Bộ xương của một cô gái được điêu khắc với mái chèo. The Girl with the Paddle (phiên bản đầy đủ)

Mikhail Zolotonosov

NS. Γλυπτοκρατος. Nghiên cứu về diễn ngôn im lặng. Danh mục chú thích

nghệ thuật làm vườn thời Stalin. - SPb .: LLC INAPRESS, 1999, tr. 20-29.

I. Tác phẩm điêu khắc chủ đạo của Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm được đặt tên theo M. Gorky là "The Girl with the Oar", được tạo ra bởi Ivan Dmitrievich Shadr (1887 - 1941) và được lắp đặt như một vật trang trí của đài phun nước trung tâm (đối với bức ảnh của "phiên bản công viên thứ hai", xem: Triển vọng 1937: bìa và tr (32). Là một "sản phẩm đại chúng", "Cô gái" được làm bằng bê tông cốt thép "toàn trị", có chiều cao 4,6 m, được lắp đặt trên một cột có kích thước 1,35x1,3 m cao 0,75 m, giá 23.000 rúp. (Bảng giá 1937). Trên Quảng trường Leninskaya của Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm, ở trung tâm của đài phun nước (kiến trúc sư AV Vlasov), tác phẩm điêu khắc được lắp đặt vào năm 1937 (xem ảnh: Buổi tối Moscow. 1937, ngày 10 tháng 6; dự án đài phun nước trung tâm của Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm, xem Vlasov 1936: 37). Trước đó, nó đứng ở trung tâm của hồ chứa (để có ảnh, xem Kiến trúc Liên Xô. 1935. Số 10/11, phụ lục trang 49).

Đó là Shadr, một học trò của A. Mayol. chuyển sang khỏa thân, không có gì đáng ngạc nhiên (đặc biệt là với trật tự xã hội tương ứng). Cũng tự nhiên khi đề cập đến “huyền thoại về nước”, một điều rất quan trọng trong văn hóa Stalin và truyền thống gắn liền với phụ nữ. Đáng ngạc nhiên hơn là việc sử dụng hình ảnh khiêu dâm thô tục. Mái chèo trong điêu khắc mất đi ý nghĩa hàng ngày của nó và trở thành một biểu tượng phallic hiển nhiên; nó đề cập đến hoặc là cái khóa, nơi mà mái chèo được đưa vào (xem "chìa khóa" và "khóa"), hoặc đến cây cỏ xạ hương của Dionysus, là một phép ẩn dụ cho loài dương vật; cuối cùng, nên nhớ rằng một cô gái chèo thuyền khỏa thân với núm vú cương cứng (núm vú cương cứng và một bức tượng bán thân đồ sộ cũng có trong bức tượng Phương Đông được giải phóng của ID Shadr) đã trở thành vật trang trí cho đài phun nước, vốn là biểu tượng của cuộc sống vĩnh cửu”(Likhachev 1982: 42), mà còn mô phỏng sự phun trào của tinh trùng bằng cách ném nước. Tuy nhiên, BL Pasternak đã không quá tinh vi khi đặt cho nhân vật nữ chính của mình cái họ “âm đạo” là “Luvers”: cái khoen là một lỗ trên cánh buồm để luồn dây vào.
20

Nói về nguyên mẫu nhựa của Shadrovsky simulacrum, trước hết, người ta nên chỉ ra sao Kim của Tauride (Hermitage) với tỷ lệ kéo dài của nó và Athena Lemnia của Phidias, người đứng trên thành phố Athen (khoảng năm 450 trước Công nguyên), nằm trên một cây giáo bằng tay trái của cô ấy ... Do đó tạo dáng của nữ thần chiến thắng. Có lẽ, sẽ chính xác hơn nếu không nói về bất kỳ Athena cụ thể nào, mà là về toàn bộ cụm “Athens”, có nghĩa là Athena trên tòa nhà của Cơ quan Vệ binh Ngựa ở Leningrad-Petersburg (Rakov 1996: 13; giáo vào tay phải) và Athena, được lắp đặt trên Ngõ chính Khu vườn mùa hè(Rakov 1996: 12; cầm giáo bên tay trái). Nhân tiện, Bellona (nữ thần của vòng tròn sao Hỏa) trên mặt tiền của tòa nhà doanh trại của Trung đoàn Kỵ binh (41/43 Phố Shpalernaya) thuộc cùng loại tượng được lắp trên nóc các tòa nhà ở Leningrad. Số tiếp theo trong danh sách các nguyên mẫu đồ cổ là "Tượng của quân vương Hy Lạp" (thế kỷ thứ 2 trước Công nguyên) (xem Điêu khắc cổ 1961: bệnh 75), cũng dựa vào một cây giáo bằng tay trái (hình của quốc vương là trần truồng). Có thể mái chèo như một thuộc tính nam tính thuần túy được truyền cho "Cô gái" từ nguyên mẫu của thế kỷ 18 - Neptune bằng đồng, người cầm đinh ba trong tay trái (được lắp đặt ở Peterhof trên thềm biển gần tòa nhà Catherine của Cung điện Monplaisir; hành quyết nhà điêu khắc vô danh theo bản vẽ của Peter I năm 1716; xem Điêu khắc trang trí 1981: phần "Petrodvorets", bệnh. 24 - 26). Việc giải mã trong trường hợp này có một ký tự ba: "Petrovsky", thần thoại ( Hy Lạp cổ đại), nhân vật nam được chuyển thành nhân vật nữ theo chủ nghĩa Stalin, thần thoại Xô Viết (thể thao). Đồng thời, sự mơ hồ về ngữ nghĩa nảy sinh (đặc biệt là với việc thay thế đinh ba nam bằng mái chèo nữ). Nhân tiện, bộ phận sinh dục của Neptune được băng kín. Một kết nối với hình tượng Điều hướng của nhà điêu khắc D. Jensen trên mái của gian hàng dành cho thuyền của Peter I (1891) và với hai hình tượng tiên nữ sông với mái chèo được đưa vào thiết kế của đài phun nước Neptune trong Vườn Thượng uyển của Peterhof (1652-1660, bằng đồng) của H. Ritter và G. Schweiger (Shumov 1989; để biết dữ liệu chính xác, xem Catalog 1977).
21

Cũng có thể Shadr đã bị ảnh hưởng bởi bức tượng "Người chiến thắng trong môn ném lao" (1927, bằng đồng, 40 cm) của MG Manizer (xem Manizer 1940: album hình minh họa), bức tượng của N. Shilnikov "Vận động viên với một oar "(Điêu khắc 1932: album minh họa, phần" Điêu khắc đại chúng "), tác phẩm điêu khắc" Skier "của M.L.Simonovich (1935) (ảnh xem Art. 1935. Số 6. Tr. 148), tượng của G.I. Motovilov" Một vận động viên thể thao với một mái chèo "(1935, không tìm thấy hình ảnh) và" Người mang giáo "(1935) của DP Schwartz (xi măng, 3 m), được thiết kế để trang trí lối vào chính của sân vận động" Điện "ở Moscow (ảnh xem Neumann 1955; Art.1936. Số 1. P. 141). Cũng cần nhắc đến vô số bức ảnh mô tả những người chèo thuyền giữ mái chèo ở tư thế thẳng đứng. Ví dụ, một bức ảnh như vậy đã được đăng trên tờ báo Park Kultury i Otdykha (1934, ngày 31 tháng 8, số 30, trang 1): nó mô tả hai người đàn ông trẻ và một cô gái với mái chèo trên tay trái, được đặt thẳng đứng (cho một ảnh tương tự, xem. cũng trong cuốn sách của Liên Xô Eros 1997: 68).

Sự phong phú của các nguyên mẫu hiện đại có thể có trước hết nói lên tất cả những gì Shadr đã chụp được cử chỉ tiêu biểu của thời đại Tổng hợp một loại kết quả của các cuộc tìm kiếm nhựa của nhiều nhà điêu khắc, ông đã tìm thấy sự cộng sinh thành công của các mã cổ và đồ thể thao, thể hiện trong hình ảnh một người phụ nữ bình dị.

Lịch sử của việc tạo ra tác phẩm điêu khắc đáng được quan tâm đặc biệt. Bản thân bức tượng bê tông cốt thép đã không còn tồn tại, hoàn cảnh phá dỡ chúng tôi không biết, chỉ có một bức tượng đúc bằng đồng 117x79x34, về việc đã tích lũy nhiều ý kiến ​​trái chiều. Theo một phiên bản, đây là bản phác thảo cho một tác phẩm điêu khắc do chính Shadr thực hiện (Kolpinsky 1964, bệnh 53 - 54). Theo một phiên bản khác, "Cô gái" bằng thạch cao vào cuối thập niên 50, qua nỗ lực của vợ Shadr, cùng với các tác phẩm khác của ông, đã được dịch sang đồ đồng.<...>... Đã đúc bậc thầy nổi tiếng Vladimir Lukyanov "(Martynenko 1995).
22

Tuy nhiên, khi so sánh những bức ảnh còn sót lại của "cô gái công viên" với bức ảnh bằng đồng, sự khác biệt đáng kể về mặt giải phẫu và thẩm mỹ của chúng trở nên rõ ràng. Ở phần đồng, cô gái ngồi xổm, xương chậu và hông rộng hơn nhiều, đầy đặn hơn, béo hơn, chân ngắn và dày hơn. Đối với Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm, một người mảnh mai, chân dài hơn và hông hẹp đã được tạo ra, với đôi chân và dáng người lãng tử và hào hứng hơn nhiều, nhưng đồng thời cũng có cánh tay vạm vỡ. Vì vậy, rất có thể, tượng đồng không phải là một bản sao chép nhỏ của bức tượng công viên, mà là một nghiên cứu độc lập, trong đó nguyên tắc "trần thế" nữ tính, phù hợp với truyền thống của A. Mayol, được nhấn mạnh hơn nhiều.

Từ chối truyền thống này, Shadr vào năm 1934-1935. đã tạo ra "biến thể công viên đầu tiên" (tên do chúng tôi đặt theo điều kiện): đề cập sớm nhất về nó được tìm thấy trên tờ báo "Nghệ thuật Xô viết", 1935, ngày 17 tháng 7, số 33. Trong bức ảnh của AA Grinberg, tác phẩm của Shadr được mô tả trong chú thích ảnh đọc:

“Nhà điêu khắc A. (!) D. Shadr đang hoàn thiện một tác phẩm hoành tráng lớn" Cô gái với cây đàn Oar ", sẽ được lắp đặt ở trung tâm đài phun nước trên con đường chính của Công viên. Gorky. Tác phẩm điêu khắc mô tả một vận động viên trẻ tuổi của Liên Xô với chiều cao đầy đặn với mái chèo trên tay. Chiều cao của bức tượng cùng với bệ đồng là khoảng 12 mét "(ảnh sao chép trong Shadr 1978". Hình 41; Moskovskie Novosti, 1996. 18 - 25 tháng 8. Số 33, trang 24).

