Inimese visuaalne taju. Visuaalne taju ja gestaltpõhimõtete rakendamine veebidisainis

“Loovus saab alguse visioonist. Visioon -

see on juba loominguline tegevus, mis nõuab pinget "

Henri Matisse

Esteetilise taju teooria põhineb asjaolul, et taju on põhimõtteliselt kognitiivne protsess, mille määravad kindlaks visuaalse taju vormid ja tüüp.

Erilist rõhku paneme sellele, et esteetiline taju ei ole passiivne, kontemplatiivne akt, vaid loov, aktiivne protsess.

Iga visuaalse taju akt on Arnheimi (kõige huvitavama raamatu "Kunst ja visuaalne taju" autor) sõnul objekti aktiivne uurimine, selle visuaalne hindamine, olemasolevate tunnuste valimine, nende võrdlemine mälujälgedega, nende selle kõige analüüs ja organiseerimine terviklikuks kuvandiks.

Nüüdseks juba viimase kahekümnenda sajandi 20ndatel ilmus psühholoogias uus suund, seda nimetatakse gestaltiks. Mõistet gestalt ei saa ühemõtteliselt vene keelde tõlkida, sellel on mitmeid tähendusi: terviklik, pilt, struktuur, vorm. Ja seda saab kasutada ilma tõlketa, mis tähendab vaimse elu elementide terviklikku liitu, mida ei saa taandada selle koostisosade summale. Gestalt-psühholoogid pöörasid oma töödes suurt tähelepanu tajuprobleemidele. Nad vastandusid eelkõige assotsiatiivsele tajuteooriale, mis domineeris 19. sajandi psühholoogilistes teooriates. Nad püüdsid tõestada, et taju on olemuselt terviklik ja üles ehitatud terviklike struktuuride – gestaltide – loomisele. Abstraktsete küsimuste asemel, kuidas me näeme kolme dimensiooni, mis on sensoorsed elemendid, kuidas neid saab kombineerida, esitavad gestaltpsühholoogid tegelikke ja konkreetseid probleeme: kuidas me näeme asju nii, nagu need tegelikult on, kuidas tajutakse figuuri taustast eraldi, mis on pind, mis on kuju, miks on võimalik ilma objektis midagi muutmata selle kaalu, mõõtmeid ja muid parameetreid "muuta".

Proovime välja mõelda, kuidas me näeme, ja aitame seeläbi endal õppida visuaalset tajumist kontrollima.

Seega - igasugune taju on ka mõtlemine, igasugune arutluskäik on samal ajal intuitsioon, igasugune vaatlus on ka loovus. Ja iga inimene näeb ja kuuleb ainult seda, mida ta mõistab, ja lükkab tagasi selle, mida ta ei mõista.

Sageli arvatakse, et silm on nagu kaamera. Siiski on taju märke, mis on kaamerast täiesti erinevad. Silm varustab aju infoga, mis on kodeeritud närvitegevuseks – elektriimpulsside ahelaks, mis omakorda taastoodab oma koodi ja teatud ajutegevuse struktuuri abil objekte. See on nagu tähtede lugemine, sümbolid ei ole pildid. Sisepilti ei teki! Aju jaoks on see struktuurne põnevus objekt.

Väga huvitav on meie aju kalduvus rühmitada objekte ja lihtsaid kujundeid ning jätkata (joonistada) lõpetamata jooni. Paar rida on see, mida silmale vaja on, ülejäänu täidab aju oma arengu ja arusaamise ulatuses. (Multifilmid, nägemus leegis või pilvedes - näod ja figuurid, ennustamine kohvipaksu peal jne)

Võime täiesti kindlalt väita, et visuaalse tajumise protsessi kuuluvad ka varasemast kogemusest saadud teadmised objekti kohta ja see kogemus ei piirdu nägemisega, siin on puudutus ja maitse, värv, haistmine, kuulmine ja võib-olla isegi temperatuur. , valu ja muud eseme sensoorsed omadused.

Taju läheb kaugemale meile otseselt antud aistingutest. Taju ja mõtlemine ei eksisteeri üksteisest sõltumatult. Fraas: "Ma näen, mida ma mõistan" - viitab seosele, mis on tõesti olemas.

Esemeid ja asju kirjeldades toome pidevalt välja nende korrelatsiooni keskkonnaga. Ühtegi objekti ei tajuta isoleeritult. Millegi tajumine tähendab sellele “millelegi” kindla koha omistamist süsteemis: asukoht ruumis, heledusaste, värvus, suurus, suurus, kaugus jne. Kui muudame oma soengut, märkame järsku, et nägu on veidi ümardunud. Kleidi stiili valides unistame jalgu ja kaela "venitada" ning taljet "vähendada". Võime täie kindlusega öelda, et näeme enamat kui tabab võrkkesta. Ja see pole intellekti tegevus!

Tundub uskumatu, aga igasugune paberile tõmmatud või eseme pinnale (meie puhul riietele või näole) kantud joon on nagu vaiksesse tiigi vette visatud kivi. Kõik see on rahu häirimine, ruumi mobiliseerimine, tegevus, liikumine. Ja nägemus tajub seda liikumist, seda tegevust.

Siin tulevad mängu tajujõud. Kas need jõud on tõelised? Tajutavates objektides neid loomulikult ei eksisteeri (loomulikult ei kasvanud te vertikaalsete triipudega riideid kandes ega laienenud horisontaalsetest), kuid neid võib pidada psühholoogilisteks vasteteks või visuaalses piirkonnas mõjuvate füsioloogiliste jõudude ekvivalentideks. ajust. Pole põhjust nimetada neid jõude illusioonideks, need on illusoorsed mitte rohkem kui objektidele endile omased värvid, kuigi füsioloogilisest vaatenurgast on värvid vaid reaktsioon närvisüsteem teatud lainepikkusega valgustada (aga sellest lähemalt hiljem).

VAIMNE JA FÜÜSILINE TASAKAAL.

Arutledes objekti asukoha mõju üle selle tajumisele, puutume paratamatult kokku tasakaaluteguriga. Füüsika seisukohalt on tasakaal keha seisund, milles sellele mõjuvad jõud kompenseerivad üksteist. See määratlus kehtib ka tajujõudude kohta. Nagu igal füüsilisel kehal, on ka igal piiridega visuaalsel mudelil tugipunkt või raskuskese. Miks on pildi loomisel vaja tasakaalu? Tasakaalustamata kompositsioon, olgu selleks siis joonistus, mööblipaigutus, riiete- või värvivalik ning meigi- ja soengujooned, näeb välja juhuslik, ajutine. Kui puudub rahulikkus ja selgus, jääb mulje hävingust või lohakusest. Näiteks klouni riided - punased ja sinised, jagades keha pooleks - ja kuju tundub naeruväärne, kuigi mõlemad kehapooled ja nende füüsiline kaal on võrdsed. Võime täie kindlusega väita, et tasakaalu puudumine viib ühe terviku tajumise võimatuseni.

