhiều năm cho việc xem xét và nghiên cứu về Matxcova cổ đại. Những mô tả tò mò về ông Snegirev đã được làm phong phú thêm nhờ các bức vẽ của nhà biên khảo cổ vật xuất sắc của Nga, viện sĩ F.G. Solntseva.

Sự sang trọng của cách trang trí các bức vẽ và sự đầy đủ và rõ ràng của các mô tả đã khơi dậy sự tán dương đồng tình từ tất cả người Nga không chỉ của chúng ta, mà còn cả các tờ báo và tạp chí nước ngoài, đã nhất trí công nhận Di tích Cổ Moscow là ấn phẩm tráng lệ đầu tiên của tất cả những gì có đã được xuất bản ở Nga cho đến nay. "

Công trình chung này của các nhà nghiên cứu xuất sắc người Nga I.M. Snegirev và F.G. Solntsev, cùng với "Di tích kiến ​​trúc cổ của Nga" của F.F. Richter và "Cổ vật Nga" của A.A. Martynov và I.M. Snegireva giới thiệu đóng góp lớn trong việc giáo dục các kiến ​​trúc sư Nga về di sản quốc gia.

Vào tháng 5 năm 1830, tác phẩm của nghệ sĩ F.G. Solntsev về việc "sao chép các phong tục cổ xưa của chúng tôi, áo choàng, vũ khí, đồ dùng nhà thờ và hoàng gia, đồ đạc, dây nịt ngựa và các vật dụng khác thuộc thông tin lịch sử, khảo cổ và dân tộc học" ở Moscow và được lưu trữ trong Armory. Công việc của Solntsev trong Điện Kremlin và trong Kho vũ khí được hỗ trợ bởi các nhân vật nhà nước và công nổi tiếng của thế kỷ 19: Thủ hiến Moscow Filaret (Drozdov), chủ tịch văn phòng cung điện Moscow, Hoàng tử V.V. Yusupov, nhà sử học M.P. Pogodin và tất nhiên, chủ tịch của Học viện Nghệ thuật A.N. Olenin. Nhờ sự tư vấn chuyên nghiệp của A.N. Olenin và M.P. Pogodina Fyodor Grigorievich Solntsev không chỉ lựa chọn chất liệu phong phú để phác thảo mà còn học cách phân biệt bản gốc với đồ giả, xác định niên đại chính xác của các cổ vật và hệ thống hóa chúng.

Được tạo bởi F.G. Bộ sưu tập các bức vẽ về thời cổ đại Nga của Solntsev (và có hơn ba nghìn bức) đã thu hút sự chú ý của Hoàng đế Nicholas I, và ông đã cấp khoảng một trăm nghìn rúp bạc để xuất bản. Việc hoàng đế tặng cho một ấn phẩm như vậy đã gây ra sự hưởng ứng sôi nổi trong công chúng và giới khoa học của Nga. Trong tạp chí "Moskvityanin", nhà sử học lỗi lạc người Nga M.P. Pogodin lưu ý rằng "những người yêu thích lịch sử và cổ kính Yêu nước chúc phúc cho sự hào phóng của hoàng gia" và "mong chờ một ấn phẩm tuyệt vời."

