Meie aja kangelane detailplaneering. Lõputöö kava "meie aja kangelane". Kuidas loodi "Meie aja kangelane"?

Mul on hädasti vaja esseed, mis põhineb lool Surnud hinged, ühel teemadel: 1. Petšorin on "kannatav egoist" 2. Duellistseen romaanis "Meie aja kangelane" 3.

Naiskujude roll romaanis "Meie aja kangelane" 4. Kompositsiooni tunnused romaanis "Meie aja kangelane"

ÜLESANNE NEILE, KES LUGEVAD M.YU.LERMONTOVI "MEIE AJA KANGELAS", VAJAS VÄGA. OLEN 5–4 AASTAS JA PEAN SEDA TÖÖD TEHA. PALUN

ABI!!!

1) Mis on romaani viimase loo pealkiri?

2) Mitu lugu on Petšorini ajakirjas?

3) Kelle portree on see: "... tema kruus oli kõige röövlikum: väike, kuiv, laiade õlgadega ... Ja ta oli osav, nagu kurat! Beshmet on alati rebenenud, laigudena ja tema relv on sees hõbe"?

4) Lõpeta fraas. "Meie aja kangelane", mu armulised härrad, on nagu portree, kuid mitte ühest inimesest: see on portree, mis koosneb pahedest ... ".

5) Lisa loo pealkiri. Kangelased on salakaubavedaja Janko, "undine", pime poiss...

6) Mida Grushnitsky kaevu äärde kukkus, et Mary tähelepanu äratada?

7) Miks hakkas Petšorin printsess Maryga kurameerima?

8) Kellega Petšorin duellis tulistas?

9) Mida tähendab loo nimi "Fatalist"?

11) Miks Maxim Maksimõtš Petšorini peale solvus?

12) Keda Vera armastas?

13) Kes romaani kangelastest laulab laulu: "Kuld ostab neli naist,
Toredal hobusel pole hinda"?

14) Kas Maxim Maksimych ja printsess Mary olid tuttavad?

15) "...need härrad, ilmselt kiirustades, unustasid mu püstolisse kuuli panna..." Kelle püstol jäi duelli ajal laadimata?

1. Kes on "Meie aja kangelase" autor?

2. Kelle nimel lugu "Meie aja kangelases" jutustatakse?
3. Kes on Maksim Maksimõtš?
4. Mis on tema tiitel?
5. Kes oli Petšorin, mis on tema nimi, isanimi?
6. Mida jahtisid Kazbich ja Azamat?
7. Kes on Bela filmist "Meie aja kangelane"?
8. Millised tunded olid Petšorinil Bela vastu?
9. Kui vana oli Bela?
10. Kas tema haav oli surmav?
11. Kui jah, siis mitu päeva elas Bela pärast haavata saamist?
12. Kes on Bela kogemuses süüdi?

MEIE AJA KANGELAS 1. Kuidas defineeriksite romaani põhikonflikti? a) kangelase konflikt ilmaliku ühiskonnaga b) kangelase konflikt sellega

ise

c) konflikt Petsorini ja Grušnitski vahel

2. miks oli Lermontovil vaja lugude kronoloogilist järjestust katkestada?

a) näidata kangelase arengut tema evolutsiooni

b) paljastada koldes tema iseloomu tuum, mis ei sõltu ajast

c) näidata, et Petšorinit on kogu elu piinanud samad probleemid

3.miks on romaan sellise koostisega

a) selline jutustamissüsteem vastab romaani kompositsiooni üldpõhimõttele - mõistatusest mõistatuseni

b) selline kompositsioon võimaldab jutustamist mitmekesistada

4. Kas Petšorinit võib nimetada "lisainimeseks"

a) ta on üleliigne ühiskonna jaoks, kus ta elab, kuid mitte üleliigne oma ajastule - analüüside ja otsingute ajastule

b) Petšorin - "lisa inimene" ennekõike iseenda jaoks

c) Petšorin on igas mõttes "ülearune"

5.positiivne või negatiivne kangelane Petšorin

a) positiivne

b) negatiivne

c) ei oska kindlalt öelda

6. mida rohkem on Onegini ja Petšorini tegelaskujudes – sarnasusi või erinevusi

a) sarnasem

b) on sarnasusi, kuid palju erinevusi

c) nad on erinevates oludes täiesti erinevad tegelased

7. miks Petšorin oma elu lõpus surma otsib

a) tal on elust igav

b) argus

c) ta mõistis, et pole leidnud ega leia oma elu kõrget eesmärki

Iga kooli õppekava töö on vaadeldav erinevatest vaatenurkadest. Kusagil on põhiroll tegelaste kujunditel, kuskil on olulisem probleem, mille autor on teose süžee aluseks võtnud, kuskil on pealkirja tähendus põhimõttelise tähtsusega, sest just seal on teose süžee aluseks olev probleem. raamatu idee on kirjas. See asjaolu selgitab USE 2017 esseeteemade mitmekesisust.

On võimatu ennustada, kumb neist eksamile jõuab, seega on vaja igaühe kohta ettekujutus. Peate teadma, kuidas teemat kõige täielikumalt paljastada: kas tsiteerida autorit ja mil määral, kas lühidalt ümber jutustada või arutlemisega läbi saada, kas tegelaste nimesid "toppida" või õppida ainult kõige rohkem põhiline? Kõik need peensused määravad punktide arvu ja sellest tulenevalt tulevase taotleja saatuse.

Selles valikus loetleme kõik Lermontovi romaanil "Meie aja kangelane" põhinevate esseede teemad ja analüüsime, kuidas neid õigesti paljastada, tuues näiteid 2017. aasta eksami esseedest.

Grigori Petšorini pilt

See on Lermontovi romaanil põhineva essee kõige levinum teema. Petšorin on vene kirjandusele omane üleliigne inimene, seetõttu võetakse teda meelsasti arvesse nii kooli 9. klassis kui ka 11. klassi KASUTUSvõimalustes. Koolilapsed mäletavad seda kangelast hästi, kuna tema tegelaskuju paljastamisele on pühendatud terve romaan. Näitena näete saidi vastavas jaotises, seal on välja toodud ka peamised punktid, mida töös käsitleda tuleb.

Petšorin on oma aja kangelane

See teema on sisult sarnane eelmisega. Essees on vaja iseloomustada ka Petšorinit, kuid rõhku tuleb panna asjaolule, et see kangelane väljendab terve põlvkonna haigust, mitte tema isiklikku draamat. Näiteks võime võtta eelmise, kuna selles keskendus autor Grigori Aleksandrovitši tragöödia põhjuste leidmisele, väites, et Lermontov peegeldas oma kuvandis "sajandi haigust" kui pihtimusliku romaani žanri rajajat. De Musset tegi seda oma raamatus “Sajandi poja pihtimus”. Teema "Petšorin on oma aja kangelane" essee plaanina saate kasutada järgmist skeemi:

- Sissejuhatus: kes on Petšorin? Miks teda kutsutakse "lisameheks"?
- Põhiosa: Petšorini bluusi põhjused, ajaloosündmuste mõju tema põlvkonnale. Miks Petšorini tõbi haaras kogu põlvkonna?
- Järeldus: Petšorin on romantiline kangelane, Onegini ja Byroni pärija.

Naiskujud romaanis "Meie aja kangelane"

Selles essees on vaja kirjeldada vähemalt kolme romaani peategelast: Bela, Vera ja printsess Mary. Traditsiooniliselt köidavad need kriitikute tähelepanu. Kõik need kujundid on vastandlikud, seega tuleb loo loogika üles ehitada kontrastidele, võrrelda naisi omavahel. Näitena näete esseed teemal: Naistepildid romaanis "Meie aja kangelane". Seal on toodud ka põhipunktid kava ja teema iseseisva analüüsi jaoks.