KAAL. Visuaalse kompositsiooni loomisel ei tohiks unustada näilist kaalu. Kaal sõltub detaili või eseme asukohast. Kompositsiooni keskel või selle lähedal asuv ese kaalub vähem kui teised. Ülaosas olev osa tundub raskem kui allolev osa ja parempoolsel osal on suurem kaal kui vasakpoolsel. Kaal oleneb ka suurusest, loomulikult näeb suurem ese raskem välja. Nüüd on värvi "kaalu" poolest punane (soe) raskem kui sinine (jahe) ning heledad ja heledad värvid on raskemad kui tumedad. Näiteks musta ja valge vastastikuseks tasakaalustamiseks on vaja musta ruumi pindala muuta valgest veidi suuremaks. Kaalu mõjutavad ka objekti kuju ja tajutavate objektide suund. Korrapärane geomeetriline kujund tundub alati raskem kui ebakorrapärane. Näiteks sama kaalu ja värvi pallide, ruutude ja kolmnurkade võrdlemisel tundub pall olevat kõige raskem.

SUUND. Suund, nagu ka kaal, mõjutab tasakaalu, st. teemast üldmulje loomiseks. Väga oluline on mõista ja meeles pidada, et piklike kujundite puhul, mille ruumiline orientatsioon kaldub horisontaalsest või vertikaalsest väikese nurga võrra kõrvale, muutub see suund domineerivaks. Selle reegli lihtsaim ja kättesaadavaim näide on kunagiste moekate õmblustega sukkade kergelt nihutatud õmblus!

PAREM JA VASAK KÜLG. Raske probleem tuleneb parema ja vasaku asümmeetriast. Iga parempoolne üksus näeb vasakpoolsest raskem välja. Eksperdid usuvad, et kõik, mis asub vasakul, on vaatleja jaoks olulisem kui see, mis asub keskel või paremal. Pidage meeles, kus seisab kõneleja tribüün, kus toimub laval põhitegevus: keskel ja sagedamini vasakul. Seda nähtust seostatakse ajukoore vasaku poolkera domineerimisega, mis sisaldab kõrgemaid ajukeskusi – kõnet, lugemist ja kirjutamist.

KONTROLL. Sisuliselt on nägemine ruumis praktilise orienteerumise vahend. Visuaalne protsess tähendab "haaramist", objekti mitmete iseloomulike tunnuste kiiret teadvustamist. (Halvasti prinditud foto muutis näo mitmeks halliks laiguks, kuid me tunneme selle ära) Võib öelda, et inimese pilk on mingil määral tungimine objekti olemusse. Ja piirjoon on vaid üks objekti põhiomadustest, mida inimsilm tabab ja tajub. Kontuur on massi piir. Aga siin on huvitav näide, me ei näe peidetud pool palli, kuid me teame kindlalt, et pall on ümmargune. Meile tuttav toimib teadmisena, mis lisandub vahetule vaatlusele.

Gestaltpsühholoogid usuvad, et igasugust stimuleerivat mudelit tajutakse kõige lihtsamana, s.t. objekt, mida me näeme, koosneb väikesest hulgast iseloomulikest struktuuritunnustest. Ja mida kaugemal objekt meist on, seda lihtsamat kujundit me näeme. Lähemal uurimisel hakkame nägema üksikasju.

SARNASUS. Mis tahes kompositsiooni loomisel on vaja meeles pidada sarnasuse põhimõtet: mida rohkem mis tahes tajutava mudeli osad on üksteisega sarnased, seda rohkem need ühendatakse tervikuks. Kuju, värvi, suuruse jne sarnasuse tõttu seotud elemendid kipuvad paiknema samal tasapinnal. Sarnasus loob visuaalseid mustreid kujundades ja kujundades tugeva visuaalse efekti. Ja mida lihtsamad on sel viisil saadud mudelid, seda rohkem jäävad need pilku, rikkudes sageli kompositsiooni või luues uue.

Osade sarnasuse printsiibi edasiarendus väljendub mustris, mis käsitleb visuaalselt tajutava objekti sisemist sarnasust: kui on valida mitme kõverate (ja inimkeha, tahan) jätkamise võimaluse vahel. meelde tuletama, koosneb ainult neist), siis eelistatakse seda, mis hoiab kõige järjekindlamalt sisestruktuuri. Ja veel, kõverjooneliste segmentide vahelised intervallid on alati meie poolt mentaalselt täidetud ja täisringini täidetud. Samuti on tõestatud, et figuuride või värvilaikude sarnasus ei väljendu mitte eelneva ranges kordamises, vaid kuju järkjärgulises muutumises. Ja vaataja silm, sunnitud järgima seda tajulist liikumist, näeb uus vorm!

Oletame, et vajame brošüüri Saksamaa losside kohta. Brošüüri ühe lehekülje teave on Wordis ette valmistatud ja näeb välja järgmine:

Lehel olevaid elemente saab rühmitada erinevalt: pealkiri, kaks alampealkirja, kaks tekstiplokki, kaks pilti:

Selline rühmitamine põhineb ühel visuaalse taju põhimõttel - sarnasuse põhimõte: sama kuju, suuruse, kuju või värviga üksusi tajutakse seotuna.

Sarnasus on sarnane, kuid tähendus on kadunud. See on paljude algajate disainerite patt, kes küljendusi koostades loovad omal moel kauneid, kuid mõttetuid lahendusi.

Looge brošüüri leht

Selle asemel, et fotosid ja tekste lehel loomulikul viisil järjestada, otsustas disainer olla originaalne:

HM. Tavaliselt juhtus see kuidagi.

Võib-olla nii? Ei, mitte see, igav.

Oh, ma mõtlesin selle välja!

Esimesel kahel "tavalisel ja igaval" paigutusel on pildid ja tekst ühemõtteliselt seotud, kahemõttelisust pole. Heidame nüüd pilgu "algse disainilahenduse" poole. Neuschwansteini lossi kirjeldus on foto all õigel kohal, kuid Linderhofil ei vedanud – tekst asus pildi kohal. Meie disainer usub naiivselt, et need teadmised ilmuvad voldikut vaatava inimese pähe automaatselt. Loomulikult see nii ei ole.

Proovige vastata küsimusele: milline kirjeldustest vastab üleval vasakul olevale fotole? Temast paremal või allpool? "Ülemine foto on Linderhof!" - ütleb absoluutne enamus lugejaid. Nende reaktsioon tuleneb meie tavapärasest silmade liikumisest, kuigi see on sisuliselt ekslik.

Näidake või peitke silmade liikumine.

Disainer eksitas meid mõttetu kujunduse loomisega. Selgub, et originaalkujundust ei saa teha? Kas kõik peaks olema kõigile sama? Muidugi mitte. Huvitavat kujundust on võimalik ja vaja luua, kuid mitte tähenduse arvelt. Vaatame, ilma milleta on võimatu luua huvitavat ja sisukat kujundust.

Visuaalse taju põhimõtted

Kõigepealt tahaksin juhtida teie tähelepanu asjaolule, et meie esialgne koosseis on terviklik ja edasised manipulatsioonid ei tohiks seda terviklikkust rikkuda.

Kõigepealt kandideerime läheduse põhimõte- asuvad objektid lähem sõber sõbrale, tajutakse koos. Tooge fotod koos vastavate kirjeldustega ja hajutage küljenduse vasak ja parem pool külgedele, et efekti tugevdada.

Kohe selgus, millele see viitab, kuid terviklikkust rikuti, kompositsioon lagunes kaheks eraldi veeruks.

