Leonardo di ser pierro da vinci işləyir. Leonardo da Vinçi. Bioqrafiya və maraqlı faktlar. Leonardo da Vinci - Bioqrafiya

Böyük italyan rəssamı və ixtiraçısı Leonardo da Vinci 1452-ci il aprelin 15-də Vinçi şəhəri (Vinci FI) yaxınlığında yerləşən kiçik Anchiano LU kəndində anadan olmuşdur. O, varlı notarius Piero da Vinçinin və gözəl kənd sakini Katarinanın qeyri-qanuni oğlu idi. Bu hadisədən az sonra notarius zadəgan bir qızla evləndi. Onların uşaqları yox idi və Piero və arvadı üç yaşlı uşağı öz yerlərinə apardılar.

Kənddə qısa uşaqlıq dövrü geridə qaldı. Notarius Piero Florensiyaya köçdü və burada məşhur Toskana ustası olan oğluna (Andrea del Veroccio) çıraklıq etdi. Orada gələcək rəssam rəssamlıq və heykəltəraşlıqla yanaşı, riyaziyyat və mexanikanın əsaslarını, anatomiyanı, metallarla və gipslə işləməyi, dəri sarğı üsullarını öyrənmək imkanı qazanıb. Gənc adam biliyi həvəslə mənimsəmiş və sonralar ondan öz fəaliyyətində geniş istifadə etmişdir.

Maestronun maraqlı yaradıcı tərcümeyi-halı müasiri Giorgio Vasarinin qələminə aiddir. Vasarinin "Leonardonun həyatı" kitabında Andrea del Verrokkionun (Andrea del Verrokkio) "Məsihin Vəftiz edilməsi" (Battesimo di Cristo) əmrini yerinə yetirmək üçün tələbəni necə cəlb etməsi haqqında qısa bir hekayə var.

Leonardonun çəkdiyi mələk müəllimdən üstünlüyünü o qədər aydın nümayiş etdirdi ki, ikincisi əsəbləşərək fırçanı atdı və bir daha rəsm çəkmədi.

Ustadın ixtisası ona Müqəddəs Luka gildiyası tərəfindən verildi. Leonardo da Vinçi həyatının növbəti ilini Florensiyada keçirdi. Onun ilk yetkin rəsm əsəri San Donato monastırı üçün sifariş edilmiş "Magilərin pərəstişi" (Adorazione dei Magi) idi.

Milan dövrü (1482 - 1499)

Leonardo Milana sülh elçisi kimi Lorenzo de Medicidən Moro ləqəbli Lodoviko Sforzaya gəldi. Burada onun yaradıcılığı yeni istiqamət aldı. Məhkəmə heyətinə əvvəlcə mühəndis, sonra isə rəssam kimi daxil oldu.

Qəddar və dar düşüncəli Milan hersoqu Leonardonun şəxsiyyətinin yaradıcı komponenti ilə az maraqlanırdı. Hersoq laqeydliyi ustanı daha az narahat edirdi. Maraqlar bir yerdə cəmləşdi. Morea döyüş üçün mühəndis qurğularına və məhkəmənin əyləncəsi üçün mexaniki strukturlara ehtiyac duyurdu. Leonardo bunu heç kəs kimi başa düşürdü. Ağlı uyumadı, ustad əmin idi ki, insanın imkanları sonsuzdur. Onun ideyaları müasir dövrün humanistlərinə yaxın idi, lakin müasirləri üçün əsasən anlaşılmaz idi.

Eyni dövrə aid iki mühüm əsər - (Il Cenacolo) Santa Maria della Grazie monastırının yeməkxanası üçün (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) və "Erminli xanım" (Dama con l'ermellino) tablosu. ).

İkincisi, hersoq Sforzanın məşuqəsi Cecilia Galleraninin portretidir. Bu qadının tərcümeyi-halı qeyri-adidir. İntibah dövrünün ən gözəl və savadlı xanımlarından biri, sadə və mehriban, insanlarla anlaşmağı bacaran xanım idi. Hersoqla münasibət onun qardaşlarından birini həbsdən xilas etdi. Leonardo ilə ən incə münasibətə sahib idi, lakin müasirlərinin fikrincə və əksər tədqiqatçıların fikrincə, onların qısa münasibətləri platonik olaraq qaldı.

Ustadın Francesco Melzi (Francesco Melzi) və Salai (Salai) tələbələri ilə intim münasibətinin daha ümumi (həm də təsdiqlənməmiş) versiyası. Sənətçi şəxsi həyatının təfərrüatlarını dərindən gizli saxlamağa üstünlük verib.

Moro ustadan Françesko Sforzanın atlı heykəlini sifariş verdi. Lazımi eskizlər çəkilib, gələcək abidənin gil maketi hazırlanıb. Fransızların Milana hücumu sonrakı işlərə mane oldu. Sənətçi Florensiyaya yollanıb. Burada o, qayıdacaq, ancaq başqa bir ustaya - Fransa kralı XII Louis (XII Lui).

Yenə Florensiyada (1499 - 1506)

Florensiyaya qayıdış Cesare Borgia'nın (Cesare Borgia) xidmətinə girməsi və ən məşhur kətanın - "La Gioconda" (Gioconda) əsərinin yaradılması ilə əlamətdar oldu. Yeni iş tez-tez səfərləri əhatə edirdi, usta müxtəlif tapşırıqlarla Romagna, Toskana və Umbria ətrafında səyahət etdi. Onun əsas missiyası Papa dövlətlərini tabe etməyi planlaşdıran Sezar tərəfindən kəşfiyyat və ərazini döyüş əməliyyatlarına hazırlamaq idi. Cesare Borgia xristian dünyasının ən böyük cani hesab olunurdu, lakin Leonardo onun əzmkarlığına və bir komandir kimi diqqətəlayiq istedadına heyran idi. O, Hersoqun pisliklərinin "eyni dərəcədə böyük fəzilətlərlə" tarazlaşdırıldığını müdafiə etdi. Böyük macəraçının iddialı planları baş tutmadı. Usta 1506-cı ildə Milana qayıtdı.

Sonrakı illər (1506 - 1519)

İkinci Milan dövrü 1512-ci ilə qədər davam etdi. Maestro insan gözünün quruluşunu öyrəndi, Giacomo Trivulzio abidəsi (Gian Giacomo Trivulzio) və özünün avtoportreti üzərində işlədi. 1512-ci ildə rəssam Romaya köçdü. Oğlu Giovanni di Medici X Leo (Leo X) adı ilə papa seçildi. Papanın qardaşı hersoq Giuliano di Medici həmyerlisinin əməyini yüksək qiymətləndirib. Ustad ölümündən sonra kral I Fransiskin (I Fransua) dəvətini qəbul edir və 1516-cı ildə Fransaya yola düşür.

Frensis özünü ən səxavətli və minnətdar patron kimi göstərdi. Maestro Tourainedəki mənzərəli Clos Luce (Le Clos Lucé) qəsrində məskunlaşdı, burada maraqlandığı işlə məşğul olmaq üçün hər cür imkan var idi. Kral tapşırığı ilə o, sinəsindən bir buket zanbaq açılan bir aslan dizayn etdi. Fransız dövrü onun həyatında ən xoşbəxt idi. Padşah mühəndisinə illik 1000 eku annuitet verdi və üzüm bağları olan torpaq bağışlayaraq ona dinc qocalıq yaşatdı. Maestronun həyatı 1519-cu ildə başa çatdı. O, qeydlərini, alətlərini və mülklərini tələbələrinə vəsiyyət etdi.

Rəsmlər

İxtiralar və əsərlər

Ustadın ixtiralarının əksəriyyəti sağlığında yaradılmayıb, yalnız qeydlərdə və rəsmlərdə qalıb. Təyyarə, velosiped, paraşüt, tank... Uçmaq arzusu var idi, alim hesab edirdi ki, insan uça bilər və uçmalıdır. Quşların davranışını öyrəndi və müxtəlif formalı qanadların eskizlərini çəkdi. Onun iki obyektivli teleskop üçün dizaynı təəccüblü dərəcədə dəqiqdir və gündəliklərində "Ayı böyük görmək" imkanı haqqında qısa qeyd var.

Hərbi mühəndis kimi ona həmişə tələbat olub, ixtira etdiyi yüngül körpülər və tapança üçün təkər kilidi hər yerdə istifadə olunub. O, şəhərsalma və meliorasiya problemləri ilə məşğul oldu, 1509-cu ildə Sankt-Peterburq binasını tikdi. Kristofer, eləcə də Martezana suvarma kanalı. Duke Moreau onun "ideal şəhər" layihəsini rədd etdi. Bir neçə əsr sonra London bu layihə əsasında tikildi. Norveçdə onun rəsminə uyğun tikilmiş körpü var. Fransada artıq qoca ikən Loire və Saone arasında bir kanal layihələndirdi.

Leonardonun gündəlikləri asan, canlı dillə yazılmışdır və oxumaq üçün maraqlıdır. Onun təmsilləri, məsəlləri və aforizmləri böyük ağlın çoxşaxəliliyindən bəhs edir.

Dahiliyin sirri

İntibah titanının həyatında çoxlu sirlər var idi. Əsas nisbətən yaxınlarda açıldı. Amma açıldı? 1950-ci ildə 1090-cı ildə Yerusəlimdə yaradılmış gizli təşkilat olan Sion Prioriyasının (Prieuré de Sion) Böyük Ustadlarının siyahısı dərc olundu. Siyahıya əsasən, Leonardo da Vinçi Prioriyanın Böyük Ustadları arasında doqquzuncu olub. Bu heyrətamiz vəzifədə onun sələfi (Sandro Botticelli), varisi isə konstebl Şarl de Burbon (Charles III de Burbon) idi. Təşkilatın əsas məqsədi Merovinqlər sülaləsini Fransa taxtına bərpa etmək idi. Prioriya bu növün nəslini İsa Məsihin nəslindən hesab edirdi.

Belə bir təşkilatın mövcudluğu əksər tarixçilər arasında şübhələr yaradır. Lakin bu cür şübhələr öz fəaliyyətlərini gizli şəkildə davam etdirmək istəyən Prioriyanın üzvləri tərəfindən yarana bilərdi.

Bu versiyanı həqiqət kimi qəbul etsək, ustadın tam müstəqillik vərdişi və bir florensiyalı üçün Fransaya qəribə cazibəsi aydın olar. Hətta Leonardonun yazı tərzi - sol əl və sağdan sola - İbrani yazısının təqlidi kimi şərh edilə bilər. Bu çətin görünür, lakin onun şəxsiyyətinin miqyası bizə ən cəsarətli fərziyyələr etməyə imkan verir.

Prioriya haqqında hekayələr alimlərdə inamsızlıq yaradır, lakin bədii yaradıcılığı zənginləşdirir. Ən parlaq nümunə Den Braunun (Dan Brown) “The Da Vinci Code” (Da Vinci Code) kitabı və eyniadlı filmidir.

• 24 yaşında üç Florensiyalı gənclə birlikdə sodomizmdə ittiham olunurdu. Şirkət sübut olmadığı üçün bəraət qazanıb.
• Maestro vegetarian idi. Heyvan qidası istehlak edən insanları "gəzinti qəbiristanlığı" adlandırdı.
• O, asılmışları diqqətlə araşdırmaq və ətraflı şəkildə çəkmək vərdişi ilə müasirlərini şoka saldı. O, insan orqanizminin quruluşunun öyrənilməsini tədqiqatlarının ən mühümü hesab edirdi.
• Maestro olduğuna inanılır Cesare Borgia üçün hazırlanmış dadsız və qoxusuz zəhərlər və şüşə borulardan hazırlanmış dinləmə cihazları.
• "Leonardo da Vinçinin həyatı" mini serialı(La vita di Leonardo da Vinci) Renato Castellani tərəfindən çəkilmiş, Qızıl Qlobus Mükafatını aldı.
• Leonardo da Vinçinin şərəfinə adlandırılıb və əlində model helikopter olan ustanın təsvir olunduğu nəhəng heykəllə bəzədilib.

↘️🇮🇹 FAYDALI MƏQALƏLƏR VƏ SAYTLAR 🇮🇹↙️ DOSTLARINIZLA PAYLAŞIN

Leonardo da Vinçi. 04/15/1452, Vinci - 05/02/1519, Clu

İndi tarixçilərin və romançıların Leonardo da Vinçinin şəxsiyyətinə göstərdikləri misilsiz diqqət İntibah mədəniyyəti ilə bağlı dönüş nöqtəsinin, müasir Avropa sivilizasiyasının əsasında duran “ən böyük mütərəqqi çevrilişin” mənəvi məzmununun yenidən qiymətləndirilməsinin sübutudur. Leonardoda onlar yaranan dövrün bir növ kvintessensiyasını görürlər, onun işində ya əvvəlki dövrün dünyagörüşü ilə əlaqəni, ya da onunla kardinal demarkasiyanı vurğulayır və vurğulayırlar. Onun şəxsiyyətinin qiymətləndirilməsində mistisizm və rasionalizm anlaşılmaz tarazlıqda mövcuddur və hətta ustadın dövrümüzə qədər gəlib çatan nəhəng yazılı irsi də onu sarsıtmaq iqtidarında deyil. Leonardo da Vinçi ən böyük alimlərdən biridir, baxmayaraq ki, onun layihələrinin çox az hissəsi həyata keçirilmişdir. O, həm də çox az rəsm (bundan başqa, onların heç də hamısı dövrümüzə qədər gəlib çatmamışdır) və hətta daha az heykəltəraşlıq (heç də salamat qalmamış) yaratmasına baxmayaraq, ən böyük sənət xadimləri sırasındadır. Leonardonu böyük edən təcəssüm olunmuş fikirlərin sayı deyil, həm elmi, həm də bədii fəaliyyət metodunun dəyişməsidir. Obrazlı desək, o, “hər bir cismin orqanizmini ayrıca və bütün kainatın orqanizmini dərk etməyə” (A.Benua) çalışırdı.

