Kirjanduse žanrid (liigid).

Ballaad

Lüroeepiline poeetiline teos, millel on selgelt väljendunud ajalooline või igapäevane tegelane.

Komöödia

Dramaatilise teose tüüp. Näitab kõike inetut ja naeruväärset, naljakat ja absurdset, naeruvääristab ühiskonna pahesid.

Lüüriline luuletus

Vaade ilukirjandus, väljendades emotsionaalselt ja poeetiliselt autori tundeid.

Iseärasused: poeetiline vorm, rütm, süžeeta, väike suurus.

Melodraama

Omamoodi draama, mille tegelased jagunevad teravalt positiivseteks ja negatiivseteks.

Novella

Jutustav proosažanr, mida iseloomustab lühidus, terav süžee, neutraalne esituslaad, psühholoogilisuse puudumine, ootamatu lõpp. Mõnikord kasutatakse seda sünonüümina looga, mõnikord nimetatakse seda omamoodi looks.

Poeetiline või muusikalis-poeetiline teos, mida eristab pidulikkus ja ülevus. Märkimisväärsed oodid:

Lomonosov: "Ood Khotini tabamisele", Ood tema Majesteedi keisrinna Elizabeth Petrovna ülevenemaalisele troonile astumise päevale.

Deržavin: "Felitsa", "Valitsejatele ja kohtunikele", "Grandee", "Jumal", "Murza nägemus", "Vürst Meshchersky surmast", "Juga".

Motiivartikkel

Kõige autentsem narratiiv, eepiline kirjandus mis näitab fakte päriselust.

Laul või laul

Vanim liik lüüriline luule... Mitmest salmist ja refräänist koosnev luuletus. Laulud jagunevad rahvapärasteks, kangelaslikeks, ajaloolisteks, lüürilisteks jne.

Lugu

Keskkoht loo ja romaani vahel eepiline žanr, mis esitab mitmeid episoode kangelase(te) elust. Lugu on mahult suurem kui lugu ja kujutab tegelikkust laiemalt, tõmmates ahela episoodidest, mis moodustavad peategelase elus teatud perioodi. Sündmusi ja tegelasi on selles rohkem kui loos. Kuid erinevalt romaanist on lool reeglina üks süžeeliin.

Luuletus

Lüürilise eepilise teose tüüp, poeetiline süžeejutustus.

Mängi

Üldnimetus dramaatilised teosed (tragöödia, komöödia, draama, vodevill). Autor on kirjutanud laval esinemiseks.

Lugu

Väike eepiline žanr: väikesemahuline proosa, mis tavaliselt kujutab ühte või mitut sündmust kangelase elus. Loo tegelaste ring on piiratud, kirjeldatud tegevus on ajaliselt lühike. Mõnikord võib selle žanri teoses esineda jutuvestja. Loo meistrid olid A. P. Tšehhov, V. V. Nabokov, A. P. Platonov, K. G. Paustovski, O. P. Kazakov, V. M. Šukšin.

romaan

Suur eepiline teos, mis kujutab terviklikult inimeste elu teatud ajaperioodil või terve inimelu jooksul.

Iseloomulikud omadused romaan:

Süžee multilineaarsus, mis hõlmab paljude tegelaste saatust;

Samaväärsete märkide süsteemi olemasolu;

Suure ringi katvus elunähtused, ühiskondlikult oluliste probleemide avaldus;

Märkimisväärne toimeaeg.

Näited romaanidest: FM Dostojevski "Idioot", IS Turgenevi "Isad ja pojad".

Tragöödia

Teatud tüüpi dramaatiline teos, mis räägib peategelase õnnetust saatusest, kes on sageli määratud surmale.

Eepiline

Enamik suuržanr eepiline kirjandus, ulatuslik värsi- või proosajutustus silmapaistvatest rahvuslikest ajaloosündmustest.

Eristama:

1.Muistsed rahvaeeposed erinevad rahvused- teosed mütoloogilistel või ajaloolistel teemadel, mis räägivad rahva kangelaslikust võitlusest loodusjõudude, võõrvallutajate, nõiduse jms vastu.

2. romaan (või romaanitsükkel), mis kujutab suurt ajaloolist ajaperioodi või olulist, saatuslikku sündmust rahva elus (sõda, revolutsioon vms).

Eepost iseloomustavad:
- lai geograafiline katvus,
- kõigi ühiskonnakihtide elu ja elu peegeldus,
- sisu kodakondsus.

Näited eeposest: Leo Tolstoi "Sõda ja rahu", " Vaikne Don"M. A. Šolohhov", "Elavad ja surnud", autor K. M. Simonov, "Doktor Živago", B. L. Pasternak.

Kirjandussuunad Klassitsism Kunstiline stiil ja suund sisse Euroopa kirjandus ja 17. sajandi – 19. sajandi alguse kunst. Nimi on tuletatud ladinakeelsest sõnast "classicus" - eeskujulik. Omadused: 1. meelitage pilte ja kujundeid antiikkirjandus ja kunst kui ideaalne esteetiline standard. 2. Ratsionalism. Ilukirjanduslik teos, tuleks klassitsismi seisukohalt üles ehitada rangete kaanonite alusel, paljastades seeläbi universumi enda harmoonia ja järjepidevuse. 3. Huvi klassitsismi vastu on ainult igavene, muutumatu. Üksikud märgid ja ta loobub funktsioonidest. 4. Klassitsismi esteetika omistab suurt tähtsust kunsti sotsiaalsele ja kasvatuslikule funktsioonile. 5. Kehtestatud on range žanrite hierarhia, mis jagunevad "kõrgeteks" ja "madalateks" (komöödia, satiir, faabula). Igal žanril on ranged piirid ja selged vormilised tunnused. Juhtžanr on tragöödia. 6. Klassitsistlik draama kiitis heaks nn "koha, aja ja tegevuse ühtsuse" printsiibi, mis tähendas: näidendi tegevus peaks toimuma ühes kohas, tegevusaeg peaks olema piiratud etenduse ajaga, tegevusaeg peab olema piiratud etenduse ajaga. lavastuses peaks kajastuma üks keskne intriig, mitte katkema kõrvalmõjudega ... Klassitsism tekkis ja sai oma nime Prantsusmaal (P. Corneille, J. Racin, J. La Fontaine jt). Pärast Suurt Prantsuse revolutsiooni, ratsionalistlike ideede kokkuvarisemisega, lagunes klassitsism ja romantism sai Euroopa kunsti domineerivaks stiiliks. Romantism Üks suurimaid sihtkohti Euroopa ja Ameerika kirjandus 18. sajandi lõpp – 19. sajandi esimene pool. 18. sajandil nimetati romantiliseks kõike, mis oli faktiline, ebatavaline, kummaline, mida leidub ainult raamatutes, mitte aga tegelikkuses. Põhijooned: 1. Romantism on kõige elavam protestivorm kodanliku elu vulgaarsuse, rutiinsuse ja proosalisuse vastu. Sotsiaal-ideoloogilised eeldused – pettumus Suure tulemustes Prantsuse revolutsioon ja tsivilisatsiooni viljad üldiselt. 2. Üldpessimistlik orientatsioon - "kosmilise pessimismi", "maailma kurbuse" ideed. 3. Isikliku printsiibi absolutiseerimine, individualismi filosoofia. Romantilise teose keskmes on alati tugev, erakordne isiksus, mis vastandub ühiskonnale, selle seadustele ning moraali- ja eetikastandarditele. 4. "Duality" ehk maailma jagamine reaalseks ja ideaalseks, mis on üksteisele vastandatud. Romantilise kangelase jaoks allub vaimsele valgustusele, inspiratsioonile, tänu millele ta tungib sellesse ideaalsesse maailma. 5." Kohalik maitse". Ühiskonnale vastanduja tunneb hingelist lähedust loodusega, selle elementidega. Seetõttu on romantikutel nii sageli tegevuspaigaks eksootilised riigid ja nende loodus. Sentimentalism Euroopa ja Ameerika kirjanduses ja kunstis 18. sajandi teise poole - 19. sajandi algus. Valgustusratsionalismist alustades kuulutas ta „inimloomuse" domineerivaks mitte mõistuse, vaid tunde. Ideaal-normatiivse isiksuse poole otsiti teed „loomulike" tunnete vabastamises ja täiustamises. Sellest ka sentimentalismi suur demokratism ja selle kaudu tavainimeste rikkaliku vaimse maailma avastamine Lähedane eelromantismile märgid: 1. Ustav normatiivse isiksuse ideaalile 2. Erinevalt klassitsismi oma haridusliku paatosega inimloomus deklareeritud tunne, mitte põhjus. 3. Ideaalse isiksuse kujunemise tingimuseks pidas ta “loomulike tunnete” vabanemist ja täiustamist. 4. Sentimentalismi avastasid rikkad vaimne maailm tavainimene. See on üks tema vallutusi. 5. Erinevalt romantismist on sentimentalism võõras "irratsionaalsele": vastuolulised meeleolud, emotsionaalsete impulsiivsus, mida ta tajus ratsionalistlikule tõlgendusele kättesaadavana. Omadused Vene sentimentalism: a) Ratsionalistlikud tendentsid on selgelt väljendunud; b) moraliseeriv hoiak on tugev; c) hariduslikud tendentsid; d) Paranemine kirjakeel, vene sentimentalistid pöördusid kõnekeele normide poole, tutvustasid rahvakeeli. Sentimentalistide lemmikžanrid - eleegia, sõnum, epistolaarne romaan (romaan kirjades), reisimärkmed, päevikud ja muud tüüpi proosat, milles domineerivad pihtimuslikud motiivid. Naturalism Kirjandusliikumine, mis arenes välja 19. sajandi viimasel kolmandikul Euroopas ja USA-s. Iseloomulikud tunnused: 1. Püüdlus tegelikkuse ja inimese iseloomu objektiivse, täpse ja kiretu kujutamise poole. Loodusteadlaste põhiülesanne oli uurida ühiskonda sama terviklikkusega, millega teadlane uurib loodust. Kunstiteadmisi võrreldi teaduslike teadmistega. 2. Kunstiteost peeti "inimdokumendiks" ning peamiseks esteetiliseks kriteeriumiks peeti selles läbiviidud tunnetusakti terviklikkust. 3. Loodusteadlased keeldusid moraliseerimast, uskudes, et teadusliku erapooletusega kujutatud tegelikkus on ise üsna ilmekas. Nad uskusid, et kirjaniku jaoks pole sobimatuid süžeesid ega väärituid teemasid. Seetõttu tekkis looduseuurijate töödes sageli süžeematus ja sotsiaalne ükskõiksus. Realism Reaalsuse tõeline esitus. Kirjandussuund, mis kujunes Euroopas välja 19. sajandi alguses ja jääb tänapäeva maailmakirjanduse üheks põhisuunaks. Realismi põhijooned: 1. Kunstnik kujutab elu kujundites, mis vastavad elu enda nähtuste olemusele. 2. Kirjandus realismis on vahend inimese enda ja teda ümbritseva maailma tundmiseks. 3. Reaalsuse tunnetamine kulgeb tegelikkuse faktide trükkimisel loodud kujundite abil. Tegelaste tüpiseerimine realismis toimub tegelaste konkreetsete eksistentsitingimuste "detailide tõepärasuse" kaudu. 4. Realistlik kunst on elujaatav kunst, isegi konflikti traagilise lahendusega. Erinevalt romantismist on realismi filosoofiline vundament gnostitsism, usk ümbritseva maailma tunnetatavusse. 5. Realistlikku kunsti iseloomustab soov arvestada arengus reaalsusega. See on võimeline tuvastama ja registreerima uute tekkimist ja arengut sotsiaalsed nähtused ja suhted, uued psühholoogilised ja sotsiaalsed tüübid. Sümbolism 19. sajandi lõpu – 20. sajandi alguse kirjanduslik ja kunstiline suund. Sümbolismi esteetika alused kujunesid välja 70ndate lõpus. kaheaastane 19. sajand loovuses Prantsuse luuletajad P Verlaine, A. Rembo, S. Mallarmé jt Sümbolism tekkis aegade vahetusel lääne tüüpi tsivilisatsiooni üldise kriisi väljendusena. Tal oli suur mõju kogu hilisemale kirjanduse ja kunsti arengule. Põhijooned: 1. Pidev side romantismiga. Sümbolismi teoreetilised juured ulatuvad A. Schopenhaueri ja E. Hartmanni filosoofiasse, R. Wagneri loomingusse ja F. Nietzsche mõningatesse ideedesse. 2. Sümbolism oli valdavalt suunatud "asjade iseeneses" ja aistingust väljapoole jäävate ideede kunstilisele mälestamisele. Poeetiline sümbol peeti pildist tõhusamaks kunstivahendiks. Sümbolistid kuulutasid maailma ühtsuse intuitiivset mõistmist sümbolite ning vastavuste ja analoogiate sümboolse avastamise kaudu. 3. Muusikalise elemendi kuulutasid sümbolistid elu ja kunsti aluseks. Siit - lüürilis-poeetilise printsiibi domineerimine, usk poeetilise kõne ülireaalsesse või irratsionaal-maagilisse jõusse. 4. Sümbolistid pöörduvad genealoogilisi seoseid otsides antiik- ja keskaegse kunsti poole. Akmeism 20. sajandi vene luule suund, mis kujunes sümbolismi vastandina. Acmeistid vastandasid sümbolismi müstilised püüdlused "tundmatule" "looduse elemendile", deklareerisid "materiaalse maailma" konkreetset-sensoorset tajumist, sõna tagasipöördumist selle algse, mittesümboolse tähenduse juurde. seda kirjanduslik liikumine sisse seadnud end teoreetilised tööd ja kunstiline praktika N. S. Gumiljov, S. M. Gorodetski, O. E. Mandelštam, A. A. Ahmatova, M. A. Zenkevitš, G. V. Ivanov ning teised kirjanikud ja luuletajad. Kõik nad ühinesid rühmaks "Luuletajate töötuba" (tegutses 1911-1914, jätkas tegevust 1920-22). Aastal 1912 - 13gg. avaldas ajakirja "Hyperborey" (toimetaja ML Lozinsky). Futurism (tuletatud ladina sõnast futurum – tulevik). Üks peamisi avangardsed liikumised v Euroopa kunst 20. sajandi alguses. Suurim areng saadud Itaalias ja Venemaal. Liikumise üldiseks aluseks on spontaanne tunne "vana kraami kokkuvarisemise paratamatusest" (Majakovski) ja soov ette näha, kunsti kaudu realiseerida saabuvat "maailmarevolutsiooni" ja "uue inimkonna" sündi. Peamised omadused: 1. Break with pärimuskultuur, kaasaegse linnatsivilisatsiooni esteetika heakskiit selle dünaamika, impersonaalsuse ja amoraalsusega. 2. Soov edasi anda tehniseeritud "intensiivse elu" kaootilist pulssi, sündmuste-kogemuste hetkelist muutumist, mis on fikseeritud "rahvahulga inimese" teadvusega. 3. Itaalia futuriste ei iseloomustanud mitte ainult esteetiline agressiivsus ja ennekuulmatu konservatiivne maitse, vaid ka üldine jõukultus, sõja kui "maailma hügieeni" vabandamine, mis viis hiljem osa neist Mussolini leeri. Vene futurism tekkis itaalia keelest sõltumatult ja algupärase kunstinähtusena omas sellega vähe ühist. Vene futurismi ajalugu kujunes nelja põhirühma keerulisest koostoimest ja võitlusest: a) "Gilea" (kubofuturistid) - V.V. Khlebnikov, D.D. ja ND Burlyuki, VV Kamensky, VV Majakovski, BK Lifshits; b) "Ego-futuristide ühendus" - I. Severjanin, I. V. Ignatjev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov jt; c) "Luule mezzanine" - Khrisanth, VG Shershenevich, R. Ivnev jt; d) "Tsentrifuug" - SP Bobrov, BL Pasternak, NN Aseev, KA Bolshakov jt Imagism XX sajandi vene luule kirjandussuund, mille esindajad väitsid, et loovuse eesmärk on kuvandi loomine. Imagistide peamiseks väljendusvahendiks on metafoor, sageli metafoorsed ahelad, mis kõrvutavad kahe pildi – otsese ja kujundliku – erinevaid elemente. Imagistide loomingulist praktikat iseloomustavad šokeerivad, anarhilised motiivid. Imagismi stiili ja üldist käitumist mõjutas vene futurism. Imagism kui poeetiline liikumine tekkis 1918. aastal, kui Moskvas asutati "Imagistide ordu". "Ordu" loojad olid Penzast pärit Anatoli Mariengof, endine futurist Vadim Šeršenevitš ja Sergei Jesenin, kes varem kuulus Uustalupoeetide rühma. Imagism lagunes tegelikult 1925. aastal. 1924. aastal teatasid Sergei Yesenin ja Ivan Gruzinov ordu laialisaatmisest, teised imagistid olid sunnitud luulest loobuma, pöördudes peamiselt rahateenimise eesmärgil proosa, draama, kino poole. Imagismi kritiseeriti nõukogude ajakirjanduses. Yesenin sooritas üldtunnustatud versiooni kohaselt enesetapu, Nikolai Erdman represseeriti

