Vertikaalne koostis. Kompositsioonilise ehituse tüübid

Kaadrite kombineerimine takistab vaatajal edaspidi kaadri kaheks osaks jagamist. Loomulikult ei ole vaja taustale panna näiteks fikust - sinna saab paigutada valguslaigu, mis tasakaalustab kompositsiooni Tasakaalustamata kompositsioon on dünaamilisem kui keskkompositsioon. Tekkiv ühendus "esiplaan – teine ​​plaan" määrab kaadri sisemise dünaamika. Kompositsiooni elemente tasakaalustades ei muuda fotograaf kompositsiooni liikumatuks. Ülesanne on luua sõnum, viidata tasakaalu soovile, jäädes seejuures tasakaalutu kompositsiooni struktuuri. Gauguin uskus, et kunstnik peaks leidma sümboli, müüdi ja tõstma igapäevaelu müüdiks. Ja Van Gogh arvas, et on vaja õppida müüte välja tõmbama kõige proosalisemast. Üldiselt on meil tasakaalustamata koosseis. Erandita pole reegleid. Kui teate reegleid, saate ja peaksite tegema erandeid. See kehtib ka tasakaalustamata kompositsiooniga töötamise kohta. Saate seada ülesandeks mitte tasakaalustada kompositsiooni taustal. Ja sel juhul kukub objekt kaadrist välja. Aga kes ütles, et see ei saanud olla kavatsus?Diagonaalkompositsioon viitabe, mis kalduvad diagonaalile Diagonaalkompositsiooni moodustumine toob kaasa pildistamispunkti nihkumise keskpunkti suhtes Pildistamine objekti suhtes nurga all. võimaldab näidata objektide teist poolt, luues seeläbi helitugevuse illusiooni, ning luua ka dünaamilise perspektiivi: kaadris ei pruugi olla liikumist, kuid põhijoonte rõhutatud suunalisus täidab kaadri sisemise dünaamikaga. maalikunst, diagonaalkompositsioon on hästi uuritud ja sageli kasutusel, aidates avada teose tähendust. Diagonaal ei ole ainult liikumine kui selline, vaid ka liikumissuund, diagonaal võib aidata vaatajat kompositsiooni lugemisel, võib objekti liikumist “kiirendada” ja ka “aeglustada”. Kõik sõltub diagonaali asukohast kaadris. Kui pilditasandil on diagonaal vasakult paremale, siis liikumise mõju suureneb. Vaataja "tõukab" oma pilguga diagonaalil asuvat objekti. Kui pilditasandil on diagonaal paremalt vasakule, siis liikumise mõju aeglustub. Vaataja takistab pilguga objekti liikumist diagonaalis, need mõjud on seotud lugemiskultuuriga. Euroopas, Ameerikas ja Venemaal loetakse vasakult paremale. See on loomulik. Teatud mõttes saame rääkida geneetilisest koodist. Kõik, mis liigub vasakult paremale, saab lisa "pilguenergiat". Kõik, mis liigub paremalt vasakule, kohtab vastupanu.Sellest lähtuvalt räägitakse tõusvatest ja laskuvatest diagonaalidest: tõusev joonistatakse raami vasakust alumisest nurgast paremasse ülanurka, laskuv - ülevalt vasakult paremale alumisse. üks" kuldne reegel»: Ärge lähenege diagonaalsete kompositsioonide loomisele joonlauaga, st ärge püüdke jäiga käega liikumist suunata rangelt ühest kaadri nurgast teise, välja arvatud juhul, kui selleks on eriline vajadus. Objektid ei pea olema diagonaalselt geomeetriliselt täpsed, olen käsitlenud kompositsiooniehituse põhitüüpe. Tegelikult on skeeme rohkemgi: kompositsioone saab kirjutada ringikujuliselt, need võivad olla sinusoidsed, lineaarselt translatiivsed jne. Kuid iga skeem, mis tahes peidetud struktuur peaks väljendama sisu ja aitama paljastada selle ideed Struktuuri moodustav diagonaal on suunatud ülemisest vasakust nurgast paremale alumisse. Niinimetatud "alla" diagonaal. See tehnika aitab lool areneda. Miski ei takista pimedat jõkke kukkumast. Vaataja pilgu liikumine justkui aitab õnnetul järsul kaldalt alla kukkuda.Pilt on tagurpidi. Sel juhul areneb krundi liikumine vastupidiselt struktuurile. Diagonaal liigub alumisest vasakust nurgast üles paremasse ülanurka. "Tõusev" diagonaal "segab" rühma vaba liikumist suunas traagiline lõpp... Muutunud on ka arusaam pildist tervikuna.
Algkujutise reprodutseerimine.Struktuuri moodustav diagonaal on suunatud ülemisest vasakust nurgast paremasse alumisse - nn laskuv diagonaal. See tehnika aitab lool areneda. Miski ei takista pimedat jõkke kukkumast. Vaataja pilgu liikumine justkui aitab õnnetutel järsul kaldalt alla kukkuda Pilt on tagurpidi Sel juhul areneb süžee liikumine vastupidiselt struktuurile. Diagonaal tõuseb vasakust alumisest nurgast paremasse ülanurka. “Tõusev” diagonaal “segab” grupi vaba liikumist traagilise lõpu poole. Muutunud on ka arusaam pildist tervikuna. Keskel tekkis tühimik. Rühm jagunes mitmeks eraldi elemendiks. Töö terviklikkus on rikutud. Ja kõik muutused toimusid tajupsühholoogia tasandil. Tegelikkuses pole pildil midagi muutunud, ühtegi elementi pole eemaldatud, asendatud ega lisatud.
Ferdinand Hodler. "Puulõikur". Algse pildi reprodutseerimine. Lõuend, õli. Hodleri metsamees on graafiline illustratsioon struktuuri toimimisest. Hodler tõmbab spekulatiivse diagonaali vasakust alumisest nurgast paremasse ülanurka. See on nn ülespoole suunatud diagonaal. Vaataja pilk libiseb mööda oletatavat diagonaali ülespoole ja justkui takistab puuraiuja käes kirve kavandatud allaliikumist. See tekitab palju pingeid ja metsamees peab sellest tingimuslikust takistusest üle saama. Struktuuri kasutades rõhutab kunstnik selle inimese jõudu. Tundub, et puuraidur on maailmas kõik maha raiunud ja alles on jäänud kaks viimast habrast puud. Tegelikult pole nendele minevikujäänustele lõpu tegemiseks sellist skaalat vaja, kuid see kontrast rõhutab ka autori ettekujutust puuraiuja hävimatust jõust, keda miski ega keegi ei saa peatada. Pilt on ümberpööratud “Lastuv” diagonaal areneb, lükkab kirve kavandatud liikumist. Tükeldamine muutub lihtsamaks. Konstruktsioon ei takista kirve vaba liikumist. Muutunud on ka arusaam kompositsioonist tervikuna. Tume pilv "püüab langeda" ja vihma sajab kuskil taevatasandist kaugemale.