Nhân tiện, bức tượng Athena Parthenos của Phidias cũng cao 12 mét.

Tuy nhiên, "lựa chọn công viên đầu tiên" (đối với một bức ảnh ở Công viên Trung tâm, xem Kiến trúc của Liên Xô. 1935. Số 10/11, phụ lục trang 49) đã bị từ chối, vì giám đốc công viên Betty Glan đã thông báo công khai trong một cuộc phỏng vấn với "Tối Mátxcơva" vào ngày 10 tháng 5 năm 1936.:

“Mùa hè này, công viên sẽ được trang trí bằng những tác phẩm điêu khắc mới của các bậc thầy Liên Xô của chúng tôi. Một nhân vật "Người nhảy dù" của nhà điêu khắc Schwartz được lắp đặt tại tháp nhảy dù. Nhà điêu khắc Janson-Manizer đã hoàn thành tác phẩm mới "Ballerina"<...>Tác phẩm điêu khắc "Tuổi trẻ" của Fields được dựng trên bờ ao lớn. Anh ấy hiện đang làm việc trên hai nhóm điêu khắc về chủ đề giáo dục thể chất. Để phù hợp với những lời phê bình và nhận xét của du khách đến thăm công viên, nhà điêu khắc Shadr đã làm lại bức tượng "Girl with an Oar", hiện được đúc bằng đồng.
Vào những buổi tối trên bức tường xanh đậm của Vườn Neskuchny, những lời của vị lãnh tụ vĩ đại của các quốc gia, đồng chí Stalin: "Cuộc sống đã trở nên tốt đẹp hơn, thưa các đồng chí. Cuộc sống trở nên vui vẻ hơn", được viết bằng những chữ neon khổng lồ "(Glan 1936; chúng tôi gạch chân. - M. 3).
23

Có lẽ Shadr đã "đi quá xa", khi tạo ra trong "phiên bản công viên đầu tiên" không quá nhiều một người phụ nữ trong bộ dạng như một công cụ sinh đẻ, vốn quen thuộc với chủ nghĩa xã hội thời Stalin, mà là một hình mẫu của một người phụ nữ bình dị, trước hết là sợ hãi bởi chiều dài của chân, khối lượng của cơ bả vai và tỷ lệ kéo dài. Ngoài ra, như một nghiên cứu so sánh các bức ảnh của lựa chọn công viên thứ nhất và thứ hai cho thấy, thứ nhất được phân biệt bởi một kiểu tóc sexy: tóc được kéo rất chặt và xoắn thành hai "sừng", trán và sau đầu hoàn toàn. mở ra, hình dạng của cái đầu đã được phác thảo rõ ràng. Nhân tiện, đầu của một vận động viên bơi lội vừa vặn hoàn hảo như vậy - để tăng thêm độ bóng và bảo quản tóc của cô ấy trong nước - vẫn được bao phủ bởi gelatin, cuối cùng đã biến mái tóc của cô ấy thành một chiếc mũ tắm cao su.

Vào mùa hè năm 1936, một “biến thể công viên thứ hai” đã xuất hiện, điều này dường như đã làm hài lòng công chúng hơn. Không chỉ thay đổi kiểu tóc mà đã trở nên tự do và kém gợi cảm hơn. Cơ cánh tay của nam giới đã biến mất. Cô gái trở nên gầy và lãng tử hơn. Một trong những nhà phê bình đã lưu ý trong một bài báo về cuộc triển lãm năm 1937: biến thể mới“Girls with an Oar” của Shadr chắc chắn thành công hơn phần trước, dù Shadr vẫn chưa thoát khỏi những khoảnh khắc tạo dáng nổi tiếng, sự lạnh lùng trong cách diễn giải hình thức ”(Maslov 1937). Có thể giả định rằng hàm ý của sự không hài lòng như vậy chứa đựng sự lên án sự từ chối sinh lý và nữ tính của Mayol: về mặt lý tưởng, một người phụ nữ không nên tự cung tự cấp, cô ấy nhằm mục đích sinh sản, điều này phải được minh chứng rõ ràng bằng hông rộng và ngực lớn. , mà nhà điêu khắc đã không điêu khắc.

Các phiên bản khác nhau của "The Girl" được ghép bởi hai người mẫu, về người mà người ta biết chắc chắn rằng họ đã đóng giả Shadra: Vera Voloshina và Zoya Bedrinskaya. Rất có thể, các bản phác thảo "Mayolev" nặng nề hoặc "phiên bản công viên đầu tiên" được thực hiện bằng Voloshina (không ít khả năng là các bản phác thảo "Mayolev" được điêu khắc mà không có mô hình nào, giống như một "câu trích dẫn"), và Shadr thứ hai được điêu khắc với Bedrinskaya lãng mạn quyến rũ. Trong mọi trường hợp, các phiên bản có sẵn của "Cô gái" tiết lộ phạm vi ngữ nghĩa mà nhà điêu khắc tìm kiếm: giữa một "phụ nữ" và một "cô gái", giữa tính dục của một cơ thể trưởng thành với những hình dạng quá lồi, sẵn sàng đơm hoa kết trái, và hiện thân trong giấc mơ của một người đàn ông về một "Phallich" chân dài, cơ bắp, đầy tự ái, một diva lạnh lùng với núm vú nhô ra, mà không ai được phép, không thể tiếp cận và hoàn hảo một cách đáng sợ và khó chịu. Shadr dường như đã nhớ lại câu cách ngôn của Schopenhauer: "Chỉ có tâm trí của một người đàn ông, hoang mang bởi sự hấp dẫn tình dục, mới có thể gọi tình dục chân ngắn, vai hẹp, lưng rộng là đẹp" (trích từ Veresaev 1985. 358).

Kết quả là diva ra dáng thon gọn, không còn bụng "sinh lý", không còn chút khí chất thể thao, vẫn là sự pha trộn giữa Venus và Discobolus của phương án công viên đầu tiên. Đặc biệt, sự nhạy cảm của nam giới bị viêm nhiễm là mất cân bằng và tư thế, không được biện minh bởi bất kỳ trạng thái tâm linh nào (điều này là bắt buộc đối với A. Maillol, O. Roden hoặc A.T.
24

Vì vậy, cơ thể được "bao bọc trong ánh nhìn của người khác" và không có gì có thể cản trở việc nhìn thấy tất cả các chi tiết. Phiên bản cuối cùng của tác phẩm điêu khắc cho thấy rõ điều mà Umberto Eco gọi một cách sắc sảo là "ma quái quỷ quyệt", có nghĩa là "hương vị để kích động<...>ham muốn, mà không phải chịu đựng sự thái quá của nó ”(Eco 1995. 256).

Như T. Cherednichenko đã lưu ý, “Cô gái với mái chèo không còn ngây thơ nữa. Phần lớn trong cái lạnh của thạch cao của những năm 30 là từ những năm 20 được nung nóng ”(Cherednichenko 1994: 34). Chính xác hơn - từ những năm 1890-1900, từ "album bí mật" và "thẻ bí mật", các mô hình trong số đó không có tâm lý học và thể hiện một cách khinh suất sự ẩn (xem hình minh họa của Scheid 1994). Phần thân của phiên bản công viên cuối cùng của "Girls with an Oar" giống hệt những tấm bưu thiếp này, nhân tiện, phong cách của chúng ảnh hưởng mạnh mẽ đến phạm vi hình ảnh của "NEP Art Nouveau" giữa những năm 1920.

Những người đương thời cảm thấy nguồn gốc của "Những cô gái" từ những "lá bài bí mật" khá rõ ràng, do đó liên tục gợi ý về sự khêu gợi tội phạm vào giữa những năm ba mươi: "Sự tĩnh lặng lười biếng này đặc biệt gây khó chịu trong tác phẩm điêu khắc khổng lồ" Cô gái với tiếng kêu "của Shadr. Dáng người thon dài quá mức, với bộ dạng yếu ớt, ẻo lả, cô gái đứng trong tư thế "yêu kiều", tựa vào mái chèo. Nhưng mái chèo "không hoạt động": rõ ràng là cô gái không phải chèo nó. Nếu không nhờ trí tưởng tượng của người nghệ sĩ, cô ấy đã có thể dựa vào một cái cây, trên vai một người bạn đồng hành (! - M. 3.) và ít nhất là trên một mái chèo hoặc một cây giáo. được giải quyết trong một tác phẩm điêu khắc khác (Iodko)<..->”(Samoilov 1937). Thật buồn cười khi người đánh giá muốn xem phiên bản đó của "Cô gái", vốn đã ở Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm, và bị chỉ trích - có thể là nam tính quá mức, kết hợp với các thông số khác của bức tượng, được coi là thuyết thôi miên. R.R. Iodko (xem II, III, IV) thực sự thiếu sự khêu gợi, điều này không thể nói về tác phẩm của Shadr.

Không kém phần đáng chú ý là tư thế tạo dáng "Cô gái chèo thuyền" giống hệt tư thế của người mẫu
Những năm 1930 - nghệ sĩ Slavskaya (trong bức ảnh được trưng bày tại triển lãm "Soviet Eros", khai mạc vào ngày 14 tháng 5 năm 1996 tại Bảo tàng Anna Akhmatova, xem Booklet 1996; Zolotonosov 1997.39): Shadr tìm cách hiểu cơ thể một cách thẩm mỹ, và do đó rất đa dạng mã văn hóa (bao gồm cả mã không chính thức "thẻ"), mà nhà điêu khắc đã sử dụng cùng một lúc. Slavskaya trong bức ảnh những năm 1930. thể hiện một cách đặc biệt của Liên Xô để bảo tồn sự khêu gợi:
“Phần dưới” (chân đỡ thẳng, chân còn lại hơi cong ở đầu gối) được làm theo ngôn ngữ “cổ”; chân trái, cong ở đầu gối, là một phần của đường hình chữ S, được hiểu là một dấu hiệu khiêu dâm;
“Top”: tay phải, giơ ra sau đầu và để lộ nách, gợi nhớ lại “khiêu dâm nhẹ nhàng” trước cách mạng (ngôn ngữ của “thẻ”); là một phần của đường hình chữ S; góc nhọn tay trái dựa vào hông đề cập đến ngôn ngữ "thể thao";
25

Thể thao chuyển đổi từ "trên" xuống "dưới": hông quá hẹp, hậu quả là đường hình chữ S từ tay phải qua bụng đến đùi trái, bắt buộc theo ngôn ngữ của "thẻ", là rất kém nêu. Cuối cùng, không có uể oải nghiêng đầu, tiếp tục đường chữ S, đầu đặt thẳng thể thao.

