Teose ehitamine, selle osade paigutus, tähtaeg. Kunstiteose kompositsioon kui stilistiline dominant

Kompositsioon (ladina keelest compositio - kompositsioon, seos) - ühend osad või komponendid tervikuks; kirjanduse struktuur kunstiline vorm. Koosseis - ühend osad, kuid mitte need osad ise; Olenevalt sellest, millisest kunstilise vormi tasemest (kihist) räägime, eristatakse kompositsiooni aspekte. See hõlmab tegelaste paigutust, teose sündmuste (süžee) seoseid, detailide montaaži (psühholoogiline, portree, maastik jne) ja kordusi. sümboolsed detailid(motiivide ja juhtmotiivide moodustamine) ning kõne kulgemise muutumine, näiteks jutustamine, kirjeldus, dialoog, arutluskäik, aga ka kõnesubjektide muutumine ja teksti jagamine osadeks (sh kaader ja põhitekst). ), ning luulerütmi ja meetri lahknevus ning kõnestiili dünaamika ja palju muud Kompositsiooni aspektid on mitmekesised. Samas läheneb tööle kui esteetiline objekt paljastab oma kunstilise vormi kompositsioonis vähemalt kaks kihti ja vastavalt kaks kompositsiooni, mis ühendavad oma olemuselt erinevaid komponente.

Kirjandusteos ilmub lugejale kui verbaalne tekst, ajas tajutav, lineaarse pikenemisega. Verbaalse kanga taga on aga kujundite korrelatsioon. Sõnad on märgid objektidest (laias tähenduses), mis on kollektiivselt struktureeritud maailm (objektiivne maailm) töötab.

Koosseis kirjandusteos. See on osade, elementide suhe ja paigutus teoses.

Süžee, stseenide, episoodide kompositsioon. Süžeeelementide vaheline seos: pidurdumine, inversioon jne.

Taastumine(alates lat. retardatio- aeglustamine) - kirjanduslik ja kunstiline seade: tegevuse arengu edasilükkamine, lisades teksti erakordseid elemente - lüürilised kõrvalepõiked, erinevad kirjeldused (maastik, interjöör, omadused).

Inversioon kirjanduses- tavalise sõnajärje rikkumine lauses. Analüütilistes keeltes (näiteks inglise, prantsuse keeles), kus sõnade järjekord on rangelt fikseeritud, on stiililine ümberpööramine suhteliselt haruldane; käändekeeltes, sh vene keeles, üsna vaba sõnajärjega - väga oluliselt.

Gusev "Proosa kunst": vastupidine ajaline kompositsioon (« Kerge hingamine"Bunin). Otsese aja koosseis. Tagasivaade(Joyce'i "Ulysses", Bulgakovi "Meister ja Margarita") – erinevad ajastud muutuvad pildi iseseisvateks objektideks. Nähtuste intensiivistumine– sageli lüürilistes tekstides – Lermontov.

Kompositsiooniline kontrast (“Sõda ja rahu”) on vastand. Süžee-kompositsiooniline ümberpööramine("Onegin", " Surnud hinged»). Paralleelsuse põhimõte- sõnades Ostrovski “Äikesetorm”. Kompositsioonirõngad o – “Inspektor”.

Kujundliku struktuuri kompositsioon. Tegelane on suhtluses. On peamisi, sekundaarseid, lavaväliseid, tõelisi ja ajaloolisi tegelasi. Katariina – Pugatšov on omavahel seotud halastuse läbi.

Koosseis. See on elementide osade ja teoste kujutiste kompositsioon ja konkreetne asend ajas. Kannab tähenduslikku ja semantilist koormust. Väline kompositsioon - teose jagamine raamatuteks, köideteks / on abistava iseloomuga ja lugemiseks. Mõttekamad elemendid: eessõnad, epigraafid, proloogid, / need aitavad paljastada teose põhiidee või tuvastada teose põhiprobleemi. Sisemine – sisaldab Erinevat tüüpi kirjeldused (portreed, maastikud, interjöörid), süžeevälised elemendid, lavastatud episoodid, kõikvõimalikud kõrvalepõiked, tegelaste ja vaatenurkade erinevad kõnevormid. Kompositsiooni põhiülesanne on pildi korralikkus kunstimaailm. See korralikkus saavutatakse teatud kompositsioonitehnikate abil - korda-üks lihtsamaid ja tõhusamaid, võimaldab teil teost, eriti heliloomingut, hõlpsasti ümardada, kui teose alguse ja lõpu vahel on loodud nimetus, mis kannab erilist kunstimeel. Motiivide kompositsioon: 1. motiivid (muusikas), 2. vastandus (kombineerides korduse, vastanduse annavad peegelkompositsioonid), 3. detailid, montaaž. 4. vaikimisi, 5. vaatepunktist– positsioon, kust lugusid jutustatakse või tegelaste sündmusi või narratiivi tajutakse. Vaatepunktide tüübid: ideoloogilis-holistiline, keeleline, ruumilis-ajaline, psühholoogiline, väline ja sisemine. Kompositsioonide tüübid: lihtsad ja keerulised.

