Pechorini täielik kirjeldus. Kangelase Petšorini, meie aja kangelase Lermontovi omadused. Tegelase Petšorini pilt

Petšorini kujund avaldub romaanis eri nurkade alt, kuid romaani juhtivaks kompositsiooniprintsiibiks on kangelase emotsionaalsete läbielamiste maailma kontsentreeritud süvenemise põhimõte. Seda põhimõtet järgib ka peatükkide paigutus romaanis. Esimeses peatükis ("Bela") saame Petšorinist teada tema kolleegi, staabikapten Maksim Maksimõtši suust, teises ("Maksim Maksimõtš") on kangelane antud autori ettekujutuses. See on justkui väliskülg, millele pääseb ligi väljastpoolt. Kuid Petšorini päevik võimaldab näha " salapärane inimene"seestpoolt. Romaani teises osas ("Taman", "Printsess Mary", "Fatalist") tutvub lugeja põhilise näitleja alates päeviku sissekanded, kus sündmused ja kangelase iseloom avalduvad nende vahetus eneseväljenduses. Samas autor kaldub kõrvale kronoloogilises järjekorras(kõik romaani teises osas toimuv eelnes peatükkides "Bela" ja "Maxim Maksimych" kirjeldatud sündmustele), et süveneda. psühholoogilised omadused kangelane.

Ka lugude asukoht on tingitud tutvustamisvajadusest alaealised tegelased, mida on vaja autori ees seisva peamise ülesande lahendamiseks – objektiivse, mitmetahulise kangelase kuvandi saamiseks. Kõigepealt seisab Petšorin silmitsi lihtsate inimestega, kes on oma tunnetes loomulikud - Bela, smugeldaja Maksim Maksimõtšiga (need on kolm esimest novelli), seejärel tema ringi inimestega ("Printsess Mary", "Fatalist").

Pettunud ja sureva Petšorini hinge ajalugu esitatakse kangelase pihtimuslikes nootides – kogu sisekaemuse halastamatusega; Olles nii "ajakirja" autor kui ka kangelane, räägib Petšorin kartmatult nii oma ideaalimpulssidest kui ka tumedad küljed tema hingest ja teadvuse vastuoludest. Kuid sellest ei piisa kolmemõõtmelise pildi loomiseks; Lermontov toob narratiivi sisse teisi jutustajaid, mitte "petšorinski" tüüpi – rändohvitseri Maksim Maksimõtši. Lõpuks on Petšorini päevikus ka teisi arvustusi tema kohta: Vera, printsess Mary, Grushnitsky, dr Werner.

Petsorini ja teiste tegelaste vahelised kokkupõrked võimaldavad eriti selgelt näidata Petsorini ja nende erinevust, tema alaväärsust nendega võrreldes ja samal ajal vaieldamatut üleolekut ning kõigi romaani tegelaste põhiülesanne on paljastada keskne kangelane. See on veel kord rõhutab tema egotsentrilisust. Petšorin on hõivatud ainult iseendaga. Ta näitab võimu kellegi teise hinge üle (Bela, Mary, Vera), kontrollib teiste inimeste tundeid (Grushnitsky, Mary), paneb proovile oma tahte (Vulich, kasakas filmist "Fatalist").

