Il libro di Dostoevskij "Delitto e castigo" tocca le questioni sociali e psicologiche che preoccupavano le persone di quel tempo. L'autore non dà risposte dirette, ma fa riflettere i lettori.

Ha solo cercato di fare un'analisi degli errori e della correttezza del protagonista e di capire come nasce l'idea di uscire dal fondo del sistema e dominare la folla. Il romanzo è stato pubblicato nel 1866.

Come è nata l'idea di scrivere questo pezzo?

L'idea di scrivere di una persona che non sarà tormentata dal rimorso, dal momento che si considererà un "superuomo", Dostoevskij ha avuto un duro lavoro. Il libro ha fatto molta strada dalla scrittura alla pubblicazione. In primo luogo, l'autore ha scritto "Note dalla casa dei morti", dove ha dotato il detenuto Orlov di queste "abilità".

Quindi, nel romanzo Gli ubriachi, è nata la trama della famiglia Marmeladov, che occuperà un posto di primo piano nella storia di Raskolnikov. All'estero, in Italia, Dostoevskij perse tutti i suoi soldi in un casinò e la storia prese una nuova forma. A Milano iniziò a scrivere un nuovo libro, Delitto e castigo, in cui combinava vecchi pensieri e aggiungeva nuovi motivi criminali.

Nel romanzo, attira l'attenzione sul mondo interiore dell'assassino e riflette sulla struttura della vita in cui viveva il personaggio principale. Pertanto, il libro si è ampliato fino all'ambito di un'opera socio-filosofica. L'autore ha scelto Pietroburgo come luogo d'azione.

Il romanzo è completamente una finzione dell'autore, tuttavia, poco prima della pubblicazione, i giornali hanno riferito che un certo studente Danilov aveva ucciso l'usuraio Popov e il suo servitore, entrati accidentalmente da una porta aperta. Quando è stato pubblicato il libro "Delitto e castigo", è stato attratto da un'insolita coincidenza ed è stato molto popolare in relazione a questo.

Critica

• Il lavoro è così profondo che capisci solo il vero messaggio dell'autore ai lettori in età adulta.
• L'immagine di Rodion Raskolnikov cambia nel corso della storia e con essa l'opinione dei lettori su di lui: da un assassino prudente a un uomo sconvolto dalla consapevolezza di ciò che ha fatto.
• Il libro fa pensare e analizzare, costringendoti a prestare attenzione alle tante sfumature e significati delle frasi dei personaggi.
• Il libro insegnerà gentilezza e compassione ai giovani lettori. Mostrerà cosa diventa di una persona, commetteremo deliberatamente un crimine.

"Delitto e castigo" - riassunto

L'ex studente Rodion Raskolnikov, che vive in una zona povera di San Pietroburgo, ha pianificato di uccidere il vecchio usuraio Alena Ivanovna e le promette una cosa preziosa. Sulla via del ritorno, entrò in una taverna, dove vide il funzionario ubriaco Marmeladov.

Dice che la sua seconda moglie ha mandato la figliastra Sonya a guadagnare soldi con la prostituzione a causa della sua ubriacatura sfrenata. Al mattino, Rodion ha ricevuto una lettera che lo informava dell'imminente arrivo della madre e della sorella minore di Dunya. L'arrivo è legato all'imminente matrimonio della sorella con Luzhin.

La madre spera che il ricco sposo aiuti Rodion a laurearsi all'università. Tutte le notizie hanno solo convinto lo studente a commettere un'atrocità, perché, a suo avviso, questo porterà sollievo dalle sofferenze dei suoi parenti, che non avranno bisogno di un matrimonio di convenienza e Sonya, che sarà liberata dal vergognoso mestiere.

Allo stesso tempo, Raskolnikov è disgustato dalla vista del sangue che ha visto durante l'infanzia quando un innocente cagnolino è stato ucciso. Decise comunque di uccidere. Non solo la vecchia, ma anche sua sorella Lizaveta, intervenuta durante il delitto. Dopo aver rubato i beni del prestatore di pegni, non li ha nemmeno guardati e li ha nascosti in primo luogo che ha attirato la sua attenzione.

Raskolnikov si è ammalato per l'esperienza e non vuole comunicare con le persone, ad eccezione del compagno con cui ha studiato insieme, Razumikhin. Da ciò apprese che l'imbianchino Mikolka era sospettato dell'omicidio. Raskolnikov è tormentato e pronto ad arrendersi alle autorità, ma ciò non è avvenuto. Devi leggere "Delitto e castigo" per intero, l'unico modo per apprezzare quest'opera.

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La storia creativa della creazione del romanzo "Delitto e castigo"

Sfondo del romanzo

"Delitto e castigo" creato nel 1865-1866. Ma allo stesso tempo è anche il risultato di molti anni di precedenti riflessioni di Dostoevskij. Dalle sue lettere ad A.N. Maikov e M. M. Dostoevsky, sappiamo che anche durante il duro lavoro nella mente creativa dello scrittore, stava prendendo forma una "grande storia finale ..." (lettera ad A. N. Maikov del 18 gennaio 1856). La sua idea fu sostituita da una serie di altre idee romantiche che rimasero insoddisfatte o realizzate nelle condizioni di vita e nella scrittura di Dostoevskij negli anni Cinquanta dell'Ottocento e all'inizio degli anni Sessanta dell'Ottocento, solo in forma troncata rispetto ai piani originali e più ampi. Come potresti pensare, la trama di "Delitto e castigo" ha assorbito molti elementi da questi piani precedenti, un tempo non realizzati.

Il fatto che una delle idee centrali del romanzo sia stata completamente sviluppata nel 1863 è evidenziato dal diario di A.P. Suslova. Qui, il 17 settembre 1863, AP Suslova, che in quel momento era con Dostoevskij in Italia, a Torino, fece la seguente annotazione: “Quando abbiamo cenato (in albergo), lui (Dostoevskij), guardando la ragazza che stava prendendo lezioni, disse: "Beh, immagina, una ragazza del genere con un vecchio, e all'improvviso un Napoleone dice:" Distruggi l'intera città. "" È sempre stato così nel mondo.