Rühm jagunes mitmeks eraldi elemendiks. Töö terviklikkus on rikutud. Ja kõik muutused toimusid tajupsühholoogia tasandil. Tegelikkuses pole pildil midagi muutunud, ühtegi elementi pole eemaldatud, asendatud ega lisatud. Pilt on tagurpidi. "Alla" diagonaal arendab ja lükkab kirve kavandatud liikumist. Tükeldamine muutub lihtsamaks. Konstruktsioon ei takista kirve vaba liikumist. Muutunud on ka arusaam kompositsioonist tervikuna. Tume pilv “püüab langeda” ja vihma sajab kuskil pilditasandist kaugemale. kompositsiooniline ehitus, eeldades, et objekt asub kaadri keskel. Koostis on stabiilne, tasakaalustatud, staatiline. Vaatajal on võimalus näha kogu pildistamise teemat. Kompositsioon on tasapinnaline. Ekspressiivsema kompositsioonijoonise saate saavutada, kui töötate objekti valgustusega, arendades mudelil ja taustal lõikemustri. optiline telg objektiiv. Kompositsioon on tasapinnalise iseloomuga, kuna objekti vaadeldakse ühelt poolt Tasakaalustamata kompositsioon Ebastabiilsuse efekti tekitav kompositsiooniline konstruktsioon saavutatakse põhiobjekti nihutamisega kaadri ühele küljele. Tasakaalustamata figuurid esiplaanil nõuavad tutvustamist lisaelemendid kompositsioonis esiplaani "tasakaalustamine". Sel juhul püüab kompositsioon saavutada tasakaalu. Esiplaani kujundid ja tausta kompositsioonielemendid peaksid olema ühendatud ühisega lineaarne muster, valguslaikude jaotus, värv, vastasel juhul saab vaataja kaadri visuaalselt eraldi komponentideks jagada. Kell portreefotograafia reeglina on mudel paigutatud nii, et vaatesuunas oleks vaba ruumi. Dünaamika, sisemise liikumise tunne tekib kompositsiooni elementide ebastabiilsete ühenduste tõttu. Selliste seoste dünaamikat saab paljastada terava ja ebateravuse kombinatsioon kaadris, kompositsiooni elementide skaalavahekordade erinevus, värvikontrastid.

10 lihtsad reeglid kompositsiooni ehitamine kaadrisse.

1. Kontrast

Kuidas tõmmata vaataja tähelepanu oma fotole? Kaadris peaks olema kontrast:

• Heledamat objekti pildistatakse tumedale taustale ja tumedat heledale taustale.
• Ärge pildistage inimesi kollasel või pruunil taustal, foto värvus on ebaloomulik.
• Ära pildista inimesi värvilisel taustal, selline taust tõmbab vaataja tähelepanu modellilt kõrvale.

2. Majutus

Olulisi süžeeelemente ei tohiks paigutada juhuslikult. Parem on, kui need moodustavad lihtsaid geomeetrilisi kujundeid.

3. Tasakaal

Objektid, mis asuvad erinevad osad raam peavad mahu, suuruse ja tooni poolest omavahel sobima.

4. Kuldne suhe

Kuldlõige oli tuntud juba aastal iidne Egiptus, selle omadusi uurisid Euclid ja Leonardo da Vinci. Kuldse lõigu lihtsaim kirjeldus on see, et parim punkt objekti positsioneerimiseks on umbes 1/3 kaadri horisontaalsest või vertikaalsest servast. Oluliste objektide paiknemine neis visuaalsetes punktides tundub loomulik ja tõmbab vaataja tähelepanu.

5. Diagonaalid

Üks tõhusamaid kompositsioonipremasid on diagonaalkompositsioon.

Selle olemus on väga lihtne: asetame raami põhiobjektid raami diagonaalile. Näiteks raami vasakust ülanurgast paremasse alanurka.

Selle tehnika hea külg on see, et selline kompositsioon juhib vaataja pilku pidevalt läbi kogu foto.

6. Vorming

Kui kaadris domineerivad vertikaalsed objektid - pildistage vertikaalseid kaadreid. Kui pildistate maastikku, pildistage horisontaalselt.

7. Laskepunkt

Pildistamispunkti valik mõjutab otseselt pildi emotsionaalset tajumist. Pidagem meeles mõnda lihtsat reeglit:

• Portree jaoks on parim punkt silmade kõrgusel.
• Portree jaoks täiskõrgus- vöökoha tasemel.
• Proovige oma kaadrit kärpida nii, et horisont ei lõikaks fotot pooleks. Vastasel juhul on vaatajal raske kaadris olevatele objektidele keskenduda.
• Hoidke kaamerat objektiga ühel tasapinnal, vastasel juhul on oht proportsioonide moonutamiseks. Ülevalt pildistatud objekt näib olevat väiksem, kui see tegelikult on. Seega, pildistades inimest ülemisest punktist, näete fotol inimese vertikaalselt vaidlustatud... Lapsi või loomi pildistades laskuge silmade kõrgusele.

8. Suund

Kompositsiooni koostamisel pidage seda alati meeles.