Leonardo da Vinçi. Avtoportret, təxminən. 1510-1515

Leonardonun uşaqlıq və yeniyetməlik illəri çox az sənədləşdirilmişdir. Atası Piero da Vinçi irsi notarius idi; artıq oğlunun doğulduğu ildə o, Florensiyada məşq etdi və tezliklə orada məşhurlaşdı. Anası haqqında yalnız onun adının Katerina olması, kəndli ailəsindən olması və Leonardonun doğulmasından qısa müddət sonra varlı bir fermer, müəyyən bir Accatabrigio di Piero del Vaccia ilə evləndiyidir. Leonardo atasının evinə aparıldı və uşaqsız ögey anası Albiera Amadori tərəfindən böyüdü. Ona nəyi və necə öyrədildiyi, rəsmdə ilk təcrübələrinin nə olduğu məlum deyil. Yalnız danılmazdır ki, Leonardo da Vinçi ilə bütün həyatı boyu ən isti münasibətləri qoruyub saxlayan əmisi Françesko oğlanın şəxsiyyətinin formalaşmasında həlledici olmasa da, böyük təsir göstərmişdir. Leonardo qeyri-qanuni oğul olduğu üçün atasının peşəsini miras ala bilmədi. Vasari xəbər verir ki, Piero ilə dost olub Andrea Verrokkio və bir dəfə ona oğlunun rəsmlərini göstərdi, bundan sonra Andrea Leonardonu öz emalatxanasına apardı. Piero 1466-cı ildə ailəsi ilə Florensiyaya köçdü, buna görə də Leonardo da Vinçi on dörd yaşında Verrokkionun emalatxanasında (bottegue) tapdı.

Leonardonun onunla birlikdə təhsil aldığı dövrdə Verrocchio tərəfindən həyata keçirilən ən böyük işlər ailənin sifarişi ilə "David" (Florensiya, Bargello) heykəli idi. Medici(Gənc Leonardo da Vinçinin onun üçün poza verdiyi güman edilir) və Florensiya Katedralinin günbəzinin xaçlı qızıl topla tamamlanması (şəhərin sifarişi 10 sentyabr 1468-ci ildə qəbul edilmiş və 1472-ci ilin mayında tamamlanmışdır. ). Florensiyanın ən yaxşısı olan Andreanın emalatxanasında Leonardo da Vinçi təsviri sənətin bütün növlərini, memarlıq, perspektiv nəzəriyyəsini öyrənmək və qismən də təbiət və insan elmləri ilə tanış olmaq imkanı qazandı. Görünür, onun bir rəssam kimi formalaşmasına Verrokkionun özü deyil, Botticelli və Perugino.

1469-cu ildə Piero da Vinçi Florensiya Respublikasının, sonra isə bir sıra böyük monastırların və ailələrin notariusu vəzifəsini aldı. Bu zaman o, dul qalmışdı. Nəhayət Florensiyaya köçən Piero yenidən evləndi və Leonardonu evinə apardı. Leonardo Verrocchio ilə təhsilini davam etdirdi və müstəqil olaraq elm öyrəndi. Artıq bu illərdə o, Paolo Toscanelli (riyaziyyatçı, həkim, astronom və coğrafiyaçı) ilə tanış olub və Leon Battista Alberti. 1472-ci ildə rəssamlar gildiyasına qoşuldu və gildiya kitabında qeyd edildiyi kimi, o, Müqəddəs Peter bayramını təşkil etmək üçün bir haqq ödədi. Luka. Elə həmin il o, Andreanın emalatxanasına qayıtdı, çünki atası ikinci dəfə dul qalmış və üçüncü dəfə evlənmişdi. 1480-ci ildə Leonardo da Vinçinin öz emalatxanası var idi. İndi məlum olan Leonardonun ilk rəsm əsəri "Məsihin Vəftizi" (Florensiya, Uffizi) tablosundakı mələk obrazıdır. Son vaxtlara qədər rəsm nəzərdən keçirilirdi (hesabat əsasında Vasari) Verrocchio'nun əsəri ilə, iddiaya görə, tələbənin onu bacarıqda nə qədər üstələdiyini görüb rəsmdən əl çəkdi.

Məsihin vəftiz edilməsi. Verrokkionun öz tələbələri ilə çəkdiyi rəsm əsəri. İki mələyin haqqı Leonardo da Vinçinin əsəridir. 1472-1475

Bununla belə, Uffizi heyətinin apardığı təhlillər göstərdi ki, əsər orta əsr emalatxanalarının ənənələrinə uyğun olaraq üç, hətta dörd rəssam tərəfindən kollektiv şəkildə görülüb. Aydındır ki, onların arasında əsas rolu Botticelli oynayıb. Sol mələk fiqurunun Leonardoya aid olması şübhəsizdir. O, həm də mənzərənin bir hissəsini - kompozisiyanın kənarındakı mələyin arxa hissəsini çəkdi.

Rəsmlərin üzərində sənədli sübutların, imzaların və tarixlərin olmaması onlara aid edilməsini çox çətinləşdirir. 1470-ci illərin əvvəllərində, üfüqi uzanan formata görə qurbangah predellası olan iki "Elan" aid edilir. Uffizi kolleksiyasında saxlanılan əsər Leonardo da Vinçinin bir neçə erkən əsərinə daxildir. Onun kifayət qədər quru icrası, Məryəmin və mələyin üz tipləri Leonardonun Verrokkionun emalatxanasındakı yoldaşı Lorenzo di Credinin əsərlərini xatırladır.

Leonardo da Vinçinin rəsm əsəri "Elan, 1472-1475. Uffizi Qalereyası

Luvrdan daha ümumiləşdirilmiş şəkildə həll edilən "Elan" hazırda Lorenzonun əsərlərinə aid edilir.

Leonardo da Vinçi. Annunciation, 1478-1482. Luvr muzeyi

Leonardo da Vinçinin ilk tarixli əsəri çay dərəsi və qayalarla mənzərəni, ola bilsin ki, Vinçidən Pistoiyaya (Florensiya, Uffizi) gedən yolun mənzərəsini əks etdirən qələmdir. Vərəqin yuxarı sol küncündə belə bir yazı var: “Müqəddəs Məryəm Qar günündə 5 avqust 1473-cü il”. Bu yazı - Leonardo da Vinçinin əl yazısının ilk məlum nümunəsi - sol əllə, sağdan sola, sanki güzgü şəklində hazırlanmışdır.

Leonardo da Vinçi. 5 avqust 1473-cü il Qarın Müqəddəs Məryəm günündə hazırlanmış çay dərəsi və qayalarla mənzərə.

Çoxsaylı texniki xarakterli çertyojlar da 1470-ci illərə aiddir - hərbi maşınların, hidrotexniki qurğuların, əyirici maşınların təsvirləri və parça bitirmək üçün. Ola bilsin ki, Leonardo da Vinçi Lorenzo de Mediçi üçün texniki layihələr həyata keçirib, ustadın tərcümeyi-halına görə (görünür, Leonardonun ölümündən az sonra yazıb) ona bir müddət yaxın olub.

Leonardo da Vinçi atasının ərizəsi sayəsində rəsm üçün ilk böyük sifarişini aldı. 24 dekabr 1477-ci il Piero Pollaiolo Palazzo Vecchio-da Müqəddəs Bernard kapellası üçün yeni qurbangah (Bernardo Daddinin əsəri əvəzinə) yazmaq tapşırıldı. Ancaq artıq bir həftə sonra Signoria'nın bir fərmanı (1 yanvar 1478-ci il tarixli) ortaya çıxdı, ona görə iş "bu günə qədər edilən hər hansı digər əmri hər hansı bir şəkildə, nə olursa olsun ləğv etmək üçün və hər kəsə, Leonardoya verildi". Ser [notarius] Piero da Vinçinin oğlu, rəssam. Görünür, Leonardonun pula ehtiyacı var idi və artıq 16 mart 1478-ci ildə avans tələbi ilə Florensiya hökumətinə müraciət etdi. Ona 25 qızıl florin ödənilib. Lakin iş o qədər yavaş getdi ki, Leonardo da Vinçi Milana gedəndə (1482) tamamlanmadı və növbəti il ​​başqa ustaya təhvil verildi. Bu əsərin süjeti məlum deyil. Leonardo Ser Piero tərəfindən verilən ikinci sifariş, San Donato a Scopeto monastırının kilsəsi üçün qurbangahın icrası idi. 1481-ci il martın 18-də o, oğlu ilə işin tamamlanma vaxtını (iyirmi dörd, ən çoxu otuz ayda) dəqiqləşdirərək, Leonardonun avans almayacağını və görüşməsə, müqavilə bağladı. son tarixdən sonra onun edəcəyi hər şey monastırın mülkü olacaq. Ancaq tarix təkrarlandı və 1481-ci ilin iyulunda rəssam avans tələbi ilə rahiblərə müraciət etdi, onu aldı və sonra daha iki dəfə (avqust və sentyabr aylarında) gələcək işin təhlükəsizliyi üçün pul götürdü. Böyük kompozisiya "Sehrbazlara pərəstiş" (Florensiya, Uffizi) yarımçıq qaldı, lakin bu formada belə "Avropa rəssamlığının bütün sonrakı inkişafının əsaslandığı əsərlərdən biridir" (M. A. Qukovski). Onun üçün çoxsaylı rəsmlər Uffizi, Luvr və Britaniya Muzeyinin kolleksiyalarında saxlanılır. 1496-cı ildə qurbangah üçün sifariş Filippino Lippiyə verildi və o, eyni mövzuda bir şəkil çəkdi (Florensiya, Uffizi).

Leonardo da Vinçi. Sehrbazlara pərəstiş, 1481-1482

Tamamlanmamış və "St. Jerome ”(Roma, Vatikan Pinakothek), tövbə edən müqəddəsin fiqurunun müstəsna anatomik dəqiqliklə işləndiyi alt rəsmdir və ön planda aslan kimi bəzi xırda detallar yalnız təsvir edilmişdir.

Ustadın ilk əsərləri arasında xüsusi yer iki hazır əsərdir - "Ginevra d" Ameriqo Bençinin portreti (Vaşinqton, Milli Qalereya) və "Çiçəkli Madonna" (Müqəddəs mürəkkəb mənəvi həyat, ilk təzahürləri qeyd edin. Avropa incəsənətində psixoloji portretin təsviri. Şəkil tam qorunub saxlanmayıb: onun aşağı hissəsi əllərin təsviri ilə kəsilib. Görünür, fiqurun mövqeyi Mona Lizaya bənzəyirdi.

Leonardo da Vinçi. Ginevra de Bencinin portreti, 1474-1478

"Çiçəkli Madonna və ya Benois Madonna"nın (1478-1480) tarixi Uffizidə Rəsmlər Kabinetinin vərəqlərindən birindəki qeyd əsasında qəbul edilmişdir: "...bre 1478 inchomincial le. Vergini Marie görə". Bu rəsmin kompozisiyasını Britaniya Muzeyində saxlanılan qələm və bistr rəsmində (No 1860. 6. 16. 100v.) tanımaq olar. İtaliya üçün yeni yağlı boya texnikasında çəkilmiş şəkil, kölgələrin şəffaf yüngüllüyü və ümumi təmkinli rəng sxemi ilə rəng çalarlarının zənginliyi ilə seçilir. Vahid təəssürat yaratmaqda, personajları ətraf mühitlə əlaqələndirməkdə qeyri-adi mühüm rol burada hava mühitinin ötürülməsi oynamağa başlayır. Əriyən chiaroscuro, sfumato, görünən dünyanın maddi vəhdətini ifadə edərək, obyektlərin sərhədlərini görünməz dərəcədə qeyri-sabit edir.

Leonardo da Vinçi. Çiçəkli Madonna (Madonna Benois). TAMAM. 1478

Leonardo da Vinçinin digər erkən əsəri Qərənfilli Madonnadır (Münhen, Alte Pinakothek). Ola bilsin ki, bu əsər Benois Madonnanın görünməsindən əvvəl olub.

Vasari bildirir ki, Leonardo da Vinçi gənclik illərində gildən "bir neçə gülən qadın başı" düzəldib, hətta onun dövründə də gips tökmələri, eləcə də bir neçə uşaq başları düzəldilib. O, həmçinin Leonardonun taxta qalxan üzərində “çox iyrənc və dəhşətli, nəfəsi ilə zəhərlənən və havanı alovlandıran” canavarı necə təsvir etdiyini xatırladır. Onun yaradılması prosesinin təsviri Leonardo da Vinçinin iş sistemini - yaradıcılığın təbiətin müşahidəsinə əsaslandığı, lakin onun surətini çıxarmaq məqsədi ilə deyil, onun əsasında yeni bir şey yaratmaq üçün bir metodu ortaya qoyur. Leonardo daha sonra "Meduza başı" (saxlanılmayıb) rəsmini çəkərkən oxşar şəkildə hərəkət etdi. Kətan üzərində yağlı boya ilə işlənmiş, 16-cı əsrin ortalarında yarımçıq qalmışdır. Hersoq Kosimo de' Medicinin kolleksiyasında idi.

Leonardo da Vinçinin müxtəlif bilik sahələrinə dair yazılarının ən böyük toplusu olan Atlantik Kodeksinin (Milan, Pinacoteca Ambrosiana) 204-cü səhifəsində rəssamın Milanın hökmdarı Lodoviko Sforzaya yazdığı məktub layihəsi var. Lodoviko Moreau). Leonardo hərbi mühəndis, hidrotexnik, heykəltəraş kimi xidmətlərini təklif edir. Sonuncu halda söhbət Lodovikonun atası Françesko Sforzaya möhtəşəm atçılıq abidəsinin yaradılmasından gedir. Moro 1478-ci ilin aprelində Florensiyaya səfər etdiyi üçün belə bir fərziyyə var ki, o vaxt da Leonardo da Vinçi ilə tanış olub və “At” üzərində işləmək üçün danışıqlar aparıb. 1482-ci ildə Lorenzo Medicinin icazəsi ilə usta Milana yola düşür. Onun özü ilə apardığı əşyaların siyahısı qorunub saxlanılıb - onların arasında çoxlu rəsmlər və iki rəsm var: “Tamamlanmış Madonna. Digəri demək olar ki, profildədir. Aydındır ki, onlar Madonna Littanı (Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitaj Muzeyi) nəzərdə tuturdular. Ehtimal olunur ki, usta onu artıq 1490-cı ildə Milanda bitirib. Onun üçün gözəl bir hazırlıq rəsmi - qadın başının təsviri Luvr kolleksiyasında saxlanılır (№ 2376). Tədqiqatçılar tərəfindən bu işə fəal maraq onu İmperator Ermitajı (1865) hersoq Antonio Littanın Milanda kolleksiyasından aldıqdan sonra yarandı. Leonardo da Vinçinin müəllifliyi dəfələrlə inkar edilmişdi, lakin indi, Roma və Venesiyada (2003-2004) rəsm tədqiqatları və sərgilərindən sonra o, ümumiyyətlə tanınmağa başladı.