Questa voce è la prima prova documentaria che ci introduce nel cerchio delle principali idee filosofiche del futuro Delitto e Castigo. Tuttavia, Dostoevskij si rivolse al lavoro creativo sul romanzo e in seguito a pensare alla sua trama. Murashova, O.A. Il tema del peccato e della punizione, o "Rapporto psicologico di un delitto". letteratura a scuola. - 2006. - N. 9. - pp. 25-28

Una tappa essenziale del percorso che ha avvicinato l'autore a Delitto e castigo è stata il lavoro su Note dal sottosuolo. La tragedia dell'eroe-individualista pensante, la sua orgogliosa ebbrezza per la sua "idea" e la sconfitta di fronte alla "vita viva", incarnata nelle Note dal diretto predecessore di Sonya Marmeladova, una ragazza di un bordello, la cui immagine nelle Note, tuttavia, non porta ancora quel profondo carico filosofico ed etico che porta l'immagine di Sonya: questi contorni generali di base delle Note preparano direttamente delitto e castigo.

Il prossimo collegamento a noi noto nella storia dello sviluppo del concetto di Delitto e Castigo è il progetto per il romanzo Gli ubriachi, concepito nel 1864. L'unica nota che ci è pervenuta è nel taccuino del 1861 -1864.

Già nel 1847, nella cronaca di Pietroburgo, Dostoevskij scrisse della "sete di attività" e dell'assenza di presupposti per essa come un fenomeno doloroso caratteristico della società russa post-petrina. Questo tema è stato ulteriormente sviluppato negli articoli del periodo dostoevskiano di Vremya, dove la separazione della società colta e del popolo in Russia dopo la riforma petrina divenne per Dostoevskij il nodo tragico centrale della vita russa. Doveva essere una delle principali nel romanzo "Gli ubriachi". In uno schizzo, si dice che il declino della "morale" in Russia è collegato all'assenza di "affari" per 150 anni, cioè dai tempi di Pietro I.

Nel giugno 1865, Dostoevskij offrì il romanzo previsto all'editore del Vedomosti di San Pietroburgo, VF Korsh, e ad AA Kraevsky in Otechestvennye Zapiski. L'8 giugno scrisse a Kraevsky: “Chiedo 3.000 rubli. ora, avanti per il romanzo, che mi impegno a consegnare formalmente alla redazione di Otechestvennye Zapiski entro i primi giorni dell'inizio Ottobre di quest'anno. Il mio romanzo si chiama "Ubriaco" e sarà in connessione con l'attuale questione dell'ubriachezza. Non solo la questione viene affrontata, ma vengono presentate tutte le sue ramificazioni, principalmente immagini di famiglie, educazione dei bambini in questo ambiente, e così via e così via - Ci saranno almeno 20 fogli, ma forse di più Per un foglio da 150 rubli ... (Per la "Casa Morta" ho ricevuto nel "Mondo russo" e in "Vremya" 250 rubli ciascuno) ". AA Kraevsky ha risposto l'11 giugno con un rifiuto - - a causa della mancanza di denaro della redazione e di una grande offerta di narrativa. Korsh anche prima, il 5 giugno, ha scritto due lettere contemporaneamente, una personale e una ufficiale, anche con un vero e proprio rifiuto.

Non c'è dubbio che Dostoevskij proponesse qualcosa che non era stato ancora scritto, e che non era nemmeno iniziato. Quasi contemporaneamente all'appello ad AA Kraevsky, scrisse al presidente del Fondo letterario EP Kovalevsky, chiedendo 600 rubli fino al 1 febbraio 1866 e parlando del suo duro lavoro sulla rivista Epoch dopo la morte di suo fratello: “.. .per questi lavori non ho avuto il tempo di scrivere quasi una riga. Ora ho iniziato un lavoro, per il quale posso prendere soldi solo in autunno. È necessario completare questo lavoro il prima possibile per iniziare, dopo aver ricevuto il denaro, il pagamento dei debiti.

È possibile che Dostoevskij, come al solito, abbia preso appunti per il romanzo in un taccuino nella prima metà del 1865, che è stato successivamente perso. Il 9 maggio 1866 riferì questa perdita al suo amico AE Wrangel, chiedendogli di ricordare l'importo del debito dell'anno scorso: "... ho perso il mio taccuino e ricordo il mio debito approssimativamente, ma non esattamente".

Il 2 luglio 1865, Dostoevskij, in grave necessità, fu costretto a concludere una condizione con l'editore F. T. Stellovsky. Per gli stessi tremila rubli che Kraevsky si rifiutò di pagare per il romanzo, Dostoevskij vendette a Stelovsky il diritto di pubblicare una raccolta completa delle sue opere in tre volumi e, inoltre, fu obbligato a scrivere per lui un nuovo romanzo di almeno dieci fogli entro il 1 novembre 1866. Il contratto era schiavistico, ma gli permetteva di pagare i suoi debiti prioritari e di andare all'estero per l'estate. Tre mesi dopo, Dostoevskij notò in una lettera ad AE Wrangel che "è andato all'estero per migliorare la sua salute e scrivere qualcosa". Ha aggiunto: "Ho scritto per scrivere, ma la mia salute è peggiorata". Belov S.V. Romano FM "Delitto e castigo" di Dostoevskij. M., Educazione, 1984, p. 237-245

Lasciando The Drunk Ones, Dostoevskij concepì una storia all'estero, la cui idea era il seme del futuro Delitto e Castigo. Nel settembre 1865 lo offrì a M. N. Katkov, l'editore di Russkiy Vestnik. Prima di questo, lo scrittore non era mai stato pubblicato sulla rivista di Katkov. L'idea stessa da applicare ora al Messaggero russo è stata, con ogni probabilità, data dalla principessa N. P. Shalikova, una scrittrice (pseudonimi E. Narekaya e P. Gorka), lontana parente di Katkov. In una successiva lettera a Dostoevskij (1873), ricordava «l'incontro di Wiesbaden a p. Yanyshev" (il sacerdote locale) e "una breve conversazione in completa sincerità nei vicoli di Wiesbaden".