Krunt ja süžee. Materjali ja tehnika kategooriad (materjal ja vorm) V. B. Shklovsky mõistes ja nende tänapäevane arusaam. Automatiseerimine ja lahtiühendamine. Mõistete “süžee” ja “süžee” vahekord kunstimaailma struktuuris. Nende mõistete eristamise olulisus teose tõlgendamisel. Maatüki arengu etapid.

Teose kompositsioon on selle konstruktsioon, selle kujundisüsteemi organiseerimine vastavalt autori kontseptsioonile. Kompositsiooni alluvus autori kavatsus. Konflikti pinge peegeldus kompositsioonis. Kompositsioonikunst, kompositsioonikeskus. Kunstilisuse kriteeriumiks on vormi vastavus mõistele.

Arhitektoonika on kunstiteose ehitamine. Mõistet "kompositsioon" kasutatakse sagedamini samas tähenduses ja seda kasutatakse mitte ainult teose kui terviku, vaid ka selle üksikute elementide kohta: pildi kompositsioon, süžee, stroof jne.

Arhitektoonika mõiste ühendab endas teose osade suhte, selle komponentide (komponentide) paigutuse ja omavahelised seosed, mis koos moodustavad mingi kunstilise ühtsuse. Arhitektoonika mõiste hõlmab nii teose välist struktuuri kui ka süžee ülesehitust: teose osadeks jaotust, jutustamise tüüpi (autorilt või erijutustaja nimel), dialoogi rolli, ühte või mõni muu sündmuste jada (ajaline või kronoloogilist põhimõtet rikkuv), erinevate kirjelduste narratiivi sissejuhatus, autori arutluskäik ja lüürilised kõrvalepõiked, tegelaste rühmitamine jne. Arhitektuuritehnikad on üks stiili olulisi elemente sõna lai tähendus) ja koos sellega on sotsiaalselt tingitud. Seetõttu muutuvad need seoses antud ühiskonna sotsiaal-majandusliku eluga, tekkega ajalooline stseen uued klassid ja rühmad. Kui võtame näiteks Turgenevi romaanid, siis leiame neis järjekindlust sündmuste esituses, sujuvust narratiivi kulgemises, orientatsiooni terviku harmoonilisele harmooniale, olulist. kompositsiooniline roll maastik. Need omadused on kergesti seletatavad nii mõisa elu kui ka selle elanike psüühikaga. Dostojevski romaanid on üles ehitatud hoopis teistsuguste seaduspärasuste järgi: tegevus algab keskelt, narratiiv voolab kiiresti, hüppeliselt, samuti on märgatav osade väline ebaproportsionaalsus. Neid arhitektoonika omadusi määravad samamoodi kujutatava keskkonna omadused – suurlinna filistrism. Sama sees kirjanduslik stiil Arhitektuuritehnikad varieeruvad sõltuvalt kunstiline žanr(romaan, lugu, lugu, luuletus, dramaatiline teos, lüüriline luuletus). Iga žanri iseloomustab mitmeid konkreetsed märgid, mis nõuavad ainulaadset kompositsiooni.

27. Keel on kirjanduse alus. Keel on kõneldav, kirjanduslik ja poeetiline.

Kunstiline kõne hõlmab erinevaid vorme kõnetegevus. Paljude sajandite jooksul määrasid ilukirjanduse keele retoorika ja oratooriumi reeglid. Kõne (ka kirjalik) pidi olema veenev ja muljetavaldav; siit ka iseloomulikud kõnetehnikad - arvukad kordused, “kaunistused”, emotsionaalselt laetud sõnad, retoorilised(!) küsimused jne. Autorid võistlesid sõnaosavuses, stilistikat määrasid järjest karmimad reeglid ning kirjandusteosed ise olid sageli täidetud püha tähendus(eriti keskajal). Selle tulemusena, et XVII sajand(klassitsismi ajastu) kirjandus osutus kättesaadavaks ja arusaadavaks üsna kitsale ringile haritud inimesed. Seetõttu on alates 17. sajandist kõik Euroopa kultuur areneb keerukusest lihtsuseni. V.G. Belinsky nimetab retoorikat "elu vale idealiseerimiseks". Elemendid tungivad kirjanduskeelde kõnekeelne kõne. A.S. loovus. Puškin on selles osas justkui kahe kõnekultuuri traditsiooni piiril. Tema teosed on sageli segu retoorilisest ja kõnekeelest ( klassikaline näide– “Jaamaagendi” sissejuhatus on kirjutatud oratoorses stiilis ja lugu ise on stiililiselt üsna lihtne).

