Риси реалізму у літературі 19 століття. Реалізм у зарубіжній літературі XIX-XX ст. Реалізм у літературі

Реалізм (лат. Realis - - речовий, дійсний) - напрямок у літературі та мистецтві, який полягає в істинному, об'єктивному та всебічному відображенні. В епоху середньовіччя реалізмом називали один із напрямків середньовічної філософії, який приписував абстрактним поняттям реальне існування. У XVIII ст. під реалізмом розуміли тип мислення та поведінки (практичний), який відрізняється від типу мрійника, "ідеаліста". Реалістами називали людей, які ставили собі таку мету, яку можна було досягти.

У 20-х роках ХІХ ст. французькі критики називали реалізмом нову школув літературі, яка відрізнялася від "літератури ідей" (класицизму) та літератури образів (романтизму). Французькі письменники(Ж. Шанфлері, Л. Дюранті) видали збірку статей під назвою "Реалізм" (1857) та кілька номерів журналу з цією ж назвою. У журналі було опубліковано маніфест реалістичної школи художника Г. Курбе, у якому звучали заклики зображати повсякденне життя народу, піднімати соціальні проблеми. Курбе створив дві знамениті картини"Дробильники каміння" та "Похорони в Орні", які стали маніфестом реалізму в живописі. Дюранті писав, що завдання реалізму створити літературу для народу. Журнал полемізував із романтиками, вимагав відмовитися від ідеалізації життя та героїв.

Першими звернулися до теорії реалізму Д. Дідро та Лессінг. Проблеми реалізму протягом ХІХ ст. хвилювали О. Бальзака, Г. Флобера, Тургенєва, Л. Толстого. У працях І. Франка, Еге. Золя термін "реалізм" вживався як синонім терміна "натуралізм". Звідси і назва "Натуральна школа".

Естетика реалізму міметичних у своїй основі, тобто пов'язана із розумінням мистецтва як форми наслідування дійсності. У нашому літературознавстві немає єдиної думкищодо генези, історичних параметрів, етапів розвитку художньої природи та функціональності реалізму. Деякі вважають, що мистецтво реалізму сягає своїм корінням у народну поезіюіз її стихійним прагненням до правдивості. Е. Ауербах говорить про античний (міфологічний) реалізм ("Мімесіс. Зображення дійсності в західноєвропейській літературі»). Реалістичний тип мислення притаманний мистецтву з найдавніших часів, але термін "реалізм" недоцільно використовувати по відношенню до мистецтва античності та середньовіччя, коли в силу об'єктивних умов не могли утвердитись реалістичні художні системи, а спостерігалися, як зазначає Д. Наливайко, "тільки прояви реалістичної творчості на емпіричному рівні, переважно у низьких, комічних жанрах”.

Багато дослідників вважають, що реалізм як естетико- художня системапочав формуватися в епоху Відродження. Ренесансний реалізм XIV-XV ст. називають гуманістичним, він уражає творчості Сервантеса, Рабле, Шекспіра, Чосера. На думку Д. Наливайка, ренесансний реалізм не напрямок, а тенденція художнього мислення.

Значна частина дослідників початок реалізму пов'язує з Просвітництвом, зокрема із творчістю Д. Дефо, Вольтера, Дідро, Дж. Свіфта, Г.Є. Лессінга. Ці письменники глибоко розкрили причинні зв'язки між людиною та середовищем. М. Конрад, Д. Благий, В. Жирмунський вважають, що історія реалізму починається не з епохи Відродження і не з епохи Просвітництва, а за літературі XIXв. В. Жирмунський зазначає, що про реалізм Шекспіра, Сервантеса, Рабле можна говорити "в широкому розумінні слова", в сенсі правдивості, а не в сенсі Бальзака або Толстого. Основна ознака реалізму, на думку В. Жирмунського, у соціальності. Початок класичного реалізму він бачить в англійській літературі XVIIIв., зокрема у творчості Дефо, Філдінга, Смолетт. В історії реалізму вчений не знаходить місця для Шекспіра.

Більшість сучасних дослідників виникнення реалізму пов'язує з 30-ми роками XIX століття, а ренесансний та просвітницький вважає передісторією класичного реалізму. В радянський період реалізм XIXстоліття називали "критичним".

Термін "критичний реалізм", що увійшов до літератури з "легкої" руки М. Горького, не відображає всієї складності напряму, тому що не у всіх творах є лише критичний елемент. До речі, критичний пафос притаманний творам різних епох.

Суть реалізму добре розкрив один із самих його представників І. Нечуй-Левицький: "Реалізм чи натуралізм у літературі вимагає, щоб література була відкидом правдивого, реального життя, схожим на відкид берега у воді, з містом чи селом, з лісами, горами та всіма предметами, що знаходяться на землі. Реальна літературамає бути дзеркалом, у якому б одсвічувалося правдиве життя, хоч і тонке, схоже на мрію, як сам відсвіт”.

Реалістичний напрямок був формою заперечення романтизму, реакцією на байронізм 30-х. За словами Б. Реізова, реалізм став протестом проти "титанічних героїв", "божевільної" літератури, проти історичних тем у романі та драмі... проти символічної драмита сентиментально-філософської лірики "".

Романтики зображали виняткових героїв у виняткових обставинах, реалісти орієнтувалися зображення звичайної " маленької людиниНе в екзотичних, а в звичайних умовах. Мова романтизму - поетична, реалісти використовують звичайну розмовну промову з діалектами та жаргоном. Проте реалісти не відмовляються від романтичного пафосу і тих прийомів зображення, які використовували романтики. Елементи романтизму у творах Бальзака, Діккснса, Флобера , Достоєвського, Шевченка, Франка Досвід романтизму зіграв позитивну роль для реалізму Романтики були союзниками реалістів у боротьбі проти класицизму До речі, реалізм взяв дещо і від класицизму, зокрема, раціоналізм, композиційну стрункість твору, логічність викладу матеріалу, окремі прийоми зображення персонажів (увага до інтелектуального життя людини, вірність обов'язку, суперечність між боргом та особистими інтересами.) І романтики, і реалісти звернулися до конфлікту людини та суспільства.

