Caratteristiche della composizione ad anello negli eroi del nostro tempo. Caratteristiche compositive del romanzo di M.Yu. L'"eroe del nostro tempo" di Lermontov. Elenco della letteratura utilizzata

Le peculiarità della composizione del romanzo "Un eroe del nostro tempo" derivano dal fatto che il romanzo di M.Yu. Lermontov divenne un'opera avanzata del suo tempo: in essa l'autore utilizzò un nuovo genere di romanzo psico-orientato, una nuova immagine del protagonista e, di conseguenza, una nuova divisione compositiva dell'opera.

L'autore stesso, dopo la pubblicazione del suo romanzo nella sua forma definitiva, ha ammesso che non una sola parola, non una sola riga è nata per caso, tutto ciò che è scritto è stato subordinato a un obiettivo principale - mostrare ai lettori il loro contemporaneo - un uomo con inclinazioni nobili e cattive che, obbedendo al sentimento dell'egoismo, seppe realizzare nella vita solo i suoi vizi, e la sua dignità rimase solo buoni desideri.

Quando il romanzo fu appena pubblicato, critici e lettori comuni avevano molte domande che riguardavano la divisione compositiva di quest'opera. Cercheremo di considerare il principale di questi problemi.

Perché è stata violata la cronologia degli episodi della vita del protagonista?

Le peculiarità della composizione di "A Hero of Our Time" sono legate al fatto che apprendiamo della vita del protagonista in modo piuttosto incoerente. La prima parte del romanzo racconta come Pechorin abbia rapito una donna circassa Bela da suo padre, ne abbia fatto la sua amante e in seguito abbia perso interesse per questa ragazza. Bela, a seguito di un tragico incidente, è stata uccisa da un circasso kazbich innamorato di lei.

Nella seconda parte, intitolata "Maxim Maksimovich", i lettori apprendono che sono passati diversi anni dalla morte di Bela, Pechorin decise di andare in Persia e morì durante il viaggio. Dal diario di Pechorin, si viene a conoscenza degli eventi accaduti al protagonista prima di incontrare Bela: Pechorin ha avuto una divertente avventura con i contrabbandieri su Taman e nella città di Kislovodsk ha incontrato la giovane principessa Mary Ligovskaya, in cui, suo malgrado, è caduto in amare, e poi si è rifiutata di condividere i suoi sentimenti. Ci fu anche un duello tra Pechorin e Grusnickij, a seguito del quale quest'ultimo fu ucciso.

Il romanzo "Un eroe del nostro tempo" si conclude con la parte "Fatalist", che racconta un episodio privato della vita di Pechorin.

Studiando la trama e la composizione dell'"Eroe del nostro tempo", gli studiosi di letteratura concordano sul fatto che l'autore abbia violato la presentazione cronologica della vita del personaggio principale per enfatizzare, da un lato, la vita caotica di Pechorin, la sua incapacità di subordinare il suo destino a un'idea principale, d'altra parte, Lermontov ha cercato di rivelare gradualmente l'immagine del tuo protagonista: in primo luogo, i lettori lo hanno visto di lato attraverso gli occhi di Maxim Maksimovich e il narratore-ufficiale, e poi hanno conosciuto solo il personale di Pechorin diario, in cui era estremamente franco.

In che modo la trama e la trama del romanzo sono correlate?

La novità di Lermontov lo scrittore di prosa ha contribuito al fatto che la trama e la trama del romanzo "Un eroe del nostro tempo" non coincidono tra loro. Ciò porta al fatto che il lettore presta maggiore attenzione non al contorno esterno degli eventi della vita del protagonista, ma alle sue esperienze interiori. I critici letterari hanno soprannominato questo metodo di costruzione di un'opera "composizione tesa", quando i lettori vedono gli eroi del romanzo nei momenti culminanti della loro vita.

Pertanto, la composizione dell'"Eroe del nostro tempo" di Lermontov è un fenomeno unico nella storia della letteratura russa: l'autore parla di episodi chiave della vita del suo eroe, dandogli una caratterizzazione proprio nei momenti delle più alte prove della vita: queste sono le esperienze amorose di Pechorin, il suo duello con Grusnickij, il suo scontro con il cosacco ubriaco, la sua pericolosa avventura con i contrabbandieri su Taman.

Inoltre, Lermontov ricorre a una composizione ad anello: per la prima volta incontriamo Pechorin nella fortezza, in cui serve con Maxim Maksimovich, per l'ultima volta vediamo l'eroe nella stessa fortezza, prima che parta per la Persia.

In che modo l'articolazione compositiva dell'opera aiuta a svelare l'immagine del protagonista?

Secondo la maggior parte dei critici letterari, l'originalità della soluzione compositiva del romanzo aiuta a esaminare in dettaglio l'immagine di Pechorin.
Nella prima parte di Bela, la personalità di Pechorin è mostrata attraverso gli occhi del suo comandante, il gentile e onesto Maksim Maksimovich. L'autore sfata il mito che esiste nella letteratura di quel tempo sul bellissimo amore tra un selvaggio e un giovane nobile istruito. Pechorin non corrisponde in alcun modo all'immagine di un giovane eroe romantico, che è stato creato nelle opere dei contemporanei dello scrittore.

Nella seconda parte di "Maxim Maksimovich" troviamo una descrizione più dettagliata della personalità del protagonista. Pechorin è descritto attraverso gli occhi del narratore. I lettori hanno un'idea dell'aspetto e del comportamento del personaggio. L'alone romantico intorno a Grigory Alexandrovich sta finalmente svolazzando.

In Taman, Lermontov confuta il mito dell'amore romantico tra una ragazza impegnata in attività di contrabbando e un giovane ufficiale. Un giovane contrabbandiere dal nome romantico Undine non si comporta affatto esaltato, è pronta a uccidere Pechorin solo perché si è rivelato essere un testimone inconsapevole del suo crimine. Pechorin si caratterizza anche in questa parte come un uomo di un magazzino avventuroso, pronto a tutto per soddisfare i propri desideri.

La parte "Principessa Maria" è costruita sul principio di una storia secolare: contiene una storia d'amore e un conflitto tra due ufficiali per il possesso del cuore di una ragazza, che finisce tragicamente. In questa parte, l'immagine di Pechorin riceve una descrizione realistica completa: i lettori vedono tutte le azioni esterne dell'eroe e i movimenti segreti della sua anima.

Nell'ultima parte del romanzo "Il fatalista" Lermontov gli pone le domande più importanti sul significato della vita umana sulla terra: una persona è padrona del proprio destino o è guidata da un destino malvagio; è possibile ingannare il proprio destino o è impossibile, ecc.? Nell'ultima parte, Pechorin appare davanti a noi sotto forma di un uomo pronto a combattere il destino. Tuttavia, i lettori capiscono che questa lotta alla fine lo porterà a una morte prematura.

Il ruolo della composizione in A Hero of Our Time è molto importante. È grazie all'insolita divisione compositiva dell'opera che l'autore riesce a raggiungere la piena incarnazione della sua intenzione creativa: la creazione di un nuovo genere di romanzo orientato psicologicamente.

Le caratteristiche compositive presentate dell'opera possono essere utilizzate dagli alunni della nona elementare durante la preparazione del materiale per un saggio sull'argomento "Caratteristiche della composizione del romanzo" Un eroe del nostro tempo ".

Prova del prodotto

L'opera di M. Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo" è ampiamente conosciuta ed è inclusa nell'elenco della letteratura classica russa. Il suo genere è definito come un romanzo psicologico. Il romanzo è stato scritto nel periodo dal 1838 al 1840. Quando è stato pubblicato, i lettori erano divisi. Alcuni hanno visto l'amara verità nella trama, altri non hanno voluto credere alla realtà di personaggi come Pechorin.

Struttura compositiva

La composizione del romanzo prevede la disposizione dei capitoli contraria all'ordine cronologico. In primo luogo, il lettore guarda gli eventi attraverso gli occhi di uno sconosciuto, e poi gli viene data l'opportunità di trarre le proprie conclusioni sulla personalità del protagonista leggendo le voci del suo diario.

Nel lavoro, i capitoli sono organizzati come segue:

1. Bela.
2. Maxim Maksimych.
3. Taman.
4. Principessa Maria.
5. Fatalista.

In ordine cronologico, gli eventi si sono svolti come segue.

1. L'incidente su Taman.
2. Incontro con la principessa Mary.
3. Un incontro con un fatalista.
4. Il rapimento di Bela.
5. Conoscenza del narratore con Maxim Maksimych.

Il titolo dell'opera riflette l'atteggiamento dell'autore nei confronti del suo personaggio principale. La trama, brevemente riportata di seguito, aiuterà a capire chi Lermontov considerava "gli eroi del nostro tempo".

Prefazione

In una breve prefazione al romanzo, Mikhail Yuryevich si rivolge direttamente ai suoi lettori. Prime reazioni al libro erano spesso negativi a causa delle azioni oltraggiose del suo eroe. Lermontov spiega che il personaggio di Pechorin è stato creato per mostrare il volto e la vera vita dei suoi contemporanei, sopraffatti dai vizi. Ma allo stesso tempo chiede di non trasferire l'atteggiamento nei confronti di Gregorio all'autore che lo ha creato.

La storia ha origine nel territorio caucasico del XIX secolo, dove di tanto in tanto scoppiano scontri con gli altopiani.