Inimhinge ajalugu romaanis "Meie aja kangelane"

Selle teema raames käsitletakse Petšorini kuvandi arengut, tema kujunemist. On vaja vastata küsimustele: "Millised sündmused kangelase elus mõjutasid tema saatust ja iseloomu? Miks ta selliseks sai? Kes või mis mõjutas selle kujunemist? Parem on korraldada arutluskäik kronoloogilises järjekorras, alustades Petšorini lapsepõlvest ja lõpetades tema traagilise finaaliga. Kangelase eluloo iga faktiga peavad kaasnema tema enda kommentaarid, kus selgitatakse nende sündmuste olulisust Grigori Aleksandrovitši isiksuse kujunemise protsessis. Esseekava teemal: Inimhinge ajalugu romaanis "Meie aja kangelane":

- Sissejuhatus: kes on Petšorin? Mis on tema haigus?
- Peamine osa: Petšorini lapsepõlv, noorus ja küpsed aastad: kuidas mõjutasid sündmused tema elust tema saatust? Miks temast sai "üleliigne inimene"?
- Järeldus: Petšorini tragöödia lõpp.

Romaani pealkirja "Meie aja kangelane" tähendus

Selleteemaline essee selgitab romaani enda tähendust, st Lermontovi tehtud ebameeldivat diagnoosi kogu põlvkonnale. Peab ütlema, et Petšorini tragöödia on kõigi tema võrdselt andekate eakaaslaste õnnetus, kes ei leidnud maailmas kohta ega rakendust ning hukkusid jõudeolekus ja saatusega vaidlustes. Peamine on rõhutada lisainimese kuvandi universaalsust neis reaalsustes, Petšorini bluusi tüüpilisust. Esseekava teemal: Romaani "Meie aja kangelane" pealkirja tähendus:

- Sissejuhatus: Miks peegeldub Petšorini kuvandis kogu põlvkonna saatus?
- Põhiosa: Kuidas kajastub pealkirjas Petšorini kuvandi universaalsus? Kui kangelane on eeskujuks, siis Petšorin, nagu kõik sellised kangelased, peegeldas moodi romantilise ideaaliigatsuse järele ja noorte orientatsiooni Byroni kangelastelt laenatud moekale “inglise põrnale”.
— Järeldus: milline on Lermontovi otsus omaaegse ühiskonna kohta?

Lemmikleheküljed või lemmiktegelane romaanis "Meie aja kangelane"

Seda tüüpi essees peate kirjeldama oma lemmikepisoodi või romaani lemmikkangelast. Oma valikut on vaja argumenteerida kirjelduse teemat analüüsides. Selle teose kompositsioon on vaba, kuid seda tüüpi teemade jaoks on juba väljakujunenud ja tuttav mall. Essee kava teemadel: Lemmikleheküljed või lemmiktegelane romaanis "Meie aja kangelane":

- Sissejuhatus: minu lemmikepisood või tegelane on...
- Põhiosa: miks mulle see episood või tegelane meeldib? Mida ma seda lõiku lugedes või selle tegelase ära tundes õppisin või avastasin enda jaoks uut? Millise koha see fragment või tegelane romaanis hõivab?
- Järeldus: miks Lermontov seda tegelast või seda episoodi kujutas? Miks ta nii tähtis on?

Saatuse teema romaanis "Meie aja kangelane"

Seda teemat avades analüüsivad lugejad tavaliselt peatükki "Fatalist", mis käsitleb saatust ja ettemääratust. Oluline on kajastada peategelase vaatenurka, millisele järeldusele ta jõudis: kas saatus on olemas või mitte? Näitena näete esseed teemal:. Põhilised analüüsipunktid on essee ülaosas kaldkirjas.

Petšorin ja Grushnitsky

Essees on vaja käsitleda kahte antagonisti kangelast, samuti analüüsida nende vastasseisu ajalugu: kes on süüdi, mis on konflikti põhjus, tulemused ja teie suhtumine juhtunusse. Võib tõmmata paralleele Lermontovi biograafiaga, võrrelda kujutatud konflikti tema surmava duelliga ning analüüsida autori ja kangelase tegelaste sarnasusi. Essee kava teemal: Petšorin ja Grushnitsky (võrdlusomadused):

- Sissejuhatus: kes on Petšorin ja Grushnitsky? Mis neid ühendab?
- Põhiosa: tegelaste sarnasused ja erinevused. Konflikti põhjused ja tagajärjed. Petšorini reaktsioon ja Grushnitski reaktsioon.
- Järeldus: konflikti moraalsed tagajärjed Petšorinile, teie suhtumine duelli.

I inimhinge ajalugu.

II ... oleme üsna ükskõiksed kõige suhtes peale iseenda! (filmist "Printsess Mary")

üks…. Mees on imeline mitmel põhjusel.

a) ta on skeptik ja materialist

b) ta nuttis sureva sõduri pärast

c) tal oli kuri keel

d) noorukid kutsusid teda Mefistofeleks

e) me lollitame üksteist

e) väärt sõber

2. minus on kaks inimest: üks elab ... teine ​​mõtleb ja mõistab tema üle kohut

a) Olen harjunud kõike endale tunnistama

b) Olin valmis armastama kogu maailma

c) Ma kardan tunduda enda jaoks naeruväärne

d) Miks ma elasin? mis eesmärgil ta sündis?

D) ei ulatanud mulle kätt

III. Siin on inimesed! Kõik nad on sellised (Petšorini sissekanne Wernerist pärast duelli

Grušnitski.

"Inimhinge ajalugu ..." on võib-olla uudishimulikum ja mitte kasulikum kui terve rahva ajalugu, ütleb M. Yu. Lermontov romaanis "Meie aja kangelane. isiksuse probleem on romaanis kesksel kohal. Kujundite süsteem, nagu kogu Romano kunstiline struktuur, on üles ehitatud nii, et valgustada keskne tegelane erinevatest külgedest ja eri vaatenurkadest. "Printsess Mary" puhul näidatakse Petšorinit temaga sotsiaalselt seotud, kuid vaimselt võõras keskkonnas. Kui suhetes Grushnitski ja Maarjaga ilmneb Petšorin ennekõike "välisena", siis suhetes usu ja Werneriga - sisemise inimesena, ehkki mõlemad liinid on omavahel tihedalt põimunud.

Mõelge kahele kangelasele: Wernerile ja Petšorinile. Petšorin kirjutab Wernerist esimestest sõnadest austusega: "imeline inimene mitmel põhjusel." Mis on Petšorini jaoks - suurepärane inimene? Ta on skeptik ja materialist ning samal ajal luuletaja "... kuigi ta pole elus kirjutanud kahte luuletust ...". Skeptik on inimene, kes kahtleb kõiges (meenuta Petšorini sissekannet: "Mulle meeldib kõiges kahelda"). Materialist - ilmselt ei tähenda see siin mitte ainult "materialistliku filosoofia toetajat, vaid ka praktilist, ärilist inimest. Werneris ei hinda Petšorin neid omadusi, mis tal on, et arst "uuris kõiki inimese elavaid nööre" - lõppude lõpuks on ta ise huvitatud "inimeste nõrkadest ahelatest". Kuid Werneris on midagi põhimõtteliselt teistsugust: ta on arst, tal on äri. Milline ta oma äris on? "Tavaliselt pilkas Werner oma patsiente vargsi, kuid kord nägi ta teda sureva sõduri pärast nutmas. nii selgub, et Petšorinit saab meelitada: “... ta nuttis sureva sõduri pärast, oli kahvatu, unistas miljonitest, aga raha pärast ta lisasammu ei teeks, ta ütles mulle kunagi, et pigem .. Tal oli kuri keel ... "

Juba romaani pealkiri viitab sellele, et Lermontov tahtis süveneda omaaegsesse ühiskonnaellu. 19. sajandi 30. aastad, mis asendasid dekabristide aja, on Nikolajevi reaktsiooni aastad. Selle romaani põhiprobleemiks on mõtleva, andeka...