Grigori Aleksandrovitš Petšorin on meie jaoks väga kindel isik, äratuntav individuaalsus, kordumatult särav ja originaalne, kuid pealegi on tema portree mõned jooned kõikuvad, kõikuvad. Kangelase portree pole ainult pilt tema välimusest. Lermontov annab ka individuaalse psühholoogilise tunnuse. Portree on ehitatud kindla skeemi järgi: esiteks, väliseid märke, siis - tegelaskuju sisemist olemust iseloomustavad märgid: "Ta oli keskmist kasvu; tema sihvakas, õhuke kehaehitus ja laiad õlad osutusid tugeva kehaehitusega, taludes kõiki rändajate elu ja kliimamuutuste raskusi, mida ei saanud lüüa ka Suurlinna elu kõlvatus ega ka vaimsed tormid .. Tema määrdunud kindad näisid olevat sihilikult kohandatud tema väikesele aristokraatlikule käele ja kui ta ühe kinda eemaldas, üllatas mind tema kahvatute sõrmede kõhnus. Esmapilgul ei oleks ma talle rohkem kui kakskümmend kolm aastat andnud, kuigi pärast seda olin valmis andma kolmkümmend. Tema naeratuses oli midagi lapselikku. Nahas oli mingi naiselik hellus, blondid juuksed loomult lokkis, joonistas nii maaliliselt välja tema kahvatu, õilsa otsaesise, millel alles pärast pikka jälgimist võis märgata üksteisest üle minevate kortsude jälgi ...

Rääkiv perekonnanimi Petšorin

Perekonnanimi Petšorin räägib, see näitab selgelt tema sarnasust Aleksander Sergejevitš Puškini kangelase Jevgeni Oneginiga. Nende perekonnanimed on moodustatud samal viisil: juurena kasutatakse jõgede nimesid (Oneega ja Petšora) ning perekonnanime Petšorin sel juhul vihjab, et need tegelased on iseloomult sarnased, Petšorinit, nagu Oneginit, võib nimetada "lisainimeseks".

Pechorini välimus

Grigori Aleksandrovitš Petšorin on noor 25-aastane ohvitser, Mihhail Jurjevitši romaani "Meie aja kangelane" peategelane.

Petšorini välimus viitab sellele, et ta on naiste lemmik: atraktiivne, sale, kuid laiade õlgade, blondide juuste ja mustade vuntsidega.

Petšorini päritolu, iseloom, kuvand

Petšorini iseloom on väga vastuoluline: ebamoraalne, jultunud, kuid tark, julge ja visa, ta mõistab, et käitub sageli valesti, kuigi ta ei taha muutuda. Petšorin on pärit jõukast aadliperekonnast, ta teenib Peterburis, kuid pärast ühte duellijuhtumit viiakse ta Kaukaasiasse. Enamik aastal elas ta oma elu ilmalik ühiskond, kuid vihkab teda siiralt, sealhulgas selle seltskonna naisi, keda ta juba sõna otseses mõttes läbi näeb. Petšorin on hästi haritud, teab prantsuse keel aga raamatuid peaaegu ei loe.

Tähelepanu!
Kui märkate viga või kirjaviga, tõstke tekst esile ja vajutage Ctrl+Enter.
Seega pakute projektile ja teistele lugejatele hindamatut kasu.

Tänan tähelepanu eest.

M. Yu. Lermontovi romaani "Meie aja kangelane" võib seostada esimese sotsiaalpsühholoogilise ja filosoofiline töö proosas. AT see romaan autor püüdis ühes isikus kuvada kogu põlvkonna pahesid, luua mitmetahulist portreed.

Petšorin on keeruline ja vastuoluline inimene. Romaan sisaldab mitmeid lugusid ja igaühes neist avaneb kangelane lugejale uuest küljest.

Petšorini pilt peatükis "Bela"

Peatükis "Bela" avaneb lugejale romaani teise kangelase - Maxim Maksimychi sõnadest. Selles peatükis kirjeldatakse Petšorini eluolusid, tema kasvatust ja haridust. Ka siin tuleb esmakordselt ilmsiks peategelase portree.

Esimest peatükki lugedes võime järeldada, et Grigori Aleksandrovitš on noor ohvitser, atraktiivse välimusega, esmapilgul igas mõttes meeldiv, tal on hea maitse ja särav mõistus ning suurepärane haridus. Ta on aristokraat, esteet, võiks öelda, ilmaliku ühiskonna täht.