Il racconto di Bel

Un certo ufficiale che interpreta il ruolo del narratore nel testo, si trasferisce nel Caucaso e sulla strada incontra un capitano dello staff di nome Maksim Maksimych. Gli uomini si fanno un'impressione positiva l'uno sull'altro e presto diventano amici. Una volta hanno una conversazione sugli eventi degli anni passati, in cui il capitano parla dell'ex subordinato Pechorin.

Questo giovane ufficiale attirò l'attenzione con la sua bellezza e intelligenza, ma aveva un carattere volubile. Poteva essere gravato da sciocchezze ed esprimere capricci, ma allo stesso tempo possedeva un coraggio e un coraggio invidiabili. A quel tempo servivano in una fortezza militare, dove era piuttosto triste.

Per gentilezza, Maxim Maksimych ha deciso di invitare Pechorin al matrimonio con la figlia del principe... Alla celebrazione, Gregory ha incontrato la sorella minore della sposa e ha deciso che doveva conquistare il suo favore.

In questo è stato involontariamente aiutato dal capitano dello staff, che ha assistito a una conversazione tra il fratello di Bela, Azamat e il ladro Kazbich, in cui un parente della ragazza gli ha chiesto di vendergli il cavallo Karagöz a qualsiasi prezzo. Era persino pronto a rubare sua sorella, ma il circasso non era d'accordo.

Pechorin, che ha saputo della conversazione, ha deciso di usarlo nei suoi piani. Chiese ad Azamat di rubare per lui Bela, per cui Gregorio promise di procurare al giovane il cavallo desiderato. L'accordo ebbe luogo e Pechorin ricevette non solo un prigioniero, ma anche un nemico nella persona di Kazbich.

La ragazza si stabilì nella casa di Gregory, che era così affettuoso e premuroso che è riuscito a conquistare il suo cuore. Ma non appena Bela mostrò un sentimento reciproco, il cuore di Pechorin si raffreddò e cominciò a soffrire. Maxim Maksimych ha cercato di distrarla e aiutarla a rilassarsi, ma tutto è solo peggiorato. La ragazza vide Kazbich non lontano dalla fortezza militare. Il ladro aveva già ucciso suo padre e suo fratello, e lei temeva per la sua vita.

Sfortunatamente, aveva tutte le ragioni per avere paura. Kazbich l'ha rapita e quando gli agenti si sono precipitati all'inseguimento, il rapinatore ha ferito la ragazza ed è fuggito. Due giorni dopo, Bela morì, rammaricandosi solo di non aver mai più rivisto il suo amante.

Il capo capitano ha ammesso che un tale destino attendeva in ogni caso la giovane bellezza. La stessa Bela non poteva sopravvivere all'indifferenza di Grigory, e la ferita inflitta da Kazbich avvicinava solo l'inevitabile. Dopo un po 'Pechorin lasciò la fortezza, Maxim Maksimych non lo vide più.

Storia Maxim Maksimych

Narratore e capitano si sono separati per rivederci presto a Vladikavkaz. E poi capita di fermare Pechorin, diretto in Persia.

Il giovane si è rivelato una persona davvero bella e sicura di sé, si è comportato bene nella società e si è vestito con gusto. Ma il suo sguardo freddo e penetrante, così come la sua riluttanza a entrare in contatto con Maxim Maksimych, sorpresero il narratore. Non importa quanto il capitano abbia cercato di coinvolgere Pechorin in una conversazione, niente ha funzionato. Era estremamente turbato dal comportamento del suo ex subordinato, che trattava bene in ogni caso.

Non volendo conservare alcun ricordo di lui, consegnò i diari di Gregorio al narratore, che li aprì e li abbreviato pubblicati dopo la morte inaspettata del ventottenne Pechorin, che non arrivò mai in Persia a causa di una malattia.

Testa di Taman

Sulle pagine del suo diario Pechorin ha descritto l'avventura che gli è capitata su Taman... Lì incontrò un ragazzo cieco e si rese conto che stava mantenendo una sorta di segreto. Decidendo di riconoscerla, l'eroe iniziò la sorveglianza, durante la quale assistette all'incontro del ragazzo con una bella ragazza e un uomo di nome Yanko. Quest'ultimo consegnò alcuni sacchi alla strana coppia.

Pechorin ha cercato di scoprire dal bambino cosa c'era in queste borse, ma non voleva parlare o ascoltare. Poi incontrò una ragazza, a cui diede il nome di Ondine. La ragazza ha iniziato a chiamarlo per un appuntamento. Tuttavia, durante un incontro serale al molo, ha cercato di affogare Pechorin, che sospettava le attività di contrabbando della trinità. L'uomo ha vinto questa battaglia e Ondine si è ritrovata in acqua, dove Yanko l'ha presa sulla sua barca. Mentre si svolgevano tutti questi eventi, il ragazzo rubò le cose di Gregory e la mattina dopo l'eroe decise di lasciare Taman.

la principessa maria

Inizia il riassunto di questo capitolo dalla visita dell'eroe a Kislovodsk, dove incontrò il cadetto Grusnickij. Il giovane era innamorato della principessa Mary Ligovskaya e Pechorin era divertito dai suoi sentimenti. Gregory descrisse cinicamente pregi e demeriti della ragazza, come se fosse un cavallo da corsa. Gli insulti a Mary, l'irritazione della principessa e la cotta del cadetto avrebbero dovuto sfociare in una sorta di dramma, come aveva predetto il dottor Werner. Quindi è successo presto.

Una parente, Vera, è venuta a trovare Mary. Si è scoperto che una volta la donna era associata a Gregory con sentimenti romantici che non avevano alcuna possibilità ora che era già sposata. Il freddo e cinico Pechorin ricordò improvvisamente i suoi sentimenti appassionati per Vera. Per calmare la sofferenza e il dolore che riecheggiavano in lui, guidava il suo cavallo, facendolo girare per il quartiere.

Dopo tutte le buffonate di Pechorin, Grusnickij concluse che non avrebbe mai dovuto visitare i Ligovsky e non sarebbe mai diventato un ospite gradito con loro. Allora Gregory decise di dimostrare il contrario.

Una volta al ballo organizzato dalla principessa, divenne improvvisamente insolitamente cortese ed educato... Inoltre, ha avuto l'opportunità di proteggere la ragazza da un ufficiale ubriaco. La famiglia lo apprezzò in seguito, il giovane iniziò a visitare la casa sempre più spesso e considerò l'attrattiva femminile di Maria. Per noia, desiderio di stuzzicare Grusnickij e mostrare alla sua ex amante Vera la sua attrattiva, usò tutto il suo fascino per incantare la principessa.

L'amore di Mary iniziò a infastidire Vera, e chiese a Pechorin di lasciare il corteggiamento per la ragazza e di non pensare a sposarla. Sebbene la donna fosse molto malata e avesse paura di offuscare la sua reputazione, promise a Gregory un appuntamento notturno.

Ben presto si stancò dell'attenzione delle donne e della gelosia di Grusnickij. Volendo sbarazzarsi di loro, iniziò a comportarsi in modo provocatorio, ma Maria ne soffrì solo e si innamorò sempre di più.

Giravano voci in città che si avvicina il matrimonio della principessa con Pechorin... Il giovane, infatti, si aspettava una dichiarazione d'amore dalla principessa. Ma quando fu finalmente pronunciato, lo respinse, dicendo che il suo sentimento non era corrisposto.

Mary soffrì, rendendosi conto che Gregory stava solo ridendo di lei. Anche l'eroe di Lermontov capiva la meschinità della sua azione, ma si considerava una persona troppo libera e amante della libertà, incapace di rendere la felicità di qualcuno. Inoltre, gli fu predetto che sarebbe morto per mano di sua moglie.

Grusnickij, che sospettava che Pecorin uscisse con Maria, impazzì di gelosia e sfidò a duello il suo avversario. La notte prima del combattimento, l'eroe ha ragionato che se fosse stato ucciso, nulla sarebbe rimasto dopo la sua vita. Tuttavia, Grusnickij morì in un duello. Per far cadere le accuse contro Gregorio, fu data testimonianza che la morte del cadetto era opera dei circassi, ma Vera indovinò come fosse realmente. Sopraffatta dai sentimenti, ha confessato la sua simpatia per il personaggio principale a suo marito, e lui si è affrettato a portarla via. Pechorin, che ha cercato di raggiungere l'unica donna amata nella sua vita, ha fallito.

Nel frattempo si stavano diffondendo voci di un duello e Gregorio dovette partire immediatamente. Dopo aver visitato la casa della principessa, ricevette un'offerta della sua mano e del suo cuore da sua madre, ma rifiutò.

Capitolo fatalista

Un serbo, il cui nome era Vulich, si dichiarò fatalista, cioè un uomo che credeva nel destino. Era pronto a dimostrare il suo punto di vista nel modo più rischioso. Poiché credeva che quel giorno non fosse destinato a morire, prese una pistola carica e se la mise alla tempia. Solo la morte per arma da fuoco gli avrebbe dimostrato che si sbagliava. Nessuno ha accettato di discutere con lui a tali condizioni. Nessuno tranne Pechorin.

Dicendo fermamente che Vulich sarebbe morto stanotte, si offrì di sparare al serbo. Premette il grilletto, ma la pistola fallì, anche se il colpo successivo di lato tuonò regolarmente.

