Стародавності Російської держави, видані за Високим наказом Імператора Миколи I. «Обличчі Святці» роботи Ф.Г. Солнцева

Сонців Федір Григорович

Solntcev Fedor

(1801 - 1892)

Нація, що стає на ноги, завжди проявляє підвищений інтерес до свого минулого. Саме після Наполеонівських воєн, коли Росія стала відігравати помітну роль у рішенні європейських проблем, у російського суспільствавиникла потреба знати більше про себе.

Багато зробив для вивчення давньоруського мистецтвавипускник Академії мистецтв Федір Григорович Солнцев, який під керівництвом Варнека та Єгорова (1815—1825) освоював побутове мистецтво та іконопис.

Ще в Академії Федір Солнцев пише картину "Селянське сімейство перед обідом" (1824), за яку отримує золоту медаль. Перед молодим художником відкриваються привабливі перспективи. Тим більше що до нього благоволить сім'я Миколи I. Можливо, сам імператор і вплинув на творче життяФ. Солнцева. У 1830 році його посилають у художньо-археологічну експедицію стародавніми містами Росії. З відрядження Ф.Г. Сонців привозить понад 3000 акварелей, пов'язаних із давньоруським мистецтвом. Відтепер він — головний знавець старожитностей держави російської, а тому його, як авторитетного експерта, залучають до реставраційних робіт та нових споруд у візантійсько-російському стилі.

Сонців Ф.Г. (фрагмент гравюри, Пожалостін)

Художник, як і раніше, не розлучається з масляними і акварельними фарбами, але його заслуги пов'язані з художньо-археологічної діяльністю. Саме за неї він у 1876 році отримує звання професора. На 1885 громадськість Петербурга тепло відзначає 50-річчя присвоєння Ф.Г. Солнцеву звання академіка — довголіття, що радує, прожите з великою користюдля люб'язної Вітчизни.

____________________________

Сонців Федір Григорович

Життя та праці художника Федора Солнцева
«Сонців був одним із тих кращих і небагатьох,
які вчили нас усіх цінувати та любити
справжню корінну Русь».
В.В. Стасів

В одному із залів Державної Третьяковської галереї експонується невелика картина«Селянське сімейство», виконана в 1824 р. випускником Академії мистецтв як програми на Малу (другу) золоту медаль. Традиційне програмне завдання з нехитрим сюжетом, нескладне, але продумане композиційна побудова, теплий колорит – справжня академічна робота. Вона заслужила на визнання та схвалення членів комісії, її автор отримав золоту медаль, а молодий художник - право на пенсіонерську поїздку, яким не скористався. Цю картину наприкінці ХІХ ст. забрав у свою галерею П.М. Третьяков, із неї робили навчальні копії студенти Академії мистецтв. І хто б міг тоді, в 1824 р., уявити, що з цієї нехитрої програмної роботи почнеться великий шляхвидатного російського художника, без якого немислима сьогодні розмова про культурі XIXв. взагалі, про російську архітектуру та російську книжковість, зокрема. Ім'я цього художника - Федір Григорович Солнцев (1801-1892).

Працям Солнцева російська наука зобов'язана зборами «Стародавностей Російської держави» та «Керченських та Фанагорійських старожитностей». За малюнками Солнцева відновлено тереми та церкви Московського Кремля, прикрашено зали Кремлівського Палацу. Йому належить честь відкриття та відновлення мозаїк та фресок Софії Київської, Успенського собору Києво-Печерської Лаври, Дмитрівського собору у Володимирі.

1876 ​​р. під час святкування 50-річчя художньо-археологічної діяльності Ф.Г. Солнцева головний редактор найвідомішого журналу«Русская старина» Михайло Іванович Семевський сказав: «Малюнки Солнцева, у науковому та художньому відносинах — мальовнича літопис Стародавню Русь, джерело відродження вітчизняного стилю І якщо Карамзін у літописах та інших археографічних пам'ятниках нашої Батьківщини знайшов живі фарби для складу своєї історії; якщо Пушкін у народних казкахзнайшов живий, свіжий струмінь, яким він оновив мову Вітчизняної поезії, то художник Сонцов творами своїми пробудив у російських художниках почуття народної самосвідомості та поваги до образів, заповіданих нам предками».

Федір Григорович Солнцев народився 14 квітня 1801 р. у с. Верхньо-Никульський Мологський повіт Ярославської губернії в сім'ї поміщицьких (кріпаків) селян графа Мусіна-Пушкіна. Після народження сина Федора його батько, Григорій Кіндратович, поїхав до Петербурга і став працювати касиром при імператорських театрах. Незабаром у північну столицюпереїхав і старший брат Денис. Федір та його мама Єлизавета Фролівна залишилися на селі. Завдяки старанням матері, що була грамотною жінкою, він почав вчитися читати. Але навчання загалом давалося важко. Набагато цікавіше було малювати чи копіювати лубочні картинки, грати на березі струмка, що впадає у знамениту річку Сити.

Коли в 1815 р. батько, як завжди, відвідав сім'ю, йому поскаржилися на недбайливу дитину, яка цікавилася лише малюванням різних сільських і церковних предметів. Григорій Кіндратович, мабуть, володіючи добрим чуттям, забрав дитину з собою до Петербурга. Тут, на Адміралтейській площі в будинку графа Кутайсова, живучи з братом і батьком, Федір Григорович почав навчатися арифметики, французької та німецької мов, вивчати цілу низку загальноосвітніх предметів, а також малювання.

Поки Федір Григорович потихеньку навчався у свого брата, батько дбав про його влаштування в Академію мистецтв. Це сталося в тому ж таки, 1815 р. Відправившись одного разу за наказом Григорія Кіндратовича до інспектора академічних класів, відомому художникуК.І. Головачевському, Федір Солнцев був негайно зарахований до своєрідних вихованців. У 1815 р. його визначили до першого рисувального класу. Менш ніж за півроку Солнцев опинився в натурному класі. Перейшовши у третій вік, Ф.Г. Сонцов вибрав своєю спеціальністю історичну та портретний живопис, і став працювати під керівництвом відомих російських художників, професорів С.С. Щукіна, А.А. Єгорова та А.Г. Варнека. Працював Сонців багато та цікаво, взяв участь у розписі Казанського собору. Незабаром на картини художника-початківця звернув увагу директор Імператорської публічної бібліотеки О.М. Оленін, який став 1817 р. Президентом Академії мистецтв. «Коханець і знавець старовин», широко ерудований у питаннях літератури та мистецтва, історик, археолог та етнограф, він залучив юного художникадля виконання різних робітта замовлень, націлюючи на художньо-археологічні дослідження. О.М. Оленін сприяв становленню та формуванню унікального історичного живописця, знавця археології та історії Росії.

У 1829 р., майже п'ять років після закінчення Солнцевим Академії мистецтв, Оленін залучив його до роботи над виданням книги про Рязанські давнини. Ф.Г. Сонцов виконав малюнки Рязанських старожитностей: дорогоцінні бляхи, барми, персні. Про цю роботу він згодом згадував: «Олексій Миколайович запропонував мені намалювати "рязанські давнини". Я взявся до роботи. Малювати треба було у кабінеті Олексія Миколайовича. Між іншим, у мене була намальована бляха, малюнок цей і лежав на столі. Якось приїхав до Олексія Миколайовича професор перспективи - М.М. Воробйов. Помітивши на столі бляху і прийнявши її справжню, він хотів рукою зрушити її, але, побачивши свою помилку, сказав: "Невже це намальовано!" З цієї нагоди Олексій Миколайович зауважив: "Так, найкращої похвали мистецтву не можна зробити"».

Робота над Рязанськими старовинами остаточно пов'язала життя та творчість Федора Григоровича з археологією.

Найважливішим етапом у творчої біографіїФ.Г. Солнцева стали 30-ті роки ХІХ століття. У цей час він працював у Москві, знімаючи малюнки з найдавніших речей, що зберігалися в Збройній палаті Московського Кремля та його соборах, роблячи акварельні замальовки. різних видівМоскви. Частина цих малюнків була виконана для російського історика, дійсного члена Імператорського Товариства історії та старожитностей Російських – Івана Михайловича Снєгірьова. У вступній статті до однієї з них видавець Август Семен зазначив:

«Опис старовин першопрестольної, царської столиці російської, гідне величі предмета і благоговійної уваги російських людей і російської землі до святині і московських пам'яток, давно було загальним бажанням всіх освічених людей. Вивчення пам'ятників Вітчизняних є обов'язком кожного, хто любить свою Вітчизну. Збереження їх в описах та зображеннях від випадкової загибелі та руйнування часу має бути шановано завітом нашої поваги до предків та честі народної.

