Vene riigi muistised, avaldatud keiser Nikolai I kõrgeima ordeni poolt. F.G. “Nägu pühakud”. Solntseva

Solntsev Fedor Grigorjevitš

Solntcev Fedor

(1801 - 1892)

Jalule tõusev rahvas näitab üles alati suurenenud huvi oma mineviku vastu. See oli pärast Napoleoni sõdu, kui Venemaa hakkas selles otsuses silmapaistvat rolli mängima Euroopa probleemid, y Vene ühiskond oli vaja endast rohkem teada saada.

Õppis palju iidne vene kunst lõpetas Kunstiakadeemia Fjodor Grigorjevitš Solntsev, kes Varneki ja Egorovi (1815-1825) juhtimisel valdas igapäevakunsti ja ikoonimaali.

Veel akadeemias olles maalis Fjodor Solntsev maali "Talupere enne õhtusööki" (1824), mille eest ta sai. kuldmedal. Noorele kunstnikule avanevad ahvatlevad väljavaated. Pealegi soosib teda Nikolai I perekond. Võib-olla oli keisril endal otsustav mõju loominguline elu F. Solntseva. 1830. aastal saadeti ta kunstilisele ja arheoloogilisele ekspeditsioonile Venemaa iidsetesse linnadesse. Tööreisilt F.G. Solntsev toob üle 3000 vanavene kunstiga seotud akvarelli. Nüüdsest on ta Vene riigi muinasvarade põhiekspert ning seetõttu on ta autoriteetse eksperdina seotud Bütsantsi-Vene stiilis restaureerimistööde ja uusehitistega.

Solntsev F.G. (gravüüri fragment, Pozhalostin)

Kunstnik ei lahku endiselt õlist ja akvarellvärvid, kuid tema peamised saavutused on seotud kunstilise ja arheoloogilise tegevusega. Selle eest sai ta 1876. aastal professori tiitli. Ja 1885. aastal tähistas Peterburi avalikkus soojalt 50. aastapäeva F.G. Solntsevi akadeemiku tiitel – kaasa elatud rõõmus pikaealisus suur kasu kalli Isamaa eest.

____________________________

Solntsev Fedor Grigorjevitš

Kunstnik Fjodor Solntsevi elu ja looming
«Solntsev oli üks neist parimatest ja vähestest
kes õpetas meid kõiki hindama ja armastama
tõeline põlisrahvas vene."
V.V. Stasov

Riikliku Tretjakovi galerii ühes saalis on eksponeeritud väike maal“Talupere”, mille 1824. aastal tegi Kunstiakadeemia lõpetaja Väikese (teise) kuldmedali programmina. Traditsiooniline programmiülesanne lihtsa süžeega, lihtne, kuid läbimõeldud kompositsiooniline struktuur, soe värv - tõeline akadeemiline töö. See pälvis komisjoniliikmete tunnustuse ja heakskiidu, selle autor sai kuldmedali ning noor kunstnik sai õiguse pensionärireisile, mida ta ei kasutanud. See maal 19. sajandi lõpus. viis P.M.-i minu galeriisse. Tretjakov, kunstiakadeemia tudengid tegid sellest õpetlikke koopiaid. Ja kes oleks võinud siis, aastal 1824, arvata, et see lihtne programmitöö algab suurepärane tee silmapaistev vene kunstnik, kelleta pole tänapäeval mõeldavgi rääkida XIX kultuur V. üldiselt vene arhitektuurist ja vene raamatulikkusest eriti. Selle kunstniku nimi on Fjodor Grigorjevitš Solntsev (1801-1892).

Vene teadus võlgneb oma “Antiigikogu” Solntsevi teostele. Vene riik" ja "Kerchi ja Phanagooria muistised". Solntsevi jooniste põhjal restaureeriti Moskva Kremli tornid ja kirikud, kaunistati Kremli palee saalid. Tal on au avastada ja restaureerida Kiievi Püha Sofia mosaiike ja freskosid, Kiievi Petšerski Lavra Taevaminemise katedraali ja Vladimiri Dmitrovi katedraali.

1876. aastal F.G. kunstilise ja arheoloogilise tegevuse 50. aastapäeva tähistamise ajal. Solntseva Peatoimetaja kuulus ajakiri"Vene antiik" Mihhail Ivanovitš Semevski ütles: "Solntsevi joonistused on teaduslikus ja kunstilises mõttes pildiline kroonika Vana-Vene, kodumaise stiili taaselustamise allikas. Ja kui Karamzin leidis oma ajaloo stiilile elavaid värve meie Isamaa kroonikates ja muudes arheograafilistes mälestusmärkides; kui Puškin on sees rahvajutud leidis elava, värske voolu, millega ta uuendas vene luulekeelt, siis äratas kunstnik Solntsev oma teostega vene kunstnikes rahvusliku eneseteadvuse ja austuse esivanemate poolt meile pärandatud kujundite vastu.

Fjodor Grigorjevitš Solntsev sündis 14. aprillil 1801 külas. Verhne-Nikulsky, Mologski rajoon, Jaroslavli kubermang, maaomanike (pärisorjade) talupoegade krahv Musin-Puškini perekonnas. Pärast poja Fjodori sündi lahkus isa Grigori Kondratjevitš Peterburi ja asus tööle keiserlikes teatrites kassapidajana. Varsti sisse põhja pealinn Tema vanem vend Denis kolis samuti. Fjodor ja tema ema Elizaveta Frolovna jäid külla. Tänu oma ema, kes oli kirjaoskaja naine, pingutustele hakkas ta lugema õppima. Aga üldiselt oli õppimine raske. Palju huvitavam oli joonistada või kopeerida populaarseid trükiseid, mängida kuulsasse Siti jõkke suubuva oja kaldal.

Kui 1815. aastal isa, nagu ikka, peret külastas, kurdeti talle hooletu lapse üle, keda huvitas vaid erinevate küla- ja kirikuesemete joonistamine. Ilmselt heade instinktidega Grigori Kondratjevitš võttis lapse Peterburi kaasa. Siin, Admiraliteedi väljakul krahv Kutaisovi majas, elades koos venna ja isaga, hakkas Fjodor Grigorjevitš õppima aritmeetikat, prantsuse ja saksa keelt, õppima mitmeid üldharidusaineid, aga ka joonistamist.

Sel ajal, kui Fjodor Grigorjevitš õppis aeglaselt koos oma vennaga, oli isa hõivatud teda kunstiakadeemiasse viimisega. See juhtus samal aastal 1815. Olles kunagi Grigori Kondratjevitši käsul akadeemiliste klasside inspektori juurde läinud, kuulus kunstnik K.I. Golovachevsky, Fjodor Solntsev arvati kohe tema enda õpilaste hulka. 1815. aastal määrati ta esimesse joonistusklassi. Vähem kui kuus kuud hiljem leidis Solntsev end täisklassi klassist. Kolmandasse vanusesse jõudnud F.G. Solntsev valis ajaloolise ja portree maalimine, ja asus tööle kuulsate vene maalikunstnike, professorite S.S. Shchukina, A.A. Egorova ja A.G. Varneka. Solntsev töötas palju ja huvitavalt, osales Kaasani katedraali maalimisel. Peagi juhtis keiserliku avaliku raamatukogu direktor A. N. tähelepanu pürgiva kunstniku maalidele. Olenin, kellest 1817. aastal sai Kunstiakadeemia president. "Muinasesemete armastaja ja tundja", kirjanduse ja kunsti alal laialdaselt erudeeritud, ajaloolane, arheoloog ja etnograaf, meelitas teda. noor kunstnik hukkamiseks erinevaid teoseid ja tellimusi, mis on suunatud kunsti- ja arheoloogilisele uurimistööle. A.N. Olenin aitas kaasa ainulaadse ajaloolise maalikunstniku, arheoloogia- ja eksperdi kujunemisele ja arengule Venemaa ajalugu.

1829. aastal, peaaegu viis aastat pärast Solntsevi kunstiakadeemia lõpetamist, kutsus Olenin ta tööle Rjazani antiikesemete raamatu väljaandmise kallal. F.G. Solntsev tegi joonistusi Rjazani muististest: väärisplaadid, barmad, sõrmused. Hiljem meenutas ta selle teose kohta: "Aleksei Nikolajevitš soovitas mul joonistada "Ryazani muistised". Ma jõudsin tööle. Pidin Aleksei Nikolajevitši kabinetis joonistama. Muide, mul oli rinnamärk joonistatud ja see joonistus lebas laual. Ühel päeval tuli perspektiiviprofessor M. N. Aleksei Nikolajevitši juurde. Vorobjev. Märgates laual tahvlit ja pidades seda õigeks, tahtis ta seda käega liigutada, kuid oma viga nähes ütles: "Kas see on tõesti joonistatud!" Sel puhul märkis Aleksei Nikolajevitš: "Jah, kunsti on võimatu paremini kiita."

Töö Rjazani antiikesemete kallal ühendas lõpuks Fjodor Grigorjevitši elu ja loomingu arheoloogiaga.

Kõige olulisem samm sisse loominguline elulugu F.G. Solntsev sai alguse 19. sajandi 30. aastatel. Sel ajal töötas ta Moskvas, joonistades Moskva Kremli relvakambris ja selle katedraalides hoitud iidsetest asjadest, tehes akvarellivisaandeid. erinevat tüüpi Moskva. Mõned neist joonistest tehti vene ajaloolasele, Venemaa ajaloo ja antiigi keiserliku ühingu täisliikmele - Ivan Mihhailovitš Snegirevile. Ühe neist sissejuhatavas artiklis märkis kirjastaja August Semyon:

“Venemaa kuningliku pealinna esimese trooni muististe kirjeldus, mis väärib teema suurust ning vene rahva ja vene maa aupaklikku tähelepanu Moskva pühamutele ja monumentidele, on juba pikka aega olnud levinud soov. kõigist valgustatud inimestest. Vene monumentide uurimine on igaühe kohustus, kes armastab oma isamaad. Nende säilimist kirjeldustes ja piltides juhuslikust surmast ja aja hävingust tuleks austada kui tunnistust meie lugupidamisest esivanemate ja inimeste au vastu.