Sembrerebbe che il serbo abbia vinto la disputa, ma Grigory ha insistito sul fatto che la morte avrebbe raggiunto molto presto lo sfortunato. E così è successo. In mattinata, Vulich è stato trovato morto. L'assassino fu rapidamente trovato, ma il cosacco, che aveva commesso un crimine per caso, essendo ubriaco, non voleva ammettere la sua colpa. Si è chiuso dentro e ha minacciato di uccidere chiunque avesse tentato di entrare. Pecorin decise di punire il cosacco ed entrò nella sua abitazione attraverso la finestra. Gli agenti che sono venuti in soccorso sono riusciti a far fronte al rissa.

L'immagine del protagonista

Lermontov ha scritto un'immagine molto forte, spaventoso, ma allo stesso tempo ammirevole. Esteriormente, Grigory Pechorin appare come un giovane maestoso e bello con il grado di ufficiale. È intelligente e perspicace, la comprensione della psicologia umana gli consente di trovare facilmente un linguaggio comune con le persone anche dopo che si è mostrato non nella migliore luce.

Con tali qualità, Pechorin potrebbe ottenere molto, ma nella sua vita non ha mai trovato un significato. Lo capì in modo particolarmente acuto alla vigilia del duello con Grusnickij, dopo la sua morte sarebbero rimasti solo i ricordi, e anche quelli difficilmente avrebbero portato gioia a nessuno.

Per tutto il tempo, Pechorin non poteva portare felicità alle donne che lo amavano, gli incontri con gli ex colleghi erano freddi e distaccati da parte sua. Il destino dell'eroe cinico e spesso crudele suscita persino empatia in alcuni momenti. Il narratore è stato conquistato dalla sincerità del racconto di Gregorio degli eventi della sua vita. Sulle pagine del diario, non è impegnato nell'autogiustificazione, a volte ammette di comprendere lui stesso la bassezza delle sue azioni, ma non può più agire diversamente.

Una breve rivisitazione dell'"Eroe del nostro tempo" rispecchia tutte le mosse della trama, ma, sfortunatamente, non può regalare quell'eccitante eccitazione che attanaglia il lettore quando si familiarizza con la fonte originale. Se possibile, vale la pena familiarizzare con l'intero contenuto della storia per poter trarre le proprie conclusioni sui temi del destino, dell'amore e del destino umano sollevati dallo scrittore.

(372 parole) La composizione dell'opera gioca un ruolo enorme nella creazione letteraria. La disposizione dei capitoli può creare intrighi o trasmettere l'idea dell'autore in modo più chiaro. L'esempio più eclatante di una composizione insolita che possiamo osservare nel romanzo di M. Yu Lermontov "Un eroe del nostro tempo".

Per la prima volta sentiamo parlare del personaggio principale dell'opera da un ufficiale semplice, gentile, ma inesperto Maxim Maksimych. L'immagine creata dal vecchio soldato è davvero terrificante. Al lettore viene presentato un mostro senz'anima, che, obbedendo a un fugace capriccio, ha rovinato la ragazza in fiore Bela, senza provare una sola goccia di rimorso. L'anziano soldato non capisce Pecorin e lo condanna. L'incontro personale che ha seguito la conversazione con Maksim Maksimych non solleva affatto l'eroe agli occhi del lettore. Pechorin stanco, secco, estremamente contenuto non evoca alcuna simpatia. Ma dopo la morte di Grigory Alexandrovich, l'autore racconta ai lettori episodi della sua vita ancor prima di incontrare Maxim Maksimych, e il personaggio acquisisce profondità e versatilità. Nel capitolo "Taman" Pechorin, come nel caso di Bela, agisce come il distruttore della felicità umana. Invadendo la vita di un gruppo di contrabbandieri, li costringe alla fuga, lasciando il suo ragazzo cieco complice del loro destino. In questo capitolo, capiamo che Grigory Alexandrovich è in grado di provare emozioni per le persone che lo circondano: si rammarica sinceramente di aver rovinato la vita di persone che non gli hanno fatto nulla di male. Lo stesso Pechorin, dopo questo incidente, vede in se stesso solo una persona debole, guidata dal destino, che, inconsapevolmente, offre continui problemi a coloro che lo circondano. Segue il capitolo "Principessa Maria". È in questo capitolo che la figura dell'eroe appare in tutta la sua tragedia. La natura appassionata e sincera di Pechorin ha cercato per tutta la vita di trovare il suo posto in questo mondo. Tormentato dal blues, Grigory concepisce un crudele esperimento, a seguito del quale spezza il cuore di una giovane ragazza. Allo stesso tempo, Lermontov mostra che il suo eroe è circondato da ipocriti e canaglie della nobiltà, come Grusnickij e i suoi tirapiedi. Pechorin nega il mondo della brillantezza ostentata e della menzogna, ma allo stesso tempo non può né creare né trovare un'alternativa ad esso, e quindi è condannato all'eterno vagabondare e alla solitudine. Nel capitolo successivo, intitolato "Il fatalista", Gregorio si definisce apertamente parte di una generazione perduta, stanca e condannata. Ma di fronte alla morte faccia a faccia, arriva alla convinzione che una persona non è una bambola dalla volontà debole nelle mani del destino e può combatterla.

La composizione del romanzo, creata da Lermontov, consente di comprendere meglio Grigory Alexandrovich Pechorin e, se non perdonare, almeno capire quest'uomo, che è diventato l'incarnazione vivente di un'intera epoca.

Lo scopo del mio saggio è conoscere il punto di vista degli scrittori sulla composizione del romanzo di Mikhail Yuryevich Lermontov "Un eroe del nostro tempo", generalizzare il risultato ottenuto, capire qual è lo scopo di violare il cronologico principio.

Per cominciare, ho cercato nella "Grande Enciclopedia Sovietica" e ho scoperto il significato della parola "composizione".

Composizione (dal lat. Compositio - composizione, composizione),

1) la costruzione di un'opera d'arte, per il suo contenuto, natura e scopo e determina in gran parte la sua percezione. La composizione è la componente organizzativa più importante di una forma artistica, dando un'opera di unità e integrità, subordinando i suoi elementi l'uno all'altro e al tutto. Le leggi della composizione, che emergono nel processo della pratica artistica, la cognizione estetica della realtà sono, in un modo o nell'altro, un riflesso e una generalizzazione di leggi oggettive e interconnessioni di fenomeni del mondo reale. Questi modelli e relazioni appaiono in una forma artisticamente incarnata e il grado e la natura della loro implementazione e generalizzazione sono associati al tipo di arte, all'idea e al materiale dell'opera, ecc.

La composizione in letteratura è l'organizzazione, la disposizione e la connessione di componenti eterogenee della forma artistica di un'opera letteraria. La composizione include: arrangiamento e correlazione di personaggi (composizione come "sistema di immagini"), eventi e azioni (composizione della trama), storie inserite e digressioni liriche (composizione di elementi non narrativi), metodi narrativi o prospettive (composizione narrativa stessa) , dettagli della situazione, comportamento, esperienze (composizione dei dettagli).

Le tecniche e i metodi di composizione sono molto diversi. I confronti di eventi, oggetti, fatti, dettagli tra loro distanti nel testo dell'opera si rivelano talvolta artisticamente significativi. L'aspetto più importante della composizione è anche la sequenza in cui le componenti del dipinto vengono introdotte nel testo - l'organizzazione temporanea di un'opera letteraria come processo di scoperta e distribuzione di contenuti artistici. E, infine, la composizione comprende la mutua correlazione dei diversi lati (piani, strati, livelli) della forma letteraria. Insieme al termine "composizione", molti teorici moderni usano la parola "struttura" nello stesso senso.

Essendo essa stessa "... un labirinto infinito di accoppiamenti ..." come diceva Lev Nikolaevich Tolstoj, la composizione completa la complessa unità e integrità dell'opera, diventando il coronamento della forma artistica, che è sempre significativa. «La composizione è la forza disciplinante e organizzatrice dell'opera. Le è affidato il compito di fare in modo che nulla venga tolto di mezzo, nella sua propria legge, cioè, sia coniugato nel tutto e ruotato oltre al suo pensiero. di solito non accetta alcuna deduzione logica e subordinazione. , né una semplice sequenza di vita, sebbene sia simile ad essa; il suo scopo è di disporre tutti i pezzi in modo che siano chiusi nella piena espressione dell'idea "(" Teoria della letteratura ").

Ogni opera combina metodi generali e "tipici" per un determinato genere, genere o direzione di composizione (ad esempio, ripetizioni triplici nelle fiabe, riconoscimento e silenzio nei drammi di "intrigo", una rigorosa forma di strofa di un sonetto, ritardo in un'epica e in un dramma), e caratteristica individuale di un dato scrittore o di un'opera individuale (ad esempio, nel racconto "Hadji Murad" di Lev Tolstoj il principio guida della composizione dei personaggi e del loro sistema è la polarità, compresa quella volutamente immaginaria : Nicola I - Shamil).

