Юрій Трифонов (1925-1981)

Після вивчення цього розділу студент повинен:

знати

• традиції А. П. Чехова у творчості Ю. В. Трифонова;
• основні особливості художнього світу Ю. В. Трифонова (філософська проблематика; вибір героїв; побутові сюжети; деталізація як психологічної характеристики персонажів);
• ідейно-художню своєрідність повісті "Обмін" та роману "Старий";

вміти

• визначити роль Ю. В. Трифонова у створенні міської прози;
• простежити роль деталей у повістях Ю. В. Трифонова;
• показати співвіднесення сучасності та історії у прозі Ю. В. Трифонова;
• пояснити, яку роль відіграють дискусії персонажів у розкритті сенсу творів К). В. Трифонова;
• виявити позицію автора у зовні об'єктивованому оповіданні;

володіти

• поняттями "міська проза", "характер", "деталізація", "авторська позиція"; "художній час та простір";
• навичками зіставного аналізу творів Ю. В. Трифонова із сучасним літературним процесом.

Творчість Ю. В. Трифонова при його тематичному різноманітті присвячено відображенню феномена життя і феномена часу у тому взаємодії. Одним із перших взявшись за відображення міського побуту другої половини XX ст., Тріфонов створив жанр "міської повісті", побачив за повсякденними явищами вічні теми. В історії Трифонов шукав коріння сьогоднішніх проблем, відповіді на питання про гуманізм і людиноненависництво, про добро і зло, духовність і бездуховність. Його філософсько-психологічна проза стала гідним розвитком традицій російського реалізму початку століття, а творча біографія письменника містила майже всі парадокси радянської епохи.

Творча біографія та художній світ Ю. В. Трифонова

Юрій Валентинович Трифонов народився сім'ї великого професійного революціонера, репресованого в 1938 р. Трифонов виховувався у родичів, працював на авіаційному заводі. Подолавши всі перешкоди, що стояли на шляху ЧСВН (члена сім'ї ворога народу), Трифонов вступив до Літературного інституту і першим своїм твором – романом "Студенти"(1950) добився державного визнання: одержав Сталінську премію. Втім, премія не врятувала молодого письменника від виключення з інституту та з комсомолу за "приховане при вступі до Спілки письменників походження з ворогів народу". На щастя для Трифонова, райком не затвердив цього рішення, тим самим у молодого талановитого письменника з'явилася можливість закінчити інститут та отримати роботу. Однак замість того, щоб і далі рухатися по стежці казенно-оптимістичної кон'юнктури, що супроводжується славою та всілякими благами, Тріфонов обрав болісний шлях розуміння складнощів життя.

Перехідним кроком на такому шляху став роман "Вгамування спраги"(1963), багато в чому ще нагадує виробничу прозу (у книзі розповідається про будівництво Кара-Кумського каналу та життя журналістів). Проте за глибиною поставлених моральних питань і незвичної для тих років складності та суперечливості характерів персонажів роман віщував створення того художнього світу, який повною мірою проявиться в "московських повістях" Трифонова кінця 1960-1970-х рр.

Повісті "Обмін" (1969), "Попередні підсумки" (1970), "Довге прощання" (1971), "Інше життя" (1975), "Будинок на набережній"(1976) принесли Трифонову широку популярність серед читачів та майже повне нерозуміння у критиків. Письменнику дорікали за те, що у його нових творах не було великих особистостей; конфлікти будувалися на побутових, життєвих, а чи не широкомасштабних ситуаціях. Як би відповідаючи на цю критику, Трифонов одне за одним створював твори на історичні, точніше історико-революційні, теми ("Відблиск багаття", 1965; "Нетерпіння", 1967; "Старий", 1978), де знову сполучав високе та повсякденне, шукав зв'язок між революційною непримиренністю та жорстокістю наших днів.

"Московські повісті"

Зрілий талант Трифонова виявився у "московських повістях". Тут немає найгостріших суспільно-ідеологічних зіткнень, як у "Студентах", немає епічних описів, як у "Вгамуванні спраги". Дія всіх повістей, як і сучасні події романів Трифонова, відбувається у звичайних московських квартирах та пересічних дачних володіннях. Письменник прагнув, щоб у його персонажах – інженерах, наукових співробітниках, викладачах, навіть письменниках, актрисах, вчених – читач безпомилково вгадував себе. Моя проза, стверджував Трифонов, "не про якихось [міщан], а про нас з вами", про рядових городян.Його герої показані в побутових ситуаціях (в обмінах квартир, хворобах, дрібних сутичках один з одним та начальством, у пошуках заробітку, цікавої роботи) і водночас пов'язані з часом – нинішнім, минулим та частково майбутнім.

"Історія присутня в кожному сьогоднішньому дні, в кожній долі, - стверджував письменник. - Вона нагромаджується могутніми невидимими пластами - втім, іноді видимими, навіть чітко - у всьому тому, що формує сьогодення".

"Московські повісті" не можна назвати побутовими і навіть антиміщанськими, хоча в кожній з них неодмінно присутній один, а то й кілька прагматиків-користолюбців, єдиною метою яких є матеріальне благополуччя, кар'єра за всяку ціну. Трифонов називає їх "залізними хлопчиками", а їх цинізм і нездатність (а часто і небажання) розуміти іншу людину, її душу та настрій позначає словом "недочуття",яке він пише у розрядку як особливо значуще. Однак авторське іронико-сатиричне ставлення до цього ряду персонажів показує, що вони зрозумілі і не цікаві Трифонову і тому не є головним об'єктом його психологічного оповідання.

Трифонова цікавлять зовсім інші герої: ті, що шукають, еволюціонують, по-своєму тонкі. З ними пов'язані проблеми, що завжди стояли перед російською літературою і особливо загострилися в наші дні, - моральна свобода людини перед обставинами. У "московських повістях" як такі обставини виступають дрібниці побуту, що, як неважко помітити, ріднить Трифонова з його улюбленим письменником А. П. Чеховим.