Leonardo da Vinçi. Madonna Litta. TAMAM. 1491-91

Leonardonun özünəməxsus zərifliyi ilə çəkilmiş daha bir neçə portret var, lakin kompozisiya baxımından onlar daha sadədir və Cecilia obrazını valeh edən mənəvi hərəkətliliyə malik deyillər. Bunlar profildəki "Qadın portreti" (Milan, Pinacoteca Ambrosiana), "Musiqiçinin portreti" (1485, eyni yerdə) - ola bilsin, Milan Katedralinin regenti və bəstəkar Fransino Qaffurio tərəfindən - və qondarma Luvr kolleksiyasından "Bella Feroniera" (Lucrezia Crivelli portreti?).

Leonardo da Vinçi. Musiqiçinin portreti, 1485-1490

Lodoviko Moro adından Leonardo da Vinci çıxış etdi İmperator Maksimilian anonim bioqrafın yazdığı "Doğum" şəkli, onun "bilicilər tərəfindən bir növ və heyrətamiz sənətin şah əsəri kimi hörmətlə qarşılandığını" yazır. Onun taleyi məlum deyil.

Leonardo da Vinçi. Bella Ferroniera (Gözəl Ferroniera). TAMAM. 1490

Leonardonun Milanda yaratdığı ən böyük rəsm əsəri Dominikan Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının son divarında çəkilmiş məşhur “Son Şam yeməyi” idi. Leonardo da Vinçi kompozisiyanın birbaşa icrasına 1496-cı ildə başlamışdır. Bundan əvvəl uzun müddət düşünülmüşdür. Windsor və Venesiya Akademiyasının kolleksiyalarında bu işlə bağlı çoxsaylı rəsmlər, eskizlər, eskizlər var ki, onların arasında həvarilərin başları ifadəliliyi ilə xüsusilə seçilir. Ustanın işi nə vaxt başa vurduğu dəqiq məlum deyil. Adətən bunun 1497-ci ilin qışında baş verdiyinə inanılır, lakin Moronun öz katibi Marchesino Stange-ə göndərdiyi və bu illə bağlı qeydində deyilir: "Leonardonun Santa Maria delle Grazie yeməkxanasında işini bitirməsini xahiş et." Luca Pacioli bildirir ki, Leonardo rəsm əsərini 1498-ci ildə tamamlayıb. Rəsm işığı görən kimi rəssamlar onu ziyarət etməyə başladılar, kim az-çox uğurla köçürdü. “Leonardo da Vinçinin kompozisiyasını təkrarlayan rəsmlər, freskalar, qrafika, mozaika variantları, eləcə də xalçalar var” (T.K. Kustodiyeva). Onların ən qədimləri Luvr (Marko d'Oggiono?) və Ermitajın (No 2036) kolleksiyalarında saxlanılır.

Leonardo da Vinçi. Son Şam yeməyi, 1498

“Axırıncı şam yeməyi”nin kompozisiya “havalı həcmi” ilə yeməkxananın davamı kimi görünür. Bu effektə nail olmaq üçün usta perspektiv haqqında mükəmməl biliyə imkan verdi. Müjdə səhnəsi burada “tamaşaçıya yaxın, insan tərəfindən başa düşülən və eyni zamanda nə yüksək təntənəsini, nə də dərin dramını itirməyən” görünür (M. A. Qukovski). Böyük əsərin şöhrəti isə “Son Şam yeməyi”ni nə zamanın məhvindən, nə də insanların barbar münasibətindən xilas edə bilmədi. Divarların rütubəti səbəbindən boyalar artıq Leonardo da Vinçinin sağlığında solmağa başladı və 1560-cı ildə Lomazzo "Rəsm haqqında traktat"da bir qədər şişirdilmiş olsa da, rəsmin "tamamilə çökdüyünü" bildirdi. 1652-ci ildə rahiblər yeməkxananın qapısını genişləndirdilər və Məsihin və Onun yanındakı həvarilərin ayaqlarının təsvirini məhv etdilər. Sənətçilər də məhv olmaqda öz paylarını verdilər. Beləliklə, 1726-cı ildə "rəngləri canlandırmağın sirri olduğunu iddia edən" müəyyən bir Belotti (G. Seail) bütün mənzərəni yenidən yazdı. 1796-cı ildə Napoleonun qoşunları Milana daxil olanda yeməkxanada tövlə qurulur və əsgərlər həvarilərin başlarına kərpic parçaları ataraq əylənirdilər. 19-cu əsrdə Son Şam yeməyi bir neçə dəfə təmir olunub və İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Milanı Britaniya təyyarələri tərəfindən bombardman zamanı yeməkxananın yan divarı uçub. Müharibədən sonra başlanan və rəsmin möhkəmləndirilməsi və qismən təmizlənməsindən ibarət olan bərpa işləri 1954-cü ildə başa çatdırıldı. İyirmi ildən artıq müddətdə (1978) bərpaçılar sonrakı təbəqələrin çıxarılması üçün möhtəşəm fəaliyyətə başladılar və bu, yalnız 1999-cu ildə tamamlandı. Bir neçə yüzillikdən sonra siz əsl usta rəsm əsərinin parlaq və təmiz rənglərini yenidən görə bilərsiniz.

Aydındır ki, Milana gəldikdən dərhal sonra Leonardo da Vinçi Françesko Sforzanın abidəsi layihəsinə müraciət etdi. Çoxsaylı eskizlər əvvəlcə atın yetişdirilməsini təqdim etmək istəyən ustadın ideyasındakı dəyişikliklərdən xəbər verir (o vaxtlar mövcud olan bütün atçılıq abidələrində atın sakit şəkildə yeriməsi göstərilirdi). Belə bir kompozisiya, heykəlin nəhəng ölçüsünə (təxminən 6 m hündürlükdə; digər mənbələrə görə - təxminən 8 m) baxmayaraq, tökmədə demək olar ki, keçilməz çətinliklər yaratdı. Problemin həlli uzandı və Moreau Milanda Florensiyanın səfirinə Florensiyadan başqa bir heykəltəraş yazmağı tapşırdı və o, xəbər verdi. Lorenzo Medici 22 iyul 1489-cu il tarixli məktubda. Leonardo Atla başa gəlməli oldu. Lakin 1490-cı ilin yayında abidə üzərində iş Leonardo və Françesko di Corc Martininin kafedralın tikintisi ilə bağlı məsləhət vermək üçün Paviaya səfəri ilə yarımçıq qaldı. Sentyabrın əvvəlində Lodovikonun toyuna hazırlıq başladı və sonra usta yeni hökmdar Beatrice üçün çoxsaylı tapşırıqları yerinə yetirdi. 1493-cü ilin əvvəlində Lodoviko növbəti toy şənliklərində heykəli göstərmək üçün Leonardoya işi sürətləndirməyi əmr etdi: İmperator Maksimilian Moronun qardaşı qızı Bianka Mariya ilə evləndi. Heykəlin gil maketi - "Böyük Koloss" - vaxtında, 1493-cü ilin noyabrına qədər tamamlandı. Usta ilkin fikrindən əl çəkdi və atın sakit yerişini göstərdi. Yalnız bir neçə eskiz abidənin bu son variantı haqqında fikir verir. Bütün heykəli bir anda tökmək texniki cəhətdən mümkün olmadığından usta eksperimental işə başladı. Bundan əlavə, təxminən səksən tona yaxın bürünc tələb olunurdu, onlar yalnız 1497-ci ilə qədər toplaya bildilər. Hamısı toplara getdi: Milan Fransa kralı XII Lüdovikin qoşunlarının işğalını gözləyirdi. 1498-ci ildə knyazlığın siyasi vəziyyəti müvəqqəti yaxşılaşdıqda, Lodoviko Leonardo da Vinçiyə Castello Sforzesco - Hall delle Acce-də salonu rəngləməyi tapşırır və 26 aprel 1499-cu ildə Milanın yaxınlığındakı üzüm bağı üçün ianə imzalayır. . Bu, hersoqun rəssama etdiyi son lütf idi. 1499-cu il avqustun 10-da fransız qoşunları Milan hersoqluğunun ərazisinə daxil oldu, avqustun 31-də Lodoviko şəhəri tərk etdi, sentyabrın 3-də Milan təslim oldu. XII Lüdovikin qaskon oxatanları arbalet atıcılığında yarışarkən gil heykəli məhv etdilər. Görünür, bundan sonra da abidə güclü təəssürat yaratdı, çünki iki ildən sonra Ferrara hersoqu I d "Este onun alınması üçün danışıqlar apardı. Abidənin sonrakı taleyi məlum deyil.

Bir müddət Leonardo da Vinçi işğal olunmuş şəhərdə qaldı və sonra Luca Pacioli ilə birlikdə Mantuaya, İzabella Qonzaqa məhkəməsinə getdi. Siyasi səbəblərə görə (İzabella Moronun həyat yoldaşı Beatrisin bacısı idi, o vaxta qədər vəfat etmişdi - 1497-ci ildə) marqravin sənətçini himayə etmək istəmədi. Lakin o, Leonardo da Vinçinin onun portretini çəkməsini istəyirdi. Mantuada dayanmadan Leonardo və Paçioli Venesiyaya getdilər. 1500-cü ilin martında musiqi aləti ustası Lorenzo Qusnasko da Pavia İzabellaya yazırdı: “Budur, Venesiyada Leonardo Vinçi mənə Sənin lütfünün kontur portretini göstərdi, o, təbiətə uyğun olaraq ən yaxşı işlənmişdir”. Aydındır ki, bu, hazırda Luvrda saxlanılan rəsm idi. Usta heç vaxt mənzərəli portret çəkməyib. 1500-cü ilin aprelində Leonardo və Paçioli artıq Florensiyada idilər. Bu brifinqdə - iki ildən bir az çox - Leonardo da Vinçinin həyatında sakit bir dövr, o, əsasən texniki tədqiqatlarla (xüsusən də bir təyyarə layihəsi) məşğul idi və Florensiya hökumətinin tələbi ilə San Miniato təpəsində San Salvatore Kilsəsinin məskunlaşmasının səbəblərini müəyyən etmək üçün imtahanda iştirak edin. Vasarinin sözlərinə görə, hələ Filippin Lippi Santissima Annunziata kilsəsi üçün qurbangah üçün sifariş aldı. Leonardo "belə bir işi məmnuniyyətlə görəcəyini bəyan etdi" və Filippino lütfkarlıqla ona əmr verdi. "Müqəddəs Anna" rəsminin ideyası, yəqin ki, Milanda Leonardo da Vinçiyə gəldi. Bu kompozisiyanın çoxsaylı rəsmləri, eləcə də möhtəşəm karton (London, Milli Qalereya) var, lakin son həllin əsasını təşkil etmədi. Ustadın 1501-ci ildə Pasxa bayramından sonra xalqa baxmaq üçün nümayiş etdirdiyi karton günümüzə qədər gəlib çatmayıb, lakin bu günə qədər gəlib çatan sənədlərə əsasən, onun kompozisiyası usta tərəfindən məşhur rəsm əsərində təkrarlanıb. Luvr. Beləliklə, 3 aprel 1501-ci ildə İzabella Qonzaqa ilə yazışmada olan Karmelitlərin general-vikarı Pietro da Nuvolario ona kartonun tərkibini ətraflı təsvir edərək bildirdi ki, onun fikrincə, St. Anna "əzablarının Məsihdən uzaqlaşdırılmasını" istəməyən Kilsə tərəfindən təcəssüm olunur. Qurbangah rəsminin tam olaraq nə vaxt tamamlandığı bəlli deyil. Ola bilsin ki, usta onu İtaliyada bitirib, burada Paolo Giovio-ya görə, Fransisk I tərəfindən alınıb, lakin nə vaxt və kimdən olduğunu açıqlamayıb. Hər halda, müştərilər bunu almadılar və 1503-cü ildə yenidən Filippinə üz tutdular, lakin o da onların istəklərini təmin etmədi.

1502-ci il iyulun sonunda Leonardo da Vinçi oğlu Çezare Borjianın xidmətinə girdi. Papa AleksandrVI Bu vaxta qədər öz mülklərini yaratmağa çalışan, demək olar ki, bütün Mərkəzi İtaliyanı ələ keçirdi. Baş hərbi mühəndis kimi Leonardo Umbria, Toskana, Romagna şəhərlərini gəzdi, qalalar üçün planlar hazırladı və yerli mühəndislərə müdafiə sisteminin təkmilləşdirilməsi, hərbi ehtiyaclar üçün xəritələrin yaradılması ilə bağlı məsləhətlər verdi. Ancaq artıq 1503-cü ilin martında yenidən Florensiyada idi.

XVI əsrin birinci onilliyinin əvvəllərində. Leonardo da Vinçinin ən məşhur əsərinin - Mona Lizanın portretinin - "La Gioconda"nın (Paris, Luvr) yaratdığı şərhlərin və səbəb olduğu mübahisələrin sayında bərabəri olmayan bir tablonun yaradılması daxildir. Florensiyalı tacir Françesko del Giokondonun həyat yoldaşının portreti reallığın heyrətamiz konkretliyini elə mənəvi qeyri-müəyyənlik və universalın ümumiləşdirilməsi ilə birləşdirir ki, o, janrın hüdudlarını aşır, sözün düzgün mənasında portret olmaqdan çıxır. “Bu sirli qadın deyil, bu sirli varlıqdır” (Leonardo. M. Batkin). Artıq Vasarinin verdiyi rəsmin ilk təsviri ziddiyyətlidir, o, Leonardo da Vinçinin onun üzərində dörd il işlədiyini və onu bitirmədiyini əmin edir, lakin dərhal heyranlıqla yazır ki, portret "rəsmin incəliyinin edə biləcəyi bütün ən kiçik detalları əks etdirir. çatdır.”