Proovime teisiti. Joonistame vertikaalse joone, mis jagab lehe tasapinna kaheks eraldi alaks. Seejuures kasutame ühise ala põhimõte- samas piirkonnas olevaid elemente tajutakse koos.

Rida ei jäta muud valikut, kui ühendada pilt ja tekst, mis asuvad samal küljel. Kuid see rikub jälle terviklikkust, tundub võõras. Kas ilma selleta saab hakkama? Jah.

Ühisala saab määratleda tausta järgi. Eemaldame joone ja loome paigutuse paremasse poolde värvilise mati. See on visuaalne demonstratsioon suhtlemise põhimõte- Graafiliselt seotud (näiteks jooned või stantsid) elemente tajutakse seotuna.

Sel juhul tõstetakse esile Linderhof, mis taas rikub terviklikkust.

Ikka toetudes suhtlemispõhimõte, joonistame suunanooled.

Ühenduse tugevdamiseks kasutame eelnevalt kirjeldatud sarnasuse põhimõte visuaalse "massi" järgi alampealkirjade (lukkude nimetuste) ja noolte vahel - muutke viimased kolmnurkadeks. Lisaks sellele, et nad ise toimivad osutitena, on tühimik foto ja kirjelduse vahel täidetud ja töötab meie jaoks lisaks läheduse põhimõte.

Pane tähele, kuidas kaks pealtnäha tähtsusetut õige kujuga ja õiges kohas paiknevat “täppi” muudavad oma tähendust.

Matriitsid, jooned, värv, üksikute elementide vastastikune paigutus ei ole ainult graafilised tehnikad. Õige kasutamise korral annavad need edasi soovitud tähenduse ja vastupidi, nende oskamatu kasutamine võib kaasa tuua väga ilusa, kuid täiesti mõttetu teose. Järgmine kord, kui disaini loote või hindate, pidage seda meeles.

Objektide eraldamine

Kuni viimase lõiguni arutleti seotusest, objektide ühendamisest. Mis siis, kui soovite objekte üksteisest eraldada? Ilmselgelt tuleb need teha erineva kuju, suuruse, värvi, asukoha poolest. Vaatame, kuidas seda praktikas rakendatakse, kasutades selle artikli teaseri näidet.

Teaser (Wikipedia) – reklaamteade, mis sisaldab toote kohta mingit infot, kuid toodet ennast ei kuvata.

Mida sa esimesena näed? Sõnad "soojus" ja "pööning". Pange tähele, et ei taust ega erinevat värvi tähed ei saa segada silmade tavapärast liikumist vasakult paremale ja ülalt alla. Alles siis näeme mitmevärvilistel matriitidel sõnu "torkamine" ja "parv". Eraldusefekti suurendamiseks kasutatakse siin tähtede vastupidist värvi.

Putukad

Lindude visuaalsel aparatuuril on jooni, mis inimese nägemises ei säili. Niisiis on lindude retseptorites mikrosfäärid, mis sisaldavad lipiide ja karotenoide. Arvatakse, et need mikrosfäärid on värvitud, samuti värvitud kollane või oranž värv- täidavad spetsiifiliste valgusfiltrite funktsiooni, mis moodustavad "nähtavuskõvera".

Inimese silm

Stereoskoopiline nägemine

Paljudel liikidel, kelle elustiil eeldab kauguse head hindamist objektist, vaatavad silmad pigem ettepoole kui külgedele. Nii tagavad mägijäärad, leopardid, ahvid parema stereoskoopilise nägemise, mis aitab enne hüppamist kaugust hinnata. Inimesel on ka hea stereoskoopiline nägemine (vt allpool jaotist ).

Alternatiivne mehhanism objekti kauguse hindamiseks on rakendatud osadel lindudel, kelle silmad asuvad erinevatel pool pead ja mahuline vaateväli on väike. Niisiis teevad kanad oma pead pidevalt võnkuvaid liigutusi, samal ajal kui võrkkesta kujutis nihkub kiiresti, pöördvõrdeliselt objekti kaugusega. Aju töötleb signaali, mis võimaldab suure täpsusega nokaga püüda väikest saaki.

Iga inimese silmad näivad olevat identsed, kuid siiski mõnevõrra erinevad, seetõttu eristatakse ees- ja tagasilmi. Juhtsilma kindlaksmääramine on oluline jahimeestele, videograafidele ja teistele professionaalidele. Kui vaatate läbi läbipaistmatul ekraanil oleva augu (20-30 cm kaugusel olev auk paberilehes) kaugemal asuvale objektile ja sulgege seejärel ilma pead liigutamata vaheldumisi parem ja vasak silm, siis pilt ei nihku juhtiva silma jaoks.

Inimese nägemise füsioloogia

Värvinägemine

Inimsilm sisaldab kahte tüüpi valgustundlikke rakke (retseptoreid): ülitundlikud vardad, mis vastutavad hämaras (öise) nägemise eest, ja vähem tundlikud koonused, mis vastutavad värvinägemise eest.

Sensatsiooni annab ka kõigi kolme elemendi ühtlane ärritus, mis vastab kaalutud keskmisele päevavalgusele valge(Vt värvitaju psühholoogia). Kolmekomponendilist värvinägemise teooriat väljendas esmakordselt 1756. aastal MV Lomonosov, kui ta kirjutas "silma põhja kolmest asjast". Sada aastat hiljem töötas selle välja saksa teadlane G. Helmholtz, kes ei maini kuulus teos Lomonossovi "Valguse päritolust", kuigi see ilmus ja kokkuvõtlikult tehti saksa keeles.

Paralleelselt oli Ewald Goeringi oponent värviteooria. Selle töötasid välja David H. Hubel ja Torsten N. Wiesel. Nad said avastuse eest 1981. aastal Nobeli preemia. Nad väitsid, et aju ei saa teavet punase (R), rohelise (G) ja sinise (B) värvide kohta (Jung-Helmholtzi värviteooria). Aju saab teavet heleduse erinevuse kohta - valge (Y max) ja musta (Y min) heleduse erinevuse kohta, rohelise ja punase erinevuse kohta (G-R), sinise ja musta vahel. kollased lilled(B-kollane) ja kollane(kollane = R + G) on punase ja summa rohelised lilled, kus R, G ja B on värvikomponentide heledus - punane, R, roheline, G ja sinine, B.

Vaatamata kahe teooria näilisele vastuolule, väidab kaasaegsed ideed, mõlemad on tõesed. Võrkkesta tasandil toimib kolme stiimuli teooria, aga infot töödeldakse ja ajju jõuavad andmed, mis on juba vastase teooriaga kooskõlas.

Per värvinägemine Inimestel ja ahvidel on kolm geeni, mis kodeerivad valgustundlikke opsiini valke. Kättesaadavus kolm erinevat valgud, mis reageerivad erinevad pikkused lained on värvi tajumiseks piisavad. Enamikul imetajatel on neist geenidest ainult kaks, seega on neil mittevärvinägemine. Kui inimesel on kaks valku, mida kodeerivad erinevad geenid, on liiga sarnased, tekib värvipimedus.