Tổng hợp một số kết quả của sự phát triển tri thức lịch sử và khảo cổ học ở Nga năm 1871, M.P. Pogodin đã đưa ra đánh giá xác đáng cho tác phẩm "Cổ vật của Nhà nước Nga", được tạo ra trên cơ sở các bức vẽ của viện sĩ hội họa F.G. Solntseva. Trong tác phẩm "Những số phận của khảo cổ học ở Nga", ông viết: "Phiên bản quan trọng nhất và đồng thời là tráng lệ nhất của các di tích của chúng tôi, trên thực tế là khảo cổ học, nằm trong" Cổ vật của Nhà nước Nga "(1849-1853) . Hoàng đế Nikolai Pavlovich đã ra lệnh rằng mọi thứ đáng được quan tâm và cấu thành tư liệu lịch sử hoặc chủ đề khảo cổ học tò mò của các nhà khoa học và nghệ sĩ phải được sao chép với tất cả sự rõ ràng, mô tả và xuất bản. Việc thực hiện điều này được giao phó cho Chủ tịch Học viện Nghệ thuật A.N. Olenin, và hình ảnh của các tượng đài thời cổ đại Nga được giao cho Viện sĩ F.G. Solntsev. Trong vài năm, thực hiện các chuyến đi hàng năm trên khắp nước Nga, F.G. Solntsev đã sao chép một số lượng đáng kể các loại cổ vật của Nga. Mục tiêu của Olenin là nghiên cứu chính xác nhất về phong tục tập quán và trang phục của người dân Nga từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 18 sau Công nguyên, đặc biệt là đối với các nghệ sĩ. Olenin chết ngay từ khi mới thành lập doanh nghiệp.

Nhật hoàng ra lệnh thành lập một ủy ban đặc biệt tại Moscow do Bá tước S.G. Stroganov. Ủy ban đã ra lệnh vẽ một bản thảo mới của ấn phẩm và quyết định in các bản vẽ màu nước của Viện sĩ Solntsev bằng phương pháp in thạch bản. Sơn dầu, ở Moscow, theo A.F. Veltman, người chính diễn viên với ấn bản này, và nhân đây, chúng tôi rất vinh dự được gặp chủ tọa cuộc họp ở đây. Ấn bản, bao gồm 500 bản vẽ khổ lớn, được chia theo nội dung của nó thành sáu phần, với một mô tả tương ứng.

Khảo cổ học đã nhận được một cẩm nang phong phú trong ấn bản tuyệt đẹp này! "

V.V. Stasov, đọc diễn văn tưởng nhớ F.G. Solntsev, đánh giá cao "Cổ vật của Nhà nước Nga". Ông nói: "Cuốn sách đến với thị hiếu chung, nó tạo thành một thời đại trong ý thức lịch sử Nga và có ảnh hưởng to lớn đến sự trưởng thành của tất cả các thế hệ nghệ thuật cuối cùng của chúng tôi."

Các tác phẩm của F.G. Solntsev được Hoàng đế Nicholas I giúp đỡ bằng mọi cách có thể. Trong số đó, có sự chú ý nhất định đến các di tích lịch sử của Nga. Chủ quyền "yêu mọi thứ của Nga, ông ấy dựng lên những tượng đài mới và bảo vệ những cái cũ," V.A viết. Zhukovsky.

Liên quan đến việc thực hiện chính sách bảo hộ, chăm lo bảo tồn các di tích văn hóa, trong những năm trị vì của mình, Nicholas I đã ban hành một số mệnh lệnh liên quan đến cổ vật dân tộc. Tại Kiev, vào năm 1832, những gì còn lại của Cổng Vàng đã được phát hiện, và từ năm 1835, một Ủy ban đặc biệt về Nghiên cứu Cổ vật đã hoạt động. Các bộ sưu tập thu thập được đã được chuyển đến Đại học Kiev, nơi một bảo tàng khảo cổ được mở vào ngày 17 tháng 3 năm 1837. Năm 1847, một bài luận của thống đốc dân sự Kiev I.I. Fundukley "Đánh giá về Kiev", và năm 1848 - "Xem xét các ngôi mộ, thành lũy và các khu định cư của tỉnh Kiev." Hầu hết các tòa nhà và những thứ đã được mô tả trong "Kiev Review" được trình bày bằng hình ảnh và bản vẽ. Các bản khắc cho cuốn sách được tạo ra theo bản vẽ của F.G. Solntseva.

NguồnAksenova G.V. http://www.portal-slovo.ru/history/35459.php?ELEMENT_ID=35459&PAGEN_2=2