Petšorin - Maxim Maksimychi sõnul meie aja kangelane

Eakas staabikapten Maksim Maksimõtš on leebe ja heatujuline mees. Ta kirjeldab Petšorinit kui üsna kummalist, ettearvamatut, mitte nagu teised inimesed. Juba esimestest staabikapteni sõnadest on märgata peategelase sisemisi vastuolusid. Ta võib olla terve päeva vihma käes ja tunda end suurepäraselt ning teinekord võib ta soojast tuulest külmuda, teda võib ehmatada aknaluukide vatt, kuid ta ei karda üks ühele metssea juurde minna, ta võib pikka aega vait olla ja mingil hetkel palju rääkida ja nalja teha.

Petšorini iseloomustuses peatükis "Bel" pole praktiliselt ühtegi psühholoogiline analüüs. Jutustaja ei analüüsi, hinda ega isegi mõista Gregoryt hukka, ta lihtsalt edastab palju fakte oma elust.

Bela traagiline lugu

Kui Maksim Maksimõtš uitavale ohvitserile ütleb kurb lugu, mis juhtus tema silme all, tutvub lugeja Grigori Petšorini uskumatu julma egoismiga. Peategelane varastab oma kapriisi tõttu tüdruku Bela tema kodust, temale mõtlemata. peale elu, umbes ajast, mil ta lõpuks temast tüdines. Bela kannatab hiljem Gregory külma käes, kuid ei saa sellega midagi ette võtta. Märgates, kuidas Bela kannatab, püüab staabikapten Petšoriniga rääkida, kuid Grigori vastus tekitab Maksim Maksimõtšis vaid arusaamatust. Talle ei mahu pähe, kuidas saab elu üle kurta ka noormees, kel kõik väga hästi läheb. Kõik lõppeb tüdruku surmaga. Õnnetu naise tapab Kazbich, kes oli varem tapnud tema isa. Nagu Bela enda tütar, Maksim Maksimõtšit tabas külmus ja ükskõiksus, millega Petšorin selle surma kannatas.

Petšorin rändohvitseri pilgu läbi

Petšorini iseloomustus peatükis "Bela" erineb oluliselt samast pildist teistes peatükkides. Peatükis “Maksim Maksimõtš” kirjeldatakse Petšorinit rändohvitseri pilgu läbi, kes suutis märgata ja hinnata peategelase tegelaskuju keerukust. käitumine ja välimus Petšorin tõmbab juba tähelepanu. Näiteks oli tema kõnnak laisk ja hooletu, kuid samas kõndis ta kätega vehkima, mis on märk mingisugusest iseloomu salastatusest.

Seda, et Petšorin koges vaimseid torme, annab tunnistust tema välimus. Gregory nägi oma aastatest vanem välja. Peategelase portrees on ebaselgust ja ebajärjekindlust, tal on õrn nahk, lapselik naeratus ja samas sügav.Tal on heleblondid juuksed, aga mustad vuntsid ja kulmud. Kuid kangelase olemuse keerukust rõhutavad kõige rohkem tema silmad, mis ei naera kunagi ja justkui karjuvad mingist varjatud hingetraagikast.

Päevik

Petšorin tekib iseenesest pärast seda, kui lugeja puutub kokku kangelase enda mõtetega, mille ta pani kirja isiklik päevik. Peatükis “Printsess Mary” paneb Grigory külma arvestusega noore printsessi endasse armuma. Vastavalt sündmuste arengule hävitab ta Grushnitsky esmalt moraalselt ja seejärel füüsiliselt. Kõik selle kirjutab Petšorin oma päevikusse üles, iga sammu, iga mõtte, hinnates ennast täpselt ja õigesti.

Petšorin peatükis "Printsess Mary"

Petšorini iseloomustus peatükis “Bela” ja peatükis “Printsess Maarja” on oma kontrasti poolest silmatorkav, kuna teises mainitud peatükis esineb Vera, kellest sai ainuke naine, kellel õnnestus Petšorinist tõeliselt aru saada. Just temasse Petšorin armus. Tema tunne tema vastu oli ebatavaliselt värisev ja hell. Kuid lõpuks kaotab Grigory ka selle naise.