Ja me vihkame, ja armastame juhuslikult, Ohverdamata midagi ei pahatahtlikkusele ega armastusele, Ja hinges valitseb mingi salajane külm, Kui tuli keeb veres. Need Lermontovi read iseloomustavad kõige paremini "oma aja kangelast" - Petšorinit. V...

Kas oma aja kangelase Grigori Aleksandrovitš Petšorini tegelaskuju ja tegemisi analüüsides tuli teile kunagi pähe vaadelda romaani naisekujutisi mitte kui tausta, mis muudab peategelase kuvandit heledamaks ja täidlasemaks, vaid kui pilti. iseseisev nähtus, kangelannad ...

Lermontovi romaani "Meie aja kangelane" (1840) teema on pilt 19. sajandi 30.-40. aastate sotsiaalsest olukorrast. Seda perioodi Venemaa ajaloos nimetatakse tavaliselt "vaheajaks", sest ühiskonnas toimus nn ideaalide muutumine. Dekabristide mäss...

TEose LOUMIAJALUGU

Loovuse tipp Lermontov-prosaist. Muidugi on Lermontov ennekõike luuletaja. Tema proosateosed pole arvukad ja ilmusid vene kirjanduses poeetiliste žanrite domineerimise perioodil.

Esimene proosateos on pooleli jäänud ajalooline romaan "Vadim" Pugatšovi mässu ajastust. Sellele järgnes romaan "Leedu printsess" (1836) – järjekordne oluline etapp Lermontovi kui kirjaniku arengus. Kui “Vadim” on katse luua eranditult romantiline romaan, siis järgnevas teoses on peategelane Georges Petšorin realistlikule proosale omane täiesti täisväärtuslik tüüp.

Just "Printsess Ligovskajas" ilmub Petšorini nimi esmakordselt. Samas romaanis pannakse paika tema tegelaskuju põhijooned, arendatakse autori stiili ja sünnib Lermontovi psühhologism.

"Meie aja kangelane" pole aga romaani "Leedu printsess" jätk. Teose oluline joon on see, et kogu Petšorini eluperiood Peterburis on lugeja eest varjatud. Tema kapitaalset minevikku mainitakse vaid üksikutes kohtades ebamääraste vihjetega, mis loob peategelase kuju ümber salapära ja salapära õhkkonna. Ainus autori eluajal valminud ja avaldatud teos.

"Meie aja kangelane" on raamat, millega Lermontov töötas aastatel 1837–1840, kuigi paljud kirjanduskriitikud usuvad, et töö teose kallal jätkus kuni autori surmani. Arvatakse, et romaani esimene lõpetatud episood oli 1837. aasta sügisel kirjutatud lugu "Taman". Seejärel kirjutati "Fatalist" ja idee lugude üheks teoseks liitmisest tekkis alles 1838. aastal.

Romaani esimeses väljaandes oli järgmine episoodide jada: "Bela", "Maxim Maksimych", "Printsess Mary". Augustis - septembris 1839 muutus romaani teises vaheväljaandes episoodide jada: "Bela", "Maxim Maksimych", "Fatalist", "Printsess Mary". Siis nimetati romaani "Üks sajandi alguse kangelasi".

Sama aasta lõpuks lõi Lermontov teosest lõpliku versiooni, kaasates sellesse ka loo "Taman" ning järjestades episoodid meile tavapärases järjekorras. Ilmus Petšorini ajakiri, selle eessõna ja romaani lõplik pealkiri.

[peida]

KOOSTIS

Romaani süžee (teose sündmuste jada) ja selle süžee (sündmuste kronoloogiline jada) ei klapi. Autori väljamõeldud romaani kompositsioon on järgmine: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Printsess Mary", "Fatalist". Sündmuste kronoloogiline järjekord romaanis on erinev: "Taman", "Printsess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych". Loos "Bela" kirjeldatud sündmuste ja Petšorini kohtumise Maxim Maksimõchiga Vladikavkazis möödub viis aastat.

Viimane sissekanne on jutustaja eessõna Petšorini päevikusse, kus ta kirjutab, et sai teada oma surmast. Tähelepanuväärne on, et teoses ei rikuta mitte ainult sündmuste kronoloogiat, vaid on ka mitmeid jutustajaid.

Lugu algab salapärase jutuvestjaga, kes ei avalda oma nime, kuid viitab ajakirja eessõnas, et ta "kasutas võimalust panna oma nimi kellegi teise tööle".

Seejärel jutustab kogu Bela loo Maxim Maksimõtš esimeses isikus. Taas naaseb jutustaja, kes näeb oma silmaga "elava" Petšorini esimest ja ainsat ilmumist kogu romaani vältel. Lõpuks jutustab kolmes viimases osas peategelane ise oma nimel.

Kompositsiooni teeb keeruliseks tehnika, mida romaanis nimetatakse romaaniks: Petšorini märkmed on osa kellegi teise loomingust – romaanist, mille jutustaja kirjutab. Kõik teised lood on tema enda kirjutatud, üks neist selgub staabikapteni sõnadest.

Selline keeruline mitmetasandiline kompositsioon paljastab peategelase kuvandi sügavalt. Esmalt näeb lugeja teda kallutatud staabikapteni pilgu läbi, kes Petšorinile selgelt kaasa tunneb, seejärel jutustaja objektiivse pilgu läbi ning lõpuks õpib lugeja Petšorinit tema päevikut lugedes “isiklikult” tundma. Polnud oodata, et Petšorini märkmeid keegi teine ​​näeb, seega on tema jutt üdini siiras.

Peategelasega järk-järgult ja lähemalt tutvudes kujuneb lugeja suhtumine temasse. Autor püüab muuta teksti võimalikult objektiivseks, ilma oma obsessiivse positsioonita - sellise, kus ainult lugeja peab andma vastused tekkinud küsimustele ja kujundama oma arvamuse Petšorini isiksuse kohta.

[peida]

Teose keeruline koosseis määras selle žanri. Lermontov valis kõige ebatavalisema variandi – miksides neid nii vormilt kui sisult.

Väikesed jutud, novellid, esseed ühendati üheks teoseks, muutes proosapisivormid täisväärtuslikuks suurromaaniks. Iga "Meie aja kangelase" lugu võib toimida iseseisva teosena: igaühel on terviklik süžee, süžee ja lõpp, oma tegelaste süsteem.

Tegelikult ühendab nad romaaniks keskne tegelane ohvitser Petšorin. Iga lugu peegeldab teatud žanrilist kirjandustraditsiooni ja -stiili, aga ka selle autori töötlust. "Bela" on tüüpiline romantiline romaan Euroopa mehe armastusest metsiku naise vastu.

Seda populaarset süžeed, mida võib hõlpsasti leida nii Byroni ja Puškini lõunamaistes luuletustes, kui ka tohutul hulgal tolleaegsetel autoritel, muudab Lermontov selle jutustusvormi abil. Kõik, mis toimub, lastakse läbi lahke, lihtsa ja isegi liiga otsekohese Maxim Maksimõtši tajuprisma.

Armastuslugu saab uued tähendused ja lugeja tajub seda erinevalt. Tamanis tuleb ilmsiks tüüpiline seiklusromaani süžee: peategelane satub kogemata salakaubavedajate urgu, kuid jääb siiski vigastamata. Siin valitseb seiklusliin, vastupidiselt romaanile "Fatalist". Sellel on ka väga põnev süžee, kuid see aitab paljastada semantilist kontseptsiooni.

"Fatalist" on filosoofiline mõistujutt romantilise motiivi seguga: tegelased räägivad saatusest, saatusest ja ettemääratusest – selle kirjandusliku liikumise nurgakividest.

"Printsess Mary" - autori nägemus "ilmaliku" loo žanrist. Kogu Petšorini ajakiri viitab tuntud probleemile, mille on tõstatanud paljud autorid – Lermontovi eelkäijad ja kaasaegsed. Pole juhus, et autor ise eessõnas meenutab J.-J. Rousseau "Pihtimus". Petšorini kuvandil olid muidugi prototüübid vene klassikalise kirjanduse teostes, millest olulisemad olid A. S. Gribojedovi "Häda vaimukust" ja A. S. Puškini "Jevgeni Onegin".