В одних випадках дія відбувається зараз: на очах читача "обмінює" совість на матеріальне благополуччя добрий, м'який Віктор Дмитрієв. В інших повістях Трифонов вдається до гнучкої форми спогадів персонажів про події та думи минулих років. Герої підбивають "попередні підсумки" свого життя і виявляють, що воно пройшло повз, навіть якщо їм і вдалося вхопити ковток популярності або обзавестися будинком, становищем, званням.

Чеховський сюжет про непомітну деградацію особи отримує у Трифонова принципово нове звучання. Персонажі "московських повістей" наполегливо переконують себе, що вони винуватці своєї духовної смерті, а обставини, життя. Той же Дмитрієв не просто зраджує матір, запропонувавши обмін квартирами (а по суті, сказавши, що вона скоро помре), але ще й переконує себе, що матері буде краще перед смертю жити з ним і ненависною невісткою. На крайній випадок Віктор готовий перевалити провину і за свій вчинок, і за інші подібні до дружини. Проте письменник так будує сюжет, щоб не дати герою виправдатись. З волі автора Олена, дружина Дмитрієва, у відповідь на чи не пряме звинувачення родичів, що це вона штовхнула чоловіка на підлість, не без сарказму зауважує: "Так, звичайно, я здатна на все. Ваш Вітя хороший хлопчик, я його спокусила" .

Моральним звинуваченням герою "Попередніх підсумків" звучить фінал повісті, де оповідач, який протягом усієї розповіді засуджував себе і своє колишнє життя, знову повертається до неї і продовжує "гонку" за примарним щастям. Совість, точніше, її залишки, глинуть навіть найгіршого з усіх головних дійових осіб "московських повістей" Вадима Глєбова на прізвисько "Батон".

Авторське ставлення до персонажів передається "в гомеопатичних дозах" через психологічні деталі. Наприклад, Дмитрієв не може відразу згадати свій дитячий малюнок: тим самим письменник показує, наскільки далекий сьогоднішній Віктор Георгійович від того наївного доброго хлопчика, яким був колись. Втім, спогад про дитинство змушує вже дорослого героя зробити добрий вчинок: подбати про брюхатого собаку. Епізод із покупкою в день похорону діда сайри стає символом "олук'янювання" героя, втрати ним чутливості, а зрештою ще одним кроком до відрізаності від клану Дмитрієвих. На неоднозначність характеру головного персонажа, на внутрішню боротьбу, що відбувається в ньому, вкаже і дбайливо наведена письменником подробиця: "Після смерті Ксенії Федорівни у Дмитрієва став гіпертонічний криз". Трифонов не використовував синонім цієї хвороби (серцева недостатність), але розумний читач легко здогадається про символіку діагнозу. Лише наприкінці повісті серед філософічно спокійної інформації оповідача про долю дачі Дмитрієвих у Павлиновому, про новосілля сестри Віктора та її чоловіка прорветься засуджувально-жалільна авторська фраза про 37-річного Дмитрієва: "Він якось одразу здав, посірів. Ще не старий, але вже літній, з обм'яклими щічками дядечко[[Виділено нами. – В. А.].

В "Обміні" є епізодичний персонаж – дід Дмитрієва, народовець, який нещодавно повернувся зі сталінського заслання. Цей "мастодонт", як називають його молоді герої повісті, не може поп'ять, чому Лук'янові звертаються до старенької домробітниці на "ти"; вимагає від Віктора бути не просто "не поганою, але дивовижною людиною". У той самий час у діді немає Дмитрівської хизування своїм благородством, йому властива гранична терпимість до людей; не випадково його люблять і Віктор, і Оленка. Смерть діда – не просто переломний пункт у "олук'януванні" онука, але свого роду символ: сам вихований на ідеалах Жовтня, Трифонов у першій "московській повісті" традиційно пояснює втрату моральності зрадою революційним ідеалам.

Проте таке пояснення недовго задовольняло письменника. У повісті "Будинок на набережній" твердий більшовик Ганчук, у 1920-ті роки. що відмовився від загальнолюдських цінностей і проповідував насильство в ім'я майбутнього щастя, у 1940-х сам стає жертвою подібного насильства з боку людей, які замінили загальне щастя власним особистим благополуччям. Проблема співвідношення шляхетної мети служіння історичному прогресу та вибору засобів такого служіння, піднята колись Ф. М. Достоєвським у "Бесах" (Тріфонів високо цінував цей роман), настільки захопила художника, що він написав роман про народовольців "Нетерпіння". Трагедія Желябова та Перовської, на думку автора цієї книги, полягає у протиріччі їхніх високих і чистих задумів, з одного боку, і жорстоких, нелюдських способів їх здійснення, неприпустимому насильстві над історією – з іншого. Звідси, з минулого, тягне тепер письменник нитку до аморальності сьогодення, до духовної трагедії багатьох людей XX ст.

У творах Трифонова побутові сцени дедалі щільніше поєднуються з глобальними подіями історії. У одних випадках головна сюжетна лінія ускладнюється поруч побічних, незавершених; з'являється безліч персонажів, лише опосередковано пов'язаних з основними подіями ("Інше життя", "Будинок на набережній"). В інших – сюжет має два або три головні стволи (романи "Старий", "Час і місце"). Сьогодення та минуле химерно переплітаються в пам'яті героїв, доповнюються сновидіннями-символами. Сам Трифонов називав це "посиленням щільності, густоти та насиченості письма". Книга в такому разі, напівіронічно-напівсерйозно помічав письменник, стане "густою", як борщ у гарної господині. Письменник часто вдається до форми "поліфонічних романів свідомості", "романів самосвідомості", насичених спогадами персонажів про події та думи минулих років, рефлексією. Підбиваючи "попередні підсумки", герої задаються питаннями про прожите життя, звинувачують себе і шукають виправдання, а автор начебто лише фіксує їхні думки та аргументи.