Kirjanduslikud ja poeetilised võtted

Allegooria

Allegooria on abstraktsete mõistete väljendamine konkreetsete kunstiliste kujundite kaudu.

Allegooria näited:

Rumalaid ja kangekaelseid nimetatakse sageli Eesliks, argpükse – Jäneseks, kavalat – Rebaseks.

Alliteratsioon (helikirjutamine)

Alliteratsioon (helikiri) on identsete või homogeensete kaashäälikute kordamine värsis, andes sellele erilise heliväljenduslikkuse (versifikatsioonis). Kus suur tähtsus on nende helide kõrge sagedus suhteliselt väikeses kõneosas.

Kui aga korratakse terveid sõnu või sõnavorme, siis reeglina alliteratsioonist ei räägita. Alliteratsioonile on iseloomulik helide ebaregulaarne kordus ja just see on selle kirjandusliku tehnika põhijoon.

Alliteratsioon erineb riimist eelkõige selle poolest, et korduvad helid ei koondu mitte rea algusesse ja lõppu, vaid absoluutselt tuletised, kuigi kõrge sagedusega. Teine erinevus seisneb selles, et reeglina allitereeritakse kaashäälikuid. Kirjandusliku alliteratsioonitehnika põhifunktsioonid hõlmavad onomatopoeesiat ja sõnade semantika allutamist assotsiatsioonidele, mis tekitavad inimeses helisid.

Alliteratsiooni näited:

"Seal, kus metsatukk relvadega naabruses."

"Kuni sada aastat
kasvama
meid ilma vanaduseta.
Aastast aastasse
kasvama
meie rõõmsameelsus.
Kiitus,
haamer ja salm,
noorte maa."

(V.V. Majakovski)

Anafora

Sõnade, fraaside või helikombinatsioonide kordamine lause, rea või lõigu alguses.

Näiteks:

« Mitte tahtlikult tuuled puhusid

Mitte tahtlikult oli äikesetorm"

(S. Yesenin).

Must silma tüdruk

Must karjaga hobune!

(M.Lermontov)

Üsna sageli moodustab anafora kui kirjanduslik vahend sümbioosi sellise kirjandusliku vahendiga nagu gradatsioon, see tähendab sõnade emotsionaalse iseloomu suurenemine tekstis.

Näiteks:

"Veised surevad, sõber sureb, mees ise sureb."

Antitees (opositsioon)

Antitees (või vastandus) on sõnade või fraaside võrdlus, mis on tähenduselt järsult erinevad või vastupidised.

Antitees võimaldab toota eriti tugev mulje lugejale, anda talle edasi autori tugev elevus, mis on tingitud luuletekstis kasutatavate tähendusmõistete kiirest muutumisest vastupidiselt. Samuti saab vastandumise objektina kasutada autori või tema kangelase vastandlikke emotsioone, tundeid ja kogemusi.

Antiteesi näited:

Ma vannun esimene loomise päev, ma vannun seda viimane pärastlõunal (M. Lermontov).

Kes oli mitte midagi, temast saab kõigile.

Antonomaasia

Antonomaasia on väljendusvahend, mille kasutamisel autor kasutab tegelase iseloomu kujundlikuks avalikustamiseks üldnimetuse asemel pärisnime.

Antonomaasia näited:

Ta on Othello ("Ta on suur armukade mees" asemel)

Ihne nimetatakse sageli Pljuškiniks, tühjaks unistajaks Manilov, liigsete ambitsioonidega inimeseks - Napoleon jne.

Apostroof, aadress

Assonants

Assonants on eriline kirjanduslik seade, mis hõlmab vokaalide kordamist antud lausungis. See on peamine erinevus assonantsi ja alliteratsiooni vahel, kus konsonante korratakse. Assonantsil on kaks veidi erinevat kasutusviisi.

1) Assonantsi kasutatakse originaalpillina, mis annab kunstiline tekst, eriti poeetiline, eriline maitse. Näiteks:

Meie kõrvad on pea kohal
Väike hommik valgustas kahureid
Ja metsad on sinised ladvad -
Prantslased on seal.

(M. Yu. Lermontov)

2) Assonantsi kasutatakse laialdaselt ebatäpsete riimide loomiseks. Näiteks "haamerlinn", "printsess on võrreldamatu".

Üks õpikunäiteid nii riimi kui ka assonantsi kasutamisest ühes katräänis on katkend V. Majakovski poeetilisest teosest:

Ma ei muutu Tolstoiks, vaid paksuks -
Söön, kirjutan, kiilaspäisuse kuumusest.
Kes poleks filosofeerinud mere üle?
Vesi.

Hüüatus

Hüüatus võib esineda luuletuses kõikjal, kuid reeglina kasutavad autorid seda, tuues intonatsiooniliselt esile eriti emotsionaalsed hetked värsis. Samal ajal koondab autor lugeja tähelepanu hetkele, mis teda eriti erutas, edastades talle oma kogemused ja tunded.

Hüperbool

Hüperbool on kujundlik väljend, mis sisaldab liialdatud liialdust mis tahes objekti, nähtuse suuruse, tugevuse, väärtuse kohta.

Hüperbooli näide:

Mõned majad on sama pikad kui tähed, teised on sama pikad kui kuu; baobabide taevasse (Majakovski).

Inversioon

Alates lat. inversioon – permutatsioon.