Õnnelik sündmus, leidis kaua ihaldatud ettevõtmine innuka patrooni Moskva endisest, igavesti unustamatust linnapeast prints D.V. Golitsõn. Moskva muinasmälestiste kirjeldamine usaldati Vene muististe õppinud asjatundjale I.M. Snegirev. Hr Snegirevi uudishimulikke kirjeldusi rikastas joonistustega suurepärane vene antiigi isograaf, akadeemik F.G. Solntseva.

Jooniste kaunistuse elegantsus ning kirjelduste täielikkus ja selgus äratasid kõigi meie mitte ainult Venemaa, vaid ka välismaiste ajalehtede ja ajakirjade üksmeelset kiitust, mis tunnistasid üksmeelselt Moskva antiigi mälestusmärgid esimeseks suurejooneliseks väljaandeks kõigist avaldatutest. Venemaal siiani."

See väljapaistvate vene teadlaste ühistöö I.M. Snegirev ja F.G. Solntsev koos "Vene iidse arhitektuuri monumendid", autor F.F. Richter ja “Vene antiik”, autor A.A. Martõnov ja I.M. Snegirev pani aluse vene arhitektide rahvusliku pärandi haridusele.

1830. aasta mais algas kunstnik F.G. Solntsev "meie iidsete kommete, rõivaste, relvade, kiriku- ja kuninglike riistade, asjade, hoburakmete ja muude ajaloolise, arheoloogilise ja etnograafilise teabega seotud esemete kopeerimisest", mis olid Moskvas ja mida hoiti relvasalongis. Solntsevi tööd Kremlis ja relvakambris aitasid silmapaistev avalikkus ja riik figuurid XIX sajand: Moskva metropoliit Filaret (Drozdov), Moskva palee kantselei president, vürst V.V. Jusupov, ajaloolane M.P. Pogodin ja loomulikult A.N. Olenin.

Loodud F.G. Solntsevi vene antiigi joonistuste kogu (ja neid oli 40. aastate lõpuks üle kolme tuhande) äratas keiser Nikolai I tähelepanu ja ta andis nende avaldamiseks umbes sada tuhat hõberubla. Selline keisri annetus väljaande jaoks tekitas Venemaa avalikkuses ja teadusringkondades elavat vastukaja. Ajakirjas “Moskvitjanin” on ajaloolane M.P. Pogodin märkis, et "Vene antiigi ja ajaloo armastajad õnnistavad kuninglikku suuremeelsust" ja "ootavad suurepärast väljaannet". Ja 20 aastat pärast M.P. teose “Vene riigi muistised” avaldamist. Pogodin kirjutab: "Meie mälestiste kõige olulisem ja samal ajal kõige suurepärasem väljaanne, arheoloogiline ise, sisaldub Vene riigi muististes." Arheoloogia on selles suurepärases väljaandes saanud palju kasu!”

V.V. Stasov, pidades kõne F.G. Solntsev, kõrgelt hinnatud “Vene riigi muistised”. Ta ütles: "Raamat oli üldisele maitsele, see moodustas Venemaa ajaloolise eneseteadvuse ajastu ja avaldas tohutut mõju kõigi meie viimaste kunstipõlvkondade kasvule."

F.G. teosed. Solntsevile oli igal võimalikul moel abiks keiser Nikolai I, kes tõi esile rahvuslikud traditsioonid. Nende hulgas pöörati teatud tähelepanu Venemaa ajaloolistele säilmetele.

Keiser hindas kõrgelt Solntsevi tohutut tööd Moskva Kremli Teremi palee taastamiseks. Teda autasustati teemantsõrmusega ja ta sai Püha Püha Ordeni rüütli. Vladimir 4. aste.

Nikolai I andis mitmeid Vene antiigiga seotud tellimusi. 1832. aastal avastati Kiievis Kuldvärava jäänused ja alates 1835. aastast tegutses spetsiaalne muististe uurimise komisjon. Kogutud kogud viidi üle Kiievi ülikooli, kus 17. märtsil 1837 avati arheoloogiamuuseum. 1847. aastal avaldati Kiievi tsiviilkuberneri I. I. essee. Fundukley “Kiievi ülevaade” ja 1848. aastal “Kiievi provintsi haudade, vallide ja kindlustuste ülevaade”. Enamik hooneid ja asju esitati joonistes ja joonistes. Raamatu gravüürid loodi F.G. jooniste põhjal. Solntseva.

See oli F.G. Solntsevil on au avastada ja restaureerida kuulsaid 11. sajandi freskosid ja mosaiike. Kiievi Püha Sofia katedraalis, mille olemasolu kuni 1843. aastani keegi ei kahtlustanud. "Pikka aega olid katedraali ühes külgmises, lõunapoolses küljes, võlvides märgata iidseid inglite, seeravite ja keerubikujutisi ning siin võis lähedalt vaadata ja lugeda kreekakeelseid pealdisi," kirjutab Archpriest. I.M. Skvortsov oma raamatus katedraali taastamise kohta, mis ilmus 1854. Kuid see oli vaid osa 8. sajandi freskodest, mida tuli ikkagi otsida kõigilt katedraali seintelt. Aastal 1843, „kui auväärsete Anthony ja Theodosiuse piirialtaril osutusid freskokujutiste jäljed, oli akadeemik F. G. pärast juhuslikku krohvi kukkumist Kiievis äriasjus. Solntsev tuli välja idee olemasolust sarnased pildid kogu Jaroslavi kirikus. See mõte sai kinnitust, kui proovisime erinevates kohtades lubivärvi ja uut tooni puhastada. Seega tundus see asi väärivat kõrgeima tähelepanu, sellest teatati suveräänsele keisrile ja Tema Majesteet tahtis suunata Püha Sinod leidma vahendeid nii iidsete freskode avastamiseks kui ka uuendamiseks kõigil kiriku seintel ja sammastel. Kiievi-Sophia katedraal. Selle tulemusena moodustati komitee selle nõukogu uuendamiseks kõigis selle osades; Pealegi usaldati kõrgeima tahte kohaselt kogu pildiline osa akadeemik Solntsevi peamiseks juhendamiseks.

Püha Sofia katedraali freskode taastamine ja mosaiikide paljastamine, F.G. Solntsev kopeeris oma maale oivalise hoolega. 1853. aasta märtsis esitas ta Venemaa keiserlikule arheoloogiaühingule avaldamiseks 80 joonistust. Arheoloogiaühing nõustus avaldamistöö ette võtma, otsustades joonised litokroomida ja graveerida. Samal ajal andis keiser korralduse, et F.G. uute jooniste avaldamine. Solntsev oli "Vene riigi vanavara" jätk. Kuid rahapuudusel venis väljaande ettevalmistamine pikki aastaid ja algas alles 1866. 1871. aastal ilmus “Antiigi” esimene number – “Kiiev”. Püha Sofia katedraal».

Aastatel 1830–1853 F.G. Solntsev reisis palju iidsetes Venemaa linnades, uuris ja visandas esemeid ja muinasmälestisi, tegi etnograafilisi eskiise. "Sellest ajast tänapäevani Kertši, Moskva, Kolmainu-Sergius Lavra, Uus-Jeruusalemma ja nende lähiümbruse muististest Rjazanis, Vladimiris, Kiievis, Novgorodis, Pihkvas, Smolenskis, Tšernigovis, Vitebskis, Mogilevis ja paljudes teistes rajoonides linnades, samuti aastal Peterburi keiserliku talvepalee käärkambri tegi Solntsev akvarellides ja esitas suveräänsele keisrile kuni 2000 joonistust. Lisaks tegeleb ta akvarellmaalimisega teistele kõrgeimatele tellimustele, aga ka vastvalminud Moskva Kremli palee jaoks. Ta jätkas tema valve all antiikmaal Kiievi-Uspenski Lavras ja Vladimir Dmitrovski katedraalis ning Kiievi-Sofia katedraalis restaureeritakse iidseid freskosid.

Solntsevit autasustati oma töö eest kõige armulikumalt järgmiste ordenidega: St. Vladimir 4. aste, St. Stanislav 2. aste krooniga ja St. Anna II järgu ja pälvis Keiserliku Kunstiakadeemia programmis tehtud maali eest akadeemiku tiitli.

Aastal 1836 F.G. Solntsev pälvis töö eest akadeemiku tiitli. Aastatel 1844–1867 õpetas ta Peterburi Vaimulikus Seminaris ikoonimaali, mille eest sai Püha Ordeni. Anna 2. järgu ja St. Vladimir 3. aste. Aastatel 1858-1866. tema juhendamisel valmistati riigivaraministeeriumi tellimusel üle 200 ikonostaasi Lääne-Venemaa kubermangude kirikutele. Ta ise tegi visandeid kujunditest, riste, bännereid jne.

Töötades iidse vene kunsti monumentide ja majapidamistarvetega, uurides Vene antiikaja monumente, F.G. Solntsev puutus pidevalt kokku venekeelsete käsitsi kirjutatud raamatutega, millest ammutas uuritavate esemete dateerimiseks, nende tekkekoha ja otstarbe kindlakstegemiseks vajalikku infot.

30ndatel Moskva Kremlis töötades. XIX sajandil Vene antiigi esemetega relvakambris äratasid kunstniku tähelepanu sellised vene kirjanduse meistriteosed nagu Svjatoslavi 1073. aasta kogu, tsaarikirjad. Moskva Sinodaali Trükikojas juhtis ta tähelepanu ainulaadsele Jurjevi evangeeliumile ja varajastele trükitud raamatutele. F.G. Solntsev kopeeris kõige rohkem huvitavaid materjale: peakatted, suurtähed, kirjanäidised erinevatest ajastutest, s.o. kõike, mis võiks olla kunstnikule kasulik konkreetse ajastu mõistmiseks, iseloomustamiseks ja reprodutseerimiseks. Joonistuste ja akvarellide kogus F.G. Solntsev, hoiul venekeelsete käsikirjade osakonnas rahvusraamatukogu, osutus terve seeria poognaid, mis esindavad iidset vene raamatukunsti. Võib oletada, et F.G. Solntsev mõtles süstematiseerimisele visuaalne materjal, mis sisaldub käsitsi kirjutatud ja varajase trükitud raamatutes, mõtlesin luua albumi vene raamatuornamendi ajaloost.

Alates 30. aastate lõpust, kui keiser Nikolai I võttis F.G. Solntsev lõi keiserliku perekonna liikmetele tema patrooni all palveraamatuid ja muid vaimse sisuga raamatuid. Üks neist oli raamat "Puhkus õigeusu Vene tsaari majas".