Dostoevskij non decise immediatamente di rivolgersi al Russkiy Vestnik. Nell'agosto del 1865 sperava ancora di ricevere un anticipo per il racconto e per le “Lettere dall'estero” promesse dalla Biblioteca per la lettura Agosto a Wiesbaden: “Non ci si può aspettare soldi dai redattori della Biblioteca per la lettura prima della fine dell'agosto russo. Quando avrò successo, mi affretterò a mandarvele, e umilmente ti chiedo di facilitarmi questo con il tuo racconto, o con le tue lettere, e ancor meglio con ambedue. Tutto questo sarebbe per noi un acquisto, e per me personalmente ancora una grande gioia... In conclusione, vi chiedo umilmente di permettermi di mandarvi almeno cento franchi, fino al 26 agosto, se accumulati con noi, che , tuttavia, sono inaffidabili”. Non avendo ricevuto denaro dalla Biblioteca per la lettura, Dostoevskij scrisse da Wiesbaden all'inizio di settembre alla sua vecchia conoscenza (dai tempi della cerchia di Petrashevsky) L.P. Milyukov. La lettera non è stata conservata, ma nelle sue memorie Milyukov ne racconta il contenuto e cita: “Sono seduto in un albergo, dovrei essere in giro, e mi minacciano; non un centesimo di denaro"; la trama della storia concepita "si espanse e divenne ricca". Questa è stata seguita da una richiesta "di vendere la storia ovunque fosse, ma solo a condizione che fossero inviati immediatamente 300 rubli". Milyukov ha ignorato gli editori di Library for Reading, Sovremennik, Otechestvennye Zapiski; è stato respinto ovunque. Almi IL Su una delle fonti dell'idea del romanzo "Delitto e castigo". letteratura a scuola. - 2001. - N. 5. - S. 16-18.

Il testo bianco della lettera di Dostoevskij a Katkov è sconosciuto. Ma la lettera fu inviata, perché nell'ottobre 1865 il denaro richiesto fu inviato a Dostoevskij dai redattori del Russian Messenger. Successivamente, tra novembre e dicembre, quando nel corso del lavoro l'idea è stata trasformata e la storia si è trasformata in un romanzo, sono emerse complicazioni dovute all'entità del compenso, ma all'inizio sono stati inviati all'autore 300 rubli di anticipo per la storia subito. È vero, Dostoevskij non ha ricevuto questi soldi in modo tempestivo. Arrivarono a Wiesbaden quando lo scrittore era già partito da lì e gli furono inviati da I. L. Yanyshev a San Pietroburgo.

Dostoevskij attribuiva grande importanza alla sua lettera all'editore di Russkiy Vestnik: la sua bozza di copia è nel suo taccuino con i materiali preparatori per il romanzo. Queste poche pagine sono di fondamentale importanza per datare le fasi iniziali dell'opera e per dare un'idea del suo carattere. Dostoevskij scrisse a Katkov:

“Posso sperare di pubblicare la mia storia nel tuo diario R(ussky)V(estnik)”?

Lo scrivo qui a Wiesbaden da 2 mesi e ora lo sto finendo. Conterrà da cinque a sei fogli stampati. C'è ancora del lavoro da fare per altre due settimane, forse anche di più. In ogni caso, posso dire con certezza che in un mese, e non dopo, potrebbe essere consegnato alla redazione di "R (ussky) V (estn)ka". Altman MS Dostoevsky. Secondo pietre miliari dei nomi. M ., 1975, pp. 67-68

L'idea della storia non può, per quanto posso supporre, contraddire il tuo diario in nulla; anche opposto. Questo è un resoconto psicologico di un crimine. L'azione è moderna, quest'anno. Un giovane, espulso dagli studenti universitari, commerciante di nascita e che vive in estrema povertà, per frivolezza, ma instabilità nei concetti, soccombendo ad alcune strane idee "non finite" che sono nell'aria, ha deciso di uscire dalla sua brutta situazione in una volta. Ha deciso di uccidere una donna anziana, un consigliere titolare, dando soldi per interessi. La vecchia è stupida, sorda, malata, avida, si interessa agli ebrei, è malvagia e si impossessa dell'età di qualcun altro, torturando la sorella minore nelle sue donne lavoratrici. vite?", "È utile a qualcuno?" ecc. - queste domande confondono il giovane. Decide di ucciderla, derubarla, per rendere felice sua madre, che vive nel quartiere, per salvare la sorella, che vive come compagna di alcuni proprietari terrieri, dalle pretese voluttuose del capofamiglia di questo proprietario terriero - affermazioni che la minacciano di morte - per finire il corso, per andare all'estero e poi per tutta la vita ad essere onesta, ferma, incrollabile nell'adempimento del suo "dovere umano verso l'umanità" - che, ovviamente, "farà ammenda per il crimine", se solo questo atto contro una vecchia sorda, stupida, cattiva e malata, che lei stessa non sa perché vive nel mondo, e che in un mese, forse, morirebbe di se stessa. Kunarev, AA Rodion Romanovich Raskolnikov, ovvero il Mistero dell'"ex studente". Lingua russa. - 2002. - N. 1. - pp. 76-81

Nonostante il fatto che tali crimini siano terribilmente difficili da commettere, cioè espongono quasi sempre fini, prove, ecc., Fino alla maleducazione. e terribilmente molto è lasciato al caso, che quasi sempre tradisce il colpevole, lui - in maniera del tutto casuale - riesce a portare a termine la sua impresa in tempi rapidi e con successo.