9. Värvilaik

Kui kaadri ühes osas on värvilaik, siis teises peab olema midagi, mis vaataja tähelepanu köidab. See võib olla mõni muu värvilaik või näiteks kaadris olev tegevus.

10. Liikumine kaadris

Liikuvat objekti (auto, jalgrattur) pildistades jätke alati objekti ette vaba ruumi. Lihtsamalt öeldes asetage objekt nii, nagu oleks see just kaadrisse "sisendunud", mitte sellest "väljunud".

Väljaandes käsitleme kompositsiooni mõistet, kompositsiooniliike, mis on erinevates kunstivaldkondades levinud ja mõnes on aluseks.

Kompositsiooni kontseptsioon

Suures Entsüklopeediline sõnastik on antud mitu määratlust sellest kontseptsioonist... Vaatleme peamisi, lähtudes rakendusalast.

Sõna pärineb ladinakeelsest sõnast "compositio", mis tähendab "köitmist", "komponeerimist".

Esiteks on see teatud loomine kunstiline pilt või teos, mille määrab selle eesmärk, sisu ja olemus. Kompositsioon on kunstivormide kõige olulisem element, mis annab loodavale teosele terviklikkuse ja ühtsuse, allutab vastastikku selle komponendid.

Järgmised kaks definitsiooni on seotud muusika ja kunstiga. Ühte neist tõlgendatakse järgmiselt. Kompositsioon on maal, muusikaline, graafika või skulptuur. See võib olla ka muusika koostamise protsess või akadeemiline distsipliin muusikakoolis.

Lisaks võib see sisaldada mitut erinevad tüübid art.

Nüüd hakkame kaaluma peamisi kompositsioonitüüpe erinevad valdkonnad art.

Kirjandus

Selle kontseptsiooniga kohtusime igaüks meist koolis kaunite kunstide, kirjanduse ja muusika tundides. Peatugem kirjandusel lähemalt, sest selles vallas on kontseptsioonil kirjaniku jaoks võtmeroll. Mõelge ka kirjanduses leiduvatele kompositsioonitüüpidele.

Nende hulka kuuluvad jutustamine, dialoog ja monoloog, portree ja maastik, süžee, kirjeldus, autori kirjeldus ja kõrvalepõiked, sisestatud lood ja piltide süsteem.

Oluline roll kuulub ja mille hulgas eristatakse järgmist:

Ekspositsioon (selle olemasolu teoses on vabatahtlik, see võimaldab kirjanikul lugejat sündmustest ette teavitada, samuti häälestada soovitud lainele).

Retrospektsioon, mida muidu nimetatakse "tagasivaatamiseks". Autor sukeldub meid kangelaste minevikku, et paljastada praegu toimuva põhjused. See tehnika on kõige tüüpilisem lugu-mälu jaoks.

Parim viis tükki intrigeerimiseks on see laiali murda. Loetav peatükk lõpeb intrigeeriva hetkega ja järgmises kõnealune juba hoopis muust, samas kui loodud intriig jääb alles.

Kirjanduse kompositsioonitüüpide hulgas on kaks peamist - välist ja sisemist. Esimene hõlmab teksti jagamist komponentideks: proloogid, epiloogid, peatükid jne. Teine keskendub sisule: süžeele, piltidele, kõnesituatsioonidele jne.

Samuti saab kompositsiooni ümber pöörata (töö algab lõpustseenid), ringikujuline (teose lõpp on stseen, millest see alguse sai), temaatiline (põhikujundite vahekorra alusel) ja peegel (mõne kujutise või episoodi sümmeetria alusel).

Disain

Reeglina ei ole disainis teatud tüüpi kompositsioone. Kompositsioonil on vahendid, omadused ja omadused, mida me kaalume.

Vahendite hulka kuuluvad joon, varjutus, täpp, värv, chiaroscuro, samuti lineaarne, värviline ja õhust perspektiiv... Kunstnikud kasutavad oma töös sageli mitut meediumit. Näiteks joon, täpp ja jooned.

Peamiseks vahendiks peetakse joont.Chiaroscurot kasutatakse pildil olevate objektide mahu edasiandmiseks. Ruumiillusiooni loomiseks kasutatakse perspektiive.

Nüüd loetleme kompositsioonide omadused ja omadused disainis: kompositsiooniline tasakaal, harmooniline terviklikkus, sümmeetria ja asümmeetria, dünaamilisus ja staatiline kompositsioon, vormide iseloomu ühtsus.

Arhitektuur

Kompositsiooni kasutatakse laialdaselt ka arhitektuuris ning kompositsioonitüüpe on palju.

See hõlmab arhitektuuri elementide korraldamist harmoonia ja ühtsuse saavutamiseks. Konkreetse kompositsiooni valimine toimub mitte ainult selle põhjal esteetilised põhimõtted, kuid selle määravad ka kõik arhitektuursele struktuurile esitatavad nõuded.

Kaaluge arhitektuurse kompositsiooni tüüpe. Mahuline kompositsioon teostatakse mahuliste vormide ehitamisega. Ruumiline vastab teatud kindlale ruumile (näiteks saal, ruum või areen). Sügavruumiline kompositsioon põhineb mitme ruumi ühendamisel või ruumi jagamisel omavahel seotud osadeks. Ruumilis-ruumiline kompositsioon ühendab mahulised vormid ruumielementidega. Sellise konstruktsiooni näiteks on hoone plaan koos hooviosaga. Frontaalne kompositsioon on üles ehitatud horisontaalsete ja vertikaalsete koordinaatidega. Kõrghoonetes domineerib kõrgus plaanil oleva vormi mõõtmete üle.

Foto

Kompositsioonist ja kompositsioonitüüpidest rääkides tahaksin tähelepanu pöörata populaarsed liigid kunst - fotograafia. Iga inimene, olgu see siis professionaalne fotograaf või amatöör, hoolib sellest, kuidas muuta oma fotod huvitavaks ja väljendusrikkaks. Selleks on kompositsiooni koostamiseks mitu reeglit.

Kolmandiku reegel ütleb, et raam jagatakse üheksaks osaks ehk saadakse ruudustik. Seega asuvad olulisemad objektid joonte ristumiskohas või piki neid.