Leonardo da Vinçi. Mona Liza (La Gioconda), təxminən. 1503-1505

Leonardo da Vinçinin bu illərdə yaratdığı başqa bir rəsm əsəri - Milli Madonna, Pietro da Nuvolario tərəfindən İzabella Qonzaqaya 4 aprel 1503-cü il tarixli məktubda ətraflı təsvir edilmişdir. Vikar bildirir ki, rəssam onu ​​XII Lüdovikin katibi üçün tamamlayıb. . Rəsmin taleyi məlum deyil. 16-cı əsrin yaxşı bir nüsxəsi bu barədə fikir verir. (Şotlandiyada Buklyu hersoqu kolleksiyası).

Eyni dövrdə Leonardo Milanda Grand Hospital binasında başladığı anatomiyaya qayıdır. Florensiyada həkimlər və universitet tələbələri hökumətin xüsusi icazəsi ilə Santa Croce-nin ərazisində işləyirdilər. Ustadın tərtib edəcəyi anatomiya risaləsi həyata keçirilmədi.

1503-cü ilin payızında daimi gonfalonier Pietro Soderini vasitəsilə Leonardo da Vinci böyük bir rəsm işi üçün sifariş aldı - yeni salonun divarlarından birini - 1496-cı ildə Palazzo della Signoria-ya əlavə edilmiş Şura Zalının rənglənməsi. Oktyabrın 24-də rəssama karton üzərində işləməyə başladığı Santa Mariya Novella monastırının Pontifik Zalı adlanan binanın açarları təqdim olundu. Sinoriyanın əmri ilə o, 53 qızıl florin avans aldı və "vaxtında" kiçik məbləğlər almağa icazə verdi. Tamamlanma tarixi 1505-ci ilin fevralı idi. Gələcək işin mövzusu florensiyalılarla milanlılar arasında Angiari döyüşü (29 iyun 1440) idi. 1504-cü ilin avqustunda Mikelancelo Şura Zalı üçün ikinci rəsm - Kaşin döyüşü üçün sifariş aldı. Hər iki usta işi vaxtında başa çatdırıb və kartonlar Şura Palatasında ictimaiyyətə nümayiş etdirilib. Onlar böyük təəssürat yaratdılar; rəssamlar dərhal onları kopyalamağa başladılar, lakin bu unikal müsabiqədə qalibi müəyyən etmək mümkün olmadı. Hər iki karton saxlanmayıb. Leonardo da Vinçinin bəstəsinin mərkəzi hissəsi bayraq uğrunda döyüş səhnəsi idi. Rafaelin 1505-1506-cı illərdə çəkdiyi rəsm (Oksford, Xristian Kilsəsi Kitabxanası) və Rubensin (Paris, Luvr) nüsxəsi sayəsində indi yalnız onun haqqında bir fikir əldə etmək olar. Lakin 1600-1608-ci illərdə İtaliyada yaşamış Rubensin onun surətini məhz nədən hazırladığı məlum deyil. Leonardo da Vinçinin anonim bioqrafı bildirir ki, ustadın Santa Maria Novella xəstəxanasında ölümündən sonra kartonun çox hissəsinin "Anghiari döyüşü" və "sarayda qalan atlılar qrupu"nun da ona aid olduğunu görmək olar. o. 1558-ci ildə Benvenuto Cellini“Tərcümeyi-hal”ında yazır ki, kartonlar Papalıq zalında asılmışdı və “nə qədər ki, onlar bütöv idilər, bütün dünya üçün məktəb idilər”. Buradan belə nəticəyə gələ bilərik ki, 1550-ci illərdə Leonardonun kartonu, heç olmasa, bütövlükdə, artıq mövcud deyildi.

Leonardo da Vinçi. Anghiari döyüşü, 1503-1505 (ətraflı)

Adətdən fərqli olaraq, Leonardo Şura zalının divarındakı rəsmini tez tamamladı. Anonim mənbənin dediyinə görə, o, öz ixtirası ilə yeni torpaq üzərində işləyib və onu tez bir zamanda qurutmaq üçün manqalların istisindən istifadə edib. Bununla belə, divar qeyri-bərabər qurudu, onun yuxarı hissəsi boya saxlamadı və rəsm ümidsiz şəkildə zədələndi. Soderini işin tamamlanmasını və ya pulun geri qaytarılmasını tələb edib. Vəziyyət müvəqqəti olaraq Milana getməklə həll olundu.Marquis de Chaumont adlı vitse-kral Şarl d'Amboise'nin dəvəti ilə Rəssam Sinoriya ilə müqavilə bağladı və bu müqaviləyə əsasən üç aydan sonra geri qayıtmağı öhdəsinə götürdü. 150 qızıl florin cərimə ödəmək öhdəliyinin pozulması.1 iyun 1506-cı il Leonardo da Vinçi Milana getdi.18 avqust tarixli məktubunda Şarl d'Amboise Florensiya hökumətindən rəssamı bir müddət daha onun sərəncamında buraxmağı xahiş edir. Cavab məktubunda (28 avqust tarixli) razılıq verilib, lakin borcun ödənilməsi şərti ilə. Pul göndərilmədiyi üçün Soderini oktyabrın 9-da yenidən canişinliyə üz tutur, razılaşmaya əməl olunmasını tələb edir. Nəhayət, 12 yanvar 1507-ci ildə Florensiyanın Fransa məhkəməsindəki səfiri Sinoriya üzvlərinə XII Lüdovikin Leonardonu o gəlməmişdən əvvəl Milanda tərk etmək istədiyini bildirir. İki gündən sonra padşahın özü də eyni məzmunlu məktubu imzaladı. 1507-ci ilin aprelində Leonardo üzüm bağını geri aldı və mayın əvvəlində 150 ​​florin ödəyə bildi. Kral Milana mayın 24-də gəldi: Leonardo da Vinçi bu münasibətlə yürüşlərin və tamaşaların təşkilində fəal iştirak etdi. Luinin müdaxiləsi sayəsində avqustun 24-də "Madonna in the Rocks" səbəbiylə uzun sürən proses sona çatdı. Şəkil ustadın ixtiyarında qaldı, lakin o, Ambrogio de Predis (Evangelista bu vaxta qədər vəfat etmişdi) ilə birlikdə iki il ərzində eyni mövzuda başqa bir əsər göstərməli oldu (London, Milli Qalereya).

1507-ci ilin sentyabrından 1508-ci ilin sentyabrına qədər Leonardo da Vinçi Florensiyada idi: mirasla bağlı məhkəməyə müraciət etmək lazım idi. Leonardonun atası qoca Ser Piero 1504-cü ildə doxsan yaşında öldü və on oğlu və iki qızı qaldı.

Müqəddəs Anne Madonna və Məsih Uşağı ilə. Leonardo da Vinçinin rəsm əsəri, c. 1510

Milanda Leonardo da Vinçi Müqəddəs Annanı bitirdi və daha bir neçə rəsm çəkdi, bunlardan ən məşhuru Vəftizçi Yəhyadır (Paris, Luvr). Hal-hazırda orada saxlanılan Bacchus da Leonardonun əsəri kimi tanınır.

Leonardo da Vinçi. Vəftizçi Yəhya, 1513-1516

Leda da Fransa kral kolleksiyasında idi. Rəsm ən son 1694-cü ildə Fontenblo inventarında xatırlanıb. Rəvayətə görə, o, XIV Lüdovikin sonuncu məşuqəsi Madam de Maintenonun xahişi ilə məhv edilib. Tərkibi haqqında bir fikir usta tərəfindən bir neçə rəsm və təfərrüatları ilə fərqlənən bir neçə təkrarlama ilə verilir (ən yaxşısı Cesare da Sestoya aiddir və Uffizidə saxlanılır).

Rəsmlərlə yanaşı, Leonardo da Vinçi Milanda fransız xidmətində olan marşal Trivulzionun abidəsini layihələndirirdi. Budapeşt Muzeyinin kolleksiyasındakı kiçik bürünc maketin bu layihə ilə əlaqəli olduğu güman edilir. Əgər belədirsə, onda Leonardo da Vinçi çapan atla dinamik kompozisiya ideyasına qayıtdı.

1511 qoşunlarında Papa JuliusII Venesiya Respublikası ilə ittifaqda və İspaniya fransızları qovdu. 1511-1512-ci illərdə Leonardo uzun müddət dostu, zadəgan Girolamo Melzi ilə Vapriodakı malikanəsində yaşadı. Girolamonun oğlu Françesko qocalmış ustadın tələbəsi və ehtiraslı pərəstişkarı oldu. 1513-cü ildə Mediçidən Leo X papalığa seçildi, kimyagərliklə maraqlanan qardaşı Giuliano ilə Leonardo da Vinçi dost idi. 14 sentyabr 1513-cü ildə Leonardo Romaya yola düşdü. Giuliano ona maaş təyin etdi və iş üçün otaqlar təyin etdi. Romada usta papa zərbxanasının təmiri və Pontik bataqlıqlarının drenajı üçün layihələr hazırladı. Vasari qeyd etdi ki, Leonardo da Vinçi Papa datarius (kansler rəhbəri) üçün Pesciadan olan Baldassare Turini üçün iki rəsm - "Madonna" və "heyrətləndirici gözəllik və zəriflik körpəsi" (izlənməyib) obrazını icra etdi.

31 dekabr 1514-cü ildə XII Lüdovik öldü və onun yerinə gələn I Fransisk 1515-ci ilin sentyabrında Milanı geri aldı. Leonardonun kralla Bolonyada görüşdüyü, papanın onunla danışıqlar apardığı güman edilir. Ancaq, bəlkə də, rəssam onu ​​əvvəllər - Paviyada, şəhərə daxil olması şərəfinə keçirilən şənliklərdə görmüşdü və eyni zamanda açılış sinəsindən zanbaqların töküldüyü məşhur mexaniki aslan düzəltdi. Bu halda, Bolonyada Leonardo da Vinçi Leo X deyil, Fransisin yoldaşlığında idi. Kralın xidmətinə getmək təklifi alan usta, 1516-cı ilin payızında Françesko Melzi ilə birlikdə yola düşdü. Fransa. Leonardo da Vinçinin həyatının son illəri Amboise yaxınlığındakı kiçik Kloux qalasında keçib. Ona 700 eku təqaüd verilib. 1517-ci ilin yazında padşahın ziyarət etməyi xoşladığı Amboisedə onlar Daufinin vəftizini, daha sonra Urbino hersoqu Lorenzo Mediçinin və Burbon hersoqu qızının toyunu qeyd etdilər. Şənliklər Leonardo tərəfindən tərtib edilmişdir. Bundan əlavə, o, ərazinin yaxşılaşdırılması üçün kanalların və qıfılların layihələndirilməsi ilə məşğul olub, memarlıq layihələri, xüsusən də Romorantin qəsrinin yenidən qurulması layihəsini yaratdı. Ola bilsin ki, Leonardo da Vinçinin ideyaları Şambordun tikintisi üçün əsas olub (1519-cu ildə başlanıb). 18 oktyabr 1516-cı ildə Leonardo Araqon Kardinal Luisinin katibini ziyarət etdi. Onun sözlərinə görə, sağ əli iflic olduğu üçün rəssam “artıq adi zərifliyi ilə yaza bilmir... amma yenə də rəsmlər çəkə və başqalarına öyrədə bilir”. 23 aprel 1519-cu ildə rəssam bir vəsiyyət etdi, ona görə əlyazmalar, rəsmlər və rəsmlər Melzinin mülkiyyətinə keçdi. Usta 2 may 1519-cu ildə əfsanəyə görə - Fransa kralının əlində öldü. Melzi Leonardo da Vinçinin əlyazmalarını İtaliyaya daşıdı və günlərinin sonuna qədər Vapriodakı malikanəsində saxladı. Avropa incəsənətinə böyük təsir göstərmiş, hazırda geniş yayılmış “Rəsm haqqında traktat”ı Melzi müəllimin qeydləri əsasında tərtib etmişdir. Leonardo da Vinçinin yeddi minə yaxın əlyazması qorunub saxlanılıb. Onların ən böyük kolleksiyaları Parisdəki Fransa İnstitutunun kolleksiyasındadır; Milanda, Ambrosian Kitabxanasında (Codex Atlanticus) və Castello Sforzescoda (Codex Trivulzio); Turində (Quş Uçuş Kodu); Windsor və Madrid. Onların nəşri 19-cu əsrdə başladı. və hələ də Leonardonun əlyazmalarının ən yaxşı tənqidi nəşrlərindən biri 1883-cü ildə Rixter tərəfindən nəşr olunmuş şərhlərlə iki cildlik mətnlərdir. (Richter J. P. Leonardo da Vinçinin ədəbi əsərləri. London, 1883. Cild. 1-2). C. Pedretti tərəfindən əlavə edilmiş və şərh edilmiş, onlar 1977-ci ildə Los-Ancelesdə yenidən nəşr edilmişdir.