Binokulaarne ja stereoskoopiline nägemine

• - erinevate autorite andmed

Enamik inimese binokulaarse nägemise tunnuseid on tingitud neuronite ja närviühenduste omadustest. Neurofüsioloogiliste meetoditega on näidatud, et primaarse visuaalse ajukoore binokulaarsed neuronid hakkavad dekodeerima võrkkestale antud kujutise sügavust erinevuste kogumiga. On näidatud, et stereoskoopilise nägemise rakendamise kõige olulisem nõue on kujutiste erinevus kahe silma võrkkestal.

Kuna inimese ja primaatide mõlema silma vaateväljad kattuvad suurel määral, suudavad inimesed paljudest imetajatest paremini kindlaks teha välimus ja kaugust (siin aitab ka majutusmehhanism) objektide sulgemiseks peamiselt stereoskoopilise nägemise mõjul. Stereoskoopiline efekt püsib ligikaudu 0,1-100 meetri kaugusel. Inimestel on ruumilised visuaalsed võimed ja mahuline kujutlusvõime tihedalt seotud stereoskoopia ja ipsi-ühendustega.

Nägemise omadused

Inimsilma valgustundlikkus

Valgustundlikkust hinnatakse valgusstiimuli läve väärtuse järgi.

Hea nägemisega inimene on võimeline nägema küünla valgust öösel mitme kilomeetri kauguselt. Paljude ööloomade (öökullid, närilised) nägemise valgustundlikkus on aga palju suurem.

Silmapulkade maksimaalne valgustundlikkus saavutatakse pärast piisavalt pikka pimedaga kohanemist. See määratakse valgusvoo toimel 50 ° ruuminurga all lainepikkusel 500 nm (maksimaalne silma tundlikkus). Nendes tingimustes on valguse lävienergia suurusjärgus 10–9 erg / s, mis võrdub mitme optilise vahemiku kvantide vooga läbi pupilli sekundis.

Silma tundlikkus sõltub kohanemise täielikkusest, valgusallika intensiivsusest, allika lainepikkusest ja nurgamõõtmetest, samuti stiimuli kestusest. Silma tundlikkus väheneb vanuse kasvades kõvakesta ja pupilli optiliste omaduste ning taju retseptori komponendi halvenemise tõttu.

Nägemisteravus

Võime erinevad inimesed objekti suuremate või väiksemate detailide nägemine samalt kauguselt ühesuguse silmamuna kuju ja dioptrilise silmasüsteemi sama murdumisvõimega tuleneb võrkkesta silindrite ja koonuste vahelise kauguse erinevusest ning seda nimetatakse visuaalseks. teravus. Snelleni tabelit kasutatakse nägemisteravuse testimiseks.

Binokulaarsus

Vaadates objekti mõlema silmaga, näeme seda ainult siis, kui silmade vaateteljed moodustavad sellise lähenemisnurga (konvergentsi), mille korral saadakse sümmeetrilised, selgelt eristatavad kujutised võrkkestale tundliku kollase laigu teatud vastavates kohtades ( fovea centralis). Tänu sellisele binokulaarsele nägemisele ei hinda me mitte ainult objektide suhtelist asukohta ja kaugust, vaid tajume ka reljeefi ja mahu muljeid.

Binokulaarse nägemise peamised omadused on elementaarse binokulaarse, sügavus- ja stereoskoopilise nägemise olemasolu, stereonägemise teravus ja fusioonivarud.

Elementaarse binokulaarse nägemise olemasolu kontrollitakse, jagades osa kujutistest fragmentideks, millest osa esitatakse vasakule ja osa paremale silmale. Vaatlejal on elementaarne binokulaarne nägemine, kui ta suudab fragmentidest koostada ühe algkujutise.

Sügava nägemise olemasolu kontrollitakse silueti ja stereoskoopiliste - juhuslike punktide stereogrammide esitamisega, mis peaks tekitama vaatlejas spetsiifilise sügavusekogemuse, mis erineb monokulaarsetel tunnustel põhinevast ruumilisuse muljest.

Stereoskoopiline teravus on stereoskoopilise läve vastand. Stereoskoopilise taju lävi on minimaalne tuvastatav erinevus (nurknihe) stereogrammi osade vahel. Selle mõõtmiseks kasutatakse põhimõtet, mis on järgmine. Vaatleja vasakule ja paremale silmale esitatakse eraldi kolm paari kujundeid. Ühes paaris kattub figuuride asukoht, teises kahes on üks kujunditest teatud vahemaa võrra horisontaalselt nihutatud. Katsealusel palutakse näidata arvud suhtelise kauguse kasvavas järjekorras. Kui arvud on märgitud õige järjestus, siis testitase suureneb (erinevus väheneb), kui mitte, siis erinevus suureneb.

Fusionaalsed reservid on tingimused, mille korral on stereogrammi motoorse sulandumise võimalus. Fusioonivarud määratakse stereogrammi osade vahelise maksimaalse erinevuse järgi, mille juures seda tajutakse endiselt mahulise kujutisena. Fusioonivarude mõõtmiseks on põhimõte vastupidine stereonägemise teravuse uurimisel kasutatavale põhimõttele. Näiteks palutakse katsealusel ühendada (sulatada) kaks vertikaalset triipu üheks pildiks, millest üks on nähtav vasaku ja teine ​​parema silmaga. Sel juhul hakkab katsetaja triipe aeglaselt eraldama, kõigepealt koonduva ja seejärel lahkneva erinevusega. Pilt hakkab "lahti kukkuma", kui erinevuse väärtus iseloomustab vaatleja fusioonireservi.

Binokulaarsust võivad kahjustada strabismus ja mõned muud silmahaigused. Tugeva väsimuse korral võib orjasilma väljalülitumisest põhjustatud ajutine strabismus.

• Vaata ka Binokkel, Stereoskoop.

Kontrastsuse tundlikkus

Kontrastsuse tundlikkus on inimese võime näha objekte, mille heledus on taustast veidi erinev. Kontrastsuse tundlikkust hinnatakse sinusoidsete võredega. Kontrastsuse tundlikkuse läve tõus võib olla märk mitmetest silmahaigustest ja seetõttu saab selle uuringut kasutada diagnostikas.

Nägemise kohandamine

Ülaltoodud nägemisomadused on tihedalt seotud silma kohanemisvõimega. Kohanemine toimub valgustuse muutustega (tumedaga kohanemine), valgustuse värviomadustega (võime tajuda valgeid objekte valgetena isegi langeva valguse spektri olulise muutumise korral, vt ka Valge tasakaal).

Kohanemine väljendub ka nägemise võimes osaliselt kompenseerida nägemisaparaadi enda defekte (läätse optilised defektid, võrkkesta defektid, skotoomid jne).

Visuaalsed defektid

Kõige levinum viga on lähedal asuvate või kaugemate objektide hägune, ebaselge nähtavus.

Objektiivi defektid

Võrkkesta defektid

Kirjandus

• A. Nagel "Silma anomaaliad, murdumine ja majutus" (1881, tõlgitud Saksa dr Dobrovolsky);
• Longmore, "Sõjaväearstide nägemise uurimise juhend" (revideerinud Lavrentjev, 1894);
• A. Imbert, "Les anomalies de la vision" (1889).