[peida]

Portree. Grigori Aleksandrovitš Petšorin - "keskmise kasvuga ohvitser: tema sihvakas, õhuke raam ja laiad õlad osutusid tugevaks kehaehituseks, taludes kõiki rändajate elu ja kliimamuutuste raskusi, mida ei saanud lüüa ei suurlinna elu kõlvatus ega vaimne". tormid; tema tolmune sametine mantel, mis oli kinnitatud ainult kahe alumise nööbiga, võimaldas eristada silmipimestavalt puhast lina, mis paljastas korraliku inimese harjumused.

Tema kõnnak oli hoolimatu ja laisk, kuid ma märkasin, et ta ei õõtsutanud käsi, mis on kindel märk teatud salajasusest. Esmapilgul ei oleks ma talle rohkem kui kakskümmend kolm aastat andnud, kuigi pärast seda olin valmis andma talle kolmkümmend. Tema naeratuses oli midagi lapselikku.

Tema blondid, loomult lokkis juuksed, joonistasid nii maaliliselt välja tema kahvatu, õilsa lauba, millel alles pika vaatluse järel võis märgata üksteisega ristuvate kortsude jälgi. Hoolimata juuste heledast värvist olid tema vuntsid ja kulmud mustad - inimese tõu tunnus, tal oli veidi ülespoole pööratud nina, pimestava valged hambad ja pruunid silmad ... ".

Meie aja kangelane.

Teose pealkiri vihjab kindlasti kesksele tegelasele. Kogu romaan on kirjutatud Petšorinist ja tema pilt jätkab kangelaste galaktikat, paljastades "lisainimese" kirjandusliku teema.

“Ma olen loll või kaabakas, ma ei tea; aga tõsi on, et ma olen ka väga haletsusväärne, minus on hing valgusest rikutud, kujutlusvõime on rahutu, süda on täitmatu; mulle ei piisa kõigest: ma harjun kurbusega sama kergesti kui naudinguga ja mu elu muutub päev-päevalt tühjemaks; Mul on jäänud vaid üks vahend: reisida” – need sõnad tabavad Maxim Maksimõchit tema hinge sügavustesse.

Mees, kes on veel nii noor ja tal on terve elu ees, on juba tundnud valgust, armastust ja sõda – ja tal on olnud aega sellest kõigest väsida. Lermontovi tegelaskuju erineb aga nii välismaistest prototüüpidest kui ka kodumaistest ebaõnne kirjandusvendadest.

Petšorin on särav erakordne isiksus, ta teeb vastuolulisi asju, kuid teda ei saa nimetada passiivseks tühikäiguks. Tegelane ei ühenda mitte ainult "lisainimese" jooni, vaid ka romantilist kangelast, kes on võimeline ärakasutama, suudab oma eluga riskida ja hindab vabadust üle kõige õnnistuste.

[peida]

GRUŠNITSKI

Portree. "Grushnitsky on kadett. Ta on teenistuses kõigest aasta, kannab spetsiaalses riides paksu sõdurimantlit. Tal on Püha Jüri sõduririst. Ta on hea kehaehitusega, mustakarvaline; ta näib olevat kakskümmend viis aastat vana, kuigi ta on vaevalt kahekümne üheaastane.

Ta viskab rääkides pea tahapoole ja väänab vasaku käega pidevalt vuntsid, sest parema käega toetub ta kargule. Ta räägib kiiresti ja pretensioonikalt: ta on üks neist inimestest, kellel on igaks elujuhtumiks valmis pompoossed fraasid, keda ilus lihtsalt ei puuduta ja kellest tähtsal kohal on erakordsed tunded, ülevad kired ja erakordsed kannatused.

Grushnitsky portree on antud läbi peategelase silmade. Petšorin kirjeldab pilkavalt Grušnitski hinge väliseid jooni ja eriti sisemisi omadusi. Kuid ta näeb ka oma plusse, märgib päevikusse oma ilu, vaimukust ("Ta on üsna terav: tema epigrammid on sageli naljakad, kuid seal pole kunagi märke ja kurjust: ta ei tapa kedagi ühe sõnaga ...") , julgust ja heatahtlikkust ("nendel hetkedel, kui ta oma traagilise mantli seljast viskab, on Grushnitsky üsna armas ja naljakas").

Peegeldus Pechorin. Gregory kirjutab oma sõbra kohta: "Ma mõistsin teda ja ta ei armasta mind selle eest. Ta ei meeldi mulle ka: ma tunnen, et ühel päeval põrkame temaga kitsal teel kokku ja üks meist on õnnetu. Grušnitski ärritab Petšorinit oma teatraalsuse ja poosidega. Ohvitseri kirjeldustes mõjub junkur tüüpilise romantilise romaani kangelasena. Petšorini enda näojooned on aga vastase kuvandis kergesti aimatavad.

Peategelane näeb oma degradeerunud ja mõnevõrra moonutatud, kuid siiski peegeldust. Seetõttu tekitab Grushnitsky temas nii palju vaenulikkust ja soovi ta oma kohale asetada. Petšorini egoism, aga ka nartsissism (pöörakem tähelepanu tema sõnadele Grušnitski kohta: "Ta ei tunne inimesi ja nende nõrku nööre, sest ta on kogu elu olnud iseendaga hõivatud") - omadused, mis on omased ka tema antagonistile, lõpuks viia mõlemad tegelased traagiliste sündmusteni.

Pole juhus, et peategelane ei koge lõpuks triumfi, kui ta näeb mehe verist keha, kes tahtis mitte ainult tema üle naerda, vaid ka alatu viisil kahjustada, kui mitte tappa. Petšorin näeb surnud Grušnitski saatus ja tema enda tulevikku.

[peida]

MAXIM MAKSIMYCH

Kangelasel on palju positiivseid jooni, ta võidab kohe lugeja. See on lihtne inimene, "ei meeldi üldse metafüüsiline debatt", kuid samas väga sõbralik ja tähelepanelik.

Petšorini külm, peaaegu ebaviisakas käitumine nende viimasel kohtumisel teeb kangelasele sügavalt haiget. Maxim Maksimych on ainus üheselt positiivne kangelane. See äratab kaastunnet ja kaastunnet mitte ainult jutustajas, vaid ka lugejas. See tegelane on aga paljuski Petšorini vastane.

Kui Petšorin on noor, tark ja haritud, tal on keeruline vaimne organisatsioon, siis Maxim Maksimych on vastupidi vanema põlvkonna esindaja, lihtne ja mõnikord kitsarinnaline inimene, kes ei kipu elu dramatiseerima ja suhteid keerulisemaks muutma. inimeste vahel. Kuid tähelepanu tasub pöörata tegelaste peamisele erinevusele.

Kapten on lahke ja siiras, samas kui Petšorin on alati salajane ja tal on pahatahtlikud kavatsused, mis tuleneb tema päevikukirjete ülestunnistustest. Maxim Maksimych on tegelane, kes aitab paljastada peategelase olemuse olemuse ja keerukuse.

[peida]

Werner on kole, tema loomulikku inetust rõhutab eriti Petšorin. Werneri välimuses on sarnasus kuradiga ja inetus tõmbab alati isegi rohkem kui ilu. Doktor on Petšorini ainus sõber romaanis.

"Werner on suurepärane inimene mitmel põhjusel. Ta on skeptik ja materialist, nagu peaaegu kõik arstid, ja samal ajal luuletaja ja tõsimeeli - luuletaja teos, alati ja sageli sõnades, kuigi oma elus ei kirjutanud ta kahte salmi. Ta uuris kõiki inimsüdame elavaid nööre, nagu uuritakse laiba veene, kuid ta ei teadnud kunagi, kuidas oma teadmisi kasutada.