Ədəbiyyat:Leonardo da Vinçi. Rəssamlıq haqqında kitab. M., 1934; Leonardo da Vinçi. Seçilmiş əsərlər. L., 1935; Leonardo da Vinçi. Anatomiya. İdeyalar və rəsmlər. M., 1965; Vasari 2001. Cild 3; Seyl G. Leonardo da Vinçi rəssam və alim kimi. SPb., 1898; Volınski A. Leonardo da Vinçinin həyatı. SPb., 1900 (yenidən nəşr: SPb., 1997); Benois A.N. Bütün dövrlərin və xalqların rəssamlıq tarixi. SPb., 1912; Wrangell N. Leonardo da Vinci tərəfindən Benois Madonna. SPb., 1914; Lipgart E.K. Leonardo və onun məktəbi. L., 1928; Dzhivelegov A.K. Leonardo da Vinçi. M., 1935 (təkrar nəşr: M., 1969); Lazarev V.N. Leonardo da Vinçi. L., 1936; Ainalov D.V. Leonardo da Vinçi haqqında eskizlər. M., 1939; Qukovski M. A. Leonardo da Vinçinin mexanikası. M., 1947; Lazarev V.N. Leonardo da Vinçi. M., 1952; Alpatov M.V. Leonardo da Vinçi. M., 1952; Qabriçevski A.G. Leonardo memar // Sovet memarlığı. M., 1952. Nəşr. 3; Jdanov D.A. Leonardo da Vinci anatomistdir. L., 1955; Qukovski M. A. Leonardo da Vinci: Yaradıcı Bioqrafiya. M.; L., 1958; Qukovski M. A. Madonna Litta: Leonardo da Vinçinin Ermitajda çəkdiyi rəsm. L.; M., 1959; Quber A. Leonardo da Vinçi. M., 1960; Zubov V.P. Leonardo da Vinçi. 1452-1519. M., 1961; Qukovski M. A. Kolumbin. L., 1963; Rutenburg V.I.İntibah dövrünün titanları. L., 1976; Vipper 1977. Cild 2; Nardini B. Leonardo da Vinçinin həyatı. M., 1978; Kustodieva T.K. Leonardo da Vinci tərəfindən Benois Madonna. L., 1979; Jepinska M.Çartoryski Muzeyindən "Erminli xanım" haqqında nə bilirik. Krakov, 1980; Qastev A.A. Leonardo da Vinçi. M., 1982; Armand Hammerin şəxsi kolleksiyasından Leonardonun kodu: Ex. L., 1984; Pedretti K. Leonardo. M., 1986; Smirnova I.A.İtalyan İntibahının monumental rəsmləri. M., 1987; Batkin L.M. Leonardo da Vinçi və İntibah yaradıcı təfəkkürünün xüsusiyyətləri. M., 1990; Santi B. Leonardo da Vinçi. M., 1995; Wallace R. Leonardonun dünyası, 1452-1519. M., 1997; Kustodieva 1998; Qanlı M. Leonardo da Vinçi. M., 1998; Sonina T.V. Benois Madonna, Leonardo da Vinci // İtalyan kolleksiyası. SPb., 1999. Buraxılış. 3; Sonina T.V. Leonardo da Vinçinin "Qayalardakı Madonna": Təsvirin Semantikası // Fərman. op. SPb., 2003. Buraxılış. 7; Leonardo da Vinci və İntibah mədəniyyəti: Sat. İncəsənət. M., 2004; Hertzfeld M. Leonardonun təxminən bir vərəq eskizləri. Ustad obrazının səciyyələndirilməsinə töhfə // İtalyan toplusu. SPb., 2006. Buraxılış. 9; Klark K. Leonardo da Vinci: Yaradıcı Bioqrafiya. SPb., 2009.

Richter J. P. (red.) Leonardo da Vinçinin Ədəbi Əsərləri: 2 cilddə. London, 1883 (rev.: 1970); Beltrami L.(red.) Milanoda Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio-nun kodu. Milano, 1891; Sabachnikoff T., Piumati G., Ravaisson-Mollien C. (red.) Mən Leonardo da Vinçinin mətnini yazırdım: Kodekslər hər hansı digər materiala uyğundur. Paris, 1893; Piumati G. (red.) Il Code Atlantico di Leonardo da Vinci nella Biblioteca Ambrosiana di Milano: 35 voi. Milano, 1894-1904; Fonahn D.C.L., Hopstock H. (red.) Quaderni d "anatomia: 6 voi. Kristiania, 1911-1916; II Code Forster I, və s. // Reale Commissione Vinciana: 5 voi. Roma, 1930-1936; I manoscritti ei disegni di Leonardo da Vinci: II Code A. / / Reale Commissione Vinciana, Roma, 1938; MacCurdy E. (red.) Leonardo da Vinçinin dəftərləri: 2 cild. London, 1938; I manoscritti e i disegni di Leonardo da Vinci: II Code B. // Reale Commissione Vinciana. Roma, 1941; Brizio A. M. (red.) Scritti Scelti di Leonardo da Vinci. Torino, 1952; Courbeau A., De Toni N.(red.)"Fransa İnstitutu, Paris. Firenze, 1972-ci il Kitabxanasındakı Əlyazmalar; Reti L. (red.) Madrid Kodeksləri: 5 cild. Nyu York, 1974.

Pacioli L.İlahi nisbət. Venesiya, 1509; Alberimi E Memoriale di molte heykəli və şəkil che sono nella inclyta cipta di Florentia. Firenze, 1510; Giovio P. Elogia virorum illustrum (MS.; e. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. R. Meregazzi. Roma, 1972; II Kodeks Magliabechiano (MS; e. 1540) / Ed. C. Frey. Berlin, 1892. Amoretti C. Memorie storiche su la vita, gli studi and le opere di Leonardo da Vinci. Milano, 1804; Pater W. Leonardo da Vinci (1869) // 1-ci və İntibah və İntibahda Tədqiqatlar. London, 1873; HerzfeldM. Leonardo da Vinçi. Der Denker, Forscher və Şair. Yena, 1906; Solmi E. Leonardo da Vinçinin manoskritinin fonti. Torino, 1908; Malaguzzi Valeri E La corte di Ludovico il Moro. Milano, 1915. Voi. II: Bramante və Leonardo; Beltrami L. Leonardo da Vinçinin həyatı və yaddaşı ilə bağlı sənədlər. Milano, 1919; Calvin G. Mən Leonardo da Vinçinin kronoloji, hekayə və tərcümeyi-halı ilə tanış oldum. Bolonya, 1925; Heydenreich L. Leonardo da Vinci: 2 cild. Bazel, 1954; Pomilio M., Della Chiesa A. O. L "Opera pittorica completa di Leonardo. Milano, 1967; Quld C. Leonardo: Rəssam və Rəssam olmayan. London, 1975; Vasserman J. Leonardo da Vinçi. Nyu York, 1975; Chastel A. Leonardo da Vinçinin Dahisi: Leonardo da Vinçi və Rəssamın Sənəti. Nyu York, 1981; Kemp M. Leonardo da Vinçi: Təbiətin və insanın ecazkar əsərləri. London, 1981; MaraniP. Leonardo Pişik. kompi. Firenze, 1989; Turner A.R. Leonardonu icad etmək. Nyu York, 1993; Mələkləri qorudular: Verrocchio, Leonardo və Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. Firenze, 1998; Kustodieva T, PaolucciA., Pedretti C., Strinati C. Leonardo. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. Roma, 2003; Kemp M. Leonardo da Vinçi. Təcrübə, Təcrübə və Dizayn. London, 2006.

Adı: Leonardo da Vinçi

Doğum yeri: Vinci yaxınlığında, Florensiya Respublikası

Ölüm yeri: Florensiya Respublikası, Touraine Hersoqluğu, Amboise yaxınlığındakı Clos Luce qalası

Yaş: 67 yaş

Leonardo da Vinci - Bioqrafiya

Leonardo da Vinçini “universal insan”, yəni fəaliyyəti və nailiyyətləri tək bir sahə ilə məhdudlaşmayan insan adlandırırdılar. O, rəssam, musiqiçi, yazıçı, İntibah dövrü sənətinin ən görkəmli nümayəndəsi idi. Ancaq bir dahinin şəxsi, şəxsi həyatı sirlər və sirrlərlə örtülmüşdür. Ola bilsin ki, bu, məlumat çatışmazlığından irəli gəlir və ya bəlkə də hər şey italyan ustasının sirli fiquru ilə bağlıdır.

Leonardo da Vinci - uşaqlıq

Tərcümeyi-halı bu böyük rəssamın pərəstişkarlarının böyük marağına səbəb olan Leonardo da Vinçi 1452-ci il aprelin 15-də bu gün adı ilk növbədə böyük rəssamların adları ilə bağlı olan şəhərin yaxınlığında anadan olmuşdur.

Gələcək rəssam 15-ci əsrin ortalarında Florensiya yaxınlığında anadan olub. Atası notarius, anası isə kəndli idi. Belə bir yanlış fikir ola bilməzdi və tezliklə Ata Leonardo özünə daha uyğun bir həyat yoldaşı - zadəgan bir ailədən bir qız tapdı. Uşaq üç yaşına qədər anası ilə yaşayıb, bundan sonra atası onu ailəsinə aparıb. Bütün sonrakı illərdə rəssam anasının obrazını kətan üzərində canlandırmağa çalışdı.

Bir müddət atası Leonardoya ailə biznesinə sevgi aşılamağa can atırdı. Lakin onun səyləri boşa çıxdı: oğul cəmiyyətin qanunları ilə maraqlanmırdı.

On dörd yaşında Leonardo Florensiyaya getdi və heykəltəraş və rəssam Andrea del Verrokkionun şagirdi kimi işə düzəldi. O günlərdə Florensiya gəncə işi təhsillə birləşdirməyə imkan verən İtaliyanın intellektual mərkəzi idi. O, rəsm və kimyanın əsaslarını dərk edirdi. Ancaq ən çox rəsm, heykəltəraşlıq və modelləşdirmə ilə maraqlanırdı.

İntibah şah əsərlərinin əsas xüsusiyyəti Antik dövrün ideallarına qayıdışdır. Bu dövrdə qədim yunan kanonları yeni bir həyat aldı. Tələbələr və dünyagörüşlü ustadlar mədəniyyət və incəsənətdəki inqilabi hadisələri müzakirə edir, mübahisə edirdilər. Leonardo bu mübahisələrdə iştirak etməyib. Getdikcə daha çox işləyir, günlərlə emalatxanada yoxa çıxırdı.

Leonardo da Vinçinin bioqrafiyasındakı mühüm faktlardan birini qaçırmaq ədalətsizlik olardı. Bir gün müəllimi əmr aldı. "Məsihin Vəftizi" şəklini çəkmək lazım idi. O dövrün adət-ənənələrinə görə, o, iki fraqmenti gənc tələbəsinə həvalə edib. Leonardoya mələkləri təsvir etmək tapşırılıb.

Şəkil hazır olanda Verrokkio kətana baxdı və fırçanı ürəyinə atdı. Bəzi fraqmentlər aydın şəkildə göstərirdi ki, şagird öz bacarığına görə müəllimdən xeyli üstündür. O vaxtdan həyatının son saatına qədər Andrea del Verrokkio rəssamlığa qayıtmadı.

15-ci əsrdə İtaliyada Müqəddəs Luka Gildiyası adlı rəssamlar birliyi var idi. Bu gildiyaya üzvlük yerli rəssamlara öz emalatxanalarını açmağa və əsərlərini rəsmi bazarda satmağa imkan verirdi. Bundan əlavə, birliyin bütün üzvlərinə maddi və sosial dəstək göstərilib. Bir qayda olaraq, bunlar təcrübəli və yetkin rəssamlar, heykəltəraşlar və çapçılar idi. Leonardo da Vinçi iyirmi yaşında gildiyaya qoşuldu.

Leonardo da Vinci - şəxsi həyat

Titanik Renessans fiqurunun şəxsi həyatı haqqında çox az şey məlumdur. Sodomiya, yəni deviant cinsi davranış ittihamlarından bəhs edən mənbələr var. İttiham anonim donosla əsaslandırılıb. Lakin o günlərdə Florensiyada qınama və böhtan şiddətli güclə çiçəkləndi. Sənətçi həbs edilib, həbsxanada saxlanılıb və iki ay sonra dəlil olmadığı üçün sərbəst buraxılıb.

Florensiyada da Vinçinin dövründə “Gecənin məmurları” adlı bir təşkilat var idi. Bu təşkilatın qulluqçuları şəhər əhalisinin əxlaqi xüsusiyyətlərinə canfəşanlıqla əməl edir və sodomistlərə qarşı fəal mübarizə aparırdılar. Rəssam bir müddət əxlaq uğrunda bu döyüşçülərin nəzarəti altında idi. Ancaq bu bir versiyadır.

Başqa bir fikrə görə, da Vinçi ümumiyyətlə belə bir şeydə ittiham olunmayıb və o, məhkəmədə sırf şahid qismində iştirak edib. Üçüncü bir versiya var, onun tərəfdarları böyük ustadın cinsi üstünlüklərinin ümumi qəbul edilmiş normadan uzaq olduğunu, atasının gücü və təsiri ona həbsdən yayınmağa imkan verdiyini iddia edirlər.

Ancaq nə olursa olsun, tərcümeyi-halda rəssamın qadınlarla əlaqəsi haqqında heç bir məlumat yoxdur. Müasirlərinin xatirələrinə görə, o, uzun müddət gənclərlə yaşayıb. Ziqmund Freyd də dahinin cinsi həyatı ilə bağlı mübahisədən kənarda qalmadı və öz araşdırmasını apardı. Məşhur psixoterapevt da Vinçinin homoseksuallığına əmin idi.

Təxminən otuz ildir ki, bu gün daha çox Salai kimi tanınan Gian Giacomo Caprotti maestronun emalatxanasında yaşayırdı. Leonardo da Vinçi artıq tam formalaşmış ustad olanda evində mələk gözəlliyinə malik bir gənc peyda oldu. Onun obrazı bir çox şah əsərlərində mövcuddur. Amma o, sadəcə olaraq baxıcı deyildi. Rəsmi olaraq o, tələbə sayılır. Salainin rəsmləri o qədər də məşhur deyildi.

Ancaq da Vinçinin gündəliyindəki qeydlərə görə, naşı sənətkar dürüstlüyü ilə seçilmirdi və bəzən özünü sonuncu əclaf kimi aparırdı. Böyük rəssamı bu adamı yanında saxlamağa nə vadar edən məlum deyil. Ancaq çətin ki, bunlar atalıq hissləri və ya gənc istedada heyranlıq idi. Da Vinçinin tələbəsi böyük bir şey yazmamışdı, o da yetim deyildi. Qalan yalnız təxminlərdir.

Leonardo da Vinçinin emalatxanasından birdən çox rəssam çıxdı. Ustad ilk növbədə gənclərə dərs deməyə çox vaxt ayırırdı. Onun metodologiyasına görə, naşı rəssam əvvəlcə obyektlərin formalarını öyrənməli, ustadın əsərlərini köçürməyi öyrənməli, digər təcrübəli müəlliflərin yaradıcılığını araşdırmalı və yalnız bundan sonra öz əsərini yaratmağa davam etməli idi.

Dahi şəxsiyyətin təlimlərdən asudə vaxtlarında öz ardıcılları ilə hansı münasibət qurması o qədər də önəmli deyil. Ustadın dərslərinin nəticəsiz qalmaması vacibdir və onlar sonradan kişi bədəninin, həssaslığın və sevginin yeni bir görüntüsünü yaratmağı bacardılar.

