Qəhrəman Peçorinin, Dövrümüzün Qəhrəmanı Lermontovun xüsusiyyətləri. Pechorin personajının obrazı. "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanındakı Qriqori Peçorinin xarakteri: müsbət və mənfi xüsusiyyətlər, müsbət və mənfi cəhətlər Bütün roman üçün Peçorinin xarakterinin qısa təsviri

M.Yu.Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanını nəsrdə ilk sosial-psixoloji və fəlsəfi əsərə aid etmək olar. Müəllif bu romanda bütün nəslin eybəcərliklərini bir şəxsdə göstərməyə, çoxşaxəli portret yaratmağa çalışıb.

Peçorin mürəkkəb və ziddiyyətli bir insandır. Romanda bir neçə hekayə var və onların hər birində qəhrəman oxucuya yeni rakursdan açılır.

"Bela" fəslindəki Peçorinin şəkli

“Bela” fəslində romanın başqa bir qəhrəmanı – Maksim Maksimiçin sözləri ilə oxucuya açılır. Bu fəsildə Peçorinin həyat şəraiti, onun tərbiyəsi və təhsili təsvir olunur. Baş qəhrəmanın portreti də ilk dəfə burada üzə çıxır.

Birinci fəsli oxuyanda belə qənaətə gəlmək olar ki, Qriqori Aleksandroviç gənc zabitdir, cəlbedici görkəmə malikdir, ilk baxışdan hər cəhətdən xoşdur, yaxşı zövqə və parlaq zehnə, əla təhsilə malikdir. O, aristokratdır, estetdir, deyə bilərik ki, dünyəvi cəmiyyətin ulduzudur.

Maksim Maksimiçin fikrincə Peçorin dövrümüzün qəhrəmanıdır

Yaşlı qərargah kapitanı Maksim Maksimiç mülayim və xoş xasiyyətli bir insandır. Peçorini digər insanlar kimi deyil, olduqca qəribə, gözlənilməz kimi təsvir edir. Qəhrəman kapitanının ilk sözlərindən qəhrəmanın daxili ziddiyyətlərini sezmək olar. O, bütün günü yağışda ola bilər və özünü əla hiss edə bilər, başqa vaxt isə isti küləkdən donub, pəncərə panjurlarından qorxa bilər, ancaq qabanların yanına tək-tək getməkdən qorxmur, uzun müddət səssiz və bir nöqtədə çox danışmaq və zarafat etmək.

Peçorinin "Bela" fəslindəki xarakteristikasının praktiki olaraq heç bir psixoloji təhlili yoxdur. Təqdimatçı Qriqorini təhlil etmir, qiymətləndirmir, hətta qınamır, sadəcə olaraq həyatından çoxlu faktları çatdırır.

Belanın faciəli hekayəsi

Maksim Maksimiç sərgərdan zabitə onun gözləri qarşısında baş verən kədərli əhvalatı danışanda oxucu Qriqori Peçorinin inanılmaz qəddar eqoizmi ilə tanış olur. Baş qəhrəman öz şıltaqlığı ilə qız Belanın gələcək həyatını, nəhayət ondan bezəcəyi vaxtı düşünmədən onu evindən oğurlayır. Daha sonra Bela Qriqorinin meydana çıxan soyuqluğundan əziyyət çəkir, lakin bununla bağlı heç nə edə bilmir. Belanın necə əziyyət çəkdiyini görən kapitan Peçorinlə danışmağa çalışır, lakin Qriqorinin cavabı Maksim Maksimiçdə yalnız anlaşılmazlığa səbəb olur. Uğrunda hər şeyin çox yaxşı getdiyi bir gəncin həyatdan necə şikayətlənməsi də onun ağlına sığmır. Hər şey qızın ölümü ilə başa çatır. Bədbəxt olanı əvvəllər atasını öldürən Kazbiç öldürür. Belaya öz qızı kimi aşiq olan Maksim Maksimiç Peçorinin bu ölümə dözdüyü soyuqluq və laqeydlikdən heyrətlənir.

Peçorin gəzən zabitin gözü ilə

"Bel" fəslində Peçorinin xarakteristikası digər fəsillərdəki eyni görüntüdən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. "Maksim Maksimiç" fəslində Peçorin baş qəhrəmanın xarakterinin mürəkkəbliyini fərq edə və qiymətləndirə bilən sərgərdan bir zabitin gözü ilə təsvir edilmişdir. Peçorinin davranışı və görünüşü artıq diqqəti cəlb edir. Məsələn, onun yerişi tənbəl və diqqətsiz idi, eyni zamanda qollarını tərpətmədən yeriyirdi ki, bu da xarakterdə hansısa gizlilik əlamətidir.

Peçorinin zehni fırtınalar keçirdiyini onun görünüşü sübut edir. Qriqori yaşından daha yaşlı görünürdü. Qəhrəmanın portretində qeyri-müəyyənliklər, ziddiyyətlər var, zərif dəri, uşaq təbəssümü, eyni zamanda dərin, açıq sarı saçlı, lakin qara bığ və qaş var. Ancaq qəhrəmanın təbiətinin mürəkkəbliyini ən çox onun heç vaxt gülməyən və ruhun hansısa gizli faciəsi haqqında qışqıran gözləri vurğulayır.