Kõnekeelne kõne seotud ennekõike inimeste suhtlemisega nendes privaatsus, seetõttu on see lihtne ja reguleerimata. XIX-XX sajandil. Kirjanikud ja teadlased üldiselt tajuvad kirjandust kui ainulaadset autori ja lugeja vahelise vestlusvormi, asjata ei seostata sellist pöördumist nagu “mu kallis lugeja” eelkõige selle ajastuga. Kunstiline kõne sisaldab sageli ka kirjalikke vorme väljaspool kunstiline kõne(näiteks päevikud või memuaarid), võimaldab kergesti kõrvalekaldeid keelelisest normist ja viib läbi uuendusi kõnetegevuse vallas (meenutagem näiteks vene futuristide sõnaloomingut).

Tänapäeval leiate kunstiteostest kõige kaasaegsemad kõnetegevuse vormid - SMS-tsitaadid, väljavõtted meilid ja palju muud. Pealegi segatakse neid sageli erinevad tüübid kunstid: kirjandus ja maal/arhitektuur (näiteks tekst ise sobib teatud geomeetriline kujund), kirjandust ja muusikat (teosele on märgitud heliriba - kahtlemata elavast ajakirjakultuurist laenatud nähtus) jne.

Ilukirjanduskeele tunnused.

Keel on loomulikult omane mitte ainult kirjanduslik loovus, see hõlmab kõiki ümbritseva reaalsuse aspekte, seega püüame kindlaks teha need keele eripärad, mis muudavad selle reaalsuse kunstilise peegeldamise vahendiks.

Tunnetusfunktsioon ja suhtlusfunktsioon- keele kaks peamist, omavahel tihedalt seotud aspekti. Pooleli ajalooline areng sõna võib muuta oma algset tähendust nii palju, et hakkame mõnda sõna kasutama tähendustes, mis on nendega vastuolus: näiteks punane tint (sõnast must, must) või lõigatud tükk (katkema) jne. Need näited viitavad sellele, et sõna loomine on nähtuse tunnetamine, keel peegeldab inimese mõttetööd, erinevaid aspekte elu, ajaloolised nähtused. Arvatakse, et aastal kaasaegne kasutus kasutatakse umbes 90 tuhat sõna. Igal sõnal on oma stiilivärv (näiteks: neutraalne, kõnekeelne, kõnekeel) ja ajalugu ning lisaks omandab sõna täiendava tähenduse seda ümbritsevatest sõnadest (kontekst). Selles mõttes andis kahetsusväärse näite admiral Šiškov: "Kiirete hobuste kandmisel kukkus rüütel ootamatult vankrilt maha ja jättis näo veriseks." Fraas on naljakas, sest kombineeritakse erineva emotsionaalse varjundiga sõnu.

Teose jaoks teatud kõnevahendite valimise ülesanne on üsna keeruline. Tavaliselt on see valik ajendatud töö aluseks olevast kujundisüsteemist. Kõne on üks olulised omadused tegelased ja autor ise.

Ilukirjanduskeel sisaldab tohutut esteetilist printsiipi, mistõttu ilukirjandusliku teose autor mitte ainult ei üldista keelekogemust, vaid määrab teatud määral ka kõnenormi ja on keele looja.

Kunstiteose keel. Ilukirjandus on kirjandusteoste kogum, millest igaüks esindab iseseisvat tervikut. Kirjandusteos, mis eksisteerib valmistekstina, mis on kirjutatud ühes või teises keeles (vene, prantsuse), on kirjaniku loomingu tulemus. Tavaliselt on teosel pealkiri, lüürilistes luuletustes täidab selle ülesandeid sageli esimene rida. Sajanditevanune teksti väliskujunduse traditsioon rõhutab teose pealkirja erilist tähtsust: käsikirjalise kirjutamise ajal ja pärast trükikunsti leiutamist. Mitmekesised teosed: tüpoloogilised omadused, mille alusel teos liigitatakse konkreetseks kirjanduslik perekond(eepos, lüürika, draama jne); žanr (jutt, novell, komöödia, tragöödia, luuletus); esteetiline kategooria või kunstilaad (ülev, romantiline); kõne rütmiline korraldus (värss, proosa); stilistiline domineerimine (elulaadsus, konventsionaalsus, süžee); kirjanduslikud suundumused(sümbolism ja akmeism).

Kunstiteose kompositsioon

Koosseis- see on kunstiteose kõigi elementide ja osade konstrueerimine vastavalt autori kavatsusele (teatud proportsioonis, järjestuses; tegelaste kujundlik süsteem, ruum ja aeg ning sündmuste jada süžees on kompositsiooniliselt kujundatud ).

Kirjandusteose kompositsiooni- ja süžeeosad

Proloog- mis viis süžee tekkimiseni, eelnevad sündmused (mitte kõigis töödes).
Ekspositsioon- algse ruumi, aja, kangelaste määramine.
Algus- sündmused, mis annavad süžeele arengut.
Tegevuse arendamine- krundi arendamine algusest haripunktini.
Kulminatsioon- süžeetegevuse kõrgeima pinge hetk, mille järel see liigub lõpu poole.
Lõpetamine- tegevuse lõpetamine antud konfliktipiirkonnas, kui vastuolud on lahendatud või kõrvaldatud.
Epiloog- "teade" edasised arengud, summeerida.