Nella critica letteraria moderna c'è anche un uso più locale del termine "composizione". In questo caso, l'unità, il componente della composizione è un tale "segmento" dell'opera (testo), all'interno del quale viene preservato un modo o prospettiva dell'immagine: narrazione dinamica o descrizione statica, caratterizzazione, dialogo, digressione lirica, eccetera. Le unità più semplici sono raccolte in componenti più complessi (schizzo integrale di un ritratto, stato mentale, riproduzione di una conversazione, ecc.). Una componente ancora più ampia e indipendente è la scena (nell'epica, il dramma). Nell'epica può consistere in più forme di rappresentazione (descrizione, narrazione, monologo); può includere un ritratto, un paesaggio, un interno; ma per tutta la sua lunghezza, viene conservata una prospettiva, viene mantenuto un certo punto di vista - l'autore o il personaggio-partecipante, o un osservatore esterno - il narratore; altrimenti: ogni scena è "raffigurata" dagli occhi di qualcuno. È la combinazione di forme di presentazione e alcuni "punti di vista", la loro interconnessione e unità, che compongono la composizione in questo senso.

Nella letteratura del XX secolo è in aumento l'attività del principio compositivo, che si riflette nell'emergere del concetto di montaggio (prima in relazione al cinema, poi al teatro e alla letteratura).

Un eroe del nostro tempo è un romanzo composto da cinque novelle e racconti, uniti dal protagonista, Grigory Aleksandrovich Pechorin. Una persona molto interessante e insolita. Anche se allo stesso tempo è uguale a tutti gli altri, con i suoi vizi, passioni, sentimenti, desideri, stranezze, pensieri.

Il contenuto del romanzo permette di ricostruire la storia della vita di Pechorin. Se aderiamo alla sequenza di eventi che si sviluppano nelle storie e nelle storie dell'"Eroe del nostro tempo", allora sono disposti approssimativamente in questo modo: Pechorin, forse, fu esiliato da San Pietroburgo nel Caucaso per un duello. Sulla strada per il luogo del suo nuovo servizio, è in ritardo a Taman, dove si scontra accidentalmente con i contrabbandieri ("Taman"). Dopo alcune spedizioni militari gli fu permesso di usare le acque di Pyatigorsk, poi per un duello con Grusnickij ("Principessa Maria") fu inviato alla fortezza sotto il comando di Maxim Maksimych. Dopo essere andato nel villaggio cosacco per due settimane, Pechorin sta attraversando una storia con Vulich ("Fatalista") e, al ritorno alla fortezza, Bela viene rapita. ("Bella"). ET Udodov esprime una serie di considerazioni convincenti e interessanti a sostegno di una tale comprensione della sequenza della trama nel romanzo di Lermontov: prima accade ciò che viene raccontato in "Fatalist", e poi la storia con Bela. Dalla fortezza Pechorin fu trasferito in Georgia, quindi tornò a San Pietroburgo. Qualche tempo dopo, trovandosi di nuovo nel Caucaso, sulla strada per la Persia, Pechorin incontra Maksim Maksimych e un ufficiale - l'autore di appunti di viaggio ("Maksim Maksimych"). Infine, sulla via del ritorno dalla Persia, muore Pechorin (Prefazione al "Diario di Pechorin").

Cosa possiamo dire della composizione del romanzo di Mikhail Yuryevich Lermontov "Un eroe del nostro tempo"? Cosa voleva mostrare l'autore con questa composizione? O forse, così facendo, voleva introdurre nell'opera un significato più profondo e nascosto? Anche se, forse, voleva semplicemente attirare così noi lettori al suo lavoro.

Qual è la caratteristica principale della composizione di questo romanzo? Ora proverò a rispondere a questa domanda.

Lermontov rompe deliberatamente l'ordine di questi eventi. E ne parla non in ordine cronologico. Questo principio di disporre il materiale ha permesso di rivelare l'immagine contraddittoria di Pechorin con la massima completezza e obiettività. In ciascuna delle storie, l'eroe si mostra da lati completamente diversi. Si trova in diverse situazioni di vita, eventi, il suo stile di vita sta cambiando. E in ciascuna delle storie appare davanti a noi come completamente diverso, ma allo stesso tempo, assolutamente la stessa persona. Mescolando e riorganizzando gli eventi del romanzo rispetto alla loro sequenza di trama "reale" ha introdotto una qualità artistica fondamentalmente nuova nell'opera: il libro ha enfatizzato non la cronologia degli eventi, ma la "cronologia della dichiarazione" su di essi. Si è creata una doppia composizione, che ha reso possibili cose incredibili dal punto di vista della “solita” logica narrativa.

Ciò può essere indicato da una tabella in cui a sinistra è indicata la sequenza dei romanzi nell'ordine in cui Lermontov li comunica al lettore, e a destra - in numeri - la reale sequenza degli eventi descritti.

Questa disposizione delle parti del romanzo, violando l'ordine cronologico (trama), aumenta la tensione della trama, consente di interessare al massimo il lettore con Pechorin e il suo destino, rivelando gradualmente il suo personaggio in tutte le contraddizioni e complessità.

Nel romanzo di Lermontov, la composizione e lo stile sono subordinati a un compito: rivelare l'immagine dell'eroe del suo tempo nel modo più profondo e completo possibile, tracciare la storia della sua vita interiore perché "... la storia dell'anima umana, ” come dichiara l'autore della prefazione al “Giornale di Pechorin”, “almeno l'anima più piccola quasi più curiosa e non più utile della storia di un intero popolo, specialmente... quando essa... è scritta senza un vano desiderio suscitare partecipazione o sorpresa”.

L'immagine di Pechorin si rivela in due modi: dal punto di vista di un osservatore esterno e nei termini della sua rivelazione interiore. Ecco perché il romanzo di Lermontov è chiaramente diviso in due parti. Ognuna di queste parti ha un'unità interiore. La prima parte fa conoscere al lettore l'eroe con i metodi delle caratteristiche esterne. La seconda parte è preparata dalla prima. Nelle mani del lettore cade il "Giornale Pechorin", in cui racconta se stesso in una confessione estremamente sincera.

Il romanzo è strutturato in modo tale che Pechorin e la sua storia siano presentati costantemente al lettore da tre lati. La prefazione dell'autore, scritta in risposta alle contraddittorie interpretazioni della critica e inclusa nella seconda edizione del libro, spiega il concetto generale e lo scopo dell'opera. Poi ci sono gli appunti di viaggio dell'autore, il racconto "Bela".

Per tutta la sua apparente semplicità, la storia di Bela è complessa sia nella composizione che nello stile. Il tradizionale tema romantico assume qui un carattere veritiero e realistico.

Il racconto di Bela inizia con appunti di viaggio. Il loro autore - un ufficiale russo che vaga "per la strada per il bisogno statale", guarda la natura caucasica e la vita caucasica attraverso gli occhi di una persona russa: "... ed è stato divertente sentire nel mezzo di questo sonno morto della natura lo sbuffo di una stanca troika di posta e il tintinnio irregolare di una campana russa."

Al centro della storia "Bela" c'è la storia di Maksim Maksimych, inclusa nelle note di un ufficiale errante. Tuttavia, questa storia è interrotta dalla descrizione del Cross Pass. La storia di Maksim Maksimych è complicata dal fatto che la prima parte include la storia di Kazbich su come è fuggito dai cosacchi e la seconda - l'auto-caratterizzazione di Pechorin. Questa composizione della storia corrisponde alla sua complessità stilistica. Ogni personaggio ha il suo stile di discorso. Maxim Maksimych non può capire le strane azioni "straordinarie" di Pechorin, spiegarle ancora di più, quindi Maksim Maksimych non cerca di raccontare nuovamente il ragionamento di Pechorin, ma registra solo le sue azioni.

Nella seconda storia, che collega Bela al Diario di Pechorin e intitolata Maxim Maksimych, il vecchio capitano non racconta più nulla. “Siamo rimasti in silenzio. Di cos'altro c'era da parlare?... Mi ha già detto tutto quello che c'era di interessante di sé...". Ora Maxim Maksimych stesso è un personaggio e l'autore parla di lui. Tutta l'attenzione del lettore è rivolta a Maxim Maksimych. Il suo comportamento, le sue parole, i suoi gesti ricevono un'impronta individuale e sono annotati da un autore attento. Tuttavia, il mezzo più importante in questa storia nella caratterizzazione di Pechorin è un ritratto psicologico.

Nella storia "Maksim Maksimych", l'autore del romanzo si trova faccia a faccia con Pechorin per l'unica volta. Lermontov non ha ritenuto possibile mettere la sua caratterizzazione del ritratto nella bocca di Maxim Maksimych o di qualsiasi altro eroe del suo romanzo. Si è occupato di motivare a fondo l'incontro tra l'autore e l'eroe del romanzo, al fine di tracciare a suo nome un accurato ritratto psicologico della persona il cui destino si è interessato al lettore della storia "Bel".

L'apparizione di Pechorin è preceduta da una descrizione della sua carrozza da dandy e del suo cameriere viziato. L'arroganza del servo contrasta nettamente con la gioia non mascherata di Maxim Maksimych, con la sua impazienza di vedere Pechorin il prima possibile.

Prima di procedere alla caratterizzazione di Pechorin, Lermontov avverte specificamente il lettore: "Ora devo disegnare il suo ritratto".