"Kuldse lõike" reegel. Kompositsioonis on punkte, mis köidavad inimese tähelepanu kõige enam, need on kaadri servadest 5/8 ja 3/8 kaugusel. Selliseid punkte on kokku 4.

Samuti kehtivad diagonaali ja diagonaali kuldse lõike reeglid.

Järeldus

Kompositsioon ja kompositsioonitüübid on põhiteemad nii kaunite kunstide kui ka arhitektuuri uurimisel. Ilma objektide, objektide ja ruumide konstrueerimise reeglite tundmiseta, samuti teatud tehnikate rakendamise oskuseta on meistriteost võimatu luua.

Arvestades mistahes kujutist - pildilist või graafilist, aga ka ladumist (kaas, pealkiri jne), saame enamikul juhtudel kindlaks määrata struktuuri ja lineaarne vooluring, millele kompositsioon on üles ehitatud.

Struktuur määrab üldine iseloom kompositsioon, näiteks vertikaalne, horisontaalne, diagonaalne, ehitatud väikesele kohale või suurele jne.

Lineaarne diagramm on üldistatud kõige lihtsamaks geomeetriline kuju, moodustab kompositsiooni koostamise peamise põhimõtte. Ühel juhul on see kolmnurk, teisel korral ring, kolmandal diagonaal jne.

Skeem määratleb põhilised seosed peamiste vahel koostisosad Pildid.

Kui me ütleme, et pilt on ehitatud piki kolmnurka, siis see muidugi ei tähenda, et kõik on ehitatud täpselt mööda jooni, mis moodustavad kolmnurga – see tähendab ainult seda, et pildi põhielemendid on oma kontuurilt allutatud kolmnurgale. kolmnurgale iseloomulike joonte suund.

Lineaarne kompositsioon põhineb ka silma omadusel liikuda suunas, mida soovitavad mingid mõttelised jooned või õigemini need punktid, mida need mõttelised jooned läbivad. Need kinnituspunktid suunavad pilgu teatud suletud kujundi piiridesse, takistades vaataja tähelepanu hajumist ja sundides teda keskenduma põhiobjekti vaatamisele.

Jooned, mida mööda see või teine ​​pilt on ehitatud, võivad olla sirged, kõverad, katkised, horisontaalsed, vertikaalsed. Igaüks neist mõjutab vaatajat omal moel. Kolmnurga, ovaali või rombi kujul olevaid samu objekte tajutakse mitmel viisil erinevalt.

Horisontaalsele asetatud vertikaaljoon jätab alati mulje stabiilsusest ja staatilisest.

Kuidas seletada, et teatud lineaarne kompositsioon, sisse sel juhul vertikaalne, jätab sama ja pealegi üsna kindla mulje?

Väide, et ridadel on mingi "algselt antud" omadus, on absoluutselt vale. Samuti on vale väita, et meie aju on kujundatud nii, et ta tajus alati niisugust joonte suhet.

Seletusi tuleb otsida sellest, et see või teine ​​hinnang vormile on tagajärg praktiline kogemus ja võtab kokku lõputu hulga tegelikkuse juhtumeid. Kasvav puu, maasse löödud hunnik, kivi jne – kõik need stabiilsed vertikaalsed objektid on inimmõistuses kujundanud teatud kujundi, mis on seotud vertikaali tajumisega.

Seetõttu tundubki meile staatiline kompositsiooniskeem, mis on üles ehitatud horisontaali ja vertikaali ristkülikukujulise lõikumise põhimõttele.

Kompositsioonis leidub sageli vertikaalseid suundi, kus tahetakse jätta mulje pidulikkusest, hiilgusest, suursugususest, kõrgusest jne. Sama mulje jätavad vaatajale ka Vana-Kreeka arhitektide kolonnaadid.

Kolmnurga põhimõttel üles ehitatud kompositsioon (klassikaline kompositsioon, mida kasutatakse laialdaselt näiteks renessansiajal) on samuti staatiline, kuna kolmnurgas, mis on kujutise visuaalne tuum, on vertikaaltelg selgelt tunda. Kompositsiooni kolmnurgal trükkimisel kasutatakse sageli pildil näidatud kujul, see tähendab ümberpööratud kolmnurga kujul (dünaamilisem skeem).

Vertikaalse kompositsiooni vaatamine nõuab veidi rohkem visuaalset pingutust kui horisontaalne. Kuna pilk, mis tavaliselt liigub alt üles, peab vertikaalset kompositsiooni vaadates kogema mõningast pinget, on meil tunne, et sellise kompositsiooni ülemine osa on suurem kui alumine (joon. 109). Seetõttu visuaalselt diagonaalsuund kompositsioonilise (optilise) keskpunkti poole

vertikaalne kompositsioon asub alati mõnevõrra kõrgemal kui selle geomeetriline keskpunkt.

Loeng number 9. Koosseis.

Koosseis ladina keelest tõlgituna tähendab sõna-sõnalt osade koostamist, sidumist, ühendamist.

Kompositsioon on kõige olulisem organiseerimismoment kunstivorm, andes teosele ühtsuse ja terviklikkuse, allutades selle elemendid üksteisele ja tervikule. See ühendab kunstilise vormi ülesehituse teatud aspekte (ruumi ja mahu tegelik või illusoorne kujundamine, sümmeetria ja asümmeetria, skaala, rütm ja proportsioonid, nüanss ja kontrast, perspektiiv, rühmitus, värvilahendus jne).

Kompositsioon on terviku loomise kõige olulisem vahend. Kompositsiooni all peame silmas terviku eesmärgipärast ülesehitamist, kus osade paigutuse ja omavahelise seotuse määrab terviku tähendus, sisu, eesmärk ja harmoonia.

Valmis tööd nimetatakse ka kompositsiooniks, näiteks maal - maal, muusikapala, balleti etendus ruumidest, mida ühendab üks idee, metallisulamite koostis, parfüüm jne.