Між романтизмом та реалізмом першою половини XIXв. нелегко провести кордон. Бальзак у повістях та романах використовує засоби романтичної фантастики та іронію (« Шагренева шкіра»). Романтичні мотиви є у романі Стендаля "Червоне та Чорне". "Кожен великий реаліст, - зазначає Г. Померанц, - по-своєму романтик. Письменники, яких ми відносимо до класичного реалізму, не відкидають, а продовжують романтичні традиції". Романтизм, за словами літературознавця, тяжіє "скоріше до старця, ніж до дорослого. Романтизм 8 і одночасно 80 років, реалізму - 40, романтизм - казка, яку дідусь розповідає онуці, а реалізм - серйозна історія для серйозних людей. Але дорослим серйозним людям не можна прямо сказати правду про Маленькому Принціабо планету смішної людини(з фантастичного оповідання реаліста Достоєвського): вони засміють, принизять ідею. А ось чарівник-поет прикидається, що він... серйозна ділова людина. Ця гра чарівника у професора соціології і називається реалізмом”.

Реалізм заперечував творчі принципи натуралізму з його фактографізмом, неупередженістю, увагою до біологічних факторів. Він не фіксує факти, а проникає в їхню суть, аналізує. Письменники-реалісти – це дослідники-аналітики. Романтики не займалися конкретним аналізом життя, вони засуджували суспільні вади минулого та сьогодення. Реалісти досліджують джерело зла, вважають, що визначальний вплив на людину мають суспільно-економічні умови.

Важливу роль у розвитку реалізму відіграли досягнення природної, економічної та філософської думки, зокрема, діалектика Гегеля, матеріалізм Фейєрбаха, ідея історизму у працях французьких істориків (Тьєррі, Міньє, Гізо).

Ідеологічною основою реалізму став раціоналізм, раціоцентрична теорія Просвітництва. Провідним принципом реалізму є вірність реальної дійсності, конкретно-історичний підхід до неї, погляд на історію як на постійний прогрес, прагнення відтворювати життя, зображати його таким, яким воно є внутрішньому світілюдини без ідеалізації та сатиричної карикатурності.

Реалізм відмовився від поділу предметів та явищ на естетичні та неестетичні. Він відображає дійсність у всій повноті та достовірності.

Створюючи життєподібні образи та ситуації, реалісти не відмовляються від міфу, казки, алегорії, символу. Своїм завданням реалісти вважали творити для народу служити йому.

Звеличу Малих тих німих рабів! Я на сторожі їхнє коло Поставлю слово, - писав Т. Шевченко. Реалістична література, за словами І. Франка, "збирає та описує факти повсякденному житті, Вважаючи тільки на правду, не на естетичні правила, а заразом аналізує їх (факти - Н. Ф.) і робить з них висновки, - це її науковий реалізм, вона тому вказує недоліки суспільного устроютам, де все може дістатись наука (у житті щоденному, у розвитку психологічному пристрастей і намітностей людських), і намагається будити полювання і силу в читачах до усунення тих недоліків - це її поступова тенденція ".

З правдивістю пов'язана типізація. У всіх підручниках, виданих за радянських часів, є визначення реалізму, яке дав Ф. Енгельс: "На мій погляд, реалізм передбачає, крім правдивості деталей, правдивість у відтворенні типових характерів у типових обставинах" 2. Це визначення не є точним, універсальним. Однак правдивість деталей, типові характери та типові обставини є особливостями реалізму. Але в багатьох творах характерні обставини є винятковими, незвичайними. У листі до Н. Страхова від 28 лютого 1869 р. Достоєвський писав: "У мене свій погляд на дійсність (у мистецтві) і те, що називають майже фантастичним і винятковим, то для мене становить саму дійсність дійсності. Звичайність явищ і казенний погляд на них, На мою думку, ще не реалізмом і навіть навпаки. У кожному номері газет ви зустрічаєте звіт про реальні факти та про химерні. Для письменників наших вони фантастичні, та вони й не займаються ними, а тим часом вони дійсністю”. Типізація робить образи стандартними, спрощеними. Кожна людина сприймається як представник відповідного класу.

Новаторство реалізму - у структурі характеру, його розвитку, у зв'язку з типовими обставинами. Характери реалістичних творів - багатогранні, мотивовані, розвиваються у логічній послідовності. Герої діють у конкретних суспільно-історичних умовах, що мотивують їх вчинки. Реалізм визнає як детермінованість поведінки людини, а й здатність піднятися над обставинами, протистояти їм. Реалісти відбивають дійсність, сповнену гострими протиріччями, конфліктами. Вони дотримуються принципу соціальності та історизму. Поведінка героїв реалістичних творів обумовлена ​​об'єктивними соціально-історичними умовами. Для реаліста людина – істота соціальна. Принцип історизму полягає у відтворенні колориту часу та місця, у розумінні історії як процесу якісних змін, що характеризують національно-історичну своєрідність того чи іншого етапу у кожній країні. Історизм та соціальність взаємопов'язані. Історизм конкретизує принцип соціальності, сприяє розкриттю розвитку соціальних умов. Вчинки героя випливають з особливостей характеру та психології, а характер та психологія обумовлені життєвими обставинами та соціальним середовищем. Зміна обставин життя позначається на долі героїв. Герої роману "Хіба ревуть воли, коли ясла повні?" Панаса Мирного та Івана Білика, повісті "Борислав сміється» І. Франка соціально та історично конкретні.