Leonardo Da Vinçinin Ömrünün Sonu

Leonardo Da Vinçi 1519-cu il mayın 2-də 67 yaşında vəfat etmişdir. Onun cəsədi Ambause yaxınlığındakı yerdə basdırılıb. Onun bütün rəsmləri və alətləri sevimli tələbəsi Françesko Melziyə keçdi. Bütün rəsmləri onun başqa bir tələbəsi - Salai miras qoydu.

LEONARDO DA VİNÇİ(Leonardo da Vinci) (1452-1519) - İntibah dövrünün ən böyük şəxsiyyəti, çoxşaxəli dahisi, Yüksək İntibahın banisi. Rəssam, alim, mühəndis, ixtiraçı kimi tanınır.

Leonardo da Vinçi 1452-ci il aprelin 15-də Florensiya yaxınlığında yerləşən Vinçi şəhəri yaxınlığındakı Anchiano qəsəbəsində anadan olub. Onun atası Vinçi şəhərinin görkəmli ailəsindən olan notarius Piero da Vinçi idi. Bir versiyaya görə, ana kəndli qadın idi, digərinə görə - Katerina kimi tanınan meyxananın sahibi. Təxminən 4,5 yaşında Leonardo atasının evinə aparıldı və o dövrün sənədlərində Pieronun qeyri-qanuni oğlu adlanır. 1469-cu ildə məşhur rəssam, heykəltəraş və zərgər Andrea del Verrokkionun (1435/36–1488) emalatxanasına daxil olur. Burada Leonardo bütün şagirdlik yolunu keçdi: boya sürtməkdən tutmuş şagird kimi işləməyə qədər. Müasirlərinin dediyinə görə, o, Verrokkionun tablosunda sol mələyin şəklini çəkib. Vəftiz(təxminən 1476, Uffizi Qalereyası, Florensiya) dərhal diqqəti cəlb etdi. Hərəkətin təbiiliyi, xətlərin hamarlığı, xiaroskuronun yumşaqlığı - Verrokkionun daha sərt yazısından mələk fiqurunu fərqləndirir. Leonardo ustanın evində yaşayırdı və 1472-ci ildə rəssamlar gildiyası olan Müqəddəs Luka Gildiyasına qəbul olunduqdan sonra.

Leonardonun bir neçə tarixli rəsmlərindən biri 1473-cü ilin avqustunda yaradılmışdır. Arno vadisinin görünüşü hündürlükdən işığın, havanın titrəyişlərini ötürən sürətli vuruşlarla qələmlə hazırlanmışdır ki, bu da rəsmin təbiətdən edildiyini göstərir (Uffizi Qalereyası, Florensiya).

Leonardoya aid edilən ilk rəsm, müəllifliyi bir çox mütəxəssis tərəfindən mübahisələndirilsə də Anons(təxminən 1472, Uffizi Qalereyası, Florensiya). Təəssüf ki, naməlum müəllif sonradan düzəlişlər etdi ki, bu da əsərin keyfiyyətini xeyli pisləşdirdi.

Ginevra de Bencinin portreti(1473-1474, Milli Qalereya, Vaşinqton) melanxolik əhval-ruhiyyə ilə doludur. Aşağıdakı şəklin bir hissəsi kəsilib: yəqin ki, orada maketin əlləri təsvir olunub. Fiqurun konturları Leonardodan əvvəl yaradılmış sfumato effektinin köməyi ilə yumşaldılır, lakin bu texnikanın dahisi məhz o oldu. Sfumato (it. sfumato - dumanlı, dumanlı) - rəssamlıq və qrafikada İntibah dövründə işlənib hazırlanmış texnika, modelləşdirmənin yumşaqlığını, obyekt konturlarının əlçatmazlığını, hava mühitinin hissini çatdırmağa imkan verir.

1476-1478-ci illər arasında Leonardo öz emalatxanasını açır. Bu dövrə aiddir Madonna çiçək ilə, sözdə Madonna Benois(təxminən 1478, Dövlət Ermitaj Muzeyi, Sankt-Peterburq). Gülən Madonna qucağında oturan körpə İsaya müraciət edir, fiqurların hərəkətləri təbii və plastikdir. Bu şəkildə Leonardonun daxili aləmini göstərmək üçün sənətinə xarakterik bir maraq var.

Yarımçıq bir rəsm də ilkin əsərlərə aiddir. Sehrbazlara pərəstiş(1481-1482, Uffizi Qalereyası, Florensiya). Mərkəzi yeri Madonna və Uşaq və ön planda yerləşdirilmiş Magi qrupu tutur.

1482-ci ildə Leonardo orduya dəstək verən Lodoviko Sforzanın (1452-1508) himayəsi ilə o dövrün ən zəngin şəhəri Milana yola düşdü, dəbdəbəli şənliklərə və sənət əsərlərinin alınmasına külli miqdarda pul xərclədi. Özünü gələcək himayədarına təqdim edən Leonardo özündən musiqiçi, hərbi ekspert, silahların, döyüş arabalarının, maşınların ixtiraçısı kimi danışır və yalnız bundan sonra özündən bir rəssam kimi danışır. Leonardo 1498-ci ilə qədər Milanda yaşayıb və həyatının bu dövrü ən məhsuldar olub.

Leonardonun aldığı ilk tapşırıq Lodoviko Sforzanın atası Françesko Sforzanın (1401-1466) şərəfinə bir at heykəlinin yaradılması oldu. Onun üzərində 16 il işləyən Leonardo çoxlu rəsmlər, eləcə də səkkiz metrlik gil maket yaradıb. Bütün mövcud atlı heykəlləri üstələmək üçün Leonardo böyüyən atı göstərmək üçün ölçüdə möhtəşəm bir heykəl düzəltmək istədi. Lakin texniki çətinliklərlə üzləşən Leonardo fikri dəyişdi və yeriyən atı təsvir etməyə qərar verdi. Noyabr 1493 modeli at atlı olmadan ictimaiyyətə nümayiş etdirildi və Leonardo da Vinçini məşhur edən də bu hadisə idi. Heykəli tökmək üçün təxminən 90 ton bürünc lazım idi. Başlanmış metal kolleksiyası kəsildi və at heykəli heç vaxt tökülmədi. 1499-cu ildə Milan heykəlini hədəf kimi istifadə edən fransızlar tərəfindən tutuldu. Bir müddət sonra yıxıldı. at- möhtəşəm, lakin heç vaxt tamamlanmamış layihə - 16-cı əsrin monumental plastik sənətinin əhəmiyyətli əsərlərindən biridir. Və Vasarinin sözləri ilə desək, “nəhəng gil maketini görənlər... daha gözəl və əzəmətli əsər görmədiklərini iddia edirlər” abidəni “böyük nəhəng” adlandırırlar.

Sforza sarayında Leonardo həm də bir çox şənliklərin dekoratoru kimi indiyə qədər görünməmiş dekorasiya və mexanizmlər yaradır, alleqorik fiqurlar üçün kostyumlar tikirdi.

yarımçıq kətan Müqəddəs Jerom(1481, Vatikan Muzeyi, Roma) müqəddəsi tövbə anında ayağında bir aslan ilə mürəkkəb bir dönüşdə göstərir. Şəkil ağ-qara boyalarla çəkilib. Lakin 19-cu əsrdə lak ilə örtüldükdən sonra. rənglər zeytun və qızılı oldu.

Madonna qayalarda(1483-1484, Luvr, Paris) - Leonardonun Milanda yazdığı məşhur tablosu. Madonnanın, körpə İsanın, kiçik Vəftizçi Yəhyanın və mənzərədəki mələyin təsviri o dövrün italyan rəssamlığında yeni motivdir. Qayanın açılışında ülvi ideal xüsusiyyətlər verilmiş, xətti və hava perspektivinin nailiyyətlərinin göstərildiyi mənzərə görünür. Mağara zəif işıqlandırılsa da, şəkil qaranlıq deyil, üzlər və fiqurlar kölgələrdən yumşaq şəkildə çıxır. Ən nazik chiaroscuro (sfumato) zəif yayılmış işıq təəssüratı yaradır, üzləri və əlləri modelləşdirir. Leonardo fiqurları təkcə ümumi əhval-ruhiyyə ilə deyil, həm də məkanın birliyi ilə əlaqələndirir.

erminli xanım(1484, Çartoryski Muzeyi, Krakov) - Leonardonun saray portret rəssamı kimi ilk əsərlərindən biri. Şəkildə Lodovik xanım Cecilia Gallerani Sforza ailəsinin emblemi olan ermina təsvir edilmişdir. Başın mürəkkəb dönüşü və xanımın əlinin incə əyilməsi, heyvanın əyri pozası - hər şey Leonardonun müəllifliyindən danışır. Fon başqa bir rəssam tərəfindən yenidən rənglənib.

Musiqiçinin portreti(1484, Pinacoteca Ambrosiana, Milan). Yalnız gəncin üzü tamamlanır, şəklin qalan hissəsi yazılmır. Üz növü Leonardonun mələklərinin üzlərinə yaxındır, yalnız daha cəsarətlə icra edilir.

Daha bir unikal əsər Leonardo tərəfindən Sforza sarayının Eşşək adlanan salonlarından birində yaradılmışdır. Bu zalın tağlarında və divarlarında budaqları bir-birinə qarışmış, dekorativ kəndirlərlə bağlanmış söyüd tacları çəkmişdir. Sonradan boya təbəqəsinin bir hissəsi çökdü, lakin əhəmiyyətli bir hissəsi qorunub bərpa edildi.

1495-ci ildə Leonardo üzərində işləməyə başladı son şam yeməyi(sahəsi 4,5 × 8,6 m). Fresk Milanda Santa Maria delle Grazie Dominikan monastırının yeməkxanasının divarında, döşəmədən 3 m yüksəklikdə yerləşir və otağın bütün son divarını tutur. Leonardo freskanın perspektivini tamaşaçıya yönəltdi, beləliklə, o, yeməkxananın içərisinə üzvi şəkildə daxil oldu: freskada təsvir olunan yan divarların perspektiv kiçilməsi yeməkxananın real məkanını davam etdirir. Divara paralel bir masada on üç nəfər əyləşib. Mərkəzdə İsa Məsih, solunda və sağında şagirdləri var. Xəyanətin ifşası və qınanmasının dramatik anı, Məsihin indicə “Sizdən biriniz Mənə xəyanət edəcək” sözlərini dediyi an və bu sözlərə həvarilərin müxtəlif emosional reaksiyaları göstərilir. Kompozisiya ciddi şəkildə yoxlanılmış riyazi hesablama əsasında qurulmuşdur: mərkəzdə - Məsih, ortanın fonunda təsvir edilmişdir, arxa divarın ən böyük açılışı, perspektivin itmə nöqtəsi onun başı ilə üst-üstə düşür. On iki həvari hər biri üç fiqurdan ibarət dörd qrupa bölünür. Hər birinə ifadəli jestlər və hərəkətlər ilə parlaq bir xüsusiyyət verilir. Əsas vəzifə Yəhudanı göstərmək, onu digər həvarilərdən ayırmaq idi. Leonardo onu bütün həvarilərlə eyni masada yerləşdirməklə onu psixoloji olaraq tənhalıqla ayırdı. yaradılış son şam yeməyi o dövrdə İtaliyanın bədii həyatında əlamətdar hadisə oldu. Əsl yenilikçi və təcrübəçi kimi Leonardo fresk texnikasından imtina etdi. O, divarı qatran və mastikadan xüsusi kompozisiya ilə örtmüş, tempera ilə boyamışdır. Bu təcrübələr ən böyük faciəyə səbəb oldu: Sforzanın sifarişi ilə tələsik təmir edilən yeməkxana, Leonardonun təsviri yenilikləri, yeməkxananın yerləşdiyi ovalıq - bütün bunlar təhlükəsizliyə acınacaqlı xidmət etdi. son şam yeməyi. 1556-cı ildə Vasarinin qeyd etdiyi kimi, boya soyulmağa başladı. Gizli şam yeməyi 17-18-ci əsrlərdə dəfələrlə bərpa edildi, lakin bərpa işləri keyfiyyətsiz idi (boya təbəqələri sadəcə olaraq yenidən tətbiq olundu). 20-ci əsrin ortalarında, nə vaxt Son Şam yeməyi acınacaqlı vəziyyətə düşdü, elmi bərpaya başladı: əvvəlcə bütün boya qatı bərkidildi, sonra təbəqələr çıxarıldı və Leonardonun tempera tablosu açıldı. Əsərin ciddi zədələnməsinə baxmayaraq, bu bərpa işləri bu İntibah şah əsərinin xilas edildiyini söyləməyə imkan verdi. Üç il freska üzərində işləyən Leonardo İntibah dövrünün ən böyük yaradıcılığını yaratdı.

1499-cu ildə Sforza hakimiyyətinin süqutundan sonra Leonardo Florensiyaya getdi, yolda Mantua və Venesiyanın yanında dayandı. Mantua ilə karton yaradır İzabella d "Estenin portreti(1500, Luvr, Paris), qara karandaş, kömür və pastel rənglərində icra edilmişdir.

1500-cü ilin yazında Leonardo Florensiyaya gəldi və burada tezliklə Annunciation monastırında qurbangah rəsmini çəkmək əmri aldı. Sifariş heç vaxt tamamlanmadı, lakin variantlardan biri sözdə deyil. Burlington House Cardboard(1499, Milli Qalereya, London).

Leonardonun 1502-ci ildə Florensiyada Sinoriya Şura Salonunun divarını bəzəmək üçün aldığı əhəmiyyətli komissiyalardan biri də bu idi. Anghiari döyüşü(saxlanılmayıb). Dekorasiya üçün başqa bir divar orada bir rəsm çəkən Mikelancelo Buonarrotiyə (1475-1564) verildi. Kaşin döyüşü. İndi itirilən Leonardonun eskizləri döyüşün panoramasını göstərirdi, onun mərkəzində bayraq uğrunda döyüş gedirdi. 1505-ci ildə sərgilənən Leonardo və Mikelancelonun kartonları böyük uğur qazandı. ilə olduğu kimi son şam yeməyi, Leonardo boyalarla təcrübə apardı, nəticədə boya təbəqəsi tədricən çökdü. Ancaq bu işin miqyası haqqında qismən fikir verən hazırlıq rəsmləri, nüsxələri salamat qalmışdır. Xüsusilə, Peter Paul Rubensin (1577–1640) kompozisiyanın mərkəzi səhnəsini göstərən rəsmi günümüzə qədər gəlib çatmışdır (təxminən 1615, Luvr, Paris). Döyüş rəssamlığı tarixində ilk dəfə Leonardo döyüşün dramını və qəzəbini göstərdi.