Traditsioonilise sõnade järjekorra muutmine lauses, et anda fraasile väljendusrikkam varjund, sõna intonatsiooniline esiletõstmine.

Inversiooni näited:

Üksildane puri valgendab
Sinise mere udus ... (M.Yu. Lermontov)

Traditsiooniline kord nõuab teistsugust konstruktsiooni: üksik puri sinises mereudus läigib valgelt. Kuid see pole enam Lermontov ja mitte tema suur looming.

Teine suur vene poeet Puškin pidas inversiooni üheks poeetilise kõne põhikujuks ja sageli ei kasutanud luuletaja mitte ainult kontakti, vaid ka kauget inversiooni, kui sõnade vahele kiilusid muud sõnad: "Vanamees kuulekas ainult Perunile ... ".

Inversioon poeetilistes tekstides täidab aktsenti ehk semantilist funktsiooni, rütmimoodustavat funktsiooni poeetilise teksti ülesehitamiseks, aga ka sõnalis-kujundliku pildi loomise funktsiooni. V proosateosed inversioon aitab korraldada loogilist pinget, väljendada autoriõiguse suhe kangelastele ja nende emotsionaalset seisundit edasi andma.

Iroonia

Iroonia on võimas väljendusvahend, millel on mõnitamise, mõnikord kerge mõnitamise varjund. Irooniat kasutades kasutab autor tähenduses vastupidise tähendusega sõnu nii, et lugeja ise aimab kirjeldatud objekti, objekti või tegevuse tõelisi omadusi.

Pun

Mängi sõnadega. Vaimukas väljend, nali, mis põhineb sõnade kasutamisel, mis kõlavad sarnaselt, kuid tähenduselt erinevad või sama sõna erinevad tähendused.

Näiteid sõnamängust kirjanduses:

Aasta pärast kolme klõpsu eest otsaesisele,
Anna mulle keedetud kirjutatud.
(A.S. Puškin)

Ja kes mind varem teenis luuletus,
Nöörist rebenenud, luuletus.
(D.D. Minaev)

Kevad ajab kõik hulluks. Jää - ja see alustas.
(E. Meek)

Litotid

Hüperbooli vastand, kujundlik väljend, mis sisaldab mis tahes objekti või nähtuse suuruse, tugevuse, väärtuse ülimalt alahinnangut.

Litota näide:

Hobust juhib valjad suurtes saabastes, lambanahast kasukas, suurtes labakindades talupoeg ... saialillega! (Nekrasov)

Metafoor

Metafoor on sõnade ja väljendite kasutamine ülekantud tähenduses, mis põhineb mingisugusel analoogial, sarnasusel, võrdlusel. Metafoor põhineb sarnasusel või sarnasusel.

Ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele vastavalt nende sarnasuse põhimõttele.

Näited metafooridest:

Meri probleeme.

Silmad põlevad.

Keeb iha.

Keskpäeval leegitses.

Metonüümia

Metonüümia näited:

Kõik lipud tuleb meile külla.

(lipud asendavad siin riike).

Olen kolmene taldrikud sõid.

(siin asendab taldrik sööki).

Aadress, apostroof

Oksümoron

Vastuoluliste mõistete tahtlik kombineerimine.

Vaata teda lõbus olla kurb

Sellised nutikalt alasti

(A. Ahmatova)

Esinemine kellegi teisena

Esinemine kellegi teisena on ülekandmine inimlikud tunded, mõtted ja kõne elutute objektide ja nähtuste kohta, aga ka loomade kohta.

Need märgid valitakse sama põhimõtte järgi nagu metafoori kasutamisel. Lõppkokkuvõttes on lugejal kirjeldatud objekti eriline ettekujutus, mille puhul elutul objektil on elusolendi kujutis või sellele on antud elusolenditele omased omadused.

Näited kellegi teisena esinemisest:

Mis, tihe mets,

Mõtlik,
Kurbus tume
Udune?

(A.V. Koltsov)

Ettevaatust tuulega
Väravast tuli välja,

Koputasin läbi akna
Jooks katusel...

(M.V. Isakovski)

Parcellimine

Parcelling on süntaktiline tehnika, mille puhul lause jagatakse intonatsiooniliselt iseseisvateks segmentideks ja tõstetakse kirjas esile iseseisvate lausetena.

Paki näide:

"Ta läks ka. Poodi. Osta sigarette ”(Shukshin).

Perifraas

Perifeeria on väljend, mis annab kirjeldavalt edasi mõne teise väljendi või sõna tähenduse.

Parafraaside näited:

Metsaliste kuningas(selle asemel lõvi)
Venemaa jõgede ema(selle asemel Volga)

Pleonasm

Paljusõnalisus, loogiliselt üleliigsete sõnade kasutamine.

Näited pleonasmist igapäevaelus:

Maikuus kuu(piisab, kui öelda: mais).

Kohalik põliselanik (piisab, kui öelda: aborigeen).

Valge albiino (piisab, kui öelda: albiino).

ma olin seal isiklikult(piisab, kui öelda: ma olin seal).

Kirjanduses kasutatakse pleonasmi sageli stilistilise vahendina, väljendusvahendina.

Näiteks:

Kurbus-melanhoolia.

Meri ookean.

Psühhologism

Põhjalik pilt kangelase vaimsetest ja emotsionaalsetest kogemustest.

Hoidu

Korduv salm või salmide rühm laulusalmi lõpus. Kui refrään kasvab terveks stroofiks, nimetatakse seda tavaliselt refrääniks.

Retooriline küsimus

Ettepanek küsimuse vormis, millele vastust ei oodata.

Näide:

Või on meie jaoks Euroopaga vaidlemine uus?

Või on venelane kaotanud võitude harjumuse?

(A.S. Puškin)

Retooriline pöördumine

Abstraktsele mõistele, elutule objektile, äraolevale inimesele suunatud pöördumine. Võimalus suurendada kõne väljendusrikkust, väljendada suhtumist konkreetsesse isikusse, objekti.

Näide:

Venemaa! kuhu sa kiirustad?

(N.V. Gogol)

Võrdlused

Võrdlus on üks väljendustehnikatest, mille kasutamisel ilmnevad teatud objektile või protsessile kõige iseloomulikumad omadused teise objekti või protsessi sarnaste omaduste kaudu. Samas tehakse selline analoogia, et objekt, mille omadusi võrdluses kasutatakse, on paremini tuntud kui autori kirjeldatud objekt. Samuti võrreldakse elutuid objekte reeglina elusatega ja abstraktset või vaimset materiaalsega.

Võrdlusnäide:

siis mu elu laulis - ulu -

Sumises – nagu sügisene surf –

Ja ta nuttis enda pärast.

(M. Tsvetajeva)

Sümbol

Sümbol- objekt või sõna, mis tinglikult väljendab nähtuse olemust.

Sümbol sisaldab kujundlikku tähendust ja on selles metafoorile lähedane. See lähedus on aga suhteline. Sümbol sisaldab omamoodi saladust, vihjet, lubades vaid aimata, mida mõeldakse, mida luuletaja öelda tahtis. Sümboli tõlgendamine on võimalik mitte niivõrd mõistuse, kuivõrd intuitsiooni ja tunde järgi. Sümbolistidest kirjanike loodud kujunditel on oma eripärad, neil on kahemõõtmeline struktuur. Esiplaanil on teatud nähtus ja reaalsed detailid, teises (varjatud) plaanis - sisemaailm lüüriline kangelane, tema nägemused, mälestused, tema kujutlusvõime loodud pildid.

Näited sümbolitest:

koit, hommik - nooruse, elu alguse sümbolid;

öö on surma, elu lõpu sümbol;

lumi on külma, külma tunde, võõrandumise sümbol.

Sünekdohh

Objekti või nähtuse nime asendamine selle objekti või nähtuse osa nimega. Ühesõnaga, terviku nime asendamine selle terviku osa nimega.

Sünekdohhi näited:

Native kolle ("kodu" asemel).

Ujukid purjetada ("purjepaat sõidab" asemel).

"...ja seda kuuldi koiduni,
kui juubeldav prantslane... "(Lermontov)

(siin "prantsuse sõdurite" asemel "prantsuse").

Tautoloogia

Teisisõnu juba öeldu kordamine, mis tähendab, et see ei sisalda uut teavet.

Näited:

Autorehvid on auto rehvid.

Oleme kokku tulnud.

Tropp

Troop on väljend või sõna, mida autor kasutab ülekantud, allegoorilises tähenduses. Tänu troopide kasutamisele annab autor kirjeldatud objektile või protsessile elava iseloomu, mis tekitab lugejas teatud assotsiatsioone ja sellest tulenevalt teravama emotsionaalse reaktsiooni.

Radade tüübid:

metafoor, allegooria, personifikatsioon, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, iroonia.

Vaikimisi

Vaikus on stiilivõte, milles mõtteavaldus jääb lõpetamata, piirdub vihjega, alustatud kõne katkeb lugeja arvamise ootuses; kõneleja justkui teatab, et ta ei hakka rääkima asjadest, mis ei vaja üksikasjalikku või täiendavat selgitust. Üsna sageli on vaikimise stilistiline mõju see, et ootamatult katkenud kõnele lisandub ilmekas žest.

Vaikimisi näited:

Seda muinasjuttu võiks paremini seletada -

Jah, et mitte hanesid narritada ...

Kasum (gradatsioon)

Gradatsioon (või tugevdamine) on rida homogeenseid sõnu või väljendeid (kujutised, võrdlused, metafoorid jne), mis järjekindlalt võimendavad, suurendavad või vastupidi, vähendavad edasikantavate tunnete, väljendatud mõtte või kirjeldatud sündmuse semantilist või emotsionaalset tähtsust. .

Näide ülespoole gradatsioonist:

Mitte vabandust mitte ma helistan mitte nutt...

(S. Yesenin)

Magusalt häguses hoolduses

Mitte tund, mitte päevagi, mitte aasta läheb ära.

(E. Baratynsky)

Allapoole gradatsiooni näide:

Ta lubab pool maailma ja Prantsusmaa ainult iseennast.

Eufemism

Tähenduselt neutraalne sõna või väljend, mis vestluses asendab muid väljendeid, mida sel juhul peetakse sündsusetuks või sobimatuks.

Näited:

Lähen nina puuderdama (selle asemel, et tualetti minna).

Tal paluti restoranist lahkuda (ta visati hoopis välja).

Epiteet

Objekti, tegevuse, protsessi, sündmuse kujundlik määratlus. Epiteet on võrdlus. Grammatiliselt on epiteet enamasti omadussõna. Siiski saab kasutada ka muid kõneosi, näiteks numbreid, nimisõnu või tegusõnu.

Näited epiteetidest:

samet nahk, kristall helisemine.

Epiphora

Sama sõna kordamine külgnevate kõneosade lõpus. Vastand anaforale, milles sõnu korratakse lause, rea või lõigu alguses.

Näide:

"Petoonid, kõik festoonid: pelerinka alates kammkarbid, varrukatel festoonid, epaulette alates kammkarbid... "(N. V. Gogol).