В українській літературіреалізм утвердився у першій половині ХІХ ст., цей реалізм називається просвітницький. "Вперше в українській літературі просвітницька ідеологія у сфері художнього функціонуванняз'являється, – зазначає М. Яценко – у середині XVIII ст. У творчості Г. Сковороди. Однак вона, з одного боку, існує в певному симбіозі з філософсько-етичними вченнями античності (Сократ, Епікур, Сенека, Горацій) і переходить у область філософської стики, де чільне місце займають ідеї самопізнання та морального самовдосконалення особистості, а з іншого - виступає у загалом ще не в просвітницькій художній структурі, а в межах старої книжково-богословської традиції та бароко”. У творчості І. Котляревського поєдналися риси класицизму, просвітницького реалізму та сентименталізму. із класицизмом.

У просвітницькому реалізмі місце займало соціальне середовище. Але соціальний детермінізм був для персонажів, за словами М. Яценка, "ще не усвідомленим явищем". "Громадське середовище постає як світ ще не розкритих закономірностей, самі персонажі - швидше об'єкти, що діють на рівні емпіричних відносин, а не суб'єкти дії, які перетворюють себе і світ. Звідси - тенденція витіснення соціального конфліктуу морально-етичну сферу, яку Шефтсбері вважав незалежною від соціальних умов”. Орієнтація на виховний початок забезпечила провідне місцеу літературі просвітницького реалізму міщанські драми, комедії, трагедії, роману виховання, сатиричним жанрам

Лірика не вирізнялася жанровим багатством. М. Яценко це пояснює тим, що у просвітницькому реалізмі в центрі уваги були "не індивідуальні характери та дослідження їхньої психології, а зображення долі людини, родових та станових її ознак".

На перший план вийшли "низькі" жанри - бурлескова поема, байка, народно-соціально-побутова драма, народна повість та оповідання. Просвітницький реалізм позначився на бурлісній поемі невідомого автора"Вояж по Малої Росіїр. генерала від інфантерії Беклешов", на бурлескних переробках Гулака-Артемовського від Горація ("До Пархома", "XIV ода Горація, книга II"), на його віршованих посланнях (" Справжня ДобротаЧи не найоперативнішим і найдієвішим жанром просвітницького реалізму була байка з різновидами байка-казка, байка-приказка ("Могильні сім'ї", "Грішник" Є. Гребінки, "Лікар і здоров'я", "Дві пташки в клітці" П. Гулака-Артемовського), байка-новела, байка-брехня ("Підбрехач", "Солдацький на третьому" Г. Квітки-Основ'яненко). У драмах І. Котляревського «Наталка Полтавка» та «Москаль-чарівник» поєднано сентиментальні та реалістичні риси, у комедії Г. Квітки-Основ'яненка «Шельменко-денщик» – класицистичні та реалістичні. Таке поєднання різних стильових систем спостерігається й у прозі, що сформувалася після драматургії, зокрема у творах Г. Квітки-Основ'яненка. У гумористично-бурлескних творах поєдналися класицистична та просвітницька естетика ("Мертвецький Великдень", "Ось тобі і скарб", "прохання пана видавця").

"Літературне Просвітництво в Україні, - за спостереженням М. Яценка, - не обмежується половиною XIX ст. Пройшовши стадію своєрідного симбіозу з сентименталізмом і романтизмом, просвітницький реалізм співіснує з критичним реалізмом майже до самого кінця XIXв."

У 40-60-х роках ХІХ ст. реалізм співіснував із романтизмом. Такий синтез романтичного та реалістичного почав є у творчості Т. Шевченка. У творах просвітницького реалізму піддавалися критиці окремі недоліки суспільного устрою, реалісти другої половини ХІХ ст. критикують всю самодержавно-кріпосницьку систему. У реалізмі 40-60-х років формуються етнографічно-побутова, соціально-побутова та соціально-психологічна течії.

Посилення реалістичного спрямування в українській літературі пов'язане із творчістю Т. Шевченка, Марка Вовчка, І.С. Нечуй-Левицького, О. Свидницького, Панаса Мирного, Івана Карпенка-Карого, М. Кропивницького, Ганни Барвінок. Література збагатилася у жанровому відношенні. Набули популярності суспільно-політична, елегічна лірика, сатира. Урізноманітнілася проза, з'явилися соціально-побутові, етнографічно-побутові, психологічно-побутові оповідання, соціально-психологічна новела, соціально-побутова, історична повість, соціально-психологічний роман, роман-хроніка Збагачується проблематика літератури. Окрім селянської, письменники порушують тему духовенства, міщанства, інтелігенції.

Реалістичної літератури притаманний певний типавтора. Автор - це певний погляд на зображуване, концепція зображуваного, виразом якої є художнє твір. Г. Флобер порівнює автора з Богом, який має бути у творі, як Бог у світобудові – скрізь і ніде. Письменники-реалісти, які відчували себе деміургами, який завжди були " невидимими " у своїх творах. Вони вважали, що інтуїція і розум художника можуть проникнути у все, що існує і адекватно його відтворити. Цей митець тяжіє до колективної "свідомості епохи", її інтелектуальної частини, має необхідні знання в різних сферах. Деміургізм реалістичної літератури є авторською позицією, в основі якої світоглядно-епістемологічна парадигма епохи.

Провідним засобом нарації у творах реалістів є показ, який витісняє опис, що виразно проявляється у творах Г. Флобера, О. Чехова, І. Франка.

У радянському літературознавстві реалізм був культової художньої системою, його ставили з усіх іншими напрямами. У 30-ті роки XX століття поширилася концепція реалізму як єдино правильного та найпрогресивнішого художнього методу. Розвиток літератури зводився до прогресу реалізму. Погляд на еволюцію літератури як непримиренну боротьбу реалізму з антиреалістичними напрямами вже застарів.