Gündəlik

Peçorina oxucunun şəxsi gündəliyinə yazdığı qəhrəmanın fikirləri ilə qarşılaşdıqdan sonra öz-özünə yaranır. "Şahzadə Məryəm" fəslində soyuq bir hesablama aparan Qriqori gənc şahzadəyə aşiq olur. Hadisələrin inkişafına görə o, Qruşnitskini əvvəlcə mənəvi, sonra isə fiziki cəhətdən məhv edir. Bütün bunları Peçorin gündəliyində, hər addımında, hər düşüncəsində özünü dəqiq və düzgün qiymətləndirərək yazır.

Pechorin "Şahzadə Məryəm" fəslində

Peçorinin "Bel" və "Şahzadə Məryəm" fəslindəki səciyyəsi onun fərqliliyi ilə diqqəti çəkir, çünki adı çəkilən ikinci fəsildə Peçorini həqiqətən dərk edə bilən yeganə qadına çevrilən Vera görünür. Peçorinin aşiq olduğu ona idi. Onun ona qarşı hissləri qeyri-adi titrək və zərif idi. Amma sonda Qriqori də bu qadını itirir.

Məhz seçdiyini itirdiyini anladığı anda oxucu qarşısında yeni bir Peçorin açılır. Bu mərhələdə qəhrəmanın xarakteri ümidsizlikdədir, o, artıq planlar qurmur, axmaqlara hazırdır və itirilmiş xoşbəxtliyi xilas edə bilməyən Qriqori Aleksandroviç uşaq kimi ağlayır.

Son fəsil

"Fatalist" fəslində Peçorin başqa tərəfdən üzə çıxır. Qəhrəman öz həyatına dəyər vermir. Peçorin hətta ölüm ehtimalı ilə də dayandırılmır, onu cansıxıcılığın öhdəsindən gəlməyə kömək edən bir oyun kimi qəbul edir. Qriqori özünü axtarmaq üçün həyatını riskə atır. Cəsur və cəsurdur, əsəbləri möhkəmdir, çətin vəziyyətdə qəhrəmanlığa qadirdir. Düşünə bilərsiniz ki, bu personaj böyük işlər görməyə qadirdir, belə bir iradə və bu cür qabiliyyətlərə malikdir, amma əslində bütün bunlar "həyəcan"a, ölümlə həyat arasındakı oyuna qədər qaynadı. Nəticədə qəhrəmanın güclü, narahat, üsyankar təbiəti insanlara ancaq bədbəxtlik gətirir. Bu fikir Peçorinin özünün şüurunda tədricən yaranır və inkişaf edir.

Peçorin zəmanəmizin qəhrəmanıdır, öz qəhrəmanıdır və həqiqətən də istənilən zamanın qəhrəmanıdır. Bu, vərdişləri, zəiflikləri bilən, yalnız özünü düşündüyü və başqalarını vecinə almadığı üçün müəyyən dərəcədə eqoistdir. Amma hər halda bu qəhrəman romantikdir, ətraf aləmə qarşıdır. Bu dünyada ona yer yoxdur, ömrü boşa gedir və bu vəziyyətdən çıxış yolu qəhrəmanımızı Fars yolunda qabaqlayan ölümdür.

9-cu sinif üçün mətndən sitatlar ilə "Dövrümüzün Qəhrəmanı: Romanın tərkibində Qriqori Peçorinin obrazı" mövzusunda ədəbiyyatdan qısa esse. Pechorin obrazlar sistemində: digər personajlarla necə müqayisə edir?

Dövrümüzün Qəhrəmanı ilk rus psixoloji romanlarından biridir. Çapda görünən o, dərhal ictimai qınaq yaratdı. Romanın əsas vəzifəsi müxtəlif şəxsiyyətlərlə münasibətlərdə, kəskin konflikt vəziyyətlərində baş qəhrəman Qriqori Peçorinin ruhunu üzə çıxarmaqdır. Romanın xüsusi kompozisiyasının səbəbi budur: burada xronoloji dəqiqlik deyil, personajın oxucular tərəfindən tanınması önəmlidir.

Qriqori Peçorin Qafqazda xidmət edən rus zabitidir. O, “artıq adam” obrazını təmsil edir: tənha, anlaşılmaz, öz yolunu tapmayan və buna görə də bədbəxt.

Xarakter yavaş-yavaş üzə çıxır, onun cizgiləri üzə çıxmır. Məhz buna görə də biz əvvəlcə qəhrəmanı “yad” gözlərlə görürük: onun həmkarı Maksim Maksimiç və rəvayətçi-səyahət, xarici obrazdan ruhun sirlərinə keçirik. Peçorin xarici görünüşündən məhrum deyil: o, kukla kimi yaraşıqlı deyil, maraqlıdır (“... o, ümumiyyətlə, çox yaraşıqlı idi və cəmiyyət qadınlarının xüsusilə bəyəndiyi orijinal fizioqnomiyalardan birinə sahib idi ...”), üz cizgiləri doğrudur. Əllərindən tutmuş saç rənginə qədər hər şey qəhrəmanın saf cinsliyini və aristokratlığını ifadə edir (“Saçının açıq rənginə baxmayaraq, bığları və qaşları qara idi – insanda cins əlamətdir, eylənin qara yal və qara quyruğu kimi. ağ at ..." və "... onun çirkli əlcəkləri qəsdən kiçik aristokrat əlinə tikilmiş kimi görünürdü və bir əlcəyi götürəndə solğun barmaqlarının nazikliyinə təəccübləndim ”). Gözlər dərhal Peçorinin şəxsiyyətini əks etdirir: heç vaxt gülmürlər, polad parıltısı, diqqətli, öyrənən görünüşü var.