Có một triệu chứng là cùng một sơ đồ mô tả biến thể công viên thứ hai trong tác phẩm của Shadr (chỉ ở đây chân phải bị cong ở đầu gối, không phải bên trái): hình chữ S, tồn tại trong một trong những nghiên cứu (do A. Mayol thăng hoa ) được làm thẳng một cách đáng chú ý, tuy nhiên, điều này không làm mất đi bức tượng dấu vết của ngôn ngữ "thẻ". Từ quan điểm này, một trong những đề cập trong ghi chú. 58 Tác phẩm điêu khắc "Phương Đông được giải phóng" (1928) của Shadr với phần thân "xoắn" đặc biệt gợi cảm (hình chữ S không gian), một điểm nhấn bổ sung ở dạng nếp gấp trên lưng trần, vẽ giống hình chữ S (xem hình minh họa trên trang 146 của ấn bản hiện tại).

Nhân tiện, có Cơ thể phụ nữđược điêu khắc bởi Shadr, dạ dày được kéo vào trong và cơ hoành được tạo hình vòm, kết hợp "Cô gái với mái chèo" với nghệ sĩ Slavskaya, nhưng khác với Venus Tavricheskaya, trong đó một cái bụng tròn bình tĩnh nhìn vào người xem, và cơ hoành là lõm. Đằng sau điều này là sự rời bỏ quy luật khiêu dâm cũ và chuyển sang một quy tắc mới chưa được thiết lập đầy đủ. Canon mới không phải tập trung vào Sao Kim đã bình định, mà là vào con người điên cuồng, ngây ngất.

Tư thế "Các cô gái" - có tính đến nguồn gốc - chỉ ra rằng khán giả đang đối mặt theo nghĩa đen cơ thể chung thuộc về xã và có sẵn để sử dụng khiêu dâm tưởng tượng bởi tất cả mọi người: hầu như không cho Alexander Matveev, người đã tạo ra vào năm 1932 và 1937. một số kiệt tác trong thể loại "khỏa thân" (nhựa nhỏ), tôi sẽ nghĩ đến việc tạo ra một người phụ nữ khỏa thân cao bằng một tòa nhà ba tầng. Mất đi sự gần gũi, chân thành; có một thách thức tình dục, công khai, khiêu dâm.

MM Bakhtin đã viết về “cơ thể cộng đồng”, phân tích con người trên quảng trường Hy Lạp: “Con người ở bên ngoài, hơn nữa, theo nghĩa đen của từ này.<...>Ra ngoài là vì người khác, vì tập thể, vì đồng bào của mình "(Bakhtin 1975: 284, 285).

Trong thần thoại điêu khắc thời Stalin, "hướng ngoại" biến thành cởi quần áo
và trở thành một hành động mang tính ý thức hệ, khiến việc cởi quần áo trở nên hoành tráng và do đó thậm chí còn khiếm nhã hơn: thoát y hóa ra chỉ là chuyện nhà nước. Không có gì ngạc nhiên khi Zoya Bedrinskaya thú nhận rằng cô đã tạo dáng chỉ 60 năm sau khi cô khỏa thân đứng trước nhà điêu khắc 37 tuổi.
26

II. Tác phẩm điêu khắc của RR Iodko "Girl with an Oar" (1936). Nó được lắp đặt tại Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm. M.Gorky, họ. S.M. Kirov và trên khắp đất nước. Hình ảnh xem Sáng tạo. Năm 1937. Số 7. S. 13; Thể thao màu đỏ. 1937,19 tháng 5; 1938,11 tháng 1; Nghệ thuật Xô Viết... 1937,5 tháng 8 Số 36; Bản cáo bạch 1939. Trang thứ 2 bìa; Quần đảo Kirov 1952: album ảnh minh họa: "Ở bến thuyền"; Iodko năm 1952.

Tác phẩm điêu khắc phổ biến nhất của thời đại, đã trở thành biểu tượng của nó. «<...>Ở hầu hết các công viên của thành phố, nơi có nước, bạn có thể tìm thấy một "cô gái với mái chèo" và "một cô gái nhảy xuống nước". Ở Tallinn, trong công viên Kadriorg, bức tượng này được lặp lại ba lần trên một cái ao ”(Tarasova 1953.10). Các bức ảnh chụp "Cô gái" ở thành phố Gorky (Krasny Sport. 1937. 25 tháng 8), trong Công viên Nhà văn hóa Trung tâm (Ibid. 1939. 28 tháng 6), tại trạm nước của viện điều dưỡng RKKA ở Sochi (Kurortnaya Gazeta. (Sochi). 1937. 23 tháng 3), trong công viên của viện điều dưỡng các nhà hóa học (Sochi) (Kurortnaya Gazeta. 1937. 3 tháng 3), trên bãi biển của viện điều dưỡng RKKA ở Gurzuf [Kurortnye Izvestia (Yalta). 1937,19 tháng 7). Có một cái gì đó tự nhiên (= tiền văn hóa) trong tổng thể này: bức tượng được trải rộng như một cái cây. Đó là "Girl with a Oar" của Iodko đã trở thành bất tử trong thông điệp hậu hiện đại của T.Yu. Kibirov.

Mức độ nổi tiếng có thể được đánh giá gián tiếp qua số lượng xuất bản của một bức ảnh trên báo "Thể thao Đỏ" chỉ tính riêng trong các năm 1937 - 1939:
"The Girl with the Paddle" của Iodko - 4 lần
(và một lần nữa "Người phụ nữ với mái chèo" của cùng một Iodko, xem III);
“Nhảy xuống nước” (IV) - 2 lần;
Cầu thủ bóng đá (XXX) Zimmerman và Petrosyan - 2 lần;
"Nhảy dù" (XXXIV) Schwartz - 2 lần;
những người khác (I, XVII, XXXI, XXXII, 1 ^ XX1Y, 1 ^ XXY) - một lần.
27

Chất liệu - thạch cao, chiều cao 2,5 m. Không giống như "Cô gái" của I. Shadr, cô mặc áo tắm. Một dáng người "thể thao" không có khuôn mặt, dáng ngồi vừa phải và mạnh mẽ. Bức tượng giống hình nộm trong cửa sổ cửa hàng; nó theo nghĩa chính xác simulacrum liên quan đến công việc của Shadr, được nhấn mạnh bởi sự đặc biệt (mái chèo ở bên tay trái, trong khi "Cô gái" Shadr ở bên phải) và sự hiện diện của một bộ áo tắm che đi núm vú cương cứng của bản gốc. N. Schekotov đã đặt tên cho bức tượng Iodko trong số công việc tốt nhất năm hiện tại (Schekotov 1937: 8). Tuy nhiên, B. Maslov không đồng ý với ông: ông ghi nhận sự thiếu tự nhiên và mới mẻ.
“Có những khoảnh khắc tạo dáng, cố tình làm đẹp trong bức tượng<...>> (Maslov 1937), người phê bình đã ghi chú cẩn thận.

Thậm chí hơn cả bức tượng của Shadr, tác phẩm của Iodko thể hiện một trong những tính chất thẩm mỹ chính của glyptotek của Công viên: sự vô định của các biểu hiện trên khuôn mặt, sự vắng mặt các tính năng cụ thể và biểu hiện riêng lẻ, cực đoan, khái quát "chung chung", gợi nhớ đến "tâm linh siêu phàm" của các bức tượng Hy Lạp vào thế kỷ thứ 5. BC. Tương tự với giao diện:
"Cho đến thế kỷ IV, ánh mắt tượng hy lạp không có sức sống cá nhân, cũng không có một biểu thức xác định; nó là một cái nhìn trừu tượng bên ngoài thời gian và không gian, không hướng đến bất cứ điều gì, không phản ánh bất kỳ tính cách hay kinh nghiệm nào ”(Wipper 1985: 121).

Chính trong tính thẩm mỹ này, tác phẩm điêu khắc công viên của Liên Xô đã được tạo ra (và không chỉ điêu khắc công viên: tượng đài Lenin và Stalin không mô tả các nhân vật lịch sử cụ thể, mà Lenin và Stalin như những phiên bản đồ sộ của các thần tượng tân ngoại giáo nói chung).

III. Tác phẩm điêu khắc của RR Iodko cho đài phun nước "Người phụ nữ với mái chèo" (1935), ban đầu được lắp đặt - không có đài phun nước - tại sân vận động Moscow "Electric" ở Cherkizovo (để có ảnh, xem Art. 1936. Số 1. Tr. 142) . Tác phẩm điêu khắc đứng trong một hốc hình bán nguyệt trên tường sân vận động. Nhà phê bình M.N. Raikhinstein coi bức tượng này là vô cùng đáng tiếc:
“Ban đầu, người ta định đặt nó ở trung tâm cạnh đài phun nước<...>... Phù hợp với điều này, Iodko đã xây dựng một hình bóng rất phức tạp. Sau đó, khi họ quyết định từ bỏ đài phun nước và di chuyển bức tượng vào tường, những đường cong phức tạp của hình bóng của nó hóa ra mâu thuẫn mạnh mẽ với những đường nét đơn giản của khung hình thích hợp ”(Reichiishtein 1936: 142-143).

Người đặt trên chân trái, chân phải đặt trên một giá đỡ hình khối, đầu gối đẩy mạnh về phía trước; người phụ nữ dựa vào mái chèo bằng tay phải (nó không có trong ảnh trên tạp chí "Nghệ thuật"), tay trái hạ xuống và chạm vào hông; người phụ nữ đang mặc quần lót và áo phông. Khuôn mặt hoàn toàn vô nghĩa, về điều mà M.N. Raikhinstein không thể kiềm chế khi nhận xét:
28

“Tính trừu tượng và không thể diễn tả được của những cái đầu của chúng cần được lưu ý là một khuyết điểm phổ biến vốn có ở tất cả các bức tượng trong sân vận động. Nếu trong số những người Hy Lạp, cơ thể nói nhiều hơn khuôn mặt, thì điều này là dễ hiểu trong điều kiện thời đó. Trong trường hợp này, chúng ta không nên lấy một ví dụ từ thời cổ đại.<...>... Chúng tôi đánh giá một cơ thể khỏe mạnh chỉ khi nó được truyền cảm hứng bởi một tư tưởng nhân văn tươi sáng ”(Reikhinstein 1936: 144) 77.

Từ chối tất cả những phức tạp của hình bóng dẫn đến thất bại với "Người đàn bà với mái chèo", Iodko trong "Cô gái với mái chèo" đã đến với sự đơn giản tối đa.