Щасливий випадок, давно бажане підприємство знайшло собі ревного покровителя у колишньому, незабутньому назавжди градоначальнику Москви, князю Д.В. Голіцин. Опис пам'яток Московської давнини доручено було вченому знавцю російських старожитностей І.М. Снігурів. Цікаві описи пана Снєгірьова збагатилися малюнками чудового ізографа давніх-давен, академіка Ф.Г. Сонцова.

Витонченість обробки малюнків і повнота і виразність описів збудили приголосні похвали всіх наших як російських, а й іноземних газет і журналів, які одноголосно визнали Пам'ятники московської давнини першим чудовим виданням, з усіх що досі вийшли у России».

Ця спільна праця видатних російських дослідників І.М. Снєгірьова та Ф.Г. Солнцева поруч із «Пам'ятниками давньоруського зодчества» Ф.Ф. Ріхтера та «Російською старовиною» А.А. Мартинова та І.М. Снєгірьова започаткував справу освіти російських архітекторів у частині національної спадщини.

У травні 1830 року розпочалася робота художника Ф.Г. Солнцева над «змальовуванням старовинних наших звичаїв, шат, зброї, церковного та царського начиння, скарбу, кінської збруї та інших предметів, що належать до історичних, археологічних та етнографічних відомостей», що знаходилися в Москві і зберігалися в Збройній палаті. Роботі Солнцева у Кремлі та у Збройовій палаті допомагали видатні громадські та державні діячі XIXстоліття: митрополит московський Філарет (Дроздов), президент московської палацової контори князь В.В. Юсупов, історик М.П. Погодін і, звичайно, А.Н. Оленін.

Створене Ф.Г. Сонцевим зібрання малюнків російської старовини (а їх було до кінця 40-х рр.. більше трьох тисяч) привернув увагу імператора Миколи I, і він завітав на їх видання близько ста тисяч рублів сріблом. Подібне пожертвування імператора на публікацію викликало живий відгук у громадських та наукових колах Росії. У журналі «Москвитянин» історик М.П. Погодін зазначив, що «любителі Вітчизняної давнини та історії благословляють царську щедрість» та «з нетерпінням чекають на чудове видання». А через 20 років після появи «Стародавностей Російської держави» М.П. Погодін напише: «Найважливіше і разом чудове видання наших пам'яток, власне археологічних, полягає у "Давностях Російської держави". Багатий посібник отримала археологія в цьому чудовому виданні!

В.В. Стасов, вимовляючи промову пам'яті Ф.Г. Солнцева високо оцінив саме «Стародавності Російської держави». Він сказав: "Книга припала за загальним смаком, вона склала епоху в російській історичній самосвідомості і мала величезний вплив на зростання всіх останніх художніх поколінь наших".

Працям Ф.Г. Солнцева всіляко сприяв імператор Микола I, який першому плані висунув національні традиції. У тому числі певну увагу приділялося російським історичним реліквіям.

Величезна робота, виконана Солнцевим з відновлення Теремного палацу Московського Кремля, високо оцінили імператором. Його нагородили діамантовим перстнем і завітали Кавалером ордена св. Володимира 4 ступеня.

Микола I віддав низку розпоряджень, пов'язаних із вітчизняною старовиною. У Києві в 1832 р. було розкрито залишки Золотих воріт, а з 1835 р. діяла спеціальна Комісія розвідки старожитностей. Зібрані колекції вступили до Київського університету, де 17 березня 1837 р. відкрився археологічний музей. У 1847 р. було видано твір київського громадянського губернатора І.І. Фундуклея «Огляд Києва», а 1848 р. – «Огляд могил, валів та городищ Київської губернії». Більша частинабудівель та речей були представлені в малюнках та кресленнях. Гравюри до книжки створювалися на малюнки Ф.Г. Сонцова.

Саме Ф.Г. Солнцеву належить честь відкриття та реставрації знаменитих фресок та мозаїк XI ст. у Київському Софійському соборі, про існування яких до 1843 року ніхто не підозрював. «Здавна помітні були в одному з бічних відділень Собору, на стороні південної, на склепінні, стародавні зображення ангелів, серафимів і херувимів, і можна було придивившись уважно, прочитати тут грецькі написи», - запише протоієрей І.М. Скворцов у своїй книзі про реставрацію собору, що вийшла 1854 р. Але це була лише частина 8-вікових фресок, які потрібно було шукати на всіх стінах Собору. У 1843 році, «коли у вівтарі межі преподобних Антонія та Феодосія, після випадкового опадіння штукатурки, опинилися сліди фрескових зображень, що був у певній справі в Києві, академік Ф.Г. Сонців отримав думку про існування подібних зображеньпо всьому Ярославовому храму. Ідея ця і підтвердилася, коли намагалися в різних місцях очищати побілку і фарбування нову. Таким чином, справа ця представилася заслуговує на увагу Височайшого, доповідалося Государю Імператору, і Його Величність зволив вказати священному Синоду знайти засоби, як для відкриття, так і відновлення стародавніх фресок на всіх стінах і стовпах Києво-Софійського собору. Тому складено Комітет про відновлення цього собору по всіх частинах його; причому, згідно з високою волею, частина вся мальовнича доручена головному нагляду академіка Солнцева ».

Реставруючи фрески та розкриваючи мозаїки Софійського собору, Ф.Г. Сонцов скопіював із ювелірною ретельністю його розпису. У березні 1853 р. він представив 80 малюнків у Імператорське російське археологічне товариство для видання. Археологічне суспільство погодилося взяти на себе працю видання, вирішивши літохромувати та гравірувати малюнки. У цьому було розпорядження імператора у тому, щоб видання нових малюнків Ф.Г. Солнцева стало продовженням «Стародавностей Російської держави». Але через відсутність коштів процес підготовки видання затягнувся на довгі роки і розпочався лише у 1866 р. У 1871 р. вийшов перший випуск «Стародавств» — «Київський Софійський собор».

З 1830 по 1853 р. Ф.Г. Сонців багато їздив давньоруськими містами, займаючись дослідженням та змальовуванням предметів та пам'яток старовини, роблячи етнографічні замальовки. «З того часу до сьогодення з давнини Керченських, Московських, Троїце-Сергієвої Лаври, Нового Єрусалиму та околиць їх, у Рязанських, Володимирських, Київських, Новгородських, Псковських, Смоленських, Чернігівських, Вітебських, Могилевських та багатьох інших повітових містах, а також у Різниці Імператорського Зимового палацу в Санкт-Петербурзі зроблено Сонцевим аквареллю і представлено Государю Імператору до 2000 малюнків. Понад те він займається малюванням аквареллю і з іншим Високим дорученням, і для новозбудованого у Москві Кремлівського Палацу. Під його наглядом відновлено старовинний живопису Києво-Успенському Лаврському та у Володимирському Дмитрівському соборах, а у Києво-Софійському соборі відновлюються стародавні фрески.

Сонців за свою працю Всемилостивіше наданий орденами: св. Володимира 4-го ступеня, св. Станіслава 2-го ступеня з короною та св. Анни 2-го ступеня, а за виконану в програмі від Імператорської Академії мистецтв картину нагороджений Академіком.

У 1836 р. Ф.Г. Сонців за свою працю був удостоєний звання академіка. З 1844 по 1867 р. він викладав іконопис у Санкт-Петербурзькій Духовній семінарії, за що отримав ордена св. Анни 2-го ступеня та орден св. Володимира 3-го ступеня. У 1858-1866 рр. під його спостереженням було виготовлено понад 200 іконостасів для церков західних російських губерній на замовлення Міністерства майна. Він сам зробив ескізи образів, хрестів, корогв та ін.

Працюючи з пам'ятниками давньоруського мистецтва та побутовими предметами, вивчаючи пам'ятки російської старовини, Ф.Г. Сонців постійно стикався з російськими рукописними книгами, у тому числі черпав відомості, необхідних датування досліджуваних предметів, визначення місця створення і призначення.

Під час роботи у Московському Кремлі у 30-ті роки. ХІХ ст. з предметами російської старовини Збройової палати увагу художника привернули такі шедеври російської книжки як Ізборник Святослава 1073, Царські грамоти. У Московській Синодальній друкарні він звернув увагу на унікальне Юріївське Євангеліє, стародруки. Ф.Г. Сонців скопіював найбільш цікаві матеріали: заставки, великі літери, зразки листи різних епох, тобто. все те, що могло стати в нагоді художнику для розуміння, характеристики та відтворення тієї чи іншої епохи. У колекції малюнків та акварелей Ф.Г. Солнцева, що зберігається у Відділі рукописів національної бібліотеки, виявився цілий ряд аркушів, що становлять давньоруське книжкове мистецтво. Можна припустити, що Ф.Г. Сонцов думав про систематизацію образотворчого матеріалу, що міститься в рукописних і стародруків, думав про створення альбому з історії російського книжкового орнаменту.

З кінця 30-х рр., коли імператор Микола I прийняв Ф.Г. Солнцева під своє заступництво, для членів імператорського прізвища художник створив молитовники та інші книги духовного змісту. Однією з них стала книга «Свята у Будинку Православного Царя Руського».