Така побудова, зокрема, характерна для повісті "Інше життя", що стоїть окремо в ряді "московських повістей" Трифонова. Головні герої цієї книги – не користолюбці "Лук'янови" і навіть не деградуючі інтелігенти. Вони болісно намагаються пізнати себе, визначити те справжнє місце, яке займають у житті, в історії. Ольга Василівна, від імені якої ведеться оповідання, робить це після смерті чоловіка у внутрішніх монологах, спогадах, снах. З її розповідей і постає образ покійного Сергія Троїцького, професійного історика, який не бажав бути тільки "історичною необхідністю", поєднанням хімічних елементів, що зникають зі смертю (як вважає його дружина-біолог), і болісно шукає поєднання законів історії з особистістю людини, а людини з іншою людиною. Тут нам відкривається ще один сенс назви: "Проникнути в іншого,віддати себе іншому,зцілитися розумінням" - така недосяжна мрія Сергія Троїцького. При цьому він з разючою байдужістю не помічає найближчого з "інших" людей - дружини. дифузійну",тобто. взаємопроникну, "структуру стимуляторів", що шукає "стимулятор сумісності",так і не зможе "поєднати" своє егоїстичне бажання, щоб чоловік належав тільки їй, з необхідністю не придушувати його індивідуальність. Лише після смерті Сергія Ольга Василівна розуміє, що не змогла проникнути у його світ; що кожна людина - це "система в космосі", і досягти щастя "іншого життя" - значить створити двомірність систем. "Гірше у житті – самотність", а не смерть чи нещастя – такого висновку приходить героїня. Персонажі повісті, мріючи про інше життя, так і не досягли її. Ольга Василівна бачить символічний сон: замість чистої галявини вони із чоловіком потрапляють у болото. Але "інше життя" таки існує. Повість закінчується фразою про невичерпність буття.

Юрій Валентинович Трифонов народився 28 серпня 1925 року у Москві. Батько письменника – Валентин Андрійович Трифонов, революціонер, державний та військовий діяч, у період із 1923 по 1926 рік обіймав посаду голови Військової колегії Верховного суду СРСР. Мати – Євгенія Абрамівна Лур'є, яка була зоотехніком, потім – інженером-економістом, після цього – дитячою письменницею.

В 1932 сім'я Трифонова оселилася в «Будинку уряду», який пізніше стане широко відомий як «Будинок на набережній», завдяки однойменній повісті Юрія Трифонова. У 1937-38 роках батьки письменника були репресовані. Батька розстріляли. Мати засудили до восьми років таборів. На волю вона вийшла у травні 1945 року.

Виховання Трифонова та її сестри лягло на плечі бабусі по материнській лінії. Частину війни письменник провів у евакуації у Ташкенті. Після повернення до Москви почав працювати на авіаційному заводі. У 1944 році Трифонов, ще у школі захоплювався літературою, вступив до Літературного інституту ім. Горького відділення прози. Закінчив вуз у 1949 році. Як дипломна робота виступала повість «Студенти». Її опублікував журнал "Новий світ". Твір, присвячений молодому повоєнному поколінню, приніс авторові популярність і Сталінську премію третього ступеня.

Далі, за визнанням самого Трифонова, був «виснажливий період якихось метань». На той час у його творчості з'явилася спортивна тема. Протягом 18 років письменник був членом редколегії журналу «Фізкультура та спорт», кореспондентом цього видання та великих газет на трьох Олімпійських іграх, кількох чемпіонатах світу з волейболу, хокею.

У 1952 році Трифонов вирушив у першу поїздку до Туркменії, щоб розібратися в самому собі та знайти матеріал для нових творів. Потім він їздив туди знову і знову, вісім разів протягом десяти років. Спочатку письменник спостерігав за будівництвом Головного Туркменського каналу, потім Каракумського каналу. Результатом цих поїздок стали оповідання та нариси, об'єднані у збірку «Під сонцем» (1959), а також роман «Вгамування спраги», надрукований в 1963 році. Його екранізували, не раз перевидавали, висунули на здобуття Ленінської премії 1965 року.

Наприкінці 1960-х років Трифонов почав працювати над циклом про московських повістей. Перша серед них - "Обмін" (1969). Наступні – «Попередні підсумки» (1970) та «Довге прощання» (1971). Згодом до них додалися «Інше життя» (1975) та «Будинок на набережній» (1976). Саме «Будинок на набережній» став найпопулярнішим твором Трифонова.

У 1970-і роки Трифонов пише два романи - "Нетерпіння" про народовольців і "Старий" про старого учасника громадянської війни. Їх можна об'єднати в умовну трилогію із створеною в 1967 році повістю «Відблиск багаття», в якій Трифонов осмислював революцію та її наслідки, а також намагався виправдати свого батька, раніше реабілітованого.

Книги Трифонова видавалися тиражами в 30-50 тисяч екземплярів – невелика кількість за мірками 1970-х років. При цьому вони мали великий попит. Щоб почитати журнали з публікаціями його творів, у бібліотеці доводилося записуватись у чергу.

1981 року Трифонов завершив роботу над романом «Час і місце», який можна вважати підсумковим твором письменника. Критика тих літ прохолодно зустріла книгу. Серед мінусів називалася "недостатня художність".

Тріфонов помер 28 березня 1981 року. Причиною смерті стала тромбоемболія легеневої артерії. Могила письменника знаходиться на Кунцевському цвинтарі. Після смерті Трифонова, 1987 року, було опубліковано його роман «Зникнення».

Короткий аналіз творчості

У творах Трифонов нерідко звертався до минулого. Щоправда, він виявляв інтерес лише до певних часових періодів. Увага письменника було зосереджено на епохах та явищах, що визначили долю його покоління, що на нього надали сильний вплив. Як зазначає літературознавець Наталія Іванова, які б періоди Трифонів не торкався – сучасність, 1870-ті чи 1930-ті роки – він завжди досліджував проблему взаємин суспільства та людини. На думку письменника, особистість відповідальна за вчинки, «з яких складається історія народу, країни». Що стосується суспільства, воно не має права «нехтувати долею окремої людини».