Luulemõõtur Poeetiline meeter on kindel järjekord, milles rõhulised ja rõhutud silbid asetatakse jalga. Jalg on värsi pikkuse ühik; rõhuliste ja rõhutute silpide korduv kombinatsioon; silpide rühm, millest üks on rõhuline. Näide: Torm varjab taeva pimedust 1) Siin järgneb rõhulisele silbile üks rõhutu - kokku saadakse kaks silpi. See tähendab, et see on kahesilbiline suurus. Rõhulise silbi järel võib järgneda kaks rõhutut - siis on see kolmesilbiline suurus. 2) Reas on neli rõhuliste-rõhuta silpide rühma. See tähendab, et sellel on neli jalga. ÜKS SUURUS Brachycolon on üheiduleheline poeetiline suurus. Teisisõnu, salm, mis koosneb ainult rõhulistest silpidest. Brahükooloni näide: Otsmik – kriit. Beli kirst. Laulis poppi. Noolevihm – püha päev! Krüpti on pime. Vari – kuradile! (V. Khodasevitš) TOKSELT MÕÕTMED Khorey Kahesilbiline poeetiline jalg rõhuga esimesel silbil. See tähendab, et reas on rõhutud esimene, kolmas, viies jne silp. Põhimõõtmed: - 4-stop - 6-stopp - 5-stopp Näide nelja jala pikkusest koreast: Torm katab taeva pimedusega ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ Lume keerleb ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puškin) Jamb Kahesilbiline poeetiline jalg rõhuga teisel silbil. See tähendab, et reas on rõhuasetusega teine, neljas, kuues jne silp. Rõhulise silbi saab asendada pseudo-rõhulise silbiga (sõnas sekundaarse rõhuga). Seejärel eraldatakse rõhulised silbid mitte ühe, vaid kolme rõhuta silbiga. Peamised mõõtmed on: - 4-jala (laulusõnad, eepos), - 6-jalad (18. sajandi luuletused ja draamad), - 5-jalad (19. ja 20. sajandi laulusõnad ja draamad), - vabad segajalad ( 18-19 sajandi muinasjutt, 19. sajandi komöödia) Jambilise tetrameetri näide: Minu kõige auväärsemate reeglite onu, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Kui see pole nali, siis __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ /_ ∩ austas ennast ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Ma ei suudaks seda paremini välja mõelda. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puškin) Näide pentameetrisest jaambikust (pseudo-rõhuliste silpide puhul on need esile tõstetud suurte tähtedega): Oleme hõivatud linna ühise juhtimisega, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Aga tundub, et me ei peaks TEMA poole vaatama ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Puškin) KOLME SÜMBOLI SUURUSED Daktüül Kolmesilbiline poeetiline jalg, mille rõhk on esimesel silbil. Peamised mõõtmed: - 2 jalga (18. sajandil) - 4 jalga (19. sajandist) - 3 jalga (19. sajandist) Näide: Taevapilved, igavesed võõrad! ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Taevasinise astmega, pärlikett ... ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩_́ / ______ __ / (M.Yu Lermontov) Amphibrachiy Kolmesilbiline poeetiline jalg rõhuga teisel silbil. Peamised mõõtmed: - 4 jalga (19. sajandi algus) - 3 jalga (alates 19. sajandi keskpaigast) Näide: Üle männimetsa ei mölla tuul, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Brooks ei jooksnud mägedest - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩-vód / Moroz-vó __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Läheb enda omast mööda. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest Kolmesilbiline poeetiline jalg rõhuga viimasel silbil. Põhimõõtmed: - 4 jalga (19. sajandi keskpaigast) - 3 jalga (19. sajandi keskpaigast) Näide 3 jala pikkusest anapestist: Oh, kevad ilma lõputa ja ilma servata - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Lõputu ja lõputu unistus! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Ma tunnen su ära, elu! Ma nõustun! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Ja tervitage kilbihelinaga! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Kuidas meeles pidada kahesilbiliste ja kolmesilbiliste suuruste tunnuseid? Selle fraasi abil saate meeles pidada: Dombay kõnnib! Proua, õhtul pange calitus lukku! (Dombay ei ole ainult mägi, mõnest kaukaasia keelest tõlkes tähendab see "lõvi"). Liigume nüüd kolmesilbiliste jalgade juurde. Sõna DAMA moodustati kolmesilbiliste jalgade nimede esitähtedest: D- daktüül OLEN- amfibrach A- anapest Ja samas järjekorras kuuluvad nende tähtede juurde järgmised lause sõnad: Võite ka seda ette kujutada:

Süžee. Krundi elemendid

Süžee kirjanduslik töö See on kangelaste tegevuste loogiline jada.

Krundi elemendid:

ekspositsioon, tegevuspaik, kulminatsioon, lõpp.

Ekspositsioon- sissejuhatav, süžee algusosa, mis eelneb algusest. Erinevalt süžeest ei mõjuta see teose järgnevate sündmuste kulgu, vaid joonistab välja lähteolukorra (tegevuse aeg ja koht, kompositsioon, tegelassuhted) ning valmistab ette lugeja taju.

Lips- sündmus, millest algab tegevuse areng teoses. Kõige sagedamini on lipsus konflikt.

Kulminatsioon- süžeetegevuse kõrgeima pinge hetk, mil konflikt jõuab oma arengu kriitilisse punkti. Kulminatsiooniks võib olla kangelaste otsustav kokkupõrge, pöördepunkt nende saatuses või olukord, mis paljastab täielikult nende karakterid ja eriti selgelt paljastab konfliktsituatsiooni.

Vahetus- lõppstseen; näitlejate positsioon, mis on teoses välja kujunenud selles kujutatud sündmuste arengu tulemusena.

Draama elemendid

Märkus

Autori antud selgitus aastal dramaatiline teos, kirjeldades, kuidas ta kujutab ette oma välimust, vanust, käitumist, tundeid, žeste, tegelaste intonatsioone, olukorda laval. Märkused on juhised esitajatele ja lavastust lavale lavale, selgituseks lugejatele.

Replica

Ütlemine, tegelase fraas, mille ta lausub vastusena teise tegelase sõnadele.

Dialoog

Suhtlemine, vestlus, kahe või enama näitleja väljaütlemised, kelle märkused järgnevad vaheldumisi ja millel on tegude tähendus.

Monoloog

Näitleja kõne, mis on adresseeritud endale või teistele, kuid erinevalt dialoogist ei sõltu nende vihjetest. Viis paljastada meeleseisund tegelaskuju, näidata oma iseloomu, tutvustada vaatajale lavalist kehastust mitte saanud tegevuse asjaolusid.

Sarnane teave.

1. Koolietapi olümpiaadiülesanded Ülevenemaaline olümpiaad koolinoored 2013.-2014
   kirjanduse klassile 8
   Ülesanded.

   
   1.1 Kõnnin tagajalgadel.
   
   
   
   

   
   
   
   See kõnnib sujuvalt nagu luik;
   Näeb armas välja nagu kallis;
   Ööbik laulab sõna;
   Tema roosad põsed põlevad,
   Nagu koit Jumala taevas.

   
   

   2.5. Ta silmad on nagu kaks udu
   Pool naeratus, pool nutta,
   Tema silmad on nagu kaks pettust
   Varjatud ebaõnnestumise udusse.

   Kahe mõistatuse kombinatsioon,
   Pooleldi rõõmus, pooleldi hirmul,
   Meeletu hellusehoog
   Sureliku piina ootus.

   7,5 punkti (töö õige pealkirja eest 0,5 punkti, teose autori õige pealkirja eest 0,5 punkti, tegelase õige nime eest 0,5 punkti)

   3.Millised on elukohad ja loominguline viis luuletajad ja kirjanikud? Leia vasteid.

   1.V. A. Žukovski. 1. Tarkhanid.
   2.A. S. Puškin. 2. Spasskoje Lutovinovo.
   3.H. A. Nekrasov. 3. Jasnaja Poljana.
   4.A. A. Blok. 4. Taganrog.
   5.N. V. Gogol. 5. Konstantinovo.
   6.M. E. Saltõkov-Štšedrin. 6. Belev.
   7.M. Yu Lermontov. 7. Mihhailovskoe.
   8.I. S. Turgenev. 8. Patune.
   9.L. N. Tolstoi. 9. Male.
   10.A. P. Tšehhov. 10. Vasilievka.
   11 S. A. Yesenin. 11. Spaanurk.

   5,5 punkti (0,5 punkti iga õige vastuse eest)

   4.1. Oh, südame mälestus! Sa oled tugevam
   Kurva mälestuse meel
   Ja sageli oma magususega
   Sa köidad mind kaugel maal.
   4.2. Ja varesed? ..
   Tule jumala juurde!
   Ma olen oma, mitte kellegi teise metsas.
   Las karjuvad, tõstavad häiret
   Ma ei sure krooksumisse.
   4.3 Ma kuulen lõokese laule
   Kuulen ööbiku trille
   See on Vene pool
   See on minu kodumaa!
   4.4. Tere, Venemaa on minu kodumaa!
   Kui rõõmsalt ma olen su lehestiku all!
   Ja laulmist pole

2. 
   
   ALLEGORIA
   

   3. ANALOOGIA
   

   4. ANOMASIA
   Isiku nime asendamine esemega.

   5. ANTITEES
   

   6. TAOTLEMINE
   

   7. HÜPERBALL
   Liialdus.

   8. LITOTA
   

   9. METAFOOR
   

   10. METONÜÜMIA
   

   11. ÜLEKATE
   

   12. OKSIMORON
   Kontrasti sobitamine

   13. EITAMISE EITAMINE
   Tõestus on vastupidine.

   14. VIIDE
   

   15. SYNEGODOCHA
   

   16. CHIASM
   

   17. ELIPSIS
   

   18. EFEMISM
   Jäme asendamine graatsilisega.

   KÕIK kunstilised tehnikad töötada sama mis tahes žanris ega sõltu materjalist. Nende valiku ja kasutusotstarbekuse määravad autori stiil, maitse ja iga konkreetse asja konkreetne arendusviis. Koolinoorte ülevenemaalise olümpiaadi koolietapi olümpiaadiülesanded aastatel 2013-2014
   kirjanduse klassile 8
   Ülesanded.

   1. Paljud muinasjutud sisaldavad väljendeid, millest on saanud vanasõnad ja kõnekäänud. Märkige IA Krylovi muinasjuttude nimi vastavalt antud ridadele.
   1.1 Kõnnin tagajalgadel.
   1.2 Kägu kiidab kukke Kägu kiitmise eest.
   1.3 Kui seltsimeeste vahel puudub kokkulepe, ei lähe nende äri hästi.
   1.4 Päästa, Jumal ja meid selliste kohtunike käest.
   1.5 Suur mees on ainult äris valjuhäälne.

   5 punkti (1 punkt iga õige vastuse eest)

   2. Tuvastage teosed ja nende autorid vastavalt etteantule portree omadused... Märkige, kelle portree see on.
   2.1. Pühal Venemaal, meie ema,
   Mitte leida, mitte leida sellist ilu:
   See kõnnib sujuvalt nagu luik;
   Näeb armas välja nagu kallis;
   Ööbik laulab sõna;
   Tema roosad põsed põlevad,
   Nagu koit Jumala taevas.

   2.2. ametnikku ei saa öelda, et ta oleks väga imeline, lühikest kasvu, veidi täpiline, veidi punakas, mõnevõrra isegi pimeda välimusega, väikese kiilaka täpiga otsmikul, mõlemal pool põskede kortsude ja jumega, mida nimetatakse hemorroidiaalseks.