Для членів імператорського прізвища Ф.Г. Солнцев написав також: Молитвослов для імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I; Молитвослів для імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра II; Молитовники ангелам-охоронцям для великих княгинь Марії Миколаївни, Ольги Миколаївни та Марії Олександрівни; Житія вибраних святих; «Свята у Будинку Православного Царя Руського»; Житіє Сергія Радонезького; Служба святої Марії Магдалині; «Російські святі, предстатели перед Богом за царя і святу Русь»; «Знамениті дні у Будинку імператора Олександра III».

Протягом кількох років Ф.Г. Сонців часто бував у будинку М.П. Волконської, невістки начальника Палацової канцелярії, обергофмаршала П.М. Волконського, що опікувався художником після смерті О.М. Оленіна. У будинку Марії Петрівни збиралися художники, письменники, композитори, у тому числі професор М.І. Похвіснев, Л. Кікіна, Л. Львів, М.А. Межакова, П.В. Басин. У гуртку М.П. Волконській у 50-ті роки ХІХ ст. під керівництвом Солнцева та за його безпосередньої участі створювалася рукописна книга «Молитовник з Місяцесловом».

Про цю рукописну книгу писали в журналі «Столиця і садиба», звернувши увагу на лицьовий Місяцеслов, розташований наприкінці книги. Це зображення святих, а також панських та двонадесятих свят. «Можна уявити, скільки праці коштувало, наприклад, помістити на просторі менше чотирьох вершків висоти і близько трьох ширини — зображення щоденних святих, які святкуються в цілому місяці. Щоб виділити лики і вбрання напіввершкових фігур, треба було вживати збільшувальне скло і мати справжній запас терпіння, і, з усім можливим старанністю, ближче двох або трьох місяців неможливо було закінчити таблицю з усіма святими тридцяти днів і зображеннями, що входили до їх складу, дванадцять свят».

На замовлення княгині Л.М. Меншикова Ф.Г. Сонців створив унікальну, незвичайну красу рукописну книгу «Євангеліє від Іоанна». Разом із Солнцевим над книгою працювали академіки Г.Г. Гагарін та Премацці.

Логічним результатом звернення до російської рукописної традиції стало створення початку 60-х гг. ХІХ ст. за завданням Священного Синоду великих лицьових Святців. Під час підготовки Святцев художник використовував дев'ять іконописних оригіналів XIV - XV ст. і виконав працю історика та етнографа. Їм було використано і безліч образотворчих образів- ікон, прорисів, власних малюнків. У 1866 р. святці були надруковані. Вони складалися з 12 аркушів, по 48 тижнів у кожному, а кожного тижня по 100 фігур святих. Нестор Кукольник, випереджаючи вихід Святцев, писав, що «видання мало б велику користь для художників у виконанні ними церковного живопису». Солнцевські Святці «являли собою цілий довідковий лексикон, археологічний музей».

Цілком логічною стала для Ф.Г. Сонцова робота над оформленням та ілюструванням різних друкованих видань – книг та журналів – з використанням принципів оформлення російських рукописних книг.

У 40-ті рр., під час роботи у Києві, художник познайомився з митрополитом Філаретом (Гумілевським). Це знайомство переросло у тісне співробітництво. Для праць, вжитих Філаретом, Ф.Г. Сонців виконав понад 400 малюнків. Праці митрополита Філарета неодноразово перевидувалися на другий пол. XIX – поч. XX ст. та весь час виходили з ілюстраціями Ф.Г. Сонцова. Чимало з цих ілюстрацій було використано й інших видань, здійснених за розпорядженням Святішого Синоду. Малюнки для різноманітних видань, присвячених святим, прославленим Російської Православної Церквою, Ф.Г. Сонців виконував багаторазово. У тому числі є ілюстрації, створені на прохання І.П. Хрущова для його книг про святих подвижників, що виходили в серії «Народні читання». Малюнки Ф.Г. Солнцева були використані при перевиданні «Роздуми про Божественної літургії» Н.В. Гоголя.

Любов до російської історії, до «давнини російської» звела разом і подружила Ф.Г. Солнцева із М.І. Семєвським – редактором журналу «Російська старовина». Понад 30 років (до своєї смерті) художник створював заставки, віньєтки та кінцівки для оформлення цього журналу.

Почуття любові до давньоруської книжкової традиції Ф.Г. Сонцов постарався прищепити своїх учнів, серед яких був А.П. Рябушкін. Разом вони писали вітальні адреси, оформляючи в російському стилі. А.П. Рябушкін самостійно створив кілька рукописних книг. Давньоруська рукописна традиція та рукописна книжкова традиція, розвитку якої у ХІХ ст. сприяв Ф.Г. Сонців, сприяли з того що рукописні книжки стали створювати російські художники, серед яких В.М. Васнєцов, М.В. Нестеров, Д.С. Стелецький.

У 1876 р. у Петербурзі урочисто відзначили п'ятдесятиліття художньо-археологічної діяльності Ф.Г. Сонцова. Від Імператорського археологічного товариства Ф.Г. Сонцов отримав вибиту з нагоди 50-річного ювілею художньої та археологічної діяльності велику золоту медаль з його портретом. На журналі «Російська старовина» М.І. Семевський опублікував мемуари художника «Моє життя та художньо-археологічні праці». У листопаді 1886 р. в Академії мистецтв вшановували 50-річчя отримання Ф.Г. Сонце звання академіка.

Про останні 15 років життя та діяльність художника відомо небагато. А ці роки були насичені повсякденними копіткими працями для Синоду та Синодальної друкарні, для журналу «Русская старина», для книговидавств, виконанням приватних замовлень. У ці роки Солнцев продовжував вести велику піклування за стипендіатами з державних селян - учнями в Імператорській Академії мистецтв.

Працював Сонців до самого останнього днядо своєї кончини. У «Формулярному списку про службу колишнього зарахованого до Імператорської Академії мистецтв для складання повних зборівархеологічних та етнографічних малюнків професора та почесного вільного спільника Академії» останній запис, зроблений у 1892 р., каже: «Волею Божою помер».

Поховали художника з почестями на Волковому цвинтарі.

__________________________________

Ірина Богатська

Стародавності Російської держави у творчості Федора Солнцева. "РІ" № 1/2005.

Федір Григорович Солнцев (1801-1892) - російський художник-графік народився 14 квітня 1801 року в селі Верхненікульському Мологського повіту Ярославської губернії в сім'ї селян графа Мусіна-Пушкіна. У 1815 році його визначили до Академії мистецтв. На картини художника-початківця звернув увагу Президент Академії мистецтв, директор Імператорської публічної бібліотеки О.М. Оленін, він став залучати Солнцева до виконання різних робіт і замовлень, націлюючи на художньо-археологічні дослідження. У 1829 р. Ф.Г. Сонцов виконав малюнки Рязанських старожитностей: дорогоцінні бляхи, барми, персні. Ця робота остаточно пов'язала життя та творчість Федора Григоровича з археологією: сучасники називали його виключно художником-археологом, а згодом його півстолітня художньо-археологічна діяльність була відзначена золотою медаллю Імператорського Російського Археологічного товариства. З кінця 20-х років. ХІХ ст. Ф.Г. Сонцов став головним помічником О.М. Оленіна у виданні археологічних праць. На початку 1830 року він малював “Керченські” та “Фанагорійські давнини”. У 20-ті роки ХІХ ст. О.М. Оленін залучив Солнцева до робіт зі створення різних проектів форменого одягу.

30-ті роки ХІХ століття стали новим етапом у творчій біографії Ф.Г. Сонцова. Він працював у Москві, знімаючи малюнки з найдавніших речей, що зберігалися в Збройовій палаті Московського Кремля та його соборах, робив акварельні замальовки різних видів Москви. Частина цих малюнків була виконана для робіт російського історика, дійсного члена Імператорського Товариства історії та старожитностей Російських - Івана Михайловича Снєгірьова, який займався дослідженням російських старожитностей. Створене Ф.Г. Сонцевим зібрання малюнків російської старовини від VI до XVIII століття було використано при виданні «Стародавностей Російської держави» (1849-1853 рр.). Видання складалося з 500 малюнків великого формату.

З 1830 по 1853 р. Ф.Г. Сонців багато їздив давньоруськими містами, займаючись дослідженням та змальовуванням предметів та пам'яток старовини, робив етнографічні замальовки. У 1847 р. було видано твір київського громадянського губернатора І.І. Фундуклея «Огляд Києва», Більшість будівель та речей, які були описані в «Огляді Києва», представлені в малюнках і кресленнях. Гравюри до книжки створювалися на малюнки Ф.Г. Сонцова. Ф.Г. Сонців реставрував фрески та розкривав мозаїки Київського Софійського собору (Х1 століття), з ювелірною ретельністю копіював його розписи. У березні 1853 р. він представив 80 малюнків у Імператорське російське археологічне товариство для видання. Через відсутність коштів процес підготовки видання затягнувся довгі роки і розпочався лише 1866 р. У 1871 р. вийшов перший випуск «Стародавств» — «Київський Софійський собор».