Найчастіше проза Трифонова має автобіографічний характер. Наприклад, це стосується «Дома на набережній». Зокрема, один із її персонажів – Антон Овчинніков, всебічно розвинений хлопчик, яким захоплюється головний герой – Глібов. Прототип Овчиннікова – Лев Федотов. Він був другом дитинства Трифонова.

Багато присутніх читачів бібліотеки із задоволенням перечитали його твори і побачили їх у новому світлі.

Завідувачкою відділу обслуговування Н.Н.Воронкової було підготовлено повідомлення про основні етапи творчого шляху, дуже часто знання біографії письменника допомагає зрозуміти його твори. У цьому плані дуже цікавою стала книга вдови та сина Ю.Тріфонова «Ольга та Юрій Трифонови згадують», у якій висвічуються раніше невідомі читачам факти.

Згадали перші повісті, що особливо запам'яталися, як, наприклад, «Обмін», що на початку 60-их років прозвучала, як нове живе слово. М.Василевська розповіла, що подивилася старі та нові фільми по повісті «Довге прощання», які і сьогодні також цікаві, як і в ті роки. В.Матицина сказала, що причина тут у моральному посилі, яким просякнута вся творчість Ю.Трифонова.

На думку М.Бузюна, у наші дні значення його творів саме у увазі до питань моральності. І.Мерцалова вважає, що ця тема є найбільш значущою у зв'язку з втратою цього розуміння.
Н.Боровкова окремо зупинилася на повісті «Будинок на набережній», яка свого часу стала знаковою і закріпила цю назву за колись «сірим» будинком. Згадала про долі його мешканців та про колізії самої повісті, як і багато творів Ю.Трифонова, що відображає біографію автора.

В.Левецька зізналася, що напередодні дати вперше прочитала його останній роман кінця 70-х років «Час і місце». У ньому автор охопив усе своє життя, починаючи з благополучного дитинства, розстрілу в 37 році батька, висилки матері, і далі поневірянь та боротьби за виживання та нестримного бажання стати письменником.

Юрій Трифонов народився 28 серпня 1925 року у Москві сім'ї більшовика, партійного та військового діяча Валентина Андрійовича Трифонова.

Його батько пройшов заслання і каторгу, брав участь у збройному повстанні в Ростові, в організації в 1917 Червоної Гвардії в Петрограді, в громадянській війні, в 1918 рятував золотий запас республіки і працював у Військовій колегії Верховного суду. Батько був для майбутнього письменника справжнім взірцем революціонера та людини. Мати Трифонова – Євгенія Абрамівна Лур'є була зоотехніком, потім інженером-економістом. Згодом вона стала дитячою письменницею – Євгенією Таюріною.

Брат батька, Євген Андрійович – командарм та герой Громадянської війни, також був письменником та публікувався під псевдонімом Є.Бражнєв. Разом із сім'єю Трифонових жила бабуся Т.А.Словатинська, представниця «старої гвардії» більшовиків. І мати, і бабуся дуже вплинули на виховання майбутнього письменника.

У 1932 році сім'я Трифонових переїхала до будинку Уряду, який через сорок з лишком років став відомий усьому світу як «Будинок на набережній», завдяки назві повісті Трифонова. У 1937 році були заарештовані батько і дядько письменника, які незабаром були розстріляні (дядько – у 1937 році, батько – у 1938 році). Для дванадцятирічного хлопчика став справжньою трагедією арешт батька, у невинності якого він був певен. Мати Юрія Трифонова також була репресована та відбувала термін ув'язнення у Карлазі. Юрій та його сестра з бабусею, виселені з квартири урядового будинку, тинялися і бідували.

З початком війни Трифонов був евакуйований до Ташкента, а 1943 року він повернувся до Москви. «Син ворога народу» не міг вступити до жодного вузу, і влаштувався працювати на військовий завод. Отримавши необхідний робочий стаж, у 1944 році, як і раніше працюючи на заводі, він вступив до Літінституту. Про свій вступ до Літінституту Трифонов розповідав: «Два шкільні зошити з віршами та перекладами представлялися мені такою солідною заявкою, що двох думок бути не могло – мене приймуть на поетичний семінар. Я стану поетом. Як довіска, зовсім необов'язкового, я додав до своїх поетичних творів невелику розповідь, сторінок на дванадцять, під назвою – несвідомо вкраденою – «Смерть героя»… Пройшов місяць, і я прийшов на Тверський бульвар за відповіддю. Секретар заочного відділення сказала: «Вірші так собі, а розповідь сподобалася голові приймальної комісії Федіну… ви можете прийняти на відділення прози». Сталося дивне: наступної хвилини я забув про вірші і не писав з більше ніколи в житті!». На вимогу Федіна Трифонов пізніше був переведений на очне відділення інституту, який закінчив у 1949 році.

У 1949 році Трифонов одружився з оперною співачкою, солісткою Великого театру Ніною Олексіївною Неліною. У 1951 році у Трифонова та Неліної народилася дочка Ольга.

Дипломна робота Трифонова, повість «Студенти», написана ним у період із 1949-го по 1950-й роки, принесла йому популярність. Вона була опублікована в літературному журналі «Новий світ» та удостоєна Сталінської премії у 1951 році. Сам письменник надалі ставився до своєї першої повісті холодно. Попри штучність головного конфлікту (ідеологічно правовірний професор і професор-космополіт) повість несла у собі зачатки основних якостей трифонівської прози - достовірність життя, розуміння психології людини через звичайне.

Навесні 1952 року Трифонов поїхав у відрядження до Каракуми, на трасу Головного Туркменського каналу, і довгі роки письменницька доля Юрія Трифонова виявилася пов'язаною з Туркменією. У 1959 році з'явився цикл оповідань та нарисів «Під сонцем», у якому вперше позначаються риси власне трифонівського стилю. Наприкінці 1950-х років і на початку 1960-х років Трифонов написав оповідання «Бакко», «Окуляри», «Самотність Клича Дурди» та інші оповідання.