Trascorre quasi un mese dopo fino alla catastrofe finale, non ci sono e non possono esserci sospetti su di lui. È qui che si svolge l'intero processo psicologico del crimine. Domande irrisolvibili sorgono davanti all'assassino, sentimenti ignari e inaspettati tormentano il suo cuore. La verità di Dio, la legge terrena ha il suo tributo e lui finisce costretto trasmettere a se stesso. Costretto a morire in servitù penale, ma a ricongiungersi al popolo; il sentimento di apertura e disconnessione con l'umanità, che avvertì subito dopo la commissione del delitto, lo tormentava. La legge della verità e la natura umana hanno avuto il loro tributo, hanno ucciso le credenze, anche senza resistenza). Lo stesso criminale decide di accettare il tormento per espiare la sua azione. Tuttavia, è difficile per me spiegare completamente il mio pensiero.

Inoltre, c'è un accenno nella mia storia che la punizione legale inflitta per un reato è molto meno intimidatoria per il criminale di quanto pensino i legislatori, in parte perché lui e se stesso il suo moralmente esigente.

L'ho visto anche nelle persone meno sviluppate, nell'incidente più brutale. Ho voluto esprimere questo proprio su un popolo sviluppato, su una nuova generazione, perché il pensiero fosse più luminoso e tangibile. Diversi casi recenti lo hanno dimostrato complotto il mio non è affatto eccentrico, ovvero che l'assassino è una persona (giovane) sviluppata e anche di buone inclinazioni. Mi è stato detto l'anno scorso a Mosca (correttamente) di uno studente che è stato espulso dall'università dopo la storia dello studente di Mosca - che ha deciso di distruggere la posta e uccidere il postino. Ci sono ancora molte tracce sui vostri giornali della straordinaria oscillazione dei concetti che ispirano azioni terribili. (Quel seminarista che ha ucciso la ragazza di comune accordo con lei nella rimessa e che è stato preso un'ora dopo a colazione, ecc.). Insomma, sono convinto che la mia storia giustifichi in parte il presente.

Inutile dire che ho omesso l'intera trama in questa presente esposizione dell'idea della mia storia. Garantisco l'intrattenimento, non mi prendo la responsabilità di giudicare l'arte della performance. Mi è capitato di scrivere troppe cose molto, molto brutte, di fretta, in tempo e così via. Tuttavia, ho scritto questa cosa lentamente e con ardore. almeno ci proverò solo per me stesso finiscila meglio che puoi".

Senza toccare affatto ciò che costituiva una particolare difficoltà nel lavoro - la ricerca del tono giusto, della forma artistica, Dostoevskij definì in dettaglio il contenuto e l'idea principale della storia in una lettera. Un "rapporto psicologico" su un crimine nato sotto l'influenza delle moderne "idee incompiute" e sul rimorso morale del criminale, che era così convinto dell'incoerenza di queste idee: questo è il significato principale della storia. Anche in questa fase del lavoro, non assumeva quell'enorme background sociale, che era presente nel piano di The Drunk Ones ed è entrato nel romanzo Delitto come punizione con la linea di Marmeladov. Il titolo della storia non è nella lettera; poiché la registrazione del suo inizio nel taccuino è andata perduta, a noi rimane sconosciuta. Forse non esisteva in quel momento. Dostoevskij, FM Pieno collezione operazione. in 30 volumi L., 1972-1990, v. 7, p. 387-399

Oltre alla lettera a Katkov, sono state conservate due lettere di settembre a AE Wrangel con prove del lavoro sulla storia. Il 10 settembre (22), parlando della sua situazione e chiedendo un prestito di 100 talleri, Dostoevskij scrisse: “Ho sperato nella mia storia, che scrivo giorno e notte. Ma invece di 3 fogli, si è allungato in 6 e il lavoro non è ancora finito. È vero, avrò più soldi, ma in ogni caso non li riceverò dalla Russia prima di un mese. Fino ad allora? Stanno già minacciando la polizia. Cosa dovrei fare?" Sei giorni dopo, in una lettera del 28 settembre 1865, Dostoevskij ringraziò Wrangel per il denaro inviato, parlò della lettera a Katkov e del suo lavoro: “Nel frattempo, la storia che sto scrivendo ora sarà forse la migliore che io ha scritto se mi danno il tempo di finirlo. Oh amico mio! Non crederai a quanto sia doloroso scrivere su ordinazione.

Ciò esaurisce le testimonianze epistolari e di memoria relative al primo periodo - all'estero - di lavoro. Il suo lato più significativo, interiore, creativo è rivelato dai manoscritti dell'autore. Dostoevskij, FM Pieno collezione operazione. in 30 volumi L., 1972-1990, v.7, p. 410-412

Prerequisiti per la creazione

Fyodor Mikhailovich Dostoevskij è uno dei più famosi scrittori russi. Quando era ai lavori forzati in Siberia, pensava spesso a Dio, alla vita, al destino delle persone; lì conobbe coloro che si consideravano superiori agli altri, e fu lì che ebbe l'idea di scrivere il romanzo Delitto e castigo.

Il protagonista è Rodion Raskolnikov

Il protagonista dell'opera è un povero studente Rodion Raskolnikov. Esce con una teoria secondo cui le persone sono divise in due categorie: "creature tremanti" e "aventi il ​​diritto". Questi ultimi nelle sue opinioni appaiono come personalità forti, artefici della storia, che possono disporre della vita di altre persone per il bene di obiettivi elevati e il raggiungimento di qualsiasi ideale. I primi non sono capaci di nulla e devono obbedire completamente a coloro che "hanno il diritto". Tuttavia, questa teoria è nata nella testa di un giovane solo per caso: è stata influenzata dai problemi con il denaro, che aveva vissuto a lungo, e dal suo orgoglio; Anche l'atmosfera di quella parte della città in cui vive il protagonista ha giocato un ruolo a parte. Tutto in esso è saturo dello spirito di cupa disperazione; edifici polverosi grigi e gialli premono sulle persone, mendicanti, ubriaconi e donne cadute si trovano ovunque. In effetti, ci sono tratti più nobili e buoni nel personaggio di Rodion Raskolnikov: è capace di compassione e amore per il prossimo. Ciò è confermato in molte scene del romanzo: ad esempio, Raskolnikov ha dato i suoi soldi per il funerale di Marmeladov, che gli era appena noto, ha salvato i bambini da un incendio. La capacità dell'eroe di mostrare simpatia e pietà si manifesta in modo particolarmente vivido durante la descrizione del suo sogno con un episodio dell'infanzia, quando era insopportabilmente doloroso per Rodion vedere un cavallo lapidato.