Kompositsiooni elemendid

Kompositsioonielementide hulka kuuluvad epigraafid, pühendused, proloogid, epiloogid, osad, peatükid, aktid, nähtused, stseenid, „väljaandjate” ees- ja järelsõnad (mis on loodud autori kujutlusvõimega süžeevälistest piltidest), dialoogid, monoloogid, episoodid, lisatud lood ja episoodid, kirjad, laulud (Oblomovi unenägu Gontšarovi romaanis “Oblomov”, kirjad Tatjanalt Oneginile ja Oneginilt Tatjanale Puškini romaanis “Jevgeni Onegin”); kõik kunstilised kirjeldused (portreed, maastikud, interjöörid).

Kompositsioonitehnikad

Korda (hoia)- teksti samade elementide (osade) kasutamine (luuletustes - samad värsid):
Kaitske mind, mu talisman,
Hoia mind tagakiusamise päevadel,
Meeleparanduse ja elevuse päevadel:
Sa anti mulle kurbuse päeval.
Kui ookean tõuseb
Minu ümber mürisevad lained,
Kui pilved puhkesid äikest -
Kaitske mind, mu talisman...
(A.S. Puškin "Hoia mind, mu talisman")

Sõltuvalt asendist, välimuse sagedusest ja autonoomiast eristatakse järgmisi kompositsioonitehnikaid:
Anafora- korrake rea alguses:
Mööda loendeid, templeid,
mööda templeid ja baare,
mööda uhkeid surnuaedu,
suurtest turgudest mööda...
(I. Brodsky “Palverändurid”)

Epiphora- korrake rea lõpus:
Mu hobune, ära puuduta maad,
Ära puuduta mu tähe otsaesist,
Ära puuduta mu ohke, ära puuduta mu huuli,
Ratsanik on hobune, sõrm on peopesa.
(M. Tsvetajeva “Khaan on täis”)

Simploca- töö järgmine osa algab samamoodi nagu eelmine (esineb tavaliselt rahvaluuleteostes või stilisatsioonides):
Ta kukkus külmale lumele
Külmal lumel nagu mänd
(M. Yu. Lermontov "Laul tsaar Ivan Vassiljevitšist ...")

Antitees- vastand (toimib kõigil tekstitasanditel sümbolist märgini):
Ma vannun esimese loomispäeva nimel,
Ma vannun tema viimase päeva nimel.
(M.Yu. Lermontov "Deemon")
Nad said läbi. Laine ja kivi
Luule ja proosa, jää ja tuli...
(A.S. Puškin “Jevgeni Onegin”)

Seotud kompositsioonitehnikad aja nihketega(ajakihtide kombinatsioon, retrohüpe, vahetükk):

Taastumine- ajaühiku venitamine, aeglustamine, pidurdamine.

Retrospektsioon- tegevuse naasmine minevikku, kui pandi paika selle põhjused praegu narratiivid (lugu Pavel Petrovitš Kirsanovist - I. S. Turgenev "Isad ja pojad"; lugu Asja lapsepõlvest - I. S. Turgenev "Asya").

"Vaatepunktide" muutmine- jutustus ühest sündmusest erinevate tegelaste, tegelase ja jutustaja vaatenurgast (M.Yu. Lermontov “Meie aja kangelane”, F.M. Dostojevski “Vaesed inimesed”).

Paralleelsus- kõneelementide grammatilise ja semantilise struktuuriga identsete või sarnaste paigutus teksti külgnevates osades. Paralleelsed elemendid võivad olla laused, nende osad, fraasid, sõnad.
Sinu meel on sügav kui meri
Sinu vaim on sama kõrge kui mäed
(V. Brjusov “Hiina luuletused”)
Kompositsioonilise paralleelsuse näide proosatekstis on N.V. Gogol "Nevski prospekt".

Peamised kompositsioonitüübid

1. Lineaarne koostis: loomulik ajaline järjestus.
2. Inversioon (tagasivaade) koosseis: vastupidine kronoloogiline järjekord.
3. Sõrmus kompositsioon: algmomendi kordamine teose finaalis.
4. Kontsentriline kompositsioon: süžeespiraal, sarnaste sündmuste kordumine tegevuse edenedes.
5. Peegel kompositsioon: kordus- ja kontrastitehnikate kombinatsioon, mille tulemusena korduvad alg- ja lõppkujutised täpselt vastupidiselt.

Kirjandus ja raamatukoguteadus

Kirjandusteose struktuur on verbaalse kunsti teose teatud struktuur, selle sisemine ja väline korraldus, selle koostisosade ühendamise viis. Teatud struktuuri olemasolu tagab teose terviklikkuse, selle võime kehastada ja edasi anda selles väljendatud sisu. Põhimõtteliselt on kunstiteose struktuur järgmine: Idee on peamine idee teos, milles väljendub kirjaniku suhtumine kujutatavatesse nähtustesse.