Деякі з літературознавців відкидає термін "реалізм", сумнівається у існуванні реалістичного спрямування. Так, в "Енциклопедичному словнику культури XX століття" (2001 р.) зазначається, що реалізм - "антитермін", термін "тоталітарного мислення", що такого напряму у XIX столітті не було. Реалістичні твори відносять до романтичних.

Критичне ставлення до реалізму притаманно модерністів, які вважали цей напрямок застарілим, невідповідним динамічної дійсності ХХ століття. Але реалізм за своєю є динамічною художньою системою, він розвивається, оновлюється. У 10-20-х роках XX століття проти реалізму виступають неоавангардистські течії, вони називають реалізм мистецтвом буржуазної епохи, приреченим на зникнення.

Реалізм XX століття – відкрита художня система, яка взаємодіє з іншими напрямками, зокрема з модернізмом, перейнявши від нього такі особливості, як потік свідомості, колаж, монтаж, асоціативність, "телеграфний стиль".

Реалізм- напрям у літературі та мистецтві, що ставить за мету правдиве відтворення дійсності в її типових рисах. Панування реалізму слідувало за епохою Романтизму і передувало Символізму.

У кожному творі красного письменства ми розрізняємо два необхідні елементи: об'єктивний - відтворення явищ, даних крім художника, і суб'єктивний - щось, вкладене у твір художником від себе. Зупиняючись на порівняльній оцінці цих двох елементів, теорія у різні епохи надає більшого значення то одному, то іншому з них (у зв'язку з ходом розвитку мистецтва, та з іншими обставинами).

Звідси два протилежних напрямівв теорії; одне – реалізм – ставить перед мистецтвом завдання вірного відтворення дійсності; інше – ідеалізм – бачить призначення мистецтва у «поповненні дійсності», у створенні нових форм. Причому вихідним пунктом є не так готівкові факти, як бездоганні уявлення.

Ця термінологія, запозичена з філософії, іноді вносить в оцінку художнього творумоменти позаестетичні: реалізм зовсім неправильно дорікають за відсутності морального ідеалізму. поширеному вживанні термін «реалізм» означає точне копіювання деталей, переважно зовнішніх. Неспроможність цієї точки зору, природним висновком з якої є те, що реєстрація реалій - роман і фотографія є кращими порівняно з картиною художника, цілком очевидна; достатнім спростуванням її служить наше естетичне почуття, яке жодної хвилини не коливається між восковою фігурою, що відтворює найтонші відтінки живих фарб, та мертвенно-білою мармуровою статуєю. Було б безглуздо і безцільно створювати ще один світ, який є тотожним з існуючим.

Копіювання чорт зовнішнього світусаме собою ніколи не було метою мистецтва. По можливості, вірне відтворення дійсності доповнюється творчою самобутністю художника. теорії реалізму протилежний ідеалізм, але на практиці йому протистоять рутина, традиція, академічний канон, обов'язкове наслідування класикам - тобто загибель самостійної творчості. Починається мистецтво з реального відтворення природи; але, коли відомі популярні зразки художнього мислення, відбувається наслідувальна творчість, робота за шаблоном.

Це - звичайні риси усталеної школи, хоч би якою вона була. Чи не кожна школа виявляє претензії на нове слово саме в області правдивого відтворення життя - і кожна за своїм правом, і кожна заперечується та змінюється наступною в ім'я того самого принципу правди. Це особливо характерно виявляється в історії розвитку французької літератури, що відбиває ряд завоювань істинного реалізму Прагнення до художньої правди лежало в основі тих самих рухів, які, скам'янівши в традиції та каноні, стали пізніше символами нереального мистецтва.

Такий не тільки романтизм, на який з таким запалом нападали в ім'я правди доктринери нового натуралізму; така і класична драма. Відомі три єдності були прийняті зовсім не з рабського наслідування Аристотелю, але тому, що давали можливість сценічної ілюзії. Як писав Лансон, «Встановлення єдностей було торжеством Реалізму. Ці правила, що спричинили стільки нездатності при занепаді класичного театру, були спочатку необхідною умовоюсценічної правдоподібності. арістотелівські правила середньовічний раціоналізм знайшов засіб видалити зі сцени останні залишки наївної середньовічної фантазії».

Глибокий внутрішній реалізм класичної трагедії французів виродився в міркуваннях теоретиків та у творах наслідувачів у мертві схеми, гніти яких було скинуто літературою лише у початку XIXстоліття. Існує думка, що всякий істинно прогресивний рух у сфері мистецтва є рух у напрямку реалізму. цьому відношенні не становлять винятки і ті нові течії, які на вигляд є реакцією реалізму. Насправді вони є лише протистояння рутині, художній догмі - реакцію проти реалізму на ім'я, що перестав бути шуканням і художнім відтворенням життєвої правди. Коли ліричний символізм намагається новими засобами передати читачеві настрій поета, коли неоідеалісти, воскрешаючи старі умовні прийоми художнього зображення, малюють стилізовані, тобто хіба що навмисно відступають від дійсності образи, вони прагнуть ще й, що становить мету будь-якого - хоча б і архінатуралістичного - мистецтва: до творчого відтворення життя. Немає істинно художнього твору - від симфонії до арабески, від «Іліади» до «Шепіт, несміливе дихання», - яке при глибшому погляді на нього не виявилося б правдивим зображенням душі творця, «куточком життя крізь призму темпераменту».

Чи можливо тому говорити про історію реалізму: вона збігається з історією мистецтва. Можна лише характеризувати окремі моменти історичного життямистецтва, коли особливо наполягали на правдивому зображенні життя, бачачи його переважно в емансипації від шкільної умовності, в умінні усвідомити і сміливості зобразити подробиці, які залишалися непоміченими художниками колишніх днів або лякали їх невідповідністю догматами. Такий був романтизм, така кінцева форма реалізму – натуралізм.