Objektide kaootilises segaduses puudub kompositsioon. Samuti puudub see seal, kus sisu on ühtlane, üheselt mõistetav, elementaarne. Ja vastupidi, kompositsioon on vajalik iga tervikliku struktuuri jaoks, pigem keeruliseks, olgu selleks siis kunstiteos, teadustöö, infosõnum või looduse poolt loodud organism.

Kompositsioon annab terviku moodustavate osade loogilise ja kauni paigutuse, andes vormile selguse ja harmoonia ning muutes sisu arusaadavaks.

Mõistmata kompositsioonilist ülesehitust kui materjali korrastamise vahendit, on võimatu ka kunstiteoste kohta hinnangut anda, veel vähem neid luua.

Teose kompositsioonilise konstruktsiooni ülesandeks on tulevase teose materjal jaotada nii ja sellises järjestuses, teose osade sellises seotuses, nii et parim viis paljastada teose tähendus ja eesmärk ning luua väljendusrikas ja harmooniline kunstivorm.

Kompositsiooni korraldamisel on kunstilise nägemuse kaks võimalust:

Tähelepanu pööramine eraldi objektile kui kogu kompositsiooni dominandile ja ülejäänu tajumine ainult selle suhtes. Sel juhul näeb keskkonda nn perifeerne nägemine ja see on tähelepanu keskpunktile alludes ja selle nimel töötades deformeerunud.

Visioon tervikuna, eraldi teemat esile tõstmata, samas kui kõik detailid alluvad tervikule, kaotavad oma sõltumatuse. Sellises kompositsioonis pole ei peamist ega sekundaarset - see on üks ansambel.

Ehitus.

Põhireeglid

Kompositsiooni ei saa olla, kui pole korda. Kord määrab iga asja koha ning toob selgust, lihtsust ja mõjujõudu.

Alustuseks otsige taustavärvi, mis peaks olema rahulik ja rõhutama objektide väljendusrikkust. Ärge unustage objektide valgust, õiget ja väljendusrikast valgustust.

Ükski asi ei tohiks olla üleliigne. Hoidu kirevuse eest. Kompositsioonis on soovitatav kasutada kuni nelja põhivärvi. Alustage paigutust, joonistades ristküliku, mis määrab tulevase joonise vormingu, näiteks sein koos külgnevate objektidega. Joonistage pliiatsiga objektide esialgne visand. Määrake kujutatavate objektide mõõtkava. Määrake kompositsiooni lõplik värvisuhe.

Kompositsioonihoone

Kompositsiooni iseloomulike elementide valik:

Ühtlustamine homogeensete omaduste, kuju, värvi, tekstuuri, tekstuuri järgi;

Kõige olulisema ühtsuse paljastamine, mida tuleb kompositsioonis rõhutada;

Kompositsioonis kontrastide kaasamine, mis tekitavad selles pinget.

Aegumisseaduse järgimine (mitte rohkem kui kolm):

Materjal,

Üksikasjad;

3. Elav kompositsiooni aluseks on küljeta kolmnurk. Staatilise kompositsiooni aluseks on sümmeetria. Näiteks suures vaateaknal on soovitav värvikontsentratsioone (laike) korrata kolm korda.

4. Elementide rühmitamine, võttes arvesse, et valitud materjal ei asetata segahunnikusse, vaid kombineerides kahe, kolme elemendi rühmadesse. Näiteks: kolm küünalt või kolm peakomplekti tükki (diivan ja kaks tugitooli).

5. Rühmade vahel vaba ruumi tagamine, et kompositsiooni üksikute osade ilu tihedas paigutuses ei läheks kaduma.

6. Rühmadevahelise alluvuse (alluvuse) rõhutamine. Näiteks asetatakse olulisemad elemendid auväärsele silmapaistvale kohale, et suunata külastaja pilk esmalt neile, seejärel aga vähemtähtsatele (väärtuslikele).

7. Rühmituste omavaheline ja nende sees seos saavutatakse joone, plastilisuse ja ka siis, kui mõned elemendid on pooleldi pööratud teiste elementide ja vaataja poole (stseeni seadus).

8. Kolmemõõtmeline, stereoskoopiline, perspektiiv saavutatakse värvi, suuruse, vormidünaamika abil.

9. Optilise tasakaalu järgimine suurte, raskete, tumedate vormide õige paigutusega suhteliselt väike, kerge, kerge.

10. Esemete loomuliku asendi järgimine, samuti kasvamine, liikumine, areng. Näiteks asetatakse taimne materjal nii, nagu see kasvaks.

11. Katsetamine on loovuse edu võti. Püüdke mitte peatuda kohe pärast kompositsiooni loomist, proovige midagi muuta.

Kompositsiooni põhimõtted

Domineeriv põhimõte

Et iga kompositsioon muutuks ekspressiivseks, peab sellel olema kompositsiooniline kese, dominant, mis võib koosneda mitmest elemendist või ühest suurest, see võib olla ka vaba ruum - kompositsiooniline paus.

Domineerivad organisatsiooni valikud:

1. Elementide kontsentratsioon ühes tasapinna lõikes võrreldes nende üsna rahuliku ja ühtlase hajutamisega teistes lõikudes.

2. Elemendi esiletõstmine värviga, muud parameetrid, suurused ja kuju on samad.

3. Vormide kontrastiks on näiteks kontuurilt ümardatud kujundite seas teravnurkne ja vastupidi.

4. Kompositsiooni ühe elemendi suuruse suurenemine või vastupidi: suuremate elementide hulgas on väike, mis samuti järsult erineb ja domineerib. Saate seda rõhutada ka tooni või värviga.

5. Tekkiv tühimik (kompositsioonipaus) hakkab domineerima tasandi teistes piirkondades, mis on enam-vähem elementidega täidetud.

Võimalikud on ka kaks kompositsioonikeskust, kuid üks neist peaks olema juhtiv, teine ​​aga esimesele alluv, et ei tekiks vastuolulist olukorda või ei tekiks ebakindlustunnet.

Dominandi korraldamisel on oluline arvestada seadustega visuaalne taju tasapinnad - domineeriv asub alati aktiivses osas, s.o. kompositsiooni geomeetrilisele keskpunktile lähemale.