Tavaliselt mõnitas Werner oma patsiente vargsi; aga ma nägin kord, kuidas ta nuttis sureva sõduri pärast ... ". Werneri ja Petšorini vestlustes on tunda, kui lähedased on nende vaated elule. Werner mõistab suurepäraselt sõbra olemust. Arst, nagu Grushnitsky, on Petšorini peegeldus, kuid ta on tõeline sõber (ta saab teada, et pahatahtlikud tahavad laadida ühe püstoli, lahendab asjad pärast duelli).

Kuid Werner oli Petšorinis pettunud: "Teie vastu pole tõendeid ja võite rahulikult magada ... kui saate."

[peida]

NAISKUJUTID

Kõikides romaani novellides, välja arvatud osa "Maksim Maksimõtš", on naistegelased. Mahult kaks suurimat lugu on nimetatud naisenimede järgi – "Bela" ja "Printsess Mary". Kõik romaanis olevad naised on omal moel ilusad, huvitavad ja targad ning kõik nii või teisiti on Petšorini pärast õnnetud.

Teoses on esindatud mitmed naisepildid: Bela - tšerkessi tüdruk, Vera - abielus daam, Petšorini vana armastus, printsess Mary ja tema ema, Tamani salakaubavedaja printsess Ligovskaja, armastatud Janko. Kõik naised romaanis "Meie aja kangelane" on eredad isiksused. Kuid keegi neist ei suutnud Petšorinit pikka aega enda lähedal hoida, enda külge siduda, paremaks muuta. Ta tegi neile kogemata või tahtlikult haiget, tõi nende ellu tõsiseid õnnetusi.

[peida]

Portree. "Umbes kuueteistkümneaastane tüdruk, pikk, kõhn, tema silmad on mustad, nagu mägiseemisnahk, ja vaatas teie hinge." Noor tšerkess, kohaliku printsi tütar, on hämmastavalt ilus, noor ja eksootiline tüdruk.

rolli romaanis. Bela on peaaegu Petšorini naine, kes kardab saatust igaveseks naisega siduda. Lapsena ennustas ennustaja tema surma kurjale naisele ja see avaldas talle suurt muljet. Bela on kangelase viimane armastatu, otsustades kronoloogia ja lugeja ette ilmuvate faktide järgi. Tema saatus on kõige traagilisem.

Tüdruk sureb röövli kätte, kellelt Petšorin aitas hobuse varastada. Armastatu surma tajub ta aga kergendustundega. Belal tüdines temast kiiresti, ta ei osutus sugugi paremaks pealinna ilmalikest kaunitaridest. Tema surm vabastas Petšorini uuesti, mis on tema jaoks kõrgeim väärtus.

[peida]

Printsess Mary

Portree. Printsess on noor ja sihvakas, alati maitsekalt riides. Petšorin ütleb tema kohta järgmist: "See printsess Mary on väga ilus. Tal on sellised sametsed silmad – tõepoolest sametsed: alumised ja ülemised ripsmed on nii pikad, et päikesekiired ei peegeldu pupillidelt. Ma armastan neid ilma säravaid silmi: need on nii pehmed, näivad, et nad silitavad sind ... ".

rolli romaanis. Noorest printsessist saab Petšorini sihilik ohver. Temasse armunud Grushnitskyle vaatamata ja selleks, et oma armukest ja printsessi sugulast sagedamini näha, plaanib peategelane Maarjasse armuda. Ta teeb seda lihtsalt ja südametunnistuspiinadeta. Siiski ei mõelnud ta algusest peale isegi printsessiga abiellumisele. “... Tihti, mõtetega mööda minevikku joostes, küsin endalt: miks ma ei tahtnud astuda sellele saatuse poolt mulle avatud teele, kus ootasid ees vaiksed rõõmud ja hingerahu? Ei, ma ei lepiks selle aktsiaga! - siin on Petšorini ülestunnistus pärast viimase kohtumise kirjeldamist printsessiga.

[peida]

Portree. Werner mainib Petšoriniga vesteldes naist, keda ta nägi Ligovskite juures, "printsessi sugulast tema abikaasa poolt". Arst kirjeldab teda nii: "ta on väga kena, aga tundub, et ta on väga haige ... Ta on keskmist kasvu, blond, korrapäraste näojoontega, kuluka jumega, paremal põsel on mutt: ta nägu lõi mind oma väljendusrikkusega."

rolli romaanis. Vera on ainus naine, keda Petšorin armastab. Ta mõistab, et ta armastas teda rohkem kui teisi naisi. Ta tormab täiskiirusel naise juurde, et teda viimast korda näha, kuid tema hobune sureb ja neil pole kunagi aega kohtuda.

[peida]

PSÜHHOLOOGIA ROmaanIS

Meie aja kangelane on esimene psühholoogiline romaan vene kirjanduses. Suurenenud huvi isiksuse, tegelase sisemaailma, tema hingepildi vastu, et paljastada inimloomuse olemus - need on Lermontovi ülesanded.

Eneseanalüüs Petšorini ajakirjas. Peategelase tehtud märkmed on üleminek otsesele psühholoogilisele kujutamisele. Petšorini ja lugeja vahel pole enam barjääre, nüüd on see nende vahel avatud dialoog. Ülestunnistus vestluskaaslasele. Wernerile ja printsess Maryle adresseeritud märkustes tunnistab Petšorin siiralt oma tundeid ja mõtteid.

Tagasiulatuv hindamine. Petšorin tuletab meelde varem sooritatud tegusid ja analüüsib neid. Esimest korda ilmub see sisekaemusmeetod "Tamani" lõpus, kus kangelane räägib oma rollist teiste inimeste, eriti "ausate salakaubavedajate" saatuses. Psühholoogiline eksperiment. Petšorin kontrollib oma kogemuste põhjal teiste inimeste ja enda reaktsiooni. Seega avaldub ta tegusa ja sügava analüüsivõimega mehena.

[peida]

Teel Tiflist kohtab jutustaja staabikaptenit nimega Maksim Maksimych. Nad osalevad koos teekonnal. Õhtuti jagab Maxim Maksimych huvitavaid lugusid elust Kaukaasias ja räägib kohalike kommetest. Üks neist lugudest saab alguse kohaliku printsi tütre pulmas.

Noor ohvitser Grigori Aleksandrovitš Petšorin teenis staabikapteni juhtimisel. Maxim Maksimych sai temaga sõbraks. Nad kutsuti külla pulma. Printsi noorim tütar Bela astus pidustusel Petšorini juurde ja "laulis talle kui komplimenti". Petšorinile meeldis ka ilus printsess. Kohalik röövel Kazbich oli ka pidustusel. Maxim Maksimõtš tundis teda, sest ta tõi linnusesse sageli lambaid ja müüs neid odavalt. Kazbichi kohta levis erinevaid kuulujutte, kuid kõik imetlesid tema hobust, Kabarda parimat.

Samal õhtul oli Maxim Maksimõtš kogemata tunnistajaks vestlusele Kazbichi ja Bela venna Azamati vahel. Noormees anus, et ta müüks talle ilusa hobuse. Ta oli valmis isegi oma õe tema eest varastama, sest teadis, et Kazbichile Bela meeldib. Ent eksinud röövel oli vankumatu. Azamat sai vihaseks, puhkes kaklus. Maksim Maksimõtš ja Petšorin naasid kindlusesse.

Kapten rääkis oma sõbrale pealtkuuldud vestlusest ja kahe mehe tülist. Mõni aeg hiljem varastas keegi Kazbichi hobuse. See juhtus nii. Kazbich tõi linnusesse müüki lambaid. Maxim Maksimych kutsus ta teele. Sõbrad rääkisid, kui äkki Kazbich muutis nägu, tormas tänavale, kuid nägi ainult tolmu hobuse kapjadest, millel Azamat põgenes. Kazbichi lein oli nii suur, et ta "lamas näoga nagu surnu", "lamas nii hiliste öötundideni".