У Росії її перший широко ввів у публіцистику і критику термін «реалізм» Дмитро Писарєв, досі термін «реалізм» вживався Герценом у філософському значенні, як синонім поняття «матеріалізм» (1846).

• 1 Європейські та американські письменники-реалісти
• 2 Російські письменники-реалісти
• 3 Історія реалізму
• 4 Див.
• 5 Примітки
• 6 Посилання

Європейські та американські письменники-реалісти

• О. де Бальзак («Людська комедія»)
• Стендаль («Червоне та чорне»)
• Гі де Мопассан
• Ч. Діккенс («Пригоди Олівера Твіста»)
• Марк Твен («Пригоди Гекльберрі Фінна»)
• Дж. Лондон («Дочка снігів», «Сказання про Кіша», «Морський вовк», «Серця трьох», «Місячна долина»)

Російські письменники-реалісти

• Г. Р. Державін (вірші)
• Пізній А. С. Пушкін - основоположник реалізму в російській літературі ( історична драма«Борис Годунов», повісті « Капітанська донька», «Дубровський», «Повісті Бєлкіна», роман у віршах «Євгеній Онєгін»)
• М. Ю. Лермонтов («Герой нашого часу»)
• Н. В. Гоголь (« Мертві душі», «Ревізор»)
• І. А. Гончаров («Обломів»)
• А. С. Грибоєдов («Лихо з розуму»)
• А. І. Герцен («Хто винен?»)
• Н. Г. Чернишевський («Що робити?»)
• Ф. М. Достоєвський («Бідні люди», «Білі ночі», «Принижені та ображені», «Злочин і кара», «Біси»)
• Л. Н. Толстой («Війна і мир», «Анна Кареніна», «Воскресіння»).
• І. С. Тургенєв («Рудин», «Дворянське гніздо», «Ася», «Весняні води», «Батьки та діти», «Новина», «Напередодні», Му-му)
• А. П. Чехов (« Вишневий сад», «Три сестри», «Студент», «Хамелеон», «Чайка», «Людина у футлярі»)
• А. І. Купрін («Юнкера», «Олеся», «Штабс-капітан Рибніков», «Гамбрінус», «Суламіф»)
• А. Т. Твардовський («Василь Тьоркін»)
• В. М. Шукшин («Зріз», «Чудик», «Дядько Єрмолай»)
• Б. Л. Пастернак («Доктор Живаго»)

Історія реалізму

Існує думка, що реалізм зародився в давнину. Виділяють кілька періодів реалізму:

• «Античний Реалізм»
• «Реалізм епохи Ренесансу»
• «Реалізм XVIII-XIX століть» (тут, у середині 19 століття, досяг найвищої могутності у зв'язку з чим виник термін Епоха реалізму)
• "Неоралізм (реалізм XX століття)"

Див. також

• Критичний реалізм (література)

Примітки

1. Кулешов У. І. «Історія російської критики XVIII-XIX століть»

Посилання

• А. А. Горнфельд. Реалізм, у літературі // Енциклопедичний словник Брокгауза та Ефрона: у 86 т. (82 т. та 4 дод.). – СПб., 1890-1907.

Реалізм (література)

Реалізм

Реалізм (- речовий, дійсний) - художній напряму мистецтві та літературі, яке затверджується у першій третині XIX століття. Біля витоків реалізму в Росії стояли І. А. Крилов, А. С. Грибоєдов, А. С. Пушкін (у західній літературі реалізм виникає трохи пізніше, першими його представниками були Стендаль та О. де Бальзак).

Риси реалізму. Принцип життєвої правди, яким керується художник-реаліст у своїй творчості, прагнучи дати найповніше відображення життя в її типові властивості. Вірність зображення дійсності, що відтворюється у формах життя, - основний критерій художності.

Соціальний аналіз, історизм мислення. Саме реалізм пояснює явища життя, встановлює їх причини та наслідки на соціально-історичному ґрунті. Інакше висловлюючись, реалізм немислимий без історизму, який передбачає розуміння цього явища у його обумовленості, у розвитку та зв'язки України з іншими явищами. Історизм - основа світогляду та художнього методу письменника-реаліста, свого роду ключ до пізнання дійсності, що дозволяє поєднати минуле, сьогодення та майбутнє. У минулому художник шукає відповіді актуальні питання сучасності, а сучасність осмислює як результат попереднього історичного розвитку.

Критичне зображення життя. Письменники глибоко та правдиво показують негативні явища дійсності, зосереджуються на викритті існуючих порядків. Але при цьому реалізм не позбавлений життєствердного пафосу, бо в основі його лежать позитивні ідеали - патріотизм, співчуття народним масам, пошуки позитивного героя в житті, віра в невичерпні можливості людини, мрія про світло майбутнє Росії (наприклад, «Мертві душі»). Ось чому в сучасному літературознавстві замість поняття «критичний реалізм», яке вперше було запроваджено М. Г. Чернишевським, найчастіше говорять про «класичний реалізм». Типові характери в типових обставинах, тобто характери зображалися в тісному зв'язку з тим суспільним середовищем, яке їх виховало, сформувала в певних соціально-історичних умовах.

Взаємини особи та суспільства - провідна проблема, яку ставить реалістична література. Для реалізму важлива драма цих взаємин. Як правило, в центрі уваги реалістичних творів опиняються особистості неабиякі, незадоволені життям, що «виламуються» зі свого оточення, люди, здатні стати вище суспільства і кинути йому виклик. Їхня поведінка та вчинки стають для письменників-реалістів предметом пильної уваги та дослідження.

Багатогранність характерів персонажів: їх дії, вчинки, мова, спосіб життя та внутрішній світ, «діалектика душі», що розкривається у психологічних подробицях її емоційних переживань. Тим самим реалізм розширює можливості письменників у творчому освоєнні світу, у створенні суперечливої ​​та складної структури особистості внаслідок найтоншого проникнення у глибини людської психіки.