У 1836 р. Ф.Г. Сонців був удостоєний звання академіка. З 1844 по 1867 р. він викладав іконопис у Санкт-Петербурзькій Духовній семінарії, за що отримав ордена св. Анни 2-го ступеня та орден св. Володимира 3-го ступеня. У 1858-1866 рр. під його спостереженням було виготовлено понад 200 іконостасів для церков західних російських губерній на замовлення Міністерства майна. Він сам зробив ескізи образів, хрестів, корогв та ін.

Плідною була співпраця художника з видавничим відділом Священного Синоду. До 1885 р. архієпископом чернігівським Філаретом видання «Житія святих, шанованих православною церквою» Ф.Г. Сонців зробив 400 малюнків. По малюнках Солнцева було видано Антимінс. З його ілюстраціями вийшли книги «Пояснення до літургії» Дмитрієвського, «Пояснення до літургії» Н.В. Гоголя та ін.

З кінця 1930-х років, коли імператор Микола I прийняв Ф.Г. Солнцева під своє заступництво, для членів імператорського прізвища художник створив цілу низку рукописних книг: Молитвослов для імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I; Молитвослів для імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра ІІ; Молитовники ангелам-охоронцям для великих княгинь Марії Миколаївни, Ольги Миколаївни та Марії Олександрівни; Житія вибраних святих; «Свята у Будинку Православного Царя Руського»; Житіє Сергія Радонезького; Служба святої Марії Магдалині; «Російські святі, предстатели перед Богом за царя і святу Русь»; «Знаменні дні у Будинку імператора Олександра III». У 50-ті роки ХІХ ст. створювався «Молитовник з Місяцесловом» на замовлення та за участю княгині М.П. Волконський. Аналіз техніки живопису показує, що над оформленням працювали два художники. Основну роботу було виконано Ф.Г. Солнцевим і лише невелика частина - П.В. Басиним. Приблизно у ті роки, в 1854 р., на замовлення княгині Леоніли Миколаївни Меншиковой Ф.Г. Солнцев створив унікальну рукописну книгу «Євангеліє від Іоанна», яка у 1887 році, згідно із заповітом княгині, надійшла до Відділу рукописів Імператорської публічної бібліотеки.

Друга половина життя художника була заповнена не менш важливими та серйозними роботами. З 50-х років. ХІХ ст. Ф.Г. Сонцов брав участь у мальовничих роботах з виправлення інтер'єру у соборі Олександро-Невської Лаври. У 1861-1862 рр. він відновлював Свято-Троїцький Олександро-Невський собор, а у 1863-1864 рр. н. доглядав оновлення лаврської церкви Святого Духа.

У 1860-ті роки. міцна дружбата співробітництво пов'язали Ф.Г. Солнцева з журналістом, видавцем та письменником М.І. Семєвським. Протягом 30 років журнал «Русская старина» виходив оформленні художника Солнцева. У 1873 р. при Імператорському Російському Археологічному суспільстві було утворено спеціальну комісію з 5 членів, під головуванням Н.І. Стояновського, для видання численних праць Оленіна, яке померло 1843 року. Частина їх опублікували вже 1877 р. 100 ілюстрацій, які у «Археологічні праці», належали Ф.Г. Сонцову. (Стародавності Босфору Кіммерійського, що зберігаються в Імператорський музейЕрмітажу. Рис. Ф.Г. Сонцова. СПб., 1854. 2 ТТ; Оленін О.М. Археологічні праці 4-х тт. за ред. Н.І. Стояновського зі 100 знімками Ф.Г. Сонцова. СПб., 1877, 1881, 1882.)

Федір Григорович Солнцев прожив довге життя — майже XIX століття. На його очах одна історична епохазмінювався інший, а художня діяльністьцього скромного трудівника мистецтва надавала сильний вплив протягом усієї епохи, на творчість цілих поколінь, стверджуючи «російський стиль».

http://www.artcyclopedia.ru/solncev_fedor_grigorevich.htm

Сонцов (Федор Григорович) – живописець та археолог (1801 – 1892). Батько його, кріпак гр. Мусіна-Пушкіна, помістив сина в своєрідні учні Академії Мистецтв (1815 р.).

Сонцов (Федор Григорович) – живописець та археолог (1801 – 1892). Батько його, кріпак гр. Мусіна-Пушкіна, помістив сина в своєрідні учні Академії Мистецтв (1815 р.). Тут, займаючись під керівництвом С. Щукіна та А. Єгорова, С. швидко виявив успіхи в живописі. При закінченні акаде

мічного курсу в 1824 р. за картину "Селянське сімейство", він отримав малу золоту медаль, а в 1827 р. за картину "Віддайте Кесарів Кесарю, а Божого Богові" - велику золоту медаль. Після цього С. залишив Академію і якийсь час видобував кошти до життя уроками малювання, писанням.

і т. п. Тодішній президент Академії А. Оленін став направляти С. на ту дорогу, на якій С. потім отримав популярність. Завдяки Оленіну, молодий художник став археологом-малювальником і на все життя прикувався до дослідження та зображення різних пам'яток старовини. У 1830 р. по Височайш

йому наказ він був відправлений в Москву та інші місця Імперії "для змальовування старовинних наших звичаїв, шат, зброї, церковної та царської начиння, скарбу, кінської збруї та інших предметів". С. ретельно відтворював аквареллю всяку старовинну річ, що має яке-небудь історичне значення, і все

е свої малюнки пересилав Оленину, який постійно керував цими роботами (особливо перші роки) та давав йому докладні інструкції. За свої роботи С. зарахований у 1833 р. до Академії та до Кабінету Його Величності. З цієї пори починається цілий ряд поїздок С. старовинними містами Росії для змальовування

вітчизняних старожитностей. До 1836 р. він працював у Новгороді, Рязані, Москві, Торжку та інших містах; у Москві займався в Збройовій палаті, в Успенському та Архангельському соборах та інших місцях. Змальовуючи і докладно досліджуючи царське начиння в Збройній палаті, він зробив відкриття, що так звані

е вінець і барми Мономаха виготовлені за царя Михайла Феодоровича, у Греції. Крім того, він робив наїзди до Рязаня, Юр'єв-Польського, Смоленська та інших міст. Наприкінці 1835 р. він отримав від Академії програму для здобуття звання академіка: написати картину "Зустріч великого князя Святослава з Іоанном

м Цимисхием". Через рік ця картина (знаходиться в музеї імператора Олександра III) була закінчена, і С. зроблений академіком. Майже одночасно з цим С. займався відновленням древніх царських теремів у Кремлі, склав проекти їх реставрації і за ними терема до кінця 1836 р. було відновлено цілком.

Імператор Микола, вірив безумовно у пізнання З., доручив йому змалювати багато речей, що у Збройової палаті й у Благовіщенському соборі. З величезної кількості сонцівських малюнків, що зображують давнину, - а їх всього набереться понад 3000 - жоден не минув очей Государя. Виконуючи

я його доручення, С. визначив, між іншим, що так звана корона Астраханського царства зроблена за Михайла Феодоровича, а корона Сибірська - за Олексія Михайловича. З 1837 по 1843 р. С. працював переважно в Москві, хоч і відвідував інші старовинні міста. У той же час він брав участь

е у влаштуванні московського Великого Палацу, побудованого дома колишнього, згорілого в 1812 р. Коли, в 1843 р., Оленіна стало, Государ взявся сам керувати З. і відправив їх у Київ для змальовування та відновлення тамтешніх старожитностей. Звідси починається нова епохакар'єри С., що тривала

десять років. Влітку він працював зазвичай у Києві, а на зиму перебирався до Санкт-Петербурга, куди привозив із собою щоразу від 80 до 100 малюнків, які були представлені їм Государю. Оглядаючи Києво-Софійський собор, він відкрив там стінні фрески ХІ ст. Не обмежуючись цим відкриттям, яке

е можна вважати однією з найважливіших заслуг С., він приступив за Високим наказом до відновлення нутрощі зазначеного собору по можливості в тому вигляді, якою вона мала, і закінчив цю працю в 1851 р. Понад те, С. знімав види деяких храмів, робив малюнки нутрощі собору Києво-Печерсько

й лаври, брав участь у тимчасовій комісії для розбору стародавніх актів Південно-Західної Росії, заснованої в 1844 р., і був призначений членами комітету для видання знятих ним малюнків. Це видання тривало з 1846 по 1853 і склало шість величезних томів "Стародавностей Російської Держави", в яких

Більшість малюнків (до 700) належить С. Кримська війна, смерть імператора Миколи I і настання епохи реформ у царювання його наступника на престолі - все це відсунули С. на другий план. Тим не менш, з 1853 р. він працював для Санкт-Петербурзького Ісаакіївського собору, виконував замовлення С