Thật buồn cười khi trong công viên của viện điều dưỡng Tsentrosoyuz (Kislovodsk) có "Người phụ nữ với mái chèo" Iodko, người thay vì mái chèo đã đưa vào tay mình một cây vợt tennis, chìa ra theo chiều dọc một cách ngớ ngẩn (xem ảnh Kurortnaya Gazeta. 1937, 11 tháng 6). Ở ngoại vi, Iodko cũng thích sản phẩm này; Ví dụ, hãy xem bức ảnh chụp bức tượng này trong công viên của viện điều dưỡng Intourist ở Kislovodsk Krasny Sport. 1938. Ngày 7 tháng 12), trong công viên của viện điều dưỡng "Vô sản" (Evpatoria) [Crimean Komsomolets. (Simferopol). 1937. 30 tháng 7] và trong công viên của viện điều dưỡng Krasnaya Zvezda (Yalta) (Kurortnye Izvestia. 1938. 10 tháng 10).

Lời tựa.
Stella West hôm nay đã đăng một bức ảnh về một tác phẩm điêu khắc cũ của Liên Xô trong TsPKiO im. M. Gorky "Cô gái với mái chèo" và bài thơ tuyệt vời của ông -
Nhân tiện, nó đáng được lặp lại ở đây:

Về cô ấy, xinh đẹp, không mặc quần áo
Nhìn ra từ dưới mái chèo
Trên một biển xanh với hy vọng
Cùng với đó, được cho là ...

Về cô ấy, về cô gái lạnh lùng
Từ tuổi trẻ đầy ấm áp của tôi,
Ấm lòng vì ước mơ dân tộc
Đi đâu đó để đuổi theo cô ấy ...

Về cô ấy, đỉnh cao của sự khêu gợi,
Với mái chèo bay lên trời
Đâu là phong cách của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa
Sau này sẽ che thân ...

Về cô ấy, về giả thạch cao
Các tác phẩm điêu khắc Hy Lạp bằng cẩm thạch,
Tôi nhớ từ sai lầm của chính mình
Bản chất công viên Liên Xô ...
Stellahướng Tây

Và tôi nhớ rằng tôi đã nghe một số câu chuyện bi thảm gắn liền với tác phẩm điêu khắc này.
Internet đã đưa ra câu chuyện này một cách hữu ích. Hóa ra bi kịch xảy ra không phải với tác phẩm điêu khắc, mà là với một cô gái sống làm người mẫu cho nhà điêu khắc.
Đây, câu chuyện này với những vết cắt nhỏ.

GIRL WITH OAR

Năm 1934, Ivan Shadr bắt đầu thực hiện tác phẩm điêu khắc "Girl with a Oar" cho Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm Gorky ở Moscow. Theo truyền thuyết, Vera Voloshina, một sinh viên tại Học viện Giáo dục Thể chất Moscow, đã trở thành hình mẫu chính của nhà điêu khắc. (Người mẫu rất xấu hổ khi tạo dáng khỏa thân, vì vậy vợ của nhà điêu khắc luôn có mặt tại những buổi này để cổ vũ cho cô ấy).
Tác phẩm điêu khắc mô tả một cô gái khỏa thân với chiều cao hoàn toàn với mái chèo trên tay phải. Chiều cao của bức tượng cùng với bệ đồng khoảng 12 mét. Nó được lắp đặt ở trung tâm đài phun nước trên đường chính của Công viên Gorky.
Năm 1935, phiên bản gốc của Cô gái với mái chèo của ông Shadr sừng sững trong tư thế táo bạo trên đài phun nước trung tâm của công viên. Tay trái chống ngang hông, tay phải cầm mái chèo theo phương thẳng đứng. Mái tóc được cuộn chặt và thân hình vạm vỡ lộ ra hoàn toàn.
Tuy nhiên, tác phẩm điêu khắc đã bị chỉ trích.
Hình ảnh hóa ra quá gần với hiện đại đối với những người quan tâm đến việc duy trì sự đoan trang - một cô gái khỏa thân đang mỉm cười đứng trong một tư thế thoải mái.
Và "Cô gái với mái chèo" đầu tiên trong cùng năm đã được chuyển đi đến Donbass, đến công viên văn hóa và nghỉ ngơi Luhansk.
Lựa chọn thứ hai, đã có một mô hình khác - Zoya Bedrinskaya (sau khi chồng bà Belorucheva), được lắp đặt vào năm 1936 hoặc 1937.
Phiên bản thứ hai của tác phẩm điêu khắc mềm mại hơn, ít cơ bắp hơn, nữ tính hơn - đồng thời cũng lạnh lùng và cổ điển hơn.
Cô ấy vẫn khỏa thân, nhưng cổ điển Nghệ thuật Ngaảnh khỏa thân được chấp nhận lâu.
Tuy nhiên, một tiêu chuẩn mới đã sớm thống trị, và việc đặt những bức tượng bằng vải đã trở nên an toàn hơn. Trong tương lai, vô số nhà điêu khắc trên khắp đất nước tiếp tục điêu khắc những cô gái mặc quần áo với mái chèo trong công ty chính thứcđể quảng bá thể thao Liên Xô.
Ivan Shadr qua đời vì bệnh tật vào năm 1941, cùng năm đó "Girl with an Oar" thứ hai của ông bị bom giết. Vera Voloshin, người từng là người mẫu cho bức tượng gốc, đi chiến đấu với quân Đức, bị bắt và bị xử tử.

Kỳ tích của Vera VOLOSHINA

Vera Voloshinsinh ra ở thành phố Kemerovo, trong một gia đình của một người thợ mỏ và một giáo viên. Từ những lớp đầu tiên của trường, cô đã tham gia các môn thể thao: thể dục dụng cụ và điền kinh. Ở trường trung học, cô đã giành chức vô địch nhảy cao của thành phố. Chuyển đến Matxcova khi kết thúc mười lớp học, cô vào Học viện Matxcova văn hóa vật chất và thể thao. Song song với học viện, cô đăng ký tham gia câu lạc bộ bay Moscow, nơi cô thành thạo lái máy bay I-153 "Chaika" và nhảy dù. Ngoài ra, cô rất quan tâm đến chụp ảnh, hội họa và thơ ca.
Ngay sau khi cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại bắt đầu, bà được huy động để đào chiến hào và mương chống tăng ở ngoại ô Mátxcơva. Vào tháng 10, cô tình nguyện gia nhập hàng ngũ Hồng quân và được ghi danh vào đơn vị quân đội số 9903 thuộc cục tình báo của Bộ chỉ huy. mặt trận phía Tâyđể làm việc phía sau phòng tuyến của kẻ thù. Trong nhiệm vụ đầu tiên, Vera đi vào ngày 21 tháng 10 năm 1941 đến khu vực ga Zavidovo gần Moscow. Sau đó, cô có thêm sáu lần điều động thành công đến hậu phương của quân Đức.
Vào tháng 11 năm 1941, đơn vị quân đội số 9903 được bổ sung. Trong số những người đến có nữ sinh của ngày hôm qua Zoya Kosmodemyanskaya. Lúc đầu, Zoya có phần bị cô lập trong đội, nhưng Vera đã sớm tìm cách tiếp cận cô ấy, và hai cô gái trở thành bạn của nhau. Họ đã cùng nhau thực hiện nhiệm vụ cuối cùng của mình.

Vào ngày 21 tháng 11 năm 1941, hai nhóm trinh sát lên đường đến hậu cứ của quân Đức. Đầu tiên do Boris Krainov dẫn đầu. Pavel Provorov được bổ nhiệm làm chỉ huy thứ hai, Voloshin được chỉ định là người tổ chức Komsomol. Zoya Kosmodemyanskaya là một phần của nhóm thứ hai. Sau khi vượt qua mặt trận, các nhóm phải tách ra và bắt đầu hoạt động độc lập. Tuy nhiên, điều bất ngờ đã xảy ra: biệt đội hợp nhất đã bị địch và chia thành hai nhóm, ngẫu nhiên về thành phần. Vì vậy, Zoe và Vera chia tay nhau. Nhóm Kosmodemyanskaya khởi hành đến làng Petrishchevo. Vera và đồng đội tiếp tục hoàn thành nhiệm vụ được giao. Nhưng giữa các làng Yakshino và Golovkovo, một nhóm kẻ phá hoại lại bị bắn. Vera bị thương nặng, nhưng họ không thể đưa cô đi, vì lính Đức rất nhanh chóng đến nơi xảy ra vụ pháo kích. Vào buổi sáng, hai người trong nhóm đã cố gắng tìm Vera hoặc xác của cô ấy, nhưng không thể.

Thời gian dài Voloshin được liệt kê là mất tích. Chỉ đến năm 1957, nhờ công việc tìm kiếm của nhà văn kiêm nhà báo G.N.Frolov, người ta mới biết được Vera đã chết như thế nào và tìm được mộ của bà.
Người dân địa phương Có thông tin cho rằng Vera đã bị quân Đức treo cổ vào ngày 29 tháng 11 năm 1941 tại trang trại bang Golovkovo. Đây là cách mà nhân chứng vụ hành quyết mô tả về cái chết của người trinh sát:
Đây là hình dạng của cây liễu bây giờ, mà người Đức đã treo Vera vào năm 1941. Họ đưa cô ấy, tội nghiệp, bằng xe hơi đến giá treo cổ, và ở đó chiếc thòng lọng được treo lủng lẳng trong gió. Quân Đức vây quanh, có rất nhiều người trong số họ. Và những tù nhân của chúng tôi làm việc phía sau cây cầu đã bị đuổi. Cô gái đã nằm trong xe. Lúc đầu tôi không thể nhìn thấy cô ấy, nhưng khi các bức tường bên được hạ xuống, tôi thở hổn hển. Cô ấy nói dối, thật tội nghiệp, chỉ có chiếc quần lót của cô ấy, và thậm chí sau đó nó còn bị rách và dính đầy máu. Hai người Đức, mập mạp, có thánh giá đen trên tay áo, leo lên xe, muốn đỡ cô dậy. Nhưng cô gái đã đẩy quân Đức ra và, một tay ôm chặt buồng lái, đứng dậy. Cánh tay thứ hai của cô ấy dường như đã bị gãy - nó treo như một chiếc roi. Và sau đó cô ấy bắt đầu nói. Lúc đầu, cô ấy nói điều gì đó, bạn thấy đấy, bằng tiếng Đức, và sau đó, nó trở thành cách của chúng tôi.
- Tôi, - anh ta nói, - không sợ chết. Đồng đội của tôi sẽ trả thù cho tôi. Chúng ta sẽ thắng bằng mọi cách. Bạn sẽ thấy!
Và cô gái bắt đầu hát. Và bạn có biết bài hát nào không? Cái mà mỗi khi họ hát trong các cuộc họp và phát trên đài phát thanh vào buổi sáng và đêm khuya.
- "Quốc tế ca"?
- Vâng, chính bài hát này. Và người Đức đứng lắng nghe trong im lặng. Viên sĩ quan chỉ huy cuộc hành quyết hét lên điều gì đó với binh lính. Họ quàng thòng lọng vào cổ cô gái và nhảy xuống xe. Người sĩ quan chạy đến chỗ người lái xe và ra lệnh di chuyển. Và anh ta ngồi, tất cả đều màu trắng, dường như chưa quen với việc treo cổ người ta. Viên sĩ quan rút khẩu súng lục và hét lên điều gì đó với người lái xe theo cách của anh ta. Rõ ràng, anh ta đã thề rất nhiều. Anh ta dường như đã thức dậy, và chiếc xe bắt đầu chuyển bánh. Cô gái vẫn cố hét lên, to đến nỗi máu tôi đông cứng trong huyết quản: “Vĩnh biệt đồng chí ơi!”. Khi tôi mở mắt ra, tôi thấy nó đã bị treo.