У 1963 році був опублікований роман «Вгамування спраги», матеріали для якого він збирав на будівництві Туркменського каналу, але самого автора цей роман не задовольнив, і в наступні роки Трифонов займався написанням спортивних оповідань та репортажів. Трифонов любив спорт і, будучи пристрасним уболівальником, захоплено писав і про нього.

Костянтин Ваншенкін згадував: «Юрій Трифонов мешкав у середині п'ятдесятих на Верхній Маслівці, біля стадіону «Динамо». Почав туди ходити. Добавляв (футбольний жаргон) за ЦДКА з особистих мотивів також із-за Боброва. На трибуні познайомився із закоренілими «спартаківцями»: А.Арбузовим, І.Штоком, статистиком футболу К.Єсеніним. Вони переконали його в тому, що "Спартак" кращий. Рідкісний випадок".

Протягом 18 років письменник був членом редколегії журналу «Фізкультура та спорт», написав кілька сценаріїв до документальних та художніх фільмів про спорт. Трифонов став одним із російських основоположників психологічної розповіді про спорт і спортсменів.

Реабілітація Валентина Трифонова в 1955 році дала можливість Юрію написати документальну повість «Відблиск багаття» на основі архіву батька. Ця повість про криваві події на Дону, видана 1965 року, стала головним твором Трифонова у роки.

В 1966 Ніна Неліна раптово померла, і в 1968 другою дружиною Трифонова стала редактор серії «Полум'яні революціонери» Політвидаву Алла Пастухова.

У 1969 року з'явилася повість «Обмін», пізніше – 1970 року вийшла повість «Попередні підсумки», 1971 року - «Довге прощання», й у 1975 року - «Інше життя». У цих повістях розповідалося про кохання та сімейні стосунки. У фокусі художніх пошуків Трифонова постійно вставала проблема морального вибору, який людина змушена робити навіть у найпростіших життєвих ситуаціях. У період брежнєвського лихоліття письменник зумів показати, як задихається в цій отруйній атмосфері розумна, талановита людина (герой повісті «Інше життя» історик Сергій Троїцький), який не бажає поступатися власною порядністю. Офіційна критика звинуватила автора у відсутності позитивного початку, у тому, що проза Трифонова стоїть «на узбіччі життя», далеко від великих звершень та боротьби за ідеали «світлого майбутнього».

Про Юрія Трифонова згадував письменник Борис Панкін: «Так сталося, що після моєї статті «Не по колу, по спіралі», опублікованій у журналі «Дружба народів» наприкінці 70-х років, Юрій Валентинович Трифонов кожну свою нову річ, велику чи малу за обсягом, приносив мені з автографом, а то ще й у рукописі, як це сталося, наприклад, із романом «Час та місце». Ішли в нього тоді ці нові речі так густо, що одного разу я не стерпів і спитав із почуттям здорової, білої, за Робертом Різдвяним, заздрості, як це він встигає з такою залізною регулярністю видавати на гора один за одним такі шедеври. Він задумливо глянув на мене, пожував повними негритянськими губами - що завжди робив, перш ніж підтримати діалог, - доторкнувся до своїх круглих рогових окулярів, поправив застебнуту комір сорочки без краватки і сказав, почавши зі слова «ось»: «Ось, ви чули, мабуть, приказку: у кожного собаки свою годину гавкати. І він швидко минає...»

У 1973 році Трифонов опублікував роман «Нетерпіння» про народовольців, що вийшов у Політвидаві в серії «Полум'яні революціонери». Цензурних купюр у творах Трифонова було небагато. Письменник був переконаний, що талант виявляється в умінні сказати все, що хоче сказати автор, і не бути понівеченим цензурою.

Тріфонов активно виступив проти рішення секретаріату Спілки письменників про виведення з редколегії «Нового світу» її провідних співробітників І.І.Виноградова, А.Кондратовича, В.Я.Лакшина, чудово розуміючи, що насамперед це удар по головному редактору журналу Олександру Твардовському, якого Трифонов відчував глибоку повагу.

У 1975 році Трифонов одружився з письменницею Ольгою Мірошниченкою.

У 1970 роки творчість Трифонова високо оцінили західні критики та видавці. Кожна нова книга швидко перекладалася та видавалася.

У 1976 році в журналі «Дружба народів» була опублікована повість Трифонова «Будинок на набережній», один із найпомітніших гострих творів 1970-х років. У повісті Трифоновим було зроблено глибокий психологічний аналіз природи страху, природи та деградації людей під гнітом тоталітарної системи. Виправдання часом та обставинами притаманно багатьом трифонівським персонажам. Причини зради та морального падіння автор бачив у страху, в який було занурено всю країну після сталінського терору. Звертаючись до різних періодів російської історії, письменник показував мужність людини та її слабкість, її велич і ницість, причому не тільки на зламах, а й у повсякденності. Трифонов сполучав різні різні епохи, влаштовував «очну ставку» різним поколінням – дідам та онукам, батькам та дітям, виявляючи історичні переклички, прагнучи побачити людину у найдраматичніші моменти її життя – у момент морального вибору.

Протягом трьох років «Будинок на набережній» не включався до жодної книжкової збірки, а Трифонов тим часом працював над романом «Старий» про криваві події на Дону в 1918 році. "Старий" з'явився в 1978 році в журналі "Дружба народів".

Згадував письменник Борис Панкін: «Юрій Любимов поставив на «Таганці» майже одночасно «Майстра та Маргариту» та «Будинок на набережній». ВААП, яким я тоді завідував, негайно поступився правом на постановку цих речей в інтерпретації Любімова багатьом закордонним театральним агенціям. Всім охочим. На стіл Суслова, другої людини у компартії, негайно лягла «пам'ятка», у якій ВААП звинувачувалося у просуванні Захід ідейно порочних творів.

Там, - міркував на засіданні Секретаріату ЦК, куди і я був викликаний, Міхаландрєв (така була його «підпільна» кличка), заглядаючи в анонімку, - голі жінки по сцені літають. І ще ця п'єса, як її, «Будинок уряду»...

- «Будинок на набережній», - дбайливо підказав йому хтось із помічників.