найсвятішого Синоду, якими, наприклад, є малюнки антимінсів, зображення святих для приміщення в молитовниках, святці тощо; протягом восьми років він завідував роботами з виготовлення іконостасів для церков західних губерній. З 1859 С. знову отримує офіційні відрядження (наприклад, у Володимир

на Клязьмі) та зараховується до імператорської археологічної комісії. Зважаючи на його заслуги, Академія Мистецтв у 1863 р. дала йому титул її почесного вільного спільника. У 1876 р. було урочисто відсвятковано 50-річчя діяльності С., причому піднесено йому вибиту на його честь золоту медаль і він зведений у

звання професора. Не володіючи особливо яскравим художнім талантом, С. зайняв дуже чільне місце в історії російського мистецтва своєю невтомною діяльністю на терені вивчення художніх пам'ятоквітчизняної старовини: їм виконано незліченну кількість малюнків різного роду старожитностей Росс

ії, з яких багато хто був потім виданий і склали дорогоцінний внесок у нашу археологію. Дуже цікаві також малюнки простонародних, тепер здебільшого вже зниклих, костюмів різних місцевостей Росії, які С. з любов'ю вивчав і відтворював під час своїх подорожей; нарешті, йому багато

їм зобов'язані як російське іконопис, і орнаментистика будівель і начиння, переважно церковної. Порівн. Н. Собко "Ф.Г. Солнцев та його художньо-археологічна діяльність" ("Вісник витончених мистецтв", т. I, стор 471); "Моє життя та художньо-археологічні праці", оповідання Ф. Г. С. ("Рус

) – найбільший російський фахівець із художньої археології (художник, архітектор та історик), керівник знаменитого видання «Стародавності Російської держави». Завідував художнім оформленнямВеликого Кремлівського палацу.

Походження

Творчість

Після закінчення академічного курсу, в 1824 році, за картину «Селянське сімейство», отримав малу золоту медаль, а в 1827 році, за картину «Віддайте Кесарево Кесареві, а Божі Богові» - велику золоту медаль.

У 1830 році за високим наказом і дорученням Оленіна прямує до Москви та інших місць «для змальовування старовинних наших звичаїв, шат, зброї, церковної та царської начиння, скарбу, кінської збруї та ін. предметів». За весь час він намалював понад 3000 високоточних малюнків-ескізів, що відрізняються великою деталізацією. На них було зображено історичні предмети побуту, ікони, споруди, одяг, зброю, обладунки тощо. Близько 700 з цих ескізів склали основну частину видання «Стародавності Російської держави», задуманого Оленіним та здійсненого після його смерті імператором Миколою I тиражем 600 екземплярів.

В 1836 за картину «Зустріч вів. кн. Святослава з Іоанном Цимисхієм » Федір Григорович зроблено академіком. Крім цього, Солнцев брав участь у розписі та реставрації багатьох Храмів. У 1836-1849 роках разом із архітектором П. А. Герасимовим відновив Теремний палац у Московському Кремлі. У 1876 році, на честь 50-річчя його діяльності, зведений у звання професора.

Помер у 1892 році, похований на Волковському цвинтарі у Санкт-Петербурзі. Меморіальна кімната художника-археолога Ф. Г. Солнцева знаходиться у Борці (Ярославська обл.).

Основні праці

• «Рязанські давнини»
• «Пам'ятники Московської давнини»
• «Стародавства Російської держави» (з 1846 по 1853 р.).
  • Випуск «Київський Софійський собор» (1871)
• «Одяги Російської держави»
• «Керченські та Фанагорійські давнини»
• "Мотиви орнаментів, зняті зі старовинних російських творів"
• «Огляд Києва» київського цивільного губернатора І. І. Фундуклея (1847)
• «Огляд могил, валів та городищ Київської губернії» (1848)
• ряд рукописних книг для царської сім'ї:
  • Молитвослів для імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I;
  • Молитвослів для імператриці Марії Олександрівни, дружини Олександра ІІ;
  • Молитовники ангелам-охоронцям для великих княгинь Марії Миколаївни, Ольги Миколаївни та Марії Олександрівни;
  • Житія вибраних святих;
  • «Свята у Будинку Православного Царя Руського»;
  • Житіє Сергія Радонезького; Служба святої Марії Магдалині;
  • «Російські святі, предстатели перед Богом за царя і святу Русь»;
  • «Знаменні дні у Будинку імператора Олександра III».
• «Євангеліє від Іоанна» на замовлення княгині Леоніли Миколаївни Меншикової (1854)
• Солнівські «Святці»
• ілюстрації до праць митрополита Філарета
• Мемуари «Моє життя та художньо-археологічні праці»

Напишіть відгук про статтю "Сонцов, Федір Григорович"

Примітки

Література

• Євтушенко М. М.Федір Григорович Солнцев: Нові дані творчої біографії художника // Російське мистецтвов Ермітажі. - СПб., 2003. – С. 240-249.
• Тарасов О.// Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона: 86 т. (82 т. і 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.

Посилання

• Сонцов Ф. Г.// Російська старовина, 1876. - Т. 15. - № 1. - С. 109-128; № 2. - С. 311-323.

Уривок, що характеризує Сонців, Федір Григорович

Козака покликали, розпитали; Козацькі командири хотіли скористатися цією нагодою, щоб відбити коней, але один із начальників, знайомий з вищими чинами армії, повідомив цей факт штабному генералу. В Останнім часому штабі армії становище було надзвичайно натягнуте. Єрмолов, за кілька днів перед цим, прийшовши до Бенігсена, благав його використати свій вплив на головнокомандувача, для того щоб було зроблено наступ.
- Якби я не знав вас, я б подумав, що ви не хочете того, про що ви просите. Варто мені порадити одне, щоб світлий напевно зробив протилежне, - відповів Бенігсен.
Звістка козаків, підтверджена посланими роз'їздами, довела остаточну зрілість події. Натягнута струна зіскочила, і зашипіла годинник, і заграли куранти. Незважаючи на всю свою уявну владу, на свій розум, досвідченість, знання людей, Кутузов, взявши до уваги записку Бенігсена, що посилав особисто повідомлення государеві, висловлюване всіма генералами одне й те саме бажання, передбачуване їм бажання государя і зведення козаків, вже не міг утримати неминучого руху і віддав наказ на те, що він вважав марним і шкідливим, – благословив факт, що відбувся.

Записка, подана Бенігсеном про необхідність наступу, і відомості козаків про незакритий лівий фланг французів були лише останні ознаки необхідності віддати наказ про наступ, і наступ був призначений на 5 жовтня.
4 жовтня вранці Кутузов підписав диспозицію. Толь прочитав її Єрмолову, пропонуючи йому зайнятися подальшими розпорядженнями.
- Добре, добре, мені тепер ніколи, - сказав Єрмолов і вийшов із хати. Диспозиція, складена Толем, була дуже хороша. Так само, як і в аустерліцької диспозиції, було написано, хоч і не німецькою мовою:
«Die erste Colonne marschiert [перша колона йде (нім.)] туди то й туди те, die zweite Colonne marschiert [друга колона йде (нім.)] туди то й туди то» і т. д. І всі ці колони на папері приходили у призначений час у своє місце та знищували ворога. Все було, як і у всіх диспозиціях, чудово вигадане, і, як і по всіх диспозиціях, жодна колона не прийшла свого часу і на своє місце.
Коли диспозиція була готова у належній кількості екземплярів, був покликаний офіцер і посланий до Єрмолова, щоб передати йому папери для виконання. Молодий кавалергардський офіцер, ординарець Кутузова, задоволений важливістю цього доручення, вирушив на квартиру Єрмолова.
– Виїхали, – відповів денщик Єрмолова. Кавалергардський офіцер пішов до генерала, у якого часто бував Єрмолов.
- Ні, і генерала нема.
Кавалергардський офіцер, сівши верхи, поїхав до іншого.
- Ні, поїхали.
«Як би мені не відповідати за зволікання! Ось досада!» – думав офіцер. Він об'їздив увесь табір. Хтось казав, що бачили, як Єрмолов проїхав з іншими генералами кудись, хто казав, що він, мабуть, знову вдома. Офіцер, не обідаючи, шукав до шостої години вечора. Ніде Єрмолова був і ніхто не знав, де він був. Офіцер швидко перекусив у товариша і поїхав знову в авангард до Милорадовича. Милорадовича теж не було вдома, але тут йому сказали, що Мілорадович на балу у генерала Кікіна, що, мабуть, і Єрмолов там.
- Та де ж це?
– А он, у Єчкині, – сказав козачий офіцер, вказуючи на далекий поміщицький будинок.
- Та як же там, за ланцюгом?
- Вислали два полки наших у ланцюг, там нині такий гульба йде, біда! Дві музики, три хори піснярів.
Офіцер поїхав за ланцюг до Ечкіна. Здалеку ще, під'їжджаючи до будинку, він почув дружні, веселі звуки танцювальної солдатської пісні.
«В олузя а ах… в олузі!..» – з присвистом і з торбаном чулося йому, що зрідка заглушувалося криком голосів. Офіцерові й весело стало на душі від цих звуків, але водночас і страшно за те, що він винен, так довго не передавши важливого, дорученого йому наказу. Була вже дев'ята година. Він зліз з коня і увійшов на ганок і в передню велику, що збереглася в цілості поміщицького будинку, що знаходився між росіян і французів. У буфетній і передній метушилися лакеї з винами та наїдками. Під вікнами стояли піснярі. Офіцера ввели у двері, і він побачив раптом усіх разом найважливіших генералів армії, зокрема й велику, помітну постать Єрмолова. Усі генерали були в розстебнутих сюртуках, з червоними, пожвавленими обличчями і голосно сміялися, стоячи півколом. У середині зали гарний невисокий генерал з червоним обличчям жваво й спритно виробляв балаканину.
- Ха, ха, ха! Ай та Микола Іванович! ха, ха, ха!
Офіцер відчував, що, входячи в цю хвилину з важливим наказом, він робиться вдвічі винним, і він хотів почекати; але один із генералів побачив його і, дізнавшись, навіщо він, сказав Єрмолову. Єрмолов із нахмуреним обличчям вийшов до офіцера і, вислухавши, взяв від нього папір, нічого не сказавши йому.
- Ти думаєш, це ненароком він поїхав? – сказав цього вечора штабний товариш кавалергардському офіцеру про Єрмолова. - Це штуки, це все навмисне. Коновніцина підкотити. Подивися, завтра каша яка буде!