Una ricreazione così esteriormente accurata e allo stesso tempo psicologicamente penetrante del ritratto del personaggio è stata una vera scoperta nella storia della letteratura. È sufficiente confrontare questo ritratto con qualsiasi ritratto nella prosa di Pushkin per assicurarsi che Lermontov abbia seguito il percorso di ulteriori dettagli, un'analisi psicologica più approfondita dell'aspetto esterno e del contenuto interno del suo eroe. Seleziona i dettagli esterni in una certa sequenza e li interpreta immediatamente in termini fisiologici, sociologici e psicologici.

Dopo l'incontro dell'autore con Pechorin a Vladikavkaz, i suoi appunti cadono nelle mani dell'autore. Nella Prefazione al "Giornale Pechorin" l'autore dice ciò che Pechorin stesso non avrebbe potuto riferire: Pechorin morì mentre tornava da un viaggio in Persia. Così si sostanzia il diritto dell'autore di pubblicare il "Pechorin Journal", composto da tre racconti: "Taman", "Princess Mary" e "Fatalist".

Nei romanzi del Pechorin Journal, scritti in prima persona, appare un terzo narratore, l'"io" del terzo autore - lo stesso Pechorin, il cui destino il lettore si interessò alla storia di Maksim Maksimych e il cui significato fu valutato dalle caratteristiche del ritratto date da un autore attento. E ora l'intelligente, riservato Pechorin, che sa definire con precisione ogni pensiero, ogni stato d'animo, sia se stesso che i suoi interlocutori, racconta con spietata franchezza la sua vita, la profonda insoddisfazione per se stesso e per tutti coloro che lo circondano. Nell'introspezione, nella "riflessione" (nella terminologia di Belinsky) - la forza e la debolezza di Pechorin, quindi la sua superiorità sulle persone e questa è una delle ragioni del suo scetticismo, delusione.

Lo stile del "Pechorin Journal" è per molti versi vicino allo stile della narrazione dell'autore in "Bela" e "Maksim Maksimych". Belinsky ha anche osservato: "... sebbene l'autore finga di essere una persona completamente estranea a Pechorin, simpatizza fortemente con lui e c'è una sorprendente somiglianza nella loro visione delle cose".

Con tutta l'unità stilistica del "Giornale Pechorin", ognuna delle tre storie che compongono questo "Giornale" ha una propria genealogia storica e letteraria.

"Taman" - una storia ricca di azione e allo stesso tempo la più lirica dell'intero libro - continua le tradizioni delle storie di rapine romantiche in un modo nuovo e realistico; allo stesso tempo, il tema della sirena, l'ondine, molto diffuso nella ballata romantica, è intessuto in questa piccola storia, ma è anche tradotto in un vero e proprio progetto di vita: l'ondina si trasforma in un seducente contrabbandiere.

Il lettore, insieme a Pechorin, inizia a capire che la ragazza di contrabbando ha svolto solo il ruolo di una sirena appassionatamente innamorata per liberarsi da un ufficiale sgradito. Quando si scopre che nel frattempo il ragazzo cieco ha derubato Pecorin, la triste esclamazione ironica di Pecorin riassume l'esito veritiero e amaro di tutto l'incidente: “... E che me ne frega delle gioie e dei disastri umani, io, un ufficiale errante, e anche con un viaggio in macchina per necessità di stato !... .. "

VGBelinsky ha molto apprezzato "Taman": "Non abbiamo osato fare estratti da questa storia, perché risolutamente non li consente: è come una sorta di poesia lirica, il cui fascino è distrutto da un verso pubblicato o modificato non dal poeta stesso. ; è tutta in forma; se lo scrivi, dovresti trascriverlo tutto di parola in parola; raccontarne il contenuto darà su di lei lo stesso concetto di una storia, anche se entusiasmante, sulla bellezza di una donna che tu stesso non hai visto.

In "Taman" Lermontov gira la situazione della trama di "Bela" su un lato diverso. Bela e Taman sono storie viste l'una attraverso l'altra. L'idea di Lermontov è comprensibile: se il risveglio dell'eroe è impossibile con l'aiuto dell'amore di un selvaggio strappato all'ambiente naturale, allora forse l'immersione dell'eroe nel mondo selvaggio, pieno di pericoli di "onesti contrabbandieri", una parvenza dello stesso stato naturale, sarà salutare per Pechorin. Tuttavia, la sobrietà e la vigilanza di un grande artista fanno sì che Lermontov non si lusinghi con dolci illusioni russo-birroniche. In primo luogo, lo stesso mondo romantico dei contrabbandieri è tanto lontano dalla sua naturalezza originale quanto la regione selvaggia e non iniziata del Caucaso.

La seconda storia, che fa parte del "Giornale Pechorin", "Principessa Maria", sviluppa il tema dell'eroe del tempo circondato dalla "società dell'acqua".

La descrizione della natura, della vita e dei costumi caucasici dei visitatori delle acque minerali caucasiche in questa storia è combinata in modo univoco con una rappresentazione ironica, se non satirica, della vita della nobile "società dell'acqua", circondata e in collisione con la quale Viene mostrato Pecorin.

La principessa Mary e sua madre la principessa Ligovskaya, la sua parente Vera e il secondo marito di Vera, Semyon Vasilyevich, sono tutte persone dello stesso circolo a cui appartiene Pechorin; è associato a loro da comuni conoscenti e ricordi di Pietroburgo e Mosca.

Nella storia "Principessa Maria" Pechorin appare davanti al lettore non solo come un narratore di memorie (come in "Taman" e "Fatalist"), ma anche come autore di un diario, un diario in cui i suoi pensieri e le sue impressioni sono accuratamente registrato. Ciò consente a Lermontov di rivelare il mondo interiore del suo eroe con grande profondità.

Il diario di Pechorin si apre con un'annotazione fatta l'11 maggio, il giorno dopo il suo arrivo a Pyatigorsk. Le descrizioni dettagliate degli eventi successivi costituiscono, per così dire, la prima parte "Pyatigorsk" della storia. La voce del 10 giugno apre la seconda parte, "Kislovodsk" del suo diario. Nella seconda parte, gli eventi si sviluppano più rapidamente, portando costantemente al culmine della storia e dell'intero romanzo - al duello tra Pechorin e Grusnickij. Per un duello con Grusnickij, Pechorin finisce in una fortezza per Maxim Maksimych. Così finisce la storia.

Pertanto, tutti gli eventi di "Princess Mary" rientrano in un periodo di poco più di un mese e mezzo. Ma la storia di questi pochi giorni permette a Lermontov di rivelare dall'interno l'immagine contraddittoria di Pechorin con eccezionale profondità e completezza.

È in "Principessa Maria" che ha mostrato più profondamente la disperazione senza speranza, la tragica disperazione dell'egoista Pechorin, una persona intelligente e dotata, storpiata dall'ambiente e dall'educazione.

Il passato di Pechorin, se non per parlare del concetto precedente di "Principessa Ligovskaya", all'interno dell'"Eroe del nostro tempo" è di scarso interesse per Lermontov. L'autore non è quasi impegnato con la questione della formazione del suo eroe. Lermontov non ritiene nemmeno necessario dire al lettore cosa fece Pecorin a San Pietroburgo durante i cinque anni trascorsi dopo il suo ritorno dal Caucaso e prima della sua nuova apparizione a Vladikavkaz ("Maxim Maksimych"), in viaggio verso la Persia. Tutta l'attenzione di Lermontov è attratta dalla rivelazione della vita interiore del suo eroe.

Non solo in russo, ma anche nella letteratura mondiale, Lermontov è stato uno dei primi a padroneggiare la capacità di catturare e rappresentare il "processo mentale dell'emergere dei pensieri", come ha affermato Chernyshevsky in un articolo sulle prime storie e storie di Leone Tolstoj. E se "lo stesso processo mentale, le sue forme, le sue leggi, la dialettica dell'anima" sono state completamente rivelate per mezzo della finzione solo da Tolstoj, allora con tutta la differenza tra Lermontov e Tolstoj, Chernyshevsky non ha accidentalmente nominato tra i predecessori di Tolstoj il nome dell'autore di "A Hero of Our Time", in cui "questo lato dell'analisi psicologica è più sviluppato".

In una conversazione con il Dr. Werner Pechorin dice: “Dalla tempesta della vita, ho tirato fuori solo poche idee - e non una sola sensazione. Vivo da tempo non con il cuore, ma con la testa. Peso, analizzo le mie passioni e azioni con rigorosa curiosità, ma senza partecipazione. Ci sono due persone in me: una vive nel senso pieno della parola, l'altra pensa e lo giudica..."

Pechorin rivela in modo coerente e convincente nel suo diario non solo i suoi pensieri e stati d'animo, ma anche il mondo spirituale e l'immagine spirituale di coloro con cui deve incontrarsi. Né l'intonazione della voce dell'interlocutore, né i movimenti dei suoi occhi, né le espressioni del viso sfuggono alla sua osservazione. Ogni parola pronunciata, ogni gesto rivelano a Pechorin lo stato d'animo dell'interlocutore. Pechorin non è solo molto intelligente, ma anche attento e sensibile. Questo spiega la sua capacità di capire bene le persone. Le caratteristiche del ritratto nel "Diario di Pechorin" colpiscono per profondità e accuratezza. Sappiamo che sono stati scritti da Lermontov, ma non è stato un caso che Lermontov li abbia attribuiti a Pechorin. Quindi, riguardo al Dr. Werner Pechorin scrive: “Werner è una persona meravigliosa per molte ragioni. È scettico e materialista, come quasi tutti i medici, e insieme poeta, e sul serio, poeta anzi sempre e spesso a parole, sebbene non abbia mai scritto due poesie in vita sua. Ha studiato tutte le corde viventi del cuore umano, mentre studiano le vene di un cadavere, ma non ha mai saputo usare la sua conoscenza ", e così via.