Just sel hetkel, kui ta mõistab oma valitud kaotust, avaneb lugeja ees uus Petšorin. Kangelase iseloomustus selles etapis peitub meeleheites, ta ei tee enam plaane, ta on valmis rumalateks ja suutmata kaotatud õnne päästa, nutab Grigori Aleksandrovitš nagu laps.

Viimane peatükk

Peatükis "Fatalist" paljastatakse Petšorin teisest küljest. Peategelane ei väärtusta oma elu. Petšorinit ei peata isegi surmavõimalus, ta tajub seda mänguna, mis aitab igavusega toime tulla. Gregory riskib iseennast otsides oma eluga. Ta on julge ja julge, tugevate närvidega ning raskes olukorras kangelaslikkuseks. Võib arvata, et see tegelane on võimeline suurteks asjadeks, omades sellist tahet ja selliseid võimeid, kuid tegelikult taandus see kõik "põnevusele", mängule elu ja surma vahel. Selle tulemusena toob peategelase tugev, rahutu, mässumeelne loomus inimestele ainult ebaõnne. See mõte tekib järk-järgult ja areneb Petšorini enda peas.

Petšorin on meie aja kangelane, enda ja iga aja kangelane. See on inimene, kes tunneb harjumusi, nõrkusi ja on mingil määral isekas, sest mõtleb ainult iseendale ega hooli teistest. Kuid igal juhul on see kangelane romantiline, ta on ümbritseva maailma vastu. Tema jaoks pole siin maailmas kohta, elu on raisatud ja väljapääs sellest olukorrast on surm, mis jõudis meie kangelasest järele teel Pärsiasse.

B. Eikhenbaum pidas lugu "Bela" koos "Tamaniga" Petšorini kujutise ekspositsiooniks. See lugu räägib Petšorini eluoludest, tema kasvatusest, haridusest. Siin on kangelase esimene portree.

Esmakordselt saame Grigori Aleksandrovitši kohta teada Maksim Maksimõtši loost. Staabikapten kirjeldab Petšorini iseloomu, tema "veidrust", lahknevust ümbritsevaga. Ja juba siin kõlab motiiv sisemine ebakõla kangelane. „Ta oli tore sell, julgen teile kinnitada; lihtsalt natuke imelik. Lõppude lõpuks, näiteks vihmas, külmas, terve päeva jahil; kõigil on külm, väsinud – aga tema jaoks mitte midagi. Ja teine ​​kord istub ta oma toas, tuul haiseb, kinnitab, et on külmetanud; katik koputab, ta väriseb ja muutub kahvatuks ... "

Loos "Bela" puudub psühholoogiline analüüs. Maksim Maksimõtš annab siin lihtsalt edasi Petšorini eluloo faktid, neid analüüsimata ja praktiliselt hindamata. Teatud mõttes on staabikapten objektiivne.

Samal ajal peab Maxim Maksimõtš Petšorinit siiralt haletsedes Belale, keda ta armastas nagu oma tütart. Nähes, kuidas Grigori Aleksandrovitš tema suhtes muutus, kuidas Bela tema külmuse käes kannatab, püüab staabikapten temaga rääkida. Ja Petšorin püüab oma käitumist selgitada. Ta ütleb, et armus Belast välja, et ta ei suutnud teda igavusest ravida. “Ma olen loll või kaabakas, ma ei tea; kuid tõsi on, et ka mina olen väga haletsusväärne, võib-olla rohkem kui tema: minus on hing rikutud valgusest, kujutlusvõime on rahutu, süda on täitmatu; minu jaoks ei piisa kõigest: ma harjun kurbusega sama kergesti kui naudinguga ja mu elu muutub iga päevaga tühjemaks ... ”, ütleb Petšorin.

Maksim Maksimõtš ei saa Petšorini monoloogist midagi aru. Ta küsib vaid mööduvalt ohvitserilt, mis mood on “igavleda” ja kas kogu pealinna noorus on selline. Staabikapteni jaoks on Petšorin tavaline suurlinna dändi, Maxim Maksimõtši jaoks on metsik ja kummaline kuulda kaebusi elu üle kahekümne viieaastaselt mehelt, kelle elu on üsna jõukas.