Conflitto interno

Tuttavia, sotto l'influenza delle proprie convinzioni e di una difficile situazione finanziaria, una persona del genere decide di uccidere un vecchio usuraio, progettando di usare i suoi soldi per aiutare giovani talentuosi ma poveri. Ma succede che durante la commissione di un crimine, un giovane deve uccidere un testimone: la sorella innocente di una vecchia. Per questo motivo, la sua vita futura si trasforma in un incubo: Raskolnikov ha paura dell'esposizione e vive in una tensione costante, ingannando le persone a lui vicine. Non può usare i soldi e le cose del vecchio banco dei pegni e cerca di nasconderli nel miglior modo possibile. Il giovane prova rimorsi di coscienza, anche se cerca di nasconderlo a se stesso. Tuttavia, alla fine del lavoro, grazie alla pazienza, all'amore e alla sincera fede di Sonya Marmeladova, Raskolnikov è stato in grado di pentirsi veramente della sua azione e iniziare una nuova vita, rifiutando la sua crudele teoria. L'accettazione di idee false e assurde porta inevitabilmente alla tragedia; durante la confessione di ciò che aveva fatto a Sonya, lo stesso Rodion lo capì, dicendo che non aveva ucciso la vecchia, ma lui stesso.

Idee e significato del romanzo "Delitto e castigo"

Il romanzo illustra vividamente quanto diventa difficile per coloro che scavalcano le norme della moralità e della moralità. L'esempio di Raskolnikov mostra che nulla può essere ottenuto attraverso la violenza e la morte. Anche le intenzioni più gentili e alte non possono recuperare il prezzo della vita umana, che nessuno ha il diritto di portare via a suo piacimento. Una persona che tuttavia fa questo si punisce, e questa punizione sotto forma di sofferenza mentale e distanza dai propri cari è molto peggio e più dura della reclusione o del duro lavoro. Questo è esattamente ciò che ha realizzato Rodion Raskolnikov dopo aver commesso l'omicidio: si sentiva completamente isolato dal mondo intero e fino al momento del riconoscimento, tutta la sua vita era piena di sentimenti e paure. Lo scrittore descrive accuratamente tutta la sofferenza di una tale esistenza, che senza dubbio fa sentire il lettore dispiaciuto per il personaggio principale. Il romanzo riflette le opinioni dello stesso Fëdor Mikhailovich Dostoevskij, che crede che la violenza non possa portare alla felicità e al bene; solo attraverso azioni umane e luminose le persone possono rendere questo mondo un posto migliore.

"Delitto e castigo" è un romanzo che inizia con sé stesso i cosiddetti grandi cinque libri di Dostoevskij, cinque grandi romanzi, che si allineano uno dopo l'altro. Delitto e castigo è il primo di questi romanzi. Un tempo Boris Pasternak, o meglio il suo eroe, il dottor Zivago, disse con sorpresa che la cosa più sorprendente di Delitto e castigo non erano nemmeno alcuni motivi filosofici, ma la presenza dell'arte. È davvero costruito armoniosamente, forse il più costruito dei romanzi di Dostoevskij. Vediamo di cosa parla Dostoevskij qui e come.

L'inizio del romanzo: "Ai primi di luglio, in un periodo caldissimo, verso sera, un giovane uscì dalla sua stanzetta, che aveva preso dagli inquilini di Sm lane, in strada e lentamente, come indecisione, è andato al ponte Kalinkin". Non sappiamo che tipo di giovane sia, perché sia ​​uscito. E fino alla fine della prima parte - se parliamo dell'arte di Dostoevskij - possiamo solo intuire perché questo giovane (anche lui non è stato ancora nominato qui per nome, Rodion Romanovich Raskolnikov) e dove sia andato. Dostoevskij voleva davvero che le sue cose fossero divertenti. Voleva davvero che il lettore si lasciasse trasportare dall'enigma di Raskolnikov: cosa e perché farà questo giovane? E costruisce la prima parte in modo tale che siamo sempre persi in congetture e solo alla fine scopriamo che è andato a “provare” qualche idea, a provarla.

E apprendiamo l'idea stessa in prima approssimazione solo alla fine della prima parte da una conversazione ascoltata tra uno studente e un ufficiale: che, dicono, c'è una tale vecchia-mediatrice dei pegni, e se uccidi e derubi lei, allora puoi perdonare per questo, perché con questo denaro farai cento buone azioni. Questo è il tipo di aritmetica, come affermato nel romanzo. E Raskolnikov, ascoltando questa conversazione, è rimasto stupito dal fatto che gli stessi pensieri gli venissero in testa.

Cosa vuole dire Dostoevskij con questo? Che l'idea che chiamiamo napoleonica è nell'aria. Ha catturato molti, soprattutto i giovani di una svolta. L'idea di Raskolnikov non è una sua invenzione personale, non una sorta di frutto della creatività individuale. Questa è un'idea che viene in mente a molte, molte persone. Per qualche ragione, era in questo momento.

Notiamo una strana coincidenza: il romanzo fu pubblicato nel 1866 sulla rivista "Russian Bulletin". La stranezza è - e, forse, questo è l'unico caso nella letteratura mondiale - che nella stessa rivista, nelle pagine adiacenti, si incastrano due dei più grandi romanzi. "Delitto e castigo" di Dostoevskij e "1805" di Lev Tolstoj (con questo titolo iniziò a essere pubblicato il romanzo "Guerra e pace").