Chỉ sau khi kẻ thù rút lui vào giữa tháng 12, người dân Golovkovo mới vớt xác của Vera khỏi cây liễu ven đường và chôn cất nó một cách danh dự. Sau đó, hài cốt của cô được chuyển đến mồ chôn tập thểở Kryukov.
Cùng ngày khi quân Đức hành quyết Vera, cách Golovkovo mười km, ở trung tâm làng Petrishchevo, Zoya Kosmodemyanskaya đã bị treo cổ. Người yêu quý của Vera, Anh hùng Liên Xô Yuri Dvuzhilny, người đã chết trong trận chiến trong chiến dịch Mogilev, cũng không sống sót sau chiến tranh.
Bằng sắc lệnh của Tổng thống Liên bang Nga ngày 6 tháng 5 năm 1994 số 894 "cho lòng dũng cảm và chủ nghĩa anh hùng thể hiện trong cuộc đấu tranh chống lại quân xâm lược Đức Quốc xã trong Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại 1941-1945" trước đây trinh sát sở chỉ huy Mặt trận phía Tây Voloshina Vera Danilovna sau khi được trao tặng danh hiệu Anh hùng Liên bang Nga .
Được thưởng theo đơn đặt hàng Chiến tranh vệ quốcĐộ 1.

Và bức tượng Shadr "Girl with a Oar" đã bị phá hủy trong trận ném bom ở Moscow vào mùa thu năm 1941. Họ đã cùng nhau lên thiên đường ...

NHƯNG, CÂU CHUYỆN VỀ "CÔ GÁI CÙNG OAR" CHƯA KẾT THÚC Ở ĐÓ.
"Shadr chính hiệu" đã tồn tại cho đến ngày nay. Nhà điêu khắc đã tạo ra một bản sao thạch cao nhỏ hơn - nhỏ hơn con người - của tác phẩm "Cô gái với mái chèo" đầu tiên của ông, và vào những năm 1950, theo sự kiên quyết của vợ ông, bản sao này đã được dịch sang đồng cho Phòng trưng bày Moscow Tretyakov, kho lưu trữ lớn nhất của Nghệ thuật Nga.
Ở đó, cô đã từng được phát hiện bởi hiệp hội chèo thuyền của bà Anikeeva, người đã quyết định lấy "Cô gái với mái chèo" làm biểu tượng của nó.
Một cặp vợ chồng nhà điêu khắc đã ký hợp đồng để tạo ra một bản sao của bức tượng 6 '7' bằng bê tông polyme. Bức tượng mới được lắp đặt tại Công viên Gorky. Ở đó cô ấy sẽ ở lại - như một biểu tượng cho sự hồi sinh của công viên. "frameborder =" 0 "width =" 420 "height =" 315 ">

Ảnh từ sách: Sobolevsky N.D. Tượng đài điêu khắc và các đài tưởng niệm ở Moscow, 1947

Có một số khác biệt trong những gì được viết về những tác phẩm điêu khắc này. Chắc chắn rằng có hai tác phẩm điêu khắc. Chiếc đầu tiên được lắp đặt tại Công viên Gorky ở trung tâm đài phun nước trên đường chính của công viên vào năm 1935, nhưng đã bị dỡ bỏ vào năm 1936 hoặc trước khi mở cửa. mùa hè 1937 vào năm 1937, trong khi cô ấy có mặt trên đoạn phim newsreel năm 1936. Vera Voloshina, sinh năm 1919, thường được nhắc đến như một hình mẫu cho lựa chọn đầu tiên trong các ấn phẩm trên Internet. Nhưng vào năm 1935 cô gái này sống ở Kemerovo và đi học. Tác giả của cuốn sách "Vera Voloshina" (văn bản của nó có sẵn trên Internet) G.N. Frolov trích dẫn cuốn tự truyện của mình, do cô viết vào cuối tháng 8 năm 1938 để nhập học các khóa dự bị của Học viện Hợp tác Thương mại Mátxcơva, một cuốn tự truyện từ hồ sơ cá nhân của cô tại viện này, và hồ sơ cá nhân này đã được lưu giữ. Đây là một đoạn trong cuốn tự truyện của cô: "Cô sinh năm 1919 tại thành phố Kemerovo. Năm 1927, cô nhập học. Năm 1935, cô gia nhập Komsomol. Năm 1937, cô tốt nghiệp trường mười năm và đến học tại Moscow. Viện Văn hóa Thể chất Trung ương của Lê-nin. Bây giờ, vì lý do sức khỏe, tôi không thể học được và tôi đang đăng ký các khóa học dự bị của viện của bạn. " Trong bức ảnh của A. Grinberg dưới đây từ tờ báo "Nghệ thuật Liên Xô" ngày 17 tháng 7 (33) năm 1935, tác phẩm điêu khắc đã gần như hoàn thành. Nhìn chung, ai là người đã đóng thế cho anh ấy trong phiên bản đầu tiên vẫn chưa được biết, nhưng có thể chắc chắn rằng đó không phải là Vera Voloshin.

Dòng chữ trong bức ảnh trên báo, chữ cái đầu của tên trong tên viết tắt của Shadr được chỉ ra trong đó không chính xác: “Nhà điêu khắc A.D. Shadr đang hoàn thành một tác phẩm hoành tráng lớn "Cô gái với cây đàn Oar", sẽ được lắp đặt ở trung tâm đài phun nước trên con đường chính của Công viên được đặt tên theo Gorky. Tác phẩm điêu khắc mô tả một vận động viên trẻ tuổi của Liên Xô với chiều cao đầy đặn với mái chèo trên tay. Chiều cao của bức tượng cùng với bệ đồng khoảng 12 mét ”. Trong ảnh: tác phẩm điêu khắc "Những cô gái với mái chèo" trong studio của A.D. Shadra ”.

Phiên bản đầu tiên của tác phẩm điêu khắc trong ảnh từ kho lưu trữ gia đình M. Evstafieva:

Hình ảnh hóa ra quá gần với hiện đại đối với những người lo ngại về việc duy trì sự đoan trang - một cô gái khỏa thân đứng trong tư thế thoải mái, không hề có biểu cảm tách rời trên khuôn mặt, không phải là một nữ thần cổ đại, mà là một cô gái đến từ Cuộc sống hàng ngày... Đây là một đánh giá từ ấn phẩm của A. Karr và L. Lunts "Tái thiết các công viên ở Mátxcơva" (trang 50) từ tuyển tập "Các vấn đề của kiến ​​trúc vườn và công viên", xuất bản năm 1936: "Sự bao gồm của các hình thức kiến ​​trúc và điêu khắc trong quần thể công viên xứng đáng nhận được mọi sự tán thành. Đồng thời, không phải mọi thứ đều an toàn trong khu vực này trong công viên, ví dụ như hình một cô gái với mái chèo (nhà điêu khắc Shadr), trang trí một trong những đài phun nước mới trong công viên, không tạo ra hình ảnh toàn vẹn về một nữ thể thao Liên Xô và không tránh khỏi một số yếu tố của trật tự khiêu dâm và cách điệu quá mức ".

Những người chỉ trích thời đó, nếu họ bộc lộ thẳng thắn hơn, tôi nghĩ, sẽ gọi cô ấy là một cô gái khỏa thân, không biết xấu hổ. Vì vậy, tác phẩm điêu khắc đã được gửi đến Công viên Văn hóa và Nghỉ ngơi Gorky, cũng được đặt theo tên của Gorky, ở Lugansk, nó đã đứng ở đó bao lâu và tại sao nó bị dỡ bỏ vẫn chưa được biết.

Leningrad, những cô gái với mái chèo sau cuộc diễu hành của các vận động viên, năm 1932

Phiên bản đầu tiên của tác phẩm điêu khắc ở Công viên Gorky, ảnh từ tạp chí "Architecture of the USSR", 1935, số 11-12, tr.48-49, được tái bản trong cuốn sách "Culture Two" của V.Z. Paperny, ấn bản 2016

Phiên bản đầu tiên trong bức ảnh từ "Evening Moscow" vào ngày 11 tháng 8. (Số 184) năm 1935. Trước đó, vào ngày 4 tháng 8 (# 178), tờ báo đã đưa tin chi tiết về việc sắp đặt tác phẩm điêu khắc: “The GIRL WITH THE OAR đã được đưa đến Công viên Gorky vào sáng sớm nay.

Các xưởng điêu khắc của "Vsekohudozhnik" đã bắt đầu lắp đặt "cô gái với mái chèo" ở trung tâm đài phun nước, trên Quảng trường Pyatiletki. Một cô gái cao 5m với mái chèo được nâng trên bệ đá granit đỏ, xung quanh là một vòng nước rơi từ đài phun. Hồ sâu của đài phun nước, đầy nước. lót bằng labrador đánh bóng màu đen. Vào mùa hè tới, tác phẩm điêu khắc bằng thạch cao sẽ được thay thế bằng tác phẩm bằng đồng. "

Lựa chọn thứ hai, ảnh của H. Forman, 1939

Tờ báo "Nghệ thuật Xô viết" ra ngày 28 tháng 5 (số 24) năm 1937 đưa tin rằng vào ngày này, một cuộc triển lãm của các nhà điêu khắc ở Mátxcơva sẽ mở trong viện bảo tàng Mỹ thuật và cuộc triển lãm này sẽ kéo dài một tháng. Trong số các tác phẩm, một phiên bản mới của "Những cô gái có mái chèo" của Shadr được đề cập đến.

Phương án thứ hai nhận được ít đánh giá tiêu cực hơn. Dưới đây là ba nhận xét của khách tham quan triển lãm này từ các số báo khác nhau của tờ báo "Nghệ thuật Xô viết" năm 1937.