Teksti lugemise oskus näib olevat lihtne protsess: suuname oma pilgu tähtedele, näeme neid ja teame, mida need ütlevad. Aga tegelikult on see äärmiselt raske protsess põhineb ajustruktuuride seeria tööl, mis on spetsialiseerunud visuaalsele tajumisele, samuti nägemise erinevate alamkomponentide äratundmisele.

Tajuda tähendab mõtestada meelte kaudu saadud teavet keskkonna kohta... See tõlgendus sõltub meie kognitiivsetest protsessidest ja olemasolevatest teadmistest. Visuaalset või visuaalset tajumist võib defineerida kui võimet tõlgendada nähtava valguse kaudu silma jõudvat teavet. Meie aju selle teabe põhjal tehtud tõlgenduse tulemus on nn visuaalne taju või nägemine. Seega on visuaalne taju protsess, mis algab meie silmadest:

• Fotoretseptsioon: Valguskiired läbivad silmapupillid ja erutavad võrkkesta rakulisi retseptoreid.
• Ülekanne ja põhitöötlus: Nende rakkude tekitatavad signaalid edastatakse nägemisnärvi kaudu ajju. Esmalt läbib signaal optilise kiasmi (kus paremast nägemisväljast suunatakse info vasakusse ajupoolkera ja vasakust nägemisväljast paremasse ajupoolkera), seejärel liigub informatsioon lateraalsesse genikulaatkehasse ja taalamusesse.
• Infotöötlus ja taju: silmade kaudu saadud edasine visuaalne informatsioon saadetakse aju kuklasagara nägemiskooresse. Nendes ajustruktuurides töödeldakse teavet ja saadetakse ülejäänud ajju meile kasutamiseks.

Visuaalset taju kujundavad omadused

Et saada aimu, kui keeruline see funktsioon on, proovime ette kujutada, mida meie aju teeb, kui näeme lihtsat Jalgpall... Kui palju tegureid peab ta kindlaks määrama? Näiteks:

• valgustus ja kontrast: näeme, et seal on rohkem või vähem valgustatud ja oma läbimõõduga joonte kontsentratsioon, mis eristab seda teistest keskkonna- ja taustaobjektidest.
• Suurus: Selle ümbermõõt on umbes 70 cm läbimõõduga.
• Vorm: on ringi kujuga.
• Asukoht: on sees kolm meetrit minust, minust paremale. Saan talle kergesti ligi.
• Värv: valge mustade viisnurkadega. Lisaks, kui valgustus järsku muutuks, siis teaksime, et selle värvid on must-valge.
• Mõõdud: eksisteerib kolmes mõõtmes, kuna see on sfäär.
• Liiklus: v praegu ilma liikumiseta, kuid saate sellele liikumist anda.
• Üksus: on üks ja see erineb keskkonnast.
• Kasutamine: jalgpalli mängimiseks, jalaga löömiseks.
• Isiklik suhe objektiga: sarnane sellega, mida me treeningutel kasutame.
• Nimi: Jalgpall. Seda viimast protsessi tuntakse ka kui.

Kui teile tundub, et neid on palju samme, mõelge sellele, et meie aju teostab seda protsessi pidevalt ja uskumatu kiirusega. Lisaks ei taju meie aju infot passiivselt, vaid kasutab olemasolevaid teadmisi tajutava info "täiendamiseks" (sellepärast teame, et pall on kera ka siis, kui näeme seda fotol lapikuna). V kuklasagara aju ja sellega külgnevad osakonnad ( ajalised ja parietaalsagarad) igale eelnevalt kirjeldatud protsessile on spetsialiseerunud mitu valdkonda. Õige taju nõuab kõigi nende osakondade hästi koordineeritud tööd.

Kui vaatame oma töölauda, ​​tuvastab meie aju kohe kõik sellel olevad objektid, mis võimaldab meil nendega kiiresti suhelda. Seda teades on lihtne mõista selle protsessi tohutut tähtsust meie jaoks Igapäevane elu ja kui oluline on see normaalseks toimimiseks igas elusituatsioonis.

Näited visuaalsest tajumisest

• Auto juhtimine on üks raskemaid igapäevaseid ülesandeid, mis hõlmab paljusid kognitiivseid funktsioone. Visuaalne taju on üks sõidu põhitõdesid. Kui üks visuaalse tajumise protsessidest on häiritud, seab juht ohtu enda ja teiste elud. Oluline on kiiresti kindlaks teha auto asukoht tee ja teiste sõidukite suhtes, liikumiskiirus jne.
• Kui laps on tunnis, peaks tema nägemisteravus ja taju olema optimaalsed, et mitte kaotada silmist seletatava materjali üksikasju. Selle võime rikkumine võib kaasa tuua lapse õppeedukuse languse.
• V kaunid kunstid maalikunstis on näiteks visuaalne tajumine kõik. Kui tahame pilti maalida ja unistame selle realistlikuks ja atraktiivseks muutmisest, peame proovile panema oma visuaalse taju ning välja töötama iga detaili, värvivarjundi, perspektiivi... Muidugi, selleks, et kunstiteoseid hinnata, peame ka vaja head visuaalset taju, ei piisa ainult nägemisest.
• Visuaalne taju on mis tahes jälgimis- või jälgimistegevuse jaoks hädavajalik. Turvatöötaja, kes tajuhäirete tõttu ei suuda valvekaameratel toimuvat õigesti hinnata, ei saa oma tööd korralikult teha.
• Loomulikult kasutame oma igapäevaelus pidevalt visuaalset taju. Kui näeme teel lähenevat bussi, muutub selle pilt meie mõtetes suuremaks. Kuid meie aju on võimeline tõlgendama muutusi, mis pole tõelised. Jätkuvalt näeme tavalise suurusega bussi, olenemata sellest, kui lähedal või kaugel see on. Ruumis liikumiseks vajame ka visuaalset taju, et mitte segi ajada ravimeid, valmistada toitu, koristada maja jne.

Visuaalse tajumise probleemidega seotud patoloogiad ja häired

Nägemispuudega võivad kaasneda mitmesugused probleemid ja raskused erinevatel tasanditel.

Täielik või osaline nägemise kaotus tajuorganite kahjustuse tagajärjel põhjustab tajuvõimetust (pimedus). Selle põhjuseks võib olla silma enda kahjustamine(näiteks silmavigastus) teabeedastusteede kahjustamine silmadest ajju (nt glaukoom) või ajuosade kahjustus vastutab selle teabe analüüsimise eest (näiteks insuldi või traumaatilise ajukahjustuse tagajärjel).

Aga, tajumine ei ole ühtne protsess... Kõiki ülaltoodud protsesse võivad häirida konkreetsed kahjustused. Seda tüüpi häireid iseloomustab teatud protsesside eest vastutavate ajupiirkondade kahjustus. Neid häireid nimetatakse visuaalseks agnoosiaks. Visuaalne agnosia defineeritud kui võimetus teadaolevaid objekte ära tunda vaatamata nägemisteravuse säilimisele. Klassikaliselt jaguneb agnosia kahte tüüpi: tajuagnosia (patsient näeb objekti osi, kuid ei suuda objektist tervikuna aru saada) ja assotsiatiivne agnosia (patsient tunneb ära objekti kui terviku, kuid ei saa aru. millise objekti kohta kõnealune). Raske on ette kujutada, kuidas nende häiretega inimeste taju toimib. Vaatamata asjaolule, et nad näevad, on nende aistingud lähedased pimedate inimeste tunnetele. Lisaks on veel spetsiifilisemad häired nagu näiteks akinetopsia (võimetus näha liikumist), värvipimedus (võimetus eristada värve), prosopagnosia (võimetus ära tunda tuttavaid nägusid), aleksia (omandatud lugemisvõime) jne. .