Se Werner è il compagno di Pechorin, allora Grusnickij è il suo antipode. Pechorin incontra Grusnickij in un distaccamento attivo, e poi lo incontra a Pyatigorsk. Questo incontro dà origine a una dettagliata caratterizzazione del ritratto di Grusnickij.

Avendo risolto Grusnickij, Pechorin riproduce accuratamente il suo discorso nelle sue registrazioni e quindi rivela finalmente la sua insignificanza. Le dichiarazioni false, eccessivamente ottimistiche, declamatorie di Grusnickij sono piene di esclamazioni, domande, accentuate da pause e silenzi; Il discorso di Grusnickij è senza alcuna misura colorato di aspre antitesi, paragoni e confronti, ad esempio: “Il mio cappotto da soldato è come un sigillo di rifiuto. La partecipazione che suscita è pesante come l'elemosina».

Natura, paesaggio in "Un eroe del nostro tempo", soprattutto nel "Diario di Pechorin", molto spesso non solo sfondo di esperienze umane. Il paesaggio chiarisce direttamente lo stato di una persona e talvolta sottolinea in modo contrastante la discrepanza tra i sentimenti dell'eroe e l'ambiente circostante.

La chiave del concetto ideologico di "Fatalista" è il monologo di Pechorin, che combina la prima parte della novella con la sua seconda parte, che tratta della morte di Vulich.

Le riflessioni di Pechorin in questo monologo, per così dire, riassumono l'intero "Diario di Pechorin" e persino il romanzo "L'eroe del nostro tempo" nel suo insieme. Secondo E.N. Mikhailova, "Lermontov, per così dire, dice con la sua novella: nessuno può finalmente decidere se c'è predestinazione o no, poiché c'è sempre spazio per il caso, per" errori di pensiero "soggettivi quando spiega i fenomeni; ma anche se esiste la predestinazione (a cui tende l'esempio del destino di Vulich), allora in questo caso, alla persona rimane solo una cosa: agire, tentare il destino.

Azione, lotta: questa è l'ultima conclusione di Lermontov dal problema del rock ".

Valentin Ivanovich Korovin nel suo libro "Il percorso creativo di Mikhail Yuryevich Lermontov scrive che nessuna delle opere di Lermontov ha espresso così tanti giudizi opposti, a volte reciprocamente esclusivi, come sul romanzo" Un eroe del nostro tempo. " La polemica sull'"Eroe del nostro tempo" ha rivelato diversi punti di vista contrastanti riguardanti non solo il metodo artistico, ma anche l'interpretazione stessa dell'immagine del protagonista. Il romanzo di Lermontov ha rivelato tali strati ideologici e artistici che non sono stati scoperti e illuminati dal suo primo genio interprete - V.G. Belinsky. Le questioni centrali dello studio del romanzo rimangono due: 1) qual è il metodo artistico di Lermontov in "Un eroe del nostro tempo?" Il romanzo è un'opera romantica o realistica? Forse il romanzo contiene una sintesi di romanticismo e realismo? E 2) Chi è Pecorin? Sceglie consapevolmente o controvoglia la posizione di un egoista? Queste o quelle risposte a queste domande sono spiegate da diverse letture del famoso romanzo. E, naturalmente, la questione della composizione del romanzo è strettamente legata all'uno o all'altro punto di vista sul romanzo.

Il tempo della creazione del romanzo è ricco di eventi significativi nella vita sociale e letteraria. Il lettore russo iniziò a capire le idee di Hegel, le opere degli utopisti: Fourier e i suoi seguaci. Si sovrapponevano naturalmente alle idee precedenti, soprattutto Rousseau. Il pubblico russo ha seguito da vicino le nuove tendenze provenienti dall'Occidente e ha cercato di comprendere il corso dello sviluppo storico in Russia dai punti di vista proposti. Né le opinioni degli storici francesi, né i più importanti cambiamenti in atto nella letteratura, in particolare l'approfondimento dello psicologismo nelle opere degli scrittori del primo Ottocento, le sono sfuggiti.

Il romanzo di Lermontov è giustamente attribuito alla prosa filosofica e associato alle sue tradizioni, ma questo non è un romanzo filosofico in senso tradizionale. "Un eroe del nostro tempo" ha molto in comune con la letteratura saggistica, con un romanzo di viaggio, ma non sono le osservazioni etnografiche o le accurate descrizioni documentarie accompagnate da commenti lirici che diventano oggetto dell'attenzione dell'autore. L'opera di Lermontov può essere paragonata a un romanzo di confessione, ma non rientra nemmeno in questo quadro. Infine, "A Hero of Our Time" appare come un ciclo di storie o storie, accomunate da un eroe e dalla straordinarietà delle avventure che gli sono capitate. Ma perché Lermontov aveva bisogno di raccogliere storie disparate in un unico romanzo?

"A Hero of Our Time" è emerso dall'incrocio di molte formazioni di genere. La ciclizzazione delle storie, secondo B.M. Eichenbaum, è stata una tappa caratteristica della letteratura russa degli anni '30. Prima di tutto, qui, ovviamente, dovrebbe essere chiamato "Belkin's Tale" di A.S. Puskin. Tuttavia, sono proprio le storie che sono unite in Pushkin, che non compongono l'intero romanzo. Nei casi in cui Pushkin si è rivolto al genere del romanzo, la composizione delle sue opere non era romanzesca. Compito di Pushkin era presentare ovunque lo straordinario come ordinario, per affermare il primato del corso oggettivo della vita. Ogni episodio casuale e straordinario nella vita degli eroi si è trasformato in un episodio naturale, condizionato da ragioni esterne al di fuori del controllo degli eroi.

Le passioni romantiche degli eroi sono state poste sotto il controllo della realtà, incessante e nascoste per i personaggi stessi.

Lermontov, indubbiamente, era pieno di attenzione per la personalità straordinaria ed eccezionale del nobile intellettuale. Qual è la misura della libertà concessa all'individuo da circostanze al di fuori del suo controllo? Quali sono le molle motrici interne che determinano il comportamento umano e qual è il loro rapporto con condizioni oggettive che non possono essere stabilite dalla persona stessa? L'eroe di Lermontov è inizialmente straordinario, "strano", e tutti gli eventi a cui partecipa sono altrettanto straordinari e strani. Lermontov è interessato non tanto a un eroe ordinario quanto a un eroe straordinario, una personalità potente e titanica. Anche l'incontro di Pechorin con il suo vecchio amico Maksim Maksimych sembra strano, a differenza del solito incontro di amici che hanno prestato servizio nella stessa fortezza. Tuttavia, l'estraneità esterna riceve ovunque una motivazione interna.

Continuando la prospettiva di Pushkin e discutendo con Pushkin, Lermontov ha definito la sua linea di romanzo nella rappresentazione di un uomo degli anni '30. Per lui, la personalità di un intellettuale aristocratico avanzato, in termini di inclinazioni spirituali, non è affatto devastata. La noia e l'egoismo non sono spiegati dall'originale vuoto interiore di Pechorin, ma da ragioni più profonde che hanno distorto la natura della personalità eroica. L'"uomo moderno" di Lermontov viene riabilitato, una parte significativa della sua colpa viene rimossa da lui. Il personaggio romantico è visto non solo dal punto di vista delle sue azioni esterne, ma anche degli incentivi interni. Lermontov, per così dire, dà al suo eroe completa libertà di scelta, ma le azioni di Pechorin in un modo impercettibile per l'eroe dimostrano non solo la sua volontà, ma anche il potere delle circostanze dietro di esse.

Il compito di Lermontov era di far apparire il condizionamento della personalità da circostanze esterne attraverso il mondo intimo, attraverso le contraddizioni della coscienza inquieta. Il mondo interiore di Pechorin contiene le contraddizioni della realtà. L'anima di Pechorin è uguale alla vita circostante. Il mondo dell'anima è proporzionato alla realtà, che però esiste oggettivamente. Questo principio intrinsecamente romantico di approccio alla rappresentazione del personaggio è complicato dalla dipendenza fatale dell'eroe da circostanze al di fuori di lui, che appaiono nel romanzo come destino, destino, premonizione, previsione. Allo stesso tempo, l'atteggiamento di Pechorin nei confronti della vita come un gioco, la sensazione di sventura che sperimenta, il corso contraddittorio dei pensieri dell'eroe sono ovunque presentati come una generalizzazione filosofica e psicologica dell'esperienza di vita, e non sorgono indipendentemente dalla realtà. In Lermontov, per così dire, viene fatta una mossa inversa rispetto al successivo romanzo realistico, non la realtà determina la natura contraddittoria di Pechorin, ma le contraddizioni dell'eroe suggeriscono l'essenza della vita; ma poiché queste contraddizioni sono date ovunque attraverso la generalizzazione degli eventi della vita, alla fine si rivela la dipendenza di Pechorin dalle condizioni da lui stabilite.