Виразність, яскравість, образність, точність російської літературної мови, збагаченого елементами живої, розмовної мови, які письменники-реалісти черпають із загальнонародної російської мови

Різноманітність жанрів (епічних, ліричних, драматичних, ліроепічних, сатиричних), у яких знаходить вираження все багатство змісту реалістичної літератури.

Відображення реальної дійсності не виключає вигадку і фантастику (Гоголь, Салтиков-Щедрін, Сухово-Кобилін), хоча ці художні засобине визначають основної тональності твору.

Типологія російського реалізму. Питання типології реалізму пов'язані з розкриттям відомих закономірностей, визначальних домінанту тих чи інших типів реалізму та його зміну.

У багатьох літературознавчих роботах присутні спроби встановити типові різновиди (течі) реалізму: ренесансний, просвітницький (або дидактичний), романтичний, соціологічний, критичний, натуралістичний, революційно-демократичний, соціалістичний, типовий, емпіричний, синкретичний, філософсько-психологічний спіралеподібний, універсальний, монументальний... Оскільки всі ці терміни є досить умовними (термінологічна негаразд) і між ними немає чітких меж, пропонуємо використовувати поняття «етапи розвитку реалізму». Простежимо ці етапи, кожен із яких складається за умов свого часу і художньо виправданий у своїй неповторності. Складність проблеми типології реалізму у цьому, що типологічно своєрідні різновиди реалізму непросто змінюють одне одного, а й співіснують, розвиваються одночасно. Отже, поняття «етап» аж ніяк не означає, що в тих же хронологічних рамкахне може бути іншого роду течії, більш ранньої або пізнішої. Ось чому необхідно співвідносити творчість того чи іншого письменника-реаліста із творчістю інших художників-реалістів, виявляючи при цьому індивідуальну своєрідність кожного з них, виявляючи близькість між групами письменників.

Перша третина ХІХ століття. У реалістичних байках Крилова відбилися реальні відносини людей у ​​суспільстві, намальовані живі сцени, зміст яких різноманітний - вони могли бути побутовими, соціальними, філософсько-історичними.

Грибоєдов створив « високу комедію»(«Лихо з розуму»), тобто комедію, близьку до драми, відобразивши в ній ідеї, якими жило освічене суспільство першої чверті століття. Чацький у боротьбі з кріпосниками та консерваторами відстоює загальнонаціональні інтереси з позицій здорового глузду та народної моралі. У п'єсі дано типові характери та обставини.

У творчості Пушкіна вже намічено проблематику, методологію реалізму. У романі «Євген Онєгін» поет відтворив «російський дух», дав новий, об'єктивний принципзображення героя, першим показав «зайву людину», а в повісті « Станційний наглядач» - «маленьку людину». У народі Пушкін побачив той моральний потенціал, який зумовлює національний характер. У романі «Капітанська дочка» виявився історизм мислення письменника - і у правильному відображенні дійсності, і точності соціального аналізу, і в розумінні історичної закономірності явищ, і в умінні передати типові особливості характеру людини, показати його як породження певного суспільного середовища.

30-ті роки ХІХ століття. У цю епоху «лихоліття», суспільної бездіяльності чути були лише сміливі голоси А. С. Пушкіна, В. Г. Бєлінського та М. Ю. Лермонтова. Критик побачив у Лермонтові гідного наступникаПушкіна. Людина у його творчості містить у собі драматичні риси часу. У долі

Печоріна письменник відбив долю свого покоління, свій «століття» («Герой нашого часу»). Але якщо Пушкін головну увагу приділяє опису вчинків, дій персонажа, дає «обриси характеру», то Лермонтов зосереджується на внутрішньому світі героя, на поглибленому психологічному аналізі його дій та переживань, на «історії душі людської».

40-ті роки ХІХ століття. В зазначений періодреалісти отримали найменування "натуральна школа" (Н. В. Гоголь, А. І. Герцен, Д. В. Григорович, Н. А. Некрасов). Творам цих письменників властивий викривальний пафос, неприйняття соціальної дійсності, посилена увага до буденності, повсякденності. Гоголь не знаходив у навколишньому світі втілення своїх піднесених ідеалів, тому був переконаний, що в умовах сучасної йому Росії ідеал і красу життя можна висловити тільки через заперечення потворної дійсності. Сатирик досліджує матеріальну, матеріально-побутову основу життя, її «невидимі» риси і духовно убогі характери, що виникають з неї, міцно впевнені у своїй гідності і праві.

Друга половина ХІХ століття. Творчість письменників цього часу (І. А. Гончаров, А. Н. Островський, І. С. Тургенєв, Н. С. Лєсков, М. Є. Салтиков-Щедрін, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський, В .Г. Короленко, А. П. Чехов) відрізняє якісно новий етап у розвитку реалізму: вони не тільки критично осмислюють дійсність, а й активно шукають способи її перетворення, виявляють пильную увагу до духовного життя людини, проникають у «діалектику душі», створюють світ, населений складними, суперечливими характерами, насичений драматичними конфліктами. Творам письменників властиві тонкий психологізм та великі філософські узагальнення.

Рубіж XIX-XX століть. Особливості епохи найбільш яскраво виразилися у творах А. І. Купріна, І. А. Буніна. Вони чуйно вловлювали загальну духовно-соціальну атмосферу країни, глибоко і чітко відбивали неповторні картини побуту різних верств населення, створювали цілісну і правдиву картину Росії. Для них характерні такі теми та проблеми, як наступність поколінь, спадщина віків, кореневі зв'язки людини з минулим, російський характер та особливості національної історії, гармонійний світ природи та світ суспільних відносин (позбавлений поетичності та гармонії, що втілює жорстокість та насильство), любов та смерть , недовговічність і хиткість людського щастя, загадки російської душі, самотність і трагічна обумовленість людського існування, шляхи звільнення від духовного гніту Оригінальна та самобутня творчість письменників органічно продовжує кращі традиції російської реалістичної літератури, і насамперед глибоке проникнення в суть зображуваного життя, розкриття відносин між середовищем та особистістю, увага до соціально-побутового тла, вираження ідей гуманізму.