Selle arusaamatuse põhjused on tegelaste maailmapildi erinevuses, vaimsetes vajadustes, kultuurilises tasemes ja iseloomus. Nagu Belinsky märgib, on Maksim Maksimõtši vaimne väljavaade väga piiratud, "elada" tähendab tema jaoks "teenimist" ja teenida Kaukaasias. Staabikapteni kombed on ebaviisakad ja maalähedased, tutvuse valikul on ta tagasihoidlik. Maxim Maksimõtšil on aga "imeline hing, kuldne süda", "mingisuguse instinkti järgi" mõistab ta "kõike inimlikku ja võtab sellest tulihingeliselt osa". Nii armus staabikapten kohe Belasse, kiindus Petšorinisse. Saades teada võimalikust kohtumisest temaga, rõõmustab Maxim Maksimõtš nagu laps.

Seega ei takista Petšorini "veidrus" Maksim Maksimõtšil teda armastamast. Ja see on väga oluline. Staabikapten on intuitiivselt inimlik, inimlik, rinnus tuksub "soe, üllas, isegi õrn süda". Näib, et Lermontov ei keskendu juhuslikult lugejate tähelepanu sellele, et Maksim Maksimõtš on Petšoriniga siiralt kiindunud. Tõepoolest, loos Belaga ei näe Grigori Aleksandrovitš eriti vääriline välja. Ent kõigele vaatamata armastab staabikapten, see "kullasüda", teda endiselt. Nii vihjab kirjanik juba siin, et Petšorinis on midagi ehedat, siirast.

Pärast tšerkessi naise surma püüab staabikapten Grigori Aleksandrovitšit lohutada, kuid Petšorin jääb rahulikuks. Maxim Maksimõtš on nördinud: "Kui ma oleksin tema asemel, sureksin ma leina kätte," ütleb ta. Ja Petšorini naer, millest "pakas läbi naha jooksis", on staabikaptenile täiesti arusaamatu.

Muidugi kannatab Petšorin pärast Bela kaotamist. Ta pole harjunud oma tunnete avaliku ilminguga, tema naer stseenis Maxim Maksimõchiga pole muud kui hüsteeria. Selle armastuse lugu ei saanud aga õnnelikult lõppeda: Petšorini tunnetel puudub terviklikkus ja ühtsus, “metslase” armastus tema vastu on “mõned parem kui armastusüllas daam."

Belinsky selgitab Petšorini käitumist Belaga nende intellekti ja kultuurilise taseme erinevusega. Millest ta võiks temaga rääkida? mis jäi tema jaoks temas paljastamata? Armastus vajab mõistlikku sisu, nagu õli tulekahju ülalpidamiseks; armastus on kahe sugulasloomuse harmooniline sulandumine lõpmatuse tundeks. Bela armastuses oli jõudu, kuid lõpmatus ei saanud olla ... ”, kirjutas kriitik.

Siiski tundub, et Petšorini käitumise motiivid on sügavamal. Pigem on ta lihtsalt võimetu armastama. Seetõttu ei hinda ta teiste inimeste – Vera, printsess Mary – tundeid. Tegelikult rikkus ta Bela enda kapriisi, hetkelise kapriisi, igavusest vabanemise soovi pärast. Seetõttu on Petšorini jaoks õnn võimatu.

Loos "Bela" on palju romantilise stiili elemente. Loo süžee põhineb traditsioonilisel romantilisel skeemil - kangelase lend tsivilisatsiooni maailmast loodusmaailma, tsiviliseeritud kangelane armastussuhe tšerkessiga. Seal on kõik süžee atribuudid romantilisi lugusid: inimrööv, armastus, kättemaks, surm. Lermontov säilitab aga oma motivatsioonide realistlikkuse. Kangelaste vahelise lõhe ei määranud mitte välised, "saatuslikud asjaolud", vaid Petšorini sisemaailma tunnused, tema iseloom.