Kunstiteose struktuur.

Kunstiteos on objekt, millel on esteetikaväärtus, kunstilise loovuse, teadliku inimtegevuse materiaalne produkt.

Kunstiteos on kompleksselt organiseeritud tervik. On vaja teada selle sisemist struktuuri, st tuvastada selle üksikud komponendid.

Kirjandusteose struktuurne struktuur niya see on midagiverbaalse kunstiteose triangulatsioon, selle sisemine ja väline korraldus, selle moodustavate elementide ühendamise viis. Teatud struktuuri olemasolu tagab teose terviklikkuse, võime kehastada ja edasi anda selles väljendatud sisu. Ja see on töös väga oluline.

Põhimõtteliselt on kunstiteose struktuur järgmine:

Idee see on teose põhiidee, mis väljendab kirjaniku suhtumist kujutatud nähtustesse.Kunstiteose aluseks olev üldine, emotsionaalne, kujutlusvõimeline mõte. Miks see töö kirjutati?

Süžee on sündmuste ja suhete kogum näitlejad tööd, arenedes teoses ajas ja ruumis. Lihtsamalt öeldes on see see, millest teos on kirjutatud.

Koosseis – sisemine korraldus kunstiteos, episoodide ülesehitus, põhiosad, sündmuste süsteem ja kujundid tegelaskujudest.

Kompositsioonil on peamised komponendid:

Ekspositsioon teavet tegelaste elu kohta enne sündmuste algust. See on ettekujutus asjaoludest, mis moodustavad tegevuse tausta.

Lips sündmus, mis süvendab või tekitab vastuolusid, mis viivad konfliktini.

Tegevuse arendaminesee on tegelastevaheliste suhete ja vastuolude tuvastamine, mis süvendab konflikti veelgi.

Kulminatsioon tegevuse maksimaalse pinge hetk, konflikti süvenemine piirini. Haripunkt on koht, kus tegelaste eesmärgid ja isiksused tulevad kõige paremini esile.

Vahetus osa, milles konflikt läheneb oma loogilisele lahendusele.

Epiloog sündmuste kujutamine teatud aja möödudes pärast lõppu.

Järeldus osa, mis lõpetab teose, annab lisateavet teose kangelaste kohta ja kujutab maastikku.

Teose tavapärase lugemise käigus seda struktuuri ei jälgita ja me ei märka mingit järjestust, vaid millal üksikasjalik analüüs teksti on lihtne tuvastada.

Seega võime öelda, et ilma kindla struktuurita on võimatu teost kirjutada ja lugejat selle vastu huvitada. Kuigi me ei märka seda lugedes mingit struktuuri, mängib see kunstiteose kirjutamisel siiski väga olulist, kui mitte üht kõige olulisemat rolli.

STIILIDE DOMINANTID

Teose tekstis on alati mõned punktid, kus stiil "tuleb välja". Sellised punktid toimivad omamoodi stilistilise “häälehargina”, häälestades lugeja teatud “esteetilisele lainele”... Stiili esitatakse kui “teatud pinda, millel on tuvastatud ainulaadne jälg, vorm, mis oma struktuuriga paljastab ühe suunava jõu olemasolu." (P.V. Palievsky)

Siin me räägime STIILIDE DOMINANTIDE kohta, mis mängivad teoses organiseerivat rolli. See tähendab, et kõik tehnikad ja elemendid peavad olema allutatud neile, dominantidele.

Stiili dominandid- See:

Süžee, kirjeldavus ja psühholoogilisus,

Tavapärasus ja elulaadsus,

Monologism ja heteroglossia,

Salm ja proosa,

Nominatiivsus ja retoorika,

- lihtsad ja keerulised kompositsioonitüübid.

KOOSTIS -(ladina keelest compositio - kompositsioon, köide)

Kunstiteose konstruktsioon, mille määrab selle sisu, iseloom, eesmärk ja mis määrab suuresti selle taju.

Kompositsioon on kunstivormi kõige olulisem organiseeriv element, mis annab teosele ühtsuse ja terviklikkuse, allutades selle komponendid üksteisele ja tervikule.

IN ilukirjandus kompositsioon on kirjandusteose komponentide motiveeritud paigutus.

Komponendiks (KOOSTISE ÜHIKUKS) loetakse teose “segmenti”, milles üks kujutamisviis (iseloomustus, dialoog jne) või üks vaatenurk (autori, jutustaja, ühe tegelase) kujutatu on säilinud.

Nende “segmentide” suhteline asend ja interaktsioon moodustavad teose kompositsioonilise ühtsuse.

Kompositsiooni samastatakse sageli nii kunstiteose süžee, kujundite süsteemi kui ka struktuuriga.

Väga üldine vaade Kompositsiooni on kahte tüüpi - lihtne ja keeruline.

LIHTNE (lineaarne) kompositsioon taandub vaid teose osade ühendamisele ühtseks tervikuks. Sel juhul on sündmuste vahetu kronoloogiline jada ja kogu teoses üks narratiivitüüp.