Kazbich läks külasse Azamati isa juurde, kuid ei leidnud teda. Prints lahkus kuskilt ja tänu tema puudumisele õnnestus Azamatil varastada oma õde Petšorini jaoks. Kokkulepe oli selline: Petšorin aitas Bela eest vastutasuks varastada Kazbichi hobuse. Ametnik pani tüdruku salaja enda juurde elama. Ta külvas teda kingitustega, palkas talle teenijad, kuid Bela harjus sellega väga aeglaselt. Kord ei suutnud Grigory seda taluda ja ütles, et kui ta on temast nii vastik ja ta ei suuda teda armastada, lahkub ta kohe, kuhu iganes ta silmad vaatavad. Kuid Bela heitis Petšorinile kaela ja anus, et ta jääks. Ohvitser saavutas oma eesmärgi – ta võitis vankumatu tüdruku südame.

Alguses oli kõik hästi, kuid peagi tüdines Petšorin õnnelikust elust, ta mõistis, et ei armasta enam Belat. Üha sagedamini läks ohvitser metsa jahti pidama pikkadeks tundideks, mõnikord ka terveteks päevadeks. Vahepeal sai Maxim Maksimõtš printsi tütrega sõbraks.

Bela kurtis talle sageli Gregory peale. Kord otsustas staabikapten Petšoriniga rääkida. Grigory rääkis sõbrale oma õnnetust iseloomust: varem või hiljem hakkab tal kõigest igav. Ta elas pealinnas, kuid naudingud, kõrgseltskond ja isegi õpingud - kõik oli tema jaoks vastik. Ja nii läks Petšorin Kaukaasiasse lootuses, et "igavus ei ela tšetšeeni kuulide all". Kuid isegi kuu aja pärast lakkasid nad kangelast erutamast. Lõpuks kohtus ta Belaga ja armus, kuid mõistis kiiresti, et "metsiku naise armastus on vähe parem kui õilsa daami armastus".

Kord veenis Petšorin Maksim Maksimõtši endaga jahile minema. Võtsid inimesed, lahkusid varahommikul, leidsid lõunaks metssea, hakkasid tulistama, aga metsaline läks minema. Õnnetud jahimehed läksid tagasi. Juba kindluse juures toimus lask. Kõik tormasid heli poole. Sõdurid kogunesid vallile ja osutasid põllule. Ja mööda seda lendas ratsanik, hoides midagi valget sadula küljes.

Maksim Maksimõtš ja Petšorin tormasid põgenikule järele jõudma. See oli Kazbich, kes varastas Bela, et kaotuse eest kätte maksta. Saanud ratsanikule järele, tulistas Grigori, Kazbichi hobune kukkus. Siis tulistas Maksim Maksimõtš ja kui suits kadus, nägid kõik tüdrukut ja Kazbichi haavatud hobuse kõrvalt minema jooksmas. Röövel lõi tüdrukule noa selga.

Bela elas veel kaks päeva, suri kohutavas agoonias. Petšorin ei sulgenud silmi ja istus kogu aeg tema voodi kõrval. Teisel päeval palus Bela vett, tundus, et ta tundis end paremini, kuid kolme minuti pärast ta suri. Maksim Maksimõtš viis Petšorini ruumist välja, tema enda süda leinast murdus, kuid ohvitseri nägu oli rahulik ja ilmetu. See ükskõiksus tabas Maxim Maksimõtšit.

Bela maeti kindluse taha, jõe äärde, selle koha lähedale, kus Kazbich ta röövis. Petšorinil oli pikka aega halb enesetunne, ta kaotas kaalu ja kolm kuud hiljem viidi ta üle teise rügementi ning ta lahkus Gruusiasse. Mis Kazbichiga juhtus, staabikapten ei teadnud.

Sel ajal, kui Maksim Maksimõtš oli seda lugu jutustajale mitu päeva rääkinud, oli aeg nende lahkuminekuks kätte jõudnud. Raske pagasi tõttu ei saanud staabikapten kiiresti järgi; Selle peale jätsid kangelased hüvasti. Kuid jutustajal oli õnn staabikapteniga taas kohtuda.

Pärast Maxim Maksimõtšiga lahkuminekut jõudis jutustaja kiiresti Vladikavkazi. Kuid seal pidi ta viibima kolmeks päevaks, oodates võimalust – katet kärudega kaasas. Juba teisel päeval saabus sinna Maxim Maksimych. Staabikapten valmistas suurepärase õhtusöögi kahele, kuid vestlus ei sobinud - mehed nägid teineteist mitte nii kaua aega tagasi. Jutustaja, kes oli juba hakanud Beli ja Petšorini kohta oma lugu visandama, uskus, et ei kuule Maxim Maksimõtšilt midagi huvitavamat.

Õue sõitis mitu vagunit. Nende hulgas oli imeline, vahva reisivanker. Kangelased võtsid uusi tulijaid kui oodatud võimalust. Kuid selgus, et see vanker kuulus samale Petšorinile, kes teenis koos Maksim Maksimõtšiga. Kapten tahtis teda kohe näha. Kuid sulane teatas, et tema peremees oli jäänud õhtust sööma ja ööbima tuttava polkovniku juurde.

Maksim Maksimõtš palus teenijal öelda Petšorinile, mis teda ees ootab. Eakas sõjaväelane ei leidnud endale kohta ega läinud magama, arvates, et Petšorin tuleb kohe. Jutustajal oli väga uudishimulik kohtuda mehega, kellest ta oli juba nii palju kuulnud. Varahommikul asus staabikapten ametlikele asjadele. Petšorin ilmus kõrtsi, ta käskis asjad kokku korjata ja hobused maha panna.

Jutustaja tundis Petšorini ära ja saatis Maxim Maksimõchi järgi. Ta jooksis nii kiiresti kui suutis, et näha vana sõpra. Kuid Petšorinil oli külm, ta rääkis vähe, ütles ainult, et läheb Pärsiasse ega tahtnud isegi õhtusöögile jääda. Kui vanker läks, meenus kaptenile, et tal on käes Petšorini paberid, mida ta tahtis talle koosolekul tagastada. Kuid Gregory ei võtnud neid ära ja lahkus.

Petšorini vankri rataste kolksatus oli ammu lakanud ja vanamees seisis endiselt mõtetes ning aeg-ajalt tulid tal pisarad silma. Ta kurtis nooruse üle, sõimas vana sõpra tema ülbuse pärast ega suutnud ikka veel rahuneda. Jutustaja küsis, millised paberid jättis Petšorin Maksim Maksimõtšile.

Need olid isiklikud märkmed, mille nüüdseks ärritunud staabikapten kavatses minema visata. Sellisest õnnest rõõmustanud jutustaja palus talle Petšorini paberid anda. Mehed läksid lahku üsna kuivalt, vihane staabikapten muutus jonnakaks ja tülitses.

Jutustaja sai Petšorini paberid: see oli ohvitseri päevik. Eessõnas kirjutab ta sellest, mida ta sai teada Gregoriuse surmast Pärsias. See asjaolu andis jutustaja sõnul õiguse Petšorini märkmeid avaldada. Jutustaja pani aga kellegi teise teosele oma nime. Miks ta otsustas kellegi teise päeviku avaldada?

"Neid märkmeid uuesti lugedes veendusin selle inimese siiruses, kes paljastas nii halastamatult oma nõrkused ja pahed. Inimhinge, isegi väikseima hinge ajalugu on peaaegu huvitavam ja kasulikum kui terve rahva ajalugu, eriti kui see on küpse mõistuse tähelepanekute tulemus iseenda üle ja kui see on kirjutatud ilma asjatu soovita. huvi äratamiseks või üllatuseks.