Dünaamilisuse põhimõte

Dekoratiivses kompositsioonis ekspressiivsuse saavutamiseks mängib olulist rolli graafiliste elementide rütmiline korraldus ja omavaheline seotus tasapinnal.

Võimalik on erinevate figuuride rütmiline vaheldumine mis tahes omaduste (suurused, pöörded, keerukuse, värvi või tooniküllastuse, vormi graafilise või dekoratiivse töötlemise aste) vähenemise või suurenemisega.

Sõltuvalt figuuride asukohast võib kompositsioon olla staatiline või dünaamiline. Esimesel juhul on elemendid paigutatud sümmeetriliselt formaadi telgede ümber. Teisel juhul on võimalikud järgmised valikud:

1. Samade motiividega saavutatakse dünaamilisus nii kompositsiooni elementide erineva kauguse tõttu kui ka nende paksenemise tõttu mõnes kompositsiooniosas ja hõreduses teises. See juhtub ühes parameetris - kauguses.

2. Sama motiiviga elemendid on erineva suurusega ja asuvad üksteisest erineval kaugusel. Dünaamilisus saavutatakse tänu kontrastile kolmes parameetris: elementide vaheline kaugus, nende suurus ja pöörlemine.

Pildil liikumine ei ole tegelikult olemas, vaid seda tajub teadvus, olles visuaalse aparatuuri reaktsioon, teatud visuaalsete muljete põhjustatud silmade liikumine. Isegi kui maalil on kujutatud staatilist olekut, sümmeetrilist kompositsiooni, stabiilset ja liikumatut, on selles liikumist, sest detailid, kunstilise vormi elemendid väljendavad alati liikumist, nende värvi- ja toonisuhteid, joonte ja kujundite koosmõju, kontraste, nn. pinge põhjustab tugevaid visuaalseid impulsse ja sellest tulenevalt liikumis-, elutunnet.

Tasakaalu põhimõte

Iga õigesti ehitatud kompositsioon on tasakaalus. Tasakaal on kompositsiooni elementide paigutus, milles iga objekt on stabiilses asendis. Selle asukoht ei tekita kahtlusi ega soovi seda piki pilditasandit liigutada. See ei nõua parema ja vasaku külje täpset peegeldamist.

Kvantitatiivne suhe tonaalse ja värvide kontrastid kompositsiooni vasak ja parem osa peaksid olema võrdsed. Kui ühes osas on kontrastsete laikude arv suurem, tuleb teises osas kontrastseid suhteid tugevdada või esimeses kontraste nõrgendada. Saate muuta objektide piirjooni, suurendades kontrastsuse suhte perimeetrit.

Tasakaalusid on kahte tüüpi:

Staatiline tasakaal tekib siis, kui figuurid on sümmeetriliselt paigutatud tasapinnale sümmeetrilise kompositsioonivormingu vertikaal- ja horisontaaltelje suhtes.

Dünaamiline tasakaal tekib siis, kui kujundid on tasapinnal asümmeetrilised, s.t. kui nad liiguvad paremale, vasakule, üles, alla.

Pildil olevate osade tasakaal - kompositsioonilise konstruktsiooni esmane nõue - tähendab visuaalse materjali paigutust ümber mõttelise sümmeetriatelje selliselt, et parem ja vasak pool on tasakaalus. See kompositsiooninõue ulatub, nagu eelnevalt mainitud, universaalse gravitatsiooniseaduseni, mis määrab psühholoogilise hoiaku tasakaalu tajumisel.

Harmoonia põhimõte

Harmoonia realiseerib seost teose kõigi elementide vahel - lepitab vastuolud vormi ja sisu, materjali ja vormi, objekti ja ruumi ning muude vormielementide vahel, tuues kõik kokku ühtseks kompositsiooniliseks tervikuks.

Kompositsiooni tasakaaluküsimuste lahendamisel on oluline elementide asukoht: eseme kaal sõltub sellest, millisesse kompositsiooni ossa objekt asetatakse. Kompositsiooni keskel või selle lähedal või vertikaalsel keskteljel asuv element kaalub kompositsiooniliselt vähem kui element, mis asub väljaspool neid põhijooni.

Vaatame tasapinnalises vormingus paigutuse näiteid. Kompositsiooni ülaosas olev ese näeb välja heledam kui allosas.

Keskmest paremal asuv objekt näib olevat raskem. See on tingitud asjaolust, et vasak ajupoolkera domineerib parema üle. Kõigepealt näeme vasak pool kompositsioon, siis liigub silm paremale, st. kompositsiooni vasakpoolsel küljel jääb see vähem püsima kui paremal.

Perspektiivis kujutatud objekt näib olevat raskem kui sama objekt esiküljel.

Kompositsioonis tasakaalu loomisel mängib olulist rolli objekti kuju. Õige vorm tundub raskem kui vale.

Ühtsuse põhimõte

Põhiprintsiip, mis tagab töö terviklikkuse. Tänu sellele põhimõttele näeb kompleks välja mitte erinevate osade konglomeraadina, vaid ühtse tervikuna. Kompositsioon toimib sisemiste seoste süsteemina, mis ühendab kõik vormi- ja sisukomponendid ühtseks tervikuks.

Terviklikkuse puudumine Terviklikkus raami suhtes

Rühmitamise põhimõte

Terviku tajumiseks on vajalik teatud järjestus osade tajumisel. Selle järjepidevuse tagab seotud või vastandlike elementide rühmitamine.

Terviku osad moodustavad rühmi, mis on üksteisega seotud sarnasuse või kontrasti kaudu. Sama põhimõte kordub igas rühmas (sarnasus või kontrast), tekib rütm, mis läbib kogu teost. Kõik need rühmad kattuvad üksteisega kõigi oma elementidega, nii et tervik kordub oma osades ja osa tervikuna. Elementide ja osade rühmitamisest tulenevalt tajutakse järjestikku terviku osi ning samal ajal tajutakse tervikut üheaegselt ja tervikuna.