Дожовтневе десятиліття. Нове бачення світу у зв'язку з процесами, що відбуваються в Росії, у всіх сферах життя визначило нове обличчя реалізму, що істотно відрізнявся від класичного реалізму своєю «модерністю». Висунулися нові постаті - представники особливої ​​течії всередині реалістичного напрямку - неореалізму («оновлений» реалізм): І. С. Шмельов, Л. Н. Андрєєв, М. М. Пришвін, Є. І. Замятін, С. Н. Сергєєв-Ценський , А. Н. Толстой, А. М. Ремізов, Б. К. Зайцев та ін Для них характерні відхід від соціологічного осмислення дійсності; освоєння сфери «земного», поглиблення конкретно-чуттєвого сприйняття світу, художнє вивчення тонких рухів душі, природа і людина, що вступають у дотик, що позбавляє відчуження та наближає до первісного, незмінного єства буття; повернення до прихованих цінностей народно-сільської стихії, здатних оновити життя на кшталт «вічних» ідеалів (язичницький, містичний колорит зображуваного); зіставлення буржуазного міського та сільського устрою; думка про несумісність природної сили життя, буттєвого добра із соціальним злом; поєднання історичного та метафізичного (поряд з рисами побутової або конкретно-історичної реальності є «надреальний» фон, міфологічний підтекст); мотив очисної любові як символічний знак вселюдського природного несвідомого початку, несе просвітлений спокій.

Радянський період. Відмінними рисами що виник у цю пору соціалістичного реалізмустали партійність, народність, зображення дійсності у її «революційному розвитку», пропаганда героїки та романтики соціалістичного будівництва. У творах М. Горького, М. А. Шолохова, А. А. Фадєєва, Л. М. Леонова, В. В. Маяковського, К. А. Федіна, Н. А. Островського, А. Н. Толстого, А. Т. Твардовського та інших. стверджувалися інша реальність, інша людина, інші ідеали, інша естетика, принципи, покладені основою морального кодексу борця за комунізм. Пропагувався новий метод у мистецтві, який був політизований: мав яскраво виражену соціальну спрямованість, висловлював державну ідеологію. У центрі творів зазвичай знаходився позитивний герой, нерозривно пов'язаний з колективом, який постійно надавав на особистість сприятливий вплив. Основна сфера застосування сил такого героя - творча праця. Невипадково однією з поширених жанрів став виробничий роман.

20-30-ті роки ХХ століття. Чимало письменників, змушених жити при диктаторському режимі, в умовах жорстокої цензури, зуміли зберегти внутрішню свободу, виявляли здатність замовчувати, бути обережним в оцінках, переходити на алегоричний мову, - вони були віддані істині, справжньому мистецтвуреалізму. Народився жанр антиутопії, де давалася сувора критика тоталітарного суспільства, заснований на придушенні особистості, індивідуальної свободи Трагічно склалися долі А. П. Платонова, М. А. Булгакова, Є. І. Замятіна, А. А. Ахматової, М. М. Зощенка, О. Е. Мандельштама, їх надовго позбавили можливості друкуватись у Радянському Союзі.

Період «відлиги» (середина 50-х – перша половина 60-х років). В це історичний часголосно та впевнено заявили про себе молоді поети-шістдесятники (Є. А. Євтушенко, А. А. Вознесенський, Б. А. Ахмадуліна, Р. І. Різдвяний, Б. Ш. Окуджава та ін.), що стали «володарями дум» свого покоління разом із представниками «третьої хвилі» еміграції (В. П. Аксьонов, А. В. Кузнєцов, А. Т. Гладилін, Г. Н. Владимов,

A. І. Солженіцин, Н. М. Коржавін, С. Д. Довлатов, В. Є. Максимов, В. Н. Войнович, В. П. Некрасов та ін), творам яких були властиві гострокритичне осмислення сучасної дійсності, збереження людської душі в умовах командно-адміністративної системи та внутрішнє протистояння їй, сповідальність, моральні пошукигероїв, їх вивільнення, розкутість, романтизм та самоіронія, новаторство в області художньої мовита стилю, жанрове різноманіття.

Останні десятиліття XX століття. Нове покоління письменників, яке жило вже в дещо пом'якшених політичних умовах усередині країни, виступило з ліричною, міською та сільською поезією та прозою, що не укладалися у жорсткі рамки соціалістичного реалізму (Н. М. Рубцов, А. В. Жигулін,

В. Н. Соколов, Ю. В. Трифонов, Ч. Т. Айтматов, В. І. Бєлов, Ф. А. Абрамов, В. Г. Распутін, В. П. Астаф'єв, С. П. Залигін, В. М. Шукшин, Ф. А. Іскандер). Провідними темами їхньої творчості стають відродження традиційної моральності та взаємовідносини людини і природи, у чому виявилася близькість письменників до традицій російського класичного реалізму. Твори цієї пори пронизані почуттям прихильності до рідної землі, отже, і відповідальності за те, що на ній відбувається, відчуттям непоправності духовних втрат внаслідок розриву вікових зв'язків природи та людини. Художники осмислюють перелом у сфері моральних цінностей, зрушення у суспільстві, у яких змушена виживати людська душа, розмірковують про катастрофічні наслідки для тих, хто втрачає історичну пам'ять, досвід поколінь.