Так, «Будинок уряду», – повторив Суслов. - Надумали для чогось старе ворушити.

Я намагався звести справу до юрисдикції. Мовляв, Женевська конвенція не передбачає відмови закордонним партнерам у поступці прав на твори радянських авторів.

Вони на Заході мільйони заплатять за таке, – відрізав Суслов, – але ми ідеологією не торгуємо.

Через тиждень у ВААП нагрянула бригада комітету партійного контролю на чолі з Петровою, яка раніше домоглася виключення з партії Олена Карпінського.

Я розповів про це Юрієві Валентиновичу, коли ми сиділи з ним за мисками обпікаючого супу-пити в ресторані «Баку», що був на вулиці Горького тодішньої. " Бачить око , та зуб неймет " , -- чи втішаючи мене , чи запитуючи , вимовив Трифонов , пожевавши попередньо за своїм звичаєм губами . І мав рацію, тому що Петрову незабаром відправили на пенсію «за перевищення повноважень».

У березні 1981 року Юрія Трифонова було госпіталізовано. 26 березня йому було зроблено операцію - видалено нирку. 28 березня, чекаючи обходу Трифонов поголився, поїв і взяв «Літературну газету» за 25 березня, де було опубліковано інтерв'ю з ним. У цей момент відірвався тромб, і Трифонов миттєво помер від тромбоемболії легені.

Сповідальний роман Трифонова «Час і місце», у якому історія передавалася через долі письменників, за життя Трифонова надрукований ні. Він був опублікований після смерті письменника у 1982 році із суттєвими цензурними вилученнями. Цикл оповідань «Перекинутий будинок», в якому Трифонов з неприхованим прощальним трагізмом розповідав про своє життя, також побачив світ після смерті автора, 1982 року.

Роман "Час і місце" сам письменник визначив як "роман самосвідомості". Герой роману - письменник Антипов, випробовується на моральну стійкість усім своїм життям, у якій вгадується нитка долі, обраної їм у різні епохи, у різних складних життєвих ситуаціях. Письменник прагнув зібрати докупи часи, свідком яких був сам: кінець 1930-х років, війна, повоєнний час, відлига, сучасність.

Творчість і особистість Трифонова займають особливе місце у російської літературі 20 століття, а й у життя.

У 1980 році на пропозицію Генріха Белля Трифонов був висунутий на здобуття Нобелівської премії. Шанси були дуже великі, але смерть письменника в березні 1981 перекреслила їх. Посмертно 1987 року було видано роман Трифонова «Зникнення».

Юрія Трифонова було поховано на Кунцевському цвинтарі.

Про Юрія Трифонова було знято документальний фільм «Про нас з вами».

Ваша браузер не підтримує відео/аудіо tag.

Текст підготував Андрій Гончаров

Використані матеріали:

- Ольга Романівно, як ви познайомилися з Юрієм Трифоновим?

- Як не дивно, перша зустріч відбулася, коли я ще ходила в дитячий садок, а Трифонов щодня проходив повз роботу. Він запам'ятався мені завдяки чорному футляру-тубусу, в якому лежала стінгазета. У ті часи він був простим робітником, волочильник труб на військовому заводі, і одночасно редагував стінгазету. Я цього не могла знати. А познайомилися ми у ресторані ЦДЛ. У ті роки там була чудова атмосфера, недорого та смачно. Юрій Валентинович заходив у цей ресторан. Він був досить відомий, вже вийшов «Відблиск багаття». Трифонов дивився на мене похмуро і зло. Потім він пояснював, що його дратував мій благополучний вигляд.

Роман протікав драматично, ми сходилися та розходилися. Мені було важко піти від чоловіка, краще б ми жили з ним погано. Почуття провини було таким важким, що отруїло перші місяці нашого з Юрієм Валентиновичем життя. Візит до РАГСу на процедуру розлучення дався йому теж важко. Я бачила це і говорила: "Добре, Бог з ним, поки не треба". Але я була вагітна, і незабаром ми одружилися. Жив він у квартирі на Піщаній вулиці, яку дуже любив. Мені вона здавалася дуже убогою, але я розуміла, що з неї його доведеться виколупувати, як японського самурая. Одного разу до нас прийшов гість із Америки і зауважив: «У такій квартирі живуть невдахи».

– Важко було жити із відомим письменником?

– З ним – напрочуд легко. Дуже терпима людина, яка не претендує на чужий життєвий простір. Мав приголомшливе почуття гумору, був напрочуд смішний, ми реготали часом до гомеричних нападів. І потім його так вишколили по господарству: і посуд помити, і в магазин за кефірчиком збігати. Правда, я його досить швидко розпестила - недобре ганяти самого Трифонова в пральню! Тоді існувало модне слово "десь", і якось я стала виривати у нього з рук тарілки, які він збирався мити, а він сказав: "Припини, десь мені це подобається".

– У щоденниках та робочих зошитах Трифонова, які вийшли з вашими коментарями, я прочитала, що у шістдесяті роки йому доводилося перебиватися випадковими заробітками, залазити у борги.

– Борги бували більшими. Тоді помагали друзі. Часто гроші позичав драматург Олексій Арбузов. Матеріально жилося непросто, а часом доводилося просто туго. "Я іноді доходив до рубля, не бійся, це не страшно", - сказав він мені якось теж у скрутний момент.

- Він легко ставився до грошей?

– Пам'ятаю, до нас зайшла його родичка, яка збиралася до Іспанії. Вона розповідала, що піде працювати на виноградники, купить джинси синові та чоловікові. Юрій вийшов за мною на кухню і запитав: Оля, у нас в будинку є валюта? Віддай їй». "Усе?" "Все", - твердо сказав він. Коли ми бували за кордоном, він завжди попереджав: «Ми маємо привезти подарунки всім родичам та друзям, те, що ми тут із тобою – вже подарунок».

– Юрій Трифонов уже був знаменитим, коли написав «Будинок на набережній». І мені здається, що для письменницької слави однієї цієї повісті достатньо. І все-таки на той час пробити таку книгу виявилося нелегко.