Pertanto, l'eroe funge da strumento per conoscere la vita, il suo corso predeterminato, disastroso e fatale. Questo getta luce sulla realtà stessa. Ma come strumento di conoscenza, l'eroe stesso obbedisce alle stesse leggi fatali, indipendentemente dalla sua volontà personale. L'eroe contemporaneamente impone la sua volontà alle circostanze della vita ed è costretto ad ammettere che questa volontà non è solo la sua volontà, che riflette in definitiva la sua subordinazione alle condizioni prevalenti. Pechorin è presentato come un eroe storicamente naturale del tempo; oggettiva il tipo di coscienza, il tipo di pensiero, plasmato in forme rigorosamente definite. Poiché la realtà è inizialmente contraddittoria, poiché separa le persone, e ogni unione finisce con la morte o la perdita dei valori spirituali, la legge generale della vita si manifesta indipendentemente dalla sequenza degli eventi o dalla loro causa di coniugazione. Gli eventi che si verificano con Pechorin dimostrano chiaramente il corso fatale della vita e la loro natura frammentata sottolinea solo il potere delle circostanze indipendenti dalla volontà personale dell'eroe. Esattamente allo stesso modo, l'eroe è "portato fuori" dalle connessioni mondane che agiscono costantemente. L'eroe è gettato in un vortice di vita, dove circostanze diverse, identiche nella loro essenza profonda, conducono a esiti finali simili. Per Lermontov, era estremamente importante, da un lato, mostrare l'eroe affermato in diverse situazioni di vita e, dall'altro, limitare la manifestazione di una natura contraddittoria e irrequieta in una trama romanzesca rigorosamente delineata. La vita appariva nelle sue diverse manifestazioni, nell'alternarsi di varie situazioni e nello stesso tempo nel loro massimo isolamento. Le situazioni esistono in isolamento, senza alcuna connessione causale tra di loro. Tuttavia, in generale, confermano alcune leggi generali della vita. Allo stesso modo, Pechorin rimane se stesso ovunque, non si verificano interruzioni nella sua visione del mondo. Il tipo di coscienza è lo stesso ovunque, il carattere dell'eroe non cambia, ma la motivazione psicologica dell'eroe dell'epoca si approfondisce di racconto in racconto. Pechorin "insegue" davvero la vita, il che conferma solo la sua conoscenza consolidata al riguardo. Tutte le collisioni di Pechorin con le persone sono accidentali, ma ogni caso lo convince delle leggi di quei concetti sulla vita che gli sono stati dati dall'esperienza precedente. Allo stesso tempo, gli eventi della trama sono organizzati in modo tale da introdurre elementi nuovi ed essenziali nelle basi della psicologia dell'eroe. Davanti a lui sorgono nuove questioni morali e psicologiche, ma gli episodi, approfondendo la psicologia dell'eroe, non contribuiscono al processo di crescita spirituale di Pechorin. L'esperienza di vita di Pechorin, estratta per generalizzazione filosofica da ogni situazione, è essenziale non perché è ogni volta nuova, ma perché è sempre la stessa. E questa uniformità, accompagnando le avventure inaspettate e straordinarie dell'eroe, dimostra la costanza del destino, il trionfo delle leggi disumane che regnano nella vita.

Non è solo la realtà che è priva di integrità, è episodicamente chiusa. Pechorin è anche privato dell'integrità. La sua vita è composta da una catena di eventi non correlati e le contraddizioni interne tormentano la sua anima. La composizione del romanzo riflette questa rottura della vita dell'eroe, a causa del corso contraddittorio e tortuoso della realtà, gettando l'eroe tra le braccia di Bela, quindi in un paese straniero.

Per la prima volta nella letteratura russa appare un'esposizione così spietata di un eroe alla sua personalità. L'abitudine all'introspezione si combina con l'osservazione costante degli altri.

L'insolita composizione di "A Hero of Our Time" è ancora controversa ed è oggetto di studi letterari.

Korovin scrive che nel romanzo di Lermontov Un eroe del nostro tempo, l'autore, che non si è ancora completamente separato dall'immagine che ha creato, segue lo stesso percorso di Pechorin. L'"incompletezza" dell'epoca si manifestava in un netto aggravamento del principio personale e al tempo stesso nel riconoscimento del determinismo sociale. Entrambe le idee provenivano da diversi sistemi ideologici e artistici e richiedevano una riconciliazione. Era necessario mettere la volontà personale sotto il controllo della realtà, trovare un posto per la volontà personale nel quadro del determinismo sociale. Ciò ha notevolmente complicato il compito creativo di Lermontov. Senza eliminare la volontà personale di Pechorin, le pone tuttavia dei limiti interni ed esterni. I personaggi del romanzo sono apparsi come persone indipendenti, separate dalla visione dell'autore, capaci di auto-sviluppo. La realtà è percepita dagli eroi come qualcosa di oggettivamente dato, indipendente da loro, non assorbito dai loro mondi soggettivi. Il principio realistico della rappresentazione in "A Hero of Our Time" ha vinto. Ciò è evidenziato dalla sfera motivazionale sviluppata, un'analisi obiettiva dei personaggi che non consente l'interferenza diretta dell'autore, e la composizione del romanzo ha contribuito a ciò.

Lermontov conduce Pecorin alla consapevolezza che la vita è una. Porta sofferenza, è irto di tragedie, è insopportabilmente "noioso", ma solo in lei una persona può trovare la felicità, sperimentare la gioia della lotta, al di fuori di questa realtà data, concreta, ma in sé. Ma un tale fraintendimento della vita è inerente solo al realismo del XIX secolo.

L'appello simultaneo di Lermontov alla scrittura realistica e romantica contiene la sua originalità ideologica e artistica, che ha determinato la composizione del romanzo, riflettendo l'"incompletezza" della sua evoluzione creativa e dovuta all'"incompletezza" del tempo di Lermontov.

La composizione è diventata un mezzo per esprimere l'intenzione artistica di Lermontov, un mezzo per rappresentare il personaggio dell'eroe.

Note (modifica)

Ritardo, 1) in linguistica - una sorta di fenomeno di analogia fonetica, che si riduce a un cambiamento nell'aspetto di una parola (lessema) sotto l'influenza del tipo sonoro di un altro lessema, che lo precede nel contesto. Tipico per i numeri, cfr. Taj. shonzdah - "sedici" (invece dell'atteso shazdah;) per analogia con ponzdah; -- "quindici". Il contrario in direzione del fenomeno - anticipazione: cfr. russo "nove" (invece di "non debole") sotto l'influenza di "dieci". 2) In poetica - un metodo compositivo per ritardare lo sviluppo dell'azione della trama; attraverso digressioni liriche, descrizioni varie (paesaggio, interno), ripetizione di episodi omogenei, ecc.

Una trama è un insieme di eventi nel loro naturale ordine cronologico. La trama si contrappone alla trama: gli stessi eventi, ma nella loro presentazione, cioè nell'ordine in cui l'autore li riporta, in altre parole, la trama è "ciò che è realmente accaduto".

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Sezioni: Letteratura

M. Yu. Lermontov

Un eroe del nostro tempo è il primo romanzo psicologico della letteratura russa. La complessità della composizione. Il secolo di M. Yu Lermontov nel romanzo. Pechorin come rappresentante del "ritratto di una generazione".

Compiti a casa per la lezione.

1. Leggendo il romanzo di M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo".
2. Analisi della composizione dell'opera.

a) Chi racconta la storia di Pechorin?

• Il grado di familiarità del narratore con l'eroe.
• Il suo status sociale.
• Livello intellettuale e culturale.
• Qualità morali.

b) Analizzare la trama del romanzo.

c) Ripristinare la sequenza cronologica degli eventi nel romanzo (trama).

3. Compito individuale per i linguisti.

a) La riflessione è il significato lessicale di una parola.

b) A.I. Herzen, V.G. Belinsky - commento storico e biografico.

Compito individuale: storia sulla trama del romanzo di V. Nabokov.

L'eroe del nostro tempo... è un ritratto fatto dei vizi di tutta la nostra generazione.

M. Yu. Lermontov.

La società russa conobbe la "lunga catena di storie" di M. Yu. Lermontov con il titolo generale "Eroe del nostro tempo" nel 1839-1840. Da marzo a febbraio il saggio è stato pubblicato sulla rivista Otechestvennye zapiski. Nel 1840, A Hero of Our Time fu pubblicato come libro separato.

È giunto il momento per noi di conoscere questo lavoro, di formarci una nostra idea, di formulare (definire) il nostro atteggiamento (personale) nei confronti dei suoi eroi.

Le risposte degli studenti.

Non sei il solo a valutare l'opera e il suo eroe. L'apparizione del romanzo di M. Yu. Lermontov causò immediatamente una forte polemica nella società.

• Nicola I trovava il romanzo "disgustoso", mostrando "la grande depravazione dell'autore".
• La critica protettiva cadde sul romanzo di Lermontov, vedendo in esso una calunnia contro la realtà russa. Professore S.P. Shevyrev si sforzò di dimostrare che Pechorin non era altro che un'imitazione dei modelli occidentali, che non aveva radici nella vita russa.
• Prima di altri, V.G. Belinsky, che vi annotava "ricchezza di contenuti", "conoscenza profonda del cuore umano e della società moderna".
• E che dire dell'autore? Per la seconda edizione di "A Hero of Our Time" M.Yu. Lermontov scrive "Prefazione", in cui insisteva che "L'eroe del nostro tempo, miei cari signori, è come un ritratto, ma non una persona: questo è un ritratto fatto dei vizi di tutta la nostra generazione, nel loro pieno sviluppo ." Ecco perché queste parole sono rese come epigrafe della nostra lezione.