Maksim Maksimiçin təqdimatında baş qəhrəman soyuq, hesablaşan, öz şıltaqlığı ilə başqa insanların həyatını məhv edən bir insan kimi görünür. Beləliklə, o, gözəl Belanı doğma auldan oğurladı, özünə aşiq oldu, sonra cansıxıcı oldu, əvvəllər sevimli qızına etinasızlıq etməyə başladı. Nəticədə Bela öldü və Peçorin bircə göz yaşı tökmədi. Təbii ki, biz başa düşürük ki, burada sadə ürəkli Maksim Maksimiçlə səssiz və dərin iztirablar çəkən təmkinli Peçorinin personajları arasındakı fərq rol oynayır. Axı, sonradan öyrəndiyimiz kimi, Bela qəhrəmanı dünya ilə birləşdirən son ip, onun son ümidi idi.

“Peçorinin jurnalı”nda biz qəhrəmanın düşüncələrinə daşınırıq, hər şeyi onun qavrayış prizmasından görürük. “Taman”da biz Peçorinin xarakterinin macəralı başlanğıcını görürük. Onun macəra susuzluğu və cansıxıcılığa qalib gəlmək istəyi hətta onun zehnini və müşahidəsini də üstələyir, buna görə də o, gizlicə Undine adlı sirli bir qızla gecə gəzintisinə çıxır. Peçorin az qala öləcək, çünki qaçaqmalçılara çatdığını öyrənir. Qəhrəman cinayətkarların yuvasını qarışdırdı, uzun müddətli həyat tərzini məhv etdi. İlk dəfə ölüm motivi səslənir.

“Şahzadə Məryəm” romanın ən iddialı hissəsidir. Burada qəhrəmanın bir neçə təcəssümü göstərilir. Peçorin doktor Vernerlə münasibətdə dostdur (baş qəhrəman dostluğa inanmır, ona görə də daxili dostluq münasibətinə baxmayaraq, Vernerdən uzaqlaşır). Peçorin Qruşnitski ilə münaqişədə rəqibdir (qəhrəman şərəfə dəyər verir, özünü güldürməyə imkan vermir, o, düşməndən ölçüyəgəlməz dərəcədə güclü və yüksəkdir, həm də amansızdır). Peçorin şahzadə Məryəm ilə münasibətdə ürəklərin fəthçisidir (Qruşnitskini əsəbiləşdirmək üçün qızı aldatmaq qərarına gəldi, onu əyləndirdi və güldü, tezliklə qəhrəmana rəğbət bəslədi, lakin azadlığını itirə və Məryəmin həyatını onun həyatı ilə məhv edə bilməz. mövcudluğu). Peçorin Vera ilə münasibətlərdə ehtirasla sevir (onun qarşısında rol oynamır, onu uzun müddət tanıyır və başa düşür, Veranın itkisi qəhrəmanın həyatında əsas və ən ciddi şokdur). Bütün qiyafəsində Peçorin “taleyin baltasıdır”, o, hər bir qəhrəmanın həyatında faciəvi iz qoyub (və Qruşnitskinin həyatını bütövlükdə kəsib).

Fatalist romanın ən fəlsəfi fəslidir ki, burada qəhrəman taleyi, taleyini, dünyadakı yeri ilə bağlı əbədi suallar verir. O, tapmadığı sonuncudur. Onun geniş miqyaslı şəxsiyyəti bütün həyatında əsl məna tapmır, böyük nailiyyətlərə ehtiyacı var və onun ətrafında hər şey gündəlikdir. Öz faydasızlığını dərk etmək Peçorini gələcəkdə öz ölümünə aparır, yaşamaq üçün heç bir səbəbi yoxdur.

“Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanının qəhrəmanı həqiqətən də dövrü əks etdirirdi: bu nəsil azıb, məyus olub, onun ən yaxşı nümayəndələri yollarını tapa bilməyib ölüb. Peçorin kimi şəxsiyyət nadirdir. O, həqiqətən də onu valeh edir və ona rəhbərlik edə bilir, onun nəcibliyi, incə ağlı, müşahidəsi - bunlar oxucuların öyrənməli olduğu keyfiyyətlərdir.