Keiserliku perekonna liikmetele F.G. Solntsev kirjutas ka: Palveraamat Nikolai I abikaasa keisrinna Aleksandra Fjodorovnale; Palveraamat keisrinna Maria Aleksandrovnale, Aleksander II naisele; Palveraamatud kaitseinglitele suurvürstinnade Maria Nikolajevna, Olga Nikolajevna ja Maria Aleksandrovna jaoks; Valitud pühakute elud; “Puhkus õigeusu Vene tsaari majas”; Radoneži Sergiuse elu; Jumalateenistus Püha Maarja Magdaleenale; "Vene pühakud, tsaari ja Püha Venemaa eestpalvetajad Jumala ees"; "Tähtsad päevad keiser Aleksander III majas."

Juba mitu aastat F.G. Solntsev külastas sageli M. P. maja. Volkonskaja, palee kantselei juhataja, peamarssal P.M. Volkonsky, kes hoolitses kunstniku eest pärast A. N. surma. Hirveliha. Maria Petrovna majja kogunesid kunstnikud, kirjanikud, heliloojad, nende hulgas professor N.I. Pokhvisnev, L. Kikina, L. Lvov, M.A. Mežakova, P.V. Kauss. Ringis M.P. Volkonskaja 19. sajandi 50ndatel. Solntsevi eestvedamisel ja tema otsesel osalusel valmis käsitsi kirjutatud raamat “Kuusõnaga palveraamat”.

Sellest käsitsi kirjutatud raamatust kirjutati ajakirjas “Capital and Estate”, juhtides tähelepanu raamatu lõpus olevale esiküljele Kuuraamatule. Need on pühakute kujutised, samuti Issanda ja kaheteistkümne püha. "Võite ette kujutada, kui palju tööd nõudis näiteks ruumi paigutamine vähem kui nelja tolli kõrgusele ja umbes kolme tolli laiusele – see on terve kuu igapäevaste pühakute kujutis. Pooltolliste figuuride nägude ja rõivaste esiletõstmiseks oli vaja kasutada suurendusklaasi ja varuda tõelist kannatlikkust ning kahe-kolme kuu jooksul ei õnnestunud tabelit kogu võimaliku hoolsusega täita. kolmekümnepäevased pühakud ja nende osaks olnud kaheteistkümne püha kujutised.

Printsess L.N. käsul. Menshikova F.G. Solntsev lõi ainulaadse, erakordselt kauni käsitsi kirjutatud raamatu “Johannese evangeelium”. Koos Solntseviga töötasid raamatu kallal akadeemikud G.G. Gagarin ja Premazzi.

Vene käsikirjatraditsiooni poole pöördumise loogiline tulemus oli looming 60ndate alguses. XIX sajandil Suurte Pühade Pühade Sinodi juhiste järgi. Pühakute ettevalmistamisel kasutas kunstnik üheksat ikonograafilist originaali 14.-15. sajandist. ning tegi ajaloolase ja etnograafi tööd. Nad kasutasid ka palju kujundlikud pildid- ikoonid, joonised, enda joonistused. 1866. aastal avaldati pühakud. Need koosnesid 12 lehest, igaüks 48 nädalat ja igal nädalal oli 100 pühakukuju. Nestor Kukolnik kirjutas Svjatsevi ilmumist oodates, et "väljaandest oleks kunstnikele kirikumaali tegemisel palju kasu." Solntsevo Saints „esindasid tervet leksikoni, arheoloogiamuuseumi”.

See muutus üsna loogiliseks F.G. Solntseva tegeles erinevate trükiväljaannete – raamatute ja ajakirjade – kujundamise ja illustreerimisega, kasutades venekeelsete käsitsi kirjutatud raamatute kujunduspõhimõtteid.

40ndatel kohtus kunstnik Kiievis töötades metropoliit Philaretega (Gumilevski). Sellest tutvusest kasvas välja tihe koostöö. Filareti tehtud tööde eest F.G. Solntsev valmis üle 400 joonise. Metropolitan Philareti teoseid avaldati teisel poolel korduvalt. XIX - varajane XX sajandit ja tuli alati välja F.G. illustratsioonidega. Solntseva. Paljusid neist illustratsioonidest kasutati teistes väljaannetes, mis viidi läbi Püha Sinodi tellimusel. Joonised mitmesugustele väljaannetele, mis on pühendatud Vene õigeusu kiriku ülistatud pühakutele, F.G. Solntsev esitas seda korduvalt. Nende hulgas on I.P. tellimusel loodud illustratsioone. Hruštšovile sarjas “Rahvalugemised” ilmunud raamatute eest pühadest askeetidest. Joonistused F.G. Solntsevit kasutati taasväljaandes “Reflections on Jumalik liturgia» N.V. Gogol.

Armastus Venemaa ajaloo, “Vene antiigi” vastu viis F. G. kokku ja sai sõpradeks. Solntseva koos M.I. Semevsky - ajakirja "Vene antiik" toimetaja. Rohkem kui 30 aastat (kuni oma surmani) lõi kunstnik selle ajakirja kujunduse jaoks päiseid, vinjette ja lõppu.

Armastustunne iidse vene raamatutraditsiooni vastu F.G. Solntsev püüdis sisendada oma õpilastesse, kelle hulgas oli ka A.P. Rjabuškin. Koos kirjutati õnnitlusaadresse, kujundades need vene stiilis. A.P. Rjabuškin lõi iseseisvalt mitu käsitsi kirjutatud raamatut. Vanavene käsikirjatraditsioon ja käsitsi kirjutatud raamatutraditsioon, mille kujunemine 19. saj. abiks F.G. Solntsev aitas kaasa sellele, et vene kunstnikud, sealhulgas V. M., hakkasid looma käsitsi kirjutatud raamatuid. Vasnetsov, M.V. Nesterov, D.S. Steletsky.

1876. aastal tähistati Peterburis pidulikult F. G. kunstilise ja arheoloogilise tegevuse viiekümnendat aastapäeva. Solntseva. Keiserlikust arheoloogiaühingust F.G. Solntsev sai oma portreega kunsti- ja arheoloogilise tegevuse 50. aastapäeva puhul reljeefse suure kuldmedali. Ja ajakirjas “Vene antiik” M.I. Semevsky avaldas kunstniku memuaarid "Minu elu ning kunstilised ja arheoloogilised tööd". Novembris 1886 tähistas Kunstiakadeemia 50. aastapäeva F.G. Solntsev akadeemiku tiitli.

Kunstniku viimase 15 eluaasta ja loomingu kohta on vähe teada. Ja need aastad olid täis igapäevast vaevarikast tööd Sinodile ja Sinodali Trükikojale, ajakirjale “Vene Antiik”, erinevatele raamatukirjastustele ning eratellimuste täitmist. Nendel aastatel jätkas Solntsev ulatuslikku tööd riigitalupoegade - Keiserliku Kunstiakadeemia üliõpilaste - stipendiaatide usaldusisikuna.

Solntsev töötas kuni viimane päev, kuni tema surmani. „Keiserliku Kunstiakadeemia endise liikme teenistuse vormelnimekirjas koostamiseks täiskoosolek Akadeemia professori ja auväärse stipendiaadi arheoloogilised ja etnograafilised joonised,” on viimane 1892. aastal tehtud sissekanne: “Ta suri Jumala tahtel.”

Kunstnik maeti auavaldustega Volkovi kalmistule.

__________________________________

Irina Bogatskaja

Vene riigi muistised Fjodor Solntsevi töödes. "RI" nr 1/2005.

Fjodor Grigorjevitš Solntsev (1801-1892) – vene graafik sündis 14. aprillil 1801 Jaroslavli kubermangus Mologski rajoonis Verhnenikulski külas krahv Musin-Puškini talupojaperes. 1815. aastal määrati ta Kunstiakadeemiasse. Kunstnikuks pürgiva maalid tõmbasid Kunstiakadeemia presidendi, keiserliku avaliku raamatukogu direktori A.N. tähelepanu. Olenin, hakkas ta Solntsevit meelitama erinevaid töid ja tellimusi ellu viima, keskendudes kunstilistele ja arheoloogilistele uuringutele. Aastal 1829 F.G. Solntsev esitas joonistusi Rjazani muististest: väärisplaadid, barmad, sõrmused. See teos ühendas lõpuks Fjodor Grigorjevitši elu ja loomingu arheoloogiaga: tema kaasaegsed kutsusid teda eranditult kunstnik-arheoloogiks ning seejärel autasustati tema poole sajandi pikkust kunsti- ja arheoloogilist tegevust keiserliku Venemaa arheoloogiaühingu kuldmedal. Alates 20ndate lõpust. XIX sajandil F.G. Solntsevist sai A.N. peamine abi. Olenin arheoloogiliste tööde avaldamisel. 1830. aasta alguses maalis ta “Kerchi” ja “Phanagooria muinsused”. XIX sajandi 20ndatel. A.N. Olenin meelitas Solntsevi tegelema erinevate projektide loomisega vormiriietust.

19. sajandi 30. aastatest sai uus etapp F.G. loomingulises biograafias. Solntseva. Ta töötas Moskvas, joonistas Moskva Kremli relvakambris ja selle katedraalides hoitud iidsetest asjadest ning tegi akvarellvisaandeid erinevatest Moskva vaadetest. Mõned neist joonistest on tehtud Vene ajaloolase, Venemaa ajaloo ja antiigi keiserliku ühingu täisliikme Ivan Mihhailovitš Snegirevi töödele, kes tegeles Venemaa antiigi uurimisega. Loodud F.G. Väljaandes “Vene riigi vanavara” (1849-1853) kasutati Solntsevi joonistekogu vene muinasajast 6.–18. sajandist, mis koosnes 500 suureformaadilisest joonistusest.

Aastatel 1830–1853 F.G. Solntsev rändas palju iidsetes Venemaa linnades, uuris ja visandas esemeid ja muinasmälestisi ning tegi etnograafilisi eskiise. 1847. aastal avaldati Kiievi tsiviilkuberneri I. I. essee. Fundukleya “Kiievi ülevaade”, Enamik hooneid ja asju, mida kirjeldati “Kiievi ülevaates”, on esitatud joonistel ja joonistel. Raamatu gravüürid loodi F.G. jooniste põhjal. Solntseva. F.G. Solntsev restaureeris Kiievi Püha Sofia katedraali (11. sajand) freskod ja katmata mosaiigid ning kopeeris selle maale oivalise hoolega. 1853. aasta märtsis esitas ta Venemaa keiserlikule arheoloogiaühingule avaldamiseks 80 joonistust. Rahapuuduse tõttu venis väljaande ettevalmistamine pikki aastaid ja algas alles 1866. aastal. 1871. aastal ilmus “Antiikesemete” esimene number – “Kiievi Püha Sofia katedraal”.