Другого дня, рано-вранці, старий Кутузов підвівся, помолився богу, одягнувся і з неприємною усвідомленням того, що він повинен керувати битвою, якої він не схвалював, сів у коляску і виїхав з Леташівки, за п'ять верст позаду Тарутіна, до того місця, де повинні були бути зібрані наступні колони. Кутузов їхав, засинаючи і прокидаючись і прислухаючись, чи немає справа пострілів, чи справа не починалася? Але все ще було тихо. Тільки починався світанок сирого та похмурого осіннього дня. Під'їжджаючи до Тарутіна, Кутузов помітив кавалеристів, що вели на водопій коней через дорогу, якою їхала коляска. Кутузов придивився до них, зупинив коляску і спитав, якого полку? Кавалеристи були з тієї колони, яка мала бути вже далеко попереду в засідці. "Помилка, можливо", - подумав старий головнокомандувач. Але, проїхавши ще далі, Кутузов побачив піхотні полиці, рушниці у козлах, солдатів за кашею та з дровами, у підштанниках. Покликали офіцера. Офіцер доповів, що жодного наказу про виступ не було.

Наприкінці XIX - початку XX століття у зовнішньополітичному житті Росії значну рользіграла Японія І пов'язано це не тільки з російсько-японською війною. 27 квітня 1891 року розпочався візит цесаревича Миколи Олександровича до Японії. Це був перший для Японії візит настільки високої особи. Ніколи раніше країну не відвідували спадкоємці європейських імператорських...

Бій з ведмедем - російська гра

На Русі давно процвітала «ведмежа» промисловість розваг. Вона включала і гладіаторські бої. Сьогодні нам важко уявити, наскільки велика була роль ведмедів у житті наших предків. Існувала маса прикмет, пов'язаних з поведінкою цих звірів, яких водили по селах на ланцюзі, прикріпленому до кільця, введеного в ніздрі. Г...

Нашим гуртком керував товариш Сталін

Молодий СталінУ 1899 році п'ятнадцятирічний хлопчик я приїхав у Тифліс і почав працювати в залізничних майстернях. Жив я у свого дядька Іліко Копалейшвілі. У нього часто бували Вано Стуруа, 3. Чодрішвілі, Г. Чхеїдзе. Там же, у цьому пам'ятному мені будинку, на Горійській, № 4, я вперше побачив товариша Сталіна.

Звичаї, традиції, звичаї козаків

Пам'ятай, брат, що у козаків: Дружба – звичай; Товариство – традиції; Гостинність – закон Традиції та звичаї козаків Козак не може вважати себе козаком, якщо не знає і не дотримується традиції та звичаї козаків. За роки лихоліття та знищення козацтва добряче вивітрювалися та спотворилися під чужим впливом ці поняття. Навіть наші люди похилого віку, що народилися вже за радянських часів,...

Жіночі батальйони смерті

Наприкінці Першої світової війни у ​​Росії з'явилися жіночі бойові підрозділи, причому жінки служили у них під своїми прізвищами. Один із таких підрозділів – жіночий ударний батальйон смерті – очолила прапорщик Марія Леонтьївна Бочкарьова. Бочкарьова – особистість легендарна. 1917 року її фотографії не сходили зі сторінок російських газетта журналів. А н...

Великдень у російській армії під час Першої світової.

Імператор Микола II христосується із солдатами залізничного полку у свято Великодня, 1914 рік. Приготування до Великодня на фронті. 1915-1917 рр. Великдень на війні, 1916 1917 Освячення пасок 1917 Роздача пасок та великодніх подарунків. 1917 Роздача пасок та яєць у 9-й...

Автомобільна Хресна хода "Свята Русь". 9-23-і дні шляху: Нерюнгрі-Алдан-Уфа-Єкатеринбург.

26 квітня 2019 року. Нехай вас не лякає кількість назв міст у "шапці" цього розділу. Розпочатий у Магадані 6 квітня, Хресна хода "Свята Русь", пройшовши Якутію, в середині місяця повернула на шлях до Владивостока. Саме у Владивостоку він значно збільшить кількість своїх учасників. І - за рахунок місцевих віруючих, і - за рахунок тих хрестоходців.

Пам'ятники Бородінського поля... 6.

Пам'ятник батарейній №2 та легкій №2 ротам лейб-гвардії Артилерійської бригади. На південній околиці села Семенівське, в полі, біля дороги, що веде через село Псарево в Можайськ, стоїть пам'ятник батарейної №2 та легкої №2 ротам лейб-гвардії Артилерійської бригади. У генеральній битві 26 серпня 1812 року російська гвардійська артилерія в цьому...

Чехарда після Петра… Змови & перевороти або Гвардія наш рульовий (частина 3)

Чехарда після Петра… Змови & перевороти або Гвардія наш рульовий (Частина 2): https://сайт/@Gnuss/1291205Про Петра Третього: "Смерть ідеаліста": https://сайт/@gnuss/1282119Плітки та анекдотиІми прямо-таки Будь-яка майже книга про Петра III - навіть найсерйозніша. Чого тільки не плели, як не вигадувалися в ганьбі! Ось н...

Як російські солдати та гуркхи зійшлися у рукопашну на Кримській війні

У всіх арміях світу є хоробрі та вмілі воїни. Російські солдати і офіцери неодноразово доводили свої стійкість і мужність у реальних битвах, здобувши перемоги над різними противниками. А під час Кримської війни 1853-1856 років, при героїчній обороні Севастополя, наші війська зіткнулися з легендарними гуркхами, що входили до складу британських злодій.

Петербурзька богема - бражники та блудниці

Підвал «Бродячий собака» - символ Срібного віку На початку минулого століття артистичний підвал «Бродячий собака» став символом одночасно блискучої та похмурої епохи Срібного віку. - Розумієш! Геніальна ідея! Все готово! Це буде чудово! Тільки біда - треба грошей! Ну, я думаю, у тебе знайдеться 25 рублів. Тоді все буде в капелюсі! - Подібним...

Податки, податки, податки.

Дивна ця штука – податок. Скажімо – прибутковий податок. Чому я повинен платити за рабську працю на чиєсь збагачення? Хто те, що робить, використовуючи мою працю, платить мені за це крихти, а потім, ми обидва платимо податок в однакових відсотках .... Ну, він то зрозуміло - заробив на експлуатації людей, а я з якого хрону повинен платити? Ходімо далі... людина горбаті...

Голод 1891 року був такий страшний, що приголомшив навіть царську сім'ю, відомості про голод «проникли» до друку.

Голод 1891 був такий страшний, що приголомшив навіть царську сім'ю, відомості про голод «проникли» в друк. 7 млн. дорослих у «великих...

Чехарда після Петра… Змови & перевороти або Гвардія наш рульовий (Частина 2)

Частина 1: https://сайт/@gnuss/1291176ЗАЛІЗНИЙ ДРОВОСІК І ДРУГІЯ, це одна з найулюбленіших мною та шанованих фігур російської історії XVIII сторіччя. Звати його довго: граф і генерал-фельдмаршал російської службиБурхард-Христофор фон Мініх. Титул та приставка «фон» – скоростиглі. Дворянську гідність першим у роду здобув лише батько Мініха...