   2.3. (Ta) oli kõige rõõmsameelsema, leebema iseloomuga mees, laulis lakkamatult alatooniga, vaatas hooletult igale poole, rääkis veidi ninasse, naeratas, keeras oma helesiniseid silmi ja haaras sageli tema käest. õhuke kiilukujuline habe.

   2.4. Kõik ta oli pealaest jalatallani üle karva kasvanud nagu iidne Eesav ja tema küüned muutusid raua sarnaseks. Ta lõpetas juba ammu nina puhumise,
   ta kõndis aina rohkem neljakäpukil ja oli isegi üllatunud, et polnud varem märganud, et selline kõndimisviis on kõige korralikum ja mugavam.

   2.5. Ta silmad on nagu kaks udu
   Pool naeratus, pool nutta,
   Tema silmad on nagu kaks pettust
   Varjatud ebaõnnestumise udusse.

   Kahe mõistatuse kombinatsioon,
   Pooleldi rõõmus, pooleldi hirmul,
   Meeletu hellusehoog
   Sureliku piina ootus.

3. Kirjanduslik VASTUVÕTT – hõlmab kõiki vahendeid ja meetodeid, mida luuletaja oma teose "dispensatsioonis" (koosseisus) kasutab.
   Materjali lahti voltimiseks ja kuvandi loomiseks on inimkond sajandite jooksul välja töötanud teatud üldistatud meetodid, psühholoogilistel seadustel põhinevad tehnikad. Need avastasid Vana-Kreeka retoorikud ja sellest ajast alates on neid edukalt kasutatud kõigis kunstides. Neid tehnikaid nimetatakse RAJAdeks (kreeka keelest. Tropos - pööre, suund).
   Rajad ei ole retseptid, vaid abilised, mida on sajandite jooksul välja töötatud ja katsetatud. Siin nad on:
   ALLEGORIA
   Allegooria, abstraktse, abstraktse kontseptsiooni väljendamine läbi betooni.

   3. ANALOOGIA
   Sobitamine sarnasuse järgi, vastavuste tuvastamine.

   4. ANOMASIA
   Isiku nime asendamine esemega.

   5. ANTITEES
   Vastandite kontrastne kõrvutamine.

   6. TAOTLEMINE
   Loetlemine ja kuhjamine (homogeensed osad, määratlused jne).

   7. HÜPERBALL
   Liialdus.

   8. LITOTA
   Alahindamine (hüperbooli pöördväärtus)

   9. METAFOOR
   Ühe nähtuse avalikustamine läbi teise.

   10. METONÜÜMIA
   Seoste loomine külgnevuse, st sarnaste tunnuste järgi seostamise kaudu.

   11. ÜLEKATE
   Otsesed ja kujundlikud tähendused ühes nähtuses.

   12. OKSIMORON
   Kontrasti sobitamine

   13. EITAMISE EITAMINE
   Tõestus on vastupidine.

   14. VIIDE
   Kordus, mis suurendab löögi väljendusrikkust või tugevust.

   15. SYNEGODOCHA
   Vähema asemel rohkem ja rohkema asemel vähem.

   16. CHIASM
   Ühes tavaline järjekord ja teises kujumuutus (gag).

   17. ELIPSIS
   Kunstiliselt väljendusrikas pass (mingi sündmuse, liikumise vms osa või faasi kohta).

   18. EFEMISM
   Jäme asendamine graatsilisega.

   KÕIK kunstilised tehnikad töötavad samamoodi igas žanris ja ei sõltu materjalist. Nende valiku ja kasutusotstarbekuse määravad autori stiil, maitse ja iga konkreetse asja konkreetne arendusviis.

4. kellegi teisena esinemine
5. Kirjanduslikud primaad on väga erineva ulatusega nähtused: need on seotud erineva kirjanduse mahuga - luuletuse reast tervikuni. kirjanduslik suund.
   Vikipeedias loetletud kirjanduslikud primid:
   allegooria # 8206; Metafoorid # 8206; Retoorilised kujundid # 8206; Tsitaat # 8206; Eufemismid # 8206; Autoepigraaf Alliteratsioon Allusioon Anagramm Anakronism Antifraas Värsigraafika Dispositsioon
   Helikirjutus Haigutav allegooria saastumine Lüüriline kõrvalepõige Kirjandusmask Logogrüüf Makaronism Miinus-prim Paronüümia Teadvuse voog Meenutus
   Lokkis luuletused Must huumor Aisoose keel Epigraaf.

Kirjanduslikud ja poeetilised võtted

Allegooria

Allegooria on abstraktsete mõistete väljendamine konkreetsete kunstiliste kujundite kaudu.

Allegooria näited:

Rumalaid ja kangekaelseid nimetatakse sageli Eesliks, argpükse – Jäneseks, kavalat – Rebaseks.

Alliteratsioon (helikirjutamine)

Alliteratsioon (helikiri) on identsete või homogeensete kaashäälikute kordamine värsis, andes sellele erilise heliväljenduslikkuse (versifikatsioonis). Sel juhul on suur tähtsus nende helide kõrgel sagedusel suhteliselt väikeses kõneosas.

Kui aga korratakse terveid sõnu või sõnavorme, siis reeglina alliteratsioonist ei räägita. Alliteratsioonile on iseloomulik helide ebaregulaarne kordus ja just see on selle kirjandusliku tehnika põhijoon.

Alliteratsioon erineb riimist eelkõige selle poolest, et korduvad helid ei koondu mitte rea algusesse ja lõppu, vaid absoluutselt tuletised, kuigi kõrge sagedusega. Teine erinevus seisneb selles, et reeglina allitereeritakse kaashäälikuid. Kirjandusliku alliteratsioonitehnika põhifunktsioonid hõlmavad onomatopoeesiat ja sõnade semantika allutamist assotsiatsioonidele, mis tekitavad inimeses helisid.

Alliteratsiooni näited:

"Seal, kus metsatukk relvadega naabruses."

"Kuni sada aastat
kasvama
meid ilma vanaduseta.
Aastast aastasse
kasvama
meie rõõmsameelsus.
Kiitus,
haamer ja salm,
noorte maa."

(V.V. Majakovski)

Sõnade, fraaside või helikombinatsioonide kordamine lause, rea või lõigu alguses.

Näiteks:

"Tuul ei puhunud asjata,

Äikesetorm polnud asjata"

(S. Yesenin).

Mustade silmadega tüdruk

Musta mantliga hobune!

(M.Lermontov)

Üsna sageli moodustab anafora kui kirjanduslik vahend sümbioosi sellise kirjandusliku vahendiga nagu gradatsioon, see tähendab sõnade emotsionaalse iseloomu suurenemine tekstis.

Näiteks:

"Veised surevad, sõber sureb, mees ise sureb."

Antitees (opositsioon)

Antitees (või vastandus) on sõnade või fraaside võrdlus, mis on tähenduselt järsult erinevad või vastupidised.

Antitees võimaldab jätta lugejale eriti tugeva mulje, anda talle edasi autori tugevat elevust, mis on tingitud luuletekstis kasutatavate tähendusmõistete kiirest muutumisest vastupidiselt. Samuti saab vastandumise objektina kasutada autori või tema kangelase vastandlikke emotsioone, tundeid ja kogemusi.

Antiteesi näited:

Vannun esimesel loomispäeval, vannun selle viimasel päeval (M. Lermontov).

Kes polnud midagi, sellest saab kõik.

Antonomaasia

Antonomaasia on väljendusvahend, mille kasutamisel autor kasutab tegelase iseloomu kujundlikuks avalikustamiseks üldnimetuse asemel pärisnime.

Antonomaasia näited:

Ta on Othello ("Ta on suur armukade mees" asemel)

Ihne nimetatakse sageli Pljuškiniks, tühjaks unistajaks Manilov, liigsete ambitsioonidega inimeseks - Napoleon jne.

Apostroof, aadress

Assonants

Assonants on eriline kirjanduslik seade, mis hõlmab vokaalide kordamist antud lausungis. See on peamine erinevus assonantsi ja alliteratsiooni vahel, kus konsonante korratakse. Assonantsil on kaks veidi erinevat kasutusviisi.

1) Assonantsi kasutatakse originaalse tööriistana, mis annab kirjanduslikule tekstile, eriti poeetilisele, erilise maitse. Näiteks:

Meie kõrvad on pea kohal
Väike hommik valgustas kahureid
Ja metsad on sinised ladvad -
Prantslased on seal.

(M. Yu. Lermontov)

2) Assonantsi kasutatakse laialdaselt ebatäpsete riimide loomiseks. Näiteks "haamerlinn", "printsess on võrreldamatu".

Üks õpikunäiteid nii riimi kui ka assonantsi kasutamisest ühes katräänis on katkend V. Majakovski poeetilisest teosest:

Ma ei muutu Tolstoiks, vaid paksuks -
Söön, kirjutan, kiilaspäisuse kuumusest.
Kes poleks filosofeerinud mere üle?
Vesi.

Hüüatus

Hüüatus võib esineda luuletuses kõikjal, kuid reeglina kasutavad autorid seda, tuues intonatsiooniliselt esile eriti emotsionaalsed hetked värsis. Samal ajal koondab autor lugeja tähelepanu hetkele, mis teda eriti erutas, edastades talle oma kogemused ja tunded.

Hüperbool

Hüperbool on kujundlik väljend, mis sisaldab mis tahes objekti või nähtuse suuruse, tugevuse, tähenduse liialdatud liialdamist.

Hüperbooli näide:

Mõned majad on sama pikad kui tähed, teised on sama pikad kui kuu; baobabide taevasse (Majakovski).

Inversioon

Alates lat. inversioon – permutatsioon.

Traditsioonilise sõnade järjekorra muutmine lauses, et anda fraasile väljendusrikkam varjund, sõna intonatsiooniline esiletõstmine.

Inversiooni näited:

Üksildane puri valgendab
Sinise mere udus ... (M.Yu. Lermontov)

Traditsiooniline kord nõuab teistsugust konstruktsiooni: üksik puri sinises mereudus läigib valgelt. Kuid see pole enam Lermontov ja mitte tema suur looming.

Teine suur vene poeet Puškin pidas inversiooni üheks poeetilise kõne põhikujuks ja sageli ei kasutanud luuletaja mitte ainult kontakti, vaid ka kauget inversiooni, kui sõnade vahele kiilusid muud sõnad: "Vanamees kuulekas ainult Perunile ... ".

Inversioon poeetilistes tekstides täidab aktsenti ehk semantilist funktsiooni, rütmimoodustavat funktsiooni poeetilise teksti ülesehitamiseks, aga ka sõnalis-kujundliku pildi loomise funktsiooni. Proosateostes aitab inversioon asetada loogilisi rõhuasetusi, väljendada autori suhtumist kangelastesse ja edastada nende emotsionaalset seisundit.

Iroonia on võimas väljendusvahend, millel on mõnitamise, mõnikord kerge mõnitamise varjund. Irooniat kasutades kasutab autor tähenduses vastupidise tähendusega sõnu nii, et lugeja ise aimab kirjeldatud objekti, objekti või tegevuse tõelisi omadusi.