Niisiis pani üks kasulikkuse soov trükkima katkendeid ühest juhuslikult saadud ajakirjast. Olen küll kõik enda nimed ära vahetanud, aga need, kellest see räägib, tunnevad end ilmselt ära ja ehk leiavad õigustuse tegudele, mille tegudele seni on nad süüdistanud inimest, kellel pole enam selle maailmaga midagi ühist: meie kas me peaaegu alati vabandame seda, millest aru saame.

Jutustaja kirjutab, et pani sellesse raamatusse ainult need materjalid, mis puudutasid Petšorini viibimist Kaukaasias. Aga mainib, et tal oli ikka käes paks märkmik, mis kirjeldab kogu ohvitseri elu. Jutustaja lubab, et kunagi ilmub ta lugejate hinnangule.

Tamanis viibimisega algab lugeja jaoks Petšorini päevik. Ohvitser saabus sellesse "paha linnakesse" hilisõhtul. Petšorin oli kohustatud eraldama teenistuskorteri, kuid kõik majakesed olid hõivatud. Ohvitseri kannatus hakkas lõppema, ta oli teel väsinud, öösel oli külm. Kümnepealik pakkus välja ainsa võimaluse: «Üks fater on veel, ainult see ei meeldi teie aadlile; see on roojane!" Selle fraasi tähendusse süvenemata käskis Petšorin ta sinna viia. See oli väike maja päris mere kaldal. Ukse avas umbes neljateistaastane pime poiss. Omanikku majas ei olnud. Petšorin asus koos kasakate nahkhiiremehega tuppa sättima.

Kasakas jäi kohe magama, kuid ohvitser ei saanud magada. Umbes kolm tundi hiljem märkas Petšorin vilkuvat varju, seejärel teist. Ta pani riidesse ja lahkus vaikselt majast. Tema poole kõndis pime poiss. Mees peitis end, et teda ei märgataks, ja järgnes pimedale.

Mõni aeg hiljem peatus pime kaldal. Petšorin järgnes talle. Ilmus tüdruk. Väga vaikselt hakati arutama, kas mõni nende kaaslane tuleb veel. Peagi saabus tormist ja pimedusest hoolimata paat. Üks mees tõi paadiga midagi. Kumbki võttis kimbu ja kõik lahkusid.

Järgmisel hommikul sai Petšorin teada, et ta ei saa täna Gelendžiki poole sõita. Ohvitser naasis onni, kus teda ei ootanud mitte ainult kasakas, vaid ka vana perenaine koos tüdrukuga. Tüdruk hakkas Petšoriniga flirtima. Ta rääkis talle, mida ta öösel nägi, kuid ei saavutanud midagi. Hiljem õhtul tuli tüdruk, heitis Grigori kaela ja suudles teda. Ta käskis mul ka öösel kaldale tulla, kui kõik magasid.

Ta tegi just seda. Tüdruk juhatas ta paadi juurde ja pakkus end sinna istuma. Kangelasel ei olnud aega mõistusele tulla, kuna nad juba ujusid. Tüdruk aerutas osavalt ja nobedalt kaldast eemale. Seejärel viskas naine tema relva merre ja üritas ohvitseri ennast vette visata. aga
mees oli tugevam ja ta viskas naise üle parda. Kuidagi, vana aeru jäänuste abil, sildus Petšorin muuli äärde.

Kaldal nägi ohvitser tüdrukut, peitis end põõsastesse ja ootas, mis edasi saab. Paadiga saabus sama mees, mis eelmisel õhtul. Pealtkuuldud vestluse katkendite põhjal sai Petšorin aru, et tegemist on salakaubavedajatega. Nende pealik, nimega Yanko, lahkus siit kohast, võttes tüdruku endaga kaasa. Pime mees jäi Tamanis peaaegu ilma rahata.

Onni naastes avastas Petšorin, et vaene poiss oli kõik tema asjad varastanud. Polnud kellelegi kurta ja järgmisel päeval õnnestus ohvitseril õnnetu linnast lahkuda. Ta ei teadnud, mis oli saanud vanast naisest ja pimedast.

Teine osa
(Petšorini päeviku lõpp)

Petšorini ajakirja selles osas kirjeldatud sündmused hõlmavad umbes kuu aega ja leiavad aset Pjatigorskis, Kislovodskis ja selle ümbruses. Kohe esimesel vetel viibimise päeval kohtub Petšorin oma tuttava Junker Grušnitskiga. Mõlemad ei meeldi üksteisele, kuid teesklevad, et on suured sõbrad.

Nad arutavad kohalikku seltskonda, kui ühtäkki astuvad meestest mööda kaks daami. Need olid printsess Ligovskaja oma tütre Maryga. Grushnitskyle meeldis noor printsess väga ja ta püüdis teda tundma õppida. Alates esimesest kohtumisest hakkas printsess jultunud Petšorinile ei meeldima ning näitas Grushnitski suhtes uudishimu ja head tahet.

Petšorinil oli linnas veel üks sõber – dr Werner. Ta oli väga intelligentne ja terava keelega mees, kes äratas Petšorinis tõeliselt sümpaatia. Kord läks Werner ohvitserile külla. Vestluse käigus selgus, et Petšorin kavatses mõnitada
üle tulihingelise Grushnitsky ja tabas printsessi. Lisaks teatab Werner uustulnuka naisest, printsessi kaugest sugulasest. Naise kirjelduses tunneb Petšorin ära oma vana armastuse - Vera.

Ühel päeval kohtub Petšorin Veraga kaevu juures. Ta on abielunaine, kuid nende tunded on endiselt tugevad. Nad koostavad kohtinguplaani: Petšorinist peaks saama Ligovskite maja püsikülaline ja et neid ei kahtlustaks, hoolitsema Mary eest. Hea võimalus ballil aitab kaasa sellele, et Petšorin kutsutakse Ligovskite majja. Ta mõtleb läbi tegevuste süsteemi, mis paneb printsessi temasse armuma.

Ei pööranud talle tahtlikult piisavalt tähelepanu, Grushnitsky ilmumisel kolis ta alati eemale. Kuid nagu arvata võis, tüütas Junker Maarja kiiresti ära ja Petšorin äratas üha enam huvi. Ühel päeval läks kogu seltskond ratsutama. Mingil teekonna hetkel räägib Petšorin Maarjale, et teda alahinnati lapsena ja teda ei armastatud, mistõttu muutus ta juba varakult süngeks, südametuks ja muutus "moraalseks invaliidiks". See jättis noorele tundlikule tüdrukule tugeva mulje.

Järgmisel ballil tantsis Maarja Petšoriniga ja kaotas täielikult huvi Grushnitsky vastu. Vera lahkus koos abikaasaga Kislovodskisse ja palus Grigoril talle järgneda. Petšorin lahkub Kislovodskisse. Mõne päeva pärast kolib sinna ka kogu seltskond. Kangelased lähevad lühikesele ekskursioonile päikeseloojangut vaatama. Petšorin aitas printsessi hobusel ületada mägioja. Mary tundis pearinglust ja ohvitser haaras tal vööst, et teda sadulas hoida.

Ta suudles teda vargsi põsele. Printsess Petšorini reaktsioonist sai ta aru, et naine on temasse armunud. Samal õhtul koju naastes
kangelane kuulis kogemata kõrtsis vestlust. Grushnitsky ja ta sõbrad korraldasid tema vastu vandenõu: ta tahtis kutsuda teda duellile ilma püstoleid laadimata. Järgmisel hommikul kohtus Petšorin printsessiga kaevu juures ja tunnistas, et ei armasta teda. Varsti sai ta kirja
Usk kutsega. Abikaasa oli paar päeva ära ja naine jäi kindlasti üksi majja. Petšorin saabus määratud ajal.

Lahkudes sattusid ta aga vandenõulaste varitsusele. Toimus kaklus, kuid Petšorinil õnnestus põgeneda. Järgmise päeva hommikul hakkas Grušnitski, kes Petšorinit ei märganud, rääkima, et nad püüdsid ta printsessi akende alt kinni. Pärast seda kutsuti Grushnitsky duellile. Teiseks valiti Werner. Tund hiljem naasis ta ja rääkis, mida ta rivaalide majas kuulis. Nad muutsid plaani: nüüd tuleks laadida ainult Grušnitski püstol. Petšorinil on oma plaan, millest ta Wernerile ei räägi.