Taju

Jooned avaldavad inimesele emotsionaalset mõju: horisontaalne tekitab rahuliku tunde, olles seotud horisondijoonega; vertikaalne - edastab soovi ülespoole; kaldu - põhjustab ebastabiilse asendi; katkendlik joon - seotud meeleolu, iseloomu, mõningase agressiivsusega; lainerijoon on voolav liikumisjoon, kuid erineva kiirusega (olenevalt suunast: vertikaalne, kaldu või horisontaalne). Spiraaljoon näitab pöörlev liikumine arenduses.

On olemas mõisted "loid joon", "pingeline joon", "dünaamiline joon". Nii et ühe või teise rea abil saab inimene oma emotsionaalset seisundit edasi anda. Joonte ilmekat kvaliteeti kasutab disainer laialdaselt nii kompositsiooniprobleemide lahendamisel kui ka interjööri ja majapidamistarvete dekoratiivsel kujundamisel.

Visuaalne taju sõltub emotsionaalsetest impulssidest, mis tekivad silmas, kui pilk libiseb üle pildi. Iga pööre, st suundade, joonte, nende ristumiskoha muutus on seotud vajadusega ületada liikumisinerts, stimuleerida visuaalset aparaati ja tekitada vastav reaktsioon. Maal, kus on palju ristuvaid jooni ja nende tekkivaid nurki, tekitab ärevustunnet ja vastupidi, kus silm libiseb rahulikult mööda kurve või liigutus on lainelise iseloomuga, tekib loomulikkuse, rahulikkuse tunne.

Positiivne reaktsioon tekib siis, kui nägemisaparaadi närvirakud kogevad aktiivse puhkeolekut. Teatud geomeetrilised struktuurid ja kujundid põhjustavad seda tingimust. Nende hulka kuuluvad näiteks "kuldse lõigu" proportsioonide järgi ehitatud objektid.

Sümmeetria on seotud tasakaalutundega ja on tingitud gravitatsiooniseadusest. Asümmeetria ehk sümmeetria rikkumine tekitab emotsionaalse impulsi, mis annab märku muutuste toimumisest, liikumisest. Kuid liikumine on mateeria eksisteerimise vorm, "liikumine on elu".

Kujutise domineeriva, põhiala, keskpunkti juhtiv roll on seotud suuna- ja perifeerse nägemise tunnustega, mille tõttu eristame detaile ainult fikseerimispunkti ümber. See võrkkesta ebaühtlase struktuuri tõttu ei võimalda mitte ainult eristada vajalikku teavet muust, vaid dikteerib kunstilises kompositsioonitöös kogu pildi struktuuri.

Rütm on kunstiteose organiseerimise kõige olulisem vahend, vajadus allutada kompositsioonis kõik rütmile on seotud bioloogilise vajadusega. Rütm on liikumise vorm ja on ainele kui selle omadusele orgaaniliselt omane. Kõik, mis looduses ja inimtegevuses liigub, areneb, toimib, allub rütmile.

Erinevate aistingute rütmiline vaheldumine kutsub esile positiivseid emotsioone. Pikaajaline monotoonne seisund või homogeensed muljed, vastupidi, pärsivad psüühikat. Seega olekute muutmise vajadus, muljed, pinge ja lõõgastus jne. on omane inimese bioloogilisele olemusele. Ilmselgelt on sama vajaduse aluseks veel üks nähtus - kontrast, mis on seotud visuaalsete impulsside suurenemisega piiritsoonides, mida tugevam on impulss, seda teravam on vormide kontrastsus. Kontrastsus on üks tugevamaid väljendusrikkaid kunstivahendeid.

Kompositsiooni tüübid

Suletud kompositsioon

Suletud kompositsiooniga pilt mahub kaadrisse nii, et ei kaldu äärtesse, vaid justkui sulgub endasse. Vaataja pilk liigub kompositsiooni fookusest perifeersete elementide poole, naaseb läbi teiste perifeersete elementide uuesti fookusesse ehk kaldub kompositsiooni suvalisest kohast selle keskmesse.

Suletud kompositsiooni eripäraks on väljade olemasolu. Sel juhul avaldub pildi terviklikkus sõna otseses mõttes - mis tahes taustal on kompositsioonilaigul selged piirid, kõik kompositsioonielemendid on üksteisega tihedalt seotud, plastiliselt kompaktsed.

Avatud kompositsioon

Visuaalse ruumi täitmine avatud kompositsiooniga võib olla kahekordne. Need on kas kaadrist väljapoole ulatuvad detailid, mida on kerge kujutleda väljaspool pilti, või on tegemist suure avatud ruumiga, millesse sukeldub kompositsiooni fookus, mis annab alust alluvate elementide arengule, liikumisele. Sel juhul ei toimu pilgu pingutamist kompositsiooni keskmesse - vastupidi, pilk lahkub pildilt vabalt mõne oletusega kujutamata osa kohta.

Avatud kompositsioon on tsentrifugaalne, see kaldub edasi liikuma või libisema mööda spiraalset trajektoori. See võib olla üsna keeruline, kuid see lõpeb alati keskusest eemaldumisega. Sageli puudub kompositsiooni keskpunkt või pigem koosneb kompositsioon võrdsetest minikeskuste komplektist, mis täidavad pildivälja.

Sümmeetriline kompositsioon

Sümmeetrilise kompositsiooni peamine omadus on tasakaal. Sümmeetria kohtub ühe sügavaima loodusseadusega – jätkusuutlikkuse poole püüdlemisega. Sümmeetrilise kujutise ehitamine on lihtne, piisab, kui määratleda pildi piirid ja sümmeetriatelg, seejärel korrata joonist peegelpildis. Sümmeetria on harmooniline, kuid kui iga pilt

muutke see sümmeetriliseks, siis mõne aja pärast ümbritsevad meid jõukad, kuid üksluised teosed.

Kunstiline loovus ulatub geomeetrilisest korrektsusest nii kaugele, et paljudel juhtudel on vaja kompositsioonis sümmeetriat teadlikult lõhkuda, vastasel juhul on liikumist, muutust, vastuolusid raske edasi anda. Samal ajal jääb sümmeetria, nagu harmooniat kontrolliv algebra, alati kohtunikuks, meeldetuletuseks algsest korrast, tasakaalust.