L'inizio del romanzo di Tolstoj è una conversazione su Napoleone nel salone di Anna Pavlovna Sherer, sul fatto che Napoleone autorizzò l'omicidio del duca di Enghien e agli aristocratici russi questo non piace, perché dopotutto è un duca. Ma Bonaparte è giustificato da due eroi: Pierre Bezukhov e poi Andrei Bolkonsky. Guarda: i due eroi non così cattivi di Tolstoj sono giunti alla conclusione che l'omicidio è una cosa normale se è dettato da alcune considerazioni nobili. Dostoevskij chiama questo il diritto del "sangue secondo coscienza".

Quindi, due dei nostri grandi scrittori nel 1866 ebbero la stessa idea. E questa idea è, come dire, antinapoleonica. Solo Tolstoj ha guardato da un punto di vista storico e ha distrutto il mito di Napoleone, in modo deciso, forse anche troppo, mentre Dostoevskij ha affrontato questo mito da un punto di vista moderno. Il mito di Napoleone cattura la coscienza di una persona per un altro tempo, quando lo stesso Napoleone non lo è. E i giovani stanno ripercorrendo la stessa strada e le stesse idee vengono in mente.

Ma perché proprio in questo momento? Dostoevskij era sempre stupito di idee che all'inizio si libravano solo nell'aria, per poi trovare la loro realizzazione. Dostoevskij quindi, per così dire, prevedeva eventi imminenti (cosa che colpisce particolarmente in "Demoni"). E anche qui accadde qualcosa che lo scrittore aveva previsto.

Le prime parti di Delitto e castigo erano già state scritte, quando il 4 aprile 1866, lo studente Karakozov fece il primo attentato pubblico alla vita dello zar, sparò ad Alessandro II. È un peccato, ma è stato da questo evento che, nelle parole di Solzhenitsyn, è rotolata la "ruota rossa". L'idea del terrore è arrivata in Russia e ha catturato le giovani menti.

Naturalmente, c'è una differenza significativa tra Raskolnikov e Karakozov. Raskolnikov non è un cospiratore, non un rivoluzionario. Anche se vale la pena notare che nelle bozze del romanzo, Dostoevskij fa più volte riferimento alla storia della Grande Rivoluzione francese e al diritto allo spargimento di sangue da essa proclamato. Nel sottotesto del romanzo, credo che rimanga: ecco dove va la giovane Russia. L'idea di Raskolnikov in questo senso è stata ben compresa da Razumikhin: “Rodya, tu permetti il ​​sangue secondo la tua coscienza. È anche peggio di una specie di omicidio". È spaventoso che uno possa scavalcare e sarà moralmente giustificato. Questa è l'idea che sta alla base del terrore e della Grande Rivoluzione francese, inglese e poi russa. Sì, infatti, sta ancora alimentando il tumore del terrore nel mondo moderno.

La voce della realtà e la voce della coscienza

Rodion Raskolnikov non vuole essere "chiacchierone inattivo" come questo studente e ufficiale nella taverna. Ha deciso di realizzare l'idea. Se osserviamo la prima parte del romanzo, vedremo che gli episodi sono disposti in modo tale che un episodio lo spinge verso l'idea e l'altro, al contrario, lo allontana da essa. Un risultato negativo è dato da un "test", quando è andato dalla vecchia, come se avesse provato come sarebbe stata, come sarebbe scivolata nel sangue. Si sentiva disgustato: "Potrei davvero" ... e così via.

Ma cosa succede dopo? Incontra Marmeladov nella taverna, apprende da lui la storia di Sonechka e questa storia inevitabilmente lo riporta all'idea. Non vorrebbe, forse, ma ecco la vita, la realtà, questa terribile storia - o devi sopportare o decidere... Non accetta l'aritmetica sociale: secondo le statistiche, tante persone dovrebbero rientrare nella categoria dei Marmeladov. Cioè, la realtà stessa lo spinge a un'idea.

Guarda cosa succede dopo: riceve una lettera da sua madre e scopre che la sorella Dunechka è nella stessa situazione, costretta a vendersi, e lui o deve essere d'accordo o fare qualcosa di radicale per uscire da questa situazione. Una lettera alla madre è un altro segno di realtà che porta nella direzione di un'idea.

Qual è il prossimo? Sembra un episodio passeggero: una ragazza sul viale. Vede una ragazza, di cui si è già approfittata qualche compagnia di ubriachi, è mezza ubriaca e mezza vestita, disonorata, vaga. E Raskolnikov dà le sue ultime monetine al poliziotto in modo che possa riportarla a casa. E poi si arrabbia per la sua stessa impotente pietà. Questo è il pensiero: o sopporti tutto questo, d'accordo, o devi fare qualcosa immediatamente, in qualche modo distruggere queste regole del gioco, uscire da questo mondo stabilito. Ecco, guarda, tre episodi si susseguono contemporaneamente. E, attiro la vostra attenzione, tutti questi tre episodi sono come shock della realtà stessa. La realtà spinge verso un'idea.

E poi le sue gambe lo portano... a Razumikhin. Dostoevskij come narratore non sempre ci spiega tutto. Ed ecco una specie di mistero di motivazione. Lui stesso fu sorpreso: "Perché sono andato a Razumikhin?" Chi è Razumikhin? Razumikhin è un giovane, anche lui studente, che ha lasciato temporaneamente l'università a causa della povertà e si trova in una situazione ancora più critica di Raskolnikov. Ma lui, come sottolinea l'autore, trova dei modi di sopravvivere, non come un crimine, ma come un adattamento, integrandosi nella vita così com'è. E quando Raskolnikov va da Razumikhin, in lui si scatena latente un desiderio: forse è ancora possibile fare a meno dell'omicidio? Forse, dopo tutto, come Razumikhin, non per rompere le circostanze, ma per adattarsi ad esse? E questo desiderio latente lo porta da un amico. È vero, tuttavia ora decide di non entrare, ma di venire "dopo". Cioè, dopo l'omicidio. È interessante che Dostoevskij ancora una volta non ci spieghi, ma perché dopo devono venire. Ma tornerò su Razumikhin più tardi.