Belinski Peçorinin şəxsiyyətini çox dəqiq təsvir etdi, onu dövrümüzün qəhrəmanı, bir növ Onegin adlandırdı. Və onlar o qədər oxşardırlar ki, Peçora və Oneqoya çayları arasındakı məsafə onların xarakterindəki fərqdən qat-qat çoxdur. Herzen Peçorini Oneginin kiçik qardaşı hesab edən Belinski ilə razılaşır. Və bu barədə düşünsəniz, onların həqiqətən çox yaxın olduqlarını təxmin etmək çətin deyil. Hər iki qəhrəman dünyəvi cəmiyyətin tipik nümayəndələridir.

Gənclik illərində hər ikisi həyatdan hər şeyi çıxarmağa çalışsalar da, kitab oxudular, elmə həvəs göstərdilər, lakin sonradan biliyə maraq itdi. Onları cansıxıcılıq bürümüşdü. Eyni zamanda, qəhrəmanlar tənqidi düşünür, bir çoxlarından daha yaxşı və ağıllıdırlar.

Halbuki hər kəsin öz mənəvi həyatı var. Onegin sosial və siyasi islahatlar dövrünə və dekabrist üsyanından əvvəlki dövrə aiddir. Peçorin isə üsyana son qoyulduğu zaman tüğyan edən reaksiya dövründə yaşayır. Onegin, istəsə, Dekembrist hərəkatına qoşula bilər və Peçorin bütün imkanlardan məhrumdur, buna görə də çox əziyyət çəkir. Bir çox cəhətdən onun əziyyəti təbiətin dərinliyi və istedadı ilə bağlıdır.

Doğrudan da, oxucular ilk səhifələrdən anlayırlar ki, qarşılarında ehtiraslar və duyğular bürümüş, əyilməz iradə və qeyri-adi zehni olan qeyri-adi bir personaj dayanır. Peçorin insanları heyrətamiz düşüncə ilə başa düşür və özünü tənqid edir. Başqalarının xarakterini və meyllərini şübhəsiz təxmin edir. Zahirən sakitdir, lakin özünü güclü və dərin hiss edir. Peçorini daxili gücü ilə yanaşı, fəaliyyət üçün susuzluq da boğur.

Lakin o, özünü yalnız “mənəvi şikəst” adlandırır, çünki bütün hərəkətləri məntiqsiz və ziddiyyətlidir.

Bu uyğunsuzluq həm zahiri görkəmində, həm də üslubunda görünür. Lermontovun özü də qəhrəman təbiətinin qəribəliyini vurğulamaqdan yorulmur. Məsələn, Peçorin güləndə gözləri soyuq olur ki, bu da ya qəzəbdən, ya da daimi depressiyadan xəbər verir. Onun baxışı əyri, lakin ağır və hətta həyasızdır, lakin Peçorin eyni zamanda çox sakit və laqeyddir. Qəhrəman gizlidir, baxmayaraq ki, yerişində bəzi tənbəllik və səhlənkarlıq təxmin edilir. O, eyni zamanda güclü və zəifdir. Təxminən 30 yaşı var, amma gülümsəməsi hələ də spontanlıq göstərir.

Maksim Maksimiç Peçorinin xüsusiyyətlərini də qeyd edərək, ovda hər kəsin yorulduğunu və Peçorinin yorğunluğa heç bir reaksiya vermədiyini və ya soyuqladığını, solğunlaşdığını və titrədiyini söylədi.

Lermontov Peçorindən nümunə götürərək o dövrün bütün nəslinin “xəstəliyini” göstərir. Peçorin özü deyir ki, onun bütün həyatı sağlam düşüncəyə və qəlbə zidd olaraq uğursuz və sönük hadisələr silsiləsi ilə keçir. Bu özünü necə göstərir?

Bu, ilk növbədə onun həyata münasibətinə aiddir. Peçorin, şübhə ilə yanaşdığını və həyatdan tamamilə məyus olduğunu, yalnız maraq üçün yaşamağa davam etdiyini gizlətmir. Digər tərəfdən onun hərəkətə keçməyə həvəsli olması nəzərə çarpır.

Üstəlik, hisslərlə ağıl arasında davamlı mübarizə gedir. Peçorin yalnız başı ilə düşündüyünü etiraf edir, bütün ehtiraslarını, duyğularını ağıl baxımından qiymətləndirir. Bununla belə, qəhrəmanın sevgiyə qadir olan isti və anlayışlı bir ürəyi var. Pechorin təbiətə xüsusilə laqeyd deyil: onunla təmasda olduqda, bütün narahatlıqlar dağılır, melankoli yarpaqlanır və ruha asanlaşır.

Qadınlarla münasibətlərdə Peçorin də o qədər də sadə deyil. O, iddialı impulslarına tab gətirir və qadınların sevgisinə nail olmağa çalışır. Hər şeyi öz iradəsinə tabe etməyi, başqalarının sevgisini və sədaqətini qazanmağı xəyal edir.

Ancaq Peçorini eqoist adlandırmaq olmaz, çünki böyük sevgi ona yad deyil. Onun Veraya münasibəti bunu əyani şəkildə nümayiş etdirir. Qəhrəman onun son məktubunu alan kimi dərhal atına mindi və sevgilisini görmək və onunla vidalaşmaq üçün Pyatiqorsk şəhərinə qaçdı. Peçorin başa düşdü ki, Vera onun üçün çox əzizdir, həyatdan, xoşbəxtlikdən və şərəfdən daha vacibdir. Çöldə atsız qalıb yaş otların üstünə yıxılaraq acizlikdən qışqırdı.