KOMPLEKSI (transformatsioonilise) kompositsiooni jaoks osade kombineerimise järjekord peegeldab erilist kunstilist tähendust.

Näiteks ei alusta autor mitte ekspositsiooniga, vaid mõne haripunkti või isegi lõpu katkendiga. Või viiakse narratiiv läbi justkui kahel korral - kangelane “praegu” ja kangelane “minevikus” (meenub mõned sündmused, mis tõstavad esile praegu toimuva). Või tuuakse sisse topeltkangelane – täiesti teisest galaktikast – ja autor mängib episoodide võrdluse/kontrastsuse peale.

Tegelikult on puhast tüüpi lihtsat kompositsiooni raske leida, reeglina on tegemist keerukate (ühel või teisel määral) kompositsioonidega.

KOOSTISE ERINEVAD ASPEKTID:

väline koostis

kujundlik süsteem,

märgisüsteem muudab vaatenurki,

osade süsteem,

süžee ja süžee

konfliktne kunstiline kõne,

täiendavad süžeeelemendid

KOOSTISE VORMID:

jutustamine

kirjeldus

iseloomulik.

KOMPOSIITSIVORmid JA -VAHENDID:

kordamine, tugevdamine, kontrast, montaaž

võrdlus,

"lähivaade", "üldplaan",

vaatenurk,

teksti ajutine korraldus.

KOOSTISE VÕTEPUNKTID:

haripunkt, lõpp,

tugevad positsioonid tekst,

kordused, kontrastid,

keerleb ja keerab sisse kangelase saatust,

suurejooneline kunstilised tehnikad ja rahalised vahendid.

Suurima lugeja pingepunkte nimetatakse KOMPOSITSIOONI VÕTEPUNKTIDEKS. Need on omapärased orientiirid, mis juhivad lugejat läbi teksti, ja just nendes ideoloogilised küsimused töötab.<…>need on võtmeks kompositsiooniloogika ja vastavalt ka kogu teose sisemise loogika mõistmiseks tervikuna .

TUGEVAD TEKSTI POSITSIOONID:

Nende hulka kuuluvad vormiliselt tuvastatud tekstiosad, selle lõpp ja algus, sealhulgas pealkiri, epigraaf, proloog, teksti algus ja lõpp, peatükid, osad (esimene ja viimane lause).

PEAMISED KOOSTISE LIIGID:

ring, peegel, lineaarne, vaikimisi, tagasivaade, vaba, avatud jne.

KRUNDI ELEMENTID:

ekspositsioon, süžee

tegevuse arendamine

(viskamised)

haripunkt, lõpp, epiloog

KRUNDIVÄLISED ELEMENDID

kirjeldus (maastik, portree, interjöör),

sisestage episoode.

Pileti number 26

1.Poeetiline sõnavara

2. Kunstiteose eepilisus, dramaatilisus ja lüürilisus.

3. Töö stiili maht ja sisu.

Poeetiline sõnavara

P.l.- üks neist kõige olulisemad aspektid kirjanduslik tekst; õppeaine kirjanduskriitika eriharus. Poeetilise (st kunstilise) teose leksikaalse koostise uurimine hõlmab kirjaniku kunstikõne eraldi näites kasutatud sõnavara korreleerimist üldkasutatava sõnavaraga, st kirjaniku kaasaegsete erinevates igapäevastes olukordades kasutatava sõnavaraga. Ühiskonna kõnet, mis eksisteeris ajalooperioodil, kuhu analüüsitava teose autori teos kuulub, tajutakse teatud normina ja seetõttu tunnistatakse seda "loomulikuks". Uuringu eesmärk on kirjeldada üksiku autori kõne kõrvalekaldumise fakte “loomuliku” kõne normidest. Kirjaniku kõne leksikaalse koostise uurimine (nn kirjaniku sõnaraamat) osutub selliseks eriliseks tüübiks. stilistiline analüüs. "Kirjaniku sõnavara" uurimisel pööratakse tähelepanu kahte tüüpi kõrvalekalletele "loomulikust" kõnest: "loomulikes" igapäevaoludes harva kasutatavate leksikaalsete elementide, st "passiivse" sõnavara kasutamisele, mis hõlmab järgmisi kategooriaid. sõnadest: arhaismid, neologismid, barbarismid, klerikalismid, professionaalsused, žargoonid (sh argotismid) ja rahvakeel; kujundlikke (seetõttu haruldasi) tähendusi realiseerivate sõnade ehk troopide kasutamine. Autori poolt ühe ja teise rühma sõnade sisestamine teksti määrab teose kujundlikkuse ja seega ka kunstilisuse.

(igapäevane sõnavara, ärisõnavara, poeetiline sõnavara ja nii edasi.)