A. Volgin (số 25, ngày 29 tháng 5): "Cô gái với mái chèo" cực kỳ không thành công của Shadra, quen thuộc với người Muscovites ở Công viên Văn hóa và Giải trí, "Cô gái trên bãi biển" thô tục của Zlatovratsky có thể làm nản lòng bất cứ ai yêu thích tác phẩm điêu khắc . "

V. Baksheev (số 27, ngày 11 tháng 6): "Tôi muốn chỉ ra một vài ví dụ mà các nhà điêu khắc của chúng ta biết kém như thế nào cơ thể con người... Rất thành công trong độ dẻo của nó, theo tỷ lệ của phần thân "Cô gái" Shadr - có một cái đầu, như nó vốn có, được gắn vào một hình người khác. Ee cũng vậy rẽ ngoặt hồ sơ không tự nhiên. "

M. Neiman (№35, 29 tháng 7): "Trong số các sáng tác văn hóa vật thể," Những cô gái với mái chèo "và
"Những cô gái với hoa". Tác giả của cuốn đầu tiên là Shadr, Iodko và Fields. Tất cả họ đều là những bậc thầy khá trưởng thành, nhưng rất khác nhau. Khi so sánh các tác phẩm của họ, Shadr thắng về tính hoành tráng, và Yodko về tính biểu cảm của hình ảnh. "

Trong số báo trước năm mới của "Nghệ thuật Xô viết" ra ngày 29 tháng 12. (Số 60) Năm 1937, một bức tranh biếm họa của Shadr được in, kèm theo những dòng chữ sau:

"Khi chúng ta nói về nhà điêu khắc Shadra, những người đối thoại của chúng ta luôn nhớ rằng:
- Đây có phải là tác giả của Girl with a Paddle?
Đây là cách mà nhà điêu khắc, trong quan điểm của người xem, được liên kết vĩnh viễn với một trong những tác phẩm của mình. Và ở đây các nghệ sĩ đã gắn nhà điêu khắc và tác phẩm của anh ta. Và nơi một kết thúc và nơi khác bắt đầu - người đọc sẽ tự tìm hiểu điều đó. "

Lựa chọn thứ hai, đã có với một người mẫu khác - Zoya Bedrinskaya (đã kết hôn với Belorucheva). Một số văn bản trên tác phẩm điêu khắc cho rằng nó đã bị phá hủy trong cuộc ném bom của quân Đức. Tuy nhiên, trên áp phích quảng cáo của Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm vào năm 1947, có một bức tượng điêu khắc của một cô gái với mái chèo (bản quét của RSL):

Ngày nhận được tấm áp phích này trong điện tử thư viện RSL- Ngày 30 tháng 7 năm 2018, tôi chưa nhìn thấy tấm áp phích này bao giờ, nhưng trước đó đã có những lý lẽ thuyết phục rằng tác phẩm điêu khắc không bị phá hủy trong chiến tranh. Thứ nhất, nó có mặt trên kế hoạch của công viên trong cuốn sách "Công viên văn hóa và giải trí trung tâm được đặt tên theo Gorky. Sách tham khảo. Hướng dẫn", xuất bản năm 1950, như K. Kukher viết trong cuốn sách của ông về Công viên Gorky. Thứ hai, cũng trong cuốn sách của N.D. Sobolevsky "Sculptural Monument and Monument in Moscow" xuất bản năm 1947, tác giả viết về điêu khắc như hiện có. Ngược lại, trước đó một chút trong cuốn sách của N.D. Sobolevsky đề cập đến các tác phẩm điêu khắc được lắp đặt vào năm 1923 trên lãnh thổ của Triển lãm Nông nghiệp Toàn Nga lần thứ nhất, và trong trường hợp này lưu ý rằng những tác phẩm này đã không tồn tại. Ông cũng viết về các tác phẩm điêu khắc đã thực sự bị phá hủy trong cuộc đột kích của Đức và nằm trong các hốc của tòa nhà. Nhà hát Bolshoi, và bức phù điêu trên bệ, cũng như thực tế là các tác phẩm điêu khắc và phù điêu đã được khôi phục vào năm 1942.

Nếu chúng ta nói về khoảng thời gian từ năm 1950 đến năm 1953 (bao gồm cả năm Stalin qua đời), tôi nghĩ rằng những quan chức hèn nhát, họ là những người chiến đấu không thể chối cãi cho đạo đức, sẽ không dám phá hủy tác phẩm điêu khắc trong suốt cuộc đời của ông ta (nó được lắp đặt dưới quyền ông ta. , có nghĩa là ngoại hình của anh ấy phù hợp với cô ấy), sau đó một lúc cô ấy đứng theo quán tính. Trên các tác phẩm điêu khắc được lắp đặt trong thời kỳ Stalinist sau chiến tranh, các quan chức gần gũi với nghệ thuật đã tự kiểm soát hoàn toàn bản thân. Dưới đây là một ví dụ điển hình về ảnh hưởng ảo tưởng của họ, mặc dù tất nhiên, các nhà điêu khắc cũng không kém phần chịu trách nhiệm về những "kiệt tác" như vậy:

Ảnh từ cuốn sách Oltarzhevsky V.K. Xây dựng các tòa nhà cao tầng ở Moscow, 1953

Hoặc đây là một ví dụ khác: bố cục "Sẵn sàng Lao động và Quốc phòng" cho việc xây dựng Đại học Tổng hợp Quốc gia Matxcova trên Đồi Lenin:

Những tác phẩm này không liên quan gì đến những cô gái và phụ nữ với mái chèo được mô phỏng lại vào thời Xô Viết, đây là những tác phẩm của các nhà điêu khắc khác, chủ yếu là Romuald Iodko, nhưng không chỉ có ông. Đối với các tác phẩm của Iodko, có hai lựa chọn, một là "người phụ nữ với mái chèo" (1935), ở đây mái chèo nằm trong tay phải của cô ấy, và thứ hai là "cô gái với mái chèo" (1936), cô ấy có một mái chèo trong tay trái của cô ấy, mô hình là một và giống nhau. Bạn có thể xem chúng bằng cách nhấp vào liên kết ở cuối bài đăng này.

Ảnh của E. Evzerikhin, 1938

Ảnh của Naum Granovsky, những năm 1930:

Ảnh của S. Vasin, 1939

Ảnh của Mark Markov-Greenberg

Vào ngày khai mạc mùa giải ở công viên năm 1937, tờ báo "Nghệ thuật Xô viết" số ra ngày 17 tháng 5 năm đó đã mô tả những gì mới mẻ trong công viên cho du khách. Đặc biệt, ở đây là về "Cô gái với mái chèo": "Gần đài phun nước trên Quảng trường Pyatiletka, bốn hồ chứa mới đã được xây dựng, sẽ bao quanh" Cô gái với mái chèo "của Shadrov với một bức tường nước rơi."

Khung Newsreel được sử dụng trong phim tài liệu"Tôi dạo quanh Matxcova. Phim về phim" 2010:

Từ cuốn sách của Yu.D. Kolpinsky "I. Shadr. Album" 1964, người ta tin rằng đây là bản sao của phiên bản đầu tiên:

Ảnh từ tập sách "View of Moscow" 1936, phiên bản đầu tiên:

Đoạn phim Newsreel, 1936, phiên bản đầu tiên:

Lựa chọn đầu tiên là ở công viên Lugansk (sau đó là Voroshilovgrad), công viên được mở cửa vào ngày 18 tháng 8 năm 1936:

Không giống như cái bệ ở Moscow, ở Lugansk, cái bệ tự nó là tác phẩm nghệ thuật... Một bức ảnh khác từ Luhansk:

Những bức ảnh mà cô ấy chỉ có thể nhìn thấy từ xa.

Ảnh của H. Forman, 1939:

Hình bóng của cô xuất hiện trong những khung hình của bộ phim "Mátxcơva mới" năm 1938, trong công viên theo cốt truyện - một lễ hội hóa trang của thanh niên.

Góa phụ Shadr đã bảo tồn một mô hình thạch cao ở chiều cao đầy đủ etude của phiên bản đầu tiên và phần đầu của phiên bản thứ hai, vào năm 1956, chúng kết thúc ở Phòng trưng bày Tretyakov, nơi những chiếc đồng triều của chúng được tạo ra. Ảnh cũ Năm 1964 etude của phiên bản đầu tiên cao hơn. Và theo tôi hiểu, cái đầu của người đứng đầu trong kho đã bị mất hoặc đơn giản là bị lãng quên, nhưng bây giờ (năm 2011) họ đã tìm thấy nó. Khung hình TV của kênh Kultura TV tin tức từ ngày 25 tháng 4: được đúc từ đồng, theo mô hình thạch cao được bảo tồn, như họ nói, của phiên bản thứ hai của tác phẩm điêu khắc và bản phác thảo của phiên bản đầu tiên:

Hình ảnh từ kênh Vesti-Moskva TV. Cô gái, người mẫu thứ hai, gây ấn tượng là khiêm tốn đến mức, theo tôi, nó không phù hợp với một nhân vật hoàn toàn khỏa thân:

Trên báo "Tin tức Mátxcơva" ngày 3-10 / 12. (№84) Năm 1995, một bài báo của nhà báo Olga Martynenko được xuất bản "Bảo vệ" Những cô gái có mái chèo ": Ai đã đặt ra cho Ivan Shadr?" Đây là những gì được viết ở đó, cụ thể là:

“Ivan Shadr đã tìm kiếm các hiệp hội thể thao về bản chất mà anh đã hình thành cho“ Những cô gái có mái chèo ”. Zoya Bedrinskaya, người đã tốt nghiệp trường kỹ thuật vào thời điểm đó, làm việc trong studio của kiến ​​trúc sư Karo Alabyan<...>và thể dục dụng cụ trong xã hội CDKA. Vẻ đẹp và cách xây dựng cổ điển của cô đã thu hút sự chú ý của nhà điêu khắc. Sau nhiều lần thuyết phục, cô mới đồng ý tạo dáng. Trong ba tháng, Shadr đã điêu khắc đầu của mình, nhưng sau đó khó hơn, vì đây là câu hỏi về ảnh khỏa thân. Shadr, theo Zoya Dmitrievna, đã tham khảo ý kiến ​​của nhà phê bình nghệ thuật Abram Efros: anh ta có nên mặc "Cô gái" hay không? Chúng tôi quyết định không mặc nó. Đối với Zoya, điều này là không thể chịu đựng được, và do đó, vợ của Shadr có mặt ở mọi buổi học. Tổng cộng, cô gái tạo dáng trong 6 tháng, vài lần Shadr cho cô nghỉ ngơi<...>... Shadr, Zoya Dmitrievna cho biết, đối xử với "Cô gái" một cách cảm động, như con ruột của mình, hầu như mỗi buổi tối anh đều đến nhìn cô, thường cùng với người mẫu của mình.<...>". (Trích từ: Zolotonosov M.N. Công viên của thời kỳ toàn trị và tác phẩm điêu khắc làm vườn phong cảnh của Liên Xô những năm 1930: danh pháp, ngữ nghĩa, bối cảnh văn hóa // Nghiên cứu Nga. Tạp chí ngữ văn và văn hóa Nga, tập 2, số 2 (1996) Tr. 127, hóa đơn trong văn bản - Zolotonosova Ngoài ra, Zolotonosov viết rằng chính Bedrinskaya đã lên báo vào năm 1995 và nói rằng cô ấy là người mẫu cho tác phẩm điêu khắc của Shadr. "Trong số ra ngày 3-10 tháng 9 năm 1995" Trong số những con châu chấu: Ghi chú về văn hóa bất thành văn ", trong đó có liên quan đến tác phẩm điêu khắc của Shadr, anh ấy không giải thích.