Aastal 1836 F.G. Solntsev pälvis akadeemiku tiitli. Aastatel 1844–1867 õpetas ta Peterburi Vaimulikus Seminaris ikoonimaali, mille eest sai Püha Ordeni. Anna 2. järgu ja St. Vladimir 3. aste. Aastatel 1858-1866. tema juhendamisel valmistati riigivaraministeeriumi tellimusel üle 200 ikonostaasi Lääne-Venemaa kubermangude kirikutele. Ta ise tegi visandeid kujunditest, riste, bännereid jne.

Kunstniku koostöö Püha Sinodi kirjastusosakonnaga oli viljakas. Tšernigovi peapiiskop Philareti poolt 1885. aastal teose "Austatud pühakute elud" avaldamisele õigeusu kirik» F.G. Solntsev tegi 400 joonistust. Antimins ilmus Solntsevi jooniste põhjal. Tema illustratsioonidega ilmusid Dmitrijevski raamatud “Selgitused liturgiast”, N. V. “Selgitused liturgiast”. Gogol ja teised.

Alates 30. aastate lõpust, kui keiser Nikolai I võttis F.G. Solntsev lõi tema patrooni all keiserliku perekonna liikmetele hulga käsitsi kirjutatud raamatuid: Nikolai I abikaasa keisrinna Aleksandra Fjodorovna palveraamat; Palveraamat keisrinna Maria Aleksandrovnale, Aleksander II naisele; Palveraamatud kaitseinglitele suurvürstinnade Maria Nikolajevna, Olga Nikolajevna ja Maria Aleksandrovna jaoks; Valitud pühakute elud; “Puhkus õigeusu Vene tsaari majas”; Radoneži Sergiuse elu; Jumalateenistus Püha Maarja Magdaleenale; "Vene pühakud, tsaari ja Püha Venemaa eestpalvetajad Jumala ees"; "Tähtsad päevad keiser Aleksander III majas." XIX sajandi 50ndatel. “Palveraamat igakuise sõnaga” loodi tellimusel ja printsess M.P. osalusel. Volkonskaja. Maalitehnika analüüs näitab, et kavandi kallal töötas kaks kunstnikku. Põhitöö teostas F.G. Solntsev ja ainult väike osa - P.V. Kauss. Umbes samadel aastatel, 1854. aastal, andis printsess Leonilla Nikolaevna Menšikova F.G. Solntsev lõi ainulaadse käsitsi kirjutatud raamatu "Johannese evangeelium", mis 1887. aastal jõudis printsessi testamendi kohaselt keiserliku avaliku raamatukogu käsikirjade osakonda.

Kunstniku elu teine ​​pool oli täidetud võrdselt oluliste ja tõsiste teostega. Alates 50ndatest XIX sajandil F.G. Solntsev osales maalitöödel Aleksander Nevski Lavra katedraali interjööri täiustamiseks. Aastatel 1861-1862 taastas ta Püha Kolmainu Aleksander Nevski katedraali ja 1863.–1864. juhtis Lavra Püha Vaimu kiriku renoveerimist.

1860. aastatel. tugev sõprus ja koostööd ühendas F.G. Solntseva koos ajakirjaniku, kirjastaja ja kirjaniku M.I. Semevski. 30 aastat ilmus kunstnik Solntsevi kujunduses ajakiri “Vene antiik”. 1873. aastal moodustati Venemaa Keiserliku Arheoloogia Seltsi juurde 5-liikmeline erikomisjon, mille esimeheks oli N.I. Stojanovski 1843. aastal surnud Olenini arvukate teoste avaldamise eest. Mõned neist ilmusid juba 1877. 100 “Arheoloogiatöödes” sisalduvat illustratsiooni kuulusid F.G. Solntsev. (Kimmeri Bosporuse väina muistised, talletatud Keiserlik muuseum Ermitaaž. Riis. F.G. Solntseva. Peterburi, 1854. 2 kd; Olenin A.N. Arheoloogilised tööd 4 köites. toimetanud N.I. Stojanovski 100 fotoga F.G. Solntseva. Peterburi, 1877, 1881, 1882.)

Fjodor Grigorjevitš Solntsev elas pika elu - peaaegu kogu 19. sajandi. Tema silme ees üksi ajalooline ajastu asendati teisega ja kunstiline tegevus Sellel tagasihoidlikul kunstitöötajal oli tugev mõju kogu ajastule, tervete põlvkondade loovusele, kehtestades "vene stiili".

http://www.artcyclopedia.ru/solncev_fedor_grigorevich.htm

Solntsev (Fjodor Grigorjevitš) - maalikunstnik ja arheoloog (1801 - 1892). Tema isa, pärisorja, gr. Musin-Puškin, paigutas oma poja Kunstiakadeemiasse oma õpilaste hulka (1815).

Solntsev (Fjodor Grigorjevitš) - maalikunstnik ja arheoloog (1801 - 1892). Tema isa, pärisorja, gr. Musin-Puškin, paigutas oma poja Kunstiakadeemiasse oma õpilaste hulka (1815). Siin, õppides S. Shchukini ja A. Egorovi juhendamisel, näitas S. kiiresti edu maalikunstis. Akadeemia lõpetamisel

mikrofonikursus 1824. aastal maali "Talupere" eest sai väikese kuldmedali ja 1827. aastal maali "Andke keisrile keisri omad ja jumalatele jumalatele" eest suure kuldmedali. . Pärast seda lahkus S. Akadeemiast ja teenis mõnda aega elatist joonistamise ja portreede maalimisega.

aastal jne Toonane akadeemia president A. Olenin hakkas S.-d juhtima mööda teed, millel S. hiljem kuulsust kogus. Tänu Oleninile sai noorest kunstnikust arheoloog-joonistaja ning ta oli elu lõpuni aheldatud erinevate muinasmälestiste uurimise ja kujutamise külge. 1830. aastal Kõrgeima järgi

Tema käsul saadeti ta Moskvasse ja teistesse impeeriumi paikadesse "kopeerima meie iidseid kombeid, rõivaid, relvi, kiriku- ja kuninglikke riistu, asju, hobuserakmeid ja muid esemeid". S. hoolikalt reprodutseeritud akvarellides igasuguseid antiikne, millel on mis tahes ajalooline tähendus, ja kõik

e saatis oma joonistused Oleninile, kes neid töid pidevalt (eriti esimestel aastatel) juhendas ja talle kinkis. üksikasjalikud juhised. Oma töö eest arvati S. 1833. aastal akadeemiasse ja Tema Majesteedi kabinetti. Sellest ajast peale hakkas visandama terve rida S.-i reise Venemaa iidsetesse linnadesse

kodumaised muistised. Kuni 1836. aastani töötas Novgorodis, Rjazanis, Moskvas, Toržokis ja teistes linnades; Moskvas õppis ta Relvakambris, Taevaminemise ja Peaingli katedraalis ning mujal. Visandades ja põhjalikult uurides Relvakambris asuvaid kuninglikke riistu, tegi ta avastuse, et nn.

Monomakhi kroon ja latid valmistati tsaar Mihhail Fedorovitši juhtimisel Kreekas. Lisaks külastas ta Rjazanit, Jurjev-Polskist, Smolenskist ja teisi linnu. 1835. aasta lõpus sai ta Akadeemialt programmi akadeemiku tiitli saamiseks: maalida pilt “Suurvürst Svjatoslavi kohtumine Ioannoga.

m Tzimiskes." Aasta hiljem valmis see maal (asub keiser Aleksander III muuseumis) ja S.-st tehti akadeemik. Peaaegu samaaegselt tegeles S. iidsete kuninglike tornide taastamisega. Kremli, nende taastamise projektid ja nende põhjal 1836. aasta lõpuks torni ehitamine taastati täielikult.

Keiser Nikolai, kes uskus tingimusteta S. teadmistesse, andis talle ülesandeks joonistada paljusid relvasalves ja kuulutamise katedraalis asuvaid asju. Tohutu hulgast vanavara kujutavatest Solntsevo joonistustest – ja neid on kokku üle 3000 – ei jäänud keisrile silma ükski. Esinevad

Tema juhiste järgi tegi S. muu hulgas kindlaks, et Astrahani kuningriigi nn kroon valmistati Mihhail Fedorovitši ja Siberi kroon Aleksei Mihhailovitši juhtimisel. Aastatel 1837–1843 töötas S. peamiselt Moskvas, kuigi külastas ka teisi iidseid linnu. Samal ajal võttis ta osa

e Moskva struktuuris Suur palee, mis ehitati eelmise, 1812. aastal maha põlenud hoone asemele. Kui Olenin 1843. aastal suri, võttis keiser ise S.-i enda kätte ja saatis ta Kiievisse sealseid muistiseid kopeerima ja taastama. Siit see algab uus ajastu S. karjääri, mis jätkus

kümme aastat. Suvel töötas ta tavaliselt Kiievis ja talvel kolis Peterburi, kus tõi endaga iga kord kaasa 80–100 joonistust, mille ta keisrile esitas. Kiievi Püha Sofia katedraali uurides avastas ta sealt 11. sajandist pärit seinafreskod. Ei piirdu ainult selle avastusega, mis

Seda võib pidada S. üheks olulisemaks teeneks, ta alustas kõrgeima käsuga võimaluse korral nimetatud katedraali interjööri taastamist sellisel kujul, nagu see oli, ning lõpetas selle töö 1851. aastal. , S. pildistas mõnda templit ja joonistas Kiievi-Petšersko katedraali interjööri

th Lavra, osales 1844. aastal loodud Edela-Venemaa muinasaktide analüüsi ajutises komisjonis ja määrati tema tehtud jooniste avaldamise komisjoni liikmeks. See väljaanne kestis aastatel 1846–1853 ja moodustas kuus tohutut köidet “Vene riigi muistised”, milles

Suurem osa joonistustest (kuni 700) kuulub S. Krimmi sõda, keiser Nikolai I surm ja reformide ajastu tulek tema troonipärija valitsemise ajal – kõik see tõrjus S. tagaplaanile. Alates 1853. aastast töötas ta aga Peterburi Iisaku katedraalis, täites tellimusi aastast