Bütün bu ziddiyyətlər Peçorinin dolğun həyat sürməsinə mane olur. O, həqiqətən ruhunun ən yaxşı hissəsinin ölü olduğuna inanır.

Təyin olunmuş duel ərəfəsində Peçorin həyatı haqqında düşünür və bunda bir məqsəd olub-olmadığını düşünür. Sualını gündəliyində cavablandıraraq, özündə böyük bir güc hiss etdiyini və məqsədin yəqin ki, mövcud olduğunu qeyd edir. Amma problem ondadır ki, özünə layiq fəaliyyət tapa bilmirdi. O, bütün gücünü xırda və nalayiq hərəkətlərə sərf edir, məsələn, Belanı qaçırır, Məryəmin sevgisi ilə oynayır, qaçaqmalçıların varlığını məhv edir, Qruşnitskini öldürür. İstəmədən hamıya ölüm gətirir: Bela və Qruşnitski ölür, Vera və Məryəm əzab çəkməyə məhkumdur, Maksim Maksimiç də insanlar arasında dostluq və səmimiyyətin mümkünlüyünə şübhə etməyə başlamışdır.

Beləliklə, Peçorinin həyatında ən dəhşətli şey qəhrəmanın böyük zehni gücü ilə xırda əməlləri arasındakı uyğunsuzluqdur. Bu ziddiyyət hər kəs üçün fəlakətlidir.

Bəs Peçorinin öz həyatında artıqlaması kimin günahıdır? Peçorin etiraf edir ki, onun ruhu dünyəvi cəmiyyət tərəfindən kifayət qədər korlanmışdı, onunla heç vaxt əlaqəni kəsə bilmədi. O, bütün gənclik illərini ali cəmiyyətlə və özü ilə nəticəsiz mübarizəyə sərf etmişdir. Anlaşılmazlıqdan və istehzadan qorxaraq bütün ən yaxşı hissləri dərindən gizlətdi və praktiki olaraq məhv etdi.

Amma Peçorinin çətin taleyində təkcə nəcib cəmiyyət günahkar deyil, çünki dekabristlər də bu cəmiyyətdən çıxıblar. Beləliklə, Peçorin 30-cu illərin klassik qəhrəmanıdır.

Qriqori Peçorin M.Yu.Lermontovun XIX əsrin 30-cu illərinin sonu, 40-cı illərinin əvvəllərində peyda olmuş və oxucular arasında qeyri-müəyyən və çox müxtəlif reaksiyaya səbəb olan “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanının mərkəzi personajıdır. Bu, rus klassik ədəbiyyatında ilk sosial-psixoloji romandır və Peçorinin xarakterini və şəxsi xüsusiyyətlərini tam açmaq üçün bütün süjet döngələri, hadisələr və kiçik personajlar göstərilir.

Romanda Peçorinin şəxsiyyətinin inkişafının bəzi mərhələlərini və onun çətin və qeyri-müəyyən xarakterinin bütün dərinliklərinin oxucuya açılmasını təmsil edən beş roman daxildir.

Qəhrəmanın xüsusiyyətləri

Qriqori Aleksandroviç Peçorin cazibədar gənc aristokrat və Sankt-Peterburqdan olan zabit, XIX əsrin 30-cu illərinin gənclərinin tipik nümayəndəsidir. Düzgün təhsil və tərbiyə alıb, zəngin və müstəqildir, cəlbedici xarici görünüşə malikdir və əks cinsdən olan insanlar arasında populyardır. Eyni zamanda həyatından narazıdır və dəbdəbədən korlanır. Hər şeydən tez darıxır və xoşbəxt olmaq üçün özünə fürsət görmür. Peçorin daimi hərəkətdədir və özünü axtarır: indi o, Qafqaz qalasındadır, sonra Pyatiqorskda tətildədir, sonra Tamanda qaçaqmalçılarla birlikdə. Farsdan vətəninə gedəndə ölümü belə pusqudadır.

Qəhrəmanın xarici görünüşünün ətraflı təsvirinin köməyi ilə müəllif onun xarakterini bizə açmağa çalışır. Peçorin kişi cəlbediciliyindən məhrum deyil, güclü, qamətli və uyğundur, hərbi forma ona çox yaraşır. Buruq sarı saçları, ifadəli qəhvəyi gözləri, soyuq və təkəbbürlüdür, heç vaxt gülmürlər və ifadələrindən fikirləri oxumaq mümkün deyil. Tünd bığ və qaşlarla birləşən sarışın saçlar onun görünüşünə şəxsiyyət və orijinallıq verir.

(Peçorin at belində, rəsm)

Peçorinin ruhu fəaliyyət üçün susuzluqla yanır, lakin özünü hara tətbiq edəcəyini bilmir və buna görə də harada görünsə, ətrafa pislik və kədər səpir. Axmaq duel üzündən dostu Qruşnitski ölür, onun təqsiri ilə Qafqaz şahzadəsi Çərkəz Belanın qızı ölür, əyləncə naminə özünə aşiq olur, sonra isə şahzadə Məryəmi peşman olmadan tərk edir. Ona görə sevdiyi yeganə qadın Vera da əziyyət çəkir, amma o da onu xoşbəxt edə bilmir və o, əzab çəkməyə məhkumdur.