– Історія публікації повісті дуже непроста. «Будинок на набережній» був опублікований у журналі «Дружба народів» лише завдяки мудрості головного редактора Сергія Баруздіна. До книжки, куди увійшли і Обмін, і Попередні підсумки, повість не увійшла. З різкою критикою виступив на письменницькому з'їзді Марков, який згодом вирушив за підкріпленням до Суслова. А Суслов промовив загадкову фразу: «Ми всі тоді ходили по лезу ножа», і це означало дозвіл.

- Ви були знайомі з Володимиром Висоцьким?

– Так, ми познайомилися у Театрі на Таганці. Трифонов любив Висоцького, захоплювався ним. Для нього він був завжди Володимиром Семеновичем, єдиною людиною, яку він, який не терпів «брежневських» поцілунків, міг обійняти і поцілувати при зустрічі. Ми бачили, що за виглядом сорочки-хлопця ховалася дуже розумна і освічена людина. Якось ми зустрічали в одній компанії Новий рік. Тисяча дев'ятсот вісімдесятий – останній у житті Висоцького. Наші сусіди по дачі зібрали зірок. Був Тарковський, Висоцький із Мариною Владі. Люди, що ніжно любили одне одного, почувалися чомусь роз'єднано. Все як у ваті. Мені здається, причина полягала в надто розкішній їжі – великій жратві, незвичайній на той час. Їжа принижувала та роз'єднала. Адже багато хто тоді просто бідував. Тарковський нудьгував і розважав себе тим, що знімав «полароїдом» собаку в дивних ракурсах. Ми сиділи поруч із Володимиром Семеновичем, я бачила гітару в кутку, мені дуже хотілося, щоб він заспівав. Я ніяково підійшла до нього: «Добре покликати Висоцького, він би заспівав». І раптом він дуже серйозно і тихо сказав: «Оль, а тут ніхто, крім вас, цього не хоче». То була правда.

– Скажіть, Юрій Валентинович мав ворогів?

- Швидше заздрісники. "Треба ж, - дивувався він, - я живу на світі, а хтось мене ненавидить". Найгіршою людською якістю вважав мстивість. Був такий випадок. У журналі «Новий світ» лежала його повість «Скинутий будинок». В одному з розділів описується наш будинок, п'яні вантажники, що гріються на сонечку біля магазину «Дієта». І коли Юрій Валентинович прийшов до «Дієти» за замовленням, його попросили зайти до директора. «Як ви могли? – у голосі директора дзвеніли сльози. - Мене за це з роботи знімуть! Виявилося, що один письменник не полінувався прийти в магазин і розповісти, що незабаром про вантажників прочитає вся країна. Після цієї історії Трифонов відмовився ходити за замовленнями, втім він завжди соромився стояти в особливій черзі, не любив привілеїв. Ніколи ні про що не просив.

– Навіть коли тяжко захворів...

- У нього був рак нирки, але він не помер. Хірург Лопаткін блискуче провів операцію, смерть настала внаслідок післяопераційного ускладнення – емболії. Це тромб. На той час вже були необхідні медикаменти та фільтри, що вловлюють тромби, але не в тій лікарні. Там навіть анальгіну не було. Я благала перевести його в іншу, носила дорогі французькі парфуми, гроші. Духи брали, конверти відштовхували.

- Хіба не можна було зробити операцію за кордоном?

- Можна, можливо. Коли Юрій Валентинович був у відрядженні на Сицилії, його обстежив лікар. Він сказав, що аналізи йому не сподобалися, і запропонував лягти до клініки. Все це я дізналася згодом. Коли в Москві мені повідомили діагноз, я пішла до секретаріату Спілки письменників, щоб отримати закордонний паспорт Трифонова. "Звідки ви візьмете гроші на операцію?" - Запитали мене. Я відповіла, що ми маємо друзів за кордоном, які готові допомогти. Крім того, західні видавництва підписували з Трифоновим договори на майбутню книгу, навіть не питаючи назви. "Тут дуже хороші лікарі", - сказали мені і відмовили видати закордонний паспорт.

Ховали за звичайним літфондівським розрядом на Кунцевському цвинтарі, який тоді був безлюдним. На подушечці несли його єдиний орден - "Знак пошани".

Газети повідомили про дату похорону Юрія Трифонова після похорону. Влада побоювалася хвилювань. Центральний будинок літераторів, де відбулася громадянська панахида, був у щільному кільці міліції, але все одно прийшли натовпи. Увечері до Ольги Романівни зателефонувала студентка і тремтячим голосом сказала: «Ми, студенти МДУ, хочемо попрощатися...» «Вже поховали».

Розмовляла Олена СВІТЛОВА

Юрій Валентинович Трифонов народився 28 серпня 1925 рокуу Москві. Батько – донський козак за походженням, професійний революціонер, член партії більшовиків з 1904, учасник двох революцій, один із творців петроградської Червоної гвардії, під час Громадянської війни член колегії Наркомвоєнна, член Реввійськрад кількох фронтів.

У 1937батьки Трифонова були репресовані. Трифонова та її молодшу сестру всиновила бабуся, Т.Л. Словатинська.

Восени 1941разом із рідними евакуювався до Ташкента. У 1942, Закінчивши там школу, він завербувався на військовий авіаційний завод і повернувся до Москви. На заводі працював слюсарем, диспетчером цеху, техніком. У 1944став редактором заводської багатотиражки. У тому ж році вступив до заочного відділення Літературного інституту. Подав заяву на факультет поезії (в архіві письменника збереглося більше 100 віршів, що ніколи не публікувалися), але прийнятий був на відділення прози. В 1945 перевівся на очне відділення Літературного інституту, займався у творчих семінарах К.А. Федіна та К.Г. Паустовського. Закінчив інститут у 1949 .

Першими публікаціями були фейлетони зі студентського життя, надруковані в газеті «Московський комсомолець» у 1947 та 1948(«Широкий діапазон» та «Вузькі спеціалісти»). Перша його розповідь «У степу» була опублікована у 1948в альманасі молодих письменників "Молода гвардія".