Pun

Mängi sõnadega. Vaimukas väljend, nali, mis põhineb sõnade kasutamisel, mis kõlavad sarnaselt, kuid tähenduselt erinevad või sama sõna erinevad tähendused.

Näiteid sõnamängust kirjanduses:

Aasta pärast kolm klõpsu teie otsaesisele,
Anna mulle keedetud spelta.
(A.S. Puškin)

Ja salm, mis mind varem teenis,
Nöörist rebenenud, salm.
(D.D. Minaev)

Kevad ajab kõik hulluks. Jää – ja see algas.
(E. Meek)

Hüperbooli vastand, kujundlik väljend, mis sisaldab mis tahes objekti või nähtuse suuruse, tugevuse, väärtuse ülimalt alahinnangut.

Litota näide:

Hobust juhib valjad suurte saabastes, lambanahases kasukas, suurtes labakindades ... ja ta ise küünega! (Nekrasov)

Metafoor

Metafoor on sõnade ja väljendite kasutamine ülekantud tähenduses, mis põhineb mingisugusel analoogial, sarnasusel, võrdlusel. Metafoor põhineb sarnasusel või sarnasusel.

Ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele vastavalt nende sarnasuse põhimõttele.

Näited metafooridest:

Probleemide meri.

Silmad põlevad.

Soov keeb.

Pärastlõuna oli lõõmav.

Metonüümia

Metonüümia näited:

Kõik lipud tulevad meile külla.

(lipud asendavad siin riike).

Sõin kolm taldrikut.

(siin asendab taldrik sööki).

Aadress, apostroof

Oksümoron

Vastuoluliste mõistete tahtlik kombineerimine.

Vaata, tal on lõbus kurb olla

Nii targalt alasti

(A. Ahmatova)

Esinemine kellegi teisena

Esinemine on inimese tunnete, mõtete ja kõne ülekandmine elututele objektidele ja nähtustele, aga ka loomadele.

Need märgid valitakse sama põhimõtte järgi nagu metafoori kasutamisel. Lõppkokkuvõttes on lugejal kirjeldatud objekti eriline ettekujutus, mille puhul elutul objektil on elusolendi kujutis või sellele on antud elusolenditele omased omadused.

Näited kellegi teisena esinemisest:

Mis, tihe mets,

Mõtlik
Kurbusega pimedas
Udune?

(A.V. Koltsov)

Ettevaatust tuulega
Tulin väravast välja,

Koputas aknale
Ma jooksin üle katuse...

(M.V. Isakovski)

Parcellimine

Parcelling on süntaktiline tehnika, mille puhul lause jagatakse intonatsiooniliselt iseseisvateks segmentideks ja tõstetakse kirjas esile iseseisvate lausetena.

Paki näide:

"Ta läks ka. Poodi. Osta sigarette ”(Shukshin).

Perifraas

Perifeeria on väljend, mis annab kirjeldavalt edasi mõne teise väljendi või sõna tähenduse.

Parafraaside näited:

Metsaliste kuningas (lõvi asemel)
Venemaa jõgede ema (Volga asemel)

Pleonasm

Paljusõnalisus, loogiliselt üleliigsete sõnade kasutamine.

Näited pleonasmist igapäevaelus:

Mai kuus (piisab, kui öelda: mais).

Kohalik aborigeen (piisab, kui öelda: aborigeen).

Valge albiino (piisab, kui öelda: albiino).

Olin seal isiklikult (piisab, kui öelda: ma olin seal).

Kirjanduses kasutatakse pleonasmi sageli stilistilise vahendina, väljendusvahendina.

Näiteks:

Kurbus-melanhoolia.

Meri ookean.

Psühhologism

Põhjalik pilt kangelase vaimsetest ja emotsionaalsetest kogemustest.

Korduv salm või salmide rühm laulusalmi lõpus. Kui refrään kasvab terveks stroofiks, nimetatakse seda tavaliselt refrääniks.

Retooriline küsimus

Ettepanek küsimuse vormis, millele vastust ei oodata.

Või on meie jaoks Euroopaga vaidlemine uus?

Või on venelane kaotanud võitude harjumuse?

(A.S. Puškin)

Retooriline pöördumine

Abstraktsele mõistele, elutule objektile, äraolevale inimesele suunatud pöördumine. Võimalus suurendada kõne väljendusrikkust, väljendada suhtumist konkreetsesse isikusse, objekti.

Venemaa! kuhu sa kiirustad?

(N.V. Gogol)

Võrdlused

Võrdlus on üks väljendustehnikatest, mille kasutamisel ilmnevad teatud objektile või protsessile kõige iseloomulikumad omadused teise objekti või protsessi sarnaste omaduste kaudu. Samas tehakse selline analoogia, et objekt, mille omadusi võrdluses kasutatakse, on paremini tuntud kui autori kirjeldatud objekt. Samuti võrreldakse elutuid objekte reeglina elusatega ja abstraktset või vaimset materiaalsega.

Võrdlusnäide:

Siis laulis mu elu - ulgumine -

Sumises - nagu sügisene surf -

Ja ta nuttis enda pärast.

(M. Tsvetajeva)

Sümbol on objekt või sõna, mis tinglikult väljendab nähtuse olemust.

Sümbol sisaldab kujundlikku tähendust ja on selles metafoorile lähedane. See lähedus on aga suhteline. Sümbol sisaldab teatud saladust, vihjet, mis võimaldab vaid aimata, mida mõeldakse, mida luuletaja öelda tahtis. Sümboli tõlgendamine on võimalik mitte niivõrd mõistuse, kuivõrd intuitsiooni ja tunde järgi. Sümbolistidest kirjanike loodud kujunditel on oma eripärad, neil on kahemõõtmeline struktuur. Esiplaanil - teatud nähtus ja reaalsed detailid, teisel (varjatud) tasapinnal - lüürikakangelase sisemaailm, tema nägemused, mälestused, kujutlusvõime genereeritud pildid.

Näited sümbolitest:

Koit, hommik - nooruse, elu alguse sümbolid;

Öö on surma, elu lõpu sümbol;

Lumi on jaheduse, külmatunde, võõrandumise sümbol.

Sünekdohh

Objekti või nähtuse nime asendamine selle objekti või nähtuse osa nimega. Ühesõnaga, terviku nime asendamine selle terviku osa nimega.

Sünekdohhi näited:

Kodu ("kodu" asemel).

Puri sõidab (selle asemel, et "purjepaat sõidab").

"...ja seda kuuldi koiduni,
kuidas prantslane rõõmustas ... "(Lermontov)

(siin "prantsuse sõdurite" asemel "prantsuse").

Tautoloogia

Teisisõnu juba öeldu kordamine, mis tähendab, et see ei sisalda uut teavet.

Näited:

Autorehvid on auto rehvid.

Oleme kokku tulnud.

Troop on väljend või sõna, mida autor kasutab ülekantud, allegoorilises tähenduses. Tänu troopide kasutamisele annab autor kirjeldatud objektile või protsessile elava iseloomu, mis tekitab lugejas teatud assotsiatsioone ja sellest tulenevalt teravama emotsionaalse reaktsiooni.

Radade tüübid:

Metafoor, allegooria, personifikatsioon, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, iroonia.

Vaikimisi

Vaikus on stiilivõte, milles mõtteavaldus jääb lõpetamata, piirdub vihjega, alustatud kõne katkeb lugeja arvamise ootuses; kõneleja justkui teatab, et ta ei hakka rääkima asjadest, mis ei vaja üksikasjalikku või täiendavat selgitust. Üsna sageli on vaikimise stilistiline mõju see, et ootamatult katkenud kõnele lisandub ilmekas žest.

Vaikimisi näited:

Seda muinasjuttu võiks paremini seletada -

Jah, et mitte hanesid narritada ...

Kasum (gradatsioon)

Gradatsioon (või tugevdamine) on rida homogeenseid sõnu või väljendeid (kujutised, võrdlused, metafoorid jne), mis järjekindlalt võimendavad, suurendavad või vastupidi, vähendavad edasikantavate tunnete, väljendatud mõtte või kirjeldatud sündmuse semantilist või emotsionaalset tähtsust. .

Näide ülespoole gradatsioonist:

Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta…

(S. Yesenin)

Magusalt häguses hoolduses

Ei kao ükski tund, päev ega aasta.

(E. Baratynsky)

Allapoole gradatsiooni näide:

Ta lubab pool maailma ja Prantsusmaa ainult iseennast.

Eufemism

Tähenduselt neutraalne sõna või väljend, mis vestluses asendab muid väljendeid, mida sel juhul peetakse sündsusetuks või sobimatuks.

Näited:

Lähen nina puuderdama (selle asemel, et tualetti minna).

Tal paluti restoranist lahkuda (ta visati hoopis välja).

Objekti, tegevuse, protsessi, sündmuse kujundlik määratlus. Epiteet on võrdlus. Grammatiliselt on epiteet enamasti omadussõna. Siiski saab kasutada ka muid kõneosi, näiteks numbreid, nimisõnu või tegusõnu.

Näited epiteetidest:

Sametine nahk, kristallhelin.

Sama sõna kordamine külgnevate kõneosade lõpus. Vastand anaforale, milles sõnu korratakse lause, rea või lõigu alguses.

"Festioonid, kõik kammkarbid: kammkarp, varrukatel kammkarp, kammkarbid ..." (N. V. Gogol).

Olete ilmselt rohkem kui korra kuulnud, et vene keel on üks raskemaid keeli. Miks? Kõik sõltub kõne kujundusest. Ekspressiivsed vahendid muudavad meie sõnad rikkamaks, luuletused ilmekamaks, proosa huvitavamaks. Mõtteid on võimatu selgelt edasi anda ilma spetsiaalseid leksikaalseid kujundeid kasutamata, sest kõne kõlab halvasti ja inetult.

Mõelgem välja, millised on vene keele väljendusvahendid ja kust neid leida.

Võib-olla kirjutasite koolis esseesid halvasti: tekst "ei läinud", sõnad olid valitud kriimuga ja esitluse lõpetamine arusaadava mõttega oli üldiselt ebareaalne. Asi on selles, et vajalik süntaktilised vahendid lastakse pähe raamatute lugemisega. Ainuüksi neist aga ei piisa, et huvitavalt, värvikalt ja lihtsalt kirjutada. Peate oma oskusi praktikas arendama.

Võrrelge lihtsalt kahte järgmist veergu. Vasakul - tekst ilma väljendusvahenditeta või nende minimaalse kogusega. Paremal on ilmeküllane tekst. Neid leidub sageli kirjanduses.

Näib, et seal on kolm banaalset lauset, kuid kui huvitavalt saab neid kirjeldada! Ekspressiivsed keelevahendid aitavad vaatajal näha pilti, mida püüad kirjeldada. Nende kasutamine on terve kunst, kuid selle valdamine pole keeruline. Piisab, kui lugeda palju ja pöörata tähelepanu autori kasutatud huvitavatele tehnikatele.

Näiteks parempoolses teksti lõigus kasutatakse epiteete, tänu millele tundub objekt koheselt helge ja ebatavaline. Mis jääb lugejale paremini meelde – tavaline kass või paks kass-komandör? Võite olla kindel, et teine ​​võimalus meeldib teile tõenäoliselt rohkem. Jah, ja ei teki sellist piinlikkust, et keset teksti kass äkki valgeks läheb, aga lugeja on teda ammu halliks ette kujutanud!