E poi arriva un sogno, un ricordo d'infanzia di un cavallo picchiato a morte. Rodya si rammarica, bacia i suoi occhi che piangono ... In generale, ci sono molti sogni nel romanzo. Ci danno l'opportunità di vedere l'anima dell'eroe, di comprendere segreti profondi, nascosti, forse anche a se stesso. Quindi, il sogno rivela di nuovo davanti a noi la riluttanza di Raskolnikov ad andare a uccidere il cavallo, simbolicamente parlando, cioè a commettere un crimine. Attiro la vostra attenzione sul fatto che quelle motivazioni che lo spingono a commettere un crimine sono le motivazioni della vita stessa. E chi, al contrario, lo respinge - la prova, la storia con Razumikhin, il sogno - è, per così dire, la voce della sua stessa natura. Questa è la voce di una natura umana resistente, ripugnante alla violenza contro un'altra persona. E così, in effetti, l'intera prima parte è una tale oscillazione tra pro e contro, pro e contro. E in fondo questa esitazione non si risolve da niente, come dice lo stesso Raskolnikov, per tante argomentazioni, per tante argomentazioni e contro, anche matematicamente risulta: tre episodi "per", tre episodi "contro".

Come condannato a morte

E questo equilibrio porta al fatto che lo stesso Raskolnikov non può risolvere nulla. Una forza misteriosa decide per lui: viene a sapere che in quel momento la vecchia sarà sola. Gli sembrava che fosse come se un capo di abbigliamento fosse caduto nell'auto e fosse stato accostato. Cioè, è come se non fosse una sua scelta, fosse la scelta di qualcuno, di qualcuno che è più forte di lui. Una specie di macchina, che tipo di macchina? Ovviamente, la forza delle circostanze e la forza dell'idea che lo ha catturato. Ebbene, c'è ancora un altro paragone: come un condannato a morte. Dostoevskij regala a Raskolnikov i suoi ricordi di come si sente una persona condannata a morte quando non c'è più scelta. Raskolnikov non ha scelta, va al crimine, guidato da una misteriosa forza esterna, che si è espressa nel caso - da una conversazione ascoltata ha appreso che la vecchia sarebbe stata sola. Come se qualcuno lo stesse incastrando, qualcuno lo stesse dirigendo...

Più tardi Raskolnikov dirà a Sonya: "Sì, il diavolo mi stava guidando!" Il diavolo in tutto il suo splendore apparirà poi ne I fratelli Karamazov. Dannazione, o una sorta di forza del male superpersonale, davanti alla quale l'eroe per qualche motivo si rivela impotente. Vedi, una cosa è farsi un'idea, essere un teorico ... In sostanza, se non fosse stato per questo incidente, Raskolnikov avrebbe teorizzato per tutta la vita e non avrebbe osato farlo da solo. E qui Dostoevskij crea una situazione in cui un'idea cattura una persona e la conduce anche contro la sua stessa volontà. Questa è un'idea molto grande. Creiamo un'idea, possiamo essere teorici "puri" e non renderci conto che la nostra idea può prenderci per il collo e portarci dove deve andare. L'abbiamo creato, l'abbiamo formulato e poi ci formulerà, ci guiderà. Ecco cosa è successo, se parliamo della prima parte del romanzo, a Raskolnikov.

L'omicidio stesso è, ovviamente, descritto nel romanzo con terribili dettagli naturalistici. Certo, ora è già difficile sorprendere qualcuno con tali dettagli, ma comunque: quando colpisce la vecchia in testa, "il sangue è sgorgato, come da un bicchiere capovolto". Quanto vale questo confronto! È molto visivamente forte. Questo è ciò che, ovviamente, rimarrà con Raskolnikov per il resto della sua vita: queste sono le impressioni, questi ricordi dell'omicidio. Come avviene l'omicidio? Fa davvero tutto, per così dire, automaticamente. La porta non è stata agganciata, Lizaveta è entrata, ha dovuto uccidere anche Lizaveta, completamente non pianificato. Lui, sentendosi come Napoleone, un superuomo, pensava che avrebbe calcolato tutto e tutto sarebbe andato secondo i piani, ma tutti i piani sono crollati dall'oggi al domani. In effetti, è guidato da una forza e non appartiene più a se stesso. Non cammina da solo... Lo porta un'idea terribile.

E non è riuscito a derubare! Ho afferrato alcune cose banali, ma i titoli sono rimasti nella cassettiera. Che ladro è! Quindi ho detto che ci sono molti sogni in un romanzo. Questa scena del delitto è anche descritta da Dostoevskij come un incubo. Ma in un modo o nell'altro è successo. E tutte le parti successive del romanzo sono una discussione su ciò che è successo. Discussione dell'idea. La formulazione dell'idea napoleonica è data nel romanzo molto tardi, questa è già la terza parte. Immagina, fino alla terza parte, la teoria di Raskolnikov rimane segreta! Ed è curioso che la terza parte sia stata creata dopo il tentativo di omicidio di Karakozov, un giovane che ha seguito con decisione la sua idea. Apparentemente, questo evento spinse Dostoevskij a garantire che l'idea di Raskolnikov fosse finalmente formulata, come se fosse scritta dalla vita stessa.

Nello specchio del "ragionevole egoismo"

Ma faccio ancora attenzione che prima di questa terza parte c'è una seconda parte, dove Raskolnikov incontra diversi eroi: Luzhin, Po ...