Asümmeetriline kompositsioon

Asümmeetrilised kompositsioonid ei sisalda telgi ega sümmeetriapunkte, nendes on vormiloome vabam, kuid ei maksa arvata, et asümmeetria kaotab tasakaaluprobleemi. Vastupidi, just asümmeetrilistes kompositsioonides pööravad autorid erilist tähelepanu tasakaalule kui pildi kompetentse konstrueerimise vältimatule tingimusele.

Staatiline kompositsioon

Stabiilsed, liikumatud, sageli sümmeetriliselt tasakaalustatud seda tüüpi kompositsioonid on rahulikud, vaiksed, tekitavad enesejaatuse mulje, kannavad mitte illustreerivat kirjeldust, mitte sündmust, vaid sügavust, filosoofiat.

Dünaamiline kompositsioon

Väliselt ebastabiilne, kalduvus liikuma, asümmeetria, avatus, seda tüüpi kompositsioon

peegeldab suurepäraselt meie aega oma kiiruse, surve, kaleidoskoopilise elu, uudsuse janu, moe kiiruse ja klipimõtlemisega. Dünaamika välistab sageli majesteetlikkuse, soliidsuse, klassikalise täielikkuse; aga lihtsat hoolimatust töös oleks suur viga pidada dünaamikaks, need on täiesti ebavõrdsed mõisted. Dünaamilised kompositsioonid on keerukamad ja individuaalsemad, seetõttu nõuavad nad hoolikat läbimõtlemist ja meisterlikku esitust.

Staatilised kompositsioonid on peaaegu alati sümmeetrilised ja sageli suletud, dünaamilised aga asümmeetrilised ja avatud. Kuid see ei ole alati nii, jäika klassifikatsiooniseost paaride vahel pole näha, pealegi tuleb kompositsioone muude algkriteeriumide järgi määratledes luua veel üks rida, mida me mugavuse huvides enam ei nimeta tüüpideks, vaid kompositsioonivormideks, kus teose välimus mängib määravat rolli. ...

Kompositsiooni vormid

Kõik projektiivse tsükli distsipliinid, alates kirjeldavast geomeetriast kuni arhitektuurse disainini, annavad kontseptsiooni elementidest, mis moodustavad ümbritseva maailma vormi:

Lennuk;

Mahuline pind;

Kosmos.

Neid mõisteid kasutades on kompositsiooni vorme lihtne klassifitseerida. Peate lihtsalt seda meeles pidama art ei opereeri matemaatiliste objektidega, seetõttu ei saa punkt kui ruumi geomeetriline koht, millel puuduvad mõõtmed, olla kompositsiooni vorm. Kunstnike jaoks võib punkt olla ring, täpp või mis tahes kompaktne punkt, mille keskel on keskpunkt. Samad märkused kehtivad joonte, tasapindade ja kolmemõõtmelise ruumi kohta. Seega ei ole kompositsiooni ühel või teisel viisil nimetatud vormid definitsioonid, vaid ainult ligikaudselt määratud millekski geomeetriliseks.

Punkt (keskne) kompositsioon

Punktkompositsioonis on keskpunkt alati nähtav; see võib olla sümmeetriakeskus otseses tähenduses või tinglik keskpunkt asümmeetrilises kompositsioonis, mille ümber paiknevad aktiivse koha moodustavad kompositsioonielemendid kompaktselt ja ligikaudu võrdsel kaugusel. Punktkompositsioon on alati tsentripetaalne, isegi kui selle osad näivad jooksvat keskmest eemale, muutub kompositsiooni fookus automaatselt peamiseks pilti korraldavaks elemendiks. Ringkompositsioonis on keskuse tähendus enim rõhutatud.

Punktilist (keskset) kompositsiooni iseloomustab suurim terviklikkus ja tasakaalukus, seda on lihtne ehitada, väga mugav esimeste professionaalsete kirjutamistehnikate omandamiseks.

Lineaarse lindi kompositsioon

Ornamenditeoorias nimetatakse korduvate elementide paigutust mööda sirget või kõverat avatud joont translatsioonisümmeetriaks. Üldiselt ei pea lindi kompositsioon tingimata koosnema korduvatest elementidest, kuid selle üldine paigutus on tavaliselt igas suunas piklik, mis viitab kujuteldava keskjoone olemasolule, mille suhtes kujutis on konstrueeritud. Lineaarse lindi kompositsioon on avatud ja sageli dünaamiline. Nägemisvälja formaat võimaldab suhtelist vabadust, siin pole pilt ja väli absoluutmõõtmetes nii jäigalt teineteisega seotud, peamine on formaadi venivus.

Lindikompositsioonis on sageli maskeeritud kompositsiooni kolmest põhitunnusest teine ​​- sekundaarse allutamine peamisele, seetõttu on väga oluline tuvastada selles põhielement. Kui see on ornament, korratakse põhielementi korduvates elementides, mis lagunevad eraldi minipiltideks. Kui kompositsioon on ühekordne, pole põhielementi maskeeritud.

Tasapinnaline (frontaalne) kompositsioon

Nimi ise viitab sellele, et kogu lehe tasapind on täidetud kujutisega. Sellisel kompositsioonil puuduvad teljed ja sümmeetriakeskus, see ei kipu muutuma kompaktseks laiguks, sellel pole selgelt väljendunud ühtset fookust. Lehe tasapind (tervikuna) määrab pildi terviklikkuse. Frontaalkompositsiooni kasutatakse sageli dekoratiivtööde - vaipade, maalide, kangaste kaunistuste loomisel, aga ka abstraktsel ja realistlikul maalimisel, vitraažidel, mosaiikidel. See kompositsioon kaldub poole avatud tüüp... Tasapinnalist (frontaalset) kompositsiooni ei tohiks pidada ainult selliseks, kus objektide näiv maht kaob ja asendub lamedate värvilaikudega. Mitmetahuline realistlik maal koos ruumiliste ja mahuliste illusioonide ülekandmisega, vastavalt formaalsele klassifikatsioonile, kuulub frontaalsesse kompositsiooni.