СПРАВЖНЯ ІСТОРІЯ || ЧАСТИНА 1: СМУТНИЙ ЧАС (відео)

ОЛЕКСАНДР ПИЖІКІВ || РОСІЯ. СПРАВЖНЯ ІСТОРІЯ || ЧАСТИНА 1: СМУТНИЙ ЧАС Доктор історичних наук, професор МПГУ Олександр Пижиков у першому відео із циклу "Росія. Справжня історія", присвяченому вузловим подіям нашого минулого, розповідає про ключові події Смутного часу. Що стало початком процесів бродіння в боярському шарі п...

Великий агітатор та пропагандист більшовизму

З 1893 року я працював на заводі Ротшильда у Батумі. Важко передати, як тяжко доводилося робітникам. Працювали по п'ятнадцять-шістнадцять годин на добу, без відпочинку, без просвіту. За найменшу непокору начальству штрафували, а нерідко били. Особливо погано доводилося робітникам-аджарцям. До нелюдської експлоатації додавалися гоніння на національній...

Провидіння так розпорядилося, що великий російський художник Федір Солнцев жив у ХІХ столітті. Якби він був нашим сучасником, то напевно був арт-директором якогось іменитого модного будинку, а світові архітектура, дизайн, мода розвивалися по іншій траєкторії. Траєкторії квітучої складності споконвічного російського ладу, яку Федір Солнцев відчував, як ніхто інший.

Прогортавши один раз альбом «Російський стиль. Геній Федора Солнцева», ви, мабуть, вирішите провести ревізію власного гардеробу. Футболки з принтами, джинси, кросівки будуть викликати здивування. Ваша квартира здасться вам випадковим притулком, наповненим безглуздими речами, а модні журнали сприйматимуться, як втілення недоумкуватості.

Можливо, ви навіть вирішите перевлаштувати свою об'єктивну реальність і поїдете на шопінг в магазини. Але на вас чекатиме розчарування: Русь Федора Солнцева давно вже стала «Неверлендом», укладеним в альбомі «Російський стиль». Вам доведеться дуже постаратися, щоб повернути її у ваше життя.

Федір Солнцев - творець "археологічного живопису"

В одному із залів Державної Третьяковської галереї експонується невелика за своїми розмірами картина «Селянське сімейство», виконана у 1824 р. випускником Академії мистецтв як програми на Велику золоту медаль. Традиційне програмне завдання з нехитрим сюжетом, нескладне, але продумане композиційне побудова, теплий колорит – справжня академічна робота. Вона заслужила на визнання та схвалення членів комісії, її автор отримав Велику золоту медаль, а молодий художник – право на пенсіонерську поїздку, яким не скористався. Цю картину наприкінці ХІХ ст. забрав у свою галерею П.М. Третьяков, із неї робили навчальні копії студенти Академії мистецтв. І хто б міг уявити, тоді в 1824 р., що з цієї нехитрої роботи почнеться великий шлях видатного російського художника, без якого немислима сьогодні розмова про культуру XIX ст. взагалі, про російську архітектуру та російську книжковість, зокрема. Це Федір Григорович Солнцев (1801-1892) – видатний російський художник-графік, про якого критик В.В. Стасов сказав, що це «один із тих найкращих і небагатьох, які вчили нас усіх цінувати та любити справжню корінну Русь».

Він народився 14 квітня 1801 р. у с. Верхненікульський Мологський повіт Ярославської губернії в сім'ї селян графа Мусіна-Пушкіна. У 1815 р. його визначили до Академії мистецтв. На картини художника-початківця звернув увагу Президент Академії мистецтв, директор Імператорської публічної бібліотеки О.М. Оленін. Олексія Миколайовича Оленіна сучасники називали «любителем та знавцем старовин». Він був одним з найосвіченіших людей свого часу. Широко ерудований у питаннях літератури та мистецтва Оленін систематично займався вивченням історії, займався археологією та етнографією, був автором низки робіт, присвячених історичним темам. Він став залучати його до виконання різних робіт і замовлень, націлюючи на художньо-археологічні дослідження. О.М. Оленін сприяв становленню та формуванню унікального історичного живописця, знавця археології та історії Росії, що було зумовлено зростанням інтересу російського суспільства до рідної історії та необхідністю створити справжню історичну майстерню у стінах Академії мистецтв.

Справжнє співробітництво Ф.Г. Солнцева з О.М. Оленіним та його археологічний живопис розпочався зі Старорязанської знахідки та роботи над нею.

У 1822 р. трьома селянами в землі під час ремонту дороги на місці Старої Рязані, колишньої столиці питомого Рязанського князівства, було знайдено унікальний золотий скарб, загорнутий у шкіряний мішок. Речі скарбу безсумнівно належали великокнязівській сім'ї та були зариті перед навалою монголо-татарських орд, що розорили Стару Рязань у 1237 р. Знайдені золоті вироби створили рязанськими майстрами в XII в. Загалом у скарбниці було 45 предметів, переважно це прикраси жіночої парадної сукні. Так, наприклад, знайдено було 13 золотих блях різного розміру, усипаних дорогоцінним каміннямі перлами (бляхи дещо схожі з нинішніми панагіями, що носяться зазвичай архієреями), барми-прикраси царського або великокняжого одягу, різні каблучки, персні та інші речі.

Цією знахідкою зацікавився О.М. Оленін і підготував науковий описрязанського скарбу. Для створення малюнків – точних копійзі знайдених предметів, президент Академії мистецтв залучив художника Ф.Г. Сонцова. Але рішення залучити молодого художника до виконання досить складних робіт прийшло не одразу. Про це збереглося кілька різних свідчень, у тому числі і нижче, що збереглося в архіві Вельтмана: «Справжній Таємний радникОлексій Миколайович Оленін у продовження діяльної і корисної свого життя особливо займався виданням світ стародавніх російських творів мистецтва, як найдавніших путівників діянь минулих часів для художників і скульпторів, і для складання до зазначеного свого підприємства малюнків запрошував багатьох художників; але це видання не здійснювалося за не відшукання здібних співробітників, а в 1829 році доручено від нього академіку Федору Григоровичу Солнцеву, що виховувався в Імператорській Академії Мистецтв, по закінченні курсу наук і мистецтв випущеному з чином 14 класу, зробити аквареллю. російські речі. Сонців виконав це доручення і Його Високоповажність у малюнках цих знайшов ту виразність, якою він давно шукав. Малюнки представлені були на високу думку та Його Імператорська Величність до уваги відмінної здатності Солнцева до заняття у зазначеному роді живопису указом ».

У 1829 р. Ф.Г. Сонців виконав йому малюнки Рязанських старожитностей: дорогоцінні бляхи, барми, персні. Про цю роботу Ф.Г. Сонців згодом згадував: «Олексій Миколайович запропонував мені намалювати "рязанські давнини". Я взявся до роботи. Малювати треба було у кабінеті Олексія Миколайовича. Між іншим, у мене була намальована бляха, малюнок цей і лежав на столі. Якось приїхав до Олексія Миколайовича професор перспективи – М.М. Воробйов. Помітивши на столі бляху і прийнявши її справжню, він хотів рукою зрушити її, але, побачивши свою помилку, сказав: "Невже це намальовано!" З цієї нагоди Олексій Миколайович зауважив: "Так, найкращої похвали мистецтву не можна зробити"».

Робота над Рязанськими давнинами остаточно пов'язала життя і творчість Федора Григоровича з археологією: сучасники називали його виключно художником-археологом, а згодом його півстолітня художньо-археологічна діяльність була відзначена золотою медаллю Імператорського Російського Археологічного товариства.

З кінця 20-х років. ХІХ ст. головним помічником О.М. Оленіна у виданні археологічних праць став Ф.Г. Сонців. У своїх мемуарах через багато років після смерті президента Академії художник написав: «Після того як я намалював “Рязанські давнини”, О.М. Оленін доручив мені малювати “Керченські” та “Фанагорійські давнини”. При цьому Олексій Миколайович сказав, що коли я виготовлю кілька малюнків, то треба буде спробувати видати їх у Парижі. Однак намір це не виповнилося. Спробували ми видати малюнки тут, у Петербурзі, але тут нічого не вийшло. На початку 1830 р. я закінчив малюнки керченських та фанагорійських старожитностей. Деякі речі я малював на камені. Олексій Миколайович залишився надзвичайно задоволений моїми малюнками та представив їх, разом із деякими іншими, імператору Миколі Павловичу». До речі, А.Н. Оленін помер 1843 року. Багато праці його, що мають величезне наукове значення, залишилися невиданими У 1873 р. при Імператорському Російському Археологічному суспільстві було утворено спеціальну комісію з 5 членів, під головуванням Н.І. Стояновського, для видання численних праць Оленіна. Частина їх опублікували вже 1877 р. 100 ілюстрацій, які у «Археологічні праці», належали Ф.Г. Сонцову. (Стародавності Босфора Кіммерійського, що зберігаються в Імператорському музеї Ермітажу. Мал. Ф.Г. Солнцева. СПб., 1854. 2 тт.; Оленін А.Н. Археологічні праці в 4-х тт. під ред. Н.І. Стояновського з 100 знімками Ф.Г.Солнцева.СПб., 1877, 1881, 1882.)