K: Tác phẩm điêu khắc năm 1936

"Cô gái với mái chèo" - tên gọi chung tác phẩm điêu khắc được làm ở thời điểm khác nhau các nhà điêu khắc Ivan Shadr và Romuald Iodko, đã trở thành một cái tên quen thuộc cho những bức tượng thạch cao tương tự ("chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa bằng thạch cao"), trong thời Xô Viết đã trang trí cho các công viên văn hóa và giải trí.

Môn lịch sử

Hoạt động bởi I.D.Shadr

Tác phẩm của R. R. Iodko

Người ta lầm tưởng rằng các tác phẩm điêu khắc của Ivan Shadr là nguyên mẫu để tạo ra các bản sao thạch cao rẻ tiền, được lắp đặt ồ ạt trong các công viên trên khắp Liên Xô. Trên thực tế, chúng dựa trên tác phẩm cùng tên của nhà điêu khắc R. R. Iodko, do ông đặt cho công viên sân vận động nước "Dynamo" vào năm 1936. Tác phẩm điêu khắc cao 2,5 m, làm bằng thạch cao. Không giống như "Cô gái" của Shadrov, tác phẩm điêu khắc của Iodko mặc áo tắm, tay trái cầm mái chèo.

Phần này là một danh sách không có thứ tự các sự kiện linh tinh về chủ đề của bài báo. Vui lòng đưa thông tin vào một dạng bách khoa và phân phối nó vào các phần thích hợp của bài báo. Theo quyết định của Ủy ban Trọng tài Wikipedia, các danh sách tốt nhất nên dựa trên các bản tóm tắt phụ có chứa các tiêu chí để đưa các mục vào danh sách.

• Có các bài hát về cô gái với mái chèo: Valeria Syutkina, các nhóm Aquarium (album White Horse), Red Mold (album Giáo sư Bibizinsky) và Underwood (album Red Button).
• Trong bài hát “Tại hải quan” của Vladimir Vysotsky có đoạn: “Bác sĩ khoan một chiếc răng. Mặc dù ông chủ đang rơi một giọt nước mắt, nhân viên hải quan đã lấy ra từ cái trũng, dùng xẻng cạy nhẹ nó ra, một bức tượng bằng đá cẩm thạch - còn nguyên vẹn, chỉ không có mái chèo.
• Trong bài hát của nhóm DDT "New Blokadniki" có những lời như sau: "Chúng tôi đã tạc nên tình yêu - một người phụ nữ bước ra với mái chèo."
• nhà soạn nhạc và nghệ sĩ bay bổng của hòa tấu "Birch" V. Temnov, trong số những người khác, có một đoạn thơ ("Paris"):

Trên Place de la Concorde, tôi leo quanh các Bảo tàng, tôi chiêm ngưỡng các tác phẩm điêu khắc của Rodin; "Spring", "The Thinker", "The Kiss" - Anh ấy đã làm mù nhiều bức tượng, Và Girl with the Oar - Tôi không đoán ra! ..

Viết nhận xét cho bài viết "Cô gái có mái chèo"

Ghi chú (sửa)

Liên kết

Văn học

• Vergasov F.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. Nghiên cứu về diễn ngôn im lặng. Danh mục chú thích về nghệ thuật làm vườn cảnh quan thời Stalin. - SPb., 1999, tr. 20-29.
• / Tổng hợp bởi Vadim Serov (bài báo Một cô gái với mái chèo)

Trích trong Cô gái có mái chèo

"Mùa xuân, và tình yêu, và hạnh phúc!" - như thể cây sồi này đã nói, - “và làm thế nào bạn không cảm thấy mệt mỏi với cùng một trò lừa dối ngu ngốc và vô tri. Mọi thứ đều giống nhau, và mọi thứ đều là lừa dối! Không có mùa xuân, không có nắng, không có hạnh phúc. Hãy nhìn xem, có những người đầu tiên chết nát đang ngồi, luôn luôn như vậy, và ở đó tôi dang rộng những ngón tay rách nát, rách nát của mình, bất cứ nơi nào chúng mọc ra - từ phía sau, từ hai bên; khi lớn lên, tôi vẫn đứng vững, và tôi không tin vào những hy vọng và sự lừa dối của các bạn. "
Hoàng tử Andrey liếc nhìn lại cây sồi này vài lần, lái xe xuyên qua khu rừng, như thể anh đang mong đợi điều gì đó từ nó. Có hoa và cỏ dưới gốc sồi, nhưng anh vẫn đứng giữa chúng, cau mày, bất động, xấu xí và bướng bỉnh.
"Đúng, anh ấy đúng, cây sồi này đúng một nghìn lần, Hoàng tử Andrew nghĩ, hãy để những người khác, những người trẻ tuổi, một lần nữa chống chọi lại sự lừa dối này, nhưng chúng ta biết cuộc sống - cuộc đời của chúng ta đã kết thúc!" Trọn hàng mới Những suy nghĩ về vô vọng, nhưng buồn bã dễ chịu liên quan đến cây sồi này, đã nảy sinh trong tâm hồn của Hoàng tử Andrew. Trong cuộc hành trình này, anh ta dường như đã suy nghĩ lại toàn bộ cuộc sống của mình, và đi đến cùng một kết luận yên tâm và tuyệt vọng cũ rằng anh ta không cần phải bắt đầu bất cứ điều gì, rằng anh ta nên sống hết mình mà không làm điều ác, không lo lắng và không mong muốn bất cứ điều gì.

Do được ủy thác khu điền trang Ryazan, Hoàng tử Andrey phải gặp lãnh đạo quận. Người lãnh đạo là Bá tước Ilya Andreich Rostov, và Hoàng tử Andrey đã đến gặp ông vào giữa tháng Năm.
Đó đã là một khoảng thời gian nóng của mùa xuân. Khu rừng đã được thay đổi tất cả, có bụi và trời nóng đến mức đi ngang qua mặt nước, tôi muốn bơi.
Hoàng tử Andrey, u ám và bận tâm đến những cân nhắc về những gì và những gì anh ta cần hỏi nhà lãnh đạo về công việc kinh doanh, lái xe lên con hẻm trong vườn đến nhà của Rostovs ở Otradnensk. Ở bên phải, từ phía sau những tán cây, anh nghe thấy tiếng kêu vui vẻ của một người phụ nữ, và nhìn thấy một đám đông cô gái chạy đến ngã tư trên chiếc xe ngựa của anh. Phía trước những người khác, một cô gái mắt đen, rất gầy, gầy một cách kỳ lạ, mặc chiếc váy chintz màu vàng, buộc bằng một chiếc khăn tay màu trắng, từ đó những sợi tóc chải ngược nổi bật, đang chạy lên xe ngựa. Cô gái đang hét lên điều gì đó, nhưng nhận ra người lạ, không nhìn anh ta, cô ấy chạy lại với một nụ cười.
Hoàng tử Andrew đột nhiên cảm thấy đau đớn vì điều gì đó. Ngày thật tốt, mặt trời chói chang, mọi thứ thật tươi vui; và cô gái gầy gò và xinh xắn này không biết và không muốn biết về sự tồn tại của anh ta và hài lòng và hạnh phúc với một cuộc sống riêng biệt nào đó - thực sự ngu ngốc - nhưng vui vẻ và hạnh phúc. “Tại sao cô ấy lại hạnh phúc như vậy? cô ấy đang nghĩ gì vậy! Không phải về điều lệ quân đội, không phải về cấu trúc của Ryazan. Cô ấy đang nghĩ về cái gì? Và cô ấy hạnh phúc như thế nào? " Hoàng tử Andrew bất giác tự hỏi mình với vẻ tò mò.
Bá tước Ilya Andreevich vào năm 1809 sống ở Otradnoye theo cách giống như trước đây, đó là ông tiếp nhận gần như toàn bộ tỉnh, với các cuộc săn lùng, nhà hát, bữa tối và nhạc sĩ. Anh ta, giống như mọi vị khách mới, rất vui mừng với Hoàng tử Andrey, và gần như buộc phải rời bỏ anh ta để qua đêm.
Trong một ngày buồn chán, trong đó Hoàng tử Andrey bị chiếm giữ bởi những người dẫn chương trình cao cấp và những vị khách danh giá nhất, người mà ngôi nhà của vị bá tước già đã chật kín nhân dịp ngày tên tuổi đến gần, Bolkonsky, liếc nhìn Natasha nhiều lần và cười. và vui vẻ giữa một nửa còn lại của xã hội, không ngừng tự hỏi bản thân: “Cô ấy đang nghĩ về điều gì? Tại sao cô ấy lại hạnh phúc như vậy! ”
Buổi tối bị bỏ lại một mình ở nơi mới, hắn đã lâu không ngủ được. Anh đọc, sau đó dập tắt ngọn nến và thắp sáng lại. Trong phòng nóng nực với những cánh cửa chớp đóng từ bên trong. Anh khó chịu với ông già ngu ngốc này (như anh gọi là Rostov), ​​người đã giam giữ anh, đảm bảo với anh rằng các giấy tờ cần thiết trong thành phố vẫn chưa được giao, khó chịu với bản thân vì còn sót lại.
Hoàng tử Andrey đứng dậy và đi đến cửa sổ để mở nó. Ngay khi anh mở cửa chớp, ánh trăng, như thể anh đã cảnh giác từ lâu ở cửa sổ, tràn vào phòng. Anh mở cửa sổ. Màn đêm rõ ràng và vẫn sáng. Trước cửa sổ là một hàng cây được cắt tỉa, một bên là màu đen và một bên là ánh bạc. Dưới những tán cây là một số loại thực vật xanh tốt, ẩm ướt, xoăn với lá và thân màu bạc ở một số nơi. Xa hơn sau những cây mun là một loại mái che sương sáng bóng nào đó, bên phải là một cây xoăn lớn, với thân và cành màu trắng sáng, và phía trên gần như trăng tròn trong ánh sáng, gần như không có sao, bầu trời mùa xuân. Hoàng tử Andrew dựa vào cửa sổ và mắt anh dừng lại trên bầu trời này.
Phòng của Hoàng tử Andrew ở tầng giữa; họ cũng sống trong những căn phòng phía trên anh ta và không ngủ. Anh nghe thấy giọng một người phụ nữ từ trên cao.
“Chỉ một lần nữa thôi,” giọng một người phụ nữ nói từ phía trên, mà giờ đây Hoàng tử Andrew đã nhận ra.
- Nhưng khi nào anh đi ngủ? Một giọng nói khác đã trả lời.
- Tôi sẽ không, tôi không thể ngủ, tôi có thể làm gì! Chà, lần cuối cùng ...
Hai giọng nữđã hát một số loại cụm từ âm nhạc để kết thúc điều gì đó.
- Ồ thật đáng yêu làm sao! Giờ thì ngủ đi, và kết thúc.
“Bạn ngủ, nhưng tôi không thể,” giọng nói đầu tiên trả lời, đến gần cửa sổ. Cô ấy dường như ngả hẳn ra ngoài cửa sổ, vì cô ấy có thể nghe thấy tiếng sột soạt của chiếc váy và cả tiếng thở của mình. Mọi thứ đều yên lặng và hóa đá, giống như mặt trăng, ánh sáng và bóng tối của nó. Hoàng tử Andrew cũng sợ phải di chuyển để không phản bội sự hiện diện vô tình của mình.
- Sonya! Sonya! Giọng nói đầu tiên lại được vang lên. - Chà, làm sao mà ngủ được! Nhìn kìa, quyến rũ làm sao! Ồ thật đáng yêu làm sao! Dậy đi Sonya, ”cô nói với giọng gần như rơm rớm nước mắt. - Rốt cuộc, một đêm đáng yêu như vậy chưa bao giờ, chưa từng xảy ra.
Sonya miễn cưỡng trả lời điều gì đó.
- Không, nhìn trăng là sao! ... Ôi, thật đáng yêu! Bạn đến đây. Em yêu, anh yêu, lại đây. Chúng ta sẽ thấy? Vì vậy, tôi sẽ ngồi xổm, như thế này, tôi sẽ tự ôm lấy mình dưới đầu gối - càng chặt càng tốt - điều đó là cần thiết. Như thế này!
- Hoàn toàn, bạn sẽ ngã.
Có một cuộc đấu tranh và giọng nói bất mãn của Sonya: "Rốt cuộc, giờ thứ hai."
- Ôi, anh cứ làm hỏng mọi thứ cho em. Thôi, đi, đi.
Một lần nữa mọi thứ lại chìm vào im lặng, nhưng Hoàng tử Andrey biết rằng cô vẫn ngồi đây, anh thỉnh thoảng nghe thấy tiếng động khẽ cựa mình, đôi khi là những tiếng thở dài.
- Ôi chúa ơi! Chúa tôi! nó là gì! Cô đột nhiên kêu lên. - Ngủ như vậy! - và đóng sầm cửa sổ.
"Và tôi không quan tâm đến sự tồn tại của mình!" Hoàng tử Andrew nghĩ khi lắng nghe cô nói chuyện, vì một lý do nào đó mong đợi và lo sợ rằng cô sẽ nói điều gì đó về anh. - “Và một lần nữa cô ấy! Và mục đích như thế nào! " anh ta đã nghĩ. Một sự bối rối bất ngờ về những suy nghĩ và hy vọng trẻ thơ, vốn mâu thuẫn với cả cuộc đời anh, đột nhiên nảy sinh trong tâm hồn anh đến nỗi, cảm thấy bản thân không thể hiểu được tình trạng của mình, anh lập tức chìm vào giấc ngủ.