Нова російська література. У літературному процесі останніх роківлітературознавці фіксують дві течії: постмодернізм (розмитість меж реалізму, свідомість ілюзорності того, що відбувається, змішання різних художніх методів, стильова різноманітність, посилення впливу авангардизму - А. Г. Бітов, Саша Соколов, В. О. Пєлєвін, Т. Н. Товста, Т. Н. А.). Ю. Кібіров, Д. А. Пригов) і постреалізм (традиційна для реалізму увага до долі приватної людини, трагічно самотньої, всує принижує її повсякденності, що втрачає моральні орієнтири, що намагається самовизначитися, - В. С. Маканін, Л. С .Петрушівська).

Отже, реалізм як літературно-художня система має потужний потенціал безперервного оновлення, що проявляється у ту чи іншу перехідну для російської літератури епоху. У творчості письменників, що продовжують традиції реалізму, спостерігаються пошуки нових тем, героїв, сюжетів, жанрів, поетичних засобів, нової манери розмови з читачем.

У повсякденному сенсі читачі називають реалізмом правдиве та об'єктивне зображення життя, яке легко зіставити з реальністю. Вперше літературознавчий термін«Реалізм» вжив П.В. Анненков 1849 року у статті «Нотатки про російську літературу 1818 року».

У літературознавстві реалізмом називають літературний напрямок, який створює у читача ілюзію реальності. У його основі лежать такі принципи:

1. художній історизм, тобто образне уявлення про зв'язок часу і про реальність, що змінюється;
2. пояснення подій, що відбуваються соціально-історичними і природничо причинами;
3. виявлення взаємозв'язків між описуваними явищами;
4. докладне та точне окреслення деталей;
5. створення типових героїв, які у типових, тобто відомих і повторюваних, обставинах.

Передбачається, що реалізм краще і глибше напрямів, що передували, розбирався в суспільних проблемах і соціальних протиріччях, а також показував суспільство і людину в динаміці, у розвитку. Можливо, з цих особливостей реалізму, М. Горький називав реалізм ХІХ століття «критичним реалізмом», оскільки він часто «викривав» несправедливий пристрій буржуазного нашого суспільства та критикував складені буржуазні відносини. Навіть психологічний аналізреалісти часто пов'язували з соціальним аналізом, намагаючись знайти в громадському устрої пояснення психологічним особливостямперсонажів. На цьому побудовано багато романів О. де Бальзака. Їхні персонажі були людьми самих різних професій. Пересічних осіб нарешті знайшлося в літературі цілком престижне місце: над ними більше ніхто не сміявся, вони більше нікому не прислуговували; посередності стали головними героями, як персонажі чеховських оповідань.

Реалізм висунув на місце фантазії та емоцій, найважливіших для романтизму, логічний аналіз та наукове пізнання життя. В реалістичної літературифакти як досліджуються: з-поміж них встановлюється взаємозв'язок. Тільки так можна було розібратися в тій прозі життя, у тому океані повсякденних дрібниць, які тепер виявились у реалістичній літературі.

Найважливіша особливість реалізму у цьому, що у ньому зберігаються все досягнення літературних напрямів, які передували йому. Хоча фантазії та емоції відходять на другий план, вони нікуди не зникають, на них, природно, «немає заборони», і лише авторським задумом та авторським стилем обумовлюється, як і коли ними користуватися.

Зіставляючи реалізм і романтизм, Л.М. Толстой якось помітив, що реалізм «...це розповідь зсередини про боротьбу людської особистостіу навколишньому її матеріальному середовищі. У той час як романтизм бере людину поза матеріальним середовищем, змушує її боротися з абстракцією, як Дон Кіхот з вітряками...».

Існує безліч розгорнутих визначень реалізму. Більшість творів, які ви вивчаєте у 10 класі, є реалістичними. У міру вивчення цих творів ви все більше дізнаватиметеся про реалістичний напрям, який і сьогодні розвивається і збагачується.

Реалізмом прийнято називати напрямок у мистецтві та літературі, представники якого прагнули до реалістичного та правдивого відтворення дійсності. Іншими словами, світ зображався як типовий і простий з усіма його перевагами та недоліками.

Загальні риси реалізму

Реалізм у літературі відрізняється низкою загальних ознак. По-перше, життя зображувалася в образах, які відповідали дійсності. По-друге, реальність для представників цієї течії стала засобом пізнання себе та світу навколо. По-третє, образи на сторінках літературних творіввідрізнялися правдивістю деталей, конкретикою та типізацією. Цікаво, що мистецтво реалістів зі своїми життєстверджуючими положеннями прагнуло розглядати реальність у розвитку. Реалісти виявляли нові соціальні та психологічні відносини.

Виникнення реалізму

Реалізм у літературі як форма художнього твореннявиник ще в епоху Відродження, розвивався в епоху Просвітництва і виявив себе як самостійний напрямок лише у 30-х роках 19 століття. До перших реалістів у Росії відносять великого російського поета А.С. Пушкіна (його іноді навіть називають родоначальником цієї течії) і не менш видатного письменника Н.В. Гоголя з його романом "Мертві душі". Що ж до літературної критики, то її межах термін «реалізм» виник завдяки Д. Писарєву. Саме він ввів термін у публіцистику та критику. Реалізм у літературі 19 століття став відмінною рисоютого часу, маючи свої особливості і характерні риси.

Особливості літературного реалізму

Представники реалізму у літературі численні. До найвідоміших і найвидатніших відносяться такі письменники, як Стендаль, Ч. Діккенс, О. Бальзак, Л.М. Толстой, Р. Флобер, М. Твен, Ф.М. Достоєвський, Т. Манн, М. Твен, У. Фолкнер та багато інших. Усі вони працювали над розвитком творчого методуреалізму та втілювали у своїх творах найяскравіші його риси у нерозривному зв'язку зі своїми унікальними авторськими особливостями.