Оленін, сприяючи розвитку художніх здібностейСолнцева, залучав його до найрізноманітніших робіт. У 20-ті роки ХІХ ст. О.М. Оленін, який займав одночасно кілька важливих державних постів і славився як людина, що любить у всьому порядок, вважав за необхідне мати службовцям офіційну форму. Ідеї ​​про створення форменого одягу державних службовців А.Н. Оленін висловив у 1810-ті роки. У 1826 р. проект було здійснено з деякими змінами. При підготовці 1814 р. до відкриття Публічної бібліотекиОленін розробив офіційну форму одягу для її службовців: за його малюнками та описом було затверджено святковий та повсякденний мундири.

Вік та зайнятість на державній службі не дозволяли О.М. Оленіну самостійно працюватиме над усім, що він задумував. Тому і до робіт зі створення проектів різного форменого одягу було залучено Ф.Г. Сонців. «Я зайшов до Олексія Миколайовича, - написав 1876 р. художник. - Він прийняв мене щиро і сказав: “Ось до речі прийшов; мені потрібно намалювати академічні мундири, тому що нинішні передбачається змінити. Зроби мундири”. Мундири я намалював дуже скоро. Олексій Миколайович залишився малюнком задоволений і призначив мені роботу 300 крб.».

Роботи над проектами мундирів та виконання замовлень з копіювання та змальовування різних предметів старовини прищеплювали молодому художнику смак та інтерес до найтоншого дослідження вдач, звичаїв та одягу російського народу.

30-ті роки ХІХ століття стали новим етапом у творчій біографії Ф.Г. Сонцова. Він працював у Москві, знімаючи малюнки з найдавніших речей, що зберігалися в Збройній палаті Московського Кремля та його соборах, роблячи акварельні замальовки різних видів Москви. Частина цих малюнків була виконана для робіт російського історика, дійсного члена Імператорського Товариства історії та старожитностей Російських - Івана Михайловича Снєгірьова, який займався дослідженням російських старожитностей. У 40-ті роки ХІХ століття побачила світ книга І.М. Снєгірьова про пам'ятки Московської давнини, присвячене імператору Миколі I. Видавець Август Семен написав до книги вступну статтю, в якій говорилося таке:

«Опис старовин першопрестольної, царської столиці російської, гідне величі предмета і благоговійної уваги російських людей і російської землі до святині і московських пам'яток, давно було загальним бажанням всіх освічених людей. Вивчення пам'ятників Вітчизняних є обов'язком кожного, хто любить свою Вітчизну. Збереження їх в описах та зображеннях від випадкової загибелі та руйнування часу має бути шановано завітом нашої поваги до предків та честі народної.

Щасливим випадком, давно бажане підприємство знайшло собі ревного покровителя у колишньому, незабутньому назавжди градоначальнику Москви, князю Дмитру Володимировичу Голіцину. Опис пам'яток Московської давнини доручено було вченому знавцю російських старожитностей І.М. Снегірьову, члену цього суспільства, вже багато років присвятив себе огляд і дослідження стародавньої Москви. Цікаві описи пана Снєгірьова збагатилися малюнками чудового ізографа давніх-давен, академіка Ф.Г. Сонцова.

Витонченість обробки малюнків і повнота і виразність описів збудили приголосні похвали всіх наших як російських, а й іноземних газет і журналів, які одноголосно визнали Пам'ятники Московської давнини першим чудовим виданням, з усіх що досі вийшли у России.»

Ця спільна праця видатних російських дослідників І.М. Снєгірьова та Ф.Г. Солнцева поруч із «Пам'ятниками давньоруського зодчества» Ф.Ф. Ріхтера та «Російською старовиною» А.А. Мартинова та І.М. Снєгірьова вніс великий внесоку справу утворення російських архітекторів у частині національної спадщини.

У травні 1830 року розпочалася робота художника Ф.Г. Солнцева над «змальовуванням старовинних наших звичаїв, шат, зброї, церковного та царського начиння, скарбу, кінської збруї та інших предметів, що належать до історичних, археологічних та етнографічних відомостей», що знаходилися в Москві і зберігалися в Збройній палаті. Роботі Солнцева в Кремлі та в Збройовій палаті допомагали видатні громадські та державні діячі XIX століття: митрополит московський Філарет (Дроздов), президент московської палацової контори князь В.В. Юсупов, історик М.П. Погодін і, звичайно, президент Академії мистецтв А.Н. Оленін. Завдяки професійним порадам О.М. Оленіна та М.П. Погодіна Федір Григорович Солнцев як відібрав багатий матеріал для змальовування, але навчився відрізняти оригінал від підробки, правильно датувати предмети старовини і систематизувати їх.

Створене Ф.Г. Сонцевим зібрання малюнків російської старовини (а їх було понад три тисячі) привернули увагу імператора Миколи I, і він завітав на їхнє видання близько ста тисяч рублів сріблом. Ця пожертвування імператора на подібну публікацію викликала живий відгук у громадських та наукових колах Росії. У журналі «Москвитянин» видатний російський історик М.П. Погодін зазначав, що «любителі Вітчизняної давнини та історії благословляють царську щедрість» і «з нетерпінням чекають на прекрасне видання».

При підведенні деяких підсумків розвитку історичних та археологічних знань у Росії 1871 року, М.П. Погодін дав належну оцінку «Давностям Російської держави», створених на основі малюнків академіка живопису Ф.Г. Сонцова. У роботі «Доли археології в Росії» він написав: «Найважливіше і разом чудове видання наших пам'яток, власне археологічних, полягає в "Давностях Російської держави" (1849-1853 рр.). Государ Імператор Микола Павлович найвищо наказав зволив, щоб усе, що заслуговує на увагу і становить матеріал історії або предмет археологічної допитливості вчених і художників, було змальовано з усією чіткістю, описано і видано у світ. Виконання цього Найвище покладено на президента Академії мистецтв А.Н. Оленіна, а зображення пам'яток російської старовини доручено академіку Ф.Г. Сонцову. Протягом кількох років, здійснюючи щорічні поїздки Росією, Ф.Г. Сонців змалював значну кількість російських старожитностей у всіх пологах. Метою Оленіна було найточніше дослідження вдач, звичаїв та одягу чи костюма російського народу від VI до XVIII століття за Р.Х., особливо для художників. Смерть застала Оленіна на початку підприємства.

Государ Імператор наказав заснувати у Москві спеціальний комітет під головуванням графа С.Г. Строганова. Комітет розпорядився скласти новий проект видання і наважився друкувати акварельні малюнки академіка Солнцева за допомогою літохромії. олійними фарбами, у Москві, на думку А.Ф. Вельтмана, який був головним дійовою особоюпри цьому виданні, і якого, до речі, маємо честь бачити тут головою зборів. Видання, що складається з 500 малюнків великого формату, розподілено, за змістом, на шість відділень, з відповідним описом.

Багатий посібник отримала археологія в цьому чудовому виданні!

В.В. Стасов, вимовляючи промову пам'яті Ф.Г. Солнцева високо оцінив саме «Стародавності Російської держави». Він сказав: "Книга припала за загальним смаком, вона склала епоху в російській історичній самосвідомості і мала величезний вплив на зростання всіх останніх художніх поколінь наших".

Працям Ф.Г. Солнцева всіляко сприяв імператор Микола I, який першому плані висунув національні традиції. У тому числі певну увагу стали приділяти російським історичним реліквіям. Государ «любить усе російське, він ставить нові пам'ятки і зберігає старі», – написав В.А. Жуковський.

У зв'язку з проведенням охоронної політики, дбаючи про збереження пам'яток культури, у роки свого царювання Микола I віддав низку розпоряджень, пов'язаних із вітчизняною старовиною. У Києві в 1832 р. було розкрито залишки Золотих воріт, а з 1835 р. діяла спеціальна Комісія розвідки старожитностей. Зібрані колекції вступили до Київського університету, де 17 березня 1837 р. відкрився археологічний музей. У 1847 р. було видано твір київського громадянського губернатора І.І. Фундуклея «Огляд Києва», а 1848 р. – «Огляд могил, валів та городищ Київської губернії». Більшість будівель та речей, які були описані в «Огляді Києва», представлені в малюнках та кресленнях. Гравюри до книжки створювалися на малюнки Ф.Г. Сонцова.

ДжерелаАксьонова Г. В. http://www.portal-slovo.ru/history/35459.php?ELEMENT_ID=35459&PAGEN_2=2