Lisaks nendele häiretele, mille puhul kaob visuaalse informatsiooni (või selle osa) tajumise võime, on võimalikud ka häired, mille puhul saadud info on moonutatud või puudub üldse. See võib nii olla hallutsinatsioonid skisofreenia korral või muud sündroomid. Lisaks on teadlased seda tüüpi kirjeldanud visuaalsed illusioonid nägemise kaotanud inimestel: Charles Bonnet' sündroom... Sel juhul täheldatakse nägemise kaotanud inimesel pärast pikka perioodi, mil tema aju ei saa visuaalset aktiivsust, aju iseaktiveerumist, mis kutsub esile visuaalseid illusioone, milles patsient näeb. geomeetrilised kujundid või inimesed. Erinevalt skisofreenia hallutsinatsioonidest teavad selle sündroomiga inimesed, et asjad, mida nad näevad, ei ole tõelised.

Kuidas mõõta ja hinnata visuaalset taju?

Visuaalne taju aitab meil teha paljusid meie igapäevaseid tegevusi. Meie võime liikuda ja suhelda keskkond täis takistusi, sõltub otseselt visuaalse taju kvaliteedist. Seega võib taju hindamine olla kasulik erinevates eluvaldkondades: koolis (teamaks, kas laps näeb tahvlit või loeb raamatuid), meditsiinivaldkonnas (teadmaks, et patsient võib segada ravimeid või vajada pidevat järelevalvet ), erialased ringid (peaaegu iga töö eeldab lugemist, vaatlust või juhtimisoskust).

Abiga saame efektiivselt ja usaldusväärselt hinnata erinevaid kognitiivseid võimeid, sh visuaalset taju. CogniFiti poolt pakutav test visuaalse taju hindamiseks põhineb klassikaline test NEPSY (Korkman, Kirk & Kemp, 1998). Tänu sellele ülesandele saate dekodeerida harjutuses esitatud elemente ja kasutaja käsutuses olevate kognitiivsete ressursside hulka, et ülesannet kõige tõhusamal viisil mõista ja täita. Lisaks visuaalsele tajule mõõdab test ka nimemälu, reaktsiooniaega ja töötlemiskiirust.

• : objektide kujutised ilmuvad ekraanile lühikeseks ajaks ja kaovad. Pärast seda ilmub neli tähte ja ainult üks neist vastab objekti nime esitähele. Ülesanne on see täht õigesti valida. Test tuleks lõpule viia niipea kui võimalik.

Kuidas taastada või parandada visuaalset taju?

Visuaalset taju, nagu ka teisi kognitiivseid võimeid, saab treenida ja parandada. CogniFit võimaldab seda teha professionaalselt.

Visuaalse taju taastamine põhineb... CogniFit pakub mitmeid harjutusi ja kliinilisi mänge, mis on loodud nägemise ja muude kognitiivsete funktsioonide taastamiseks. Aju ja selle närviühendused tugevdatakse nendest sõltuvate funktsioonide kasutamise kaudu. Seega, kui treenime regulaarselt visuaalset taju, tugevnevad tajuga seotud ajustruktuuride ühendused. Seega, kui meie silmad saadavad teavet ajju, töötavad närviühendused kiiremini ja tõhusamalt, parandades meie visuaalset taju.

CogniFit koosneb kogenud spetsialistide meeskonnast, kes on spetsialiseerunud sünaptilise plastilisuse ja neurogeneesi protsesside uurimisele. See tegi võimalik loomine isikupärastatud kognitiivse stimulatsiooni programmid mis kohandub iga kasutaja vajadustega. Programm algab visuaalse taju ja muude kognitiivsete põhifunktsioonide täpse hindamisega. Hindamise tulemuste põhjal pakub CogniFiti kognitiivse stimulatsiooni programm automaatselt välja isikupärastatud kognitiivse treeningrežiimi, et parandada visuaalset taju ja muid kognitiivseid funktsioone, mis vajavad parandamist.

Visuaalse taju parandamiseks on äärmiselt oluline regulaarselt ja õigesti treenida. CogniFit pakub hindamis- ja rehabilitatsioonitööriistu kognitiivse soorituse parandamiseks. Õigeks stimulatsiooniks peate pühendama kaks või kolm korda nädalas 15 minutit päevas..

CogniFiti kognitiivse stimulatsiooni programm on saadaval veebis... Programm sisaldab erinevaid interaktiivseid harjutusi lõbusate ajumängude kujul, mida saate arvutiga mängida. Iga seansi lõpus CogniFit näitab täiustuste üksikasjalikku diagrammi kognitiivne seisund.

2. loeng

Visuaalse taju seaduste rakendamine kompositsioonis. Kompositsiooni korraldus.

Visuaalsel tajumisel on 5 seadust, mis põhinevad psühhofüsioloogilisel kontseptsioonil inimese visuaalsest ümbritseva maailma tajumisest: lõpetatus, järjepidevus (pilgu liikumine), sarnasus, naabrus, joondus.

Lõpetamise seadus põhineb inimaju omadusel iseseisvalt luua või täiendada puuduvat visuaalset - kujundlikku informatsiooni ja täita selle puuduvad osad. Selle tehnikaga kaasatakse vaataja loomeprotsessi, täiendades iseseisvalt puuduvaid osi, püüdes visuaalselt vormi täita.

Liikumissuuna seadus: - inimese pilk valib alateadlikult liikumise vasakult paremale, tumedamalt heledamale, pilk liigub valguse poole ja valguse taha; - olles alustanud arvustust teatud suunas, vaatab vaataja sinnapoole, kuni miski muu (huvitavam) tema tähelepanu hajutab. Järjepidevuse seadust kasutades saate kompositsioonis voo luua ja korraldada visuaalne teave, tekitades vaatajas kompositsioonilise liikumise, aktiivsuse ja dünaamilisuse tunde.

Sarnasuse seadus- kompositsiooni objekte, millel on sarnased märgid ja omadused, nagu kuju, suurus, visuaalne mass, värvus ja chiaroscuro, tekstuur ja tekstuur, samuti asukoht pilditasandil, tajub vaataja omavahel seotud objektidena (sarnasus kuju, suurus, värv, tekstuur).

Naabruskonna seadus(lähedus) – kompositsioonis üksteisele lähemal olevaid objekte tajutakse samasse rühma kuuluvatena (naabruskond, puudutus, kattuvus).

Joondamisseadus – põhineb aju alateadlikul soovil joondada visuaalseid objekte üksteise suhtes, võttes arvesse nende suhtelist asendit (aga ka kuju, suurust, massi, värvi ja tekstuuri). Igal objektil on oma telg – 2 keskmist, ülemist, alumist ja kaks külgedel. Kompositsioonis teiste objektide joondamine nende telgede suhtes loob rühmad, mis lõppkokkuvõttes toob kaasa kompositsiooni kuju ühtluse. Joondustüübid: serv (horisontaalne, vertikaalne), keskpunkt, kaldtelgede suhtes.