F. M. Dostoevskij nutrì per sei anni l'idea del romanzo "Delitto e castigo": nell'ottobre del 1859 scrisse al fratello: "A dicembre inizierò il romanzo. ti ricordi, ti ho parlato di una confessione - un romanzo che volevo scrivere dopotutto, dicendo che ne ho ancora bisogno

Sopravvivere. L'altro giorno ho deciso di scriverlo subito. Tutto il mio cuore con il sangue farà affidamento su questo romanzo. L'ho concepito tra le fatiche, sdraiato sul letto, in un momento difficile. "- a giudicare dalle lettere e dai quaderni dello scrittore, stiamo parlando delle idee di "Delitto e castigo" - il romanzo esisteva originariamente sotto forma di confessione di Raskolnikov. Nelle bozze dei taccuini di Dostoevskij c'è una voce del genere: “Aleko ha ucciso. La coscienza che lui stesso è indegno del suo ideale, che tormenta la sua anima. Ecco un delitto e una punizione” (stiamo parlando degli “Zingari” di Pushkin).

Il progetto definitivo si forma a seguito di grandi sconvolgimenti che

Dostoevskij sopravvisse e questo piano combinava due idee creative originariamente diverse.

Dopo la morte di suo fratello, Dostoevskij si trova in un disperato bisogno finanziario. La minaccia della prigione di un debitore incombe su di lui. Durante tutto l'anno, Fëdor Mikhailovich fu costretto a rivolgersi a usurai, portatori di interessi e altri creditori di San Pietroburgo.

Nel luglio 1865 offrì all'editore di Otechestvennye Zapiski, A. A. Kraevsky, una nuova opera: “Il mio romanzo si intitola Gli ubriachi e sarà in connessione con l'attuale questione dell'ubriachezza. Non solo viene analizzata la questione, ma vengono presentate anche tutte le sue ramificazioni, principalmente immagini di famiglie, educazione dei bambini in questo ambiente e così via. eccetera." A causa di difficoltà finanziarie, Kraevsky non accettò il romanzo proposto e Dostoevskij andò all'estero per concentrarsi sul lavoro creativo lontano dai creditori, ma anche lì la storia si ripete: a Wiesbaden, Dostoevskij perde tutto alla roulette, fino all'orologio da taschino.

Nel settembre 1865, rivolgendosi all'editore M. N. Katkov alla rivista Russky Vestnik, Dostoevskij delineò l'idea del romanzo come segue: “Questo è un resoconto psicologico di un crimine. L'azione è moderna, quest'anno. Un giovane, espulso dagli studenti universitari, commerciante di nascita e che vive in estrema povertà, per frivolezza, per fragilità dei concetti, soccombendo ad alcune strane idee “non finite” che sono nell'aria, ha deciso di uscire subito la sua brutta situazione. Ha deciso di uccidere una donna anziana, un consigliere titolare che dà soldi per interessi. per rendere felice la madre, che abita in contrada, per salvare la sorella, che convive con alcuni proprietari terrieri, dalle pretese voluttuose del capostipite di questa famiglia di proprietari terrieri - pretese che la minacciano di morte, per completare il suo corso, andare all'estero e poi tutta la vita ad essere onesta, ferma, ferma nell'adempimento del "dovere umano verso l'umanità", che, ovviamente, già "farà espiazione del crimine", se solo questo atto contro un vecchia, sorda, stupida, cattiva e malata, che lei stessa non sa perché vive nel mondo e che in un mese, forse, sarebbe morta di se stessa.

Trascorre quasi un mese prima della catastrofe finale. Non ci sono sospetti su di lui e non può esserlo. È qui che si svolge l'intero processo psicologico del crimine. Domande irrisolvibili sorgono davanti all'assassino, sentimenti ignari e inaspettati tormentano il suo cuore. La verità di Dio, la legge terrena si fa sentire e lui finisce per essere costretto a trasmettere a se stesso. Costretto a morire ai lavori forzati, ma per ricongiungersi al popolo, il sentimento di apertura e di distacco dall'umanità, che avvertì subito dopo aver commesso il delitto, lo tormentava. La legge della verità e della natura umana hanno avuto il loro tributo. Lo stesso criminale decide di accettare il tormento per espiare la sua azione. “

Katkov invia immediatamente il pagamento anticipato all'autore. F. M. Dostoevskij lavora al romanzo per tutto l'autunno, ma a fine novembre brucia tutte le bozze: “. molto era scritto e pronto; Ho bruciato tutto. una nuova forma, un nuovo piano mi ha portato via e ho ricominciato.

Nel febbraio 1866, Dostoevskij informò il suo amico A.E. Wrangel: “Due settimane fa la prima parte del mio romanzo è stata pubblicata nel libro di gennaio di Russkiy Vestnik. Si chiama Delitto e castigo. Ho già sentito molte recensioni entusiastiche. Ci sono cose audaci e nuove lì”.

Nell'autunno del 1866, quando "Delitto e castigo" era quasi pronto, Dostoevskij ricominciò: in base a un contratto con l'editore Stelovsky, doveva presentare un nuovo romanzo entro il 1 novembre (stiamo parlando di "Il giocatore"), e in caso di mancato adempimento del contratto, l'editore riceverà il diritto per 9 anni, "gratuitamente ea suo piacimento" di stampare tutto ciò che sarà scritto da Dostoevskij.

All'inizio di ottobre, Dostoevskij non aveva ancora iniziato a scrivere Il giocatore d'azzardo e i suoi amici gli consigliarono di ricorrere all'aiuto della stenografia, che in quel momento stava appena iniziando a prendere vita. La giovane stenografa Anna Grigorievna Snitkina, invitata da Dostoevskij, era la migliore studentessa dei corsi di stenografia di San Pietroburgo, si distingueva per una mente straordinaria, un carattere forte e un profondo interesse per la letteratura. The Gambler è stato completato in tempo e consegnato all'editore, e Snitkina diventa presto la moglie e l'assistente dello scrittore. Nel novembre e dicembre 1866, Dostoevskij dettò ad Anna Grigorievna l'ultima, la sesta parte e l'epilogo di Delitto e castigo, che vengono pubblicati nel numero di dicembre della rivista Russky Vestnik, e nel marzo 1867 il romanzo viene pubblicato come edizione separata.

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