У 1950у «Новому світі» Твардовського з'явилася повість Тріфонова «Студенти». Успіх її був дуже великий. Вона отримала Сталінську премію, «посипалися всякі приємні пропозиції, - згадував письменник, - з "Мосфільму", з радіо, з видавництва». Повість була популярною. До редакції журналу надходило безліч листів читачів, її обговорювали в різних аудиторіях. При всьому успіху повість справді лише нагадувала життя. Сам Трифонов визнавав: «Були б сили, час і, головне, бажання, я переписав би цю книгу заново від першої до останньої сторінки». Але коли книга вийшла, успіх сприймався її автором як належне. Про це свідчить інсценування «Студентів» – «Молоді роки» – і написана роком пізніше п'єса про художників «Запорука успіху» ( 1951 ), поставлені у Театрі ім. М.М. Єрмолової А.М. Лобановим. П'єса була піддана досить різкій критиці і зараз забута.

Після гучного успіху «Студентів» для Трифонова, за його власним визначенням, настав «виснажливий період якихось метань». На той час він почав писати про спорт. Протягом 18 років Трифонов був членом редколегії журналу «Фізкультура та спорт», кореспондентом цього журналу та великих газет на Олімпійських іграх у Римі, Інсбруку, Греноблі, на кількох чемпіонатах світу з хокею, волейболу. Він написав десятки оповідань, статей, репортажів, нотаток на спортивні теми. Багато хто з них увійшли до збірок «Наприкінці сезону» (1961 ), «Смолоскипи на Фламініо» ( 1965 ), «Ігри в сутінках» ( 1970 ). У «спортивних» творах виявилося відкрито те, що згодом стане однією з головних тем його творчості - зусилля духу в досягненні перемоги, нехай навіть над самим собою.

З 1952почалися поїздки Трифонова до Туркменії на будівництво Туркменського, потім Каракумського каналу. Поїздки тривали близько восьми років. Підсумком їх стала збірка оповідань «Під сонцем» ( 1959 ) і роман «Вгамування спраги», опублікований у 1963у журналі «Прапор». Роман неодноразово перевидувався, зокрема. і в «Роман-газета», висувався на здобуття Ленінської премії 1965 , був інсценований та екранізований. Щоправда, як казав Трифонов, читали роман, порівняно зі «Студентами», «набагато спокійніше і навіть, мабуть, мляво».

«Вгамування спраги» виявилося характерним «відлисним» твором, залишаючись багато в чому одним із численних «виробничих» романів тих років. Проте в ньому вже були персонажі та думки, які пізніше опиняться у центрі уваги письменника.

Назва роману «Вгамування спраги» критика розшифровувала не тільки як вгамування спраги землі, води, що чекає, але і вгамування людської спраги справедливості. Прагненням відновити справедливість було продиктовано і повість «Відблиск багаття» ( 1965 ) - документальне оповідання про батька письменника. Наприкінці 1960-хвін починає цикл т.зв. московських чи міських повістей: «Обмін» ( 1969 ), «Попередні підсумки» ( 1970 ), «Довге прощання» (1971 ), потім до них приєдналися «Інше життя» (1975 ) та «Будинок на набережній» ( 1976 ). Сюжети цих книг, особливо перших трьох, начебто присвячені лише «подробиці» побуту сучасного городянина. Повсякденне життя міських жителів, одночасно пізнаване читачами, здавалося багатьом критикам єдиною темою книг.

Критиці 1960-70-х знадобилося багато часу, щоб зрозуміти, що за відтворенням побуту сучасного міста приховано осмислення «вічних тем», що становить сутність людського життя. У до творчості Трифонова виправдалися слова однієї з його героїв: «Подвиг - це розуміння. Розуміння іншого. Боже мій, як це важко!

Книга про народовольців «Нетерпіння» ( 1973 ) сприймалася за контрастом з «міськими» повістями. Тим більше, що з'явилася вона після перших трьох з них, коли частина критики спробувала створити Трифонову репутацію лише сучасного побутописача, поглиненого щоденною суєтою городян, зайнятих, за визначенням письменника, «великими дрібницями» життя.

«Нетерпіння» - книга про терористів ХІХ ст., що нетерпляче підштовхують перебіг історії, готують замах на царя, що гинуть на ешафоті.

Про відчуття злитості минулого і сьогодення написано роман «Старий» ( 1978 ). У ньому в одному житті виявилися взаємопов'язані історія і на перший погляд ніби не має до неї відношення, що зникає безвісти в метушні повсякденності, поглинена сама собою сучасність. «Старий» - роман про людей, що йдуть, і йде, що зникає, закінчується разом з ними часу. У персонажів роману пропадає відчуття себе частиною тієї нескінченної нитки, яку говорив герой «Іншого життя». Ця нитка, виявляється, обривається не з закінченням життя, але зі зникненням пам'яті минуле.

Вже після смерті письменника у 1980були опубліковані його роман «Час і місце» та повість в оповіданнях «Скинутий будинок». У 1987журнал «Дружба народів» надрукував роман «Зникнення», який Трифонов писав багато років і не встиг закінчити.

"Час і місце" починається питанням: "Чи треба згадувати?" Останні твори Трифонова стали відповіддю це питання. "Час і місце" письменник визначив як "роман самосвідомості". Останні книги виявилися тому автобіографічнішими, ніж попередні їм. Оповідання в них, входячи в нові психологічні та моральні верстви, набуло більш вільної форми.

Починаючи з повістей 1960-х- За 15 років - Трифонов виявився однією з засновників особливого напрями нової російської літератури - т.зв. міської прози, де він створив власний світ. Його книги об'єднані не стільки загальними, що переходять з однієї в іншу персонажами-городянами, скільки думками та поглядами на життя і героїв, і автора. Головним завданням літератури Трифонов вважав відображення феномена життя і феномена часу у тому взаємозв'язку, вираженої у долі людини.