Visuaalse tajumise põhiprintsiibid- lähtuvad visuaalse taju seaduspärasusest, nende loominguline kasutamine võib tagada kompositsiooni terviklikkuse ja ühtsuse. Need on piiratuse (valiku), kontrasti, rõhuasetuse, domineerimise, tasakaalu, rütmi, harmoonia, üldise ühtsuse printsiibid.

Tuntud kompositsioonitehnika - teksti jagamine, terviku jagamine piiratud arvu rühmadesse, elementide rühmitamine - on vajalik, sest sellise järjestikuse lähendamise meetodiga valdatakse tervikut. See meetod on tingitud füsioloogilise tajuläve olemasolust, meie aju suudab samaaegselt tajuda mitte rohkem kui 5_7 elementi või rühma.

samaaegselt. Suure hulga elementide puhul ei tajuta vormi enam tervikuna ja tundub killustunud. Visuaalse tajumise põhiprintsiibid- järgida seadusi visuaalne taju, nende loominguline kasutamine võib pakkuda kompositsiooni terviklikkust ja ühtsust. Need on põhimõtted: piiratus (valik), kontrast, rõhuasetus, domineeriv, tasakaal, rütm, harmoonia, üldine ühtsus.

Piiramise põhimõte, valik- kompositsiooni objektid tuleks valida nii, et tekiks ja säiliks visuaalne huvi. Visuaalne huvi tekib inimeses siis, kui midagi uut, ootamatute märkidega või tuttavat, kuid uutmoodi organiseeritud tekitab piisava emotsionaalse vastukaja. Nägemissüsteem ja inimese aju suudavad kompositsioonis tajuda vaid teatud arvu kujundeid, suurusi, värve, tekstuure, ülesandeks on mitte koormata vaatajat visuaalsete objektide rohkuse ja nende keerukusega. Kunstiline kompositsioon ei sünni mitte ainult elemente kohandades, vaid valides need elemendid, mis annavad edasi autori emotsioone ja meeleolu.

Kontrastsuse põhimõte – vastand, kaks või enam kompositsiooni objekti, millel on üsna teravalt väljendunud vastandlikud omadused: suurus, kuju, värvus, läbilõige, asukoht, tekstuur. Kontrastsete kontrastide abil saate:

Loo dünaamiline pinge (konflikt) kompositsiooni objektide vahel;

vastastikku tugevdada objektide omadusi;

Suurendage visuaalset mitmekesisust.

Vastandid põhjustavad suurenenud huvi inimese vastu, samuti looduslik fenomen elus - noorus vanadus, soe-külm, tuli-vesi.

Aktsendi põhimõte - juhtida vaataja tähelepanu kompositsiooni teatud osale (huvikeskmes), suurendades suurust, moonutades kuju, värvi heledust, üksikasjalikku läbitöötamist ja pilgu liikumise suunda

Kompositsiooni seadused

"Seadus terve määrab suuruselt terviku osade suhte üksteise ja tervikuga;

seadus proportsioon d määrab terviku osade asukoha;

seadus rütm väljendab terviku osade kordamise või vaheldumise olemust;

seadus sümmeetria määrab terviku osade asukoha;

seadus peamine tervik näitab, mille ümber terviku osad on ühendatud. Kõik need viis kompositsiooniseadust koos

Inimese poolt nähtud objekt-ruumilise keskkonna kvaliteet ei vasta alati tegelikkusele. Selle põhjuseks on optilised illusioonid, mida põhjustavad nii objektide füüsilised omadused kui ka inimese nägemise iseärasused, aga ka tema esmased orienteerumisoskused.

Keerulist aineõpetust vaadeldes püüab inimene selle keerukuse taandada lihtsaks, rohkem korrastatud süsteemiks: sümmeetria mõjub rühmitavalt, asümmeetria eraldub. Mahuliste ruumiliste vormide tajumine sõltub suuresti vaataja positsioonist nende vormide suhtes.

Need märgid on nende kõige olulisemate kompositsioonipõhimõtete nähtav ilming, mis on kompositsioonilise ülesehituse aluseks. See:

1. Otstarbekuse põhimõte.

2. Kompleksi ühtsuse põhimõte (töö terviklikkus).

H. Domineeriva printsiip (peamise, juhtiva printsiibi olemasolu).

4. Osade kui terviku alluvuse põhimõte.

5. Dünaamilisuse printsiip (liikumine on elu ja kunsti alus).

6. Tasakaalu põhimõte, terviku osade tasakaal.

7. Harmoonia printsiip (vormielementide omavaheline harmooniline ühtsus ning vormi ja sisu ühtsus kompositsioonis, mis põhineb vastandite dialektilisel ühtsusel).

Kunstiteose ehk harmoonia loomisel on vaja täita kaks selle vältimatut tingimust: esimene on tasakaal, teine ​​on ühtsus ja alluvus. Need on kompositsiooni põhiseadused.

Tasakaal, ühtsus ja alluvus, kompositsioonikeskus - Peatugem kompositsioonilisel tasakaalul. tasakaal - selline vormiseisund, kõik elemendid on omavahel tasakaalus, see oleneb elementide omavahelisest paigutusest keskpunkti suhtes. Tasakaal saavutatakse kompositsiooni rühmade või elementide väljendusrikkuse tasandamisega, vormide ja töötlusstiili tasakaalustamisega - näiteks parema ja vasaku poole võrdsus, mis põhineb sümmeetria kohta... Seda mõistet ei tohiks aga segi ajada lihtsa väärtuste võrdsusega. Tasakaal oleneb kompositsiooni põhimasside asukohast, kompositsioonikeskuse korraldusest, kompositsiooni plastilisest ja rütmilisest konstruktsioonist, selle proportsionaalsetest liigendustest, üksikute osade värvi-, tooni- ja faktuurisuhetest üksteisega ning tervik jne.

Tasakaalu saavutamine koos asümmeetriad- üksikud elemendid, millel on oma kompositsiooniline struktuur (teljed, rütm, keskpunkt) tasakaalustavad üksteist nii, et kombinesoon on visuaalselt stabiilne ja staatiline.

Tasakaal avaldub erinevalt sümmeetriline ja asümmeetriline koos positsioonid. Sümmeetria üksi ei taga kompositsiooni tasakaalu. Kvantitatiivne lahknevus sümmeetrilise elemendi ja tasapinna vahel (või ebaproportsionaalsus

osad ja tervik) muutub visuaalselt tasakaalustamata. Mees alati

kipub vorme tasakaalustama, mis loob terviklikuma psühholoogilise

mugavus, subjekti-ruumilises keskkonnas elamise harmoonia. Sümmeetrilist kompositsiooni on palju lihtsam tasakaalustada kui asümmeetrilist ja see saavutatakse lihtsamate vahenditega, kuna sümmeetria loob juba eeldused kompositsioonilise tasakaalu saavutamiseks. Tasakaal võib olla ka dünaamiline- osade sisemine liikumine, mis tekitab ebastabiilsuse mulje, kuid ei välju tervikust, tuleb tingimata peatada detailidega, mis rahustavad sisemist liikumist ja takistavad detailide väljamurdmist kompositsiooniruumist.