Seega on süntaktilised tööriistad erilised trikid kunstiline väljendus mis tõestavad, põhjendavad, ammutavad teavet ja köidavad lugeja või kuulaja kujutlusvõimet. See on äärmiselt oluline mitte ainult kirjutamisel, vaid ka rääkimisel. Eriti kui kõne või tekst on koostatud. Kuid nii seal kui seal peaksid vene keele väljendusvahendid olema mõõdukad. Ärge üleküllastage lugejat ega kuulajat nendega, muidu tüdineb ta kiiresti sellisest "džunglist" kahlamisest.

Olemasolevad väljendusvahendid

Selliseid eritehnikaid on palju ja vaevalt sa nendest kõike tead. Alustuseks ei pea kõiki väljendusvahendeid kohe kasutama – see teeb kõne keeruliseks. Peate neid kasutama mõõdukalt, kuid ärge koonerdage. Siis saavutate soovitud efekti.

Traditsiooniliselt on need jagatud mitmeks rühmaks:

• foneetiline - kõige sagedamini luuletustes;
• leksikaalne (rajad);
• stilistilised figuurid.

Proovime nendega järjekorras hakkama saada. Ja et teie jaoks oleks mugavam, on pärast selgitust kõik keele väljendusvahendid esitatud mugavates tahvelarvutites - saate printida ja seinale riputada, et aeg-ajalt uuesti lugeda. Nii saate neid märkamatult õppida.

Foneetilised tehnikad

Foneetiliste seadmete hulgas kohtab kõige sagedamini kahte - alliteratsiooni ja assonantsi. Need erinevad ainult selle poolest, et esimesel juhul korratakse kaashäälikuid, teisel juhul - täishäälikuid.

Seda tehnikat on väga mugav kasutada luuletustes, kui sõnu on vähe ja on vaja õhkkonda edasi anda. Ja luulet loetakse kõige sagedamini ette ja assonants või alliteratsioon aitab pilti "näha".

Oletame, et tahame kirjeldada soo. Seal on pilliroog, mis rabas kahiseb. Rida algus on valmis – pilliroog kahiseb. Me juba kuuleme seda heli, kuid sellest ei piisa tervikliku pildi saamiseks.

Kas kuuled pilliroogu vaikselt kahisevat ja susisevat? Nüüd tunneme seda atmosfääri. Seda tehnikat nimetatakse alliteratsiooniks – konsonante korratakse.

Samamoodi assonantsi, vokaalide kordamisega. See on veidi lihtsam. Näiteks: kuulen kevadist äikest, siis jään vait, siis laulan. Nii annab autor edasi lüürilist meeleolu ja kevadist kurbust. Efekt saavutatakse vokaalide oskusliku kasutamisega. Tabel aitab selgitada, mis on assonants.

Leksikaalsed seadmed (teed)

Leksikatehnikaid kasutatakse palju sagedamini kui muid väljendusvahendeid. Fakt on see, et sageli kasutavad inimesed neid alateadlikult. Näiteks võime öelda, et meie süda on üksildane. Kuid süda ei saa tegelikult olla üksildane, see on vaid epiteet, väljendusvahend. Sellised väljendid aitavad aga rõhutada sügav tähendusütles.

Peamised leksikaalsed tehnikad hõlmavad järgmisi teid:

• epiteet;
• võrdlus kui kõne väljendusvõime vahend;
• metafoor;
• metonüümia;
• iroonia;
• hüperbool ja litota.

Mõnikord kasutame neid leksikaalseid üksusi alateadlikult. Näiteks libiseb kõigi kõnesse võrdlus – see väljendusvahend on igapäevaelus kindlalt kinnistunud, seega tuleb seda targalt kasutada.

Metafoor on huvitavam võrdlusvorm, sest me ei võrdle aeglast surma sigarettidega, kasutades sõna "justkui". Me juba mõistame, et aeglane surm on sigaret. Või näiteks väljend "kuivad pilved". Suure tõenäosusega tähendab see, et vihma pole ammu sadanud. Epiteet ja metafoor kattuvad sageli, mistõttu on teksti analüüsimisel oluline neid mitte segamini ajada.

Hüperbool ja litota on vastavalt liialdus ja alahinnang. Näiteks väljend “päike on neelanud saja lõkke jõu” on selge hüperbool. Ja "vaikselt, vaiksemalt kui oja" - litota. Need nähtused on ka igapäevaelus kindlalt kinnistunud.

Metonüümia ja parafraas on huvitavad nähtused. Metonüümia on öeldu lühend. Näiteks pole vaja rääkida Tšehhovi raamatutest kui "Tšehhovi kirjutatud raamatutest". Võite kasutada väljendit "Tšehhovi raamatud" ja see on metonüümia.

Ja parafraas on mõistete tahtlik asendamine sünonüümidega, et vältida tekstis tautoloogiat.

Kuigi õige oskuse korral võib tautoloogia olla ka väljendusvõime vahend!

Samuti hõlmavad kõne väljendusvõime leksikaalsed vahendid:

• arhaismid (vananenud sõnavara);
• historitsismid (konkreetse ajalooperioodiga seotud sõnavara);
• neologismid (uus sõnavara);
• fraseoloogilised üksused;
• dialektismid, žargoon, aforismid.

Väljendustööriist	Definitsioon	Näide ja selgitus
Epiteet	Määratlus, mis aitab pildile värvi lisada. Kasutatakse sageli piltlikult.	Verine taevas. (Seda öeldakse päikesetõusu kohta).
Võrdlus kui kõne väljendusvõime vahend	Objektide sobitamine üksteisega. Need ei pruugi olla seotud, vaid isegi vastupidi.	Ekspressiivsed vahendid, nagu kallid ehted, ülendavad meie kõnet.
Metafoor	"Varjatud võrdlus" või kujundlik. Keerulisem kui lihtne võrdlus, võrdlevaid sidesõnu ei kasutata.	Keev viha. (Mees on vihane.) Unine linn. (Hommikulinn, mis pole veel ärganud).
Metonüümia	Sõnade asendamine selge lause lühendamiseks või tautoloogia vältimiseks.	Ma lugesin Tšehhovi raamatuid (mitte “ma loen Tšehhovi raamatuid”).
Iroonia	Vastupidise tähendusega väljend. Varjatud mõnitamine.	Sa oled muidugi geenius! (Iroonilisel kombel kasutatakse "geenius" tähendust "rumal").
Hüperbool	Tahtlik öelduga liialdamine.	Heledam kui tuhat tulist välku. (Pimestav, särav saade).
Litotid	Öeldu tahtlik vähendamine.	Nõrk nagu sääsk.
Perifraas	Sõnade asendamine tautoloogia vältimiseks. Asendus võib olla ainult seotud sõna.	Maja on onn kanajalgadel, lõvi on loomade kuningas jne.
Allegooria	Abstraktne mõiste, mis aitab pilti paljastada. Enamasti on see väljakujunenud nimetus.	Rebane kavaluse tähenduses, hunt tugevuse ja ebaviisakuse tähenduses, kilpkonn aegluse või tarkuse tähenduses.
Esinemine kellegi teisena	Elusobjekti omaduste ja tunnete ülekandmine elutule objektile.	Latern näis õõtsuvat pikal peenikesel jalal – see meenutas mulle kiireks rünnakuks valmistuvat poksijat.

Stilistilised figuurid

Stilistilised kujundid sisaldavad sageli spetsiifilisi grammatilisi konstruktsioone. Kõige sagedamini kasutatavad on:

• anafora ja epifoora;
• kompositsiooniline liigend;
• antitees;
• oksüümoron või paradoks;
• ümberpööramine;
• pakkimine;
• ellips;
• retoorilised küsimused, hüüatused, pöördumised;
• asündeton.

Anaforat ja epifoorat nimetatakse sageli foneetiliseks vahendiks, kuid see on ekslik otsus. Sellised kunstilise väljenduse võtted on puhas stilistika. Anafora - mitme rea sama algus, epiphora - samad lõpud. Enamasti kasutatakse neid luules, mõnikord proosas, et rõhutada dramaatilisust ja kasvavat ärevust või täiustada hetke luulet.

Kompositsiooniliit on konflikti tahtlik "eskaleerimine". Sõna kasutatakse ühe lause lõpus ja järgmise alguses. See andis mulle kõik, sõna. See sõna aitas mul saada selleks, kes ma olen. Sellist tehnikat nimetatakse kompositsiooniliigendiks.

Antitees on kahe mõiste – antipoodide – vastandus: eile ja täna, öö ja päev, surm ja elu. Alates huvitavaid trikke Märkida võib parcelingut, mida kasutatakse konflikti ülesehitamiseks ja loo tempo muutmiseks, aga ka ellipsit – lauseliikme vahelejätmist. Seda kasutatakse sageli hüüatustes, kõnedes.

Väljendustööriist	Definitsioon	Näide ja selgitus
Anafora	Mitme rea sama algus.	Ühendame käed, vennad. Ühendame käed ja ühendame oma südamed. Võtame mõõgad kätte, et sõda lõpetada.
Epiphora	Mitme rea jaoks samad lõpud.	Kustutasin selle valesti! Triikimine mitte nii! Kõik valesti!
Komposiitliide	Üks lause lõpeb selle sõnaga ja teine ​​lause algab sellega.	Ma ei teadnud, mida teha. Teha selleks, et see torm üle elada.
Antitees	Kontrast	Ma ärkasin ellu igal sekundil, kuid pärast seda surin igal õhtul. (Kasutatakse draama demonstreerimiseks).
Oksümoron	Kasutades mõisteid, mis on üksteisega vastuolus.	Kuum jää, rahusõda.
Paradoks	Väljend, millel puudub otsene tähendus, kuid mis kannab esteetilist tähendust.	Surnu kuumad käed olid elavamad kui kõik teised. Kiirusta nii aeglaselt kui võimalik.
Inversioon	Sõnade tahtlik ümberpaigutamine lauses.	Olin tol õhtul kurb, kartsin kõike maailmas.
Parcellimine	Sõnade jaotamine eraldi lauseteks.	Ta ootas. Jällegi. Kummardus, nutt.
Ellips	Sõna tahtlik väljajätmine.	Laske käia, asuge asja kallale! (sõna "võtame ära" on puudu).
Gradatsioon	Väljendi suurendamine, sünonüümide kasutamine suurenemise astme järgi.	Tema külmad, tundetud, surnud silmad ei väljendanud midagi. (Kasutatakse draama demonstreerimiseks).

Ekspressiivsete vahendite kasutamise tunnused

Ei maksa unustada, et žeste kasutatakse ka suulises vene kõnes. Mõnikord on need tavalistest väljendusvahenditest kõnekamad, kuid nende kujundite oskuslikus kombineerimises. Siis osutub roll elavaks, rikkaks ja elujõuliseks.

Ärge proovige sisestada kõnesse võimalikult palju stilistilisi või leksikalisi kujundeid. See ei muuda sõna rikkamaks, kuid tekitab tunde, et oled liiga palju ehteid “selga pannud”, mis teeb sind ebahuvitavaks. Väljendusvahendid on nagu oskuslikult valitud aksessuaar. Juhtub, et ei pane seda kohe tähelegi, see on nii harmooniliselt lausesse põimunud teiste sõnadega.