Baş qəhrəmanın obrazı

Peçorin insanlara əl uzadır, ünsiyyətə can atır, lakin onların ruhunda cavab görmür, çünki o, onlara bənzəmir, düşüncələri, istəkləri, hissləri heç də üst-üstə düşmür, bu da onu qəribə və başqalarından fərqli edir. Peçorin də Puşkinin “Yevgeni Onegin”i kimi sakit və ölçülüb-biçilmiş həyatı ilə yüklənir, lakin Puşkin qəhrəmanından fərqli olaraq, davamlı olaraq həyatına ədviyyat qatmağın yollarını axtarır və tapmır, bundan çox əziyyət çəkir. Öz şıltaqlıqları onun üçün həmişə birinci yerdə olub və olacaq və istəklərini təmin etmək üçün hər şeyə hazırdır. O, insanları manipulyasiya etməyi və onlara tabe olmağı xoşlayır, onların üzərində hakimiyyətdən həzz alır.

Eyni zamanda, Pechorin də müsbət keyfiyyətlərə malikdir və məzəmmət və tənqiddən əlavə, rəğbət və rəğbətə layiqdir. O, kəskin düşüncəsi və başqalarını qınaması ilə seçilir, özünü tənqid edən və özünə qarşı tələbkardır. Peçorin poeziya və lirik əhval-ruhiyyəyə yad deyil, təbiəti incə hiss edir və onun gözəlliyinə heyran olur. Duel zamanı paxıllıq və cəsarət göstərir, qorxaqlıq etmir və geri çəkilmir, soyuqqanlılığı ən yaxşı haldadır. Öz eqoizminə baxmayaraq, Peçorin həqiqi hisslərə qadirdir, məsələn, Vera ilə əlaqədar olaraq, o da səmimi ola bilər və necə sevməyi bilir.

(M.A. Vrubel "Peçorinin Qruşnitski ilə dueli" 1890-1891)

Peçorinin şəxsiyyəti o qədər mürəkkəb və qeyri-müəyyəndir ki, onun oxucularda hansı hissləri doğurduğunu dəqiq söyləmək mümkün deyil: kəskin qınama və düşmənçilik və ya eyni simpatiya və anlayış. Onun xarakterinin əsas xüsusiyyətləri düşüncələri və hərəkətləri arasında uyğunsuzluq, ətrafdakı vəziyyətlərə və taleyin dönüşlərinə qarşı çıxmaqdır. Qəhrəman hərəkət etmək istəkləri ilə qaynayır, lakin çox vaxt onun hərəkətləri ya boş və lazımsız hərəkətlərlə nəticələnir, ya da əksinə, yaxınlarına ağrı və bədbəxtlik gətirir. Lermontovun prototipləri ilə hər addımda rastlaşdığı dövrünün bir növ qəhrəmanı Peçorinin obrazını yaradan müəllif diqqəti hər bir insanın öz düşüncə və hərəkətlərinə, həyat seçimlərinə görə mənəvi məsuliyyətinə və bunun insan həyatına necə təsir edə biləcəyinə yönəltmək istəyirdi. ətrafındakı insanlar.

“Dövrümüzün Qəhrəmanı” bir nəfəsdə oxunur. Çar ordusunun zabiti Qriqori Peçorinin həyatı qəhrəmanın ruhi iztirabları ilə dolu hadisələrlə valeh olur. Müəllif cəmiyyətdə enerjini və canlılığı hansı istiqamətə yönəltəcəyini bilməyən “artıq insan” obrazını yaradıb.

Yaradılış tarixi

“Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanının yeniliyi onun rus ədəbiyyatında psixoloji əsərlərin siyahısını açmasıdır. Mixail Lermontov işə üç il sərf etdi - yeni nəslin nümayəndəsinin hekayəsi 1838-ci ildən 1940-cı ilə qədər anadan olub.

İdeya yazıçının ağlına Qafqazda sürgündə gəlib. Yatırılan Dekembrist üsyanından sonra ziyalı gənclər həyatın mənasını, məqsədini, qabiliyyətlərini Vətənin rifahı üçün istifadə etmək yollarını axtarmaqda itdiyi Nikolayev reaksiyası dövrü hökm sürürdü. Romanın adı da bu səbəbdəndir. Üstəlik, Lermontov rus ordusunda zabit olub, Qafqazın hərbi yollarını qət edib, yerli əhalinin məişəti və adət-ənənələri ilə yaxından tanış ola bilib. Qriqori Peçorinin narahat xarakteri vətənindən uzaqda, çeçenlər, osetinlər və çərkəzlərin əhatəsində üzə çıxdı.

Əsər “Otechestvennye zapiski” jurnalında ayrıca fəsillər şəklində oxucuya göndərilib. Ədəbi yaradıcılığının populyarlığını görən Mixail Yuryeviç hissələri birləşdirərək 1840-cı ildə iki cilddə çap olunan bütöv bir romana çevirmək qərarına gəldi.