- Che tipo di generazione è questa, a cui appartengono lo stesso M. Yu. Lermontov e il suo eroe?

Parla Dottore in Filologia, Professor Panchenko (Appendice 2).

Soffermiamoci su questo argomento in modo più dettagliato. Per parlare del secolo M.Yu. Lermontov, devi possedere un certo vocabolario. Segui i miei pensieri usando le parole sulla lavagna a destra.

La visione del mondo di M. Yu. Lermontov prese forma alla fine degli anni '20 e all'inizio degli anni '30 del XIX secolo, nell'era della crisi ideologica dell'intellighenzia nobile progressista, associata alla sconfitta della rivolta di dicembre e alla reazione di Nikolaev in tutti sfere della vita pubblica.

Nicola I è un domatore di rivoluzioni, un gendarme d'Europa, un carceriere dei Decembristi, ecc., dal punto di vista della storiografia “comunista”. COME. Pushkin, il cui rapporto con l'imperatore era complesso e ambiguo, notò gli indubbi meriti e la portata di Pietro della sua personalità. "Con il massimo rispetto" ha parlato di Nicholas I F.M. Dostoevskij, che, come è noto, finì per sua volontà ai lavori forzati. Valutazioni contraddittorie della personalità. Il fatto è che Nicola I rifiutava ogni rivoluzione come idea, come principio, come metodo per trasformare la realtà. La rivolta dei Decembristi non è solo una nobile motivazione per eliminare "varie ingiustizie e umiliazioni", ma una violazione del giuramento d'ufficio, un tentativo di cambiare violentemente il sistema statale e uno spargimento di sangue criminale. E come reazione - un duro regime politico stabilito dall'imperatore.

La crisi ideologica è una crisi di idee. Le idee, gli ideali, gli obiettivi e il significato della vita della generazione Pushkin: tutto è stato distrutto. Questi sono tempi duri, in seguito saranno chiamati l'era dell'atemporalità. In quegli anni si parla di mancanza di spiritualità, di caduta della moralità. Forse tu ed io abbiamo attraversato o stiamo attraversando periodi simili associati al crollo dell'Unione Sovietica ... Ma torniamo agli anni '30 del diciannovesimo secolo.

La necessità di dominare gli "errori dei padri", di ripensare ciò che sembrava immutabile alla generazione precedente, di sviluppare la propria posizione morale e filosofica è una caratteristica dell'epoca degli anni '20 e '30.

L'azione pratica si è rivelata impossibile per ragioni sia oggettive (dura politica di autocrazia) sia soggettive: prima di agire, era necessario superare la crisi ideologica, l'era del dubbio e dello scetticismo; definire chiaramente in nome di cosa e come atto. Ecco perché, negli anni '30, le ricerche filosofiche dei suoi migliori rappresentanti hanno acquisito un'importanza eccezionale per la società. Questo era estremamente difficile da fare. Un altro trionfante. Ovunque, a perdita d'occhio, scorreva lentamente, come diceva Herzen, "il fiume profondo e sporco della Russia civilizzata, con i suoi aristocratici, burocrati, ufficiali, gendarmi, granduchi e l'imperatore - una massa informe e senza voce di bassezza, servilismo, crudeltà e invidia, tutto avvincente e consumante”.

L'uomo e il destino, l'uomo e il suo scopo, lo scopo e il significato della vita umana, le sue possibilità e realtà, la libertà di volontà e la necessità: tutte queste domande sono state incarnate figurativamente nel romanzo.

Il problema della personalità è centrale nel romanzo: "La storia dell'anima umana... è quasi più curiosa e non più utile della storia di un intero popolo". E questa affermazione di M.Yu. Lermontov potrebbe diventare un'epigrafe alla nostra lezione.

Non è un caso che Pechorin si sia affermato agli occhi della generazione degli anni '30 come un personaggio tipico dell'era post-kabrista. E per il suo destino, per le sue sofferenze e dubbi, e per l'intera struttura del suo mondo interiore, appartiene davvero a quel tempo. Non capire questo significa non capire niente. Non nell'eroe, non nel romanzo stesso.

Per capire - questo è, infatti, lo scopo della nostra lezione.

Passiamo alla composizione della composizione.

I. - Chi racconta la storia di Pechorin?

Le risposte degli studenti.

• Maksim Maksimych è un capitano dello staff, un uomo del popolo, ha prestato servizio nel Caucaso per molto tempo, ha visto molto nella sua vita. Una persona gentile, ma limitata. Trascorse molto tempo con Pechorin, ma ancora non capiva le "stranezze" del suo collega aristocratico, una persona che era troppo lontana da lui nel circolo sociale.
• Ufficiale errante (ufficiale narratore). Capace di comprendere Pechorin più a fondo, più vicino a lui in termini di livello intellettuale e culturale di Maxim Maksimych. Tuttavia, può essere giudicato solo sulla base di ciò che ha sentito dal gentile, ma limitato Maksim Maksimych. Pechorin "... ho visto... solo una volta... nella mia vita sulla strada maestra". Successivamente, dopo aver familiarizzato con il diario di Pechorin che è caduto nelle sue mani, il narratore esprimerà la sua opinione sull'eroe, ma non è né esaustiva né inequivocabile.
• E infine, l'intera storia passa nelle mani dell'eroe stesso - un uomo sincero, "che ha esposto così spietatamente le sue debolezze e i suoi vizi"; un uomo di mente matura e non presuntuoso.

II. - In che modo Lermontov costruisce la trama dell'opera?

Risposte degli studenti(la scrittura alla lavagna della trama e della trama del lavoro viene eseguita prima della lezione da due studenti).

Questa raccolta di racconti può essere definita un romanzo? Perché Pushkin” Storie Belkin”? Perché Gogol raccolta di storie"Serate in una fattoria vicino a Dikanka"?

- Perché Lermontov non ha fretta di chiamare la sua idea un romanzo, denotandolo in modi molto diversi: come "appunti", "composizioni", "lunga catena di storie"? Ricordiamo questa domanda.

III. - Ripristinare l'ordine cronologico degli eventi.

Le risposte degli studenti. Correzione della registrazione della trama del romanzo, effettuata prima della lezione.

La cronologia degli eventi alla base dell'opera, secondo V. Nabokov.

“Taman”: 1830 circa - Pechorin parte da San Pietroburgo per un distaccamento attivo e si ferma a Taman;

"Principessa Maria": 10 maggio - 17 giugno 1832; Pechorin proviene da un distaccamento attivo nelle acque di Pyatigorsk e poi di Kislovodsk; dopo un duello con Grusnickij, fu trasferito nella fortezza sotto il comando di Maksim Maksimych;

"Fatalist": dicembre 1832 - Pechorin per due settimane viene dalla fortezza di Maxim Maksimych al villaggio cosacco;

"Bela": primavera 1833 - Pechorin rapisce la figlia del "principe Mirnov", e quattro mesi dopo muore per mano di Kazbich;

"Maksim Maksimycha": autunno del 1837 - Pechorin, andando in Persia, si ritrova di nuovo nel Caucaso e incontra Maksim Maksimych ”.

Ripristiniamo l'immagine, fatta da M. Yu. Lermontov, di "spostamenti cronologici". Assomiglia a questo: il romanzo inizia nel mezzo degli eventi ed è portato costantemente alla fine della vita dell'eroe. Quindi gli eventi nel romanzo si svolgono dall'inizio della catena di eventi rappresentata fino alla sua metà.

- Perché Lermontov viola la cronologia degli eventi?

Ci sono tre problemi che richiedono una risoluzione immediata.

Le risposte degli studenti.

Conclusioni del docente (a seconda della completezza delle risposte degli studenti).

Tutto questo è vero, ma non tutta la verità. Lermontov ha creato un romanzo completamente nuovo, nuovo nella forma e nel contenuto: un romanzo psicologico.

Lo psicologismo è una rappresentazione abbastanza completa, dettagliata e profonda dei sentimenti, dei pensieri e delle esperienze di un personaggio letterario con l'aiuto di specifici mezzi di finzione.

La trama della composizione è "la storia dell'anima umana".

Lermontov ci fa prima sentire parlare dell'eroe, poi guardarlo e, infine, apre davanti a noi il suo diario.

Il cambio di narratori ha lo scopo di rendere più profonda e completa l'analisi del mondo interiore.

• Gentile, ma limitato Maxim Maksimych.
• Narratore Ufficiale.
• "Osservazioni di una mente matura su se stessa."

V.G. Belinsky ha sostenuto che il romanzo "nonostante la sua frammentarietà episodica", non puoi leggerlo nell'ordine sbagliato, in cui l'autore stesso lo ha organizzato: altrimenti leggerai due storie eccellenti e diverse storie eccellenti, ma non conoscerai il romanzo " .

M. Yu Lermontov ha sentito la novità del suo lavoro, che combinava generi come uno schizzo di viaggio, una storia, una storia secolare, un racconto caucasico e aveva tutti i tipi di ragioni per questo. Questo è stato il primo romanzo psicologico nella letteratura russa.