Poeetiline sõnavara. Arhailises sõnavaras on historitsismid ja arhaismid. Historitsismi alla kuuluvad sõnad, mis on kadunud objektide, nähtuste, mõistete nimed (kettpost, husaar, mitterahaline maks, NEP, oktoobrilaps (noorem laps) koolieas, valmistub pioneeridega liituma), NKVD liige (NKVD - Siseasjade Rahvakomissariaadi töötaja), komissar jne). Historitsismi võib seostada nii väga kaugete ajastutega kui ka suhteliselt hiljutiste sündmustega, millest on aga saanud juba ajaloo faktid ( Nõukogude autoriteet, parteiaktivist, peasekretär, poliitbüroo). Historitsismil ei ole aktiivsete sõnade hulgas sünonüüme sõnavara, olles vastavate mõistete ainsad nimetused.

Arhaismid on olemasolevate asjade ja nähtuste nimetused, mis on millegipärast tõrjutud välja teiste aktiivsesse sõnavarasse kuuluvate sõnadega (vrd: iga päev – alati, koomik – näitleja, zlato – kuld, tea – tea).

Vananenud sõnad on päritolult heterogeensed: nende hulgas on algupäraseid vene (täis, shelom), vanaslaavi (rõõm, suudlus, pühamu), teistest keeltest laenatud (abshid - "pensionile jäämine", reis - "reisimine").

Stiililiselt pakuvad erilist huvi vanakirikust slaavi päritolu sõnad ehk slaavistid. Märkimisväärne osa slaavisme assimileeriti vene pinnal ja liideti stilistiliselt neutraalse vene sõnavaraga (armas, vangistus, tere), kuid leidub ka vanaslaavi sõnu, mis kaasaegne keel tajutakse kajana kõrge stiil ja säilitab oma iseloomuliku piduliku retoorilise värvingu.

Muistse sümboolika ja kujundlikkusega (nn poetismidega) seotud poeetilise sõnavara ajalugu sarnaneb slaavismide saatusega vene kirjanduses. Kreeka ja Rooma mütoloogia jumalate ja kangelaste nimed, erilised poeetilised sümbolid (lüüra, ellisium, parnassus, loorberid, mürtlid), kunstilised pildid antiikkirjandus esimesel kolmandiku XIX V. olid lahutamatu osa poeetiline sõnaraamat. Poeetiline sõnavara, nagu ka slaavismid, tugevdas vastandust üleva, romantiliselt värvitud kõne ja igapäevase, proosalise kõne vahel. Neid traditsioonilisi poeetilise sõnavara vahendeid ei kasutatud aga ilukirjanduses kaua. Juba A.S. järglaste seas. Puškini poetismid on arhaiseerunud. Kirjanikud viitavad sageli vananenud sõnadele kui ekspressiivsed vahendid kunstiline kõne. Huvitav on vanakirikuslaavi sõnavara kasutamise ajalugu vene ilukirjanduses, eriti luules. 19. sajandi esimese kolmandiku kirjanike loomingus moodustasid stilistilised slavismid olulise osa poeetilisest sõnavarast. Luuletajad leidsid sellest sõnavarast kõne ülevalt romantilise ja “magusa” kõla allika. Slaavismid, millel on vene keeles kaashäälikuvariandid, eeskätt mittevokaalsed, olid vene sõnadest ühe silbi võrra lühemad ja neid kasutati 18.-19. “luulelitsentsi” alusel: poeedid said valida kahe sõna hulgast selle, mis vastas kõne rütmilisele struktuurile (Ohkan ja mu loid hääl nagu harfi hääl sureb vaikselt õhus. - Nahkhiir. ). Aja jooksul saab “poeetilise litsentsi” traditsioon üle, kuid vananenud sõnavara meelitab luuletajaid ja kirjanikke võimsa väljendusvahendina.

Vananenud sõnad täidavad kunstikõnes erinevaid funktsioone. stilistilised funktsioonid. Arhaisme ja historitsismi kasutatakse kaugete aegade maitse taasloomiseks. Neid kasutas selles funktsioonis näiteks A.N. Tolstoi:

“Ottichi ja Dedichi maa on need sügavate jõgede ja metsalagendike kaldad, kuhu meie esivanem igaveseks elama tuli. (...) ta piiras oma eluruumi aiaga ja vaatas mööda päikese teed sajandite kaugusesse.

Ja ta kujutas ette paljusid asju - raskeid ja raskeid aegu: Igori punaseid kilpe Polovtsi steppides ja venelaste oigamist Kalkal ja Kulikovo põllul Dmitri lipu all olevaid talupoegade odasid ja läbimärjaks jääd. veri Peipsi järv, ja Kohutav tsaar, kes laiendas maa ühtseid, nüüdsest hävimatuid piire Siberist Varangi mereni...”