Ngày hôm sau, sau khi chào tạm biệt chỉ có một người đếm, không đợi các phu nhân đi khỏi, Hoàng tử Andrei đã về nhà.
Đã là đầu tháng 6 khi Hoàng tử Andrew, trở về nhà, lại lái xe tới đó rừng bạch dương trong đó cây sồi già, xương xẩu này đã đánh gục anh một cách kỳ lạ và đáng nhớ. Những chiếc chuông nhỏ còn vang lên trong rừng hơn một tháng rưỡi trước; mọi thứ đầy rẫy, mờ ám và dày đặc; và những chồi non, nằm rải rác trong rừng, không vi phạm vẻ đẹp tổng thể và bắt chước nhân vật chung, màu xanh lá cây nhẹ nhàng với những chồi non có lông tơ.

Bức tượng “Girl with a Oar” tượng trưng cho chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa “thạch cao” trong hội họa và điêu khắc. ... Tác phẩm này đã trải qua nhiều lần sửa đổi và biến đổi. V Thời kỳ Xô Viết nó đã được hát bởi các nhà thơ. Tác phẩm điêu khắc này đã tô điểm cho nhiều công viên ở Liên Xô.

Phiên bản đầu tiên được tạo ra bởi nhà điêu khắc Ivan Shadr vào năm 1935. Chiều cao của tác phẩm đầu tiên của ông là 12 m, nó được cho là để trang trí cho Công viên Gorky. Tuy nhiên, các nhà phê bình tỏ ra rất nghi ngờ về tác phẩm điêu khắc. Đó là lý do mà cô ấy đã dành một thời gian rất ngắn ở công viên của thủ đô, cô ấy đã được gửi đến thành phố Lugansk. "Thái độ lạnh lùng đối với hình thức và nội dung" là cơ sở cho điều này.

Lịch sử của mô hình điêu khắc

Câu chuyện về một cô gái đóng giả cho một nhà điêu khắc. Tên cô ấy là Vera Voloshin. Cô ấy là một cô gái rất tử tế, học tại Học viện Giáo dục Thể chất Moscow, và là một vận động viên khá nổi tiếng. Vera rất xấu hổ khi tạo dáng khỏa thân, vì vậy vợ của nhà điêu khắc luôn có mặt trong studio vào mỗi buổi làm việc.

Người chủ đã mất khoảng ba tháng để làm mù cái đầu, khoảng tương đương số tiền cần thiết để tạo ra con số. Đáng ngạc nhiên là rất ít bức ảnh về tác phẩm điêu khắc vẫn còn, vì vậy chỉ từ bức ảnh năm 1935 do Alexander Grinberg chụp, chúng ta có thể có ít nhất một số ý tưởng về nó. Trong ảnh I. Shadr khi làm việc trong xưởng của mình.

Một sự thật đáng tin cậy là trong chiến tranh, Vera đã tự nguyện ra mặt trận và chiến đấu trong một biệt đội đảng phái. Cô ấy ở trong biệt đội, nơi cũng có Zoya Kosmodemyanskaya. Vào mùa thu năm 1941, nhóm trinh sát của Vera Voloshina đang thực hiện nhiệm vụ ở hậu phương của Đức. Tuy nhiên, khi họ quay trở lại, cô ấy bị thương, nhưng họ không thể đưa cô gái đi. Vera đã bị xử tử, nhưng cô ấy đã cư xử rất can đảm đến cùng.

Phiên bản thứ hai của bức tượng

I. Shadr đã có thể tạo ra một biến thể khác của tác phẩm điêu khắc. Người mẫu cho cô ấy là Zoya Bedrinskaya, một vận động viên thể dục. Cậu chủ đã tạo cho cô một kiểu tóc khác. Và lần này chiều cao của bức tượng là 8 mét, dáng người của cô gái càng trở nên lãng mạn và mảnh mai. Tư thế của tác phẩm điêu khắc cũng trở nên trực tiếp hơn. Phiên bản này được các nhà phê bình đón nhận với nhiều ưu ái hơn. Các tác phẩm điêu khắc vẫn còn ở thủ đô.

Một bậc thầy khác

Một nhà điêu khắc khác đã lấy cảm hứng từ ý tưởng tạo ra tác phẩm điêu khắc hoàn hảo để trang trí cho công viên. Romuald Idoko đã có thể làm cho tác phẩm điêu khắc trở nên "sống động" hơn và bớt hoành tráng hơn nhiều. Anh vẽ chân dung một cô gái mặc áo lót tắm và quần đùi thể thao. Thế đứng của bức tượng cũng đã thay đổi. Cô gái đứng, chỉ dựa vào một chân, người mẫu còn lại hơi khuỵu đầu gối và đưa sang một bên. Vì vậy, người chủ đã có thể làm cho tác phẩm điêu khắc trở nên "thể thao" hơn nhiều.
Cả một và chủ nhân khác đã cố gắng kết hợp trong các tác phẩm của họ vị trí hoạt động trong cuộc sống, sự dịu dàng, khỏe mạnh và nữ tính. Nhờ tài năng thực sự, cả hai nhà điêu khắc đã cố gắng tạo ra những tác phẩm nghệ thuật khác nhau, nhưng được kết nối bởi một ý tưởng, trang trí các công viên và quảng trường của Liên Xô. Hình thể hoàn hảo của các cô gái được nhấn mạnh bởi những đường nét rõ ràng của mái chèo. Để nhấn mạnh vào tác phẩm điêu khắc cổ, một ngọn giáo đã được sử dụng, được mô tả trong bàn tay của các vị thần. Trong các tác phẩm của I. Shadr, người ta thậm chí có thể thấy mối liên hệ trực tiếp với nghệ thuật điêu khắc thời cổ đại. Nó mượn vị trí của các số liệu.

Bản sao số lượng lớn

Sau đó, nhiều bậc thầy của chúng tôi đất nước rộng lớnđơn đặt hàng đã được thực hiện cho các biến thể khác của "tác phẩm điêu khắc của một nữ thể thao trẻ". Hầu hết những biến thể và phiên bản này, thật không may, không thể chịu được những lời chỉ trích. Những tác phẩm họ tạo ra nổi bật về sự đồ sộ, hơn nữa lại thiếu đi sự nữ tính. Tư tưởng tuyệt vời của những bậc thầy tài ba (I. Shadra và R. Idoko) đã bị phá hủy, hiện thân cho những suy nghĩ khác.
Theo thời gian, tác phẩm điêu khắc "Girl with an Oar" bắt đầu tượng trưng cho sở thích tồi tệ và thô tục. Các tác giả của các bản sao mới đã không thực hiện nhiệm vụ của họ một cách nghiêm túc, tác phẩm điêu khắc của họ không có nội dung bên trong, hình dáng của các vận động viên được phóng đại, biểu cảm xa cách trên khuôn mặt của họ. Những chi tiết này đã làm cho tác phẩm của những người thợ tài năng trở thành một món đồ giả mạo thiếu thẩm mỹ thực sự.

Ngày nay, chúng ta có thể tìm thấy bản sao của bức tượng "Cô gái cầm mái chèo" trong Phòng trưng bày Tretyakov... Thật không may, trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, trong trận bom, nó đã bị phá hủy tác phẩm gốc, đứng trong công viên được đặt theo tên của M. Gorky.