Öz adları olan beş hekayə xronoloji ardıcıllığın pozulduğu bir kompozisiya təşkil edir. Əvvəlcə Peçorinanı oxuculara çar ordusunun zabiti, yaxın dostu və boss Maksim Maksimiç təqdim edir və yalnız bundan sonra qəhrəmanın gündəlikləri vasitəsilə onun emosional yaşantıları ilə “şəxsən” tanış olmaq imkanı yaranır.

Yazıçıların fikrincə, Lermontov personajın obrazını yaradarkən öz kumirinin məşhur qəhrəmanına arxalanırdı. Böyük şair öz soyadını sakit Oneqa çayından götürdü və Mixail Yuryeviç fırtınalı Peçora dağının şərəfinə qəhrəmanın adını verdi. Ümumiyyətlə, Peçorinin Oneginin "uzatılmış" versiyası olduğuna inanılır. Prototiplər axtararkən yazıçılar Lermontovun əlyazmasında səhvə də rast gəldilər - bir yerdə müəllif səhvən öz personajının adını Yevgeni qoydu.

Bioqrafiya və süjet

Qriqori Peçorin Sankt-Peterburqda doğulub boya-başa çatıb. Gəncliyində o, yorucu elmləri öyrənməyi tez bir zamanda tərk etdi və şənlik və qadınlarla dünyəvi bir həyat sürdü. Bununla belə, tez cansıxıcı oldu. Sonra qəhrəman Vətənə olan borcunu orduda xidmətə getməklə ödəməyə qərar verdi. Dueldə iştirak etdiyinə görə bir gənc həqiqi xidmətlə cəzalandırıldı, fəal qüvvələrdə Qafqaza göndərildi - bu əsərin povestinin başlanğıc nöqtəsidir.

“Bela” adlı birinci fəsildə Maksim Maksimiç naməlum dinləyiciyə Peçorinin başına gələn və onun eqoist təbiətini üzə çıxaran əhvalatı danışır. Gənc zabit hətta müharibədə darıxmağı da bacarmışdı - güllələrin fitinə öyrəşmişdi, dağlardakı ucqar kənd isə darıxdırıcı idi. Çərkəz şahzadəsi, acgöz və balanssız Əzəmətin köməyi ilə əvvəlcə atı, sonra isə yerli şahzadə Belu qızını oğurladı. Gənc xanıma olan hisslər tez soyudu, yerini laqeydliyə verdi. Rus zabitinin düşüncəsiz hərəkətləri bir sıra dramatik hadisələrə, o cümlədən qızın və atasının öldürülməsinə səbəb olub.

"Taman" fəsli oxucunu ordudan əvvəlki hadisələrə aparır, Peçorin bir qrup qaçaqmalçı ilə görüşərkən, üzvlərini böyük və dəyərli bir şey adına hərəkət edən insanlarla səhv salır. Ancaq qəhrəman məyus oldu. Bundan əlavə, Qriqori ətraf mühitə ancaq bədbəxtlik gətirdiyi qənaətinə gəlir və Pyatiqorska şəfalı sulara gedir.

Burada Peçorin keçmiş sevgilisi Vera ilə kəsişir, o, hələ də ona qarşı incə hisslər keçirir, kursant Qruşnitskinin dostu və şahzadə Meri Liqovskaya. Sakit həyat yenə nəticə vermədi: Qriqori şahzadənin ürəyini qazandı, lakin qızdan imtina etdi və sonra mübahisə səbəbindən Qruşnitski ilə duel etdi. Kursantın öldürülməsinə görə gənc yenidən sürgünə getdi, lakin indi Maksim Maksimiçlə görüşdüyü qalada xidmətə verildi.

"Fatalist" romanının son fəslində Lermontov qəhrəmanı kazak kəndinə yerləşdirdi, burada kart oynayarkən iştirakçılar tale və tale haqqında söhbətə başladılar. Kişilər iki düşərgəyə bölünür - bəziləri həyat hadisələrinin əvvəlcədən təyin edilməsinə inanır, digərləri bu nəzəriyyəni inkar edir. Leytenant Vuliçlə mübahisədə Peçorin rəqibin üzündə qaçılmaz ölümün izini gördüyünü söylədi. O, toxunulmazlığını sübut etmək üçün "rus ruletindən" istifadə etməyə çalışdı və həqiqətən də - tapançadan atəş açıldı. Lakin elə həmin axşam Vuliç sərxoş kazakın əlindən öldü.

Şəkil

Dövrünün qəhrəmanı hüdudsuz gənc enerjinin tətbiqi sferasını tapa bilmir. Xırda-xırda xırda-xırda işlərə, ürəkdən gələn dramlara güc sərf olunur, heç bir cəmiyyət fayda vermir. Ətalət və tənhalığa məhkum olan şəxsiyyətin faciəsi Lermontovun romanının ideoloji nüvəsini təşkil edir. Müəllif izah edir:

"... portret kimi, lakin bir nəfərin deyil: bu, bizim bütün nəslin tam inkişafında olan pisliklərindən ibarət bir portretdir."