Poeetilised võtted on kauni rikkaliku luuletuse oluline osa. Luulevõtted aitavad oluliselt muuta luuletuse huvitavaks ja vaheldusrikkaks. Väga kasulik on teada, milliseid poeetilisi võtteid autor kasutab.

Poeetilised võtted

Epiteet

Epiteeti kasutatakse luules tavaliselt kirjeldatava objekti, protsessi või tegevuse ühe omaduse rõhutamiseks.

Sellel terminil on Kreeka päritolu ja tähendab sõna-sõnalt "kinnitatud". Oma tuumaks on epiteet objekti, tegevuse, protsessi, sündmuse jne määratlus, mida väljendatakse kunstiline vorm... Grammatiliselt on epiteet enamasti omadussõna, kuid kasutada võib ka muid kõneosi, näiteks numbreid, nimisõnu ja isegi tegusõnu. Sõltuvalt asukohast jagunevad epiteedid prepositsiooniliseks, postpositsiooniliseks ja dislokatsiooniks.

Võrdlused

Võrdlus on üks väljendustehnikatest, mille kasutamisel ilmnevad teatud objektile või protsessile kõige iseloomulikumad omadused teise objekti või protsessi sarnaste omaduste kaudu.

Rajad

Sõna "trope" tähendab kreeka keelest tõlkes "käivet". Kuigi tõlge peegeldab selle termini olemust, ei suuda selle tähendust avaldada isegi ligikaudselt. Troop on väljend või sõna, mida autor kasutab ülekantud, allegoorilises tähenduses. Tänu troopide kasutamisele annab autor kirjeldatud objektile või protsessile elava iseloomu, mis tekitab lugejas teatud assotsiatsioone ja sellest tulenevalt teravama emotsionaalse reaktsiooni.

Rajad jagunevad tavaliselt mitmeks tüübiks, olenevalt sellest, millist semantilist varjundit sõna või väljendit ülekantud tähenduses kasutati: metafoor, allegooria, personifikatsioon, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, iroonia.

Metafoor

Metafoor on väljendusvahend, üks levinumaid troope, kui kahe erineva objekti ühe või teise tunnuse sarnasuse põhjal omistatakse ühele objektile omane omadus teisele. Kõige sagedamini kasutavad autorid metafoori kasutamisel elutu objekti teatud omaduse esiletõstmiseks sõnu, mille otsest tähendust kasutatakse elutu objekti tunnuste kirjeldamiseks, ja vastupidi, elutu objekti omadusi paljastades kasutavad nad sõnu, mille kasutamine on iseloomulik elutute objektide kirjeldamisele.

Esinemine kellegi teisena

Esinemine on ekspressiivne võte, mille kasutamisel kannab autor elutule objektile järjekindlalt üle mitmeid elavate objektide märke. Need märgid valitakse sama põhimõtte järgi nagu metafoori kasutamisel. Lõppkokkuvõttes on lugejal kirjeldatud objekti eriline ettekujutus, mille puhul elutul objektil on elusolendi kujutis või sellele on antud elusolenditele omased omadused.

Metonüümia

Metonüümia kasutamisel asendab autor ühe mõiste teisega, lähtudes nendevahelistest sarnasustest. Tähenduselt on sel juhul lähedased põhjus ja tagajärg, materjal ja sellest valmistatud asi, tegevus ja tööriist. Tihti kasutatakse teose tähistamiseks autori nime või vara puhul omaniku nime.

Sünekdohh

Genus troop, mille kasutamist seostatakse objektide või objektide vaheliste kvantitatiivsete suhete muutumisega. Seega kasutatakse sageli ainsuse asemel mitmust või vastupidi, osa terviku asemel. Lisaks saab sünekdohhi kasutamisel perekonda tähistada liiginimega. See väljendusvahend on luules vähem levinud kui näiteks metafoor.

Antonomaasia

Antonomaasia on väljendusvahend, mille kasutamisel autor kasutab tavanime asemel pärisnime, lähtudes näiteks mõne eriti tugeva iseloomujoone olemasolust antud tegelases.

Iroonia

Iroonia on võimas väljendusvahend, millel on mõnitamise, mõnikord kerge mõnitamise varjund. Irooniat kasutades kasutab autor tähenduses vastupidise tähendusega sõnu nii, et lugeja ise aimab kirjeldatud objekti, objekti või tegevuse tõelisi omadusi.

Kasum või gradatsioon

Seda väljendusvahendit kasutades korrastab autor teesid, argumente, mõtteid jne. kui nende tähtsus või veenvus suureneb. Selline järjekindel esitus võimaldab mitmekordistada poeedi väljendatud mõtte olulisust.

Opositsioon või antitees

Vastandumine on väljendusvahend, mis võimaldab jätta lugejale eriti tugeva mulje, anda talle edasi autori tugevat elevust, mis on tingitud luuletuse tekstis kasutatavate tähendusmõistete kiirest muutumisest vastupidiselt. Vastuseisu objektina võib kasutada ka autori või tema kangelase vastandlikke emotsioone, tundeid ja kogemusi.

Vaikimisi

Vaikimisi jätab autor tahtlikult või tahtmatult välja mõned mõisted ja mõnikord terved fraasid ja laused. Mõtete esitamine tekstis osutub sel juhul mõnevõrra segaseks, vähem järjekindlaks, mis ainult rõhutab teksti erilist emotsionaalsust.

Hüüatus

Hüüatus võib esineda luuletuses kõikjal, kuid reeglina kasutavad autorid seda, tuues intonatsiooniliselt esile eriti emotsionaalsed hetked värsis. Samal ajal koondab autor lugeja tähelepanu hetkele, mis teda eriti erutas, edastades talle oma kogemused ja tunded.

Inversioon

Kirjandusteose keele ilmekamaks muutmiseks kasutatakse spetsiaalseid poeetilise süntaksi vahendeid, mida nimetatakse poeetilise kõne kujunditeks. Lisaks kordamisele anafoora, epifoora, antitees, retooriline küsimus ja retooriline pöördumine, proosas ja eriti versifikatsioonis kohtab üsna sageli inversiooni (lat. inversio - permutatsioon).

Selle kasutamine stilistiline seade põhineb ebatavalisel sõnade järjekorral lauses, mis annab fraasile ilmekama varjundi. Traditsiooniline lauseehitus nõuab järgmist järjestust: subjekt, predikaat ja määratlus määratud sõna ees: "Tuul ajab halle pilvi." Selline sõnajärg on aga omane suuremal määral proosatekstidele ja poeetilistes teostes on sageli vaja sõna intonatsiooni.

Klassikalisi inversiooni näiteid võib leida Lermontovi luulest: "Üksik puri sädeleb / Mere sinises udus ...". Teine suur vene poeet Puškin pidas inversiooni üheks poeetilise kõne põhikujuks ja sageli ei kasutanud luuletaja mitte ainult kontakti, vaid ka kauget inversiooni, kui sõnade vahele kiilusid muud sõnad: "Vanamees kuulekas ainult Perunile ... ".

Inversioon poeetilistes tekstides täidab aktsenti ehk semantilist funktsiooni, rütmimoodustavat funktsiooni poeetilise teksti ülesehitamiseks, aga ka sõnalis-kujundliku pildi loomise funktsiooni. Proosateostes aitab inversioon asetada loogilisi rõhuasetusi, väljendada autori suhtumist kangelastesse ja edastada nende emotsionaalset seisundit.

Alliteratsioon

Alliteratsiooni all mõistetakse erilist kirjanduslikku seadet, mis seisneb ühe või mitme heli kordamises. Sel juhul on suur tähtsus nende helide kõrgel sagedusel suhteliselt väikeses kõneosas. Näiteks "Where is the grove neghing guns neghing". Kui aga korratakse terveid sõnu või sõnavorme, siis alliteratsioon reeglina kõne alla ei tule. Alliteratsioonile on iseloomulik helide ebaregulaarne kordus ja just see on selle kirjandusliku tehnika põhijoon. Tavaliselt kasutatakse alliteratsioonitehnikat luules, kuid mõnel juhul võib alliteratsiooni leida ka proosas. Nii näiteks kasutab V. Nabokov oma töödes väga sageli alliteratsiooni tehnikat.

Alliteratsioon erineb riimist eelkõige selle poolest, et korduvad helid ei koondu mitte rea algusesse ja lõppu, vaid absoluutselt tuletised, kuigi kõrge sagedusega. Teine erinevus seisneb selles, et reeglina allitereeritakse kaashäälikuid.

Kirjandusliku alliteratsioonitehnika põhifunktsioonid hõlmavad onomatopoeesiat ja sõnade semantika allutamist assotsiatsioonidele, mis tekitavad inimeses helisid.

Assonants

Assonantsi mõistetakse kui erilist kirjanduslikku seadet, mis seisneb vokaalide kordamises konkreetses lausungis. See on peamine erinevus assonantsi ja alliteratsiooni vahel, kus konsonante korratakse. Assonantsitehnikal on kaks veidi erinevat kasutusviisi. Esiteks kasutatakse assonantsi kui originaalset vahendit, mis annab kirjanduslikule tekstile, eriti poeetilisele, erilise maitse.

Näiteks,
"Meie kõrvad on pea kohal,
Väike hommik valgustas kahureid
Ja metsad on sinised ladvad -
Prantslased on sealsamas." (M. Yu. Lermontov)

Teiseks kasutatakse assonantsi laialdaselt ebatäpsete riimide loomiseks. Näiteks "haamerlinn", "printsess on võrreldamatu".

Keskajal oli assonants üks enim kasutatud luule riimimise meetodeid. Kuid nii nüüdisluules kui ka möödunud sajandi luules on kirjandusliku assonantsimeetodi kasutamise näiteid üsna lihtne leida. Üks õpikunäiteid nii riimi kui ka assonantsi kasutamisest ühes katräänis on katkend V. Majakovski poeetilisest teosest:

"Ma ei muutu Tolstoiks, vaid paksuks -
Söön, kirjutan, kiilaspäisuse kuumusest.
Kes poleks filosofeerinud mere üle?
Vesi."

Anafora

Anaforat mõistetakse traditsiooniliselt sellise kirjandusliku vahendina nagu monotoonsus. Sel juhul räägime enamasti kordamisest sõnade ja fraaside lause, rea või lõigu alguses. Näiteks "Tuul ei puhunud asjata, äikesetorm ei olnud asjata." Lisaks saab anafora abil väljendada teatud objektide identiteeti või teatud objektide olemasolu ja erinevaid või identseid omadusi. Näiteks: "Ma lähen hotelli, kuulen seal vestlust." Seega näeme, et anafoor vene keeles on üks peamisi kirjanduslikke vahendeid, mis aitavad teksti siduda. Anafoora tüübid on järgmised: helianafoora, morfeemiline anafoora, leksikaalne anafoora, süntaktiline anafoora, stroofanafoora, riimianafoora ja stroopilis-süntaktiline anafoora. Üsna sageli moodustab anafora kui kirjanduslik vahend sümbioosi sellise kirjandusliku vahendiga nagu gradatsioon, see tähendab sõnade emotsionaalse iseloomu suurenemine tekstis.

Näiteks: "Veis sureb, sõber sureb, inimene sureb ise."