Kangelased kohtuvad varahommikul vaikses kurus. Petšorin pakub, et lahendab kõik rahumeelselt, kuid keeldutakse. Siis ütleb, et tahab tulistada, nagu kokku lepitud, kuue sammuga, aga väikesel platvormil kuristiku kohal. Isegi kergest haavast piisab, et vaenlane kuristikku kukuks. Rikutud surnukeha on õnnetuse tõend ja doktor Werner eemaldab kuuli heaperemehelikult. Kõik nõustuvad. Grushnitsky on esimene, kes tulistab loosi teel. Ta haavab vaenlast kergesti jalga. Petšorinil õnnestub üle kuristiku püsida. Järgmisena peaks ta tulistama. Petšorin küsib, kas Grušnitski tahab küsida
andestus. Pärast eitava vastuse saamist palub ta relva laadida, kuna märkas, et selles pole kuuli. Kõik lõpeb sellega, et Petšorin tulistab vaenlase pihta, ta kukub kaljult alla ja sureb.

Koju naastes saab Petšorin Veralt kirja. Ta jätab temaga igaveseks hüvasti. Kangelane üritab jõuda viimasele kohtumisele, kuid teel tema hobune sureb. Ta külastab printsessi. Ta on tänulik, et Grigori kaitses tema tütart laimu eest, ja on kindel, et Petšorin tahab temaga abielluda, printsessil pole pulmade vastu midagi, hoolimata kangelase positsioonist. Ta palub Maarjat näha. Ohvitser sunnib printsessi, kes on tema eelmisest ülestunnistusest solvunud, emale ütlema, et ta vihkab teda.

See on episood Petšorini elust, kui ta elas kasakate külas. Õhtul tekib ohvitseride vahel vaidlus, kas on saatus ja ettemääratus. Tülisse astub kuum mängija serb Vulich. «Ta oli julge, rääkis vähe, aga teravalt; ei usaldanud oma vaimseid ja perekondlikke saladusi kellelegi; Veini ei joonud ma peaaegu üldse, ma ei jälginud kunagi noori kasakanaisi.

Vulich pakub ise katsetada, kas inimene saab oma eluga ise hakkama. Petšorin pakub naljaga pooleks kihlveo. Ta ütleb, et ei usu ettemääratusse, ja valas lauale kogu oma taskute sisu – umbes kakskümmend tšervonetti. Serblane nõustub. Teise tuppa kolides istus Vulich laua taha, teised järgnesid talle.

Petšorin ütles talle millegipärast, et ta sureb täna. Vulich küsis ühelt oma kaaslaselt, kas püstol on laetud. Ta ei mäletanud täpselt. Vulich palus Petšorinil võtta ja visata mängukaart. Niipea kui naine lauda puudutas, vajutas ta „oma templi külge pandud püstoli päästikule. I Tekkis süütetõrge. Siis tulistas serblane kohe akna kohal rippuvat korki ja lasi selle läbi. Petšorin, nagu kõik teisedki, oli juhtunust nii üllatunud, et uskus ettemääratusse ja andis raha.

Varsti läksid kõik laiali. Teel koju komistas Petšorin tükeldatud sea surnukeha otsa. Siis kohtasin kahte kasakat, kes otsisid purjus raevukat naabrimeest. Petšorin läks magama, kuid ärkas koidikul. Vulich tapeti. Petšorin järgnes oma kolleegidele.

3.8 / 5. 66

M.Yu romaani kompositsioon. Lermontov "Meie aja kangelane"

I. Sissejuhatus

Kompositsiooni üldmõiste on kunstiteose osade kompositsioon ja paigutus. (Täpsemalt vaadake sõnastikku.)

II. põhiosa

1. Lermontovi romaani kompositsioon on üsna keeruline. See väljendub nii lugude kronoloogilise järjestuse rikkumises kui ka nendevahelise süžeelise seose puudumises ning jutustajate vahetumises:

a) Lermontovi romaan koosneb viiest loost, millest igaühel on oma terviklik süžee. Kronoloogiline järjestus

Lugu on katki: Lermontovi ei huvita kangelase areng ja kujunemine, nagu paljusid teisi kirjanikke, vaid tegelaskuju olemus, kuidas ta arenes.

b) romaani kompositsiooni üldpõhimõte on liikumine mõistatusest Petšorini tegelaskuju vihjeni. See põhimõte on allutatud eelkõige jutustajate vahetumisele. Maksim Maksimõtš (“Bela”) alustab lugu Petšorinist, ta saab kätte maksta vaid kangelase välisele kummalisusele ja salapärale ilma sügavalt tema sisemaailma tungimata. Teine jutustaja on Petšorini päeviku (“Maksim Maksimõtš”) “väljaandja”, ta suudab juba välimuse järgi tuvastada mõningaid iseloomuomadusi, kuid mõistatus siin ei lahene, vaid muutub veelgi keerulisemaks. Viimased kolm lugu on Petšorini lugu iseendast. Kuid ka nende lugude asukoht pole juhuslik: see rakendab sama kompositsiooniprintsiipi. “Taman” teeb Petšorini mõistatuse veelgi huvitavamaks, “Printsess Mary” selgitab peaaegu täielikult tegelaskuju ning “Fatalist” paneb viimase punkti, paljastades Petšorini sisemaailma filosoofilised alused.

III. Järeldus

Lermontovi romaani kompositsioon on sügavalt läbi mõeldud. See võimaldab autoril keskenduda mitte välisele tegevusele, vaid peategelase tegelaskuju moraalsele ja filosoofilisele olemusele.

Sõnastik:

• esseekava meie aja kangelane
• esseekava, mis põhineb romaanil meie aja kangelane
• meie aja romaanikangelase plaan

Muud tööd sellel teemal:

1. M.Yu romaani pealkirja tähendus. Lermontov “Meie aja kangelane” I. Sissejuhatus Romaani pealkirja võib mõista erinevalt, seda enam, et autor ise andis lugejatele sellise võimaluse aastal ...
2. M. Yu. Lermontovi romaan “Meie aja kangelane” on esimene vene psühholoogiline romaan. Seetõttu pole selles oluline mitte niivõrd süžee areng, kuivõrd peategelase karakteri areng.
3. M. Yu. Lermontovi romaan “Meie aja kangelane” on mitmes mõttes uuenduslik teos. Esimest korda vene kirjanduses suutis see sügavalt ja psühholoogiliselt delikaatselt paljastada keeruka sisemise...
4. "Meie aja kangelane" on vene kirjanduse üks suurimaid aardeid. Vene kirjanike jaoks on see teos alati olnud loominguliste oskuste kool. Lugejad tutvuvad romaaniga ...
5. Lermontovi M. Yu. Lermontovi romaani “Meie aja kangelane” romaani “Meie aja kangelane” kompositsioon on üsna huvitava ülesehitusega. See koosneb kahest suurest osast. Üks...
6. Lermontovi romaani "Meie aja kangelane" (1840) teema on pilt 19. sajandi 30. ja 40. aastate sotsiaalsest olukorrast. Seda perioodi Venemaa ajaloos nimetatakse tavaliselt "vaheajaks",...
7. Lermontov kui kunstnik kujunes välja pärast õilsa revolutsiooni lüüasaamist, perioodil, mida paljud tema kaasaegsed pidasid ajaloo kokkuvarisemiseks. Dekabristide ideede kokkuvarisemine põhjustas väärtuste sügava ümberhindamise. V...
8. Kahjuks vaatan meie põlvkonda! Tema tulevik on kas tühi või tume, Vahepeal teadmiste ja kahtluste koorma all, vananeb tegevusetuses ... M....