Arhaismid, eriti slaavismid, annavad kõnele üleva, pühaliku kõla. Vana kirikuslaavi sõnavara mängis seda rolli tagasi iidne vene kirjandus. 19. sajandi poeetilises kõnes. Vanavenelused, mida hakati kasutama ka kunstilise kõne paatose loomiseks, võrdusid stiililiselt kõrge vanaslaavi sõnavaraga. Vananenud sõnade kõrget, pühalikku kõla hindavad ka 20. sajandi kirjanikud. Suure ajal Isamaasõda I.G. Ehrenburg kirjutas: „Tõrjudes röövelliku Saksamaa lööke, ei päästnud ta (Punaarmee) mitte ainult meie kodumaa vabadust, vaid päästis maailma vabaduse. See on vendluse ja inimlikkuse ideede võidu tagatis ja ma näen kauguses leinast valgustatud maailma, milles särab headus. Meie inimesed näitasid oma sõjalisi voorusi..."

Vananenud sõnavara võib saada iroonilise varjundi. Näiteks: Milline vanem ei unista mõistvast, tasakaalukast lapsest, kes haarab kõike sõna otseses mõttes lennult. Kuid katsed muuta teie laps traagiliselt "imeks" lõppevad sageli ebaõnnestumisega (gaasist). Vananenud sõnade iroonilist ümbermõtestamist soodustab sageli kõrgstiili elementide paroodiline kasutamine. Paroodia-iroonilises funktsioonis aegunud sõnad esinevad sageli feuilletonites, brošüürides ja humoorikates nootides. Toome näite ühest ajaleheväljaandest presidendi ametisse astumise päevaks (august 1996) valmistudes.

Kompositsioon (ladinakeelsest sõnast compositio ≈ koostamine, kirjutamine), ═ 1) kunstiteose konstruktsioon, mille määrab selle sisu, iseloom ja eesmärk ning mis määrab suuresti selle taju. K. on kõige olulisem organiseeriv komponent... ...

Teleteose dramaturgia- – kirjeldatud tegevuse neljaosalisele jaotusele vastava filmi, saate, saate konstrueerimine, sõltumata teleteose iseloomust (dokumentaalfilm, ilukirjandus), samuti sõltumata selle ajastusest. Draama......

Konstruktsioon (ladina keelest constructio compose, construction), 1) struktuur, seade, ehitus, ehitus. 2) Inseneritöös masina, konstruktsiooni või agregaadi ehituse ja töötamise skeem, samuti masinad, konstruktsioonid, sõlmed ja nende osad ise. K. pakub...... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Kunstiteose ehitamine. Mõistet "kompositsioon" kasutatakse sagedamini samas tähenduses ja mitte ainult teose kui terviku (nagu A.), vaid ka selle üksikute elementide kohta: pildi kompositsioon, süžee, stroof jne. A... Kirjanduslik entsüklopeedia

1. Stiili mõiste. S. ajalooliselt määratud esteetiline sisu ühtsus ja kunstilise vormi mitmekülgsed aspektid, paljastades teose sisu. S. tekib sotsiaalsete teatud aspektide “kunstilise arengu” tulemusena... Kirjanduslik entsüklopeedia

I Kompositsioon (ladinakeelsest sõnast compositio compilation, compositio) 1) kunstiteose konstrueerimine, mille määrab selle sisu, iseloom ja eesmärk ning mis määrab suuresti selle taju. K. kõige olulisem organiseeriv komponent... ... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Koosseis- – (ladina keelest compositio – kompositsioon, kompositsioon). 1). Kunstiteose teatud konstruktsioon, mille määrab selle sisu, iseloom ja eesmärk ning mis määrab suuresti taju. Koosseis on kõige olulisem korraldus...... entsüklopeediline sõnaraamat massimeedia

Arhitektoonika- ARHITEKTONIKA (kirjanduses) üldehitus töötab. Arhitektoonika mõiste on lähedane kirjanduse kompositsiooni mõistele (vt “kompositsioon”), kuid erinevus nende mõistete vahel on kergesti tuvastatav, kuna need... ... Sõnastik kirjanduslikud terminid

- (ladina keelest compositio kompositsioon, kompositsioon), 1) kunstiteose konstruktsioon, mille määrab selle sisu, olemus ja eesmärk ning määrab suuresti selle taju. Kompositsioon on kõige olulisem organiseeriv komponent...... Kunsti entsüklopeedia

koostis- ja f. 1) (mis) Kirjandus- ja kunstiteose struktuur, selle osade asukoht ja suhe. Koosseis: Sõnu Igori kampaaniast. Maali kompositsioon. Sünonüümid: arhitekt, ehitus, struktuur 2) Töö (muusika, maali jne... Populaarne vene keele sõnaraamat

- (lat., see. vt eelmist sõna). 1) üksikute objektide ühendamine üheks tervikuks. 2) kompositsioon, millest valmistatakse võltsitud vääriskive. 3) muusikaline kompositsioon. 4) erinevate metallisulamite tehniline väljendus. Sõnastik…… Sõnastik võõrsõnad vene keel

Raamatud

• Drive (toim. 2014), Aglaida Loy. Romaan on pühendatud inimese eksistentsiaalsetele probleemidele kaasaegne maailm- enesemääratlus, vaimne otsimine, moraalne valik. Sümfoonilisel põhimõttel teose ülesehitamine võimaldab...