Mona Liza- Leonardo da Vinçinin ən məşhur əsəri (1503-1506, Luvr, Paris). Mona Liza (Madonna Liza üçün qısa) Florensiyalı tacir Francesco di Bartolomeo del Giocondonun üçüncü arvadı idi. İndi şəkil bir az dəyişdirilib: sütunlar əvvəlcə solda və sağda çəkildi, indi kəsildi. Ölçüsü kiçik olan şəkil monumental təəssürat yaradır: Mona Liza kosmosun dərinliyi, hava dumanının ən mükəmməl şəkildə çatdırıldığı mənzərə fonunda göstərilir. Leonardonun məşhur sfumato texnikası burada görünməmiş yüksəkliklərə çatdırılır: ən incə, sanki əriyir, fiqurunu əhatə edən xiaroskuronun dumanı, konturları və kölgələri yumşaldır. Xəfif təbəssümdə, mimikanın canlılığında, pozanın əzəmətli sakitliyində, əllərin hamar cizgilərinin sükunətində əlçatmaz, sehrli və cəlbedici bir şey var.

1506-cı ildə Leonardo Fransa kralı XII Lüdovikdən (1462-1515) Milana dəvət alır. Leonardoya tam fəaliyyət azadlığı verərək, ona mütəmadi olaraq pul ödəməklə, yeni havadarlar ondan müəyyən işlər tələb etmirdilər. Leonardo elmi araşdırmaları sevir, bəzən rəsmə müraciət edir. Sonra ikinci variant yazılmışdır Qayalardakı Madonnalar(1506-1508, Britaniya Milli Qalereyası, London).

Məryəm və Məsih Uşağı ilə Müqəddəs Anne(1500-1510, Luvr, Paris) - Leonardonun dəfələrlə müraciət etdiyi yaradıcılığının mövzularından biri. Bu mövzunun son inkişafı yarımçıq qaldı.

1513-cü ildə Leonardo Romaya, Vatikana, Papa X Leo-nun (1513-1521) məhkəməsinə getdi, lakin tezliklə papanın rəğbətini itirdi. O, botanika bağında bitkiləri öyrənir, Pontine bataqlıqlarının qurudulması üçün planlar hazırlayır, insan səsinin quruluşu haqqında traktat üçün qeydlər yazır. Bu zaman o, yeganə yaratdı avtoportret(1514, Reale Kitabxanası, Turin), uzun saqqallı və sabit baxışlı ağ saçlı bir qocanı göstərən sanqvinikdə edam edildi.

Leonardonun son tablosu da Romada çəkilib - Vəftizçi Yəhya(1515, Luvr, Paris). St John cazibədar təbəssüm və qadın jestləri ilə ərköyün şəkildə göstərilir.

Bir daha Leonardo Fransa kralından, bu dəfə XII Lüdovikin varisi I Fransiskdən (1494-1547) bir təklif alır: Fransaya, Amboise kral qalasının yaxınlığındakı mülkə köçmək. 1516 və ya 1517-ci ildə Leonardo Fransaya gəlir və burada ona Cloux mülkündə mənzillər verilir. Padşahın ehtiramlı heyranlığı ilə əhatə olunaraq "Kralın ilk rəssamı, mühəndisi və memarı" titulunu alır. Leonardo yaşına və xəstəliyinə baxmayaraq, Luara vadisində kanal çəkməklə məşğul olur, saray şənliklərinin hazırlanmasında iştirak edir.

Leonardo da Vinçi 2 may 1519-cu ildə çəkdiyi rəsmləri və kağızları bütün həyatı boyu saxlayan tələbə Françesko Melziyə vəsiyyət edərək vəfat etdi. Lakin onun ölümündən sonra bütün saysız-hesabsız kağızlar bütün dünyaya yayıldı, bəziləri itdi, bəziləri müxtəlif şəhərlərdə, dünyanın muzeylərində saxlanılır.

Peşəsi ilə alim olan Leonardo indi də elmi maraqlarının genişliyi və müxtəlifliyi ilə heyran qalır. Onun təyyarə dizaynı sahəsində tədqiqatları unikaldır. O, quşların uçuşunu, planlaşdırılmasını, qanadlarının quruluşunu öyrənmiş və sözdə olanları yaratmışdır. ornitopter, qanadları çırpan və heç vaxt başa düşülməmiş bir təyyarə. O, piramidal paraşütü, spiral pervanenin modelini (müasir pervanenin varianti) yaratdi. Təbiəti müşahidə edərək, o, botanika sahəsində mütəxəssis oldu: filotaksiya qanunlarını (gövdə yarpaqların düzülməsini tənzimləyən qanunlar), heliotropizm və geotropizmi (günəşin və cazibə qüvvəsinin təsir qanunları) təsvir edən ilk şəxs oldu. bitkilər haqqında), illik halqalarla ağacların yaşını təyin etmək üsulunu kəşf etdi. O, anatomiya sahəsində mütəxəssis idi: ürəyin sağ mədəciyinin qapağını ilk dəfə təsvir etdi, anatomiyanı nümayiş etdirdi və s. O, hələ də şagirdlərə insan bədəninin quruluşunu başa düşməyə kömək edən rəsmlər sistemini yaratdı: o. cismi hər tərəfdən yoxlamaq üçün dörd görünüşdə göstərmiş, kəsiyində orqan və cisimlərin təsvir sistemini yaratmışdır. Onun geologiya sahəsində apardığı tədqiqatlar maraqlıdır: o, çöküntü süxurlarının təsvirini, İtaliya dağlarında dəniz yataqlarının izahatını verib. Bir optik alim kimi o bilirdi ki, gözün buynuz qişasında vizual təsvirlər tərs proyeksiya olunur. O, yəqin ki, ilk dəfə landşaftların eskizlərini çəkmək üçün kamera obscurasından istifadə etmişdir (latınca kamera - otaq, obscurus - qaranlıq) - divarlardan birində kiçik deşik olan qapalı qutu; işıq şüaları qutunun digər tərəfindəki şaxtalı şüşəyə əks olunur və 18-ci əsrin mənzərə rəssamlarının istifadə etdiyi tərs rəngli təsvir yaradır. baxışların dəqiq təkrar istehsalı üçün). Leonardonun rəsmlərində işığın intensivliyini ölçən alətin, cəmi üç əsr sonra həyata keçirilən fotometrin layihəsi var. Kanallar, qıfıllar, bəndlər layihələndirdi. Onun ideyaları arasında suda gəzmək üçün yüngül ayaqqabılar, xilasedici şamandıra, üzgüçülük üçün pərdəli əlcəklər, müasir skafandrlara bənzər sualtı hərəkət qurğusu, kəndir istehsalı üçün maşınlar, dəyirmanlar və s. Dərsliyi yazan riyaziyyatçı Luca Pacioli ilə söhbət İlahi nisbətdə, Leonardo bu elmlə maraqlandı və bu dərslik üçün illüstrasiyalar yaratdı.

Leonardo həm də memar kimi fəaliyyət göstərmişdir, lakin onun layihələrinin heç biri həyata keçirilməmişdir. O, Milan Katedralinin mərkəzi günbəzinin dizaynı üzrə müsabiqədə iştirak etmiş, kral ailəsinin üzvləri üçün Misir üslubunda məqbərənin dizaynını hazırlamış, türk sultanına Bosfor boğazı üzərində nəhəng körpünün tikilməsi layihəsini təklif etmişdir. gəmilər keçə bilərdi.

Leonardonun çoxlu sayda rəsmləri qaldı, sanqvinik, rəngli karandaşlar, pastellər (pastellərin ixtirası Leonardodur), gümüş karandaş və təbaşirlə hazırlanmışdır.

Milanda Leonardo yazmağa başlayır Rəssamlıq haqqında traktat, bütün həyatı boyu davam edən, lakin heç vaxt tamamlanmayan iş. Bu çoxcildlik məlumat kitabında Leonardo onu əhatə edən dünyanı kətan üzərində necə canlandırmaq, xətti və hava perspektivi, nisbətlər, anatomiya, həndəsə, mexanika, optika, rənglərin qarşılıqlı təsiri, reflekslər haqqında yazmışdır.

Leonardo da Vinçinin həyat və yaradıcılığı təkcə sənətdə deyil, elm və texnologiyada da böyük iz qoyub. Rəssam, heykəltəraş, memar - o, təbiətşünas, mexanik, mühəndis, riyaziyyatçı olub, gələcək nəsillər üçün çoxlu kəşflər edib. Bu, İntibah dövrünün ən böyük şəxsiyyəti idi.

Nina Bayor

Leonardo da Vinci alim, mühəndis və mütəfəkkirdir. Amma o, bir çoxlarına rəssam, “Mona Liza”, “Vəftizçi İohann” və “Son şam yeməyi” kimi rəsm əsərlərinin müəllifi kimi tanınır. Rəssamın 13 əsəri qorunub saxlanılıb, daha səkkizi onun müəllifliyinə aid edilir, bir neçə əsəri itib. Şübhəsiz ki, onun sənətə töhfəsi əhəmiyyətlidir: səpələnmiş işığın və dumanın nə ola biləcəyini göstərən rəsm konturlarını ilk dəfə bulandıran o idi. İtalyan İntibahı sənəti inkişafında təkan aldı və Mikelancelo və Rafael də daxil olmaqla parlaq sənətkarlar qalaktikası aldı.

Leonardo məhkəmədə uzun ömür sürdü və nüfuzlu himayədarları var idi. Bununla belə, o, özünü alim adlandırırdı. Baxmayaraq ki, həyatı boyu müxtəlif formalarda, hətta musiqiçi kimi də təmsil olunub. Ölümündən sonra o, iki tələbəsinə rəsm əsərlərini və əlyazmalarını qoyub.

Onun heç vaxt ailəsi olmayıb və tarixdə romanlarının yalnız kiçik qeydləri qorunub saxlanılıb. Və qalmaqallı: tələbələri və bəzən modelləri ilə. Ümumiyyətlə, onun adı ətrafında həmişə çoxlu sirlər, söz-söhbətlər olub. Və hətta beş yüz il keçsə də, bəşəriyyət görənin təkcə rəsmlərində deyil, həm də elmi-tədqiqat işlərinə həsr olunmuş əlyazmalarında gizlətdiyi gizli əlamətləri açmağa davam edir.

ilk doğulan

O, 1452-ci ildə Florensiya yaxınlığında böyük sevgi və qeyri-qanuni münasibətlərdən doğulub. Atası Piero zadəgan ailəsindən, anası Katerina isə kəndli idi. O zaman belə bir yanlış fikir ola bilməzdi. Ata tezliklə özünə bərabər tapdı. Cütlüyün övladı yox idi, buna görə də üç yaşında Leonardonu atası götürdü və uşağa yaxşı tərbiyə və təhsil verə biləcəyinə qərar verdi.

On il sonra ögey anası öldü və bir il sonra 14 yaşlı Leonardo elm öyrənmək və Andrea del Verrocchio ilə şagird kimi işləmək üçün atasının evini tərk etdi. Onun Florensiyada məşhur bir emalatxanası var idi, burada o, heykəltəraşlıq və nadir hallarda isə hakim Medici qəbiləsinin evinin rəsm işləri üçün komissiyaları tamamlayırdı.

Tarixçilər istisna etmirlər ki, bürünc heykəl üçün Devid onun üçün tələbəsi Leonardo tərəfindən çəkilib: qıvrımlar, başı yüksək və qalibin görünüşü. Anatomiya, insan bədəninin modelləşdirilməsi Leonardoya o vaxtdan ömrünün sonuna qədər maraqlı idi. Daha sonra o, birdən çox əsərini bu istiqamətə həsr edərək, alim-ensiklopedist Vitruvinin kitabını təsvir etmək üçün ən məşhur “Vitruvi Adamı” rəsmini yaradacaq. İdeal nisbətlər - parlaq müəlliminin ideyası ilə yoluxmuş Leonardonun axtardığı budur. Onun heykəlləri indi də İntibah dövrünün “qızıl fondunu” təşkil edir.

Müstəqil həyatda tələbələr altı ildən sonra sərbəst buraxıldı. O oxuyarkən atası ilk övladı üçün yeni ögey ana tapıb. Ümumilikdə, Pieronun dörd evliliyi və bir çox övladı var idi, onlardan yalnız qeyri-qanuni oğlu ən böyük ağıllardan birinə çevrildi. Piero 77 yaşında vəfat etdi, oğlu artıq yarım əsrlik sərhədi keçmişdi və o, artıq Mona Lizanı yaratmışdı.

O, qırx ildir anasının taleyi haqqında heç nə bilmirdi, lakin Leonardo da Vinçinin həyatının bir çox tədqiqatçısı onun obrazını bir dəfədən çox öz kətanlarında təcəssüm etdirməyə çalışdığını iddia etməyə meyllidir. Onun sevgilisi tərəfindən tərk edilmiş və sevilməyən biri ilə evlənmiş bir gözəllik olması - bu barədə məlumat var. Onun oğlunu görməyə çalışdığı, gəlib uzun müddət onun gedişini izlədiyinə dair sübutlar da var. Leonardo Katerinanın yetkinlik dövründə anası olduğunu öyrəndi.

20 yaşında usta ixtisasına yiyələnib. Bu vaxta qədər o, digər tələbələrlə birlikdə “Elan” üzərində işləməyə və böyük sənətə doğru addım olan “Məsihin vəftizi” adlı irihəcmli kətan üçün mələk yazmaq kimi müəllimin tapşırığını yerinə yetirməyə nail oldu. Bu cür yardım adi təcrübə idi. İstedadlı bir şagird əmri yerinə yetirdi, lakin müəllim o qədər şok oldu ki, Leonardonun üstünlüyünü anladı və qalan günləri üçün fırçanı uzaq küncə atdı.