Püha Sinodi kohta, nagu näiteks joonistused antimensionitest, pühakute kujutised palveraamatutesse, kalendritesse jne paigutamiseks; kaheksa aastat juhtis ta lääneprovintside kirikutele mõeldud ikonostaaside tootmist. Alates 1859. aastast saab S. jälle ametlikke tööreise (näiteks Vladimirisse

Klyazma kohta) ja on kaasatud keiserlikku arheoloogiakomisjoni. Tema teeneid silmas pidades andis Kunstiakadeemia talle 1863. aastal oma auvaba kaastöötaja tiitli. 1876. aastal tähistati pidulikult S. tegevuse 50. aastapäeva ja talle anti üle tema auks välja löödud kuldmedal ja ta ülendati

professori tiitel. Omamata eriti eredat kunstiannet, saavutas S. oma väsimatu tegevusega õppetöös väga silmapaistva koha vene kunsti ajaloos. kunstimälestised Vene antiikajast: ta teostas lugematul hulgal joonistusi igasugustest antiikesemetest Ross

ii, millest paljud avaldati hiljem ja andsid väärtusliku panuse meie arheoloogiasse. Väga uudishimulikud on ka joonistused tavapärastest, nüüdseks enamjaolt kadunud, Venemaa eri piirkondadest pärit kostüümidest, mida S. oma rännakutel armastusega uuris ja paljundas; lõpuks on tal palju

Neile on võlgu nii vene ikoonimaal kui ka hoonete ja riistade ornamentika, peamiselt kirikumööbel. kolmap N. Sobko "F.G. Solntsev ja tema kunstiline ja arheoloogiline tegevus" ("Büllet kaunid kunstid", I kd, lk 471); "Minu elu ning kunsti- ja arheoloogilised tööd", F. G. S. lugu ("Rus"

) - suurim Venemaa kunstilise arheoloogia spetsialist (kunstnik, arhitekt ja ajaloolane), kuulsa väljaande “Vene riigi muistised” juht. Oli vastutav kaunistus Suur Kremli palee.

Päritolu

Loomine

Akadeemilise kursuse lõpus, 1824. aastal, sai ta maali “Taluperekond” eest väikese kuldmedali ja 1827. aastal maali “Andke keisri oma keisrile ja jumal Jumalale” eest suure kuldmedali.

1830. aastal läks Olenin kõrgeima käsu ja korralduse alusel Moskvasse ja mujale „kopeerima meie iidseid kombeid, riideid, relvi, kiriku- ja kuninglikke riistu, asju, hobuserakmeid jne. esemed." Kogu aja jooksul joonistas ta enam kui 3000 ülitäpset eskiisjoonist, mida eristasid väga detailsed. Need kujutasid ajaloolisi majapidamistarbeid, ikoone, struktuure, riideid, relvi, soomust jne. Umbes 700 neist visanditest moodustasid suurema osa väljaandest "Vene riigi muistised", mille koostas Olenin ja mille pärast tema surma rakendas keiser Nikolai I tiraažiga 600 eksemplari.

1836. aastal maali „Juhi kohtumine. raamat Svjatoslav koos John Tzimiskesega" Fjodor Grigorjevitšist tehti akadeemik. Lisaks osales Solntsev paljude templite maalimisel ja restaureerimisel. Aastatel 1836-1849 taastas ta koos arhitekt P. A. Gerasimoviga Moskva Kremlis Teremi palee. 1876. aastal ülendati ta oma tegevuse 50. aastapäeva auks professoriks.

Ta suri 1892. aastal ja maeti Peterburi Volkovskoje kalmistule. Borkas (Jaroslavli oblastis) asub kunstnik-arheoloogi F. G. Solntsevi mälestustuba.

Suuremad tööd

• "Ryazani antiikesemed"
• "Moskva antiigi monumendid"
• “Vene riigi muistised” (1846–1853).
  • Väljaanne "Kiievi Püha Sofia katedraal" (1871)
• "Vene riigi riided"
• "Kertš ja Phanagooria antiikesemed"
• “Dekoratiivmotiivid iidsetest vene töödest”
• Kiievi tsiviilkuberner I. I. Fundukley "Kiievi ülevaade" (1847)
• "Kiievi provintsi haudade, vallide ja kindlustuste ülevaade" (1848)
• hulk käsitsi kirjutatud raamatuid kuninglikule perekonnale:
  • Palveraamat Nikolai I abikaasa keisrinna Aleksandra Fedorovna jaoks;
  • Palveraamat keisrinna Maria Aleksandrovnale, Aleksander II naisele;
  • Palveraamatud kaitseinglitele suurvürstinnade Maria Nikolajevna, Olga Nikolajevna ja Maria Aleksandrovna jaoks;
  • Valitud pühakute elud;
  • “Puhkus õigeusu Vene tsaari majas”;
  • Radoneži Sergiuse elu; Jumalateenistus Püha Maarja Magdaleenale;
  • "Vene pühakud, tsaari ja Püha Venemaa eestpalvetajad Jumala ees";
  • "Tähtsad päevad keiser Aleksander III majas."
• “Johannese evangeelium” printsess Leonilla Nikolaevna Menšikova tellimusel (1854)
• Solnevski "Pühakud"
• illustratsioonid Metropolitan Philareti teostele
• Memuaarid “Minu elu ning kunsti- ja arheoloogilised tööd”

Kirjutage ülevaade artiklist "Solntsev, Fedor Grigorjevitš"

Märkmed

Kirjandus

• Evtušenko M.M. Fjodor Grigorjevitš Solntsev: Uued andmed kunstniku loomingulise biograafia kohta // Vene kunst Ermitaažis. - Peterburi, 2003. - lk 240-249.
• Tarasov E.// Brockhausi ja Efroni entsüklopeediline sõnaraamat: 86 köites (82 köidet ja 4 lisa). - Peterburi. , 1890-1907.

Lingid

• Solntsev F.G.// Vene muinasaeg, 1876. – T. 15. – nr 1. – Lk 109-128; Nr 2. – Lk 311-323.

Katkend, mis iseloomustab Solntsevit, Fedor Grigorjevitšit

Kasakat kutsuti ja küsitleti; Kasakate komandörid tahtsid kasutada võimalust hobuste tagasipüüdmiseks, kuid üks armee kõrgeimaid auastmeid tundev komandör teatas sellest staabikindralile. IN Hiljuti Olukord armee peakorteris oli äärmiselt pingeline. Ermolov palus paar päeva varem Bennigseni jõudes, et ta kasutaks oma mõju ülemjuhatajale, et alustada pealetungi.
"Kui ma ei teaks sind, siis ma arvaks, et sa ei taha seda, mida sa palud." "Niipea, kui ma üht asja annan, teeb Tema rahulik Kõrgus tõenäoliselt vastupidist," vastas Bennigsen.
Kasakate uudised, mida saadetud patrullid kinnitasid, tõestasid sündmuse lõplikku küpsust. Venitatud keel hüppas, kell susises ja kellamäng hakkas mängima. Vaatamata kogu oma väljamõeldud jõule, intelligentsusele, kogemustele, inimeste tundmisele, võttis Kutuzov, võttes arvesse suveräänile isiklikult aruandeid saatnud Bennigseni märkust, sama soovi, mida väljendasid kõik kindralid, tema enda võetud suverääni soovi. ja kasakate kokkutoomine, ei suutnud enam pidurdada vältimatut liikumist ja andis korraldusi selleks, mida ta pidas kasutuks ja kahjulikuks – ta õnnistas saavutatud fakti.

Bennigseni esitatud noot pealetungi vajalikkuse kohta ja kasakate teave prantslaste katmata vasaku tiiva kohta olid vaid viimased märgid vajadusest pealetungi tellida ning pealetung oli kavandatud 5. oktoobriks.
4. oktoobri hommikul kirjutas Kutuzov käsukorraldusele alla. Tol luges selle Jermolovile ette, kutsudes teda edasisi korraldusi täitma.
"Olgu, okei, mul pole praegu aega," ütles Ermolov ja lahkus onnist. Toli koostatud dispositsioon oli väga hea. Nii nagu Austerlitzi dispositsioonis, kirjutati, kuigi mitte saksa keeles:
"Die erste Colonne marschiert [Esimene veerg läheb (saksa)] seda ja teist, die zweite Colonne marschiert [teine ​​veerg läheb (saksa keel)] siia ja sinnapoole" jne. Ja kõik need veerud paberil jõudsid määratud ajal oma kohale ja hävitas vaenlase. Kõik oli, nagu kõigis dispositsioonides, suurepäraselt läbi mõeldud ja nagu kõigis dispositsioonides, ei saabunud ükski kolonn omal ajal ja oma kohale.
Kui dispositsioon oli vajalikus arvus eksemplaris valmis, kutsuti kohale ohvitser, kes saadeti Ermolovi juurde, et anda talle paberid täitmiseks. Noor ratsaväeohvitser, Kutuzovi korrapidaja, olles rahul talle antud ülesande tähtsusega, läks Ermolovi korterisse.
"Oleme lahkunud," vastas Jermolov korrapidaja. Ratsaväeohvitser läks kindrali juurde, kes külastas sageli Ermolovit.
- Ei ja kindralit pole.
Ratsaväeohvitser, istus hobuse seljas, ratsutas teise juurde.
- Ei, nad lahkusid.
“Kuidas ma ei vastuta hilinemise eest! Milline häbi! - mõtles ohvitser. Ta tegi ringkäigu kogu laagris. Mõni ütles, et nägi Ermolovit koos teiste kindralitega kuhugi minemas, mõni ütles, et ilmselt on ta jälle kodus. Ametnik otsis lõunat söömata kuni kella kuueni õhtul. Jermolovit polnud kuskil ja keegi ei teadnud, kus ta on. Ohvitser sõi ruttu seltsimehega näksi ja läks tagasi avangardi Miloradovitši juurde. Ka Miloradovitšit polnud kodus, kuid siis öeldi talle, et Miloradovitš oli kindral Kikini ballil ja ka Jermolov peab seal olema.
- Kus see on?
"Seal, Echkinos," ütles kasakate ohvitser, osutades kaugel asuvale maaomanikule.
- Kuidas seal keti taga on?
- Nad saatsid kaks meie rügementi ketti, seal toimub praegu selline lõbustus, see on katastroof! Kaks muusikat, kolm laulukirjutajate koori.
Ohvitser läks keti taha Echkini juurde. Kaugelt majale lähenedes kuulis ta sõduri tantsulaulu sõbralikke, rõõmsaid helisid.
"Niitudel, ah... heinamaadel!.." - kuulis ta teda vilistamas ja kõlksumas, aeg-ajalt häälte kisa alla uppumas. Ohvitser tundis nendest helidest hinges rõõmu, kuid samas kartis, et on ise süüdi, et talle usaldatud tähtsat käsku nii kaua edasi ei andnud. Kell oli juba üheksa. Ta astus hobuse seljast maha ja sisenes venelaste ja prantslaste vahel asuva suure terve mõisahoone veranda ja esikusse. Sahvris ja koridoris askeldasid jalamehed veinide ja roogadega. Akende all olid lauluraamatud. Ohvitser juhatati uksest sisse ja ta nägi järsku koos kõiki armee tähtsamaid kindraleid, sealhulgas suurt, märgatavat Ermolovi kuju. Kõik kindralid olid lahti nööbitavates kitlites, punaste, elavate nägudega ja naersid valju häälega, seisid poolringis. Keset saali meisterdas nutikalt ja osavalt thrasherit üks nägus punakas näoga lühike kindral.
- Ha, ha, ha! Oh jah, Nikolai Ivanovitš! ha, ha, ha!..
Ohvitser tundis, et sel hetkel tähtsa käsuga sisenedes on ta kahekordselt süüdi ja ta tahab oodata; kuid üks kindralitest nägi teda ja, olles teada saanud, milleks ta oli, rääkis Ermolovile. Kortsutatud näoga Ermolov läks ohvitseri juurde ja võttis pärast ärakuulamist temalt paberi, midagi ütlemata.
- Kas sa arvad, et ta lahkus kogemata? - ütles staabikaaslane tol õhtul ratsaväeohvitserile Ermolovi kohta. - Need on asjad, see kõik on meelega. Andke Konovnitsõnile sõit. Vaata, milline jama homme on!