Seega võime järeldada, et ükski kompositsiooni vahend ja seadus eraldi ei loo harmoonilist teost, kuna kõik on üksteisest sõltuv või tasakaalus. Kui kunstnik hakkab oma loomingulistes otsingutes aktiivsemalt kasutama mõnda vahendit ekspressiivsema kunstilise pildi loomiseks, siis peaks selle lähenemise tulemuseks olema kogu teose kompositsioonilise struktuuri ümberhindamine. Võib osutuda vajalikuks muuta selle proportsioone, suurendada või vastupidi vähendada kompositsiooni elementide arvu, vaadata üle tooni- ja värvisuhted jne.

Sümmeetria, asümmeetria, staatiline ja dünaamiline.Õigesti leitud sümmeetriline kompositsioon tajutakse kergesti, otsekui kohe, sõltumata selle ehituse keerukusest. ... Asümmeetriline mõnikord nõuab see pikemat mõistmist ja ilmneb järk-järgult. Väide, et sümmeetriline kompositsioon on ilmekam, on aga vale. Kunstiajalugu kinnitab, et harmooniaseaduste järgi asümmeetriliselt üles ehitatud kompositsioonid ei jää kunstilise väärtuse poolest sugugi alla sümmeetrilistele. Teose konstruktsiooni või ülesehituse valik sõltub autori kunstilisest nägemusest, tema soovist leida väljendusrikkam kompositsioon konkreetse kunstilise kujundi loomiseks. Kõige sagedamini kasutatavad tüübid sümmeetria on peegel vertikaal- või horisontaalteljega, keskne, nurk. Aktiivselt kasutatud sümmeetria arhitektuuris, kunstis ja käsitöös, harvem molbertimaalis, graafikas, skulptuuris. See tehnika sobib eriti hästi teemade kinnitamiseks, kuna võimaldab vaatajal keskenduda kujutatavale maksimaalselt ilma sisemise kõhkluseta. Seetõttu kasutati kultusmaal väga aktiivselt sümmeetriat. Kui uurime hoolikalt õigeusu kiriku ikonostaasi koostist, näeme selle vertikaalset aksiaalset konstruktsiooni. Maalilist konstruktsiooni kajastavad arhitektuursed detailid, mis nagu varras asetsevad teljele. Lähedal uurimisel võib aga märgata kohustuslikke kõrvalekaldeid sümmeetriast (kas juuste lokkides või seinareljeefi tõlgenduse sügavuses), mis annab sellele tehnikale teatud maalilisuse, loob "vale" sümmeetria.

Oleme juba maininud keskne sümmeetria, juhtides aktiivselt tähelepanu keskpunktile ja ka nurgale. Vastupidiselt tsentrilisele luuakse selles liikumine. Keskme poole liikumine on tsentripetaalne, tsentrist liikumine tsentrifugaalne. Sellist kompositsioonitehnikat kasutati laialdaselt ja kasutatakse nüüd ka dekoratiiv- ja tarbekunstis: keraamiliste nõude, sallide maalimisel, plafoonide, põrandatasapindade lahendamisel interjööris jne.

Kompositsiooni omadused ja omadused:

Vormi harmooniline terviklikkus ja kujundlikkus, - paigaldatakse juba mahulise ruumilise struktuuri kujunemise etapis. Seetõttu tuleks vormiga tööd teha projekteerimise alguses, kui konstruktsiooniskeem, paigutuse põhimõte, s.o. objekti põhiosade paigutus ja omavaheline ühendamine.

Peamine ja sekundaarne kompositsioonis

piiramise (valiku), kontrasti, rõhuasetuse, domineerimise, tasakaalu, rütmi, harmoonia, üldise ühtsuse põhimõtted.

Kõigepealt räägime harmoonia kompositsioonis, selle põhilise ja hädavajaliku tingimuse - tasakaalu - kohta viis meid loogilise järelduseni, et kõik on üksteisest sõltuv: nii elementide arv ja konfiguratsioon kui ka nende seos kompositsioonitasandiga ja omavahel ning nende värv, toon ja tekstureeritud lahendus jne. Seetõttu on ühe harmooniaseaduse täitmise saavutamiseks vaja täita teise seaduse tingimused - ühtsus ja alluvus. Ja vastupidi: luues teose ühtsuse, terviklikkuse, lahendate seeläbi selle tasakaalu probleemi. Ainult neid kahte tingimust täites võite öelda, et olete loonud harmoonilise kompositsiooni.

...Harmoonia seos on olemas erinevad osadühtseks tervikuks. See ühendus

kõige keerulisem, õhem, kõige mitmekesisem. On selge, et osade ühendamine omavahel nii, et need esindaksid mingit terviklikku tervikut, on võimalik ainult asjade endi sarnasusest ehk teisisõnu ühisest, mis igas osas sisaldub. See peaks väljenduma plastilise lahenduse ühtsuses, teema kujundlikus ja semantilises avalikustamises, kujundamise, koloristliku ja tekstureeritud lahenduste ühtsuses. Ühtsus on võimalik saavutada alluvuse kaudu. Kuid enne, kui mõistate erinevaid alluvusvõimalusi, pöörake tähelepanu kompositsioonikeskuse organiseerimine, kuna alluvus toimub peamiselt keskuse ja teiste elementide vahel. See on kompositsioonikeskus, mis väljendab kunstilist pilti ja kannab semantilist koormust. Siiski on ka selline kompositsioonilise ülesehituse põhimõte, kui keskpunkt võib olla "paus". Korraldamisel kompositsioonikeskus tuleks arvestada tasapinna visuaalse tajumise seaduspärasusi. Reeglina asub see selle aktiivses keskosas. Nihe geomeetrilisest keskpunktist annab teosele kohati suurt sisemist pinget ja plastilist väljendusrikkust kunstilise kujundi ja temaatika avalikustamises.

Vaatame mitut võimalust. Kompositsioonis, mis koosneb lihtsast tarkvarast

elementide tajumisel ilmub keeruka siluetiga element. Kindlasti tõmbab ta endale tähelepanu tugevam kui rühm lihtsamaid vorme. Just tema hakkab oma keerukuse tõttu rolli mängima dominandid või kompositsioonikeskus. Siiski on vaja täita kogu koosseisu ühtsuse ja alluvuse tingimus. Antud näites saab alluvust väljendada allumises koloristliku lahenduse komplekssele keskmele või uute siluettiliselt sarnaste vormide – joonte kasutuselevõtus, aga ka selliste harmoniseerimisvahendite nagu rütm, kontrast, nüanss ja identiteet kasutamises. , mille konkreetset arutelu käsitletakse allpool.

Kunstiajalugu pakub meile erinevaid skeeme kompositsioonide konstrueerimiseks. Lahenduse ühes versioonis tegeleb kompositsioonikeskuse korraldamisega kõige rohkem väike element kujul ja teises - kõige rohkem suur... Kompositsioon on keskendunud paus- esimene on tsentri poole liikumise loomine, mis ei väljendu ühegi vormiga, kasutades üht harmoniseerimisvahendit – rütmi. Teine on kuju, värvi ja tekstuuriga sarnaste elementide paigutus ilma aktsendita. Seega on kompositsioon nagu raam.