Universal İnsan

Leonardo yemək, istirahət və ya başqa iş üçün dayanmadan saatlarla yaza bilirdi. Şagirdi onu sona kimi müşayiət edəcək ustadı belə xatırladı. Françesko Melzi də onun varisi olacaq. Onun 15, Leonardonun isə 26 yaşı olanda görüşəcəklər. Bu zaman o, öz emalatxanasını açdı və tezliklə rahiblərdən böyük bir sifariş aldı. "Sehrbazın pərəstişkarı" rəsm əsəri yarımçıq qaldı, lakin müəllifin özünü təsvir etdiyi iddia edilir. Sağda küncdə başı burulmuş, qıvrım saçlı bir gənc dayanır. Məryəmin körpə ilə oturduğu və təsvir olunan bütün insanların gözlərinin çevrildiyi mərkəzə baxmır, sanki bir nəfər uzaqda nəsə görür. 1481-ci ildə yazmağa başladı, lakin tezliklə Milana getdi və bir daha ona qayıtmadı.

Vatikanda bu ilin başqa bir işi də yarımçıq qalmışdır: kədərli aqibətlə üzləşən "Müqəddəs Jerom". Rəssamın ölümündən sonra yarıdan kəsilmiş, alt hissəsi isə stolüstü kimi istifadə edilmişdir. Kardinallardan biri onu 150 ildən sonra təsadüfən bir mağazada aşkar etdi və Papa onu 2,5 milyon frank üçün aldı.

Leonardonun diqqətini başqa bir əmrlə bu işlərdən yayındırdılar: Florensiya Respublikasının başçısı, sənət bilicisi və xeyriyyəçi Lorenzo Mediçi ondan guya sülhməramlı missiya ilə Milana getməsini xahiş etdi. O günlərdə İtaliyanın bölgələri qarşıdurma içərisində idi, problemli Venesiya günahkar idi.

Hersoq Lodovik Moreau'nun musiqiyə olan sevgisini bilən Leonardo ona hədiyyə olaraq lira düzəltdi, onun aşağı göyərtəsi at başı şəklində gümüş qalxanla bəzədilib. Özü də onun üzərində kantata ifa etdi, bu, Leonardonun virtuoz ifa etdiyi sevimli aləti idi. Bədii əlavə təkcə dekorasiya deyil, həm də səsi gücləndirirdi. Florensiyalıların ifa etdiyi kantata hersoq və Sforza sülaləsini, ən çox isə regent Moronu tərifləyirdi. Bu, həm də zadəganlarla Leonardo arasında dostluğun başlanğıcını qeyd etdi. Məlumdur ki, o, hersoqun hər iki sevimlisinin portretini çəkib: Sesiliya “Erminli xanım” (bu heyvan Sforzanın gerbindədir) tablosunda təsvir olunub, Lukresiya isə “Gözəl” portreti üçün onun qarşısında poza verib. Ferroniera”. Yeri gəlmişkən, ilk portret Polşada saxlanılır - da Vinçinin çəkdiyi dörd qadın portretindən yeganə portretdir.

Eyni zamanda, hersoqun əmri ilə Sforzanın at belində abidəsinin yaradılması ilə bağlı işlərə başlanıldı. Fransızlar Milanı tutduqda və hökmdarlar onu tərk etmək məcburiyyətində qalanda orijinal gil versiyası zədələnmişdi. Beləliklə, bürünc performansa gəldi.

30 yaşlı Leonardo üçün Milan dövrü məhsuldar keçdi. O, çox yaraşıqlı, hazırcavab, maraqlı idi, buna görə də tarixçilərin ona hersoqun məşuqələrindən biri ilə münasibət bildirmələri təəccüblü deyil. İstər Platonik, istərsə də real idi - bu, şəxsi həyatı haqqında praktiki olaraq heç bir sənədli məlumat olmayan böyük da Vinçinin başqa bir sirridir. Bəziləri onu homoseksual hesab edirdi, amma çoxları onu bakirə hesab edirdi.

Milana ilk səfərində Leonardo özü ilə təkcə lira deyil, həm də hərbi xidmətlər təklif edən məktub gətirmişdi. O yazır ki, düşmənlərə qarşı bir neçə unikal reseptə malikdir. Məsələn, o, gəmini batırmağı və spinguard qurmağı bilir - divarları dağıtmaq üçün alətlər. Mühəndislik istedadı onun xoşuna gəldi və Moreau onu dukal mühəndislər heyətinə cəlb etdi. Leonardo canfəşanlıqla işə başladı: o, qalanın fasadını, dizayn keçidlərini və əks çəki ilə bağlanan bir qapını gücləndirməyə və bəzəməyə başladı.

Leonardın memarlıq və mühəndislik düşüncəsi onun mükəmməl istehkam biliyindən, müdafiə sahəsində qabaqcıl ideyalarından bəhs edən rəsmlər qorunub saxlanılmışdır.

Bu narahatlıqlara əlavə olaraq, o, Milan Katedralinin tikintisində iştirak etdi, onun ətrafında alman və italyan ustaları arasında qarşıdurmalar oldu. O dövrün eskizləri da Vinçinin günbəzlərin yerləşdirilməsi problemini həll etmək üçün necə səylə çalışdığını göstərir. O, hətta layihə üçün qonorar ala bildi, lakin başqa bir Florensiyalı memar Qotik Duomonun çoxəsrlik tikintisini davam etdirdi.

Buna baxmayaraq, Leonardonun tərk etdiyi rəsmlər arasında kilsə və kafedralların memarlığına, təməllərin möhkəmləndirilməsinə və dekorativ elementlərin sabitliyinə həsr olunmuş bir neçə rəsm var. Və hersoqun xahişi ilə onların mübahisəsinin üstündən xətt çəkmək üçün “Rəsm haqqında traktat” yazmağa başladı – bu, bütün sənətlərdən daha vacibdir.

Amma bu iş onun digər layihələri kimi daha da genişlənib. Ümumilikdə sənət haqqında on üç əsər yazıb. Ona dəqiq elmi yanaşma ilə yanaşırdı: eyni müşahidələr, tədqiqatlar, təcrübələr. Rəssamlıq texnikasına yeni bir şey gətirmək üçün çox oxudu və öyrəndi.

O, “Madonna mağarada” və “Musiqiçinin portreti” əsərlərini çəkir, “Son şam yeməyi” freskası üzərində işə başlayır. Bu irimiqyaslı iş üç ilə yaxın onunla olacaq. O, bunu 46 yaşına qədər bitirəcək. Ümumilikdə, o, on yeddi ilini Milan hersoqu sarayında keçirəcək, vaxtaşırı onu iş üçün başqa şəhərlərə buraxacaq.

Paralel olaraq mühəndislik fəaliyyəti ilə məşğul olur. Onun əlyazmalarında aviasiyaya həsr olunmuş tədqiqatlar, rəsmlər və rəsmlər yer alır. O, vertolyota bənzəyən mexanizm və gələcək müasir paraşütün prototipi icad etdi.

O, çoxdan Florensiyada olmamışdı. O, şöhrətinin ardınca evə qayıtdı. Ancaq burada hər şey dəyişdi, Lorenzo Mediçi getdi, yeni hökmdarlar sənətdən uzaq idi, böyük sifarişlər almırdı.

Kilsə nümayəndələrindən yeganə əhəmiyyətli təklif onun 10 il işləyəcəyi “Müqəddəs Anna Madonna və Uşaqla” tablosu olub. O, səlahiyyətlilərə Florensiya-Piza kanalının layihəsini də təklif etdi, lakin bu şəhərlərin hökmdarları hər zaman düşmənçilik edirdilər və Leonardonun mühəndislik istedadı işə yaramadı.

Lakin İtaliyanın Romaqna bölgəsində, yeni hökmdar gənc hersoq Çezare Borjianın kiçik feodal torpaqlarını bir dövlətdə birləşdirməyə çalışdığı yerdə onun elmdən biliyi faydalı oldu. O, hersoqun dəvətini məmnuniyyətlə qəbul etdi. Tapşırıq Çesena şəhərini kanalla Adriatik limanına birləşdirməkdir. Lakin hərbi münaqişələr və hersoq sui-qəsd cəhdləri səbəbindən orada həyat çox gərgin idi. Leonardo layihəni tərk etdi və körpü tikmək üçün Konstantinopola getdi.

O, müxtəlif xidmətlərini təklif edərək Türkiyə rəsmilərinə məktub yazıb və indi dəvət alıb. Türk hekayəsi də qısa oldu: hesablamalarını buraxdı və Florensiyaya getdi, buna baxmayaraq bir kanal çəkməyə qərar verdilər. Florensiyadan Pizaya qədər olan hidravlik quruluş Codex Atlanticus-da ətraflı təsvir edilmişdir. O, xırdalıqlara, hesablamalara məharətlə yanaşır, yerin quruluşunu öyrənir və möhkəmlənmək haqqında düşünür.

Amma rəssamlıq əl çəkmir. Bu dəfə o, “Anghiari döyüşü” kətanında müharibənin dəhşətlərini əks etdirib. Freska salamat qalmayıb.

Onun ən sirli əsərinin yaradılması bu dövrə aiddir: Mona Lizanın portreti. İndiyə qədər bu qadının kim olduğu və sirrinin nə olduğu məlum deyil. Bu əsərlə o, Florensiyaya gedir və yalnız bir müddət sonra şəklin fonunu çəkir. Rəssam heç vaxt onunla ayrılmadı və bu cür qayğının bir çox versiyası var, ümumiyyətlə, Leonardoya xas deyil.

Növbəti yeddi ili, 1506-cı ilin yayından etibarən, o, Fransa qubernatorunun dəvəti ilə Milanda keçirəcək. Şəhər onun nəzarəti altındadır, bir vaxtlar güclü Sforza klanı qismən məhv edildi, kimsə sağ qaldı, qaçdı. Bu dövrdə atası ölür, işgüzar Florensiyaya getməyə çağırır, burada onu bir neçə xoşagəlməz ay gözləyir. Vəsiyyətnamənin olmaması səbəbindən dəfn mərasimi ailədə çəkişmələrin kölgəsində qalır. Mülkiyyət bölgüsü bu işdə Leonardonu nəzərə almayan ögey qardaş və bacılar arasında pərdə arxasında baş verib. Böyük oğlu, hətta qeyri-qanuni oğlu da onların planlarına daxil deyildi. Tezliklə Françesko əmi də vəfat etdi və qardaşı oğlu üçün həm vəsiyyətnamə, həm də miras payı qoydu. Qardaşlar sənədi saxtalaşdırmaq üçün həddən artıq yola çıxdılar. Yəni məhkəmə yox idi. Yeri gəlmişkən, o, prosesdə qalib gəldi və uğrunda mübarizə aparacaq bir şey var idi: atasının bir neçə torpaq sahəsi, kapitalı və daşınmaz əmlakı var idi.

Ancaq uzun müddət qardaşlara qarşı kin saxlamadı: ölümündən əvvəl əmanətlərini onlara buraxdı. O, rəsm və əlyazmalardan fərqli olaraq pulu qiymətli bir şey hesab etmirdi - bu, qeyd-şərtsiz sərvətdir və ailə onu almadı.

1509-cu ildə Milanı daşqınlardan qoruyacaq qıfıl tikməyə başladı. Amma maliyyə çatışmazlığını əsas gətirərək tamamlanmadı.

Bir çox faydalı mühəndislik işləri yalnız kağız üzərində qaldı, həmçinin mərmər və tuncda təcəssüm olunmayan onlarla heykəllər. Eskizlər şəklində, Leonardonun 60 yaşında üzərində işlədiyi sonuncu böyük heykəltəraşlıq layihəsi eskizlər şəklində qaldı: Marşal Trivulzionun at belində heykəli. Bu dəfə şərait buna mane oldu: Milanı bir ildən çox müddətə şəhərdə hakimiyyəti saxlayan fransızlar tutdu. Sforzanın qayıdışı da Vinçi üçün yaxşı heç nə vəd etmədi, o, fransızların xidmətində olan bir insan kimi rüsvay oldu. Buna görə də o, Romaya dəvət olunduğu üçün sevinirdi, burada Mediçi ailəsindən hakimiyyətə yeni bir papa gəldi və həmişə dahilərə üstünlük verirdi. Amma orada da təkərlərə spiker qoyurlar. Leonardo son bir neçə ildə həvəslə yanaşdığı anatomik tədqiqatların aparılmasına necə icazə verilmədiyinə dair bir qeyd buraxdı. Onun ünvanına meyitlərlə işlədiyinə dair donoslar gəldi, bunu sağlam maraq kimi qiymətləndirdilər. Bu arada o, təkcə heykəltəraşların deyil, həm də həkimlərin tələb etdiyi insan bədəninin bütün əzələlərinin quruluşunu ətraflı öyrənərək tədqiqatları geridə qoyub.

Luvrda ustadın Romada yazdığı son bədii əsəri olan Vəftizçi Yəhya da var. O, Sikstin kapellasını rəngləməklə məşğul olacağına ümid edirdi, lakin bu, gənc həmkarlarına verildi. Mikelancelo, Rafael və bir çox başqa istedadlı rəssamlar artıq qoca yaradıcının arxası ilə nəfəs alırdılar.

Son sığınacaq

Fransa kralı fəaliyyət və həyat üçün cazibədar şərtlər təklif etdikdə, Leonardo dərhal razılaşdı. 63 yaşında sağlamlıq aldatdı, amma evdə heç kim gözləmirdi. 30 ilə yaxın ayrılmadığı tələbəsi ilə son səfərinə çıxıb.

Onu şərəflə qəbul etdilər, padşahın yanında “ilk rəssam və memar” titulu verdilər. Onlar qalada bir malikanə verdilər, ildə yeddi yüz qızıl tac gəliri vardı. Yataq otağının pəncərəsindən patronun heyrətamiz qalasını gördü və rəsm çəkdi. Turistlər onu bəzi şeylər arasında, yaradıcının öldüyü mühitdə görə bilirlər.

Əli yaxşı tərpənmirdi, son bir ildə o, praktiki olaraq yataqdan qalxmırdı. O, 68 yaşında sakit şəraitdə, tələbələrinin diqqət və qayğısı ilə dünyasını dəyişib.

Onun varisi Françesko Melzi bütün həyatı boyu müxtəlif mövzularda rəsmlər və əlyazmalar dağı saxladı, onlardan yalnız üçdə biri sağ qaldı.