Järgmisel päeval varahommikul tõusis vaoshoitud Kutuzov püsti, palvetas jumalat, riietus ning ebameeldivas teadvuses, et peab juhtima lahingut, mida ta heaks ei kiidanud, istus vankrisse ja sõitis Letashevkast välja. , viis miili Tarutini taga, kohta, kus tuli kokku panna edasiliikuvad kolonnid. Kutuzov ratsutas, jäi magama ja ärkas ja kuulas, kas paremalt on kaadreid, kas asjad hakkavad? Kuid kõik oli endiselt vaikne. Niiske ja pilvine koit alles algas. sügispäev. Tarutinile lähenedes märkas Kutuzov ratsaväelasi, kes viisid oma hobused vette üle tee, mida mööda vanker liikus. Kutuzov vaatas neid lähemalt, peatas vankri ja küsis, mis rügement? Ratsaväelased olid kolonnist, mis oleks pidanud varitsuses olema kaugel ees. "See võib olla viga," arvas vana ülemjuhataja. Kuid veelgi kaugemale sõitnud, nägi Kutuzov jalaväerügemente, relvi kastides, sõdureid pudru ja küttepuudega, aluspükstes. Kutsuti ohvitser. Ametnik teatas, et liikumiskäsku polnud.

19. sajandi lõpus - 20. sajandi alguses Venemaa välispoliitilises elus olulist rolli mängib Jaapan. Ja see on seotud mitte ainult Vene-Jaapani sõda. 27. aprillil 1891 algas Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitši visiit Jaapanisse, see oli esimene nii kõrgel seisva isiku visiit Jaapanisse. Kunagi varem pole riiki külastanud Euroopa keisririigi pärijad...

Karuga võitlemine – vene lõbu

“Karune” meelelahutustööstus on Venemaal juba pikka aega õitsenud. See hõlmas ka gladiaatorite võitlusi. Treenerite riik Tänapäeval on meil raske ette kujutada, kui suur roll oli karudel meie esivanemate elus. Nende loomade käitumisega seostati palju märke, mida juhiti mööda külasid ninasõõrmetesse torgatud rõnga külge kinnitatud keti otsas. G...

Meie ringi juhtis seltsimees Stalin

Noor Stalin 1899. aastal, viieteistkümneaastase poisina, tulin Tiflisesse ja asusin tööle raudteetöökodades. Elasin oma onu Iliko Kopaleišvili juures. Tema juures käisid sageli Vano Sturua, Z. Chodrišvili, G. Chkheidze. Seal, selles meeldejäävas majas, Goriiskaja nr 4, nägin ma esimest korda seltsimees Stalinit, nii 1899. kui 1900. aastal ma olin maipühal, aga mitte hästi...

Kasakate kombed, traditsioonid, moraal

Pea meeles, vend, et kasakate seas: sõprus on komme; Sõprus on traditsioon; Külalislahkus on seadus. Kasakate traditsioonid ja kombed. Kasakas ei saa pidada end kasakaks, kui ta ei tunne ega järgi traditsioone. kasakate kombed. Raskete aegade ja kasakate hävitamise aastate jooksul olid need mõisted võõraste mõjude all üsna murenenud ja moondunud. Isegi meie nõukogude ajal sündinud vanad inimesed...

Naiste surmapataljonid

Esimese maailmasõja lõpus tekkisid Venemaale naiste lahinguüksused, kus naised teenisid oma nime all. Ühte neist üksustest – naiste surmapataljoni – juhtis kaitseohvitser Maria Leontievna Bochkareva.Botškareva on legendaarne isiksus. 1917. aastal ei lahkunud tema fotod lehtedelt Vene ajalehed ja ajakirjad. Ja n...

Lihavõtted Vene sõjaväes Esimese maailmasõja ajal.

Keiser Nikolai II jagab 1914. aasta lihavõttepühal raudteerügemendi sõduritega Kristust. Ettevalmistused lihavõttepühadeks. 1915-1917 Lihavõtted sõjas, 1916 1917 Lihavõttetortide õnnistamine 1917 Lihavõttetortide ja lihavõttekingituste jagamine. 1917 Lihavõttekookide ja munade jagamine 9....

Religioosne autorongkäik "Püha Venemaa". Reisi päevad 9-23: Neryungri-Aldan-Ufa-Jekaterinburg.

26. aprill 2019. Ärge laske end hirmutada linnanimede arvust selle peatüki päises. 6. aprillil Magadanis alanud Püha Vene rongkäik, läbinud Jakuutia, pöördus kuu keskel Vladivostoki teele. Just Vladivostokis suurendab see osalejate arvu märkimisväärselt. Ja - kohalike usklike arvelt ja - nende ristisõdijate arvelt...

Borodino välja monumendid... 6.

Elukaitse Suurtükiväebrigaadi patarei nr 2 ja tule nr 2 kompanii monument. Semenovskoje küla lõunaserval põllul, läbi Psarevo küla Mošaiskisse viiva tee lähedal, asub päästeväe suurtükiväebrigaadi patarei nr 2 ja kerge nr 2 kompanii monument. Üldlahingus 26. augustil 1812 astus Vene kaardiväe suurtükiväe...

Hüpe Peetri järel... Vandenõud ja riigipöörded ehk kaardivägi on meie tüürimees (3. osa)

Hüpe Peetri järel... Vandenõud ja riigipöörded ehk kaardivägi on meie tüürimees (2. osa): https://site/@Gnuss/1291205 Peeter Kolmandast: “Idealisti surm”: https://site/@ gnuss/1282119 Kuulujutud ja anekdoodid Neid on täiesti täis Peaaegu iga raamat Peeter III kohta – isegi kõige tõsisem. Ükskõik, mida nad kudusid, kui rafineeritud nad ka ei sõimanud!

Kuidas vene sõdurid ja gurkhad Krimmi sõjas käsikäes võitlesid

Kõigil maailma armeedel on vaprad ja osavad sõdalased. Vene sõdurid ja ohvitserid on tõelistes lahingutes korduvalt tõestanud oma vastupidavust ja julgust, saavutades võite erinevate vastaste üle. Ja Krimmi sõja ajal 1853-1856, Sevastopoli kangelasliku kaitsmise ajal kohtusid meie väed legendaarsete gurkhadega, kes kuulusid Briti sõjaväe...

Peterburi boheem – kullid ja hoorad

"Hõbeda koer" kelder on hõbeajastu sümbol Möödunud sajandi alguses sai kunstilisest keldrist "Häbukoer" nii särava kui ka sünge hõbeaja ajastu sümbol. - Saate aru! Geniaalne idee! Kõik on valmis! See saab olema imeline! Ainus probleem on see, et teil on raha vaja! Noh, ma arvan, et teil on 25 rubla. Siis saab kõik korda! - sarnane...

Maksud, maksud, maksud.....

See on kummaline asi – maks. Ütleme, et tulumaks. Miks ma peaksin maksma orjatöö eest, et kedagi teist rikastada? Keegi toodab minu tööjõudu kasutades midagi, maksab mulle selle eest puru ja siis maksame mõlemad sama protsendiga makse... Selge see, et ta teenis raha inimeste ärakasutamisest ja mille pagana pärast ma peaksin maksma? Lähme edasi... küürakas mees...

1891. aasta nälg oli nii kohutav, et jahmatas isegi kuninglikku perekonda; teave näljahäda kohta "lekkis" ajakirjandusse.

1891. aasta nälg oli nii kohutav, et jahmatas isegi kuninglik perekond, info näljahäda kohta “lekkis” ajakirjandusse.Avaldaja Konstantin Kornev 1891. aasta nälg oli nii kohutav, et jahmatas isegi kuninglikku perekonda, näljahäda puudutav info “lekkis” ajakirjandusse.Kokku 1891.-1913. vähemalt 7 miljonit täiskasvanut suures...

Hüpe Peetri järel... Vandenõud ja riigipöörded ehk kaardivägi on meie tüürimees (2. osa)

1. osa: https://site/@gnuss/1291176 TIN WOODMAN JT Tunnistan, see on minu üks armastatumaid ja austatumaid tegelasi Venemaa ajalugu XVIII sajand. Tema nimi on pikk: krahv ja kindralfeldmarssal Vene teenus Burchard-Christopher von Minich. Pealkiri ja eesliide "taust" on enneaegsed. Ainult Minich A isa sai esimesena ülla väärikuse...