Gəncliyindən Gregory "maraq naminə" mövcuddur və etiraf edir: "Mən çoxdan ürəyimlə deyil, başımla yaşayıram". "Soyuq ağıl" personajı hər kəsi pis hiss etdirən hərəkətlərə sövq edir. O, qaçaqmalçıların işlərinə qarışır, Bela və Veranın hissləri ilə oynayır, qisas alır. Bütün bunlar davamlı məyusluq və mənəvi dağıntı gətirir. O, doğulub böyüdüyü yüksək cəmiyyətə xor baxır, lakin Qruşevski üzərindəki dueldəki qələbədən sonra onun kumirinə çevrilir. Və hadisələrin bu dönüşü Qriqori üçün daha da üzücüdür.

Peçorinin görünüşünün xarakterik xüsusiyyəti onun daxili keyfiyyətlərini çatdırır. Mixail Yurieviç solğun dəri və nazik barmaqları olan bir aristokrat çəkdi. Qəhrəman yeriyəndə qapalı təbiətdən danışan qollarını yelləmir, güləndə isə gözlər şən qığılcımdan məhrum olur – bununla da müəllif təhlilə, dramaturgiyaya meyilli obrazı çatdırmağa çalışıb. Üstəlik, hətta Qriqori Aleksandroviçin yaşı da bəlli deyil: onun 26 yaşı var, əslində isə qəhrəman 30 yaşını qeyd edib.

Ekran uyğunlaşmaları

1927-ci ildə kinematoqrafiyada "Dövrümüzün Qəhrəmanı"nın ulduzu yandı - rejissor Vladimir Barski, aktyor Nikolay Prozorovskinin Peçorin rolunu oynadığı ağ-qara səssiz filmlərin trilogiyasını çəkdi.

Onlar bir daha Lermontovun 1955-ci ildəki işini xatırladılar: İsidor Annenski tamaşaçılara Anatoli Verbitskinin narahat bir gənc obrazına alışdığı “Şahzadə Məryəm” filmini təqdim etdi.

10 ildən sonra Peçorin obrazında peyda oldu. Bütün bu filmlər rejissorların Lermontovun xarakterinin xarakterini kifayət qədər üzə çıxarmadığını düşünən tənqidçilər tərəfindən tanınmadı.

Və növbəti film adaptasiyaları uğurlu oldu. Bunlar 1975-ci il televiziya tamaşası "Peçorinin jurnal səhifəsi" (baş rolda) və 2006-cı il "Dövrümüzün qəhrəmanı" serialıdır ().

Qriqori Peçorin Lermontovun yarımçıq qalmış “Şahzadə Liqovskaya” romanında da görünür, amma burada qəhrəman Peterburqlu deyil, moskvalıdır.

2006-cı ildə televiziyaya çıxan serialın ssenarisini İrakli Kvirikadze yazıb. Əsər dərsliyə ilkin mənbəyə yaxındır, lakin əsas fərq hərəkətlərin xronologiyasına riayət olunmasıdır. Yəni, fəsillər yenidən sıralanır. Şəkil ədəbiyyat klassikinin “Taman” hissəsində təsvir etdiyi hadisələrlə, ardınca “Şahzadə Məryəm” fəsli ilə başlayır.

Sitatlar

“İki dostdan biri həmişə digərinin köləsidir, baxmayaraq ki, heç biri bunu özünə etiraf etmir. Mən axmaqcasına yaradılmışam: heç nəyi unutmuram - heç nə!

"Qadınlar ancaq tanımadıqlarını sevirlər."

"Qeyri-adi bir şəkildə başlayan şey eyni şəkildə bitməlidir."

“Qadınlara ədalət verməliyik: onlarda əqli gözəllik instinkti var”.

“Heç bir müsbət hüququ olmayan kiminsə əzab və sevincinə səbəb olmaq - bu bizim qürurumuzun ən şirin qidası deyilmi? Xoşbəxtlik nədir? Doymuş qürur."

“Uşaqlıqdan bəri bu, mənim üçün çox olub. Hamı mənim üzümdə olmayan pis hisslərin əlamətlərini oxudu; lakin onlar güman edilirdilər - və doğuldular. Təvazökar idim - məni hiyləgərlikdə ittiham etdilər: gizli oldum. Mən yaxşı və pis hiss etdim; heç kim məni sığallamadı, hamı məni təhqir etdi: qisasçı oldum; Mən tutqun idim - digər uşaqlar şən və danışıqlıdır; Özümü onlardan üstün hiss etdim - məni aşağı saldılar. paxıllıq etdim. Mən bütün dünyanı sevməyə hazır idim - heç kim məni başa düşmədi: və nifrət etməyi öyrəndim. Rəngsiz gəncliyim özümlə və işıqla mübarizədə davam etdi."

“Mənim sevgim heç kimə xoşbəxtlik gətirmədi, çünki sevdiklərim üçün heç nəyi qurban vermədim”.

“Sabah məni mükafatlandırmaq istəyəcək. Mən artıq bütün bunları əzbər bilirəm - darıxdırıcı olan budur!"