Seega on lugu "Bela" esimene tutvus Petšoriniga. Siit saame teada tema kasvatusest, haridusest, sotsiaalne positsioon, mõned episoodid elust Kaukaasias. Iseloomulik on, et romaani esimene jutustaja suhtub Petšorinisse hästi, Maksim Maksimõtšisse. siiralt kiindunud oma nooresse sõpra. Samas ei saa staabikapten aru oma käitumise motiividest, iseloomuomadustest. See arusaamatus võõrandab teda mingil määral Grigori Aleksandrovitšist. Sümpaatia ja samas teatav võõristus – need kaks momenti Maksim Maksimõtš Petšorini tajus rõhutavad esimese jutustaja erapooletust ja loovad narratiivi teatud objektiivsuse. Selle loo autor kutsub lugejaid tegema kangelase kohta oma järeldusi.

"Meie aja kangelase" pilt, Grigory Petšorin - see on "lisa" inimese kuvand ühiskonnas. Väliselt on Petšorin terve, füüsiliselt arenenud, Atraktiivne mees, ohvitser, pealegi terava mõistusega ja hästi haritud. See on tugev isiksus: aktiivne, sihikindel, tulihingeline, julge ja julge. Petšorin tahtejõuline loodus, sisse sisemaailm mis pidevalt töötab, pidev areng. Ja ikkagi nimetas Mihhail Lermontov ise romaani eessõnas Petšorinit nii halb inimene et sellise asja olemasolu on raske uskuda: „Meie aja kangelane, härrased, on kindlasti portree, aga mitte ühest inimesest: see on portree, mis koosneb kogu meie põlvkonna pahedest, nende täielik areng».

Petšorini kujutise analüüsütleb, et kangelase iseloomu peamiseks puuduseks on pidev igavustunne. Sel põhjusel ei väärtusta ta elu, ei enda ega kellegi teise oma. Kangelane, otsides pidevalt uusi kogemusi, mis hajutaksid tema igavust, leidis talle koha maailmas. Ta leiab need, kuid mitte kauaks, ja püüab uuesti "õnne proovida". Ta paneb teda sõjas proovile, otsib varjupaika mäginaise Bela armastuses, "kõditab närve" duellis, jälitab salakaubavedajaid.

Põnevust otsides murrab Petšorin vahepeal inimeste südameid ja saatusi. Temasse armunud naised kannatavad, Grushnitsky sureb, Bela perekond hävib, ta ise sureb.

Petšorini pilt filmis "Bel"

Peatükis "Bela" näitab autor kangelast sellel perioodil armastuslugu. Petšorin ilmub meie ette tulihingelise ja kirgliku inimesena, sest Bela enda valdusse saamiseks võtab ta tohutu riski. Samal ajal on see väljavalitu väga kaval ja halastamatu, otsides Belat, ta ei mõista vahendeid. Ta manipuleerib osavalt poisiga Azamat, korraldades Bela sundröövi ja hävitab julmalt tema pere. Petšorin ei kipu naist jõuga sundima, kuid ettevaatlikkust ei saa talle keelata. Naise südame võitmiseks kasutab ta kõiki vahendeid ja lõpuks haletseb ennast. Õnnehetkedel usub kangelane isegi siiralt, et on leidnud lohutust, pääste igatsusest ja eluigatimusest.

Kuid kui eesmärk on saavutatud, hakkab Petšorinil taas igav, Bela ei huvita teda enam. Samal ajal on ta tõeline mees, julge, julge: "Ma annan oma elu tema eest ..." ja halvim piinaja, sest selle inimese sees on külm. Kui eesmärk on saavutatud, on vallutus lõppenud, Petšorinil pole energiat kuhugi panna. Bela oli tema jaoks lihtsalt sihtmärk.