PÄRIS LUGU || 1. OSA: HEADE AEG (video)

ALEKSANDER PIŽIKOV || VENEMAA. PÄRIS LUGU || 1. OSA: HEADE AJAD Doktor ajalooteadused, MPGU professor Aleksandr Pyžikov esimeses videos sarjast “Venemaa. Tõsilugu", mis on pühendatud meie mineviku võtmesündmustele, räägib murede aja võtmesündmustest. Mis sai alguse käärimisprotsessidele bojaarikihis...

Suur bolševismi agitaator ja propageerija

Alates 1893. aastast töötasin Rothschildi tehases Batumis. Raske on kirjeldada, kui raske see töötajate jaoks oli. Nad töötasid viisteist kuni kuusteist tundi päevas, ilma puhkuseta, ilma puhkuseta. Väikseimagi allumatuse eest võimudele trahviti ja sageli peksti.Eriti kehvasti läks Adjaaria töölistel. Ebainimlikule ärakasutamisele lisandus tagakiusamine riiklikus...

Providence nii määras, et suur vene kunstnik Fedor Solntsev elas 19. sajandil. Kui ta oleks meie kaasaegne, oleks ta ilmselt mõne kuulsa moemaja kunstiline juht ning maailma arhitektuur, disain ja mood arenesid teistsugust trajektoori mööda. Algupärase vene režiimi õitsva keerukuse trajektoorid, mida Fjodor Solntsev ei tundnud kellegi teisena.

Lehitsedes albumit “Vene stiil. Fjodor Solntsevi geenius”, otsustate tõenäoliselt oma garderoobi auditeerida. Prindiga T-särgid, teksad, tossud panevad sind hämmingusse. Teie korter tundub juhuslik varjupaik, mis on täis mõttetuid asju ja moeajakirju peetakse rumaluse kehastuseks.

Võite isegi otsustada oma objektiivset reaalsust ümber korraldada ja poodidesse sisseoste teha. Kuid peate pettuma: Fjodor Solntsevi Rusist on pikka aega saanud “Neverland”, mis sisaldub albumis “Russian Style”. Peate väga palju pingutama, et ta oma ellu tagasi tuua.

Fjodor Solntsev - "arheoloogilise maali" looja

Riikliku Tretjakovi galerii ühes saalis on eksponeeritud väikesemõõtmeline maal “Taluperekond”, mille tegi 1824. aastal Kunstiakadeemia lõpetaja Suure Kuldmedali programmina. Traditsiooniline programmiülesanne lihtsa süžeega, lihtsa, kuid läbimõeldud kompositsioonilise ülesehitusega, sooja värviga – tõeline akadeemiline töö. See pälvis komisjoniliikmete tunnustuse ja heakskiidu, selle autor sai Suure Kuldmedali ning noor kunstnik sai õiguse pensionärireisile, mida ta ei kasutanud. See maal 19. sajandi lõpus. viis P.M.-i minu galeriisse. Tretjakov, kunstiakadeemia tudengid tegid sellest õpetlikke koopiaid. Ja kes oleks võinud siis 1824. aastal arvata, et selle lihtsa teosega saab alguse väljapaistva vene kunstniku suur tee, ilma kelleta pole tänapäeval mõeldav vestlus 19. sajandi kultuurist. üldiselt vene arhitektuurist ja vene raamatulikkusest eriti. See on Fjodor Grigorjevitš Solntsev (1801-1892) - silmapaistev vene graafik, kelle kohta kriitik V.V. Stasov ütles, et see on "üks neist parimatest ja vähestest, kes õpetas meid kõiki hindama ja armastama tõelist põlisrahvast Venemaad".

Ta sündis 14. aprillil 1801 külas. Verhnenikulsky, Mologski rajoon, Jaroslavli provints, krahv Musin-Puškini talupojaperes. 1815. aastal määrati ta Kunstiakadeemiasse. Kunstnikuks pürgiva maalid tõmbasid Kunstiakadeemia presidendi, keiserliku avaliku raamatukogu direktori A.N. tähelepanu. Olenin. Tema kaasaegsed nimetasid Aleksei Nikolajevitš Oleninit "antiigiarmastajaks ja -tundjaks". Ta oli üks oma aja haritumaid inimesi. Kirjanduse ja kunsti küsimustes laialdaselt erudeeritud Olenin õppis süstemaatiliselt ajalugu, õppis arheoloogiat ja etnograafiat ning oli paljude teemadele pühendatud teoste autor. ajaloolised teemad. Ta hakkas teda meelitama erinevaid töid ja tellimusi täitma, keskendudes kunstilisele ja arheoloogilisele uurimistööle. A.N. Olenin aitas kaasa ainulaadse ajaloomaalija, Venemaa arheoloogia ja ajaloo eksperdi tekkele ja kujunemisele, mis tulenes vene ühiskonna kasvavast huvist koduloo vastu ning vajadusest luua akadeemia seinte vahele tõeline ajalooline töökoda. of Arts.

Tõeline koostöö F.G. Solntseva koos A.N. Olenin ja tema arheoloogiline maal sai alguse Staroryazani leiust ja selle kallal töötamisest.

1822. aastal leidsid kolm talupoega vana-Rjazani, endise apanaaži Rjazani vürstiriigi pealinnas teed remontides, nahkkotti mähitud ainulaadse kullavaranduse. Aardes olevad esemed kuulusid kahtlemata suurhertsogi perekonnale ja maeti enne Vana-Rjazanit laastanud mongoli-tatari hordide sissetungi 1237. aastal. Leitud kuldesemed lõid Rjazani käsitöölised 12. sajandil. Kokku sisaldas aare 45 eset, peamiselt naiste pidulike kleitide kaunistusi. Näiteks leiti 13 kuldplaati erinevad suurused, laiali pillutud vääriskivid ja pärlid (tahvlid on mõneti sarnased praeguste panagiaga, mida tavaliselt piiskopid kannavad), barmad - kuningliku või suurhertsogi rõivaste kaunistused, erinevad sõrmused, sõrmused ja muud asjad.

A.N hakkas selle leiu vastu huvi tundma. Olenin valmistas ette teaduslik kirjeldus Rjazani aare. Jooniste loomiseks - täpsed koopiad leitud esemete hulgast meelitas Kunstiakadeemia president kunstnik F.G. Solntseva. Kuid otsus kaasata noor kunstnik üsna keerukate tööde teostamisse ei tulnud kohe. Selle kohta on säilinud mitu erinevat tõendit, sealhulgas Veltmani arhiivis säilinud: „Päris Salanõunik Aleksei Nikolajevitš Olenin tegeles oma aktiivse ja kasuliku elu jätkamisel eriti iidsete vene kunstiteoste väljaandmisega, mis on iidseimad juhendid möödunud aegade tegude kohta maalijatele ja skulptoritele ning kutsus paljusid kunstnikke joonistama. koostama oma nimetatud ettevõtte jaoks jooniseid; kuid see väljaanne jäi teovõimeliste töötajate leidmise ebaõnnestumise tõttu teoks ja 1829. aastal juhendas ta akadeemik Fjodor Grigorjevitš Solntsevit, kes sai hariduse Keiserlikus Kunstiakadeemias ja lõpetas pärast reaalainete kursuse lõpetamist 14. klassi auastmega. kunst, teha akvarelljoonistusi vanade Rjazani vene asjade juurest leitud antiikesemetest. Solntsev täitis selle korralduse ja Tema Ekstsellents leidis neil joonistel selguse, mida ta oli kaua otsinud. Joonistused esitati kõrgeimale vaatele ja Tema Keiserlikule Majesteedile, võttes arvesse Solntsevi suurepärast võimet seda tüüpi maalidega dekreediga tegeleda.

Aastal 1829 F.G. Solntsev tegi talle joonistused Rjazani muististest: hinnalised tahvlid, barmad, sõrmused. Selle töö kohta F.G. Solntsev meenutas hiljem: "Aleksei Nikolajevitš soovitas mul joonistada "Rjazani muistised". Ma jõudsin tööle. Pidin Aleksei Nikolajevitši kabinetis joonistama. Muide, mul oli rinnamärk joonistatud ja see joonistus lebas laual. Ühel päeval tuli perspektiiviprofessor M. N. Aleksei Nikolajevitši juurde. Vorobjev. Märgates laual tahvlit ja pidades seda õigeks, tahtis ta seda käega liigutada, kuid oma viga nähes ütles: "Kas see on tõesti joonistatud!" Sel puhul märkis Aleksei Nikolajevitš: "Jah, kunsti on võimatu paremini kiita."

Töö Rjazani antiikesemete kallal ühendas Fjodor Grigorjevitši elu ja loomingu lõpuks arheoloogiaga: tema kaasaegsed nimetasid teda eranditult kunstnik-arheoloogiks ning seejärel autasustati tema poole sajandi pikkuse kunsti- ja arheoloogilise tegevuse eest Vene Keiserliku Arheoloogia Seltsi kuldmedal.

Alates 20ndate lõpust. XIX sajandil peaassistent A.N. Oleninist sai arheoloogiliste tööde avaldamisel F.G. Solntsev. Kunstnik kirjutas oma memuaarides palju aastaid pärast akadeemia presidendi surma: "Pärast seda, kui ma maalisin "Ryazani antiikesemed", kirjutas A.N. Olenin juhendas mind joonistama “Kerchi” ja “Fanagooria muistised”. Samal ajal ütles Aleksei Nikolajevitš, et kui ma koostan mitu joonistust, pean proovima need Pariisis avaldada. See kavatsus aga ei täitunud. Püüdsime siin Peterburis jooniseid avaldada, aga ka sellest ei tulnud midagi välja. 1830. aasta alguses lõpetasin joonistused Kertši ja Phanagooria muististe kohta. Joonistasin mõned asjad kivile. Aleksei Nikolajevitš oli minu joonistustega ülimalt rahul ja esitas need koos mõne teisega keiser Nikolai Pavlovitšile. Muide, A.N. Olenin suri 1843. aastal. Palju tema teosed millel on tohutu teaduslik tähtsus, jäi avaldamata. 1873. aastal moodustati Venemaa Keiserliku Arheoloogia Seltsi juurde 5-liikmeline erikomisjon, mille esimeheks oli N.I. Stojanovski Olenini arvukate teoste avaldamise eest. Mõned neist ilmusid juba 1877. 100 “Arheoloogiatöödes” sisalduvat illustratsiooni kuulusid F.G. Solntsev. (Kimmeri Bosporuse antiikesemed, säilitatud Keiserlikus Ermitaažis. Joon. F.G. Solntsev. Peterburi, 1854. 2 kd; Olenin A.N. Arheoloogilised tööd 4 kd. toimetanud N.I. Stojanovski koos 100 fotoga F. G. Solntsev. Peterburi, 1877, 1881, 1882.)