Sellegipoolest elab Petšorini hinges kaastunne ja lõpuni mängib ta väljavalitu, kuid Bela südant ei saa enam petta. Tüdruk sureb õnnetuna, tundes end armastamatuna, ja Petšorin kannatab siiralt. inimlikud tunded elus tema südames, kuid enesetahe võtab temas võimust.

Petšorini pilt peatükis "Taman"

Peatükis "Taman" näitab Lermontov meile unistavat noor mees kes otsib uudsust ja seiklusi. Salakaubavedaja tüdruk võlub ta. Petšorini hinges elab mingi naiivne, lapselik usk muinasjuttu, millessegi paremasse, ebatavalisesse, hämmastavasse. Kummaline ilu köidab teda, ta tundub Petšorinile ainulaadne, imeline. Nagu last, tõmbab teda kõik tundmatu. Kuid pärast julmalt petta saanud kangelane, kes rööviti ja peaaegu uppus, naaseb järsult taas oma tavalisse, kõiges pettunud inimese olekusse. Ta noomib end reaalsusest eemaldumise ja maagiasse uskumise pärast.

Petšorini pilt filmis "Printsess Mary"

Kabelis "Printsess Maarja" kohtame Petšorini justkui kaheharulise inimese ees. Ühest küljest see mõistusega mees, olles täiesti teadlik sellest, mida ta teeb ja millised tagajärjed sellel on. Teisalt istub temas justkui deemon, kes sunnib ebaausat mängu mängima. Keerukate meetoditega saavutab see ohvitser noore tüdruku armastuse, muutes samal ajal oma seltsimehe õnnetuks. Petšorin ei vaja seda armastust absoluutselt, teda köidab mäng ise, seiklus ise, eesmärgi saavutamine - nii et süütu ja kogenematu Maarja hing avaneb temaga kohtumiseks. Petšorin kannab maske, vahetades neid kergesti, oma olemust kellelegi näitamata. Kui Maarja armub niivõrd, et on valmis oma elu temaga siduma, lahkub kangelane lavalt – eesmärk on täidetud.

Pechorin kasutab inimesi ajutiseks rahulduseks. Samas saab ta suurepäraselt aru, mida teeb, mõistab end selle eest hukka, peab seda oma needuseks, kuid jätkab samas vaimus. Mõnikord murrab temast läbi kahetsus – selline on tema impulss näha Verat – ainsat naist, kes teda armastab, olles ära tundnud ta sellisena, kes ta tegelikult on, ilma maskideta. Kuid need impulsid on lühiajalised ning endasse ja oma igavusse haaratud kangelane ei näita inimestele jällegi soojust.

Petšorini pilt peatükis "Fatalist"

Romaani viimane peatükk paljastab meile tema isiksuse veel ühe tahu: kangelane ei hinda elu kingitust. Ka võimalik surm on tema jaoks vaid mäng, võimalus tüdimust hajutada. Petšorin proovib end proovile panna, riskides oma eluga. Ta on julge, julge, terase närviga ja näitab tegelikult kangelaslikkust raske olukord kui teil on vaja meeleheitel mõrvar alistada. Tahes-tahtmata mõtlete, millisteks tegudeks, millisteks saavutusteks see selliste võimetega, sellise tahtega inimene oli võimeline. Kuid tegelikult taandus see kõik lihtsalt "põnevusele", mängule elu ja surmaga.

Lermontov nimetas romaani eessõnas Petšorinit haigeks. Ta ei pidanud silmas mitte sõna otseses mõttes füüsilist nõrkust, vaid kangelase hinge. Petšorini kujutise tähendus selles, et kangelane ei leia oma silmapaistvatele võimetele rakendust, ei vaja keegi tema vaimu tugevust. Ta ei tea, mida tõeliselt kangelaslikku, väärtuslikku, kasulikku ta teha võiks. Seetõttu ei too tema tugev, mässumeelne, rahutu loomus inimestele midagi peale õnnetuse. See idee leiab romaani käigus kinnitust ka kangelase enda peas.