Olenin, edendades arengut kunstilised võimed Solntsev meelitas teda mitmesuguste teoste juurde. XIX sajandi 20ndatel. A.N. Korraga mitut olulist riigiametit pidanud Olenin, kes oli kuulus kõiges korda armastava inimesena, pidas töötajatel vajalikuks ametlikku vormiriietust. Ideid riigiteenistujate vormiriietuse loomiseks A.N. Olenin väljendas seda 1810. aastatel. 1826. aastal viidi projekt ellu mõningate muudatustega. Avamise ettevalmistamisel 1814. a Avalik raamatukogu Olenin töötas välja oma töötajate ametivormi: tema jooniste ja kirjelduste järgi kinnitati pidulikud ja igapäevased vormirõivad.

Vanus ja töötamine avalikus teenistuses ei võimaldanud A.N. Olenin töötas iseseisvalt kõige kallal, mida ta silmas pidas. Seetõttu tegeles F.G. erinevate vormirõivaste projektide loomisega. Solntsev. "Käisin Aleksei Nikolajevitši juures," kirjutas kunstnik 1876. aastal. - Ta võttis mind südamlikult vastu ja ütles: "Noh, ta tuli muuseas; Ma pean joonistama akadeemilisi vormirõivaid, kuna praegused peaksid muutuma. Tee vormiriietust.» Vormid joonistasin väga kiiresti. Aleksei Nikolajevitš jäi joonistusega rahule ja andis mulle töö eest 300 rubla.

Vormiprojektide kallal töötamine ning erinevate antiikesemete kopeerimise ja visandamise tellimuste täitmine sisendas noores kunstnikus maitse ja huvi vene rahva moraali, kommete ja riietuse peenemate uurimistööde vastu.

19. sajandi 30. aastatest sai uus etapp F.G. loomingulises biograafias. Solntseva. Ta töötas Moskvas, võttes joonistusi Moskva Kremli relvakambris ja selle katedraalides hoitud iidsetest asjadest, tehes akvarellvisaandeid erinevatest Moskva vaadetest. Mõned neist joonistest on tehtud Vene ajaloolase, Venemaa ajaloo ja antiigi keiserliku ühingu täisliikme Ivan Mihhailovitš Snegirevi töödele, kes tegeles Venemaa antiigi uurimisega. 19. sajandi 40. aastatel ilmus I. M. raamat. Snegirev Moskva antiigi monumentide kohta, pühendatud keiser Nikolai I-le. Kirjastaja August Semjon kirjutas raamatusse sissejuhatava artikli, mis ütles järgmist:

“Venemaa kuningliku pealinna esimese trooni muististe kirjeldus, mis väärib teema suurust ning vene rahva ja vene maa aupaklikku tähelepanu Moskva pühamutele ja monumentidele, on juba pikka aega olnud levinud soov. kõigist valgustatud inimestest. Vene monumentide uurimine on igaühe kohustus, kes armastab oma isamaad. Nende säilimist kirjeldustes ja piltides juhuslikust surmast ja aja hävingust tuleks austada kui tunnistust meie lugupidamisest esivanemate ja inimeste au vastu.

Õnneliku juhuse läbi leidis kaua ihaldatud ettevõtmine innuka patrooni Moskva endisest unustamatust linnapeast vürst Dmitri Vladimirovitš Golitsõnist. Moskva muinasmälestiste kirjeldamine usaldati Vene muististe õppinud asjatundjale I.M. Snegirev, selle seltsi liige, kes on aastaid pühendunud muistse Moskva vaatlemisele ja uurimisele. Hr Snegirevi uudishimulikke kirjeldusi rikastas joonistustega suurepärane vene antiigi isograaf, akadeemik F.G. Solntseva.

Jooniste viimistluse elegantsus ning kirjelduste täielikkus ja selgus äratasid kõigi meie mitte ainult Venemaa, vaid ka välismaiste ajalehtede ja ajakirjade üksmeelse kiituse, mis tunnistasid üksmeelselt Moskva muinasmälestised esimeseks suurejooneliseks väljaandeks kõigist ilmunutest. Venemaal siiani."

See väljapaistvate vene teadlaste ühistöö I.M. Snegirev ja F.G. Solntsev koos "Vene iidse arhitektuuri monumendid", autor F.F. Richter ja “Vene antiik”, autor A.A. Martõnov ja I.M. Snegirev aitas kaasa tohutu panus vene arhitektide rahvuspärandi alases hariduses.

1830. aasta mais algas kunstnik F.G. Solntsev "meie iidsete kommete, rõivaste, relvade, kiriku- ja kuninglike riistade, asjade, hoburakmete ja muude ajaloolise, arheoloogilise ja etnograafilise teabega seotud esemete kopeerimisest", mis olid Moskvas ja mida hoiti relvasalongis. Solntsevi tööd Kremlis ja relvasalongis aitasid 19. sajandi silmapaistvad avaliku ja valitsustegelased: Moskva metropoliit Filaret (Drozdov), Moskva palee kantselei president, vürst V.V. Jusupov, ajaloolane M.P. Pogodin ja loomulikult Kunstiakadeemia president A.N. Olenin. Tänu professionaalsetele nõuannetele A.N. Olenina ja M.P. Pogodin Fedor Grigorjevitš Solntsev mitte ainult ei valinud kopeerimiseks rikkalikku materjali, vaid õppis originaali võltsist eristama, antiikesemeid õigesti dateerima ja süstematiseerima.

Loodud F.G. Solntsevi vene antiigi joonistuste kogu (ja neid oli üle kolme tuhande) äratas keiser Nikolai I tähelepanu ja ta andis nende avaldamiseks umbes sada tuhat hõberubla. See keisri annetus sellise väljaande jaoks äratas Venemaa avalikkuses ja teadusringkondades elavat vastukaja. Ajakirjas “Moskvitjanin” ilmus silmapaistev vene ajaloolane M.P. Pogodin märkis, et "Vene antiigi ja ajaloo armastajad õnnistavad kuninglikku suuremeelsust" ja "ootavad suurepärast väljaannet".

Võttes kokku mõned tulemused ajalooliste ja arheoloogiliste teadmiste arengust Venemaal 1871. aastal, ütles M.P. Pogodin andis korraliku hinnangu maaliakadeemiku F.G. joonistuste põhjal loodud "Vene riigi muistisele". Solntseva. Oma teoses “Arheoloogia saatus Venemaal” kirjutas ta: “Meie mälestiste kõige olulisem ja samas suurejoonelisem väljaanne, arheoloogiline ise, sisaldub “Vene riigi muististes” (1849–1853). Suveräänne keiser Nikolai Pavlovitš andis käsu, et kõik, mis väärib tähelepanu ja mis moodustab ajaloo materjali või teadlaste ja kunstnike arheoloogilise uudishimu, tuleb täie selgusega kopeerida, kirjeldada ja avaldada. Selle täitmine usaldati kõige kõrgemalt Kunstiakadeemia presidendile A.N. Olenin ja Vene antiigi monumentide kujutamine usaldati akadeemik F.G. Solntsev. Juba mitu aastat iga-aastaseid reise mööda Venemaad tegi F.G. Solntsev kopeeris märkimisväärsel hulgal igasuguseid vene muistiseid. Olenini eesmärgiks oli vene rahva moraali, kommete ja riietuse või kostüümi võimalikult täpne uurimine 6.–18. sajandil pKr, eriti kunstnike jaoks. Surm tabas Oleninit juba ettevõtte alguses.

Suveräänne keiser käskis luua Moskvas erikomitee krahv S.G. juhtimisel. Stroganov. Komisjon andis korralduse koostada uus trükise mustand ja otsustas trükkida akadeemik Solntsevi akvarelljoonistused litokroomi abil. õlivärvid, Moskvas, vastavalt A.F. Veltman, kes oli peamine näitleja selle väljaande juures ja keda meil muide on au siin koosoleku juhatajana näha. 500 suureformaadilisest joonisest koosnev väljaanne on vastavalt sisule jagatud kuueks osaks koos vastavate kirjeldustega.

Arheoloogia on selles suurepärases väljaandes saanud palju kasu!”

V.V. Stasov, pidades kõne F.G. Solntsev, kõrgelt hinnatud “Vene riigi muistised”. Ta ütles: "Raamat oli üldisele maitsele, see moodustas Venemaa ajaloolise eneseteadvuse ajastu ja avaldas tohutut mõju kõigi meie viimaste kunstipõlvkondade kasvule."

F.G. teosed. Solntsevile oli igal võimalikul moel abiks keiser Nikolai I, kes tõi esile rahvuslikud traditsioonid. Nende hulgas hakati tähelepanu pöörama Venemaa ajaloolistele säilmetele. Keiser "armastab kõike venelikku, ta püstitab uusi monumente ja hoolitseb vanade eest," kirjutas V.A. Žukovski.

Seoses kaitsepoliitika elluviimisega, kultuurimälestiste säilimise eest hoolitsemisega, andis Nikolai I oma valitsemisaastatel mitmeid Vene muististega seotud tellimusi. 1832. aastal avastati Kiievis Kuldvärava jäänused ja alates 1835. aastast tegutses spetsiaalne muististe uurimise komisjon. Kogutud kogud viidi üle Kiievi ülikooli, kus 17. märtsil 1837 avati arheoloogiamuuseum. 1847. aastal avaldati Kiievi tsiviilkuberneri I. I. essee. Fundukley “Kiievi ülevaade” ja 1848. aastal “Kiievi provintsi haudade, vallide ja kindlustuste ülevaade”. Enamik Kiievi ülevaates kirjeldatud hooneid ja asju on esitatud joonistel ja joonistel. Raamatu gravüürid loodi F.G. jooniste põhjal. Solntseva.

AllikadAksenova G. V. http://www.portal-slovo.ru/history/35459.php?ELEMENT_ID=35459&PAGEN_2=2